Êëåîïàòðà - ñåêðåòû êðàñîòû |
Óìíàÿ è îáðàçîâàííàÿ Êëåîïàòðà, âîçìîæíî, ñàìàÿ ëåãåíäàðíàÿ æåíùèíà ìèðà. Êëåîïàòðà îâëàäåëà ðåä÷àéøèì èñêóññòâîì î÷àðîâûâàòü ëþäåé, à òàê êàê ñèëà áûëà âñå-òàêè â ðóêàõ ó ìóæ÷èí, òî åãèïòÿíêà ñ óñïåõîì èñïîëüçîâàëà ñâîè òàëàíòû íà ïîïðèùå ëþáâè.
Âñþ ñòàòüþ ìîæíî ïðî÷åñòü Çäåñü
Èãðàé, Êëåîïàòðà! Öàðèöà! Áîãèíÿ!
Áîêàë êîëäîâñòâà! Ãîëóáèíûå êðûëüÿ!
Òâîè äâàäöàòü ñåìü ñîêðîâåííûõ èçãèáîâ
Ïëåíÿþò æåëàíüåì ïàñòèñü ìåæäó ëèëèé.
 êðó÷¸íûé âèññîí îáëåêó òâîè á¸äðà,
×òî ñîòêàíû èç àðîìàòîâ è íåãè.
×àðóé, íåñðàâíåííàÿ, çàïàõîì ì¸äà,
Ìåíÿ âîçíîñè íà ïîñëåäíåå íåáî!
Î, òû - èñêóøåíüå áåññòûäíûõ ãàðìîíèé!
Îò ëàñêè è âëàñòíîé, è âêðàä÷èâî-òîìíîé
 ôèíàëå áàëëàäû ìàæîðíî-áåìîëüíîé
Çåìëÿ ñîäðîãí¸òñÿ è êàìíè çàñòîíóò.
Î, òû, ñîâåðøåíñòâî áåç âñÿêèõ ïðåäåëîâ,
Îãí¸ì èñòîìèâøàÿ ñåðäöå ïèèòà,
×òî åñòü ó ìåíÿ - ðàäè âñõëèïà Ýäåìà -
Øâûðÿþ íà áåëûé àëòàðü Àôðîäèòû!
(Àðîìà Ëàéì)
Êðàñîòà Êëåîïàòðû óæå ìíîãèå âåêà âîëíóåò æåíùèí, âåäü åé óäàëîñü ïîêîðèòü ñåðäöà ñàìûõ íåïðèñòóïíûõ è ãðîçíûõ ìóæ÷èí òîãî âðåìåíè. ß ðàññêàæó î òðåõ ñåêðåòàõ êðàñîòû Êëåîïàòðû - ìîëî÷íîé âàííå, ìàñêå êðàñîòû è îñîáûõ àðîìàòàõ.
Bridgman-cleopatra-on-the-terraces-of-philae
Î êðàñîòå Êëåîïàòðû ñåé÷àñ ìíîãî ñïîðÿò. Êòî-òî óòâåðæäàåò, ÷òî Êëåîïàòðà áûëà, íàîáîðîò, íåêðàñèâà, èìåëà ñèëüíî âûäàþùèéñÿ ïîäáîðîäîê è î÷åíü óçêèå ãóáû, åãèïòÿíå ïðîäîëæàþò îòñòàèâàòü êðàñîòó ñâîåé öàðèöû, äðóãèå ãîâîðÿò, ÷òî âî âðåìåíà Êëåîïàòðû áûëè äðóãèå êàíîíû âíåøíåé êðàñîòû. Êàæäàÿ âåðñèÿ èìååò ïðàâî íà ñóùåñòâîâàíèå, è ìû íå èñòîðèêè, ÷òîáû ñïîðèòü îá ýòîì. Íàø ðàçãîâîð – íå î âíåøíåé êðàñîòå Êëåîïàòðû, à î ïîäòâåðæäàåìîé âñåìè èñòî÷íèêàìè êðàñîòå åå êîæè. Äëÿ Åãèïòà, ãäå íà êîæó ïîñòîÿííî äåéñòâóåò ïàëÿùåå ñîëíöå è ïåñîê, ýòî áûëî îñîáåííî àêòóàëüíî, è Êëåîïàòðà, íàäî îòäàòü åé äîëæíîå, îñòàâèëà äëÿ íàñ î÷åíü õîðîøèå ðåöåïòû.
Cleopatra and Caesar by Jean-Leon-Gerome
Ñàìûé ãëàâíûé ðåöåïò êðàñîòû Êëåîïàòðû, êîíå÷íî, çíàìåíèòàÿ ìîëî÷íàÿ âàííà.
