Вернемся к прерванной мысли по поводу части фильма, где Маэстро закончил материализацию призраков. Как мы выяснили, холстом для него были активные граждане из города, его зрители и одновременно соавторы, а также физическое пространство с его трехмерностью. Медиум в его лице живописал на природном основании (полотне) своих гостей (Домарный Плутон в Раке, управитель Нептуна в 6 Доме работы). Поэтому человекообразные объекты в лице монстров не только материализовались в объемах, но и, в отличие от картин и скульптур, «оживились» и начали действовать, так как поддерживались для этой «жизни» энергетикой экстрасенса. Вспомним цитату из наших документальных источников: «Язык истерии, по сути, состоит из изображений, картин, он подобен пантомиме, «немому» представлению, с помощью которого пациент формирует сообщение посредством невербальных знаков». Работа Маэстро предвосхищала 3Д-технологии, к которым очень близко подошел артист. 

            К натальному аспекту Солнце-Плутон в Деве в 4 Доме, включая здесь же стоящий Меркурий во Льве, относится утверждение «он уходит корнями глубоко в афро-американские традиции». Изучение корней, почвенных стилей во всем их многообразии (Меркурий) стало итогом творческого эксклюзива музыканта в виде «слияния различных стилей и жанров». Это объясняется тем, что планеты в Знаках Меркурия или посредством посланника богов отличаются Воздушной всеядностью, проникновением в разные смежные сферы, собирательством (приобретательством), тягой к разнообразию, многоликости, многообразности. Здесь подстерегает такое Меркурианское несовершенство как поверхностность, отсутствие той самой глубины, содержания и смысла, которые каинские критики конъюнктурно, из расистских соображений ставили в вину небелым артистам (или неевреям). 

               Вернемся к Селин. Её следующий отзыв можно использовать для факта преемственности двух инфернальных произведений артиста, «Триллера» и «Призраков»: «Майкл доказал своё постоянство во вкусах: он был привязан к символизму и со временем направился к более глубоким, философским темам». За это творческое постоянство отвечает натальная Венера в Фиксированном Знаке Льва, когда она берет свой Домарный опыт в виде Венеры в Близнецах, чтобы просто и легко, в развлекательной и доходчивой манере говорить с людьми о важных символах и смыслах. Таким же образом артист описал идею фильма «Призраки» со всей его философской глубиной, которая (идея) преследует цель познать эту глубину самый доступным образом через искрометные превращения и веселье, которое дарит пресловутый страх. Но, бесспорно, «Призраки» в ряду с «Триллером» стали более зрелым произведением Майкла Джексона с точки зрения психоанализа и философского подхода. На фото:  картина Селин Лавель «Посланник» 

                Недостаток любви из-за «вражды» Венеры во Льве давал стимул артисту, чтобы искать любовь людей, вызывая в них сильные, заразительные чувства через мощный энергетический взаимообмен, чему проявлением была зрительская «истеричность» в хорошем смысле слова. Этот накал чувств и Огненное влечение зрителей к артистическому образу Майкла Джексона в итоге должны были способствовать общему социальному консенсусу, уважению и единению людей, согласно Домарной Венере в Близнецах, благодаря которой артист становился социальным родственником огромного количества землян. Как мы говорили, взяв монстров на прокат у службы безопасности военизированного каинского сообщества и называя их «семьей» (по факту – ситуативной), автор формировал свою «семью» – СОЛДАТ ЛЮБВИ. Для этого сценария жизни и творчества нужно учитывать и соединение Уран-Венера, и милитари-аспект Юпитер в Весах в н-карте. 

              В предыдущей части мы обращались к концептуальному аспекту карты «Призраков», к трансляциям Венеры, планеты, которая отвечает за важный спектр личности Майкла Джексона. Ибо самоутверждением певца в факте Юпитера в Весах в 5 Доме творчества управляет именно Венера-Любовь в ее антирасистском и гражданском звучании по соединению с Ураном. В карте артиста она находится во Льве, то есть является Огненной, значит, транслирует тенденцию идейности в своей символике, в частности, осознания на счет того, насколько важно это чувство в жизни людей. Более того, Майкл посвятил идее (Лев) любви (Венера) самое значимое выступление своей карьеры, Оксфордскую речь. 

                 Для Огненно-Воздушных «инопланетных» ментальностей, которые экспансивно заняты вторжением на Землю и в природу человека (Юпитер в статусе «управления» и «родства» в западных картах), характерно самовыражение в виде деклараций, клятв, лозунгов, демонстративных проявлений, драматизации самой жизни (Львы – короли драмы), вспышек сильных чувств (истерия). Их также отличает фиксация на вложенных идеях и неверие во всё остальное за границами общины или избранного круга (еврейские светила в Фиксированных Знаках Льва и Тельца). При этом как сильные Меркурианцы они страдают чересчур конкретными и узкими взглядами на мир в отрыве от Нептуна-Бога в его виде высшего сознания, что и понимается под паттерном «обезглавливание».

