Пейн-Голлуэй Ральф - Книга арбалетов (История средневекового метательного оружия)

Автор: Пейн-Голлуэй Ральф Название: Книга арбалетов (История средневекового метательного оружия) Жанр: Военная история Издательский дом: Центрполиграф Год издания: 2005 Аннотация: Эта книга является наиболее полним изложением истории арбалета и его предшественников, а также подробным описанием устройств осадных метательных машин и луков. От тяжелых осадных орудий арбалет отличался мобильностью, от лука — силой улара. Он оказался востребованным орудием и пользовался популярностью, особенно после того, как в Третьем крестовом походе Ричард Львиное Сердце с помощью арбалетчиков разгромил сарацин в битве при Арсуфе. В книге представлены многочисленные иллюстрации, среди которых подробные чертежи и средневековые батальные картины. Она будет интересна историкам, спортсменам и любителям оружия.   Читать книгу On-line Доступные форматы для скачивания: Скачать в формате FB2 (Размер: 9446 Кб)  Скачать в формате DOC (Размер: 187кб)  Скачать в формате RTF (Размер: 187кб)  Скачать в формате TXT (Размер: 9239кб)  Скачать в формате HTML http://royallib.ru/book/peyngolluey_ralf/kniga_arb...ovogo_metatelnogo_orugiya.html

ИСТОРИЯ ГОТИЧЕСКОГО ШРИФТА

Увлёкшись изучением возникновения и эволюции письменности, я узнал чрезвычайно много интересного и об истории появления, взаимозаимствования и пересечения различных алфавитов и сопутствующих им шрифтов. В том числе, как наиболее орнаментальный и узнаваемый, моё внимание привлёк готический шрифт. Сосредоточив свои изыскания именно на готическом письме, я узнал много интересных подробностей, с которыми и хочу поделиться с посетителями сайта.

История готического шрифта и готической письменности началась, конечно, не в средние века, а много раньше. Но позвольте начать ab ovo. Для получения полной картины надо всё же уделить пару строк истокам письменности.

К оседлой жизни человечество перешло около 4 000 г. до н.э. (первые находки из Месопотамии свидетельствуют об этом). С 2 000 – 1 800 гг. до н.э. началось использование маркировок, глиняных печатей и меток - прообразов современных логотипов. Одновременно в Египте возникла иероглифическая письменность. А к 1 000 гг. до н.э. произошла эволюция буквенных символов от египетских пиктограмм (иероглифов) до первого крито-финикийского алфавита. Другими словами, картинки, обозначающие слова или словосочетания были заменены буквами и слогами, в большинстве своём - первыми звуками названий объектов, ранее обозначавшихся иероглифами.

В 700 г. до н. э. уже появился первый стабильный алфавит – греческий. Именно соответствие между греческим и египетским письмом позволили Жану Шампольону (Jean Francois Champollion) расшифровать иероглифы на знаменитом Розеттском камне, поскольку на нём имелись параллельные записи иероглифами и греческим письмом. Греки в своём алфавите стали использовать ограниченное количество знаков, но в бесконечном количестве сочетаний. Тем самым, навсегда изменив направление развития письменности (и визуальных коммуникаций, в конечном счёте!) греки заложили основу достижений Западной цивилизации.

Дальше (300 г. до н.э.) были имперские амбиции Александра Великого (Македонского) и установление греческого языка в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность (действительно, вплоть до V-го века н. э., греческий использовался римлянами для официальной и деловой переписки). Но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.

Всем знакомы римские цифры, основанные на тяжеловесном и основательном квадратном капительном письме, где использовались в основном прямые линии и горизонтальные штрихи.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой руническийалфавит, который называют также футарком (futhark). Образец рунического алфавита готских (германских) тевтонов вы видите на рисунке.

