Ад и Рай – в Небесах, утверждают ханжи. Я, туда заглянув, – убедился во лжи! Ад и Рай – не круги во Дворце Мирозданья! Ад и Рай – это Две половинки Души! Омар Хайям...
Людям с широким кругозором ведомо, что четкой границы между реальным и воображаемым не существует. Говард Ф. Лавкрафт.
Сообщество престижной будки. |
|
Лютер. |
На волне сногсшибательного успеха "Шерлока" (да и вообще английских сериалов, в частности, великолепных "Виртуозов", показавших, что они ничем не уступают американским аналогам) посмотрел "Лютера". Собственно, по описанию ожидал чего-то вроде "Декстера", и был приятно удивлен, когда оказалось, что ничего общего эти проекты не имеют. Виды Лондона, харизматичный главгерой и его очаровательная, кхм, помощница-полуманьячка с не менее очаровательными артистичными манерами (момент, когда она с невинным видом жестами показывала, что Лютер с Зоуи занимались сексом, я пересматривал раз 5 точно!), запутанные сюжеты и интересные динамичные расследования сделали свое дело: оторваться было сложно. Жаль, что всего 6 серий и общий сюжет начал развиваться лишь в двух последних, оборвавшись на интригующем моменте, теперь еще фиг знает сколько ждать продолжения, минимум, до следующего года, как и "Шерлока", впрочем, но оно того стоит, уверен.
Мои рекомендации:-)
P.S. На удивление, мне попались самые качественные сабы, которые я видел за последние года два, все переведено на "отлично", причем не банальным дословником, а с редактурой, идиомами и любовью к делу: за 6 серий я заметил всего одну опечатку и пару пропущенных запятых, в то время как смысл диалогов угадывался с полуслова. И никакая озвучка не передаст этого незабываемого английского колорита вместо привычного сленгового замусоренного американского формата. Смотреть только с сабами.
P.P.S. Песня в заставке обворожила (что, учитывая мою стойкую неприязнь к любой зарубежке, само по себе удивительно) - настолько органично и плавно она вписалась в сериал. Да и вообще, саундтрек - одна из сильнейших сторон "Лютера". Конкретно в заставке звучит припев из песни Massive Attack - Paradise Circus:
Love is like a sin, my love,
For the one that feels it the most
Look at her with a smile like a flame
She will love you like a fly will never love you again. Перевод из сабов: Любовь - что грех... Моя любовь
Для тех, кому знакома страсть. Взгляни: в ее глазах пылает жар
И, как она, любить никто вовек не сможет...
  |
|
Капризная погода. |
|
|
Любопытный медведь и его кореш. |
|
24. Последняя секунда эпохальности. |
|
Рейтинг десятка сериальных смертей. |
Смерть все меняет. Вы ведь неоднократно слышали эту пафосную фразу, но когда-нибудь задумывались: насколько все меняется, когда она играет в пушистого зверька и незаметно подкрадывается? Медиакультура сейчас стремится создать разные образы смерти: от необходимо-величественной до грязно-никчемной. Но удается ей далеко не всегда. Да и последствия киноделы рисуют практически однотипные.
Так как я уже давно и прочно убежден, что любые фильмы по всем параметрам сливают сериалам, то киношные смерти для меня интереса не представляют вообще. А вот сериальные… Да. И причем, не каких-нибудь статистов, а полноценных раскрывшихся характеров, что еще больше отдаляет полтора часа фильма от многосезонного производства: невозможно за час с небольшим передать черты нравов сразу нескольких персонажей, кроме дико шаблонных. Впрочем, даже 2,5-часовые фильмы в этом плане получаются убогими (плевок в сточный колодец «Аватара», если кто не понял). Короче, последний раз смерть человека в фильме меня по-настоящему тронула в «Загадочной истории Бенджамина Баттона». А до этого… Даже не припомню хотя бы что-то похожее на сочувствие, не говоря уж о куда более пронзительных чувствах. Тем паче, что 10-ку смертей, которые произвели на меня впечатления в сериальном формате, я набросал и раскидал по местам меньше, чем за 20 минут. Вывод напрашивается сам собой.