Öàðèöà õîðîøî çíàëà, ÷òî äåëàåò âåäü ìîëîêî è ìîëî÷íûå ïðîäóêòû ñîäåðæàò ïðàêòè÷åñêè âñå, ÷òî íåîáõîäèìî õîðîøåé êîñìåòèêå. Âèòàìèí À îñâåæàåò êîæó, âèòàìèí Å ïðåêðàñíî óêðåïëÿåò è óõàæèâàåò çà íåé, âèòàìèíû ãðóïïû  ðàçãëàæèâàþò ìîðùèíû. Áåëîê õðàíèò êîæó îò âûñûõàíèÿ, à æèð äåëàåò åå ýëàñòè÷íîé.
×òîáû ñäåëàòü ìîëî÷íóþ âàííó Êëåîïàòðû, ðàñòâîðèòå íåáîëüøóþ ÷àøêó ìåäà â ëèòðå ãîðÿ÷åãî (íî íå êèïÿ÷åíîãî) ìîëîêà è âûëåéòå ñìåñü â âàííó. Òåìïåðàòóðà âàííû äîëæíà áûòü êàê òåìïåðàòóðà òåëà, òî åñòü 36-37 ãðàäóñîâ, ïðèíèìàþò âàííó 10-15 ìèíóò.
Ãîâàðä Äýâèä Äæîíñîí
Íî ýòî íå âñå. Ãîâîðÿ î êðàñîòå Êëåîïàòðû, çàìåòèì, ÷òî ýôôåêò âàííû Êëåîïàòðû óñèëèâàë ñêðàá – 300 ãð. ðàñòåðòîé ìîðñêîé ñîëè ñìåøèâàëè ñ ïîëîâèíîé ÷àøêè ãóñòûõ ñëèâîê è íàòèðàëè èì òåëî öàðèöû.
Maxfield Parrish
Vicente Segrelles
Êëåîïàòðå ïðèïèñûâàþò íåñêîëüêî ìàñîê, íàïðèìåð, èç òîãî æå ìåäà è ìîëîêà. Ñîåäåíèòå òåïëîå ìîëîêî è ìåä â ðàâíûõ äîçàõ, íàíåñèòå ñîñòàâ íà ëèöî íà ïîë÷àñà è ïîñëå ñìîéòå òåïëîé âîäîé. Ìàñêà õîðîøà òåì, ÷òî ïîäõîäèò ïðàêòè÷åñêè ëþáîìó òèïó êîæè. Êðîìå ýòîãî ðåöåïòà êðàñîòû Êëåîïàòðû, ÷àñòî ãîâîðÿò î ãëèíÿíîé ìàñêå, êîòîðàÿ î÷èùàåò è îòáåëèâàåò êîæó. Åå ñîñòàâ – ãëèíà, ìåä, ñìåòàíà è ñîê ëèìîíà â ðàâíûõ ÷àñòÿõ. Íàíîñèòü åå íà 20 ìèíóò, ñìûòü ñíà÷àëà òåïëîé, ïîòîì õîëîäíîé âîäîé.
Hans Makart,Die Niljagd der Kleopatra

Êàê âû äóìàåòå, ïî÷åìó Êëåîïàòðà âûáðàëà â îñíîâå ñâîèõ ðåöåïòîâ êðàñîòû èìåííî ìîëîêî è ìåä? Çàïàõ – åùå îäíà ñîñòàâëÿþùàÿ åå æåíñêîé ïðèâëåêàòåëüíîñòè. Çàïàõ ìåäà â ãëóáîêèõ ýçîòåðè÷åñêèõ âåðîâàíèÿõ îëèöåòâîðÿåòñÿ ñ çàïàõîì ïðèðîäû, ýòî «ñëàäêîå» îò ïðèðîäû, à ìîëîêîì ïàõíåò ðåáåíîê, ìîëîäîñòü, þíîñòü. Ïîýòîìó ìîëîêî è ìåä, åñëè ñìîòðåòü â ôèëîñîôèþ âåðû, îçíà÷àþ ñî÷åòàíèå ïðèðîäíîé ñëàäîñòè è þíîñòè, áóêâàëüíî «ìîëîäàÿ âêóñíàÿ æåíùèíà». Íå ñëó÷àéíî è Öåçàðü, è Ìàðê Àíòîíèé íå ñìîãëè ïðîòèâîñòîÿòü òàêèì ÷àðàì òàêîé ãëóáîêî ïîäñîçíàòåëüíîé ïðèðîäíîé êðàñîòû Êëåîïàòðû.

| Ðóáðèêè: | äèåòû, êðàñîòà òåëà |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |