История одной улицы: Кузнецкий Мост

---

Читать далее...

В прозрачной дымке город, спит Верона…

В прозрачной дымке город,
Спит Верона…
Печалью дышат стены
Старых замков,
Мощенных улиц камни
Помнят стоны
И слезы по влюбленным,
что ушли так рано...

Ирина Ханум

Верона  — город на северо-востоке Италии, в регионе Венето, административный центр одноимённой провинции. Население — 259 тысяч человек (2004). Расположен на реке Адидже

ДАЛЕЕ...

Парижские истории:площади Согласия и Мадлен,сад Тюильри

 

Площадь Согласия

Вот мы и попали на эту площадь....Парижане считают ее самой красивой площадью в столице, и это мнение разделяют многие из приезжих. Расположена она очень удачно — с нее открывается вид на Елисейские поля, на парк Тюильри и Лувр, на площадь Мадлен, а с террасы парка хорошо видна Эйфелева башня.

Площадь Согласия — это еще и  центральная площадь Парижа и выдающийся памятник градостроительства эпохи классицизма и она же является символом окончания смутных времен и начала движения к более мирному и прекрасному будущему.

Малоизвестные усадьбы Крыма.Часть 1

Альпийская роза (дача)

Альпийская роза — дача, построена на набережной Евпатории (наб. Горького, 16, «Д») в 1910 году. Отличительной чертой «Альпийской розы» от других домов того периода является большое количество резных деревянных элементов во внешнем оформлении. В Российской Федерации, контролирующей спорную территорию Крыма, является объектом культурного наследия Республики Крым регионального значения, на Украине, в пределах признанных большинством государств — членов ООН границ которой находится спорная территория — памятником культурного наследия Автономной Республики Крым местного значения.

далее

Древний Вавилон, «Врата бога» .

---

Читать далее...

Георгиевский собор, жемчужина Владимирской земли.

---

Читать далее...

Древняя Синтра: Дворец Пена и замок мавров.

---

Читать далее...

Кижи, мировой шедевр деревянного зодчества.

---

Читать далее...

О Париже.Архитектура стиля Прекрасной эпохи (1871—1913)

  

Мост Александра III

С начале XX века архитектура Парижа развивалась по пути сильного декорирования зданий. Этот стиль, созданный в связи с требованиями санитарно-гигиенических норм, пришелся по душе архитектору Гимару, развивавшему идеи дешёвого жилья. Другие архитекторы создали свои варианты социального жилья. Это ступенчатые дома (архитектор Соваж), Дом-убежище Армии спасения в Париже (архитектор Ле Корбюзье), улица с авангардистским декором (архитектор Малле-Стивенс). Монументальной архитектуре Парижа также нашлось место — накануне Второй мировой войны она заняла холм Шайо

далее

Римские древности Ливии



Лептис-Магна, 1959


Лептис-Магна, Базилика Септимия Севера. 1959


Лептис-Магна. 1926

Читать далее...

Римские древности Ливии. Часть 2


Римские древности Ливии

Сабрата. Общий вид, 1959


Сабрата. Театр, 1959

Читать далее...

Харвуд-Хаус (Harewood House, Leeds, United Kingdom) - дворец графов Харвуд в Лидсе, Великобритания

lomovolga

 

Харвуд-Хаус – загородный дом вблизи города Лидс, Великобритания. Это настоящий дворец, занесенный в списки исторических зданий и архитектурного наследия Великобритании.

 

 

Дворец был построен в 1759-1771 г.г.г для семьи барона Харвуда, разбогатевшей в Вест-Индии. Архитекторы здания – Джон Карр и Роберт Адам, большую часть мебели делал знаменитый Томас Чипендейл.

 

 

Планировкой парка занимался Ланселот Браун, известнейший ландшафтный архитектор. Позднее Чарльз Барри добавил Большую террасу.

 

 

Изысканный Харвуд-Хаус, расположенный среди зеленых просторов Йоркшира, сразу же заставляет вспомнить о благородных леди и джентльменах в изысканных нарядах. Хотя от величественного здания так и веет историей, здесь также можно найти и современный образовательный центр, и пространство для выставок современного искусства.

 

Живой царь(Шахи зинда) - 36 ступеней легенды...

Жаркая пустыня и огромное солнце "уходящее" в пески, 6 часов на машине по прямой и гладкой как стрела дороге. Почти к ночи мы увидели голубые купола Самарканда...


*****************************

Дворцы Венеции(5)

 

Ка' Фоскари

Ка' Фоскари или Палаццо Фоскари— дворец в Венеции, принадлежавший дожу Франческо Фоскари.

далее

Дома и книги архитектора и педагога А.У. Зеленко. Часть II



Коротко рассмотрим историю владений самарского земства (домовладений с конца 1840-х по 1900 годы) в 67 квартале Самары.
В конце 1840 – конце 1850-х годов земля с деревянными строениями на современном углу улиц Фрузе, 114 – 116 / Льва Толстого, 25 принадлежала жене бузулукского помещика, статского советника, позже тайного советника, вице-губернатора при К.К. Гроте в 1855 – 1857 годах, мирового посредника в Бузулукском уезде, Оренбургского губернатора в 1861 – 1867 годах, седьмого Самарского губернатора в 1867 – 1872 годах, почетного мирового судьи, Самарского губернского предводителя дворянства Григория Сергеевича Аксакова, сына знаменитого писателя С.Т. Аксакова – Софье Александровне Аксаковой (урожденной Шишковой). На земле С.А. Аксаковой числились: дом деревянный с мезонином и два деревянных флигеля, постройки датированы 1849 годом или ранее. Чета Аксаковых имела обширные земельные угодья в Бузулукском и Ставропольском уездах Самарской губернии и Белебеевском уезде Уфимской губернии (до 12 000 десятин земли к 1891 году). В Самаре на углу Алексеевской (ныне Красноармейской) и Саратовской (ныне Фрунзе) улиц Аксаковы выстроили добротный каменно-деревянный дом напротив будущего дома Курлиных (ныне на месте дома Аксаковых заброшенный сквер у так называемого офицерского дома на улице Фрунзе, 161). С.А. Аксакова активно занималась благотворительностью. Входила в Дамский комитет общества попечения о бедных, организовывала благотворительные спектакли. Содержала собственный театр. В личной собственности С.А. Аксакова имела 1 727 десятин земли при селе Никольском Страховской волости Бузулукского уезда, хотя чаще всего жила в любимом сельце Языкове Богородицкой волости Бузулукского уезда Самарской губернии с детьми Ольгой 1848 года рождения и Сергеем 1861 года рождения, либо в Москве. О владениях Софьи Александровны в 67 квартале города Самары в краеведческой литературе, к сожалению, не упоминается ни слова, хотя информацию о ее городской земле вполне легко можно обнаружить в Подворной описи домов, например, за 1858 год в ЦГАСО. Вообще, создается впечатление, что все самарские городские активы Аксаковых были больше доходными. Собственный дом Аксаковых позже отошел дочери Ольге, которая, увы, на старости лет видела из окон этого дома только ужасы трех русских революций. В 1930-х годах при строительстве П.А. Щербачевым комплекса ПРИВО и ОДО дом был снесен, на его месте разбили уютный сквер, который быстро пришел в запустение.

