“Day of the Woman a.k.a. I Spit on Your Grave” (Я плюю на ваши могилы) (1978). Миловидная и несколько отстраненная – словно не от мира сего – девушка по имени Дженнифер приезжает в тихую, очаровательную глубинку. Там она надеется обрести покой, насладиться тишиной и полным одиночеством. Яркий контраст с ее родным городом, вечно гудящим ульем, что зовется Нью-Йорком. Но отдых – не единственная цель Дженнифер. Лето она намерена посвятить написанию своего первого романа. Увы, книга окончится одной-единственной страницей. Виной тому: местное население, вернее, четверо его представителей. Трое классических реднеков и их прихвостень – деревенский дурачок по имени Мэттью. Пиво и боулинг им окончательно опостылели – а рядом такое развлечение! Юная красавица из «большого города» - редкость для этих замшелых краев. Ублюдки отлавливают Дженнифер в процессе принятия ею солнечной ванны, и насилуют. По очереди. Сначала возле озера, затем – в снятом ею домике. Жестоко. Спереди и сзади. Тупые, бесполезные выродки, одуревшие от безделья и безработицы – для них изнасилование не является чем-то из ряда вон выходящим. После того, как четверка удовлетворяет все свои потребности, они задумываются: не будет ли правильным избавиться от жертвы? Навсегда. Честь совершить кровавое убийство выпадает Мэтью, но трусливый идиот лишь смазывает выданный ему нож кровью девушки, уверяя «кентов»: Дженнифер мертва. Проходит две недели – однако ж округа молчит об изнасиловании и убийстве. А вскоре один из реднеков замечает свою жертву – живую, целую и невредимую. Из тихого кролика она превращается в ангела мести. И наказание будет страшнее самого преступления. Око за око.

Культовый «эксплуатационный» «жутик», явно вдохновленный крейвеновским «Последним домом слева». Калькой это не назвать – просто оба фильма схожи по своей нехитрой фабуле, и в обоих немалая часть хронометража посвящена вдумчивому насилию над женской природой. Более двадцати минут, в процессе которых живописуются сексуальные издевательства над беззащитной девушкой (хрупкая, прозрачная красота Камиллы Китон, сыгравшей Дженнифер, прекрасно оттеняет жестокость деревенских ублюдков), - этого, поверьте, немало. Чьи-то нервы и желудки могут и не выдержать. Подозреваю, что женские – в особенности. В этом – и сила фильма, и его слабость. С одной стороны, «Я плюю на ваши могилы» снят абсолютно жизненно. Характеры реалистичны (насильники – самые обыкновенные люди, из тех, что мы встречаем каждый день на работе, в магазине, на лестничной площадке, среднестатистические обыватели, проще – люмпены, коих в той же России, а особенно в ее глубинке – абсолютное большинство). Диалогов – минимум. Хочется верить, что происходящее – реально. Хочется, но не можется. Ибо незримой тенью над зрителем витает мысль: хотел ли режиссер показать нам драму из жизни деревенских дикарей, противопоставив им существо, рожденное каменными джунглями и офисной цивилизацией, такую, которую мы видели в «Райском озере» и «Лесу теней», или же он банально хотел шокировать уважаемую публику? По окончании просмотра не оставляет уверенность: здесь нет особой мысли, есть лишь упор на жестокость и показ того, что может по-максимуму ударить, задеть, порезать зрительский нерв. Не обошлось и без явных ляпов. Почему никто из троицы не проконтролировал Мэттью, когда тот отправился убивать Дженнифер? Как можно доверять не просто трусу, а трусу полоумному? После насилия над ней учиненного, юная писательница быстро приходит в себя, оставаясь в четырех стенах своего коттеджа. Оправиться от страшного унижения и страшных ран, обойдясь без медицинской и психологической помощи? Не верю. Тем не менее, я бы рекомендовал фильм к просмотру. Он не только щекочет желудки, но и заставляет о многом задуматься – вопреки воле его авторов.

7/10

“Dolan’s Cadillac” (Кадиллак Долана) (2009). Джимми Долан – знатный делец. Его профиль – азиатки, латиноамериканки, украинки и прочая «шваль» с просторов третьесортного мира. Ненужных и «неудавшихся» он и его ближайший помощник отстреливают. Остальных – поставляет туда, «куда следует». За хорошие, разумеется, деньги. Но однажды, когда из Мексики прибыл очередной фургон с полумертвыми от духоты «жрицами любви», налаженная схема дала сбой. На склоне пустынных гор показалась лошадь и ее наездница – скромная учительница средней школы по имени Элизабет. Она не успела дать знак полиции, она успела лишь убежать. Оставив на месте отчаянного бегства свой мобильник. Теперь девушка, готовящаяся стать матерью и ее супруг, Робинсон (это всего лишь имя), трясутся от страха – приятно ли обнаружить в собственной спальне труп, велящий им держать язык за зубами? Полиция не помощник. Зато ФБР – вполне. Супружеской чете обещают первоклассную защиту – но из-за нечаянной глупости Элизабет временное «счастье» в дорогой гостинице рушится к чертям. Несчастная обращается в кровоточащие угли. Вместе со своей старой «Тойотой». При этом, ни у копов, ни у «федералов» нет ничего, что можно было бы предъявить Долану, явно подстроившему этот взрыв. Что ж, дело за Робинсоном. Он практикуется в снайперстве. Неудачно. Следит за Джимми. Неудачно. И, наконец, избирает единственно правильный вариант. Исчезает из поля зрения властей и криминала. Становится дорожным работником. Вкалывает 24 часа в сутки, взрывая и укладывая асфальт на той дороге, что особенно любима Доланом. Не зря. Пройдут дни, месяцы, годы, - и свершится возмездие. Оно будет особенно жестоким. Куда жестче всех совершенных Доланом злодеяний.

Беру на себя сомнительную честь заявить: это САМАЯ худшая экранизация рассказов Стивена Кинга из всех существующих. Простите меня за краткий комментарий, но я банально не хочу терять свое время и убийство клавиатуры на описание редкостного шлака. Во-первых, налицо полная нелогичность и абсолютная недостоверность повествования. Во-вторых, где драма, столь здесь необходимая? В-третьих, отчего «Робинсон» не умеет играть? Это чудо, в роли которого засветился некто Уэс Бентли, отбивает все желание следить за жанровыми киноновинками – вообще. В-четвертых, Кристиан Слейтер – кто ты? Случайный прохожий, внезапно потерявший весь свой актерский талант, играющий так, словно это не экранизация замечательного рассказа не самого лучшего писателя, а 2464329854-ая серия «Ментов»? В-пятых, диалоги столь «федеральны», что передать всю их банальность на пару с идиотизмом в рамках краткого обзора не представляется возможным. Столь трэшовой бредовости нет даже в латиноамериканских сериалах, я уверен. Но ведь мы смотрим не очередный выкидыш «Тромы»! В-шестых, герои – что картон. Пластик. Дешевая глина. Даже лепить не из чего. И некого. Вроде бы в оригинальном рассказе Кинга не было места комиксу? Однако ж на фоне «Кадиллака» Бэтмен выглядит одним из Карамазовых. В-седьмых, диалоги. Да, опять. Да, я повторяюсь. Их апофеоз: сортирная философия. В прямом смысле. Когда ЭТО явилось нашим с супругой глазам, мы переглянулись, покрутили пальцами у виска и рассмеялись. Думали, забавный ход сценариста. Но потом смеяться перестали. Потому что сценарист был явно рожден в том самом «пустынном» и загаженном сортире, что был явлен нашим глазами. В-десятых… В-666-ых… Да хоть в каких. Рассказывать о том, какое это дерьмо, можно бесконечно. Просто поверьте мне. Не тратьте свое время на кинематографического выблядка бездарных недорежиссеров.

0/10

“Rose of Death” (Роза смерти) (2007). Романтический вечер в машине на краю лесной опушки окончился вовсе не так, как ожидали Роуз и Кевин. Но огонек заглянули пятеро пьяных скотов: бывший парень Роуз – Джейк, его подружка – Мэг, а также Джулия, Стивен и Джоуи. Совершенно одурев от лошадиной дозы спиртного, Джейк до полусмерти избивает Кевина, а затем насилует Роуз. «И месть моя будет страшна». Месть за то, что девушка ушла к другому. Но вот беда, пьяный выродок слегка не рассчитал свои силы – Кевин мертв. Прелестное окончание выпускного. Вместо колледжа – тюрьма? Как бы не так. Труп должен исчезнуть, как и всякая память о Кевине. Одна лишь проблема: как быть с Роуз? Мэг подсказывает наиболее логичный ответ – бедняжка должна отправиться вслед за своим возлюбленным. «Пусть они воссоединятся на небесах». Тела аккуратно укладываются в машину Кевина, и колымага медленно, но верно двигается к обрыву… Но прежде чем следы преступления будут успешно скрыты, «труп» вернется в сознание и прошепчет: «Убью… Убью вас всех». … С тех пор минуло 10 лет. Бывшие друзья разбрелись по разным уголкам великой Америки. Джулия – успешный адвокат, Стиви – выпивоха, безуспешно торгующий подержанными рыдванами, Джоуи – «лэндлорд», метящий в мультимиллионеры. Все они – вновь там, где скрепили молчанием двойное убийство. На юбилейную встречу выпускников не попадет лишь неудачник Стиви. Сеанс с шлюхой закончится для него крайне неудачно: приглашенная «мадам» исчезнет из поля зрения, а вместо нее над кроватью объявится до боли знакомая женская фигура, а также существо в черном костюме, цилиндре и маске, скрывающей лицо. При помощи острых предметов у любителя «платной любви» оттяпывают кисти рук… и жизнь. Мило: кровь своим цветом совпадает с розой, оставленной на месте расправы… Похоже, кто-то решил напомнить этим пятерым о событиях десятилетней давности.