Здесь не будет русских сериалов, в которых, как я убежден, вообще нет характеров и харизматичных персонажей. Поэтому на массовые гибели статистов-бандитов и типа-хороших-парней я смотрю без всяких эмоций, примерно так же, как школьник наблюдает за расстрелом пикселей в очередном «Каловдутии». Восторг «Наконец-то сдохли эти размазни» идет ровно до появления следующей пикселястой кучи боевиков. Ну, разве что, суицид эмочки из «Школы», но это такая субстанция, к которой лучше не прикасаться и в воспитанных кругах не упоминать.
Также здесь нет процедуралов, в которых расследуются различные смерти и убийства. Я нарочно убрал эту подкатегорию сериалов при составлении топа. Иначе бы, как минимум три места пришлись бы на «Забытых» - сериал, в котором речь идет от лица убитых людей, по драматичности концепции опережающий многое из списка. Но вот кроме пресловутой концепции у сериала нет ничего: ни игры актеров, ни острых детективных сюжетов, ни, собственно, драматических моментов. Каждая серия начинается с того, что «меня убили», и по мере того, как продвигается расследование, «я» комментирует происходящее грустным щемящим голосом. Этого недостаточно для зрителей, поэтому, кстати, сериал и прикрыли после первого же сезона – реализация идеи оказалась убога. Остальные процедуралы, в которых по 3-8 сезонов, в плане драмы ушли не так далеко, чтобы быть занесенными в списки. Там если кому-то и сочувствуешь, то только несчастным полицейским, вынужденным копаться в ворохе подозрений и мотивов.
Напоследок: если у вас хороший интернет-канал и вам недостаточно описаний или впечатлений, я залил все сцены смертей на файлообменник. После каждой позиции идет ссылка, на файл, его вес и время в минутах. За час успеете все просмотреть:-)
И да, не заикайтесь о проспойлеренных сюжетах. Пост с таким названием даже начинать читать не стоило, если хотите ознакомиться поближе с представленными сериалами. Разумеется, в каждой из 10 позиций, располагающихся в порядке увеличения произведенного лично на меня впечатления, до фига и больше спойлерных поворотов.
Итак:
***
10. Джейн Марголис – «Во все тяжкие».
Почему она: самые масштабные последствия.
Удивительно, как все в этом мире взаимосвязано. Кто бы мог подумать, что смерть наркоманки от захлебывания блевотиной из-за банального передоза станет причиной столкновения двух пассажирских самолетов. Дело в том, что ее отец – диспетчер авиалиний, который из-за трагедии с дочерью потерял над собой контроль прямо в рабочее время. По своим последствиям смерть этого далеко не самого интересного персонажа – наиболее трагическая из данного списка. Ну и еще эта девушка серьезно повлияла на одного из главных персонажей сериала, а ее смерть даже откликнулась притчей для Уолтера – основного героя: косвенно виновный в ее передозе, он сам пострадал от падения обломков самолетов.
9. Вампирша Лекси – «Дневники вампира».
Почему она: самый колоритный быстро сдохший персонаж.
Хотя я и говорил во вступлении, что не стану уделять внимание в этом перечне эпизодическим смертям ниочемных героев, без упоминания конкретно этого сериала он был бы субъективно неполным. Я уже писал, что сценаристы данного проекта словно с цепи сорвались. Они умудряются убирать ну просто-таки колоритнейших персонажей, про которых думаешь: вот он точно доживет до финала сезона! Апогеем стала нелепейшая смерть полуторавековой вампирши Лекси, прилетевшей в гости к празднующему 162-ой День Рождения Стефану. И если бы ее не пиарили как уберкрутую дамочку всю серию, если бы она сама не называла себя практически бессмертной… Короче, контраст от ее убийства был бы не таким шокирующим, и уж точно номинация досталась бы Перл в исполнении известной Келли Ху в этом же сериале. Которая, к слову, тоже та еще штучка. А так… Не надо было выпендриваться, дорогуша!..
8. Дайсон Фрост – «Мгновения грядущего (Вспомни, что будет)».
Почему он: самый обреченный из списка.