             В предыдущих частях мы полностью прошлись по феномену материализации в медиумической практике прошлого века, чтобы теперь осознать это явление близко к контексту происходящего в фильме. Главным выводом для нас должно стать то обстоятельство, что данные опыты были «результатом «астрального проецирования», необъяснимым образом осуществляющегося при посредстве неких магнитных и электрических полей» человеческой ауры, которые использовали медиумы, обладая экстрасенсорными способностями. Благодаря техническому прогрессу начала прошлого века, всплеск которого пришелся на транзит Плутона и Нептуна по Знаку  Близнецов (Меркурия), изобретенные приборы впервые смогли измерить эту невидимую материю, которая в опытах названа эктоплазмой, а на деле представляет собой электромагнитные волны, радиоволны, рентгеновское излучение и т. д. 

             Вернемся на сто лет назад в бытность спиритических сеансов с целью обнаружить Меркурианские тенденции в существе процесса материализации, благодаря чему этот феномен, производимый людьми-гипнологами, плавно был заменен автоматизированными технологиями от Урана, высшего побратима Меркурия в экспансивной тенденции заменять всё естественное искусственным. 

           Итак, в прошлый раз мы отвлеклись от «Призраков» на актуальную политическую тему, чтобы продемонстрировать некоторую символику транзитного аспекта Сатурн в Овне, который, в том числе, находится в гороскопе фильма «Призраки» Майкла Джексона. Это тем более важно, что материальная планета в Огненном Знаке имеет свой анонс в сходном аспекте Сатурн в Стрельце в карте автора. И тогда на примере текущего военного противостояния  мы можем провести параллели с тем, как осуществляются антагонисты Мэр и Маэстро в художественном произведении. 

Не знаю, кем сказана данная фраза:
Что сильные люди всегда одиноки,
Что после падений встают раз за разом,
Что им не нужны ни цари и ни боги. 

                «Призрачный» Сатурн в Огненном Знаке Овна и транзитный сейчас на небе – как раз про «мужскую» (Огненную) душу, в отличие от Сатурна в Рыбах, который апеллировал к общечеловеческой анима-душе и конкретно к женщинам (управитель Рыб, Нептун – одновременно внеполовой и «женский» по своей природе). Сатурн с приходом в анимус-Знак Марса призывает экспансивную ментальность, которая волюнтаристски преодолевает преграды совести, взламывая и «испепеляя» людей и природу, научится сдерживанию силового и агрессивного поведения/действия, самоконтролю, здравому смыслу. Ибо представители стихии страдают блэкаутом сознания, действуют под влиянием сильных страстей без контроля разума и в принципе отличаются непониманием людей и реальности. Сатурн здесь призывает Огонь и Воздух рационализировать свою импульсивную природу, серьезно взвешивать все возможные последствия своих действий, избавляясь от розовых очков ЭГО.  

           Итак, в предыдущих частях «распаковки» фильма «Призраки» мы начали описывать вещество «эктоплазму», которую использует скульптор Маэстро, чтобы слепить (материализовать) сущностей, вынесенных в название кино-триллера Майкла Джексона. Мы описали физические характеристики этой субстанции в дополнение к выводу о том, что речь идет о плазме, в том числе, как ментальном «материале», из которого «сделаны» Огненные люди.  

            Продолжаем. Огненно-Воздушные индивиды находятся в пылу и плену страстей, негативными из которых являются ненависть, злоба, гнев, агрессия  с последующим неадекватным действием в безумном угаре. Как известно, непродуманные, импульсивные действия присущи Марсу (анимус-природе и мужчинам), когда за него думает и решает Венера (анима-природа и женщина). Их безудержная, одержимая деятельность в сочетании с беспокойной душой есть аналог судорожности во время болевого шока от пламени огня (поговорка «бегает, как ошпаренный, или угорелый»). Из-за пребывания самосознания в «отключке» деятельные, но не разумные ментальности, по большому счету, не способны к конструктивной деятельности в реальном мире, что прямым образом относится к каинтянам. Они принимают неправильные решения и совершают неадекватные или неблагоразумные, часто разрушительные действия, что является выраженным паттерном еврейского Огненно-Воздушного сообщества.  

              Итак, в прошлых частях мы занимались обнаружением персонажей фильма «Призраки», включая тех, что вынесены в заглавие, и начали рассматривать их ментальность по принадлежности к четырем естественным стихиям. Мы можем сделать вывод, что и в случае с персонажами-людьми, и гостями в лице монстров мы имеем дело с Огненно-Воздушной ментальностью и соответствующим проявлением главных героев фильма, Мэра и Маэстро. В общем выражении это – атмосфера конфликта, борьбы, противостояния откровенного (Овен, Марс) или скрытного (Скорпион, Плутон) характера, имеющего также вид творческой сублимации и духовного поединка, согласно Водной природе аспекта. Обычно эти проявления сочетаются, ибо обоими Знаками управляют означенные планеты, лишь меняя первенство. 

            Агент ЦРУ признаётся, что Моссад контролирует музыкальную индустрию и «убил Майкла Джексона»  

            Агент ЦРУ признаётся, что Моссад контролирует музыкальную индустрию и «убил Майкла Джексона»