Петергоф. Часть 30

Понедельник, 12 Августа 2019 г. 21:49 + в цитатник

Цитата сообщения Matrioshka

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

Аудиенц-зал

Относительно небольшой зал в числе парадных помещений дворца, интерьер которого разработан Растрелли. Первоначальный план постройки дворца предполагал существование на месте зала двух небольших комнат, с световым двориком между ними, но этот план архитектора был отклонён. Ему пришлось в те же размеры попытаться вписать Аудиенц-зал. Сложность заключалась в том, что пространство для помещения оказалось зажатым Большим (Тронным) залом с одной стороны, и Белой столовой — с другой; а большие двухсветные окна при этом должны были выходить на обе стороны от дворца. Получалось узкое и высокое, вытянутое поперёк дворца пространство помещения.

Архитектор продемонстрировал незаурядное композиционное мастерство, успешно справившись с декорированием сложного пространства. Узкий зал Растрелли как бы распахнул ввысь, использовав характерный приём с устройством ложных зеркальных окон во втором ярусе продольных стен (по пять с каждой стороны). Падуга потолка в отличие от других растреллиевских интерьеров дворца создана подчёркнуто-объёмной, привлекающей внимание, с чётким золочёным декором, имитирующим трельяжную сетку. Другим средством выделения вертикального объёма зала стали пилястры по углам и на продольных стенах, завершающиеся выразительными резными капителями (архитектор в интерьерах дворца редко использовал ордер). Зеркала, традиционный барочный элемент оформления, в полной мере использован в нижнем ярусе зала.

Огромное зеркало в центре над камином и напротив него, от них зеркала чуть поменьше справа и слева на продольных стенах, и ещё два в простенках окон — такое множество иллюзорных перспектив способствует зрительному расширению пространства. Основной элемент декора традиционен для Растрелли — это золочёная резьба по дереву. Орнаменты зеркальных рам отличаются особо сложным и прихотливым рисунком. Интересной деталью интерьера являются женские бюсты, венчающие орнамент вокруг окон; мотив повторён в виде женских головок над окнами-обманками второго яруса. Интересно, что со времён Растрелли зал ни разу не подвергался переделкам вплоть до 1941 года

Свод украшен единственным живописным произведением в Аудиенц-зале: плафоном, изображающим заключительный эпизод поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим». Плафон был написан в 1754 году П. Балларини специально для «Аудиенц-камеры» (итальянский художник работал в России недолго и ничего больше здесь не создал). Живописная работа отличается от остальных плафонов дворца необычным выбором темы: вместо условных аллегорий избрана любовно-героическая поэма. В 1941 году при пожаре дворца плафон погиб; сейчас на его месте воссозданная Л. Любимовым и В. Никифоровым при участии А. Солдаткова в 1979 году копия.

Зал использовался для малых государственных приёмов. В середине XIX века, когда стало практикой накрывать столы во всех парадных залах дворца для торжественных обедов, здесь отводилось место статс-дамам; зал получил своё второе название — Статс-дамская.

Белая столовая

Первоначальный декор Столовой, выполненный в традиционной для Растрелли манере, просуществовал недолго. В 1774—1775 годах Фельтен существенно переделал зал, и по характеру переделки он получил своё нынешнее название.

А.П. Цесевич. Белая столовая в Большом дворце

Белая столовая составляет выразительный контраст предыдущему интерьеру: после изобилия блеска позолоты и игры зеркал — почти полная монохромность и матовая текстура.

Интерьер решён в строгих канонах классицизма, и на контрасте двух соседних залов легко прослеживаются отличия двух стилистичексих подходов.