Гибель человека, способного перемещаться в будущее и прошлое и все там корректировать себе в угоду, выглядит полным абсурдом. (Да вообще, сам сериал выглядит абсурдом, но дело не в этом.) Великий мозг, построивший уникальнейшую схему разветвленных будущих – Сад извилистых Троп; человек, которого искали все спецслужбы США (а возможно, и всего мира) за причастность к «затмению», в результате которого у всех людей на планете отключилось сознание на 2 минуты 17 секунд и вследствие чего миллионы из них погибли. Он водил за нос своих преследователей, подсовывал им головоломки и ребусы. И при этом знал, что обречен. Ни в одном из своих будущих Фрост не видел возможности остаться в живых. И когда казалось, что он все же пережил этот день, пуля достала его.
7. Рихард Мозер – «Комиссар Рекс».
Почему он: самая ностальгическая смерть.
Самый старый сериал в данном списке. И самая грустная смерть для меня, поскольку смотрел я ее не в последние три года, как было со всеми остальными из перечня, а в далеком то ли 8-м, то ли 9-м классе. Восприятие совершенно не то. Сейчас, конечно, понимаю, что ничего экстраординарного она не несла: жизнь полицейских полна опасностей и все они ходят под пулями, но на тот момент это было пронзительно неестественно. Я теперь даже не вспомню свою реакцию на идиотски спойлерное название эпизода «Смерть Мозера». Вероятнее всего, я сначала даже не понял, о чем речь, если вообще обратил внимание на заголовок, к тому же, написанный по-немецки. А потом…
Овчарка сыграла тоску по хозяину очень убедительно. И, странно это говорить, но с гибелью Рихарда сериал стал намного лучше, поскольку его место занял Алекс Брандтнер. И эпизоды стали круче, динамичнее, в них появились чуточку приличные боевые сцены, в то время как при Мозере были лишь унылые перестрелки едва ли в четверти серий. Но мы же не за это любили и до сих пор любим «Рекса», правда?
6. Рита Беннет – «Декстер». (а также Артур Митчелл, «Троица»).
Почему она: самая неожиданная смерть.
Если бы определяющим критерием в составлении списка была «неожиданность смерти», убийство Риты Троицей, без всяких сомнений, заняло бы первое место. Потому что конкурентов у него нет даже на пятый взгляд на список. Наиболее близко подошедшая к гибели Риты смерть – из следующей позиции, но и она по неожиданности проигрывает подчистую, ибо планка задрана до запредельных высот. В самом деле, чего еще НЕ ждать после долгожданной расправы над маньяком, когда уставший Декстер возвращается домой, полностью уверенный в том, что все напряжение последних дней кончилось, а Троица больше никого не убьет.
И Декс прав. Не убьет. Но последняя жертва Артура Митчелла дожидается его в ванной. Великий маньяк, не пойманный вот уже пару десятилетий, снова завершил свой страшный цикл. Предсмертный «подарок» своему убийце. Мертвая жена и сын, сидящий в луже крови.
Почему тогда всего лишь шестое место, а не, скажем, бронза-серебро? На самом деле все просто. Гибель Риты настолько же ошеломляюща, насколько и быстротечна. У всех остальных смертей есть предшествующие события и последствия в виде страданий или того, для чего смерть была необходима. В случае «Декстера» же это убийство кажется абсолютно ненужным и сделанным просто так, для шока публики. Да и сам Декстер не тот персонаж, чтобы страдать по кому-то, с таким же успехом сюда можно было бы запихнуть смерть «мисс пардоньте за сиськи» Лайлы. У Декса слишком спокойный характер, он неоднократно видел смерть в силу специфики работы и на его совести не один десяток трупов. Поэтому, буду честен, смерть Риты не привнесла конкретно в сериал ничего неожиданного, она лишь стала шоковым клиффхенгером серии, а заодно и сезона. Это просто момент без предпосылок и, на данное время, без последствий. Поэтому и еще из-за некоторых логических неувязок со временем, в которых сами создатели сериала запутались, шестое место.
…К тому же, восемь лет назад аналогичная ситуация была в самом первом сезоне «24». Тоже конец сезона, тоже неожиданная смерть жены главного героя от руки врага. Тоже пик напряжения. Обставлено, разве что, гораздо менее шедеврально.
5. Пол Реймс – «24».
Почему он: самый сложный моральный выбор, кому жить.