С этого же периода начинается медленное, но верное продвижение христианства на север Европы. Монахи-переписчики старательно переписывали Библию от руки на латинском и греческом языках. С появлением христианства в Ирландии совпадает уникальный вклад кельтской письменности в оформление религиозных рукописей. Это, во-первых, появление округлостей на значках-буквах и, во-вторых, появление верхних и нижних выносных элементов (ascenders – это, например, вертикальная палочка у буквы“h” или “q”) и художественное развитие засечек (serifs). Кельтское письмо названо унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм).

На рисунке видно насколько древние кельты (VI в. н. э.) преобразили римское написание букв – сделали их мягче и выразительнее. Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1 000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1 200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter, или, чаще, - старо-английское письмо (Old English).

Пример раннего английского романского алфавита, который можно называть первым готическим, показан на рисунке. В период от поздней готики до раннего ренессанса (1 300 – 1 500 гг. н. э.) Old English становится основным по всей Европе для переписывания как религиозных, так и светских книг.

Теперь более подробно собственно о готическом шрифте. Готическое письмо (как выше было упомянуто, называлось Black Letter или Old English) чаще всего было известно как “текстура” (texture или text), потому что на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. В основном, в том виде, который дошёл до наших дней готический шрифт появился в XV веке, стараниями немецких каллиграфов-переписчиков. В разных странах, при общей узнаваемости, готический стиль приобретал специфические свойства, и шрифты получали свои собственные названия. На рисунке – готический шрифт под названием Bauble.

В Италии готический шрифт раннего периоды был довольно округлым и поэтому именовался “ротундой” (“rotondo” – круглый). Возможно, это наиболее красивый шрифт во всей истории европейской каллиграфии (к сожалению, мне не удалось найти хорошей картинки, иллюстрирующей этот вид шрифта). “Ротунда” явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве, но об этом позднее. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.

Средневековый шрифт? Готический, конечно. Действительно, что лучше готического шрифта придаст торжественной и таинственной этакости? А уж готических шрифтов сейчас на просторах интернета можно найти немалое количество. 
И хотя зачастую эти дизайнерские мастерписы собственно к готическому шрифту имеют очень отдаленное отношение, но, тем не менее, четко ассоциируются у публики с мрачным и таинственным средневековьем и навевают, навевают… а это ли не главная задача? 
Резонно, тем более что настоящее готическое письмо многие могут попросту «ниасилить».

Однако в эпоху средневековья выбор шрифта часто был весьма серьезным шагом, который делался отнюдь не только из эстетических соображений или по соображениям удобства письма и чтения. 
Шрифт в средневековье, как и многое другое, имел большое символическое значение, и его выбор уже сам по себе мог быть своего рода программным заявлением. Кроме того, набор средневековых шрифтов не ограничивался исключительно готическим шрифтом, который, к слову, тоже был достаточно разнообразен.

История средневековых шрифтов, разумеется, уходит своими корнями в историю латинской письменности в Римской Империи.
Не затрагивая совсем ранние периоды, мы можем начать с первого века новой эры. 
К этому времени окончательно оформилось так называемое римское капитальное (то есть состоящее из капиталов – прописных букв) письмо. Пожалуй, самый знаменитый классический образец этого письма – надпись на колонне Траяна (II век н.э.).

Текст на колонне императора Траяна

Интересно, что практически точные копии этого шрифта встречаются и на других памятниках тех времен, что дало возможность предположить наличие в Риме эпохи Траяна некоего общегосударственного эталона для официальных надписей.
Удобочитаемость, графическое совершенство обеспечили этому шрифту популярность в веках и породили множество подражаний.

Еще одним шрифтом, появившимся в Римской Империи является унциал (вероятно, от латинского uncus – крюк, изогнутый) – первый латинский шрифт римской церкви. В первые века христианства письменным языком церкви в Европе был греческий.
Писцы изобрели свой шрифт, который сочетал с одной стороны достаточную торжественность, а с другой – круговые мазки и легкость письма, характерные для греческой письменности. 
Этот произошло в конце II — начале III веков. Когда латынь стала официальным языком римской церкви, то отчасти из-за легкости письма, а отчасти и чтобы отмежеваться от языческой литературы, унциал становится своего рода официальным церковным шрифтом.

Get Potted! Plant Container Collection
Daz/Poser

Read: 22DOWNLOAD

 

Steampunk – Anachronism V4/A4/G4/Elite
Daz/Poser

Read: 30DOWNLOAD

 

Evermotion – Archmodels vol. 86
max | 3D models | 1.29 GB

Read: 3DOWNLOAD

http://arstyle.org/3dmax/3dmodels/88672-3d-max-le-...yal-ship-of-the-line-1670.html

http://arstyle.org/3dmax/3dmodels/90902-3d-max-la-sirene-ship-of-line.html

СКАЧАТЬ http://arstyle.org/3dmax/3dmodels/92232-licorne.html

В «Петербургской газете» от 26 августа 1912 г., посвященной столетней годовщине битвы под Бородином, была опубликована заметка с названием «Тайная подготовка к уничтожению армии Наполеона при помощи «летучей машины». Автор – известный в то время деятель авиации в России генерал-лейтенант Александр Матвеевич Кованько, командовавший с 1910 г. Офицерской воздухоплавательной школой в столице.

В публикации утверждалось, что некий немецкий изобретатель Леппих предложил Александру I построить управляемую «летательную машину», чтобы, сбрасывая с нее взрывчатые вещества, уничтожить наполеоновскую армию. Утверждалось также, что государь это предложение принял, и с весны 1812 г. под Москвой началось секретное строительство такого устройства.

Весьма неожиданно мог бы завершиться поход Наполео­на в Россию, если бы воздушный ко­рабль, строившийся в глубокой тай­не под Москвой, был своевременно сооружен… А предыстория такова. Весной 1812 года к русскому посланнику в Штутгарте обратился тридцатисеми­летний уроженец Германии механик Франц Леппих. Он предложил раз­работанный им проект управляемого воздушного шара – аэростата неви­данных доселе размеров, чтобы ис­пользовать его в военных целях.

Московский генерал-губернатор Растопчин Ф.В.

По замыслу Франца Леппиха, шаром с прикрепленной к нему гондолой можно было управлять с помощью машущих крыльев. Он хотел создать дирижабль и, взяв за основу эксперименты французского изобретателя Жана-Пьера Бланшара, теоретически разработал очередной вариант так называемого «махолета». Для этого Леппих придумал оригинальную систему пружинных механизмов.

Надо отметить, что вначале своё изобретение Леппих предложил Наполеону, пообещав ему, что аппарат сможет поднимать большое количество разрывных снарядов, посредством которых можно будет легко сметать целые части противника. Однако Наполеон не соблазнился столь, казалось бы, заманчивой перспективой.

Полёт воздушного шара

Как известно, в 1783 г. братья Монгольфье поднялись на шаре, наполненном нагретым воздухом. В этом же году взлетел и шар профессора Шарля, заполненный водородом. Началась эра полетов, которые, однако, большей частью имели не научный, а развлекательный характер. В условиях непрерывного ведения войн французы стали подумывать об использовании достижений воздухоплавания в военных целях. В Париже были даже сформированы два отряда боевых аэронавтов. Однако в связи с неудачей военного применения шаров у немецкого города Майнц Наполеон решил отказаться от специальных разработок и потерял к ним интерес.

СКАЧАТЬ http://arstyle.org/photoshop/psbrushes/143475-steampunk-oddities-brush-set.html

Серия сообщений " УРОКИ 2D":
Часть 1 - Retro objects and elements - Ретро объекты
Часть 2 - Корабль, якорь, сундук, штурвал, спасательный круг - клипарт для фотошопа
...
Часть 14 - Зажигалка- анимация огня
Часть 15 - Эффект объёмного изображения на фото
Часть 16 - Steampunk Oddities Brush Set
Часть 17 - Моделирование в Poser
Часть 18 - Работа со сплайнами в 3d Max
...
Часть 39 - Photoshop работа с фильтром distort
Часть 40 - Корректирующий слой. Photoshop
Часть 41 - Обработка фотографии под картину

Материалы обоев,тканей.
mat, jpg | 343х666 до 1800х1512 | 38 шт | 113.46 Mb

скачать Материалы обоев,тканей / Materials wallpaper, fabrics

http://arstyle.org/3dmax/3dmodels/155586-materialy...terials-wallpaper-fabrics.html

1756—1806гг.

Летом 1756 года орловский купец Аким Мальцов основал во «Володимерском уезде» Московской губернии при речке Гусь, в имении Никулино, в урочище Шиворово хрустальный завод. Первоначально здесь работали 59 человек при 4-х стекловаренных печах «о шести дойницах для материи на хрустальную посуду» и «о четырех дойницах для простой материи». При заводе помимо двух деревянных гут были печи для закалки изготовленной посуды, сушильня для дров, специальные чуланы для хранения посуды и стекла.

Вот как описывается гута в одном из источников, относящихся ко времени основания завода: «Гута — большое каменное здание длиною в 42 сажени и шириною 13 сажен может быть подразделена на несколько отделений, в одном из коих приготовляется материал для варки стекла: песок, известь, поташ и т. д… Собственно гута состоит из продолговатого помещения, середину которого занимают круглые печи для варки стекла. По бокам его помещаются помещаются печи для закалки только что выделанных вещей. В особом помещении закаленные вещи сортируются и годные отправляются в шлифовальню, остальные же на бой».

В особом амбаре на двух печах «распускали стекло», т.е. разогревали выдутые халявы (заготовки), чтобы изготавливать листы оконного стекла. В отдельной светлице «медными инструментами» рисовалась резная «хрустальная» посуда. В гончарне из гжельской глины делались «дойницы и всякие припасы», в том числе огнеупорные кирпичи. Из других построек находились контора и амбары, где хранились изделия, глина, поташ, селитра, зола вязовая и соломенная.

Большое внимание уделялось не только расширению и совершенствованию производства, но также качеству «хрустальной» посуды. Помимо отечественных материалов широко использовались привозные. Завод был оснащен новейшими по тому времени инструментами для шлифования и гравировки как русского, так и зарубежного производства. Для долбления сырья и шлифовки применялись «водяные машины».

Рабочий состав делился на составителя материй, мастеров и подмастерьев, шуралей (кочегаров), дрововозов. На отделке хрусталя трудилось по 2−3 рисовальщика и шлифовщика.

Для мастеров был предусмотрен «поделошный день», когда им предоставлялась возможность опробовать новые модели или поработать по собственному усмотрению. Это была своеобразная школа мастерства, способствовавшая постоянному совершенствованию выпускаемой продукции.

Ассортимент продукции был довольно разнообразным и состоял, главным образом, из бесцветного хрусталя, украшенного шлифовкой и гравировкой. Чуть позже появляется так называемая «мулевка», под которой подразумевали роспись эмалью.

Продукция завода конца XVIII века шла на удовлетворение запросов мелкого и среднего купечества, духовенства и чиновников. Этим во многом объясняется выбор сюжетов для гравировки, являющихся народными по интерпретации.

Изготовлялись каретные стекла, разные зеркальные «рукоделия». Эта продукция была дорогостоящей и популярной. Зеркальное стекло служило для исполнения старого русского обычая — подарка от жениха невесте. Также на Гусевском хрустальном заводе вырабатывали белые и зеленые стекла.

1806—1856 гг.

В этот период на заводе начинается выпуск свинцового хрусталя, не уступающего английскому. С новыми материалами меняется и техника украшения. Вместо гравировки и росписи на первое место выдвигается гранение, дающее возможность выявить ценные свойства хрусталя, его блеск и радужную игру.