В зале нет падуги, потолок подчёркнут монументальным карнизом, который, однако, не соприкасается с плоскостью потолка; резные золочёные панно из дерева уступили место гипсовой лепнине; десюдепорты потеряли лёгкость и усилены сандриками. Горизонтальные тяги, карниз, сандрики создают композиционно замкнутый интерьер. В отличие от барочного стремления раскрыть пространство перспективами из окон или через зеркальные эффекты классицистический подход характеризуется стремлением к пространству уравновешенному, самодостаточному, гармонично организованному и внутренне завершённому, что в полной мере реализовалось в интерьере Фельтена.

Белая столовая также выделяется среди остальных залов дворца отсутствием живописи. Функцию главного декоративного оформления несут на себе настенные барельефы, в других интерьерах выполнявшие лишь вспомогательную роль. Все лепные панно выполнялись русскими скульпторами. Сюжеты барельефов — аллегории изобилия (амуры, поддерживающие корзины с плодами и цветами), композиции из охотничьих трофеев, в верхнем ярусе — композиции из музыкальных инструментов.

В простенках верхнего яруса также размещены медальоны работы Ф. Г. Гордеева на мифологический сюжет о Дионисе и Ариадне. Барельефы воссозданы в послевоенные годы по моделям Л. Швецкой, Г. Михайловой, Э. Масленникова.

В современной экспозиции зала выставлен «Веджвудский сервиз» (или Husk-сервиз).

Посуда, выполненная из фаянса необычного кремового оттенка с тонким цветочным рисунком лилово-сиреневого цвета выполнена на заводе «Этрурия» в Стаффордшире Дж. Веджвудом. Это одна из ранних работ английского керамиста, ставшего впоследствии всемирно известным.

Екатерина II заказала сервиз в 1768 году; в 1779 он был получен полностью и включал в себя около 1500 предметов. Не все выставленные предметы изготовлены на заводе Веджвуда; со временем посуда билась и частично восполнялась за счёт копий, создававшихся на российских мануфактурах.

Сейчас в зале демонстрируется комплект на 30 кувертов из 196 предметов. Придворные обеды или ужины в XVIII—XIX веках носили церемониальный характер и продолжались по нескольку часов; меню включало в себя несколько перемен; чтобы за разговорами блюда не остывали, тарелки ставились на «водяницы», заполненные кипятком. Торжественные обеды и ужины обслуживались штатом до 500 человек, включая поваров, лакеев, кофешенков и т. д.

В Белой столовой имеются изящные круглые печи из белых поливных изразцов русского производства. Первоначально они были выполнены по эскизам Фельтена. Разбитые в годы войны, печи были восстановлены в послевоенные годы В. Жигуновым, А. Поваровым, В. Павлушиным

Белая столовая замыкает анфиладу больших парадных залов дворца. Её местоположение в планировке проводит границу между официальными залами и приватными дворцовыми покоями.

К Белой столовой примыкают две небольшие комнаты — Буфетные (название закрепилось с середины XIX века; до этого одна из них именовалась Подогревальней). Подсобные помещения использовались для подготовки блюд к подаче на стол и хранения посуды; были меблированы дубовыми столами и посудными шкафами. Сейчас в одной из Буфетных выставлены живописные произведения из коллекции музея работы А. Сандерса, выполненные в 1748 году.

Серия сообщений "Петергоф":

Часть 1 - Петергофское гулянье. Фотограф Батурина Юлия.
Часть 2 - Петергоф. Часть 1.
...
Часть 28 - Петергоф. Часть 28.
Часть 29 - Петергоф. Часть 29.
Часть 30 - Петергоф. Часть 30.

Серия сообщений "Петергоф":
Часть 1 - Петергоф. Часть 1.
Часть 2 - Петергоф. Часть 2
...
Часть 27 - Петергоф. Часть 28.
Часть 28 - Петергоф. Часть 29.
Часть 29 - Петергоф. Часть 30
Часть 30 - Петергоф. Часть 32
Часть 31 - Петергоф. Часть 31
...
Часть 38 - Петергоф. Часть 47
Часть 39 - Петергоф. Часть 49
Часть 40 - ПЕТЕРГОФ. Парк Александрия. Дворец Коттедж. Фермерский дворец.