Как и все события в «24», эти пять минут динамичны, шедевральны и дико напряжены. Три часа ночи. Единственная бригада врачей оперирует Пола Реймса, человека, словившего пулю, прикрыв собой Джека Бауэра – главного героя этого сериала. Сам Джек ищет террористов, которые украли ядерную боеголовку. На кону миллионы жизней (на меньшее, кстати, сериал не разменивается – то атомная бомба, то смертельный вирус, то подлодка с кучей ядерных боеголовок, то нервно-паралитический газ, то лживый Президент с армией и возможностью «сбить самолет», то «война с миллиардом китайцев»... При этом каждая ситуация напряжена до предела, и это я еще не смотрел последние три сезона!). Джек привозит в КТО единственного свидетеля, но тот медленно умирает, и если его срочно не прооперировать, то с информацией о боеголовке полные кранты. Все происходящее на нервах, все кричат, Джек врывается в операционную и начинает реально зверствовать. Но когда он узнает, между кем и кем придется выбирать… На руках два пациента: одному из них он обязан жизнью и тем более, рядом стоит его жена, с которой у Джека весьма не платонические отношения, но другой своим признанием может спасти сотни тысяч жизней. А может и не спасти, риск есть всегда.
…Хэппи-энда не будет. Пол умирает под вопли своей жены, а Джек в полной растерянности от произошедшего не знает, как теперь себя вести. И все это происходит на жутких нервах, то под дулом пистолета, то под панические крики… В общем, в этих пяти минутах вся концепция «24» - напряжение и невозможность единственно верного выбора.
4. Варрон – «Спартак. Кровь и песок».
Почему он: самая нелепая, обидная и горечная смерть, показывающая ничтожность человеческой жизни.
А вот здесь – практически лидер по количеству пересмотров. И не только смерти, но и того, что за ней последовало. В очередной раз предупреждаю о вреде спойлеров: этот момент – пиковый во всем сериале, показывающий, что человеческая жизнь – пшик.. Даже после десятка пересмотров он оставляет то первоначальное ощущение страшной обиды. Он задрал напряжение при просмотре до тех высот, где, кажется, еще чуть-чуть – и пойдешь убивать сценаристов с криками «ЗА ЧТО?!» Действительно, зачем выводить из сериала харизматичного героя, добродушного здоровяка, единственного друга Спартака, у которого после смерти жены не осталось никого и ничего, что бы придавало надежду унылым боям с другими гладиаторами на арене. Но им этого показалось мало. Варрона решили не просто банально убить, а сделать это так, чтобы запомнилось на долгие годы впредь: жестко и беспощадно. И в духе того кровавого времени. Рукой его лучшего друга – Спартака.
Праздничные состязания с показательными боями в честь прибытия важной особы - магистрата. С самого начала Спартака превозносили как главу этого дома гладиаторов. Он должен был провести показательный бой со своим врагом. Не насмерть, а на потеху публике, продемонстрировать акробатику и владение мечом. Но резко изменившиеся планы господ заставили Спартака сражаться с Варроном, который, кстати, был уверен, что это великая честь – драться в паре с чемпионом арены. Поединок длился недолго, с шутками-прибаутками, как и все на этом празднике. Спартак, естественно, победил легкого соперника.
И тут 14-летний пацан, сынок магистрата, просто захотел поразвлечься. Ради удовлетворения своей никчемной потребности, он опустил большой палец вниз. Толпа ахнула и застыла. Хозяин дома, знавший о крепкой дружбе Спартака и Варрона, как-то попытался урезонить отца мальчика, но услышал в ответ лишь небрежное: «Я оплачу вам стоимость этого человека».
Крупные планы лиц, долбящая в упор частыми тактами музыка, слезы из глаз Спартака… И прощание с другом, после того, как понял: другого выхода, кроме убийства Варрона, нет.
3. Эмбер ака Беспощадная Стерва – «Доктор Хаус».
Почему она: самая эмоционально окрашенная смерть. И фраза: «Я уже мертва…».
В принципе, сказать что-то, кроме «самая офигенная концовка сезона» - нечего. Кто видел – поймут, кто не видел… Тем не объяснишь, насколько печально и трагично выглядела смерть девушки, виноватой лишь в том, что пошла выручать циника-наркомана вместо того, чтобы сидеть дома и ждать обожаемого человека.
Немногим дано понять, что он уже мертв, а окончательный момент настанет, когда рука любимого отключит аппарат жизнеобеспечения. Эмбер умерла тихо и без боли, в объятьях любящего человека. Под красивую песню. Все по законам жанра.