Кто такой Эл Алан Брукс? И режиссер, и продюсер, и сценарист, и спец по монтажу. «Роза смерти» - единственная лента в его фильмографии. Дурной знак. Давненько мне не попадались слэшеры столь вымученные и унылые, напрочь лишенные загадки и жестокости. Фильм под завязку наполнен «пустыми» кадрами, единственное призвание которых – заполнить экранное пространство и довести хронометраж до «серьезных» ста минут. Вот девушка. Она спит. Говорит с кем-то по телефону. Умывается. Бродит по комнате. Зачем все это? Впрочем, ответ я дал чуть выше. После растянутого до безобразия, неумело «драматичного» пролога следуют почти 40 минут болтовни – и только потом стартуют убийства. Без крови, без подробностей, без выдумки. Да и показаны они лишь постфактум. На спецэффектах явно сэкономили, факт. Что ж, может быть, этот недостаток нивелируется роскошной атмосферой и невероятным напряжением? Бросьте, пустое. Нет здесь ни того, ни другого. Как нет и обязательных для слэшера сиськосцен. Зато – в наличии детективные мотивы и двое полицейских, будто бы «врезанные» в обозреваемую ленту из другого, столь же бездарного фильма. Зато – в наличии неплохо выстроенные диалоги, сомнительная ценность которых, впрочем, убивается абсолютной их ненужностью в контексте фильма. Что вы говорите? Загадка? Да вы, как я посмотрю, изрядный шутник: личность убийцы ясна с самого начала. Тотальный киношлак.

0/10

“Murder Loves Killers Too” (Маньяки любят убивать) (2009). Брайан, его подружка Тэмра, двое безбашенных друзей (Кайл и Линди), а также тихоня Эгги, отправляются в небольшое «загородное» путешествие. Бесконечная лесная дорога, ни души кругом, газ – в пол. Красота. Но очень скоро идиллия омрачается поломкой двигателя… Далее – пешком. Благо, что недалеко. До очаровательного и сверхкомфортабельного коттеджа, расположенного в абсолютной тиши и абсолютной глуши – дай Бог, полчаса ходу. Не успели ребята и девчата обрадоваться свалившемуся на них счастью, как… В общем, первой становится Линди. Вторым – Кайл. Лысый детина в домашнем халате по очереди их «вырубает» - и немедленно приступает к кровавому веселью. Кайл очнется возмутительно быстро – да и вы бы очнулись, вонзи вам крюк в спину и подвесь за него цепью на крепкую деревянную балку. Это для начала. А потом можно использовать нож, карманную дрель… и собственные руки. Тем временем, молодежь активно веселится. Программа до боли традиционная: сначала выпивка, потом еще выпивка, и еще выпивка… Опционально – секс. Но прав был голос за кадром: «Конечно же, все они умрут». И действительно, рано расслабились – на первом этаже, в гостиной появляется праздничный торт. «С днем рождения, Большой Стиви!». И цифра 7. Следом объявляется и сам именинник. Брайан на пару с Тэмрой не доживут и до получасовой отметки. Нож – через голову. В рот на старте, в затылок на финише. Очаровательно! Что же касается Эгги… Выживают самые разумные, не так ли? Однако предел выживаемости всегда разный. И девушке придется очень сильно постараться, чтобы не угодить в лапы маньяка, который заменяет сексуальные утехи жестокими убийствами…

Ума не приложу: почему во всех без исключения кинобазах, включая IMDB, «Маньяков…» относят к жанру триллера? Ведь это натуральный слэшер. Натуральнее не бывает – и думаю, из рассказа о простецком сюжете обозреваемой картины это видно. Невооруженным глазом. Классическая фабула нарушена лишь концовкой – и надо сказать, это лучшее, что есть в этом фильме. Неожиданно и действительно ярко. В остальном: низкобюджетный трибьют восьмидесятническим фильмам. Поначалу даже кажется, что и действие перенесено на 20 лет назад. Коттедж в безлюдной местности (“Evil Dead”, ау!), развеселая компания молодежи, сиськи и ножи. С убийствами в фильме не так, чтобы густо. В смысле, их немало: четыре трупа за неполные 30 минут – неплохой результат. Однако ж способы умертвления достаточно банальны, да и с жестокими подробностями – недобор. Особняком стоит лишь исследование внутренностей Кайла и последняя смерть (любо-дорого смотреть!). Сцена с ножом симпатична, но банальна. А смерть Линди и вовсе не показана – остается лишь догадываться, как девушка рассталась с жизнью. Беготня «маньяк-жертва, жертва-маньяк», несмотря на совершенно несерьезный тон фильма, - на удивление полна саспенсом. Но лишь первые 10 минут. Остальное – перебор. Собственно, как и фильм в целом: из него могла бы получиться неплохая короткометражка, насыщенная действием, юмором и сносной атмосферой, в формате же 70 минут лента не производит должного впечатления, периодически заставляя зрителя откровенно зевать. Не самый удачный слэшер последних лет.

4/10

”Amusement” (Развлечение) (2009). Первой была Шелби. Невинная поездка в дали далекие на пару с бойфрендом. Заправка – и дальнобойщик, подсказывающий единственно правильный путь объезда многокилометровой пробки на шоссе. Ясное дело – надо ехать за ним! На пару с семейным «Джипом». Только вот проблема: из грузовика выпадает девушка, молящая о помощи. И эту помощь получить не от кого: благо владелец «Джипа» очень несвоевременно оказывается психом. Бьется стекло, и… Мы знакомимся с Табитой. Очаровательной девушкой, которой в одну из темнейших ночей приходится заночевать с двумя племяшками. Вот только что в одной из комнат огромного дома делает клоун, то и дело шевелящий конечностями? А если это существо встанет с кресла? Оно вернется к жизни, поверьте. И Табита станет второй по счету пленницей безумца, одержимого жаждой мести. Третья – Лиза. Подкравшаяся к дому маньяка ближе, чем она ожидала. Что ожидает троих прелестниц? Скорее всего, жестокая расправа за грехи, которые не являются грехами в глазах нормальных людей – но в понимании их старого знакомого считаются смертным приговором. Отсчет пошел.

Разруганный многими слэшер. Было за что. Ибо не слэшер ни разу. Клоун в аннотации и клоун на обложке DVD – явно лишний(е). С сюжетным развитием явные проблемы. Одна, вторая, бац – третья. За кем-то следует всевидящий глаз, а кто-то вызывает явное недоумение. Откуда, зачем, с какого такого Омска? Если следить за происходящим внимательно, все рано или поздно становится понятным, однако ж фильм к этому не располагает. Перекур? Перекур! Каждые пять минут. Думается, что можно подать судебный иск в отношении автора этого ширпотреба – с какого, простите, хрена, мы портим свое здоровье? Зачем мы убиваем свой мозг, пытаясь решить загадку, которой нет? К чему эта ненужная детективность и невероятная сумбурность повествования, если оные делают ленту еще хуже, чем она есть? Отдельные яркие кадры, костюмы а-ля «выдранные кишки», симпатичные девчушки и финальный экшен – это все хорошо. Но что еще, господа, вы можете предложить хоррорманам? Боюсь, что ровным счетом НИ-ЧЕ-ГО. Более-менее смотрибельный, но ненужный фильм.

3/10

“Garden of Love” (Сад любви) (2003). Та ночь прошла под красными знаменами. Красными – от слова «кровь». Неизвестный вырезал все немалое семейство Верленов, пощадив лишь маленькую Ребекку. Дрожащий от страха ребенок в окружении десятка чудовищно изувеченных трупов – картина не для слабонервных. С тех пор девочка потеряла контакт с внешним миром, отправившись в далекие путешествия в рамках комы. Разумеется, до поры до времени. Через два года Ребекка вернулась в реальность, ничего не зная и ничего не помня; полицейские сколько угодно могли задавать ей вопросы, ответом – лишь молчание. Личность убийцы так и не была установлена. Что же до девочки, то ее усыновили ближайшие родственники. Началась обыкновенная жизнь, с ее радостями и горестями. Ничто не предвещало возвращения к событиям той ужасной ночи. Галлюцинации, странные сны и видения пришли одномоментно, разом перевернув всю жизнь Ребекки. Трупы, покрытые гноем и струпьями, несущие на себе печать жестокой смерти, стали еженочными и ежедневными гостями девушки. Подозревая, что эти непрекращающиеся кошмары имеют прямое отношение к ее прошлому, Ребекка отправляется в отчий дом, ныне пришедший в полный упадок, дабы встретиться там лицом к лицу… со своим семейством. Призраки? О да, но более чем осязаемые. Они не в силах покинуть здание, ставшее их последним приютом, и они – более чем кто-либо! – желают отомстить. Верлены не отпустят Ребекку, намертво поселившись в ее разуме, - до тех пор, пока она не отыщет убийц и не приведет их сюда же – в этот дом, для финальной расправы. Око за око, кровь за кровь, боль за боль.