Метки: петергоф

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/lagad/post459028115/">РџРµС‚РµСЂРіРѕС„. Р§Р°СЃС‚СЊ 30</a><br/>.

РђСѓРґРёРµРЅС†-Р·Р°Р»
РћС‚РЅРѕСЃРёС‚РµР»СЊРЅРѕ РЅРµР±РѕР»СЊС€РѕР№ Р·Р°Р» РІ С‡РёСЃР»Рµ РїР°СЂР°РґРЅС‹С… РїРѕРјРµС‰РµРЅРёР№ РґРІРѕСЂС†Р°, РёРЅС‚РµСЂСЊРµСЂ РєРѕС‚РѕСЂРѕРіРѕ СЂР°Р·СЂР°Р±РѕС‚Р°РЅ Р Р°СЃС‚СЂРµР»Р»Рё. РџРµСЂРІРѕРЅР°С‡Р°Р»СЊРЅС‹Р№ РїР»Р°РЅ РїРѕСЃС‚СЂРѕР№РєРё РґРІРѕСЂС†Р° РїСЂРµРґРїРѕР»Р°РіР°Р» СЃСѓС‰РµСЃС‚РІРѕРІР°РЅРёРµ РЅР° РјРµСЃС‚Рµ Р·Р°Р»Р° РґРІСѓС… РЅРµР±РѕР»СЊС€РёС… РєРѕРјРЅР°С‚, СЃ СЃРІРµС‚РѕРІС‹Рј РґРІРѕСЂРёРєРѕРј РјРµР¶РґСѓ РЅРёРјРё, РЅРѕ СЌС‚РѕС‚ РїР»Р°РЅ Р°СЂС…РёС‚РµРєС‚РѕСЂР° Р±С‹Р» РѕС‚РєР»РѕРЅС‘РЅ. Р•РјСѓ РїСЂРёС€Р»РѕСЃСЊ РІ С‚Рµ Р¶Рµ СЂР°Р·РјРµСЂС‹ РїРѕРїС‹С‚Р°С‚СЊСЃСЏ РІРїРёСЃР°С‚СЊ РђСѓРґРёРµРЅС†-Р·Р°Р». РЎР»РѕР¶РЅРѕСЃС‚СЊ Р·Р°РєР»СЋС‡Р°Р»Р°СЃСЊ РІ С‚РѕРј, С‡С‚Рѕ РїСЂРѕСЃС‚СЂР°РЅСЃС‚РІРѕ РґР»СЏ РїРѕРјРµС‰РµРЅРёСЏ РѕРєР°Р·Р°Р»РѕСЃСЊ Р·Р°Р¶Р°С‚С‹Рј Р‘РѕР»СЊС€РёРј (РўСЂРѕРЅРЅС‹Рј) Р·Р°Р»РѕРј СЃ РѕРґРЅРѕР№ СЃС‚РѕСЂРѕРЅС‹, Рё Р‘РµР»РѕР№ СЃС‚РѕР»РѕРІРѕР№ вЂ” СЃ РґСЂСѓРіРѕР№; Р° Р±РѕР»СЊС€РёРµ РґРІСѓС…СЃРІРµС‚РЅС‹Рµ РѕРєРЅР° РїСЂРё СЌС‚РѕРј РґРѕР»Р¶РЅС‹ Р±С‹Р»Рё РІС‹С…РѕРґРёС‚СЊ РЅР° РѕР±Рµ СЃС‚РѕСЂРѕРЅС‹ РѕС‚ РґРІРѕСЂС†Р°. РџРѕР»СѓС‡Р°Р»РѕСЃСЊ СѓР·... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/lagad/post459028115/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Подписка по e-mail

-Метки

-Цитатник

-Рубрики

-Ссылки

-Музыка

-Приложения

-Поиск по дневнику

-Постоянные читатели

-Статистика

Петергоф. Часть 30