В 1858 году земля в 67 квартале перешла к родному брату Аксаковой, помещику, губернскому секретарю Александру Александровичу Шишкову, который в том же году построил первое каменное здание усадьбы – амбар по улице Москательной. Так как А.А. Шишков в 1859 - 1871 году работал в посольствах, сначала в Лондоне, а затем в Париже, то почти все дела вела его жена М.Ю. Шишкова. Надо отметить, что семье Шишковых принадлежал и соседний южный участок по улице Саратовской. Здесь по запросу от 1859 года М.Ю. Шишковой было разрешено построить по проекту архитектора фон Блосфельдта каменное двухэтажное здание в исполнение контракта, заключенного в мае 1859 года с губернатором К.К. Гротом. Предприимчивый Шишков обязывался выстроить двухэтажный каменный дом с каланчою, службами и конюшней на 20 лошадей и сдать внаем под помещение городской полиции, квартиру полицмейстера и пожарной команды. К сентябрю 1860 года комплекс был сдан в аренду городу на 12 лет. Застройку этого периода хорошо отражает фотография 1880-х годов из альбома фотомастеров В.А. Михайлова и Н.И. Цвиленева. Справа, за полицейским управлением, вдалеке видна интересующая нас усадьба и двухэтажный деревянный жилой дом, построенный С.А. Аксаковой. Фото смотрите в I части



Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО

В 1867 году угловое домовладение размером 30 саженей по улице Москательной (ул.Л. Толстого) и на 41 сажень по улице Саратовской (ул. Фрунзе) приобрел чиновник Зефиров Николай Саввич, передавший управление своему брату надворному советнику, чиновнику Губернского Правления Зефирову Александру Саввичу (Исаевичу), жившему на Ильинской площади. Среди всех зданий наибольший интерес у нас вызывает реконструкция А.С. Зефировым каменного амбара по красной линии улицы Москательной в жилой дом с надстройкой деревянного мезонина и пристоем парадного крыльца с востока в 1871 году. Это конструктивная основа современной литеры А2 дома по улице Л. Толстого, 25, которую позже А.У. Зеленко предложил надстраивать и перестраивать (но об этом ниже). Зефировы сходят со сцены уже в 1875 году.



Проект каменного дома с деревянным мезонином А.С. Зефирова, 1871 года перестройки из амбара А.А. Шишкова.
Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО

В период 1875 – 1882 годов владельцем дворовых мест в северной части 67 квартала упоминается некий научный управитель Иван Никитич Ржанов. Что же это за научный управитель? По документам ЦГАСО (Ф.153. Оп. 38сч. Д. 236) под научным управителем подразумевался мещанин, управляющий делами городской усадьбы, имевший "золотые руки", строитель, столяр и плотник, работавший у Зефировых, исправлявший крыши, ворота, рамы и прочее – он самый – Иван Никитич Ржанов. В 1875 году он выкупил землю со строениями с торгов и замучил впоследствии управу своими прошениями о перестройках и разными проектами. За ним числились постройки: 1) деревянный дом, крытый железом, обложенный кирпичом в 1 этаже (построенный Аксаковой); 2) три деревянных флигеля (построенные Аксаковой); 3) каменный дом с мезонином (построенный как амбар Шишковым, реконструированный Зефировым); 4) дом деревянный на каменном этаже; 5) службы вдоль западной и южной границы участка. В 1875 году Ржанов подавал в городскую управу два прошения с приложением проектов на застройку угловой части домовладения. Первый – двухэтажный каменный дом с образцовыми фасадами, второй – одноэтажный каменный дом несколько эклектичной архитектуры.
Третье прошение от 1877 года, подтверждает, что творческая натура владельца разработала еще один вариант деревянного одноэтажного дома с мезонином во двор и парадным крыльцом на том же углу, но так его и не реализовала.



Проект углового здания И.Н. Ржанова 1877 года (не реализован). Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО

Возможно, что на Ивана Никитича влияние оказывал и его сын, который увлекался живописью и черчением, а отец ему не препятствовал, не мешал. С конца 1870-х годов сын Ивана Никитича – Александр, окончивший Строгановку (ныне МГХПА), уже преподаватель чистописания, черчения и рисования в мужской гимназии в доме Вощакина на углу Заводской (ныне Венцека) и Саратовской (ныне Фрунзе) улиц, и в Железнодорожном училище.

А теперь предпоследний владелец – Лев Львович Зелихман (1882 по 1898 годы). Это был, как мы уже упоминали, человек всем известный, уважаемый в еврейской общине, в самарском обществе, инженер-технолог, владелец самарской спичечной фабрики "Волга" и технической конторы Л.Л. Зелихман, тесть самарского архитектора Зульриха (Зельмана) Беньяминовича (Вениаминовича) Клейнермана. Большой "придумщик и прохвост", но все его любили (по Зелихману нами собрана масса интереснейших раритетов, графических и документальных материалов, которые мы представим в ближайшее время). К 1882 году Зелихман снес жилой деревянный двухэтажный дом и флигели по красной линии улицы Саратовской, а остальные существующие строения на генеральном плане указаны каменными. В 1882 году построена каменная одноэтажная лавка с жильем по улице Саратовской (сохранившаяся ныне по адресу Фрунзе, 114). В 1883 году наконец-то возведено одноэтажное каменное здание на углу усадьбы, которое можно видеть на фотографиях первого десятилетия XX века. В период 1894 – 1898 годов появился небольшой каменный одноэтажный дом с подвалом (в настоящее время занимаемый музеем Фрунзе).
В 1890-х Зелихман сдавал в аренду дворовые службы знаменитому самарскому макаронному заводу Оскара Кеницера (ныне макаронный завод "Верола"), которые были приспособлены для производственных целей с добавлением помещений котельной и сушильни в 1891 году. Бывший дом Зефирова – Ржанова с деревянным мезонином по улице Москательной, согласно архивной описи самарских домовладельцев 1897 года, при Л.Л. Зелихмане занимало казенное учреждение "Контроль Самаро-Златоустовской железной дороги с Оренбургской веткой", а также в домах усадьбы жили квартиранты, некие служащие Р.Т. Иванов, К.А. Леман, А.П. Шибер, А.С. Чернышев.



План владений Л.Л. Зелихмана в 67 квартале 1898 года. Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО. Литеры А – каменный дом с мезонином бывший Зефирова – Ржанова 1871 года постройки (Контроль Самаро-Златоустовской железной дороги с Оренбургской веткой); В – каменный дом в один этаж с лавкой 1883 года постройки (угловой); С – по западной границе сушильня завода О. Кеницера 1891 года постройки, С – в юго-западном углу – машинное отделение завода; D – одноэтажный дом с подвалом 1894 – 1898 годов постройки (ныне музей М.В. Фрунзе); Е – еще одна сушильня; К – котельная.



