“The Crypt” (Склеп) (2009). Легких денег не бывает – а если чужое золотишко так и сыпется в карман, жди беды. В этом на собственной шкуре убедился незадачливый охотник за сокровищами, спустившийся в склеп, где по слухам хранятся несметные богатства, спрятанные там во времена Великой Депрессии. Самое забавное в том, что далеко идти не пришлось: когда-то над этими катакомбами была пустошь, а теперь – современный американский городок. Но не надо вырывать сокровища из цепких лап мертвецов. Сначала неведомая сила лишит смельчака руки, а затем – живьем замурует его в древних стенах. Это было в 1979-ом. История ничему не учит людей. Особенно тех, кому нечего терять. Спустя двадцать лет находятся новые смельчаки. Перри только что вышел из заключения – но толку от этой свободы? Самая яркая перспектива – работа на мусороперерабатывающем заводе. Блеск. Его «попутчицам» также не светят особняки и «Роллс-Ройсы». Пятеро прелестниц: Джина, ПиДжей, Дориан, Адрианна, Морган. Негде работать, не на что жить. А безобидная кража микроавтобуса заканчивается смертью малыша Бобби, родственника одной из них. Так что от очередного предложения мелкой криминальной «звездочки» отказаться попросту невозможно. Да и задание-то наипростейшее. Всего лишь проникнуть в старый могильник, выкрасть оттуда драгоценности и вернуться восвояси. Никаких убийств. Почти законно – к чему мертвецам золото? Однако подземные обитатели совершенно не готовы расстаться с бесполезными для них богатствами. Кто они? Или, вернее, ЧТО они? Очень скоро Перри и его подруги об этом узнают. Умирая один за другим и одна за другой…

Не надо ждать от фильма того, чем он не является. Это аксиома. На которую большинству современных киноманов, похоже, глубоко наплевать. Молодежная комедия, голливудский блокбастер, криминальная сага, откровенный трэш – какая разница, главное – «свежак»! А значит, качать-качать-качать, смотреть-смотреть-смотреть! Дабы потом исходить праведным гневом: «Что это вы мне подсунули?! Снято за пять копеек! Спецэффекты хуже, чем в новом «Терминаторе»! Сюжет не выдерживает никакого сравнения с «Догвиллем»!». Таким людям очень хочется сказать: «Идите нахуй, пожалуйста». Ограничьтесь тем, что вам действительно нравится! Какой смысл в просмотре микробюджетного хоррора, если вы любите «Трансформеров» и прочую дорогостоящую жвачку а-ля «бух-трах-бах»? Думаю, несложно догадаться, что явилось причиной столь гневной отповеди. Конечно же, зрительские отзывы голливудочеловеков о «Склепе». Мол, дешево, убого, избито. А вы как хотели? Да, правы те, кто говорят: это «Спуск», снятый за пять с половиной центов. И что? Не вижу причин для выброса в воздух тонн ядовитой слюны. Крэйг МакМахон в свое время отметился атмосферным, мрачным, жестоким и достаточно неординарным жутиком, который известен у нас как «Робот-убийца» (в оригинале – “Machined”). С положительными отзывами не срослось. Мне, впрочем, фильм понравился. Крэйг, тем временем, наплевав на всякую критику, продолжает снимать. И последней его работой стал именно «Склеп». Что мы имеем? Мрачноватую атмосферу, очаровательные в своей затхлости катакомбы, красивых девушек, одна из которых покажет нам именно то, что мы и ждали ;-), гнетущий саундтрэк, некую легко решаемую загадку, вяловатое действие, которое, однако, не успевает наскучить, монструозных зомби-призраков со светящимися глазами (сразу вспоминается и «Ч.А.Д.», и японское «Проклятье»), умеренную брутальность, неплохие спецэффекты, качественное освещение и адекватный уровень операторской работы. Неужто мало? Нормальный среднестатистический микробюджетный хоррор. Ни восторга, ни разочарования. Именно то, что я и ждал. Насыпьте в тарелочку чипсов, откройте бутылочку пива, отключите мозжечок и… добро пожаловать в «Склеп»!

6/10

"Грим" (2009). Некий криминальный авторитет с нерусским именем и нерусской фамилией — Фрэнк Риззол — дает своим подельникам новое задание: снять фильм ужасов, в котором люди гибнут по-настоящему. И сразу несколько враждующих между собой бандгруппировок идут "на дело". В первую очередь вербуя талантливого и безумного гипнотизера, а также невменяемого химика, среди изобретений которого числится порошок, превращающий людей в послушных марионеток — и одновременно в машин для убийства с гипертрофированной тягой к насилию. Массовка набирается где угодно, и как угодно — главное, чтобы было много крови. И ее будет в достатке — причем, трупами рискуют стать (и станут ими!) не только безвинные "актеры", но и сами бандиты. Ведь эксперимент пойдет вовсе не так, как было изначально запланировано. А фильм... разве имеет какое-то значение, будет ли он снят?

Удивителен и непостижим казахский кинематограф. "Грим" — тот самый случай, когда сказать просто нечего. Да и не о чем. Режиссер-любитель Алексей Пантелеев снял нечто, не поддающееся описанию и жанровой классификации. Здесь и панки из группы "Тараканы", и блэк-металл в ночном клубе, и бандитские разборки, и зомби, выблевывающие собственные кишки в свободное от каннибализма время, и невероятный трэш, и боевик, и комедия, и претензия на глубокую философию. А также тотальный гротеск и асбтракционизм. Что, звучит любопытно? Лишь звучит. Смотреть эту ахинею невероятно тяжело. Прежде всего, из-за отсутствия в фильме внятного сюжета, какой-либо идеи и концепции. Есть вероятность, что глубокий смысл "Грима" в процессе просмотра от меня подло ускользнул, но — сомневаюсь. Лента предстает пред очами зрителя в виде сборной солянки из отдельных сцен, отдельных реплик, отдельных кадров. Слепленных даже без намека на стройность повествования. Что значил тот или иной эпизод? К чему в фильм введены те или иные герои? В чем вообще смысл происходящего? Где, наконец, тот фильм, который должны были снять герои пантелеевского творения? Задумка — если она вообще была — теряется где-то в районе монтажной. А то и на стадии подготовки сценария. Совершенно невразумительный, утомительный, скучный, отвратительно снятый целлулоидный аборт. Но, быть может, он радует наличествующей в кадре жестокостью? Черта с два. Вялые драки, пионерского качества грим, вялые кровавые "сблевы" и шлепки головой об стену. ТРЭШ, возведенный в абсолют. И это не похвала. Не теряйте свое время. "Бойня блюющих куколок" куда интереснее, интеллектуальнее и жестче.

0/10

"I Sell the Dead" (Я торгую мертвецами) (2008). 19-й век. Грязная серая Англия. Под восторженные крики зевак на гильотину ведут Вилли Граймса, приговоренного к смерти за убийства и осквернение могил. Чик! - и нет головы. Следом за Граймсом должен отправиться его друг и подельник — Артур Блейк. Он также обвиняется во множественных преступлениях. Оба "могильщика" были арестованы после того, как обнаружился след из частей тела, ведущий от городских ворот к порогам домов Граймса и Блейка. "Убийства? Чушь!", - молвит Артур в беседе с отцом Фрэнсисом Даффи, который пришел выслушать историю молодого человека. Последнее слово, покаяние — называйте как хотите. В мрачной темнице, смачивая горло доброй порцией нескончаемого виски, Артур расскажет священнику, как все было на самом деле... Он начал свою "трудовую биографию" еще мальчиком, под руководством Граймса, который в ту пору был лет на двадцать старше Блейка. Цель у парня была одна: слегка заработать денег, дабы помочь своей нищенствующей семье. Оба работали на человека-дьявола, доктора по имени Вернон Квинт, которому требовались бесперебойные поставки свежих трупов. Старик был избирателен, строг и скуп. Никакого "старья"! Больше тел, еще больше! Мало денег и много угроз. Все шло относительно неплохо (во всяком случае, на пиво хватало всегда) — до тех пор, пока Граймс и Кларк не наткнулись в одной из могил на... нежить. Сиречь живой труп. Юную красавицу в ожерелье из чеснока. Плюнули на суеверия, выкопали труп — а ее и след простыл! Дабы угомонить летучую и безумную вампиршу, двоице пришлось хорошенько попотеть. Дамочку доставили в особняк Квинта — и старик больше не досаждал кладбищенским ворам в виду своей жестокой смерти. Тут-то и началось золотое времечко: быстро смекнув, что живые трупы — ходовой и дорогостоящий товар, Граймс и Кларк поставили дело на конвейер. И все бы хорошо, но у предприимчивой парочки быстро находятся конкуренты: оккультисты из клана некоего Корнелиуса Мерфи... Ох, не просто так отец Даффи принес с собой виски и потратился на то, чтобы отсрочить казнь Артура на целых пять часов!..

Ирландцу Гленну МакКвейду удалось снять американский фильм с истинно британским изяществом. Лента держится на трех китах: небанальном сюжете, легком черном юморке, а также целом созвездии хороших актеров, не отягощенных голливудской славой. Таких как Доминик Монаган (хоббит Мерри из "Властелина колец"), фантастически уродливый Ларри Фессенден (на чьем счету немало актерских и продюсерских работ, а также несколько режиссерских: таких как "Последняя зима" и "Вендиго"), рыжеволосая красавица Брэнда Куни, плюс не нуждающиеся в представлении Рон Перлман и Ангус Скримм. В фильме нашлось место и комедии, и приключениям, и хоррору, и комиксу, и сказке. А также ходячим мертвецам, кровососам, разного пошиба монстрам и даже инопланетянам. "Я торгую мертвецами" смотрится легко, снята лента красочно, герои забавны и харизматичны. Атмосфера тоже вышла на славу: она такова, каковой ей и следует быть в страшной сказке не для семейного просмотра. Грим прост, но удачен (и тут не могу не отметить задумку с лицом "красавицы" Валентайн — видевшие фильм меня поймут ;-) ), есть и кровушка — а то ж, если в кадре присутствуют качественные и прыткие зомби! Концовка определенно хороша — ее можно предугадать, но менее симпатичной ее это не делает. Не говоря уже о том, что финал — как это принято говорить — "двойной". И уж это "двойное дно" для большинства зрителей точно станет неожиданностью. Сложно сказать, на что похожа данная работа — мне отчего-то вспоминаются "Реаниматор", "Шон против мертвецов" и недавние "Убийцы вампирш-лесбиянок". Думаю, не самая худшая параллель.

7,5/10

“Automaton Transfusion” (Слияние с зомби) (2006). В средней школе Гровер-сити происходит неприятное ЧП. В самый разгар учебного дня из этого славного заведения вывозят парня, плюющегося кровью через рваную рану в глотке. А вслед за пострадавшим, носилками и санитарами выбегает форменное чмо, брызгающее слюной и багровой харкотой. Кажется, он готов кого-то сожрать. Но верный кастет в руках Тима, местного мачо, по совместительству – негра, вовремя обращает кровожадного дебила в небытие. Увы, это был не единственный случай плотоядного безумия в рамках замшелого городка. Мамочка одного из студентов благополучно сжирает собственного сына – его вопрос: «Что это за пиздец?!» остается неуслышанным. Затем настает черед профессора – хрум-хрум. Эпидемия приобретает пугающие масштабы – трое парней, следующие на вечеринку (среди них – вышеупомянутый Тим), становятся заложниками крохотного кабака: ибо снаружи шастают орды зомби. Гровер-сити словно вымер, его закоулки пусты, будто по ним прошлась ядерная война. Людей нет, нет и каких-либо звуков – до тех пор, пока улицы не оглашаются голодным ревом плотоядных нелюдей. Одна вечеринка не задалась. Вторая следует за первой – открывается дверь, и молодой парень, блюющий кровью, вырывает зародыша из чрева приветствующей его девушки, дабы вкусненько закусить свежей плотью. Паника – везде. Живые мертвецы – везде. Откуда они? Как с ними справиться? Наконец, где спрятаться? Всего лишь три вопроса. Но все они – жизненно важные.

Абсолютно тупой зомби-фильм, «украшенный» слабеньким, номинальным сюжетом, пунктирными героями, дерьмовой работой оператора и тотальной предсказуемостью. Но, пошли бы все критики на хер, это именно тот зомби-фильм, который придется по душе всем любителям мертвечинки! Слабо снято? Банально до судорог? А какая вам разница, ведь ЭТО смотрится «на ура». Ни секунды передышки. Обнаженка и бензопилы, вскрывающие зомбЯм их пакостные глотки. Зародыши, вырываемые из материнского лона и тотчас сжираемые. Конечности, разом отделяемые от тела и мигом обращаемые в пережеванное мясо. Глотки – наружу, кишки – следом, черепа – вдребезги. Фразочки наподобие «Эш мог бы мной гордиться!» и тотальная матерщина, искрометно переведенная на русский (о да, лицензионной версии этого фильма нет в природе – и не будет). Глупо, вторично, но какой же, переебись все царство Абазагората, ДРАЙВ! Полным-полно кровавых «моментов», отъявленной жестокости, натуралистичности, религиозной и расовой неполиткорректности, качественного грима, а также – действие, действие, действие. Крайне удачный зомби-фильм – из тех, что не жаждут удивить зрителя, из тех, что чужды какой-либо философии, равно как и внятного сюжета (почему Гровер-сити? С какого такого перепугу? Объяснение «мертвячной» природе дается смешное, банальное, и ближе к финалу). Просто смотрите, плюйтесь кровью, кушайте попкорн, заливайтесь пивом и получайте удовольствие. Не каждой ленте суждено стать “Pontypool”, “Severed”, “28 Days Later”, “Dawn of the Dead” и прочими зомби-шедеврами 21-го века. Что-то заставляет думать, что-то пугает, а что-то – заменяет «Дом-2». Чистой воды развлекаловка, глупая и угарная, сдобренная черным юмором – вот, что такое «Слияние с зомби». Оно того стоит.

7/10

“Pontypool” (Объединение Понти) (2008). В маленьком канадском городке под названием Понтипул происходит что-то страшное. Неприятный звоночек прозвучал еще рано утром – по дороге на радиостанцию, ее ведущий, алкоголик средних лет, питающийся исключительно кофе и виски, симпатяга по имени Грант Мацци, встречает странную женщину. Она просит помощи. Или так кажется? Она угрожает. Или так кажется? Она исчезает. Или так кажется? Утренний пустячковый репортаж превращается в повесть о городской трагедии. Толпа обезумевших людей собирается у офиса доктора Мендеза. Врывается внутрь здания. Крушит, убивает, истекает кровью. Армия блокирует дороги. Свидетели в прямом эфире рассказывают о том, во что невозможно поверить. Репортер, работающий на радиостанцию, передает сведения о массовых смертях и убийствах. Человеческие существа, превратившиеся в животных, буквально выгрызают других людей из их машин. Власти вводят карантин. А на радиостанцию стекается все новая и новая информация – прямо скажем, пугающего толка. Дети плачут звериными голосами. Взрослые жрут себе подобных, голося Вавилоном. Беспредельная агрессия и маловразумительные выкрики. В студии, находящейся в здании, что ранее служила церковным приходом, остаются лишь трое. Сам Мацци, его продюсер Сидни и юная радио-работница Лорел Энн. Выхода на улицу – нет. Там пурга и смерть. Говорить на английском – нельзя. Потому что именно он – причина безумия, охватившего Понтипул. Которое медленно, но верно проникает и в «бункер», где забаррикадировались Мацци, Синди, Лорел и примкнувший к ним доктор Мендез. Язык мой – враг мой. В буквальном смысле.

