Парижанки в викторианскую эпоху. | Иллюстрации из журналов моды. |
Метки: 19 век журналы иллюстрации история костюма |
Пара жакетов (Lord & Taylor, ca. 1883; 1893–94) |
Метки: 19 век история костюма |
Обувная мода в 17 веке. |
В начале 17 века мужчинам обувью служили сапоги с раструбами и отворотами, а также полузакрытые туфли с бантами, пряжками, розетками, с квадратными носами и ремнями. В плохую погоду сверху надевали кожаную обувь без задника — предшественницу наших галош — на деревянной подошве.
Метки: обувь |
новые сказки Саши Худяковой |
Метки: куклы художественные |
Национальные костюмы (Италия) |
Метки: национальный костюм |
Национальные костюмы, Турция ХYI век, литографии (1859-1860) |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Индия, Турция, Иран |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Италия, Польша, Финляндия, Швейцария |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Латвия, Украина, Белорусь |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Словакия, Румыния, Венгрия |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Чехия, Португалия, Норвегия, Бирма |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - Швеция, Афганистан, Эстония, Греция, Дания |
Метки: национальный костюм |
Национальный костюм - ШОТЛАНДИЯ, ИСПАНИЯ, ПАЛЕСТИНА |
Метки: национальный костюм |
Индийские куклы |
Метки: куклы костюмированные |
Шпаргалка про камни. :) |
Метки: цвет |
Национальный костюм -Франция, Австрия, Германия, Бовария |
Метки: национальный костюм |
Мужские и женские прически в 17 веке. |
В начале века мужчины продолжали носить прически «анри катр». Затем появились прически типа пейзанской стрижки из длинных и полудлинных завитых волос.
В середине века стала модной прическа «а-ля Каденетт» и ее разновидность «комета», а также прически с одним или двумя любовными локонами, завязанными на конце лентами любимого цвета дамы сердца.
Метки: 17 век прически |
Модный женский аксессуар XIX века — мантилье!!! |
Давно уже хочу вам рассказать об ещё одном модном женском аксессуаре XIX века — мантилье. Как пишет Р.М. Кирсанова в своей замечательной книге «Розовая ксандрейка и драдедамовый платок»: «Мантилья — кружевная накидка, покрывало, заимствованное европейской модой у испанского национального костюма в начале XIX века».
Метки: история костюма |
Модистки ,белошвейки, шляпницы - 2 |
Метки: шляпки история костюма |
Мода Прекрасной эпохи. Иллюстрации из дамского журнала La Mode Pratique за 1898 год1 |
Метки: 19 век история костюма иллюстрации журналы |
МОДА НАЧАЛА ПРОШЛОГО ВЕКА |
Метки: 19-20 век история костюма иллюстрации |
Мода из старых журналов |
Метки: 19 век история костюма иллюстрации |
Мода из Парижа 1852 года |
Метки: 19 век история костюма иллюстрации |
Масленичные катания-Лубок 1884-1890 годов. |
Лубок (народная картинка)-произведение графики,преимущественно печат-
ной,выполнено художниками-самоучками.Лубки рассчитаны на распространение среди широких народных слоёв,а потому отличаются доходчивостью образов.
Их рисунок прост,несколько примитивен.Раскраска яркая,локальная.Часто
имеют сопроводительный текст.
Метки: 19 век лубок иллюстрации |
Марина Мнишек |
Метки: история история россии |
Русский костюм в Париже. |
В 2009 году в Париже фондом Пьера Берже и Ив Сен-Лорана совместно с
Российским Этнографическим музеем была представлена выставка,посвящён-
ная русскому традиционному костюму XVIII-XIX вв.Выставленные костюмы
одевались в сезонные праздники и на свадебные торжества.Несмотря на огра-
ниченные возможности,трудные условия жизни-этот поиск удивительной кра-
соты оказался для народа успешным.Композиции костюмов,ньюансы цвета,
вышевка бисером,шерстью,кружева,головные уборы-просто поражают своей красотой.Всё это было подчёркнуто фотографиями из коллекции Н.Шабельской
на которых изображены русские красавицы в великолепных русских костюмах.
Метки: русский народный костюм |
Коллекция Н.Л.Шабельской-Книга-Фото.Продолжение. |
Фотографии из альбома выпущенного Российским этнографическим музеем.
Впервые они демонстрировались в 1900 году на Всемирной выставке в Париже,
и вот только сейчас мы можем их тоже увидеть.
Новгородская губерния.