Проект одноэтажной лавки с жильем по улице Саратовской 1882 года постройки на земле Л.Л. Зелихмана
(сохранившаяся ныне по адресу Фрунзе, 114). Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО



Улица Фрунзе, 114



Из проекта сушильни макаронного завода О. Кеницера на земле Л.Л. Зелихмана, 1891 года постройки. Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО



Одноэтажный дом с подвалом 1894 – 1898 годов постройки (ныне музей М.В. Фрунзе). Улица Фрунзе, 114 литера "Б"

В 1897 году нашими земскими деятелями было принято принципиальное решение о строительстве собственного здания губернской земской управы. 29 апреля 1898 года по результатам конкурса (13 участников), как мы подробно писали в части I , самарским земством под здание управы была куплена земля у Л.Л. Зелихмана со всеми строениями за 60 000 рублей в северо-восточной части 67 квартала.
В 1900 году у ярославского купца I гильдии, известного самарского благотворителя, "судовщика" (владельца грузового и буксирного пароходства), хозяина знаменитого на Волге буксирного парохода "Самара", потомственного почетного гражданина Самары Ивана Васильевича Константинова были докуплены еще два дворовых места на углу улиц Москательной и Дворянской (ныне угол улиц Л. Толстого и Куйбышева), на котором находились постройки, занимаемые тогда пивной, трактиром и складами Жигулевского пивоваренного завода А.Ф. фон Вакано.
Таким образом, Самарская земская управа получила в собственность к 1900 году почти треть всего 67 квартала.
После составления проекта нового здания самарской губернской земской управы по Саратовской улице и проекта надстройки и перестройки бывшего здания Зефирова – Ржанова – Зелихмана по улице Москательной заведующим дорожно-строительным отделением, гражданским инженером А.У. Зеленко, 25 мая 1899 года было подано прошение в управу с просьбой о разрешении на строительство. Разрешение было получено, что и зафиксировано в журнале Технического отделения от 31 июля 1899 года.









Из проекта здания Самарской губернской земской управы А.У. Зеленко 1899 года. Фасад. Из фондов ЦГАСО



Из проекта здания Самарской губернской земской управы А.У. Зеленко 1899 года. Разрез. Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО



Из проекта здания Самарской губернской земской управы А.У. Зеленко 1899 года. Планы этажей. Публикуется впервые. Из фондов ЦГАСО



Генплан земских владений в 67 квартале, составленный А.У. Зеленко в 1899 году

В итоге со стороны Саратовской (ныне Фрунзе, 116, лит. А) улицы было выстроено новое двухэтажное здание в неорусском стиле, наиболее подходящем всем своим духом для российского органа самоуправления. Фасад здания отступал вглубь относительно красной линии улицы, что было редким явлением для города. Перед ним разбили зеленые газоны, оградив от тротуара кованой решеткой. Здесь нет характерных для русского стиля шатров и высоких кровель. Зеленко лишь ориентировался на формы и мотивы русской архитектуры XVII века, но трактовал их как архитектор новой эпохи. По сути, все элементы русского стиля здесь модернизированы. Ведущими темами фасадов стали огромные окна, отличающиеся пышностью обрамления, а также горизонтальные тяги, делящие плоскость фасада на разные по величине этажи.
Венчающий карниз представляет собой широкий лепной декорированный пояс. Аттиковая стенка главного фасада украшена стилизованными барельефами герба губернии конца XX века, завершенными трехлепестковыми кокошниками. Аркады небольших окон в килевидных арочных обрамлениях по замыслу Зеленко должны были представлять, так сказать, верхний свет второго этажа. Однако, по предварительной версии, при реконструкции 1914 года было устроено существующее в настоящее время, дополнительное перекрытие, и окна, дававшие верхний свет второго этажа стали окнами невысокого третьего этажа с одним эксплуатируемым помещением вдоль южного фасада и чердаком.

Между двух ризалитов с балконами (белокаменные ограждения балконов утрачены) мы видим сдвоенные полуциркульные окна со средним разделительным импостом и кубической капителью колонн. По оси фасада – портал входа с килевидной аркой. Внутренняя планировка нового здания определялась функцией общественного учреждения, в ней удобно сочетались черты рационализма в расположении кабинетов и парадности в оформлении зала заседаний, а также интерьеров вестибюля и центральной лестницы. Вестибюль ведет к трехмаршевой мраморной лестнице с чугунными балясинами. Интересно, что подобные балясины мы можем найти и в особняке Курлиных. В межэтажном пространстве в советское время (1980-е годы) окно заменено витражом "Молодые строители Куйбышева". Лестница приводила посетителя в двусветный зал заседаний. По обе стороны от вестибюля и зала заседаний располагались кабинеты отделений управы. С севера новое здание было объединено теплым переходом с бывшим одноэтажным зданием Л.Л. Зелихмана на углу квартала. Часть полов в здании была покрыта паркетом фабрики Г.Ф. Локке в Казани и плиткой завода барона Великого княжества Финляндского Эдуарда Эдуардовича Бергенгейма в Харькове.

Историк архитектуры, доктор искусствоведения М.В. Нащокина сравнивала здание Самарской губернской земской управы с Верхними торговыми рядами в Москве Александра Померанцева, ныне ГУМ ("нечто близкое по формам" – писал этот известный автор), а искусствовед Н.В. Мельникова проводила даже какие-то аналогии с проектом самарского драматического театра по проекту Д.Н. Чичагова. Эти сравнения трудно как-то оценить и прокомментировать. Бесспорно лишь то, что здание Самарской губернской земской управы по проекту А.У. Зеленко является блестящим образцом неорусского стиля и заслужено признано объектом культурного наследия федерального значения. В качестве превосходного примера неорусского стиля фотографии Самарской губернской земской управы были помещены в замечательную монографию известного историка архитектуры и искусствоведа Евгении Ивановны Кириченко "Русский стиль", которая была издана в Италии в 1987 году.



Здание Самарской губернской земской управы. Фотоснимок до 1913 года

Угловой одноэтажный дом 1883 года постройки, принадлежавший ранее Зелихману, соединенный с новым зданием управы переходом, был отдан под губернскую земскую типографию, которой руководил на тот период известный журналист и публицист, бывший редактор "Самарской газеты" Евгений Александрович Валле де Барр (работал еще с Алексеем Пешковым).



Здание Самарской губернской земской управы. Фотоснимок до 1913 года. С угла одноэтажный дом 1883 года постройки,
принадлежавший ранее Зелихману (с 1900 по 1913 годы Самарская губернская земская типография)



Бывшие здания Самарской губернской земской управы. Фотоснимок 1930-х годов



Бывшее здание Самарской губернской земской управы. Фотоснимок 1980-х годов.

Одноэтажный с подвальным этажом и деревянным мезонином бывший дом Зефирова – Ржанова – Зелихмана 1871 года постройки по улице Москательной предполагалось перестроить и надстроить (сохранился одобренный проект А.У. Зеленко, публикуемый впервые). Но, судя по всему, он не был реализован.



Из проекта А.У. Зеленко 1899 года перестройки и надстройки одноэтажного с подвальным этажом и деревянным мезонином бывшего дома Зефирова – Ржанова – Зелихмана 1871 года постройки по улице Москательной. Красными чернилами указаны новые объемы (вероятно, не был реализован)

Другие строения, в том числе дома на земле И.В. Константинова, приспособили под квартиры земских служащих и склады.

Согласно отчетам о суммах Самарского губернского земства за 1900 год все расходы по покупке земли, строительству нового здания и перестройке углового дома выразились в сумме 200 128 рублей 43 копейки, из которых за уступленную землю Л.Л. Зелихману было уплачено 60 000 рублей, И.В. Константинову 70 000 рублей, а на строительство и материалы определено 70 128 рублей 43 копейки.



Из отчета о суммах Самарского земства 1901 года

Уже к октябрю 1899 года строительные работы окончились. После завершения внутренней отделки помещений и переезда в новое здание состоялось освящение. 16 января 1900 года "Самарская газета" писала: "Вчера в первом часу дня состоялся молебен и освящение нового здания губернской управы. Со вчерашнего дня XXXV губернское земское собрание здесь также проводит свои заседания".
Первые общественные мероприятия – торги на выполнение текущих работ дорожно-строительное отделение управы провело еще до освящения – 6 января 1900 года – торги на строительство 2 приемных покоев в Богдановке и Дубовом Умете, а 22 февраля состоялось первое заседание отделения в новом здании и торги на поставку стройматериалов и проведение ремонтных работ в Самарской губернской земской больнице и больнице для душевнобольных в Томашевом колке (ныне ул. Ново-Вокзальная), а также на строительство комплекса зданий Кинельского земского сельскохозяйственного училища, ставшего третьим во всем нашем Поволжье (ныне Самарская государственная сельскохозяйственная академия в Кинеле).