Живые мертвецы, «зараженные» английским языком – как тут не удивиться? Зомби-фильм без зомби – неожиданно? Хоррор, повествующий о массовой эпидемии во славу живодерства, но основанный исключительно на диалогах и снятый в четырех стенах – такое было? «Я ищу пример. Пример примера. Задавайте простые вопросы. Просто. Простые. Простые. Простые». Сознание множества людей мертво. Не их мозг. То, что находится НАД ним. Человек уничтожается силой собственной мысли, реализованной в вербальном сотрясении воздуха. Люди говорят то, что говорить не хотят. А как следствие – поступают вопреки законам, чувствам, приличиям. Во имя откровенного безумия и тотального, всепоглощающего хаоса. «Объединение Понти» - не просто фильм. Даже и не фильм вовсе. Скорее, театральная постановка. Радиопостановка, если желаете. «Вирус – в крови. И в словах. Некоторые слова заражены. Все начинается, когда вы произносите зараженное слово». Передатчик – язык. Откройте рот – и убейте вселенную. Поразительно: на экране нет места действию, насилию и саспенсу, но и то, и другое, и третье – высочайшего калибра. Необязательно видеть, достаточно чувствовать. Все основано на ощущениях, мыслях, догадках. Главное – вне экрана, а в воображении и восприятии зрителя. Камерное зрелище, что и говорить. Но оттого – втройне действенное. Блестящая актерская игра, гениальный в своей неординарности сценарий, мощнейший накал страстей. Также – диалоги. Каждая строчка, каждое слово – продуманы на 100%, выверены на 200%. Добавлю: столь жестокой атмосферой не может похвастаться даже испанский «Репортаж». А еще – ТАКОГО не было. Потрясающий фильм, который действительно не с чем сравнить. Это не просто зомби-хоррор. Это что-то большее.

10/10

“The House of Seven Corpses” (Дом семи трупов) (1974). Небольшая группа кинематографистов во главе с режиссером Эриком Хартманом приступает к «рождению» канонического хоррора. Местом съемок избран старый особняк семьи Билов. Стены мрачного дома украшены семью портретами, за каждым из которых – смерть. Джонатон Энтони упал с лестницы. Сюзан утопла в собственной ванной. Теодора застрелили. Элисон повесилась. Рассела закололи. Чарльзу размозжили голову канделябром. Семь портретов, шесть трупов. Седьмая рамка – пуста. Из всех обитателей дома в живых остался лишь его смотритель, пугающей наружности и привычек старик именем Эдгар Прайс. Его прогулки на расположившееся на заднем дворе кладбище не особенно беспокоят киношников. Не впечатляют их и россказни о проводившихся в особняке мрачных ритуалах. Куда больший интерес для Хартмана и его группы представляет целая россыпь оккультных фолиантов. Пожалуй, часть заклинаний прекрасно впишется в сюжетную канву снимаемой ленты. Начало работы знаменуется истерикой одной из актрис: кто-то убил ее любимого кота, расколов ему череп могильной плитой. Прайс категорически отрицает свою вину в смерти зверька, параллельно убеждая Хартмана в том, что особняк таит в себе смертельную опасность для незваных гостей… Однако съемки продолжаются. Слова из «Тибетской книги мертвых» рвутся наружу. Обретая понимание у тех, чьи тела давно истлели…

Фильм в фильме. Зомби и оккультизм. Семидесятые с их незабываемыми декорациями, камерностью, завораживающей медлительностью. Джон Айрлэнд и Джон Кэррадайн. Неплохая заявка на победу. Испорченная топорностью исполнения и вопиющей режиссерской некомпетентностью. Ни следа атмосферы, - той, что украшала легендарную тетралогию Армандо де Оссорию, той, что будоражила зрительские души в ходе просмотра «Живого мертвеца в манчестерском морге». Первый час не имеет никакого отношения к жанру. Шестьдесят невыразимо скучных минут посвящены съемкам убогого, смехотворного «жутика». Убийства и зомби в котором показаны из рук вон плохо. Затем ситуация меняется к лучшему – те, кто вытерпел две трети «Дома…», будут вознаграждены симпатичными ночными съемками и трухлявыми мертвецами – медленно-ходящими, но убивающими исключительно собственными руками. Каннибализма не будет, не ждите. Как и любых других проявлений жестокости – фильм брутален не более чем «Дракула» 30-х годов. Грим отвратительно дешев, но, к счастью, не смехотворен: ближайшие аналогии – с зомби-фильмами все того же де Оссорио. Актерский состав совершенно неадекватен – впрочем, Кэррадайн и Айрлэнд, традиционно украшают кадр одним лишь своим присутствием. Если бы не отвратительная режиссура и практически полное отсутствие атмосферы – я бы сказал, что перед нами вполне приличный, хоть и совершенно рядовой зомби-хоррор родом из 70-х. Но нет, это – увы и ах – совершенно бездарная работа, лишенная всего того, что должно в ней быть. «Детям не следует играть с мертвецами», дубль два. Если не хуже.

1/10

“Brain Dead” (Мертвый мозг) (2007). Все началось с гаденького метеорита. Крохотная, но противная дрянь рухнула прямо из открытого космоса и наглейшим образом проделала дырку в голове несчастного рыбака. Билл. Так его зовут. Деревенщина немедля обратилась в радостно пышущего гноем зомби, да и схрумкала своего «напарника», традиционно закусив его мозгами. Пришла беда – отворяй ворота. Примерно в то же время двое заключенных, Кларенс (хороший) и Боб (плохой), совершают побег во время конвоирования их из одного захолустья в другое. Минус машина (шина – в клочья), минус коп (голова – в клочья). Да и хрен с ними. Поблизости – живописный лес, в котором обязательно найдется убежище. И таковое находится – в виде заброшенного рыболовецкого лагеря. Там Кларенс и Боб находят «вкусненькое»: двух аппетитных лесбияночек, Клаудию и Шерри. Чуть позже в той же дыре обнаруживаются потерявший свой «БМВ» преподобный Фарнсворт и объект его похотливого вожделения – сладкопопая и сладкогрудая Эми. Тем временем, дерьмо активно течет по трубам. В смысле: тело погибшего копа-конвоира обнаруживает желторото-легавый Джимми Боб, которого, в свою очередь, обнаруживает уже знакомый нам, но резко ставший инопланетным Билл. Бедняга-парень немножко обгладывается, а затем вкушает с поллитра черной слизи, вытекшей изо рта зомби-Билла. И коп, моментально сменивший свой статус с человеколюба на человекоеда, оперативненько направляется к рыбачьей хижине. Куда также летит на всех парах красавица-рейнджер Сидни. Место схватки определено. Вопрос лишь в ее итоге.

Поздравим Кевина Тенни (в прошлом – режиссера «Ночи демонов») с созданием фантастически удачного зомби-фильма, до краев наполненного жестоким (и не очень) юмором. Название похабнейшим образом перекликается с легендарным фильмом Питера Джексона, но общего – ноль. Разве что сам подход: юмор, жесть и кровь. Черепушки выносятся до краев, образуя дыры, подобные страусиному яйцу – ни костей, ни плоти, только аккуратное шевеление оборванных сосудов. Мозги не только «выносятся» - в буквальном смысле, но и пожираются. Спецэффекты – уровня лучших микробюджеток. Убежище главных героев, а также их состав федеральнейшим образом высмеивает штампы зомби-«жутиков»: лесбиянки, убийца, священник-прелюбодей, и все они – в рыболовецкой хибаре… вместо традиционной фермы или пионерского лагеря. Диалоги сколь карикатурны, столь и удачны – перманентная улыбка отвратительно мешает потреблению пива в ходе просмотра. То же самое касается и характеров – выпуклые, нереальные, анекдотичные. Но крайне уместные в рамках т.н. “zombedy”. С полит- и прочей «корректностью» проблем нет – авторы фильма плевать хотели на всякую «толерантность». Здесь не любят «нетрадиционную ориентацию», блондинок, священников и копов. Как минимум. По-доброму не любят. Но все равно не любят. Еще одна прелесть: три обнажения, одно из которых – в полный рост. Все – вполне уместные и однозначно радующие глаз. Локации и съемки – то, что доктор прописал. Отсылки к «Зловещим мертвецам» - бальзам на душу, виски в горло, сыр в желудок. Почти идеальный зомби-«смешарик». Ничуть не хуже культового “Undead” братьев Спириг.

8,5/10

“Garden of Love” (Сад любви) (2003). Та ночь прошла под красными знаменами. Красными – от слова «кровь». Неизвестный вырезал все немалое семейство Верленов, пощадив лишь маленькую Ребекку. Дрожащий от страха ребенок в окружении десятка чудовищно изувеченных трупов – картина не для слабонервных. С тех пор девочка потеряла контакт с внешним миром, отправившись в далекие путешествия в рамках комы. Разумеется, до поры до времени. Через два года Ребекка вернулась в реальность, ничего не зная и ничего не помня; полицейские сколько угодно могли задавать ей вопросы, ответом – лишь молчание. Личность убийцы так и не была установлена. Что же до девочки, то ее усыновили ближайшие родственники. Началась обыкновенная жизнь, с ее радостями и горестями. Ничто не предвещало возвращения к событиям той ужасной ночи. Галлюцинации, странные сны и видения пришли одномоментно, разом перевернув всю жизнь Ребекки. Трупы, покрытые гноем и струпьями, несущие на себе печать жестокой смерти, стали еженочными и ежедневными гостями девушки. Подозревая, что эти непрекращающиеся кошмары имеют прямое отношение к ее прошлому, Ребекка отправляется в отчий дом, ныне пришедший в полный упадок, дабы встретиться там лицом к лицу… со своим семейством. Призраки? О да, но более чем осязаемые. Они не в силах покинуть здание, ставшее их последним приютом, и они – более чем кто-либо! – желают отомстить. Верлены не отпустят Ребекку, намертво поселившись в ее разуме, - до тех пор, пока она не отыщет убийц и не приведет их сюда же – в этот дом, для финальной расправы. Око за око, кровь за кровь, боль за боль.