В 1814 году работало 4 печи, обслуживаемых 277 помещичье-крепостными и 23 покупными и приписными рабочими. Вольнонаемных не числилось.

Начали употреблять новые составы шихты, в которую включался мышьяк. Для облегчения в рукоделиях была выписана паровая машина, посредством которой могли работать не менее 40 шлифовальных станков. Кроме паровой машины имелись 4 машины для шлифования посуды.

Вырабатывалась бутылочная посуда, стеклянная и хрустальная продукция, листовое стекло. Во второй четверти XIX века появляется интерес к цветному стеклу. Выполняются изделия в сложной технике «нацвет».

Начиная с 1829 года, завод являлся постоянным участником практически всех мануфактурных выставок и неоднократно удостаивался золотых медалей за качество продукции: 1829, 1831, 1833, 1835. С 1849 г. получено и подтверждено в последующие годы (1857, 1861, 1865, 1870, 1882, 1896 гг.) право на использование Государственного герба России на изделиях. В 1856 году получено право использования государственной символики от Министерства финансов.

В 1832 году по заказу Придворного ведомства был выполнен Большой сервиз с «мальцовской гранью», который использовался в пригородных дворцах императора.

Множество литературных персонажей имеют прототипов. То же самое относится и к некоторым географическим пунктам. Например, остров, на котором разворачивались события книги Александра Дюма «Граф Монте-Кристо», существует на самом деле!

Гора господа

Остров Монте-Кристо входит в Тосканский архипелаг, расположенный в Средиземном море у берегов Италии. В этом архипелаге имеется еще один знаменитый остров – Эльба, куда был отправлен в ссылку император Наполеон.

Но история острова Монте-Кристо гораздо более увлекательна и связана с тайнами и несметными сокровищами…

Но вначале немного о самом острове. Он совсем небольшой, всего 12 квадратных километров. Остров отличается гористой поверхностью и в основном состоит из гранита и мрамора. Единственное место на острове, к которому можно причалить - Бухта Наставницы (Cala Maestra) на западе.  Здесь же расположен роскошный пляж, на котором отнюдь не нежатся расслабленные туристы – до недавнего времени посещения острова были запрещены.

Под палящим средиземноморским солнцем нежатся магнолии, эвкалипты, олеандры, фикусы, оливы... Но надо сказать, что эти растения появились здесь не так давно, всего 200 лет назад. А раньше растительность на острове была крайне бедна.

Древние греки называли остров Окразия (верхушка горы), а римляне – Мон Джовис – гора Юпитера. Интересно, что название Монте-Кристо означает «Гора Христа» - это имя острову дали монахи, поселившиеся здесь в  XI  веке.

Первыми посетителями острова были этруски, приезжавшие сюда в поисках леса для своих кузниц, располагавшихся на Эльбе. Финикийцы, карфагеняне, лигурийцы использовали остров как остановку во время мореплавания, а римляне добывали здесь гранит. Однако, изолированность острова, сложность в нахождении места высадки и неприветливые скалы не способствовали заселению острова, и долгие годы он оставался безлюдным.

В 445 году нашей эры епископ из Палермо Мамильяно, бежавший от гонений короля вандалов, нашел на острове убежище в пещере, позже названной «Святой». Согласно легендам, Мамильяно бился с драконом, живущим на острове, и победил его, изо  всей силы ударив головой о камень. Тогда из камня хлынул чудесный источник, который до сих пор питает все живое на острове.

В XI веке монахами, бежавшими от гонений из Италии, на острове был основан монастырь, который вскоре прославился на всем побережье Средиземного моря. Настоятели монастыря снискали расположение влиятельных лиц Корсики, Сардинии и Тосканы и получали весьма весомые денежные приношения на все церковные праздники. В монастырских тайниках начали скапливаться несметные богатства…

Именно эти богатства стали причиной гибели всех монахов с острова Монте-Кристо. Слухи о несметных сокровищах дошли до алжирских пиратов, которые в 1534 году устроили набег на остров. Они убили всех монахов и разорили монастырь, но несметных сокровищ так и не нашли. Согласно преданиям, главный настоятель монастыря успел перед смертью съесть план, на котором были отмечены места тайников, где хранились золото и драгоценности. Остров на долгие годы превратился в прибежище пиратов, которые свозили сюда награбленные сокровища и прятали их в укромных уголках.

Пещера графа Монте-Кристо

Шло время, на островах Средиземноморья был наведен порядок, и пираты предпочли убраться в отдаленные места. И вот в начале XIX века у острова Монте-Кристо появился хозяин  - им стал богатый француз Анри Карюэль. Но вскоре он продал сове владение англичанину Уотсону Тэйлору, который решил превратить остров в цветущий сад, в чем и преуспел. Именно Тэйлор завез на остров экзотические растения, которые успешно прижились и создали ему неповторимый облик. После его смерти остров принадлежал герцогу Савойскому, который устроил здесь охотничий заповедник и подарил его королевской семье.

В 1850 году на острове побывал знаменитый писатель Александр Дюма. Он был наслышан о насыщенной истории острова и был поражен его красотой и необычностью. И после этого посещения написал книгу «Граф Монте-Кристо».

Герой этой книги, ложно осужденный моряк Эдмон Дантес узнал о сокровище, спрятанном на острове Монте-Кристо, от своего наставника и обитателя соседней камеры в замке Иф - аббата Фариа. После кончины Фариа Дантес бежал из тюрьмы и при помощи контрабандистов нашел сундук, полный золота и драгоценных камней. Впоследствии Дантес купил себе титул графа Монте-Кристо и поселился на острове.

После выхода романа во всем мире появился интерес к острову Монте-Кристо.

(Интересно, что писательница Агата Кристи так же хотела сделать остров Монте-Кристо местом действия своего знаменитого романа «Десять негритят», но поселила героев на британском острове).

На острове Монте-Кристо побывало множество  авантюристов и искателей сокровищ. Они разыскивали знаменитую пещеру, где Эдмон Дантес нашел сказочные сокровища, а затем устроил свою роскошную резиденцию. Некоторые охотники за сокровищами проводили тут целые годы, но возвращались восвояси ни с чем. Не дали положительных результатов и экспедиции последних лет, оборудованные современными поисковыми средствами.

Закрытая зона

Не исключено, что на острове действительно хранятся несметные сокровища. Однажды в СМИ проскочила информация - на территории разрушенного монастыря при выкорчевке засохшего дерева был обнаружен ларец, полный старинных золотых монет!

Но искателям приключений сейчас не так просто попасть на остров Монте-Кристо. Он объявлен заповедником из-за своего богатства флоры и фауны. В прибрежных вод встречается исключительно редкий вид тюленей - тюленей-монахов. Здесь сохранились единственные в своем роде средиземноморские горные козлы, занесенные в «Красную книгу», королевские чайки и другие редкие птицы и насекомые. Допуск сюда долгое время разрешался  только ограниченному числу ученых. Постоянно живет на острове лишь смотритель и его семья.

Однако недавно правительство Италии, которому сейчас принадлежит остров Монте-Кристо, разрешило туристам доступ на остров. Правда, ежегодно на остров могут попасть не более тысячи человек. Им дозволено гулять по острову в сопровождении гида и посетить местный музей естественной истории. Ночевки на Монтекристо категорически запрещены. Надо сказать, что правительство Италии официально объявило, что все рассказы о несметных сокровищах острова являются легендой. Но это немногочисленные туристы все равно втихомолку заглядывают под  корни деревьев или развалины монастырских стен  – а вдруг где-нибудь под деревом блеснет кусочек золота…

Наталья Федорова