2. Райан Шапель – «24».
Почему он: одна из самых безвыходных ситуаций.
Когда у террористов в руках смертельный вирус, распылив который, можно уничтожить все живое в радиусе сотни километров, их требования должны выполняться безоговорочно. Даже если одно из них – казнь человека, возглавляющего организацию по борьбе с террором. Даже если этот человек – друг, например, Президента США. Выбор, как всегда в «24», жесток. убить начальника или получить вирус в свои (и бесчисленный ряд чужих) легкие и умереть.
Вообще, если говорить о «24» в плане смертей, то практически каждая из них обставлена с моральным изяществом, когда реально хочется выть: и так плохо, и так пакостно. Персонажи здесь умирают каждую третью серию, при этом новая смерть – новый моральный выбор для кого-то. Именно поэтому «24» весьма тяжелый в плане восприятия сериал: вот здесь Джек убивает Райана Шапеля из-за невозможности выбора, а через пару часов ему предстоит отрубить руку своему другу и возлюбленному своей дочери. И все это обставлено так, что реально понимаешь: иного пути нет. Только так, жестко и с потерями, нужно работать.
А конкретно эта сцена – не убийство. Это казнь по заказу Иначе трактовать события невозможно.
1. Питер Бишоп – «Грань».
Почему он: самая пронзительно-опустошающая смерть, которую долго скрывали.
Скачать: 16-я серия целиком из этой раздачи.
Впервые о том, что с одним из главных героев сериала Питером что-то не так, начинаешь догадываться еще в первом сезоне. Причем «что-то не так» - это еще очень мягко сказано, поскольку нам показывают, ни много ни мало, его могилу. Судя по эпитафии, Питер умер около двух с половиной десятков лет назад. Но кто же тогда ходил с нами и помогал в расследованиях Оливии весь сезон?
До 16-ой серии второго сезона оставалось неясно, что же произошло тогда. И только эпизод «Питер» дал ответы на все вопросы.
«Вы смотрите через окно в другой мир» - сказал в самом начале серии Уолтер, когда показывал дирижабль, которого не существовало в их реальном мире. Именно этой фразой можно описать почти все происходящее на экране в течение сорока минут. Печальная, грустная, холодная серия, целиком посвященная рассказу Уолтера о случившемся с Питером. Цветовая стилистика картинки лишь усиливает переживания и грустные эмоции. Уолтера можно понять, он один обладал возможностью вернуть умершего сына, пусть даже таким варварским способом, породившим трещины в континууме.
Да, настоящий Питер умер, как и гласила эпитафия на могиле. Но любящий сына больше жизни отец смог вернуть его, ммм, двойника из параллельной вселенной. И это «возвращение» было незабываемым по эмоциям, визуальной составляющей и скрытому смыслу. Контрастом невольно вспоминается самое начало первого сезона, когда Оливия знакомилась с Питером, и тот ей сказал, как «сильно» он хочет видеть отца. Кощунственно, если знать, на что отец пошел ради его спасения.
Я не раз называл «Грань» самым любимым своим сериалом (он им остается до сих пор), но конкретно эта серия и момент со смертью-возвращением Питера заставили меня сказать то, что давно, еще с середины первого сезона, вертелось на языке: «Грань» - умный и самый шикарно продуманный сериал из всех, что я смотрю. В нем куча мелочей, которые не забываются создателями, а любовно объясняются. В нем масса скрытых подсказок и смыслов, отсылок к другим проектам. И все это умудряется выглядеть свежо и непредсказуемо.
|
Лелиана. Песня. Не про то и не туда. |
|
О глупостях и раздражителях: банальщина в кубе. Талунян и Ольга Х. могут не читать:-) |
|
|
Времяпрепровождение. |
|
Дневники вампира. Предположения о втором сезоне. |
|
Диплом? Да ладно... |
|
|
Help Me. |
|
Айда?:-) |
|
|
Бывает... |
|
|
Режиссерский дебют Хью Лори. |
|
Блюдечко терпения. |
|
|
Иллюстрация к Госам (или "хвоста", кому как лучше):-) |
|
|
Этот долгий-долгий день Первое апреля... |
|
|
Заголовок прошлого поста. Дубль два. Те же там же с теми же. |
|
|
