В.В. Маяковский

Весенний вопрос

 

Страшное у меня горе.

Вероятно —
	лишусь сна.

Вы понимаете,
	вскоре

в РСФСР
	придет весна.

Сегодня
	и завтра
		и веков испокон

шатается комната —
	солнца пропойца.

Невозможно работать.
	Определенно обеспокоен.

А ведь откровенно говоря —

‎совершенно не из-за чего беспокоиться.

Если подойти серьезно —
	так-то оно так.

Солнце посветит —
	и пройдет мимо.

А вот попробуй —
	от окна оттяни кота.

А если и животное интересуется улицей,

‎то мне
	это —
		просто необходимо.

На улицу вышел
	и встал в лени я,

не в силах…
	не сдвинуть с места тело.

Нет совершенно
	ни малейшего представления,

что ж теперь, собственно говоря, делать?!

И за шиворот
	и по носу
		каплет безбожно.

Слушаешь.
	Не смахиваешь.
		Будто стих.

Юридически —
	куда хочешь идти можно,

но фактически —
	сдвинуться
		никакой возможности.

Я, например,
	считаюсь хорошим поэтом.

Ну, скажем,
	могу
		доказать:
			«самогон — большое зло».

А что про это?
	Чем про это?

Ну нет совершенно никаких слов.

Например:
	город советские служащие искра́пили,

приветствуй весну,
	ответь салютно!

Разучились —
	нечем ответить на капли.

Ну, не могут сказать —
	ни слова.
		Абсолютно!

Стали вот так вот —
	смотрят рассеянно.

Наблюдают —
	скалывают дворники лед.

Под башмаками вода.
	Бассейны.

Сбоку брызжет.
	Сверху льет.

Надо принять какие-то меры.

Ну, не знаю что, —

‎например:
	выбрать день
		самый синий,

и чтоб на улицах
	улыбающиеся милиционеры

всем
	в этот день
		раздавали апельсины.

Если это дорого —
	можно выбрать дешевле,
		проще.

Например:
	чтоб старики,
		безработные,

‎неучащаяся детвора

в 12 часов
	ежедневно
		собирались на Советской

‎площади,

троекратно кричали б:
	ура!
		ура!
			ура!

Ведь все другие вопросы
	более или менее ясны́.

И относительно хлеба ясно,
	и относительно мира ведь.

Но этот
	кардинальный вопрос
		относительно весны

нужно
	во что бы то ни стало
		теперь же урегулировать.

 

---

Музыка Ганса Айслера
Итальянская версия Мильвы




1

В Нюрнберге они сочинили закон.
И заплакали женщины, разделявшие ложе
Не с теми, с кем следовало по закону.
«В предместьях говядина дорожает,
Барабанные шкуры — в клочья!
О господи, то, что они замышляют,
Случится нынешней ночью».
2

Мария Зандерс, волосы твоего возлюбленного слишком темны.
Уж лучше сегодня не будь с ним такой,
Какой ты была вчера.
«В предместьях говядина дорожает,
Барабанные шкуры — в клочья!
О господи, то, что они замышляют,
Случится нынешней ночью».
3

Мама, дай мне ключ.
Не так уж все это страшно:
Луна как луна!
«В предместьях говядина дорожает,
Барабанные шкуры — в клочья!
О господи, то, что они замышляют,
Случится нынешней ночью».
4

В девять утра
Ее провезли по городу
В ночной рубашке, с доской на груди,
Остриженную наголо.
Улица ревела. Мария
Глядела холодно.
«Дорожают в предместье говяжьи туши.
Гитлер и Штрайхер шагают к славе.
О боже, когда б мы имели уши,
Мы знали бы, что они сделают с нами!»

1935

(Перевод А. Големби)
http://wysotsky.com/0009/037.htm

В HD (насколько это понятие согласуется с записями конца 60-х)

Предисловие в трех частях:

1) Роскомнадзору: "Спокойно, Маша, я - Дубровский."
2) Нацикам и фашизоидам, забредшим с Яндекса и Гугла: крррууугом!!! шааагом марш!!! (в ту ж..., из которой вылезли).
3) Друзьям и прочим читателям: *с интонацией Шпака*: я трезв (не говоря уже об остальном :)


Ну вот, это была присказка, а теперь сказка.