Метки: русский народный костюм ш. |
РОССИЯ ВРЕМЕН РОМАНОВЫХ.Все передачи. |
Метки: династия романовых история россии история видео |
русская культура,быт |
"Русские же дамы неизменно привлекали всеобщее внимание красотой и богатством наших национальных платьев." М.П. Столыпина</div>
Специальный указ 1834 года узаконил характер парадного женского костюма. Цвет бархата и узор золотого или серебряного шитья определялись рангом владелицы.
Верхнее зеленое бархатное платье с золотым шитьем полагалось статс-дамам и камер-фрейлинам; синего цвета — наставницам Великих Княжон; платье пунцового цвета — фрейлинам Ее Величества, фрейлинам Великих Княжон — светло-синего цвета, гофмейстеринам при фрейлинах — малинового. Приезжающим ко Двору дамам предоставлялось право иметь платья различных цветов и различного шитья и с различным шитьем, кроме узоров, предназначенных для придворных дам.
Покрой платья всем по одному образцу: очень длинные откидные рукава с открытой проймой, спускавшиеся почти до колен, подчеркнутая декором и планкой с пуговицами, как в русском сарафане, вертикальная линия центра переда. Всем дамам, как придворным, так и приезжающим ко Двору, полагалось иметь «< ...> повойник или кокошник произвольнаго цвета с белым вуалем, а девицам повязку, равным образом произвольнаго цвета и также с вуалем».
Метки: 19 век история костюма |
Кринолины на старых фотографиях, 1861 год |
Camille Silvy – французский фотограф, викторианского периода (родился Ножан-ле-Rotrou , Франция, 1834; умер Saint-Maurice , Франция, 1910).
Научился пользоваться фотоаппаратом у своего друга, графа Олимпа Агуадо в 1857 году.
В 1958 году, стал членом фотографического общества Франции.
В 1859 году переехал в Лондон и открыл там свою студию. Его клиентами были не только представители королевской семьи и известные аристократы, но и простые жители Лондона, фотографии которых он выставлял на своих выставках.
Он закрыл свою студию и вернулся во Францию в 1868 году. Сам он считал, что его нервная система была повреждена в результате воздействия цианистого калия в темной комнате, но более вероятно, что он страдал от маниакально-депрессивного психоза. Последние тридцать лет своей жизни он провел в больницах и санаториях.
Метки: 19 век история костюма |
Предметы из прошлого: Лорнет |
Лорнет – это тип очков, представляющий собой две линзы в оправе и прикрепленную к ним ручку или цепочку.
Слово лорнет происходит от французского глагола lorgne – косится, потому, что одно из назначения лорнета было наблюдение предметов с боку. Примечательно, что этот глагол во французском языке имеет так же значение – «тайно желать», «заглядываться на», что так же соответствует целям "лорнирования".
Метки: история вещей история костюма |
Модники и модницы XVIII века |
Метки: 18 век история костюма |
Язык моды XVIII–XIX веков в русском культурном быту |
Метки: 18-19 век история костюма |
КРАСАВЕЦ-МУЖЧИНА: МУЖСКАЯ МОДА СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА |
по словам лорда Генри, героя Оскара Уайльда: «Женщины, во всяком случае, добродетельные женщины, - не ценят красоту». Но так ли это? Впрочем, всё по порядку. Идеальный персонаж Прекрасной Эпохи – высокий, атлетически сложенный, но изящный брюнет. Изысканность сочетается в нём с мужественностью, а интерес к поэзии – с остроумием и даже некоторым цинизмом суждений. По-прежнему в моде борода и усы, но некоторые мужчины уже отказываются от этих символов мужественности в пользу гладко выбритого лица.
Метки: 18-19 век мужской костюм история костюма |
Какое прозвище давали русским? |
Издавна повелось давать прозвище национальностям, чтобы различали народ: откуда он, с кем он общается, и даже кто у него сосед.
Есть общее название национальных прозвищ именуемое экзоним.
У русских имеется 7 прозвищ, давайте узнаем каких.
Метки: русский народный костюм |
Как сделать прическу а-ля Мария Антуанетта (конец 18-го века). мк |
Вот что удалось найти:
Метки: 18 век прически история костюма |
История одной любви | Габриэль д'Эстре и Генрих IV. |
Эта любовная история похожа на сказку: молодой король с первого взгляда влюбился в придворную красавицу, долго ее добивался и готов был жениться на ней, когда она носила под сердцем плод их совместной страсти.
Но реальность, пробивающаяся сквозь сказочную канву, не позволяет романтизировать ни короля, ни его любимую. Да и кончилось все совсем не сладостным поцелуем у алтаря, а жестоко, как и бывает в жизни.
Габриэль д'Эстре часто обвиняли в излишнем легкомыслии и даже распущенности. Но она была всего лишь дитя своего времени. Не более легкомысленна, чем другие «галантные дамы», рожденные и жившие в эпоху, начатую восшествием на престол Франциска I и закончившуюся смертью Генриха IV. Именно их воспел французский придворный летописец Пьер Брантом в своих и по сей день знаменитых мемуарах. Типичным образцом брантомовской «галантной дамы» была и матушка Габриэль, Франсуаза Бабу де ла Бурдезьер. Эта во всех отношениях достойная особа успела побывать в любовницах у Папы Климента VII, королей Карла V и Франциска I, а также многих и многих менее известных личностей к тому моменту, когда ей вдруг вздумалось остепениться. Избранником обворожительной Франсуазы стал Антуан д'Эстре, губернатор-сенешаль и первый барон Боллоннэ, виконт Суассон и Берси, маркиз Кевр, губернатор Ла-Фера, а в недалеком будущем - генерал-фельдцейхмейстер. Он отнюдь не обманывался относительно непорочности своей избранницы, но даже напротив - гордился тем, что ему удалось завладеть дамой двух королей и Папы Римского. Такие уж были времена, такие нравы.
Метки: 16-17 век история история франции история костюма |
История муфт XVIII-XX века |
История муфт XVIII-XX века
Автор: Марина Салдаева
Источник: http://brand-in-trend.ru/blog/detail.php?ID=818374&SECTION_ID=459
Метки: муфта история костюма история вещей |
История европейского костюма (XVI - XVIIв.). |
Метки: 16-17 век история костюма иллюстрации |
История военной формы. Франция |
Метки: военный костюм |
ЖЕНЩИНЫ РЕНЕССАНСА |
Художник Бартоломео Венето. Предполагаемый портрет Лукреции в образе Флоры. Подписных портретов Лукреции не сохранилось.
Лукреция Борджиа - внебрачная дочь папы римского Александра VI и его любовницы Ваноццы деи Каттанеи, герцогиня Пезаро, княгиня Салерно. Её братьями были Чезаре, Джованни и Джоффре Борджиа.
Метки: 15-16 век история костюм |
Женский портрет в профиль 1410 года. |
Этот портрет написан в 1410 году неизвестным художником франко-фламандской школы.Возможно,он был одним из тех мастеров,что пришли на работу в французские и бургундские королевские дворы в 14-15 вв.
Метки: 15 век живопись костюм |
Модельер Emile Pingat - художник кружева и тесьмы |
Эмиль Пинга (1820-1901) был одним из ведущих модельеров с 1850 по 1896 г., не менее знаменитым, чем Уорт. Такие журналы, как «Нью-Йорк Таймз» и «Харперз Базар», охотно писали о нем.
Пинга создавал роскошные платья, но славился, прежде всего, верхней одеждой: нарядными пальто, накидками, перелинами и жакетами. Их главной отличительной чертой была изысканная отделка. По сути ткань была всего лишь основой, холстом, на котором Пинга рисовал свои наряды с помощью кружева, бисера, тесьмы. Богатые американки, приезжавшие в Европу, считали своим долгом купить хотя бы несколько платьев Пинга, чтобы поразить свое окружение дома.
К сожалению, об этом модельере известно очень мало. Но его творения говорят сами за себя.
1860-е г. Шелковое бальное платье.
Метки: 19 век история костюма |
История "забытой принцессы",часть 2. |
Рождественский ужин принц-регент проводил в компании своей любимой дочери. По воспоминаниям Шарлоты, «всю ночь они провели в беседе». Наверное, впервые Шарлотта попыталась объяснить свои мысли и поступки, отцу, на тот момент самому близкому для нее человеку. Ведь нельзя отрицать, что, невзирая на противоречивый характер, принц-регент очень любил свою дочь. Шарлотта набралась смелости и рассказала отцу о принце Леопольде, и тогда же спросила его, о возможности этого брака. Принц-регент ответил, что с нерешенной политической ситуацией на континенте, он не может пока рассмотреть такую просьбу.
Метки: 19 век история история англии история костюма |
История «забытой принцессы» |
Шарлотта Августа Уэльская (англ. Charlotte Augusta; 7 августа 1796, Лондон — 6 ноября 1817, Ишер, Сюррей) — принцесса Великобритании и наследница престола второй очереди (после своего отца Георга IV, принца Уэльского).