И вновь приветствуем герра Иттенбаха. С момента съемок «Премутоса» немец-трэшодел не терял времени даром. Оставшись суперпрофи по части спецэффектов и экранного «мяса», он вырос и как режиссер, и как сценарист. «Сад любви» вышел прямиком на DVD в 2003 году, практически одновременно с другим иттенбаховским хоррором, «За гранью времен». Что характерно: оба фильма нетипичны с точки зрения сюжетных линий. В смысле – они здесь есть ;-). Никакого сравнения с ранним Иттенбахом, заполнявшим все экранное время ошметками плоти и реками кетчупа, при этом, не напрягая зрителя даже подобием четкого, продуманного сценария. Правда, а зачем? И так сойдет. Однако ж на примере «Сада любви» можно убедиться, что вменяемая, почти детективно закрученная интрига сверх-«мясному» хоррору не помеха. Конечно, этот фильм – дешевый во всех смыслах B-Movie. Особого полета фантазии – нет, да и откуда ему здесь взяться? Но всему тому, что мы видим на экране, дается четкое объяснение, не позволяя хоррорманам утомиться бесконечной каруселью убийств. Актеры убоги – что есть, то есть. Но этот досадный факт ничуть не напрягает – микробюджетность, тем более, в рамках немецкого суперандерграунда, не предполагает появления в кадре Микки Рурка и Тома Хэнкса. Съемки типичны для Иттенбаха – крепкий средний уровень. Что касается уровня брутальности, «Сад любви» сильно уступает и «Премутосу», и «Пылающей луне». Не хоррор, а ода гуманизму ;-). Однако ж это и к лучшему. Постоянное смертоубийство заставляет скучать не хуже бразильских сериалов. Куда приятнее, когда спокойное течение фильма буквально взрывается невероятно кровавыми сценами – вроде пролога с изничтожением Верленов, крышесносящего эпизода с полицейским отрядом и вдохновенной местью призраков-мертвецов. Хороший фильм, который наверняка придется по нраву всем любителям евротрэша. В наличии – нормальный сюжет, интрига, приятная глазу атмосфера, феерическая жестокость и отборное «мясо». В общем – Иттенбах.

7/10

“Dead Set” (Тупик) (2008). Помните реалити-шоу «За стеклом»? Подобные зрелища по-прежнему занимают верхние строчки рейтингов по всему миру. Британский «Старший брат» - не исключение. Каждый день, каждое утро, каждый вечер внимание телезомби, подростков и домохозяек приковано к экранам дуроскопов. Гвоздь очередного «выпуска» - изгнание из «дома-3» очередной девчушки, очередного фрика или очередного самца. На сей раз таковой становится глупышка Пиппа. А тем временем, зрительская аудитория сокращается в геометрической прогрессии – все каналы забиты убийственными новостями из РЕАЛЬНОЙ жизни. Массовые пожары в Ливерпуле, массовые убийства в Ньюкасле. Вскоре становится ясна причина происходящего: Британия находится во власти плотоядных монстров, и что самое неприятное – любая их жертва становится новообращенным солдатом армии живых мертвецов. Телевизионщики не сразу понимают, что общенациональная эпидемия грозит не только срывом дорогущего реалити-шоу, но и дурно пахнущей смертью. Вскоре вирус, занесенный на съемочную площадку одной из экс-участниц «Старшего брата», тщетно пытавшейся спасти водителя, попавшего «на зуб» мертвецам, охватывает и все производственные телепомещения на пару с их «обитателями». Келли, рядовая сотрудница шоу из разряда «подай-принеси», - единственная выжившая. Из «мелких». Из «крупных» - продюсер, именем Патрик. Остальные превратились в груду кровоточащих ошметков, а затем воспрянули к жизни, дабы… кормиться, кормиться и еще раз кормиться. Забавно, но «стеклянный дом», в котором, согласно контракту, заключены участники «Старшего брата», - одно из немногих надежных убежищ. Именно туда, к счастью своему, проникает Келли, дабы осчастливить «конкурсантов» - старое шоу закончилось. Началось новое. Ставка в котором – вовсе не деньги. Не важно, как ты выглядишь. Не важно, с кем ты трахаешься. Не важно, сколько у тебя наличности. Не важен твой рейтинг. Главное – насколько ты живуч. Без еды. Воды. Связи. В мире, практически лишенном признаков жизни.