Общая перспектива Саратовской (ныне Фрунзе) улицы с четырьмя домами, приндлежавшими Самарскому земству, ранняя весна 2017 года



Зима 2016 года



Осень 2016 года

















Со двора



В вестибюле







Плитка Бергенгейма



...Аркады небольших окон в килевидных арочных обрамлениях по замыслу Зеленко должны были представлять верхний свет второго этажа. Однако, по предварительной версии, при реконструкции 1914 года было устроено существующее в настоящее время, дополнительное перекрытие, и окна, дававшие верхний свет второго этажа стали окнами невысокого третьего этажа...








Далее о новом здании Самарской губернской земской управы 1913 - 1914 годов постройки скоро

http://arch-heritage.livejournal.com/2761028.html

Юбилейный год Василия Баженова в Музее архитектуры

Оригинал взят у galik_123 в Юбилейный год Василия Баженова в Музее архитектуры

http://arch-heritage.livejournal.com/2759545.html

Вилла Эфрусси-де-Ротшильд/Villa Ephrussi de Rothschild

Вилла Эфрусси-де-Ротшильд/Villa Ephrussi de Rothschild

Вилла Эфрусси-де-Ротшильд – яркая жемчужина французского Лазурного берега. Край этот всегда был излюбленным местом для состоятельной публики. Здесь жили или приезжали на отдых аристократы, богатая буржуазия, влиятельные особы королевских кровей. Многие из них обзавелись собственными особняками, украшающими побережье.

Одной из таких состоятельных особ была госпожа Эфрусси, урожденная Шарлотта Беатриса де Ротшильд (1864 – 1934 гг.).  

Беатриса Эфрусси де Ротшильд.

Первое здание, построенное Гауди, открыло свои двери для посетителей

http://izbrannoe.com/news/eto-interesno/pervoe-zdanie-gaudi-otkrylo-svoi-dveri-dlya-posetiteley/

.

Читать далее...

Русское барокко:Большой дворец в Петергофе.Часть 2.

Чесменский зал

Мемориальный зал Большого Петергофского дворца; самый известный из всех залов сооружения. Своё название носит в память о Чесменском сражении 25—26 июня (6—7 июля по новому стилю) 1770 года в Эгейском море, в ходе которого российский флот одержал решающую победу в ходе русско-турецкой войны 1768—1774 годов. Екатерина II, получив известие об уничтожении турецкого флота в Чесменском сражении, задумала увековечить славное событие в серии картин.

В том же 1770 году немецкий художник Якоб Филипп Гаккерт, имевший репутацию мастерского пейзажиста, получил заказ на создание цикла. Флот находился ещё в «архипелагском походе» (завершился в 1774 году), когда началась работа над картинами. Гаккерт в то время жил и работал в Италии; для того, чтобы художник мог достоверно изобразить взрыв и пожар на корабле, на рейде Ливорно в 1771 году командованием российского флота в присутствии многотысячной толпы зевак был взорван и потоплен старый 60-пушечный фрегат «Св. Варвара».

далее

Софийский собор (Айя-София) в Стамбуле.Турция/Hagia Sophia

Софийский собор (Айя-София) в Стамбуле.Турция/Hagia Sophia

Софийский собор, или  Храм Святой Софии, Айя-София (Hagia Sophia) — гениальный памятник византийского зодчества, символ «золотого столетия» Византии.

Собор размещен в историческом центре Стамбула в районе Султанахмет. В сегодняшнее время является одним из символов города и музеем.  

Парк и дворец Монсеррат - Palacio de Monserrate

Дворец Монсеррат  — дворцово-парковый ансамбль в Синтре, Португалия, находится на окраине города, в горно-лесопарковой зоне , в романтическом парке площадью 33 гектара, в котором представлены растения более 3000 видов со всех пяти континентов.

гуляем по парку и дворцу

Тайны Петры

Впервые Петра упоминается в записях древнего Египта, относящихся к XVI-XIII векам до нашей эры. Город в то время был населен племенами хореев, о чем также говорится в Библейских писаниях (книга Бытие, гл.14). В III веке до нашей эры Петра стала столицей Набатейского царства. Источником процветания Петры в то время служила торговля. В это время были построены большинство грандиознейших архитектурных сооружений города. В 106 году нашей эры Петра была завоевана римлянами и была включена ими в состав провинции Аравия. После падения Римской империи произошел спад торговли – роль Петры стала уменьшаться. В 363 году сильное землетрясение полностью разрушило город.

---

---

Первые строения, которые встречают путешественника при подходе к Петре по традиции, называются «камнями джиннов» (djinn blocks) или еще одним арабским названием — «сахридж» (sahrij), служащим для обозначения подземных водных туннелей, цистерн или резервуаров для воды. Последнее, видимо, возникло из-за ошибочного представления, что эти строения служили для хранения воды. Сохранилось несколько «камней джиннов» — три справа от дороги и один чуть далее, всего же подобных — 25 во все Петре. Очевидно, все они были гробницами, т.к. имеют внутренние камеры (в среднем сахридже в полу было обнаружено шахтовое погребение) и, видимо, были надстроены еще одним этажом, теперь разрушенным. Камни украшены очень просто, только третий и, возможно, самый поздний (времени, совпадающего с началом сильнейшего влияния эллинистической культуры), отделан пилястрами с карнизом по каждой из четырех сторон.

Ущелье Сик (Siq) длиной 1200 м и шириной в самых узких местах не более 3 м – это разлом в скале, который появился в результате разрушительного землетрясения в древние времена. Однако согласно легенде, ущелье образовалось после того, как пророк Моисей ударил кривым посохом о землю. Местами здесь еще можно увидеть древнюю мостовую набатейских времен, которая вела в древний и загадочный город Петра.

Читать далее...

Ломовские ворота в Туле

Оригинал взят у ser_rubtsov в Ломовские ворота в Туле

http://arch-heritage.livejournal.com/2736733.html

Соидиняя берега

Эти 20 мостов, служат примером идеального сочетание инженерной мысли и искусства

Загадочный готический замок в муромских лесах - сказка, которую мы почти потеряли

http://www.kulturologia.ru/blogs/020517/34363/

далее читать

"Пиранези. До и после. Италия - Россия. XVIII-XXIвека." Часть VII

"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" Часть I http://vittasim.livejournal.com/199116.html
"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" Часть II http://vittasim.livejournal.com/199735.html
"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" Часть III http://vittasim.livejournal.com/201132.html
"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" Часть IV http://vittasim.livejournal.com/202071.html
"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" Часть V http://vittasim.livejournal.com/203151.html
"Пиранези. До и после. Италия – Россия. XVIII–XXI века" ЧастьVI http://vittasim.livejournal.com/204591.html

Продолжаем осматривать выставку Пиранези в ГМИИ. 19 зал - связующее звено между работами Пиранези и произведениями XX века. Здесь на щитах расположены два архитектурных проекта советских архитекторов Константина Степановича Мельникова и Андрея Константиновича Бурова.