Все дело в том, что переслушивая в очередной раз Мильву и, в частности, один из моих самых любимых ее альбомов - Libertà, вышедший в 75-м, в год 30-летнего юбилея победы над гитлеровским нацизмом и окончания Второй мировой войны (итальянский День Победы празднуется 25 апреля - песня с таким названием одна из сильнейших на этом альбоме), подумал, а что было бы, если б кто-нибудь из наших маститых певиц (да хоть сама, не побоюсь этого слова, А.Б. Пугачёва) записала к одному из юбилеев Победы диск, где наряду с известными по разным исполнениям песнями, прославляющими партизан, других борцов-антифашистов, как отечественных, так и зарубежных, третьим треком шло бы то, что я вынес в заглавие поста - с сохраненной оригинальной музыкой, но совсем с другим словами: язвительно-горькой пародией на нацистский боевой дух, представляющей гитлеровский сброд в виде тупых телят, гонимых мясником на убой?
Ведь не менее тупые лже-патриотические держиморды заклевали бы тут же, даже не вникнув толком в смысл этой переделки, а контора, упомянутая мной в начале поста, скорее всего поспешила бы перекрыть доступ к этому альбому в интернете!

А вот в Италии послушали, подумали и горячиться не стали :)
На самом деле, версия Мильвы представляет собой не что иное, как итальянский свободный вариант пародии Бертольта Брехта на ту же Horst-Wessel-Lied под названием Kälbermarsch. Те, кто хорошо знаком с творчеством Мильвы, должным знать, что любовь к Брехту певица сохраняет на протяжении уже почти полувека, записав целых три альбома с итальянскими переводами его стихов-зонгов и сыграв в начале 70-х одну из главных ролей в итальянской постановке "Трехгрошовой оперы", осуществленной Джорджо Стрелером в его миланском "Пикколо театро".

Ниже ссылки как на весь альбом Мильвы целиком (очень рекомендую!), так и этот трек, который мне на Ютьюбе найти не удалось - несмотря на то, что роликов с нацистским оригиналом (и его переводом на другие языки, в том числе итальянский), там полно.
А также мой перевод текста (посвящается "правосекам" и прочей сволочи с тризубом в башке).

https://myzuka.org/Album/502774/Milva-Liberta-1975

http://qoop.me/s/1ywts

Марш, вперед!
Тесней ряды,
СС продвигается к солнцу,
а сподвижники, которых смерть
уже поцеловала,
всегда здесь
и маршируют с нами.
А сподвижники, которых смерть уже поцеловала,
все время здесь и маршируют с нами.

Быстрей вперед, вас ведет мясник,
прямо за ним, чекань военный шаг,
арийский теленок, испугавшийся ножа,
этим путем ты идешь прямиком на убой.

Марш вперед, тесней ряды!
СС продвигется к
солнцу; арийский теленок, испугавшийся ножа,
этим путем ты идешь прямиком на убой.
Арийский теленок, испугавшийся ножа, ты идешь прямиком
На убой.


***


Avanti marsch,
a ranghi ben serrati,
le SS avanzano nel Sol,
i camerati, che la morte
ha già baciato,
son sempre qui
e marciano con noi.
I camerati che la morte ha già baciato,
son sempre qui e marciano con noi.

Avanti su, vi guida un macellaio,
e dietro a lui a passo militar,
vitello ariano impaurito dal beccaio,
tu vai così, a farti macellar.
Vitello ariano impaurito dal beccaio tu vai così,
a farti macellar.

Avanti marsch, a ranghi ben serrati,
le SS avanzano nel
Sol, vitello ariano impaurito dal beccaio,
tu vai così, a farti macellar.
Vitello ariano impaurito dal beccaio tu vai così,
a farti macellar.

Та самая песня в исполнении Эдит Пиаф, которую слушает по радио Штирлиц в машине вместе пастором Шлагом, и по поводу которой последний сокрушается, говоря о "полном падении нравов" (надо полагать, пастор возмущается не только особенностями вокальной манеры Пиаф, но и текстом песни, представляющим собой не что иное, как монолог портовой "жрицы любви"). Штирлиц же, как истинный либерал тот, кому ничто человеческое не чуждо ни в жизни, ни в искусстве, отвечает пастору, что за "этой певицей будущее". Сам по себе эпизод мне всегда нравился, и все было бы хорошо, если б только в 45-м году Эдит Пиаф действительно могла исполнять эту песню :) Дело в том, что написана она была аж в 59-м, и, с учетом этого факта, могла исполняться ей только в последние четыре года жизни (Эдит Пиаф умерла в 63-м) - и это в общем-то заметно по вокалу в оригинальной записи.
Хотя определенная связь с Германией у песни есть: в этой стране она стала огромным хитом в 60-м году:
https://en.wikipedia.org/wiki/Milord_%28song%29

По ссылке классическое концертное исполнение Эдит Пиаф, вместе с французским текстом и английским переводом,
http://www.ooltra.net/Lyrics.php?a=EdithPiaf&s=Milord#note&l=ru
а я хочу разместить итальянскую версию Мильвы, которой аккомпанирует автор оригинального текста Жорж Мустаки. У Мильвы в 70-м году выходил целый альбом итальянских версий песен Пиаф, и, на мой взгляд, звучат они в ее исполнении на итальянском очень убедительно - хотя и с другими нюансами и акцентами, нежели во французском оригинале.