Тема зомби нынче сверхпопулярна. Почти как в начале 80-х. Своеобразный revival. Неудивительно, что на свет появился и самый натуральный телесериал, посвященный всежрущим братьям нашим меньшим. Состоялся он в виде пяти эпизодов общей продолжительностью 140 с копейками минут. Мне хватило восьмидесяти, чтобы резюмировать – не вышло. Герои – фантастически двухмерные, пластмассовые, деревянные. Сочувствия к ним – ноль целых ноль десятых; и правда, какой участи достойны имбецилы, занятые «в главных ролях» в люмпен-развлекаловке а-ля «Дом-2»? Только смерти. Чем жестче, тем лучше. Сюжет фактически отсутствует, но это простительно. Благо «сценарная мысль» идентична той, что наличествует в большинстве зомби-фильмов: бац – эпидемия – баррикадируемся – нас едят – мы убиваем. Разве что занятны локации – до сей поры я не встречал реалити-шоу с участием живых мертвецов. Атмосферы, разумеется, нет ни на грамм. Зомби весьма похожи на тех, что нам посчастливилось лицезреть в «28 днях спустя». Белые морды, наркотически расширенные зрачки, пасть в крови. Никакой гнили и никаких струпьев, упаси Боже. Багровая жижица, само собой, присутствует в кадре, равно как и «мягкотелые» сцены каннибализма. Плюс для сериала, но – в сравнении с полнометражками – чушь чушью, или, говоря мягче, ничего особенного. Нет, конечно, зомби-сериал – хороший почин. Но лучше подождем чего-то более стоящего. Потому что смотреть в «Тупике» - попросту не на что. Разве что слушать – бесконечный мат в исполнении переводчика. «Дом-2», так точно – а вы что хотели?

2/10

“Premutos – Der gefallene Engel a.k.a. Premutos: Lord of the Living Dead” (Премутос – падший ангел) (1997). Легенда гласит: Люцифер вовсе не был первым из ангелов, низвергнутых с Небес. Он лишь замкнул троицу. Йонас, Премутос и Ангел Света. Второй – страшнейший из всего дьявольского отродья. Однажды, верят слуги Ада, их повелитель вернется на Землю. Во плоти и во крови, дабы сеять смерть и разрушения. Церковники и простой люд всячески пресекали зловредную деятельность последователей Премутоса – так, несколько сотен лет назад крестьяне подчистую истребили небольшую секту, лидеры которой предполагали вернуть Ангела смерти к жизни. Но дьяволопоклонников остановить сложно. Если не сказать – невозможно. История повторилась в небольшой германской деревушке вскоре после окончания второй Второй Мировой. Массовые исчезновения, а затем – чудовищное открытие: подвал, полный окровавленных тел, кои недолго оставались недвижимыми. Зомби были сожжены, обращены в прах, пусть и путем немалых людских потерь. Схожая участь постигла и «автора» этой кровавой резни: Рудольфа, своевременно захоронившего рукопись, на истлевших листах которой – рецепт воскрешения как самого Премутоса, так и армии нелюдей. Не только Господь любит троицу – но и сам Сатана. Ибо третий акт дьявольского балета свершится в наши дни, и главным его героем станет некто Маттиас. Юношу-неудачника уже давненько навещают странные видения: прошлое, настоящее и будущее, все – одинаково кошмарное, и с неизменным посланием – грядет царствие Премутоса. Разумеется, Маттиас и знать не знал, что на заднем дворе именно его дома находится тайник Рудольфа. Который раскопает папаша нашего героя, да и притащит содержимое ящика домой. Включая чудодейственную жидкость, выпив которую местный бомж моментом лишится головы. А что же Маттиас? В руках у него – тайная рукопись, и похоже, будущее юноши предопределено… Да будет кровь, да будет смерть! Во славу Премутоса.

Здесь вскрывают черепа топором и лопатой, традиционно отрубают конечности, собственноручно сдирают скальп, киркой выбивают глаза, выгрызают яйца, тела (в буквальном смысле) взрываются мириадой кровоточащих осколков тлеющей плоти. Узнаете почерк? Да, Олаф Иттенбах снова в эфире. На сей раз он решил немного отойти от традиционной для себя схемы (кишковыдерательство и только кишковыдерательство), попытавшись слить воедино адский трэш, эпически-псевдоисторический хоррор, сатанинские легенды и брызжущую «мясом» комедию. Получилось? Или нет? Что ж, эпизоды с участием папаши Маттиаса, скучающего по военным временам и помешанного на оружии, весьма забавны, недурна и «футбольно-хирургическая» сцена. Не обошлось, к слову, и без отъявленной клюквы с участием чего-то, отдаленно похожего на русский язык. Батальные сцены, призванные выглядеть пафосно и масштабно, невероятно радуют своей показушной трэшовостью и запредельным уровнем идиотизма (какая такая историческая справедливость, вы шутить изволите?!). Впрочем, это цветочки по сравнению с шедевральным эпизодом казни Христа. Присутствует и симпатичная минутная сиськосцена. Об уровне и количестве «мяса» даже говорить не приходится: в том смысле, что этого добра здесь не просто навалом; после «Премутоса» фильмы наподобие «Живой мертвечины» кажутся верхом гуманности и чистоплюйства. И что? Сплошная ляпота? Как бы ни так. Хронометраж чудовищно затянут. Снято невероятно дешево и убого – даже для трэша. Будто бы это не Иттенбах, а, прости Господи, Шнаас. Монтаж отсутствует как факт, а постоянная беготня из настоящего в прошлое больше нервирует, чем развлекает. Юмор отчаянно глуп, и бьет в цель лишь только в том случае, если зритель пьян в труху (за исключением вышеупомянутых эпизодов, и то – с натяжкой). Чудовищное количество пустой и якобы комичной болтовни ближе к середине фильма заставляет взяться за пульт и молиться богам ускоренной перемотки. По части «мяса» ничего нового нам не предлагается – в «Пылающей луне» (снятой Иттенбахом за 5 лет до «Премутоса») всяческие пакости были куда ярче и «вкуснее», а о представленных здесь мертвяках и говорить нечего: в иных микробюджетках встречаются куда более ладно скроенные «персонажи». Плюс, ближе к финалу бесконечная мясорубка откровенно наскучивает – качество переходит в количество, и – adieu! Пожалуй, это слабейшая работа «трэшмогильного» немца. Если вы цените свое время, предпочитаете жестокость по-максимуму и безразличны к наличию в фильме здравого смысла на пару с сюжетом – потратьте лучше 90 минут своей жизни на просмотр иттенбаховского «За гранью времён», его же «Пылающей луны» или «Тёмного прошлого».