Константин Мельников, проект здания Наркомтяжпрома. ГМИИ им. А.С. Пушкина


Андрей Константинович Буров Монумент Сталинградской эпопеи (памятник-музей обороны Сталинграда) Конкурсный проект. Фрагмент перспективы.1943 Бумага, карандаш, цветные карандаши. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

Проект здания-монумента Сталинградской эпопеи архитектор А.К. Буров выполнил в виде гигантской многоступенчатой пирамиды. Взяв за основу формы египетской архитектуры, автор намеревался создать не массивное статичное сооружение, но здание легкое и прозрачное, как кристалл. В пояснении к проекту указывалось, что "ступени пирамиды должны быть обработаны карнизами из золоченной нержавеющей стали; блоки вертикальной облицовки …из прозрачного стекла с накладным рельефом изобретательно разработанных, сложных, разнообразных орнаментальных мотивов". Сияющий "Кристалл" здания венчало пламя Вечного огня. Внутри был запланирован мемориальный зал – огромный прозрачный шатер был высотой 150м, в центре которого должна была находиться могила Неизвестного Солдата. Вокруг основного помещения предполагалось разместить реликварий, залы трофеев и документов, библиотеки и т.д.

Завершающая часть экспозиции органично демонстрирует пиранезианские идеи, воплощенные в советской архитектуре. Иногда это были переработки наследия Древнего Рима, а иногда и прямое заимствование. В любом случае величие новой Советской империи требовало величественных памятников, и как всегда архитектурные идеи черпались из наследия первой империи, которая просуществовала долгие века, и распространила свою культуру на многие территории и народы.






Андрей Евгенвич Белогруд (1875-1933)Дворец рабочих невского район в Петрограде. Конкурсный проект. Девиз:"Крепость рабочих) перспектива 1919 Бумага, карандаш, тушь, цветная тушь. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

В 1919 году в Петрограде проводится один из первых после Октябрьской революции архитектурных конкурсов на строительство здания дворца рабочих. В качестве источника вдохновения А.Е. белогруд выбирает фортификационные сооружения средневековья и раннего Ренессанса, суровая монументальность которых символизирует для автора для автора силу и мощь нового государства, вырастающего на "руинах" старого мира. Под девиз "Крепость рабочих" архитектор объединил в один ансамбль мощную круглую башню – ротонду, напоминающую своими формами и пропорциями римский Замок Святого Ангела, который соединяется арочными мостами-переходами с образующими каре симметричными зданиями -вытянутыми "клонами" флорентийского палаццо Векьо. В работе над Дворцом рабочих а Петрограде А.Е. Белогруд делает первые шаги на пути формирования " "своего" романтического стиля", ставшего, по мнению его наставника И.А.Фомина, отличительной чертой творческого метода архитектора.


Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект "Монумента в ознаменование 10-летия Советской власти". Перспектива. Бумага, тушь, акварель Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербург

Романтизм, героическая приподнятость отличают ранние, в том числе и студенческие работы Л.В.Руднева, выпускника мастерской Леонтия Бенуа в Санкт-Петербургской Академии художеств. Он грезит о новых масштибих архитектуры, о ярком эмоциональном содержании, о сооружениях грандиозных, предназначенных для больших людских масс. В "Монументе, посвященном 10-летию Советской власти" соединились: героический пафос, стремление наиболее лаконичными монументальными средствами добиться наибольшей эмоциональной выразительности. Пиранезианский масштаб сооружения говорит о великих свершениях, о гигантской мощи людей, окружающих памятник.


Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект "Музей отечественной войны на Красной площади". Перспектива внутреннего двора. 1943 Бумага, карандаш, акварель Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

Рудневым был выполнен целый ряд рисунков с изображениями памятников в честь событий Великой отечественной войны. Они представляют собой фантазии на волновавшую художника тему, и могли быть использованы определенных проектов. На рисунке представлено здание Музея Отечественной войны на Красной площади; в центре ротонды, образующей аркадой с кессонами, возвышается монументальная колонна с барельефами военной тематики, увенчанная статуей. Этот монумент напоминает знаменитую колонну Трояна в Риме, воздвигнутой в честь военного похода Трояна против даков. Сквозь аркаду видна кремлевская стена.


Лев Владимирович Руднев (1885-1956) Проект "Музей отечественной войны на Красной площади". План. Бумага, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва
Как видно из плана, ГУМ должен быть снесен.


Леонид Михайлович Поляков (1906-1965) Проект Куйбышевского гидроузла Шлюз №21-22 Перспектива с верхнего бьефа. 1952 Бумага, карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва


Борис Михайлович Иофан 91891-1976) Проект восстановления Новороссийска Пантеон Перспектива Бумага, карандаш, цветной карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва


Борис Михайлович Иофан 91891-1976) Проект восстановления Новороссийска театр Перспектива Бумага, карандаш, цветной карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

Во время Великой Отечественной войны после освобождения Новороссийска от немецких войск началась работа по восстановлению разрушенного города. В ериод с 1943 по 1946 г над генпланом и архитектурным решением центра Новориссийска вместе с группой соавторов работал БМ. Иофан. В качестве основного принципа организации пространства архитектор избрал регулярную планировку античных городов, с ровной сеткой улиц и вписанными в нее пространства площадей. Впечатление легкости и праздничности архитектуры Б.М.Иофан добивается, используя большое количество декоративных элементов в оформлении – многочисленных аркад, рельефов и скульптур.



Сергей Сергеевич Нинушьян (1911-1972) Триумфальная колонна Победы в ознаменование 30-й годовщины Великой Октябрьской Социалистической Революции - на Манежной площади в Москве. Проект 1947 года Главный фасад со стороны гостиницы "Москва" Бумага, гравирование на оргстекле. Музей МАРХИ Москва

Проект Триумфальной колонны Победы в ознаменование 30-й годовщины Великой Октябрьской Социалистической Революции – часть большого пректа реконструкции центра Москвы: Красной площади, Замоскворечья и манежной площади, преобразование которых также включало в себя строительство на месте Исторического музея Монумента Партии – "Парадных пропилей" на Красной площади и надстройка здания манежа. Прообразом Триумфальной колонны стали колонна Трояна в Риме и колонна на Вандомской площади в Париже. Общая высота колонны с пьедесталом около 50 м, двухфигурная скульптурная группа – 5.5 м. Внутри колонны проектировалась винтовая лестница, ведущая на смотровую площадку. Ствол колонны 16 раз спирально огибает лента с барельефными изображениями, посвященными выдающимся событиям истории Советского государства за 30 летний период. В основании колонны, на пятигранном пьедестале – тексты Конституции и гимна СССР.





Леонид Михайлович Поляков (1906-1965) Проект кубышевского гидроузла Здание ГЭС фрагмент фасада 1952-1957 Бумага, карандаш, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва


Павел Павлович Штеллер (1910-1977) Проект "Судостроительная верфь" 1936 Бумага, тушь с отмывкой Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга.

В 1936 году П.П. Штеллером на архитектурном факультете в мастерской Л.В. Руднева был выполнен дипломный проект судостроительной верфи, за который он получил звание архитектора-художника. Для города на Неве, где основная отрасль – кораблестроение, судоверфь, один из важных объектов, часто становилась объектом проектирования для студентов – архитекторов. Проект судоверфи Штеллер выполнил в неоклассических формах. Маленькие фигурки стаффажа, изображающие работников судоверфи, теряются на фоне массивных монументальных форм, еще более подчеркивая масштаб сооружения, помогая создать романтический образ.


Ной Абрамович Троцкий (1895-1940) Дипломный проект "Дом цехов" Перспектива 1920 Бумага, тушь Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга.