И вновь приветствуем герра Иттенбаха. С момента съемок «Премутоса» немец-трэшодел не терял времени даром. Оставшись суперпрофи по части спецэффектов и экранного «мяса», он вырос и как режиссер, и как сценарист. «Сад любви» вышел прямиком на DVD в 2003 году, практически одновременно с другим иттенбаховским хоррором, «За гранью времен». Что характерно: оба фильма нетипичны с точки зрения сюжетных линий. В смысле – они здесь есть ;-). Никакого сравнения с ранним Иттенбахом, заполнявшим все экранное время ошметками плоти и реками кетчупа, при этом, не напрягая зрителя даже подобием четкого, продуманного сценария. Правда, а зачем? И так сойдет. Однако ж на примере «Сада любви» можно убедиться, что вменяемая, почти детективно закрученная интрига сверх-«мясному» хоррору не помеха. Конечно, этот фильм – дешевый во всех смыслах B-Movie. Особого полета фантазии – нет, да и откуда ему здесь взяться? Но всему тому, что мы видим на экране, дается четкое объяснение, не позволяя хоррорманам утомиться бесконечной каруселью убийств. Актеры убоги – что есть, то есть. Но этот досадный факт ничуть не напрягает – микробюджетность, тем более, в рамках немецкого суперандерграунда, не предполагает появления в кадре Микки Рурка и Тома Хэнкса. Съемки типичны для Иттенбаха – крепкий средний уровень. Что касается уровня брутальности, «Сад любви» сильно уступает и «Премутосу», и «Пылающей луне». Не хоррор, а ода гуманизму ;-). Однако ж это и к лучшему. Постоянное смертоубийство заставляет скучать не хуже бразильских сериалов. Куда приятнее, когда спокойное течение фильма буквально взрывается невероятно кровавыми сценами – вроде пролога с изничтожением Верленов, крышесносящего эпизода с полицейским отрядом и вдохновенной местью призраков-мертвецов. Хороший фильм, который наверняка придется по нраву всем любителям евротрэша. В наличии – нормальный сюжет, интрига, приятная глазу атмосфера, феерическая жестокость и отборное «мясо». В общем – Иттенбах.

7/10

“The Bonesetter” (Костоправ) (2003). Сюжет прост как гнилая тыква. Место действия – Мюнстер, до омерзения тихий и до омерзения благостный городок, коих в Канаде – как французских гамбургеров. Обыкновенно список «трагедий» в подобных местах ограничивается единичным инцестом, парочкой изнасилований и сотнями пьяных драк. Вот и весь годовой отчет. Однако в Мюнстере не так. Количество фотографий пропавших детей, размещенных в местной библиотеке, скоро превысит количество книг. Один за другим. Одна за другой. Не пропажи – похищения. И случайно ли в каждом из случаев неподалеку виднелась тень высокого человека в старомодном костюме и широкополой шляпе? «Вы когда-нибудь слышали о Костоправе?», - управляющий «книгохранилищем», тихоня и душка Кайл, в одиночку воспитывающий маленькую дочь, удивлен столь необычным вопросом. Его задала девушка. Явно не из этих мест. Интересующаяся квебекским фольклором – чем старше легенды, тем лучше. Ее зовут Мадлен, и она готова рассказать библиотекарю миф о Костоправе. Врачевателе, что колесил по стране якобы с благими целями; но как только этот человек покидал очередное поселение, оное пустело на десяток-другой несовершеннолетних душ. Столь загадочный интерес девушки к старым легендам легко объясним: не так давно был похищен ее собственный сын. Тем временем, в Мюнстере продолжает твориться чертовщина – поздним вечером, вмешавшись в деятельность похитителя, с жизнью прощается один из местных гопников. Его подружка, к слову, верещит о некоем субъекте огромного роста… (длинные волосы, старомодный костюм, широкополая шляпа). Полиция – не верит. А мы? Верим? Старики говорят: Костоправ был сатанистом. Дабы обрести вечную жизнь и бесконечное могущество, ему требовалось собрать семь детей и принести их в жертву Дьяволу. В семь вечера, седьмого числа седьмого месяца. К слову, до 7 июля осталось лишь пару дней…

Милый, пустячковый хоррор с избитым сюжетом, кажущийся слэшером, но при этом таковым не являющийся. Бюджет – микроскопичен. Все участники съемочной группы стараются вовсю, это видно, но также видно и то, что снималось это исключительно на голом энтузиазме. Дай Бог, в наличии имелся десяток тысяч вечнозеленых американских президентов – впрочем, это похвально, учитывая результат. Фильм не претендует на какую-либо серьезность. Здесь нет ни сисек, ни крови (однако сцена с пробиванием грудной клетки и хребта голыми руками достаточно хороша), как нет и поражающих воображение сюжетных «изгибов» на пару с феноменальным саспенсом. Но ведь смотрится! Все семьдесят минут (за малый хронометраж – отдельное спасибо). Широкая аудитория, разумеется, будет плеваться и говорить: «Убого, глупо, да и что там – очередной worst movie of the year». Но не для казуалов снимается подобное. А для ценителей глубочайшего андерграунда. Тру-блэк-металл в своем кинематографическом воплощении. Искренне, просто, душевно, дешево – а потому цепляет. Мне, честное слово, понравилось. Если вам по нраву микробюджетные хорроры – попробуйте на зубок и «Костоправа». Только не возлагайте на этот фильм особых надежд. И главное: упаси вас Боже от просмотра Bonesetter’овского сиквела, по-настоящему убогого и по-настоящему дерьмового. Напоследок, любопытный момент: в роли мэра городка здесь задействован сам Ллойд Кауфман.

5/10

“The Suckling a.k.a. Sewage Baby” (Детеныш) (1990). Некоторое время назад в одном из бруклинских борделей случилась невероятная по своей ярости резня. Более десятка трупов, одна выжившая, и совершенно безумная версия преступления. Девушка была оперативно упрятана в сумасшедший дом, а лучшие умы полиции Нью-Йорка переломали себе мозги, но так и не смогли найти ответ, ведущий к разгадке массового убийства. Но что если… рассказанное бедняжкой явилось правдой, от начала и до конца? Поверим ей? Итак, легенда сколь невероятна, столь и проста. Двое – парень и девушка – отправляются в шлюшатник. Но вовсе не для того, чтобы устроить групповушку. В этой дыре не только трахаются. Здесь еще и делают аборты – тем, кто по разным причинам не может обратиться в частную или государственную клинику. Наша пара – как раз из этой оперы. Операция проходит успешно, и плод… Нет, его даже не выкидывают в мусорный бак. И не отдают местным свиньям на пару с бродячими собаками. Тельце, преждевременно вынутое из утробы матери, банально сбрасывают в… сортир. Пшшшшш! Потекла водичка. А на ребенка в канализации – токсичная зеленоватая дрянь, которой изобилует один из местных заводов. И вроде бы мертвый крохотуля внезапно обретает жизнь, за считанные минуты превращаясь в неведому зверушку. Приличных размеров, с невероятной длины когтями. Обуреваемый жаждой крови и каннибалистическим голодом – и желающий увидеть свою мамочку. Шлюхи и врачи-оборотни, разумеется, зло. Но никто из них не заслужил ТАКОЙ участи.

Похоже на бред? Ну почему же. Прекрасный сюжет… в рамках трэша. «Ребенок-мутант из канализации». Звучит-то как! Газета «Жизнь» обзавидуется. Из этого можно было бы сделать удушающий своей атмосферой «жутик» (пусть и совершенно шизоидный; в конце концов, мы же не смеялись, смотря «Невероятно расплавленного человека»?), но создатели «Детеныша» решили пойти иным путем, видимо, и не рассчитывая на то, что их творение хоть кто-то воспримет всерьез. И получилась сверхкровавая, трэшовая по своей сути, черная комедия про монстра-младенца, атакующего своих жертв, выбираясь прямиком из унитаза. Вполне в духе благословенных восьмидесятых. Странно лишь, что не под маркой «Тромы». Общекинематографические ценности этой ленты – ясна сосна, на нуле. Ужасная актерская игра, дурная режиссура, едва ли удовлетворительная работа камеры, герои, чьих имен не знаешь – и тебе до лампочки, кто они, ведь единственное их предназначение: стать МЯСОМ. Как минимум, примитивно и не шибко профессионально. Но какова идея! Имеется и хорошая атмосфера. Все 80 минут заполнены искрометным, веселейшим драйвом. В смысле: скучать особо некогда. Смеяться, к слову, тоже. Несмотря на общую дебильность постановки, «Детеныш» воспринимается как очередная вариация на тему “creature feature”, но вовсе не как глупый и до крайности ржачный трэш. Сюжет не дружит ни с логикой, ни с разумом, ни с мозгом а-ля homo sapiens, однако – удивительное дело – фильм сей, за вычетом пары-тройки сцен, не более комичен, чем «Ночь живых мертвецов». Юмора мало, трэша много, ужаса – еще больше. Моя девиантность осталась довольна.

7/10

“Snoop Dogg’s Hood of Horror” (Квартал ужаса) (2006). Знакомьтесь: Девон. Наполовину человек, наполовину демон. Когда-то – крутой ниггер с пушкой и нелегкой ниггерской судьбой. Нынче – обитатель ада и любовник монструозных вампирш. Пивом не корми – дай рассказать парочку страшных историй. Их будет три.

Главная героиня первой из них – Пози. Сладенькая латиноамериканочка, выросшая в дерьмовом квартале, видевшая смерть своих дерьмовых родителей и развлекающаяся нанесением на стены дерьмовых граффити. Именно «наскальная живопись» и стала тем, что поделило жизнь Пози на «до» и «после». Сначала девушка встретит троих отморозков – их виденье местных стен резко отличается от виденья «латиночки». Чуть не отправившись в мир иной, в темной подворотне Пози обретает друга. Бездомного урода, который нанесет девушке новую татуировку. Вместо руки – страшная лапа. Это не просто рисунок. Это дар самого Сатаны. И вот уже один из недругов Пози случайно отстреливает себе яйца. Дальше – веселее. Как насчет пивной бутылки, насквозь пробивающей ниггерский череп?..

Милый сегмент, что и говорить. Сюжет весьма условен: хороший вечерок с хорошим виски и хорошим косячком, - ба-бах, готов сценарий. Актерская игра и диалоги отвратительны. Но смотрится, ей-Богу, весело. К качеству съемок – не придерешься, спецэффекты – высший балл, а уж сами смерти… Ох, они заставляют восхищенно булькнуть пивом. Наконец, присутствие в кадре Дэнни Трехо лишь добавляет первому эпизоду очков. Как и логически грамотный финал. Каждому – по делам его ;-).

Вторая скорость! Поехали! Папочка Текса Вудса недавно отдал Богу концы. Теперь сыночку, дабы заполучить наследство в виде старого двухэтажного дома в хреновом квартале, следует прожить там энное количество лет. Или месяцев. Или дней. Пока не помрут все жильцы. Ветераны Вьетнама, которыми в свое время руководил Вудс-старший. Текс в шоке. Как и его барби-жена, Тиффани. Оба привыкли к роскоши и безделью, а тут – вонючие, никому не нужные старики. Еще и ниггеры. Текс, знаете ли, отъявленный расист. Начинается война. Сначала финансовая. Затем – кровавая. Парочка сажает ветеранов на тюремную диету, «ставит» их на «счетчик», насилует служанку, дальше – больше? Смотря кому.

Хороший сценарий есть хороший сценарий. Здесь на славу поработал Тим Салливан, автор сюжета к блистательному слэшеру, что звался «2001 маньяк». Первые ассоциации – с лучшими из эпизодов «Калейдоскопа ужасов». Старые негры-вояки убедительно позитивны, Вудс-младший убедительно отвратителен. Так и ждешь справедливой расправы над юным выскочкой-дерьмоделом. Она случится, и возрадуются сердца зрительские. Смерти, во всей своей красе запечатленные в эпизоде, не менее изобретательны и фееричны, чем в случае с Пози и «ее друзьями». Очаровательный эпизод, не имеющий ничего общего с первым (визуально, сюжетно, стилистически), но столь же смотрибельный.

Сцена третья и финальная. «Стань богатым и знаменитым. Или сдохни, пытаясь этого добиться». Почти бессмертные слова. Если молва не врет, сказанные одним из американских рэпперов. Тем, чей успех намерен повторить некто Сод. Эх, молодежь. Щенок отлично справляется с читкой и битом, он популярен в определенных кругах, но до мировой славы и зеленых мульонов – как гусю до Атлантиды. Так было. И прошло. После смерти содовского корефана юный «талант» черной сцены (не black metal) внезапно становится знаменитым. Он – король, тот, кем и хотел стать. Увы, очередная звездная вечеринка станет началом конца. Все приятели Сода исчезают в никуда. Как и двери, как и прочие элементы «убранства». Вместо прежней красоты – в кресле восседает пожилая дама, призванная вернуть Сода к делам давно минувших дней. Долг платежом красен. Никогда не думали, что вам придется отчитываться за всю свою чертову жизнь пред ликом божественного посланника? Смеетесь? Как бы дурная шутка не стала кошмаром… наяву.

И вновь хорошая сценарная работа. Кто бы мог подумать – ведь сегмент посвящен жизни (и смерти) рэпперов. А когда речь заходит об этом стиле музыки, редко получается путный фильм, уж тем более, хоррор. Однако на каждое правило находится свое исключение. Актеры отвратительны, но сюжет, черный юмор и «мясо» вытягивают этот эпизод на уровень выше среднего.

Итак, Снуп Догг (рэп), Даймонд Даллас Пейдж (рестлинг), Дэнни Трехо (тюрьма) и Бренда Родерик (“Playboy”). Шутки-прибаутки, вставки анимэ, неприкрытая жесть, изуродованные лица и тела, сиськи, трэш и море самоиронии. Прекрасная хоррор-антология. К серьезному кинематографу не имеющая ни малейшего отношения – и слава Богу ;-).

P.S. Фильм – участник позапрошлогоднего Afterdark Horrorfest. Любопытный факт, не находите?

7,5/10

“Perkins’ 14” (Команда Перкинса) (2009). У Дуэйна Хоппера дурная биография. Отягощенное садизмом детство, и время настоящее – в качестве шерифа. В одну из беспокойных ночей к нему в камеру попадает некий Рональд Перкинс. Почти сосед. Милый, тихий заключенный. Маленький город с большими проблемами. И главная из проблем – многочисленные исчезновения детей из этого, Богом проклятого городка. Среди сгинувших – сын Хоппера. Дуэйн уверен: Перкинс имеет к этому самое прямое отношение. Или опосредованное? Что еще хуже. «Как насчет имени Кайл Хоппер? Он был одним из тех четырнадцати детей, что были похищены 10 лет назад». «Господи, у меня есть права» - «У моего сына они тоже были». Хоппер близок к безумию. А заключенный им безумец грозит серьезными неприятностями. Но случится не беда. Случится множественная смерть! Подопечные Хоппера проникнут в подвал дома, принадлежащего Перкинсу, обнаружив там с десяток клеток, где содержались… кто? Или… что? Исследователи моментально становятся пищей для тех, что живут под землей. Не зная света, но прекрасно зная вкус плоти. Человеческой. Намекну: Перкинс, потеряв самого близкого себе человека, жаждет мести. Он работал над этим вопросом много лет. Десятилетиями. Мечтал о возмездии. Теперь в его руках – целая армия. Молодая, вскормленная тьмой, ненавистью и литрами крови. Рассказать вам, куда исчезли молодые люди из этого проклятого Дьяволом поселения? ЧЕМ они стали? Представьте себе, что вы встретили давно пропавшего сына. Но он таков, что вы готовы его убить… Время уничтожает. Калечит. А при сторонней помощи – обращает человека в сущую дрянь. Готовы ее уничтожить? Наверное, да. А коли речь о целой армии?

Месть сладка. Какую бы форму она ни принимала. В качестве десерта, первого или второго блюда. Она – для убитого горем родителя – всегда кажется вкусной. «Теперь ты всегда будешь знать, через что прошел твой сын». После такой фразы – не убьете ли вы ее автора? Но коли убьете, чего достигнете? Посмертная улыбка, лужа крови, но причина и ее последствия – неприкосновенны. Живее всех живых. Главная сволочь мертва, но округа украшена множественными и вовсе не миролюбивыми смертями. Убийца не один. Их десятки. И кто станет очередным душевладельцем – не известно никому. Что ж, смело. Очередной участник конкурса Afterdark Horrorfest, претендующий на определенную новизну. И то верно, причислить к любому из поджанров этот фильм – не-воз-мож-но. Уровень драматизма, да, хорош. «Команда…» приятна глазу, уху и мозгу и в прочих смыслах. Неглупый, эффектный, апокалиптический фильмец. Берущий не качественным гримом, не жестокими смертями (все это здесь есть!), а замечательным сюжетом, атмосферой и приятной актерской игрой, не имеющей ничего общего с трэшем. Снято великолепно. Сама суть – небанальна. Прекрасный фильм. Спорьте со мной.

8/10

“From Within” (Изнутри) (2008). Суббота. Тихий романтический вечер на берегу озера. Шон и Натали. Гот и готочка. Пение птиц и ласковые сумерки. Он читает ей стихи. А затем – достает старый револьвер. Смерть безболезненная, быстрая и кровожадная. Вокруг – тишина. Кровь – на лице Натали.

Воскресенье. Раннее утро. Девушка вбегает в магазинчик своего отца, умоляя закрыть за ней дверь – и закрыть ее накрепко-намертво! «Триш, ты ее видела?!» Голос Натали дрожит. За окном двигаются странные тени. Или тень? В единственном числе? «Она была там, прямо у меня за спиной!». Решение – одно. Страшное, но верное. И Натали вскрывает себе горло ножницами. Прямо на глазах у отца.

Сразу после воскресной проповеди местным копам приходится сменить пончики на труповозку. Еще одно самоубийство. На сей раз – Бернар, отец несчастной готочки. В маленьком южноамериканском городке, носящем имя Гровтаун и доселе безмятежном словно кладбище, растет напряжение. Пастор Джо становится еще более неискренним в своих речах. Его сын, Дилан, на пустом месте устраивает драку с Эйданом, который провинился лишь тем, что его мать была заподозрена в колдовстве… и вскоре после этого – убита. «Несчастный случай? Да, так они говорят». Женщина сгорела заживо. Или была сожжена? У семьи Эйдана несчастливая судьба: очередное тому подтверждение – смерть Шона, ведь он приходился парню родным братом.

В ночь с воскресенья на понедельник цепочка самоубийств обретает еще одно звено. Девушка, обнаружившая труп Бернара, в собственном же доме сталкивается с плачущим призраком… самой себя. Слезы моментально высыхают, их место занимает беспросветная тьма. Что это было? Чужая воля? Или дурные видения помрачившегося разума? То, что заставило несчастную изрезать мясо на руках до костей, окропив осколки разбитого окна собственной кровью. Вены. Самоубийство. Без вариантов.

Вторник. В городишко прибывает кузина Эйдана. Сэди. Загадочная, отстраненная от мира сущего, мрачная как ночь. Гровтаун становится похожим на раскаленную сковородку. Религиозное безумие достигает невиданных высот. «Они верующие люди. Сильно верующие люди. Но не убийцы!». Шериф заблуждается.

Вечер того же дня. Похороны Шона – одно. И очередная смерть – другое. Опять юная девушка, опять жуткое видение, опять жертва и ее зеркальное отражение, мутирующее из «живого» в «мертвое». Затем машина ударяется об дерево. Лопаются топливные магистрали. И – жаркое, жаркое зарево украшает зеленую тишь.

Горожане срываются. Они знают, кто виноват. Тот, чью мать они собственноручно уничтожили, тот, чей брат уничтожил себя сам. Ведьмино отродье – кто еще может нести вред добропорядочным христианам, увязшим в быту и грехах? Ведьмино отродье – кто еще мог наложить проклятье на богоспасаемый и богобоязненный городок? Проповедь – и смерть ублюдкам. Так всегда решали слуги Бога. Бога, впрочем, об этом не спрашивая.

Очередной участник очередного хоррор-фестиваля. Наиболее удачного среди себе подобных. Речь об Afterdark Horrorfest, о чем же еще? Фильм кардинально отличается от других конкурсантов, таких как «Вымирающая порода» и «Вскрытие», но не в худшую или лучшую сторону. Он просто другой. О вере, отвратительным образом превращающейся в религиозного монстра, и – как следствие – рождающей абсолютную нетерпимость, жестокость, смерть тех, кто ее вовсе не заслуживает.

Помните «Жатву»? «Месть мертвецов»? «Пришествие»? «Сторонников»? Книгу Дина Кунца «Слуги сумерек»? О самопровозглашенном добре, творящем зло. О грехах, скрываемых сахарными проповедями? О Господе без участия Господа? Название «Внутри» дано этой ленте неспроста. В каждом из нас живут демоны. Не те самые, вовсе не христианские. Просто дрянь, состоящая из самого плохого, что – где-то там, ВНУТРИ – кроется в любом человеке и только ждет высвобождения. Бремя отцов несут их дети. Убивая самих себя.

Я бы не назвал обозреваемую работу фильмом ужасов. Скорее, мистика. Усиленная мощным драматическим и философским зарядом. Ода язычеству и Wicca-подобным ритуалам. В рамках разумного, конечно же. Антихристианский повод задуматься. Не отрекаясь, при этом, от христианской веры (да, именно веры, в данном случае речь именно о ней, а не о религии и социальных институтах а-ля церковь). Игра актеров находится на среднем уровне, не возбуждая и не удручая, спецэффектов и уж тем более кровавых пакостей фактически нет. Да, много мистики и мало хоррора. Зато в наличии – роскошный сценарий, талантливо воплощенный в целлулоиде.

Весьма неоднозначный (с точки зрения общественной морали) фильм. Но интересный и дьявольски (божественно?) качественный. Он достоин просмотра.

8/10

“Serum” (Сыворотка) (2006). В клинике, контролируемой доктором Эдвардом Канополусом, творится неладное. Результат одного из его экспериментов – человек, превратившийся в животное с невероятным уровнем агрессии – бросается на охранников, убивая одного из них и умирая сам. На столе в прозекторской раны безумной жертвы безумных опытов неведомым образом затягиваются… «Сыворотка не сработала в полную силу», - с печалью в голосе резюмирует Канополус. Как несложно догадаться, он целиком и полностью занят работой. Его дом – исследовательский центр. Его жена – эксперименты. Его сыновья и дочери – лекарства от рака, над «рождением» которых Эдвард бьется вот уже который год. Впрочем, есть и другая семья. Брат – именем Ричард – аналогично увязший в куда менее перспективной, но стабильно оплачиваемой работе медика. Жена брата, молодая, стервозная и чертовски аппетитная Норма, - ее жизнь посвящена выпивке и порче нервов всему окружающему миру. Сын брата, Эдди, - его жизнь посвящена лени, женщинам, алкоголю и… тоске по той, что ушла от него несколько месяцев назад, прекрасной – на его взгляд – Саре. Тот день был пасмурным – но кто знал, что он отзовется густыми сумерками в душе Эдварда, когда он услышит, что фармацевтическая компания, спонсирующая его опыты, прекращает дальнейшее финансирование? Теперь единственная палочка-выручалочка – родной брат, он же – старший брат, он же – распорядитель отцовского фонда, откуда можно урвать немалый денежный кусок, дабы продолжить дело своей жизни. Ричард дает добро. И моментально случается беда – обезумевшего от горя, пьяного в труху Эдди, направляющегося к дому Сары, дабы «расставить все точки над i», сбивает машина. За дело моментально принимается дядюшка «трупа». Он забирает тело парня из госпиталя, обещая Ричарду: его сын не умрет, не станет инвалидом, не превратится в овощ. Эдди должен вернуться к жизни, жизни еще лучшей чем та, что он вел до этой трагической ночи. Итак, на столе Канополуса – новый пациент, новое поле для экспериментов. И на сей раз одаренный, но не слишком дальновидный врач развернется на полную катушку… А последствия очередной «спецоперации» превзойдут все ожидания. В худшем смысле слова.

Невыносимо скучный фильм, обещающий зрителю все прелести трэша, но в результате одаривающий его лишь нескончаемой зевотой. Сколько раз на полях безбюджетья пытались вырастить клоны «Реаниматора» - и ни разу не получалось. Не стала откровением и «Сыворотка». Безусловно, я не ждал шедевра, однако ж надеялся на нечто подобное «Ярости» (The Rage). То бишь, хороший, «мясной» трэш, не отягощенный глупым драматизмом и насыщенный действием. Хрен вам. Вялый, дурацкий экшен стартует лишь на часовой отметке (продолжительность фильма, к слову, составляет менее 90 минут!), грим убийцы напоминает замшелых демонов из наидебильнейшего проходняка 80-х, развитие характеров (к чему оно здесь?!) и личностный бэкграунд главных героев вызывает недоуменную улыбку, диалоги неглупы, но кажутся ненужными, единственная сиськосцена повергает в шок тем, что является нашему взору совершенно не вовремя, не к месту (ага, «пусть будет!», знаем, проходили), и отдает дешевыми шлюхами, вся «жесть» ограничивается обильно-томатными фонтанами, спецэффекты таковыми вовсе не являются… О, Господи, да не о чем здесь говорить! В этом недофильме нет ровным счетом ничего интересного, он проигрывает своим «собратьям» по всем параметрам, даже если сравнивать его с какими-нибудь «Порождениями ада», «Секретами Магдалены» или «Мятежными душами». Даже не низший уровень из всех возможных. ЕЩЕ хуже. Досмотреть этот шлак я не смог – один случай на миллион, знаете ли.

0/10

“Hallettsville” (Халетсвиль) (2009). Техас, 1901 год. Хлипкая хибара где-то на краю лесной чащобы. С десяток последователей странного религиозного культа, преимущественно дети. Все они были убиты. Один за другим. Смачно, жестко, - затем похоронены словно скот. Прибываем в год две тысячи восьмой. Смерть Ханны Майерс. Скорбь родственников неизмерима. Тайлер Дженсен помнит; перед тем, как отойти в Ад, старая ведьма сказала ему: «Все закончится на тебе!». Похороны заканчиваются встречей старых друзей – да, в жизни господина Дженсена не обошлось без таковых: трое парней и две девчушки. Тайлер нынче выгодный жених ;-) – ведь после смерти Ханны ему достался ее старый, ветхий дом. Сдать, а лучше продать? Да уж, плохие воспоминания. Но, благо охотников на такую… странноватую недвижимость немного, отчего бы не посвятить весенние каникулы отдыху на природе? Без мобильников, интернета и шума большого города. «Привет, братишка! Еду на выходные на дачу. Не хочешь присоединиться?». Среди приглашенных: Эйприл, бывшая девушка Тайлера, пожелавшая «вернуть то, что было» и получившая на то согласие. Итак, древний «Шевроле Сильверадо» и семь человек во главе с Дженсеном отправляются в неблизкий путь.

Первую встречу с местными не назвать приятной. Шериф. «Если я почую неладное, играми дело не закончится». Старик, похоже, обезумел от местной тиши да глуши. В доме проблемы с уютом, убранством, туалетами и чистотой. А также кое с чем еще. «Кажется, я что-то видела!» - верещит одна из прелестниц. Гость? Чужак? Призрак? Видение? Бог его знает. Что за мальчишка прячется в старом сарае, поразительно похожем на то строение, где приняли брутальную смерть малыши в 1901 году? «Расслабься, дружище». В ответ: «Что может быть страшнее мертвого ребенка?». В начале прошлого века здесь была сельская школа, гласит легенда. Однажды преподаватель заболел. Не было лекарств, не было преград тому вирусу, что одолел этого человека. Странный гость, явившийся учителю в бреду, и страшный припадок, поразивший его прямо во время урока. Дети? А что дети… Они очень быстро превратились в мясо для червей. Говорят, дело было в одержимости. «Преподаватель» исчез. Прямо из тюрьмы, где не успели разобраться в причинах резни, невероятной по своей жестокости и – главное – абсурдности. Хорошая история для вечернего пьяного костра. Но что если она реальна?

В миллиардный раз наступаю на уже знакомые грабли. Ожидаю кровавого слэшера или, на крайняк, очередного подражания «Зловещим мертвецам», а взамен получаю бездарное «привиденческое» кино. Кто все эти люди? Почему они кричат? Чего они боятся? От кого бегут? Какие, к черту, призраки? Отчего на дворе круглосуточно яркий солнечный день? Откуда эти раны, и какого хрена мы видим лишь стекающую с ножа кровь, да размазанный по лицам кетчуп? Непонятно о чем, непонятно для чего и для кого. «Игры призраков» - точь-в-точь. Заброшенный дом, тайна фамильного прошлого и Группа молодых людей ™ в качестве пушечного мяса – что может быть лучше? Оказывается: «сложно-смотрибельная» чушь. Никаких сисек, ноль целых хрен десятых саспенса и атмосферы, загадка не увлекает, смерти номинальны, спецэффекты смешны. На обложке DVD красуется надпись: в главной роли, мол, Гэри Бьюзи. Следует писать по-другому: «осторожно, внутри – Бьюзи». Аналогично Малькольму МакДауэллу и Удо Киру, этот – в свое время достойнейший – актер впал в старческий маразм и снимается в откровенной дури, занимая собой, дай Бог, пять-десять минут экранного времени. Призрак Чака Норриса бродит средь кровавых пикселей. Ничего страшного, ничего интересного, просто глупо и бездарно.

1/10

“Terror at Baxter U” (Ужасы Бакстерского университета) (2003). Соединенные Штаты, несмотря на пасквили бесчисленных бездарей а-ля «задорнов», известны неплохим уровнем ученой подготовки – сиречь, высшее образование «на уровне». Это значит, что в США хватает колледжей, это значит, что в США тысячи и тысячи молодых людей живут в студенческих кампусах – по-русски: «общежитиях». Они пьют, курят, спят друг с другом. Одна такая парочка, на свое несчастье, уединилась в одной из темных комнат университета – да и отправилась на тот свет, в виду нападения загадочной сущности, невидимой и неслышимой. Следующей жертвой становится один из преподавателей – и это, черт возьми, напоминает события 20-летней давности: в 75-ом двое местных студентов умерли смертью храбрых «благодаря» своему любопытству. Между тем, в ученый мир возвращается профессор, уже несколько десятков лет как отдалившийся от всякой науки, но при этом сохранивший веру. Веру в древние мексиканские предания: в частности, о том существе, что зовется Чупакабра, для которого кровь и плоть человеческая – лучшее блюдо. Следствие идет своим чередом, но толку от него – ноль целых ноль десятых. Полиция ведет разведку в области реального, в то время как университет – и его постоянных обитателей – атакует нечто, что имеет мало общего с нашей скудной, двухмерной вселенной. Не Джейсон ли? Новенький, чья история пылает белыми пятнами. Молодой человек, чей отец считается ответственным за невероятную резню, устроенную в стенах этой Alma Mater. «Мой… отец… не… убийца…». ОК, Джейсон, а кто ТЫ? И что, помимо твоей безумной жажды мести, гуляет по коридорам этого Богом проклятого здания? Думается, что – когда часть студентов останутся в здании «бакстера» на ночь – они поймут. И узнают. Но не слишком ли поздно придет это знание?

Есть фильмы низкобюджетные. Микробюджетные. Безбюджетные. А еще – «копейка рубль бережет». Те, что целиком и полностью основаны на энтузиазме режиссерских друзей-подруг, «фотошопе» и собственных ресурсах – вроде договоренностей с охраной местного ПТУ и родителями: а где еще брать автомобили и коктейльные вечеринки для пущего антуража? Я, быть может, и не возражал бы против этого фильма в качестве дебютной работы в «зет»-кинематографе. Что не меняет простого факта: он ужасен. Все необходимые составляющие (сиськи, кровь, мясо, атмосфера, яркие характеры, тайна, экшен) отсутствуют – также как и дешевые коктейли на хорошей наркотической party. Очередная приведенческо-демонологическая чушь. Радует лишь то, что это первый фильм Джеффа Бертона. Следующий – «Приглашение» - был много хуже. Зато третий – «Дорога в один конец» - получился недурственным полицейско-серийно-маньячным триллером с элементами слэшера. Я – оптимист. Я – верю в Бертона. Режиссер явно небесталанный, во всяком случае, в рамках сверхдешевого кинематографа.

3/10

“Killer Instinct” (Ген убийства) (2000). Пятнадцать лет назад маленький городок под названием Перристаун был объят ужасом. После многих лет заточения в психиатрической лечебнице Брэкстона из-под стражи сбежал некто Мэттью Хэккетт, который сразу же приступил к обильной и кровавой жатве. Впрочем, сей праздник длился недолго. Поняв всю тщетность действий полиции, горожане собрались – числом восемь человек – и объявили на Хэккетта форменную охоту. Она вскоре увенчалась успехом: разъяренный люд предал психа суду Линча, повесив его в глухой лесной чащобе. Жители Перристауна вздохнули спокойно. Все кроме Брэкстона – который закрыл свою клинику и… в буквальном смысле исчез. Разумеется, именно это место и по сей день является объектом нездорового интереса со стороны разного рода молодых балбесов.

Вот и сегодня Группа Молодых Людей ™ отправляется в экс-лечебницу, дабы провести там ночь, полную страшного-престрашного веселья. В программе – снятие с себя нижнего белья, а затем его поиск. Кто к утру найдет больше всего «айтемов», тот и будет победителем. Гениально. В промежутке: традиционный алкоголь и секс. Все готово: белье спрятано в самых разных уголках дома, несуществующие лампочки заменены доброй сотней больших свечей… И крепкие засовы падают на свои места, намертво запирая веселящуюся молодежь, делая их пленниками этого сумрачного особняка. Как минимум, на день. Это, знаете ли, очень плохо; поскольку в доме, временно превращенном в сейф, появляется убийца. До утра еще далеко, а в наличии уже три трупа. На кого надеяться? Разве что на собственные силы и… Сару Фэрчайлд, которая, прибыв в Перристаун с деловым визитом, свободное время решила посвятить исследованию событий пятнадцатилетней давности в связке с историей лечебницы Брэкстона. Темной историей. Откройся таковая, и этот город прекратит свое существование.

Не все слэшеры одинаково полезны. И если в фильме заявлено участие именитых актеров (в данном случае: «дантиста» Корбина Бернсена и «воющего-зубастика-в-степфорде-где-у-холмов-есть-глаза» Ди Уоллэс Стоун), это вовсе не показатель качества. Оба имени, вынесенные на обложку DVD, здесь не просто пустые – они напрочь лишние! Только представьте: типовой слэшер, в которой полным ходом развиваются сразу две сюжетные линии, одна из которых посвящена противостоянию спрутоподобного производственного гиганта-консорциума, в чьих планах – 100-процентное поглощение небольшой фабрики по упаковке мясной продукции, которая «кормит» практически весь Перристаун?! Ага, да ведь здесь и кроется причина сумасшествия Хэккетта, который вовсе не был сволочью – а самой натуральной жертвой! Но, черт возьми, эти две линии настолько грубо «сшиты», что просто диву даешься! Впрочем, удивляться нечему: уже с первых кадров становится ясно, что с режиссерскими навыками у Кена Барбета – плохи дела.

Сюжетные переплетения тире исхищрения практически не связаны друг с другом, монтаж столь чудовищен, что кажется, будто нарезка отдельных сцен осуществлялась в совершенно произвольном режиме. Интереса к происходящему и близко нет, личность убийцы малоинтересна (однако я так и не понял, кто им являлся!), сами убийства… Отмечу лишь хитрое обезглавливание при помощи проволоки и рассечение тела парня, привязанного к кровати в ходе сексуальных игр, осколками стекла. С чем проблем нет, так это с обнаженкой. Ее здесь настолько много, насколько это вообще возможно в рамках современного слэшера, не желающего считаться откровенным трэшем. Мелкой халтуры – целый бронепоезд. Почему психбольница выглядит так, словно это жилой дом – без палат, без кабинетов, без ничего? Почему свечи так похожи на электропрожекторы? И далее до бесконечности. «Ген убийства» не из рук вон плох. Все-таки здесь есть кровь и мало-мальски изобретательные умертвления. Чуток «мяса». Много женской плоти. Хорошая, как ни крути, игра миссис Стоун и мистера Бернсена. История Хэккетта и Брэкстона – будь она ладно скроена, тоже была бы симпатичной, и даже слегка неординарной. Но… но… но… Очень много этих «но». Все обвинения – режиссеру. Увольте этого парня. Как говорится, «сбросьте балласт». Все-таки кризис на дворе.

2/10

“Dark Reel” (Черная катушка) (2008). Скарлет Мэй – молодая и не слишком перспективная актриса. Вместо перманентных кастингов – дешевый виски в загаженном кабаке. Где – однажды – девушка встречает обходительного незнакомца. Он знает ее, понимает, кто она такая. И приглашает к себе. На пробы. Которые оканчиваются веревкой на шее и обильными кровопотерями, не слишком совместимыми с дальнейшим существованием.

53 года спустя. Адам Уолтц – завзятый неудачник. Мойщик, грузчик, посудомой – и далее по списку. Море амбиций, океан алкоголя – одним словом, непризнанный гений. И вдруг – удача. Он снова «в шоу-бизнесе». Фильм. Одна из главных ролей. И пусть это трэш класса Z, пусть съемочная группа мало похожа на таковую, пусть остальные актеры уровня шлакопомойных «Смешариков». Да что там говорить: претендента на роль, в результате доставшуюся Адаму, хозяин студии, потомственный лузер – Коннор Притчетт, выбирал с закрытыми глазами! Еще бы: эта студия цепляется за любую возможность снять хоть что-то, способное принести маломальскую прибыль. А тут внезапно выгорает бюджет, равняющийся 400 тысячам долларов. И – Кесси Блу. Легендарная “scream queen”, правда, давненько вышедшая в тираж. А также легенда фильма «Мясорубка в ночи», Лоррен Уилсон. Ныне ее путеводная звезда – эпик всех времен и народов, «Развратная пиратка». Часть третья. Остальные не сильно краше. Дерек Дидс, режиссер, слабо представляющий себе сам процесс съемок. Тара, обиженная жизнью шлюшка, на сей раз обделенная ролью. Жуть как она есть. Веселье начнется задолго до команды «мотор!». В ночь перед съемками неизвестный в страшной маске и женском парике проникнет в трейлер госпожи Уилсон, да и лишит ее жизни посредством глоткоперерезки. Затем оттяпает все возможные конечности, да и украсит ими «пиратский» кино-реквизит. Смерть, буквально копирующая прощание с жизнью госпожи Мэй. К делу приступает полиция, на съемочной площадке творится хаос, все подозревают всех. Например, после убийства Лоррен господин Уолтц получил куда более серьезную роль. Притчетт, в свою очередь, - активную шумиху вокруг своего нового фильма. Убийца полувековой давности вернулся к давно заброшенному занятию? Или суетится кто-то из недоактеров, недомонтажеров, недорежиссеров и недосценаристов?

Какая обида! Скопище неплохих актеров – окончательно огрузневший Эдвард Ферлонг, scream queen 2000-х Тиффани Шепис, яркий и раздражающий одним лишь своим наличием в кадре Джейк Грейс, красавица Брук Лайонс, и, наконец, Ланс Хенриксен в нетипичной для себя роли. Задумка стара, но интересна: эдакий трэш в рамках трэша. К тому же, с примесью мистики и детектива. На выходе получаем шлак. Спасти который не могут ни многократно показанные прелести мисс Шепис, ни слэшер-составляющая. Сюжет близок к идиотизму и хорош лишь насмешкой дельцов B-movies над дельцами B-movies. Действие – из разряда «ни-о-чем». Убийств – кот наплакал. Да и сказать, чем они интересны, мне не представляется возможным. Ближе к финалу наблюдается некоторая «движуха», однако это более напоминает «свет погасшей звезды», чем всплеск кровавого экшена. Детективной интриги не получилось – все ясно с самого начала. Похоже, хорроры с участием Ферлонга изначально следует заносить в список тех фильмов, что смотреть возбраняется под страхом смертной казни. Назовите мне хоть одну причину, по которой следует потратить полтора часа своей жизни на эту чушь. Спорю: не сможете.

1/10

“Broken” (Сломленная) (2006). Не называть день удачным, пока он не закончился. Это истина, с которой Хоуп – молодая, не слишком привлекательная женщина, обремененная наличием 6-летней дочери – ранее не сталкивалась. Тот вечер запомнится ей приятным, ни к чему не обязывающим свиданием в дешевом баре и сладким, крепким сном. За которым последует жестокой, чудовищное пробуждение. В холодном деревянном ящике, отдаленно напоминающим гроб. Посреди сумрачного леса. Первое задание – тест на выживание. Для этого, болтаясь в удавке, теряя опору под ногами, Хоуп потребуется вскрыть грубо заштопанную рану на животе, дабы извлечь из желудка лезвие бритвы. Вот только наружу просится отнюдь не бритва… Но дело сделано. Крепкая веревка перерезана, женщина, захлебываясь кровью и слезами, лежит у ног своего мучителя. «Будешь ли ты продолжать?» - спрашивает отшельник. «Да», - шепчет Хоуп. Ее предшественница ответила «нет» - и умерла. Наша героиня выживет. Незнакомец обработает рану, вновь зашьет ее – на сей раз аккуратно, накормит и напоит свою пленницу… предварительно посадив ее на цепь. Более никакого насилия. Лишь горечь при упоминании о том, что Дженнифер, 6-летняя малютка, безнадежно мертва. Проходят дни. Два, три… восемь. С Хоуп происходит нечто подобное «стокгольмскому синдрому». Она хочет вырваться, сбежать отсюда – из этого жалкого подобия лесного жилища – навстречу свету, людям, привычной жизни. Но при этом чувствует некое подобие симпатии к своему похитителю. Ночь любви? Она даст ее этому мужчине. Затем попытается совершить побег – что закончится лишь чудовищным переломом ноги. И окончательной правдой: отныне Хоуп совсем одна в этом мире. Только этот странный человек. Он – ее семья. А еще – примитивный огород. Все верно, кому как не женщине хранить очаг? У этих двоих были все шансы подружиться. Но однажды вечером возле костра появилась еще одна женщина. Новая жертва.

Эта лента была снята изрядно уважаемым мною режиссером (Адам Мейсон, произведен в Туманном Альбионе, длина кузова – 192 см, год выпуска неизвестен) в тот же год, что и его «Третье измерение ада». Однако стилистика, да и сама суть «Сломленной» - совсем иная. Это, как вы, надеюсь, поняли, не слэшер. Хоуп (в ее роли – супруга Адама, Надя Брандт) – не очередная кучка безмозглой молодежи. Да и Мужчина – вовсе не типовой псих. Прелестная «загородная» картинка отчаянно контрастирует с содержанием. Это борьба. Игра без проигравших и победивших. Тест на стойкость. Испытание – а хочешь ли ты жить? Кто ты, овца или человек? Вязкость повествования повергает в состояние, сродни гипнотическому – и в этом «Сломленная» потрясающе схожа с шедевром британской хоррор-индустрии, драмой «Я – зомби». Фильм потрясающе жесток. Вправление открытого перелома, вырывание языка, извлечение из брюшной полости зашитой туда бритвы – «торкнет» кого угодно, поверьте. Во всяком случае, МНЕ не раз приходилось смотреть МИМО экрана. При этом насилия немного. Оно не идет в режиме «нонстоп». И, главное, все эти сцены мерзопакостно будничны. Словно так и должно быть. Или – «так бывает». Иногда разум посещает дикая мысль: а ведь этот фильм… о жизни. Просто жизнь та – иная, не такая, какой мы привыкли ее видеть, и какой мы привыкли жить. «Сломленную» можно воспринимать по-разному. Для кого-то она явится одой бескомпромиссному насилию. А-ля «Пила», а-ля «Хостел», а-ля тра-ля-ля. Кто-то (как я) увидит в данной работе, прежде всего, глубокую и жестокую драму. А третий пройдет мимо и скажет: «артхаус». Без названия и смысла. Всего понемногу. Странный фильм с двойным дном. Но однозначно талантливый. Необычный. Из тех, что запомнятся надолго. Адам Мейсон продолжает удивлять. И делать это весьма изящно. Сугубо в британском стиле.
Кстати. Съемки обошлись ровно в девять тысяч евро. Лишнее подтверждение тому, что не в деньгах счастье. Когда есть голова на плечах и кинематографический дар – от Бога. Или Дьявола.
P.S. Отмечу также, что в работе над саундтрэком самое деятельное участие принял некто Mortiis. Кому надо – это имя многое скажет.

8/10

“KM 31: Kilometro 31” (31-й километр) (2006). Агата Хамеран, юная и красивая особа, села за руль в тот момент, когда делать этого не стоило даже под риском смертной казни – в расстроенных чувствах, после размолвки со своим бойфрендом, Омаром. Жди беды. И она случилась. На горной дороге, возле небольшой речушки и глухого леса, в десятке километров от Мехико, она сбивает ребенка. Маленький мальчик. Кажется, мертв. Но то лишь первое впечатление – ребенок открывает черные, лишенные зрачков глаза, Агата застывает в приступе ужаса… и становится жертвой огромного пикапа. Водителя и след простыл. С мальчишкой – аналогичная история. А девушка – отныне пациент реанимационного отделения местной больницы. Без обеих ног, в коме. Находясь промеж двух миров, реального и потустороннего, она кричит, вопит, рыдает, плачет – взывает о помощи. Но кто ее услышит? Только Каталина. Сестра-близняшка. После смерти матери, больной шизофренией и отправившейся в миры иные благодаря эгоизму Каталины, две девочки обрели странный дар телепатии, действующей лишь на «фамильном» уровне. Им вовсе не нужно прибегать к помощи вербального общения – они чувствуют друг друга, слышат друг друга и без слов. И сейчас Каталина понимает – ее сестра в отчаянии. Том, что не могут испытать ни живые, ни мертвые. Лишь те, кто – посередине. И тем жутче.

Отправившись на место трагедии, Омар слышит странные звуки, видит призрачные силуэты за кордоном деревьев. Шаг туда, другой… Никого и ничего. И все же здесь кто-то есть. Не… ребенок ли? Дальнейшие изыскания пресекаются полицейским – он заклинает, угрожает, настаивает на том, чтобы молодой человек держался подальше от этих лесов. Тем временем, крики о помощи с того света разносятся из… телевизора, канализационного люка… откуда угодно. Главное, чтобы Каталина услышала… и поняла. И она слышит, она понимает. Она видит – маленького мальчика с налитыми чернью глазами под больничной койкой своей сестры. Вскоре происходит еще одна авария: Омар, Каталина и ее друг, Нуньо, на той же дороге, на 31-м километре объездного шоссе сбивают молодую женщину. Спустя минуту-другую – ее и след простыл, а вот Хамеран-вторая чуть не становится жертвой, да, разумеется, огромного пикапа. Лишь чудом остается в живых. Омар выходит на того копа, что препятствовал его появлению в этих местах – и узнает: «31-й километр» известен тем, что здесь с пугающим постоянством происходят ДТП. Гибнут люди, преимущественно молодые женщины. Обстоятельства происшествий остаются для полиции неизвестными, неизведанными, непонятными. Возможно, причина этого безумия – бесконечное, не готовое смириться со смертью горе девушки, что пошла на страшное преступление, узнав о лжи своего любимого… давным-давно, в колониальном прошлом славной Мексики. Но – именно здесь. Возле реки, возле глухого леса. Где позже прошла современная автодорога. Кажется, смертям, несчастью, слезам, отчаянью не будет конца. Это надо остановить. Лишь сказав себе: «Я не боюсь».

Далекий от неординарности испано-мексиканский «жутик», черпающий вдохновение как в «градже»-подобных японских «пугалках», так и в южно-американском фольклоре – в частности, ярким – и характерным – пятном будет упоминание о легенде ла Льороны. Суть ее – спойлер, а потому обойдемся без разъяснений. Шаблонный – не значит плохой, позволю заметить. Несмотря на бесчисленное количество штампов, «31-й километр» смотрится с большим интересом, он умеет пугать, интриговать, еще раз пугать, еще раз интриговать. Жутковатых моментов здесь немало. Сюжет развивается планомерно, немного тягуче, дабы затем обернуться бешеным калейдоскопом открытий и действий во спасение жизней тех,… кто еще жив. Честно: не обойтись без упоминаний о «Посланниках», римейке «Ужаса Эмитивилля» и им подобного «глянца». Знаешь все, что будет наперед, не одобряешь просмотр того, что десять раз было отсмотрено, однако все равно – глаза шире экрана, рука с чипсами промахивается мимо рта… Следишь. Пугаешься, сопереживаешь, ерзаешь на кресле, впиваешься пальцами в его ручки, материшься: «Не туда, не туда, зачем?! Ведь впереди лишь смерть!». Одним словом, полностью включаешься «в процесс». Чего, собственно, создателям «31-го километра» и требовалось. А потому ругать их нет смысла. Скорее, Ригоберто Кастаньеда, автор обозреваемой ленты, достоит лишь похвалы. Он УМЕЕТ снимать, чтобы было ЯРКО. Эффектно. Дико. И при этом – живо. А еще – лишено сказочности. Как и отчетливых параллелей с уже знакомыми и десяток раз виденными хоррорами. Вывод может быть только один: Кастаньеда – талантливый режиссер, искусно обращающийся как с бумагой, так и с камерой, если вы понимаете, о чем я. В качестве “ghost story” – лучше и не придумаешь.

7,5/10

“Mustang Sally’s Horror House” (Дом ужасов) (2006). Тоби Эверетт, многообещающий пластический хирург. Райан Эверс, молодой адвокат. Симус МакГовер, в будущем – владелец маленькой аптекарской империи. Люк Митчелл, ныне – лучший полузащитник в городе. Майк Энтони – не более чем любитель женщин, мощных авто и крепкого алкоголя. А также Джош Хендерсон. Страстный поклонник платного секса. Эти ребята буквально притягивают к себе неприятности. А еще – их тяготит безделье, сглатывающее их дни и недели в ближайшем баре, за кружкой пива, тарелкой с бургером и пустыми разговорами. «Надо что-то делать». А то ж! Россказни двух заезжих байкеров и – bingo! Бордель под управлением Кобылки Салли, шикарные женщины, малые деньги и должное количество наркоты. Чего еще желать? Решено – поехали. Карэсса, Китти, ЛикиЛик, Тишалин, Персиана, Китиана – на выбор. Светлые, темные, черные, белые, пышные, тощие. Ребятам кажется, что они попали в рай… Плотских наслаждений, разумеется. Обыкновенно парни выбирают шлюх, здесь – наоборот. Отключили мобильники, заплатили 600 баксов – крутись, Земля! Но удовольствия быстро заканчиваются, телефоны превращаются в груду пластмассовых обломков, перерезаются глотки, отрезаются члены… А все почему? А потому, что Карэсса, Китти, Тишалин – все они ранее стали жертвами изнасилования, и наши герои имеют к этому самое прямое отношение. Бордель, скрытый в глухом лесу, быстро наполняется декалитрами крови…

Юмор – это хорошо. Обнаженные красотки – еще лучше. Садизм, становящийся образом жизни – прекрасно. Расплата за грехи отцов, взаимовыгодный обмен колотыми ранами – прелестно. «Как я мог запасть на девчонку, которая не любит футбол?». И действительно. «Это не публичный дом, а морг!». Тоже верно. «Я не могу идти!». Разумеется, после встречи-то с медвежьим капканом! Безбюджетье? Зато как весело! Глупо? Зато плевать на все законы жанра – в частности, и кино – вообще. Много мяса и хорошая доза обнаженки – разве плохо? Да и ценность черного юмора никто не отменял. Абсолютный пофигизм относительно «серьезности» и «долговечности» проекта лишь добавляет ему баллов. Как и забавнейшая концовка. У меня заканчиваются слова, с буквами еще сложнее. Удачная околокомедийная безбюджетка, и пошло все к черту.

6,5/10