Метки: 18-19 век история история англии история костюма |
история-костюма,мода |
Мода 18 века. Дамы и панье- (1730-1775)
автор marinni@lj
TROY, Jean-François de
Portrait of Louis XV of France and Maria Anna Victoria of Spain-1723
LOO, Carle van
Portrait of Marie Leszczynska, Queen of France
c. 1748
NATTIER, Jean-Marc-Portrait of Madame Maria Zeffirina
1751
Здесь многие картинки знакомы практически каждому, кто изучал историю костюма. Я постаралась найти их в хорошем качестве, так как это- один из самых красивых периодов в костюме и искусстве шитья.
В 18 веке Франция становится не только центром европейской культуры, но и почти единственным создателем новых форм костюма.
Если стиль барокко налагал на все печать величавости, помпезности, то стиль рококо, наоборот,- принес воздушность, изящество и легкость, хрупкость и изнеженность. Возникнув во Франции, рококо получает особое развитие во времена правления короля Людовика XV. Центром формирования моды на долгие годы становится Париж.
Направление в модах теперь диктует интимный салон аристократии, а не вкус короля или королевы. Королевский двор перестал быть единственным распространителем моды и ее законодателем. В салонах собирались знаменитости: музыканты, художники, поэты, литераторы, — которые приковывали теперь внимание всего Парижа, как некогда королевские особы.
Новшества в женском костюме, воплотившие идеалы своего времени, появились в период регентства (1715— 1730). Они основаны на новом использовании тканей и новом обыгрывании каркаса — панье ( по-русски- фижмы):
marinni@lj
Madame Henriette, daughter of Louis XV
Метки: 18 век история костюма |
история-костюма,мода |
Костюм - это та форма, которую дух придает телу во вкусе времени. Каждая эпоха, создающая нового Адама и новую Еву, поэтому принципиально всегда создает и новый костюм. Костюм все сызнова определяет и пытается решить как эротическую проблему, так и проблему классового обособления. Должен был придумать новое решение этих проблем и абсолютизм. Разнообразные, возникшие в эпоху старого режима моды представляют не что иное, как вариации или развитие основных линий и тенденций эпохи.
Абсолютный монарх не только недоступен. Он вместе с тем постоянно желает показать свое величие и могущество, свое богоподобие. Эта вторая тенденция нашла свое характерное выражение во Франции при Людовике XIV. Человек невежественный и необразованный, он, однако, несомненно, обладал большим чутьем в вопросах представительства. Позднейшие его панегиристы говорят: "Людовик XIV обладал в такой степени сознанием своего королевского величия, как ни один из его предшественников". Было бы правильнее и точнее сказать: он был величайшим актером идеи королевства божьей милостью, ни разу не сбившимся со своей роли.
Введение парика Allonge было тем средством, на которое прежде всего напали, чтобы дать возможность мужчине принять позу величественного и могущественного земного бога. Надо было начать с прически, которая служит не только неизменной рамкой для головы, но и наиболее удобным средством продемонстрировать другим свою сущность. Ничто так хорошо не позволяет казаться простым, скромным, сдержанным, задумчивым, или смелым, дерзким, веселым, фривольным, циничным, или, наконец, чопорным, недоступным, величественным, как именно специфическая прическа. В настоящем случае речь идет о стереотипном достижении именно впечатления величественности. Парик Allonge решил эту проблему. В нем голова мужчины становилась величественной головой Юпитера. Или как выражались тогда: лицо выглядывало из рамки густых светлых локонов, как "солнце из-за утренних облаков". Для усиления этого впечатления, для доведения его до крайности пришлось пожертвовать главным украшением мужчины - бородой. Борода в самом деле исчезла вместе с воцарением парика и снова появилась, лишь когда он исчез.
В женском костюме идея величия была осуществлена, с одной стороны, удлинением шлейфа, с другой - при помощи фонтанжа. Введение последнего обыкновенно приписывается метрессе Людовика XIV, носившей это имя. На самом деле этот чудовищный головной убор только заимствовал свое название у этой дамы. Введение его было не простым случайным капризом, а, как всякая мода, царившая более или менее продолжительное время, Неизбежным звеном в развитии известной категории явлений, постепенно подготовлявшихся. Фонтанж, с одной стороны, логическое дополнение парика Allonge, а с другой - столь же естественный противовес огромному шлейфу, длина которого колебалась от двух до тринадцати метров. А чем длиннее был шлейф, тем выше становился и фонтанж.
Метки: история костюма |
Исторические куклы. |
Метки: куклы костюмированные |
Испания. Костюмы 1500-х годов |
Метки: 16 век история костюма иллюстрации |
ИОАННА I НЕАПОЛИТАНСКАЯ (Joanna) (1326—82), герцогиня Прованская, королева Неаполитанская с 1343, из Анжу-Сицилийского дома |
Метки: 14 век история история костюма |