Дипломный проект "Дом цехов", выполненный Н.А. Торцким в неоклассических формах под руководством Леонтия Бенуа, признанного лидера архитектурной школы Санкт-Петербургской Академии художеств в дореволюционное время, решен в романтических формах итальянского раннего Возрождения. Этот проект свидетельствует о том, что высокую профессиональную культуру, свойственную архитекторам – воспитанникам Академии художеств, удалось продержаться на должном уровне, и в первые годы Октябрьской революции, несмотря на трудности этого времени. Дом цехов, жизнь, которая должна была в нем происходить, представлялась то время очень смутно, поэтому планы проектировали на основании произвольных представлений, и в решении фасадов видно стремление добиться торжественной приподнятости и мощи. Символико-романтические формы навеяны одновременно офортами Пиранези и новейшими инженерными железобетонными сооружениями.


Илья Александрович Голосов (1883-1945) Крематорий в Москве. Конкурсный проект Вариант Перспектива 1919 Бумага на картоне, тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва


Иван Александрович Фомин.(1872-1936)Мост через канал 1934Бумага, уголь, пастель тушь Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

Каменный арочный мост, связывающий территорию Академгородка, расположенного по обе стороны Андреевского канала, на первый взгляд вызывает в памяти образцы архитектуры древнеримских акведуков. Но полукруглые пилоны, фланкирующие железнодорожный тоннель, а также балкончики над арками моста, напоминают, скорее всего, об архитектуре замков. Прозрачгая балюстрада – редко стоящие колонки, отсылают к "камероновской" романтической традиции.


Владимир Федорович Кринский (1890-1971) Пантеон партизан Великой Отечественной войны в Нескучном саду. Проект 1942 года Бумага, карандаш, акварель Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

Проект величественного Пантеона партизан Великой Отечественной войны создан для нескучного сада в Москве. За основу круглаго в плане, мощного по тектонике здания в виде усеченного конуса с горизонтальным ярусным членением взяты формы римской архитектуры, в частности, мавзолеев. Статика массивных форм преодолевается ритмом, задающим динамическую устремленность убывающих кверху колец ступенчатого объема, увенчанного скульптурами. Брусчатая многоступенчатая кладка мощных контрфорсов и стен нижнего яруса, наружных лестниц, широких и глубоких проемов в галерее второго яруса и, наконец, кольцо витражей последнего, третьего яруса, члененного жесткими ребрами контрфорсов, держащих перекрытие – все это создает богатую и сложную пластику фасадов пантеона. Подчеркивая монументальность задуманного сооружения, для проектного рисунка Кринский выбирает композицию, подобную использованной Пиранези в офорте "Подземная часть основания мавзолея императора Адриана". Фрагмент мощного каменного фасада, увиденный с близкого расстояния снизу вверх, занимает почти всю плоскость листа, и лишь изображения танков, стоящих перед зданием, дает нам понять, что это рисунок архитектора XX века.


Леонид Николаевич Павлов (1909-1990) Арка Героев на Можайском шоссе. Проект 1942 года Бумага, карандаш, акварель. Государственный музей архитектуры им. А.В.Щусева. Москва

За основу проекта взят памятник древнеримской архитектуры – арка Януса в Риме. Сзади виден проектируемый Дворец Советов


Евгений Адольфович Левинсон (1894-1968) Проект "Дом Советов" Ленинград Перспектива 1936 Бумага. Тушь Научно-исследовательский музей при Российской Академии художеств Санкт-Петербурга

http://arch-heritage.livejournal.com/2734517.html

Одесский национальный академический театр оперы и балета

Как и в любом городе мира с насыщенным прошлым, богатой историей и впечатляющим своими масштабами градостроительным наследием различных эпох, в Одессе существует ряд знаковых, известных каждому городских архитектурных символов. Среди таких символов предметом особой гордости одесситов несомненно является здание Национального академического театра оперы и балета, ценнейшего из архитектурных памятников города и красивейшего театрального сооружения Украины.

далее читать

Москва.Доходный дом З. А. Перцовой.Курсовой пер., дом 1.

далее читать

Шверинский замок.Часть 1

далее

Доходные дома Петербурга. III Доходный дом Кривдина

Последним стилем, как пожаром охватившим не только весь Петербург, но и всю Европу был модерн. Так в 1905 году рядом с богато украшенным произведением Сюзора - домом Егорова (Большие Казачьи бани) - вырос в Большом Казачьем переулке новый дом, включивший в себя при перестройке и старый корпус безымяного автора, построенный в 1832 году по Малому Казачьему переулку - доходный дом Кривдина. Именно этот незамутненный дикоративный модерн стал лучшим (и чуть ли не единственным известным) произведением Алексея Павловича Шильцова.

Не может такой красивый дом не иметь какой-нибудь интересной истории, особенно в таком городе как Санкт-Петербург, особенно в такое время как "серебряный век".

Читать далее...

Дом собаководов в Роттердаме "360 Villa"

360 Villa in Rotterdam by 123DV 

Особняк с необычной планировкой и необычными хозяевами,

для которых любимые собаки породы маламут составляют значимую часть их образа жизни...

Читать далее...

Пластическая Одесса

Из всех посещённых мной городов, нигде не было такого архитектурного богатства и разнообразия, как в Одессе. Лепнина, атланты, кариатиды, памятники, мемориальные доски на каждом шагу.





1. Сравнительно скромно украшенный фронтон торгового дома Кроне на ул. Жуковского. Фигурки путти отреставрированы и обеспечены подсветкой.


2. Но не всем так повезло. Многие фасады Одессы несколько десятилетий не видели косметического ремонта, как например этот дом 1901 года Екатерининской улице, 70.


3. Вот и на доходном доме Луцкого к лепнине давно не прикасались руки реставраторов, а ведь она величественна и прекрасна.


4. Маска Фемиды на здании съезда мировых судей, 1911 год.


5. Львиные маски на ограде ресторана "Александровский" напротив театра музыкальной комедии.


6. Бывший доходный дом Мазора, построенный в 1906 году, тоже прошёл качественную реставрацию.


7. В этом дома располагается музей современного искусства Одессы.


8. Но большинство скульптур в убогом состоянии.


9. Ваза в нише дома причта при Троицком соборе и бородатые безрукие атланты на здании Общества взаимного кредита.


10. Фронтон главного корпуса ПАО "Одессавинпром" - старейшего в Украине винодельческого предприятия, основанного в 1857 году.


11. Барельефы на доходном доме Чернигова и Шестопала, 1911-1912 гг. Автор - скульптор Паолини.


12. Скульптура апостола Павла на католическом костёле Успения Пресвятой Богородицы.


13. Стеклянный глобус завершает дом Скаржинской на Ланжероновской улице.


14. На фронтоне того же дома - рыцарские щиты.


15. Когда-то величественная парадная дома 14 по Екатерининской улице. Чей замысловатый вензель над входом - загадка.


16. В Одессе живы даже многие деревянные украшения парадных.


17. Великолепный и ужасно покрашенный наличник над входом в дом Н.А. Михайлова на Французском бульваре.


18. Атланты дома Вальтуха на улице Гоголя.


19. Богатейший фасад доходного дома № 14 на той же улице.


20. Атланты тут тоже присутствуют.


21. Скромный одесский подъезд на Садовой улице.


22. Но не всё мужикам держать фасады. Миловидные полуобнажённые девушки тоже участвуют.


23. Очень повезло скульптурному убранству гостиницы "Бристоль", ведь несколько лет назад его качественно отремонтировали.