А это возможно единственная доступная на Ютьюбе цветная запись еще 60-х.
1969 год, "Улыбка", одна из лучших ее песен за всю карьеру.

В случае с Мильвой и ее внешностью (la pantera rossa, как называл ее Феллини) как-то особенно обидно, что большинство ее съемок 70-х годов - черно-белые. Тем в большей степени немногие цветные представляются на вес золота и приобретают едва ли не культовый статус (по крайней мере для меня :)

О песнях:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%83%D0%BA%D...%BF%D0%B5%D1%81%D0%BD%D1%8F%29
http://en.wikipedia.org/wiki/He%27s_got_the_whole_world_in_his_hands

Совершенно очаровательная гиньольная баллада (судя по упоминанию в тексте "мадам гильотины", так или иначе связанная с Францией) - часть серии песен под названием Canzoni della Mala (песни "дна", в основном миланского), созданных в середине 50-х группой миланских же авторов, в числе которых был Джорджо Стрелер и выдаваемых ими за аутентичные песни, найденные в некоем старинном манускрипте (такая вот ЭКОлка)) Хотя, Стрелер сотоварищи вдохновлялись реальными миланскими балладами, исторически бытовавшими в той среде, которая фигурирует в их текстах: миланской бедноты и самого разного рода темных личностей.
Все это во второй половине 50-х - начале 60-х ставилось и распевалось на театральных подмостках, прежде всего в стрелеровском Piccolo Teatro, и именно исполнение такого репертура прославило Орнеллу Ванони Сам Стрелер считал эти песни чуть ли не наиболее адекватным выражением миланского духа, и часть их исполнялась на миланском диалекте.
Вообще, даже слегка копнув сейчас информацию по данной теме, имеющуюся в итальянском инете, у меня сложилось впечатление, что в середине 20-го века Милан в криминальном плане как минимум не уступал Палермо и Неаполю. Только если в последних, как известно, существовала жесткая мафиозная иерархия, то в Милане, судя по всему, все было гораздо более анархично.
Такая вот дольчегаббана))

Предлагаю послушать "Красную джаву" в исполнении Орнеллы Ванони: шедевральном студийном 80-го года + концертно-телевизионном 64-го (в нем сюжет песни достаточно ясно раскрывается - она там исполняется второй, начиная с 06:25). А также чуть иной по настроению, но не менее убедительный вариант Мильвы.











Для желающих углубиться на итальянском:
https://it.wikipedia.org/wiki/Canzoni_della_Mala
https://it.wikipedia.org/wiki/Ligera
http://www.canzon.milan.it/

О песне:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D...%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%B5%D0%BD

В 1978 году Мильва выпустила прекрасный концертный альбом под названием Canzoni tra le due guerre (Песни между двумя мировыми войнами)

Фото из газеты "Унита"



Справка:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B0
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D...%D1%80%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D1%80

В прошлом году я смотрел в Москве в постановке стрелеровского "Пикколо театро" пьесу Бертольта Брехта "Святая Иоанна скотобоен" (Santa Giovanna dei marcelli). Исключительно сильный и глубокий спектакль.

А вот Мильва и Стрелер вместе репетируют:

Итальянская версия "Полюшка-поля" в исполнении моей самой любимой итальянской певицы Первый ролик - это примерно середина 60-х годов, а через 10 лет, в 75-м, Мильва запишет эту песню на альбоме Libertà, посвященном 30-летию освобождения Италии от фашизма.

http://www.liveinternet.ru/users/mozzofred/post211944039/
http://www.liveinternet.ru/users/mozzofred/post211793643/

Т.н. "мондинская" версия 'Bella Ciao' - одной из великих песен 20-го века



Два других исполнения этой песни, которые я люблю:
http://youtu.be/g_6yGjZD1R4
http://youtu.be/IPD6Q_xuF-E

Всем "Бунтующим П....м"(тм) и сочувствующим им "Болотным хипстерам" на заметку: вот это называется ИСКУССТВОМ (женского) (политического) протеста, а не та унылая (пост-)постмодернистская х...ня, которой вы занимаетесь. Вы сгинете (нет, не в тюрьме - оттуда вас вытащат те же "Болотные" со связями) - в эстетическом небытии, а Брехт, Стрелер и Мильва останутся с ЛЮДЬМИ. Потому что были и остаются ЛЮДЬМИ. Вы - взбесившиеся тупые бездарности, а они - личности в искусстве, чья идеологическая и политическая ангажированность нисколько не заглушает их творческого дара, а наоборот усиливает и подчеркивает его.
Беситесь и дальше: над состоянием абсолютного творческого нуля вас не способны приподнять ни ананасы в шампанском, ни куры в п...де.




ПИРАТКА ДЖЕННИ