24. Здание построено в 1898-1899 годах архитекторами А.О. Бернардацци и А.Б. Минкусом.


25. Фасады гостиницы можно долго и подробно разглядывать.


26.


27. При строительстве новые зданий в центре Одессы изредка пытаются соблюдать стиль, как, например, архитекторы бизнес-центра "Звезда Эллады".


28. Неподалёку находится, пожалуй, самое богатое в скульптурном отношении здание Одессы - "Пассаж" на углу Дерибасовской и Преображенской улиц.


29.


30. Гостиница и крытые торговые ряды, построены в 1898-1900 годах.


31. Самая красота спрятана внутри, под стеклянной крышей пассажа.


32. Архитекторы Л.Л. Влодек, Т.Л. Фишель.


33. Автор скульптур - С.И. Мильман.


34.


35.


36. Пассаж, бесспорно, здание красивое, но для его постройки снесли несколько исторических домов. Теперь на фасаде красуется табличка хирургу Пирогову.


37. И не только. На этом месте ещё раньше стоял дом, где проживал брат А.С. Пушкина, Лёвушка.


38. Есть в Одессе и места, связанные с именем самого поэта. В доме Сикарда, где Пушкин жил в 1823-1824 годах, сегодня действует литературно-мемориальный музей.


39. Доска на Черноморской улице, где жил писатель Константин Паустовский.


40. Известно, что с 1946 по 1948 год попавший в опалу Сталина маршал Жуков командовал Одесским военным округом, боролся с местными бандитами. На здании штаба ему за это установили табличку.


41. А на доме № 47 по Екатерининской улице можно лицезреть табличку самому Остапу Бендеру, который якобы служил здесь управдомом.


42. Ещё один памятник, связанный с творчеством Ильфа и Петрова - 12-й стул в Городском саду.


43. Указатель городов на Думской площади.


44. Одесса - жемчужина у моря, поэтому множество памятников посвящены морякам. Въезд на территорию порта обрамлён бюстами де Волана и де Рибаса.


45. Если везде стоят памятники Неизвестному солдату, то в Одессе - Неизвестному матросу. Это мемориал морякам, павшим в годы обороны Одессы.


46. Неподалёку находится памятный знак в честь 150-летия Черноморского пароходства, подвергнутый от "украинизации" - в слове "Черноморское" букву "е" перебили на "о".


47. Целым рядом памятников украшен Новый мол Одесского порта. Знаменитая "Жена моряка".


48. И не менее знаменитая скульптура Эрнста Неизвестного "Золотое дитя". Установлена в 1995 году к 200-летию Одессы как символ юного и бурно развивающегося города.


49. Памятник основателем Одессы, увенчанный фигурой Екатерины II, установлен в 1900 году. В 1920 его демонтировали и отдали на хранение в краеведческий музей, откуда вернули на место лишь в 2007 году.


50. По преданию, Одессу от уничтожения в царствование Павла I спасла "апельсиновая взятка" императору, и в 2004 году появился памятник этому событию.


51. Памятник Пушкину на Приморском бульваре.


52. Выразительная скульптурная группа "Лаокоон и его сыновья". Копия со скульптуры, находящейся в Ватикане.


53. Памятник Тарасу Шевченко в одноимённом парке, 1966 г.


54. В том же парке стоит колонна, посвящённая посещению императором Александром II Одессы в 1875 году. В советское время памятник чуть было не снесли, но в 1954 году всё-таки сохранили, "перепосвятив" 300-летию воссоединения Украины с Россией.


55. Памятник Исааку Бабелю авторства Георгия Франгуляна, установленный в 2011 году.


56. Памятник атаману Антону Головатому в Старобазарном сквере, 1999 год.


57. Страшненький советский барельеф на фасаде военно-исторического музея Южного оперативного командования.


58. А при Литературном музее есть даже целый сад скульптур. Созданные на частные средства изваяния защищены авторским правом, их запрещено фотографировать. Зато, разрешено фотографироваться с ними. Памятник Паустовскому в виде сфинкса.


59. Ахматова и Цветаева.


60. Гоголь на "птице-тройке".


61. Ильф и Петров.


62. Рабинович.


63. Жванецкий.


64. Один из самых необычных памятников города появился в 2012 году перед общежитием Одесской государственной академии технической регулировки и качества. Двухметровая скульптура называется "Спасибо, Стив!".


65. Открытая ладонь с логотипом Apple сварена из стального лома.


66. Главный памятник Одессы посвящён основателю города Дюку Ришелье. Всем известна фраза "Посмотри на Дюка с люка". Вот и мы посмотрим, днём и в закатных лучах солнца.


67. А вот тот самый люк, с которого нужно смотреть.

http://arch-heritage.livejournal.com/2722507.html

Париж.Люксембургский дворец и сад

Как в этом замкнутом пространстве
Вмещаются все радости земли?
Фонтаны, клумбы и дворец в убранстве,
Где некогда бывали короли.
(Мирошникова Ирина)

Левый берег Парижа славится волшебным обаянием истинно французского колорита. Здесь каждый кирпич старинных особняков пропитан тонкими нотками парижского настроения, которое сквозь века проносится романтичными волнами сквозь маленькие кафе, величественные соборы, пленительные розы садов и улыбчивые глаза шумных горожан

далее

Усадьба Игумнова Н. В. ( Москва, Большая Якиманка улица, 43)

далее читать

Собор Воскресения Христова на Крови

Собор Воскресения Христова на Крови, или Храм Спаса-на-Крови в Санкт-Петербурге — православный мемориальный однопрестольный храм во имя Воскресения Христова; сооружён в память того, что на этом месте 1 [13] марта 1881 года в результате покушения был смертельно ранен император Александр II (выражение на крови указывает на кровь царя). Храм был сооружён как памятник царю-мученику на средства, собранные по всей России

далее

Доходные дома Петербурга. I Доходные дома Егорова

Санкт-Петербург город не только дворцов, музеев, особняков и пышных соборов, это живой развивающийся город. Город для жизни простых и не очень людей. Прелесть "северной столицы" не исчерпывается парадными достопримечательностями, основная историческая застройка - доходные дома, приютившие множество личностей, сыгравших не последнюю роль как в русской истории, так и в искусстве и науке. Поэтому, позвольте познакомить вас и с этой стороной городской жизни минувших эпох. Периодически буду надоедать разными постами на эту бесконечно интересную тему.
В Петербурге есть два доходных дома Ефима Егорова.
Егоров был не только купцом 1-ой гильдии и, соответственно, богатым человеком, также он был потомственным почетным гражданином Петербурга и членом Императорского Человеколюбивого общества, то есть активно занимался благотворительностью.
В 80-ых годах 19 века под девизом "роскошь - удобство - гигиена - чистота" были отстроены Егоровские бани, их также называли Казачьи бани, т.к. комплекс зданий находился в Большом казачьем переулке. Проект был заказан известному архитектору - Павлу Сюзору. За этот "дом Егорова" он даже получил золотую медаль на выставке в Вене.
С "Домом народного здравия" также связано имя Григория Распутина, жившего на Гороховой практически напротив бань. Не исключено, что такое соседство повлияло на его выбор места жительства. При банях кроме бассейна, парикмахерской также работали ресторан и кегельбан, что, конечно, делало Егоровские бани значимым местом досуга обеспеченных горожан.
К сожалению, до наших дней фасад здания не сохранился, от былого богатого убранства не осталось и намека. Хотя бани существуют до сих пор, они возродились в середине 90-ых годов 20 века.

Читать далее...

Искусство Тибета. Часть 3 Архитектура

 

С наибольшей яркостью особенности тибетского искусства выявляются в архитектуре, представляющей в то же время весьма самобытный и оригинальный вид творчества.Это конечно же не европейская архитектура с красивыми стилями барокко, готическим и др., а как я его назвала природный стиль, где все постройки подчинены природе ,перекликаются с ней и вписываются в нее.

Суровый высокогорный климат, самобытность религиозных учений, своеобразие быта привели к формированию в Тибете этого собственного стиля  в архитектуре.

В связи с тем, что на ранних этапах своей истории большая часть населения Тибета были кочевниками,их основным жилищем  являлась круглая юрта. Пастухи ,сезонно перемещались со своим садом в поисках пастбищ. Северный Тибет – высокогорная местность, с разрежённым воздухом и недостатком строительных материалов, поэтому мобильные юрты из шкуры яка являются наилучшим выходом и традиционным видом жилья в этих местностях.

Юрта является одним из древнейших типов жилищ с универсальной символикой: накидка символизирует небо, центральный столб – ось мира и т. д. Использование такого типа жилья создает   максимальное  единство человека и природы, свойственное для традиционных культур.

В последнее время вместо юрты используется палатка китайского производства с окошками и пологом-дверью

Читать далее...

Как старый завод превратился в ЗАМОК!

Бывают умельцы, которые могут сделать шедевр из всего, к чему прикасаются. Мы в AdMe.ru всегда искренне восхищаемся такими людьми, поэтому спешим познакомить вас с одним из них. В 1973 году архитектор Рикардо Бофилл (Ricardo Bofill) купил полуразрушенный цементный завод XIX века неподалеку от Барселоны.

далее

Сандуновские бани

Оригинал взят у galik_123 в Сандуновские бани

http://arch-heritage.livejournal.com/2680337.html

Замок Серран

Но Ваш старинный замок околдован
И неприступной кажется стена.
И голос мой, хоть он надежды полон,
Не достигает Вашего окна.
Rose of Allendale

Замок Серран находится недалеко от города Сен-Жорж-сюр-Луар, примерно в 20 километрах к юго-западу от города Анже. Это ренессансный замок, построенный на Луаре. Он был сооружен на основе старинной крепости, о бывалой мощи которой напоминает оставшийся от нее глубокий ров.

Замок Серран непрерывно строили и улучшали в течение трех столетий - с XVI по XVIII век. Изначально замок Серран в XIV столетии принадлежал семье Ле Бри, в то время замок-крепость был уже старым и полуразваленным, поэтому он был перестроен в тот, каким мы можем видеть его сейчас.

Людовик XI дал Понтюсу Ле Брие лицензию возвести на этом месте мощный замок-крепость с необходимыми в то время защитными сооружениями. Строительство началось в 1546 году под руководством Шарля Ле Брие, который привлек к работе Филибера Делорма, известного архитектора, построившего переброшенное через реку Шер крыло замка Шенонсо.

 Он был начат в середине XV в., в начале правления Генриха II во времена Ренессанса Сеньория Серран тогда принадлежала роду де Брие. Около 1421 г.

далее

Замок Пщина-жемчужина Силезии

                          

В Силезии находится несколько десятков замков и дворцов, выполнявших некогда оборонную или представительскую функцию,которые являются гордостью Польши и ее историческими памятниками,среди которых и исторические памятники города Пщина

Сегодня Пщина – провинциальный город Польши, расположенный вблизи чешской границы. Несмотря на небольшие размеры, населенный пункт имеет огромное культурное и историческое значение.Иногда Пщину называют «жемчужиной Горной Силезии». Это благородное прозвище подчеркивает красоту города и его значение в польской истории.

 

далее

Крым. Алупка. Воронцовский дворец.

Крым. Алупка. Воронцовский дворец.

Лишь запах чабреца, сухой и горьковатый,
Повеял на меня - и этот сонный Крым,
И этот кипарис, и этот дом, прижатый
К поверхности горы, слились навеки с ним.

Здесь море - дирижер, а резонатор - дали,
Концерт высоких волн здесь ясен наперед.
Здесь звук, задев скалу, скользит по вертикали,
И эхо средь камней танцует и поет.

Акустика вверху настроила ловушек,
Приблизила к ушам далекий ропот струй.
И стал здесь грохот бурь подобен грому пушек,
И, как цветок, расцвел девичий поцелуй.

Скопление синиц здесь свищет на рассвете,
Тяжелый виноград прозрачен здесь и ал.
Здесь время не спешит, здесь собирают дети
Чабрец, траву степей, у неподвижных скал.

     Николай Заболоцкий, 1956

Алупка – курортный городок в составе Большой Ялты, расположенный у подножья горы Ай-Петри в 17 км юго-западнее города Ялта в Крыму.  

Воронцовский дворец и его парковый комплекс – «изюминка» Алупкинского пейзажа и

главная достопримечательность приморского городка.

Интерьеры особняка Коробковой после реставрации (Арх. Лев Кекушев)





Пятницкая улица богата диковинными особняками. Один из них - асимметричный эклектический особняк под номером 33 с чешуйчатым куполом, построенный в 1866 году и перестроенный для Трифона Ивановича Коробкова знаменитым архитектором Львом Кекушевым в 1894 году. В 2013-2015 года в здании велись реставрационные работы. Объект признан лауреатом конкурса Правительства Москвы на лучший проект в области сохранения и популяризации объектов культурного наследия "Московская реставрация - 2015".

Продолжение

http://arch-heritage.livejournal.com/2661103.html

Женская гимназия в Ельце



И снаружи она хороша, а внутри - ещё хлеще !
Подробнее ...

http://arch-heritage.livejournal.com/2640336.html

Егорьевск: старообрядческий российский капитализм.

1) Перед нами здание бумагопрядильной фабрики Хлудовых 1841-1845 гг. постройки с красивой башней с часами в английском стиле, которую горожане называют местным Биг-Беном, являющейся "изюминкой" Егорьевска. В прошлом репортаже мы познакомились с вами с историей города и вспомнили школьный курс истории о возникновении старообрядчества как неотъемлемой части в российской культуре. Теперь продолжим знакомство с наследием города.


Читать продолжение в моём блоге...

http://arch-heritage.livejournal.com/2630906.html

Егорьевск: старообрядческая Англия в Подмосковье.

1) Юго-запад Брянской области, Алтай, Бурятия, восток Московской области являются одними из крупнейших центров старообрядчества в России. Мы с вами отправимся в небольшой подмосковный город Егорьевск с населением в 70,000 человек, расположенный в 90 км от столицы России и получше познакомимся с важным пластом российской культуры.


Читать продолжение в моём блоге...

http://arch-heritage.livejournal.com/2630556.html

Картина как часть интерьера.Иллюзионистические приемы в голландской живописи XVII века.

 Emanuel de Witte (Dutch, 1617-1692).Интерьер старой церкви в Амстердаме. 

Статья посвящена проблеме взаимодействия картины с пространством городского жилого интерьера в голландском искусстве XVII века. Автор рассматривает основные тенденции развития направления «bedriegertje» в живописи на примере произведений Карела Фабрициуса, Эманюэла де Витте, Питера Янссенса Элинги, Самюэла ван Хогстратена. Анализируются работы, являвшиеся составными элементами в создании системы интерьерного декора, исследуются композиционные методы художников. Автор приходит к выводу о применении иллюзионистических приемов в данных произведениях.

Далее...