2/10

”Plague Town” (Чумной город) (2008). Год 1994-й. В маленькой ирландской деревушке, насквозь пропитанной суевериями и неистовой религиозностью, юная миссис Флинн рожает… что ж, этого ребенка сложно назвать «созданием Божьим». Спешно прибывший к роженице священник намерен убить отродье, но… «Святой Отец, пришло время смириться с нашим бременем. ОНИ ни в чем не виноваты». Таковы слова мистера Флинна. Последнее, что услышит человек Господень.

Год 2008-й. За прошедшие 14 лет сельская Ирландия не сильно изменилась. Все те же, - сколь дивные, столь и бесконечные леса, - редкие деревни и странноватые «аборигены». Именно здесь навигация дает сбой. Число путешественников невелико. Всего лишь пятеро. Семейство Халлоранов, явившееся в дикие островные чащи прямиком из цивилизованной Америки: отец (Джерри) и его дочери (плотно сидящая на антидепрессантах готочка Молли и стервозная Джессика), новая миссис Халлоран (Аннетт) и британский приятель Джессики (надменный и хамоватый Робин). Почему Ирландия? Именно отсюда происходит род Халлоранов. Идеальное место для того, чтобы склеить насмерть порушенные отношения внутри семьи. Так думал Джерри. Ошибался. Странность следует за странностью. Загадочный старик, приглашающий Молли «пойти с ним». Мелькнувшее в чащобе лицо урода с телом ребенка. Брошенный хутор и брошенный авто… с французскими номерами. Странные звуки, эхом доносящиеся сквозь ночной туман. У Халлоранов нет собственной машины. Они не знают дороги. Они опоздали на автобус – единственный, что бывает в этой глуши… раз в сутки, не чаще. Следующее знакомство с местными приобретает фатальный оттенок: фермер с лицом дегенерата, вновь те же слова – «пойдем со мной», на сей раз обращенные к Джессике. И меткий выстрел, взрывающий Робину плоть, плюющийся ошметками мяса и крови; теперь его лицо – лицо лишь наполовину. «Пойдем со мной… Пойми, если ОНИ найдут тебя, тебе же будет хуже». Следующей жертвой становится Джерри. Острая проволока, небольшое усилие – и голова мужчины делится на две неровных половинки. О, эти милые детские забавы! Да, истинно так: в этой глуши балом правит ребятня. Их лица отмечены проклятьем. Исковерканы, изуродованы. Маски; а под ними – чудовищная пародия на благословенные образы тех, что мы зовем «цветами жизни». Добро пожаловать в сельский родовой кошмар.

Фильм, снятый американцами, но в плане восприятия – стопроцентно британский. «Картинка» достойна произведений Тарсема Сингха – в случае если бы он решился снять хоррор в стилистике «Сломленной» и британских же «Детишек». Буквально каждый первый кадр достоин того, чтобы превратиться в самостоятельное художественное полотно, прославляющее ужас, затаившийся в отдаленных деревенских уголках разных стран. Яркая до боли зелень, угрожающе черно-серые, матовые «на ощупь» небеса, бледно-белые лица, редкие и ветхие строения – словно игрушечные, впрочем, обещающие вовсе не игрушечную смерть. Атмосфера дикости, болезненности – из мира нормальности зритель переносится в ад, где поют гимны во славу дегенерации, жестокости и уродства. Саспенс сгущается с каждой минутой, хорошенько подпитываясь гнетущим, нездоровым саундтрэком, стилистически варьирующимся от dark ambient’а до minimal electro и power electronics. Грим? О, он прекрасен – перед нами совершенно разномастные чудовища, у которых есть, впрочем, одно неоспоримое сходство: все они отдаленно смахивают на заправских зомби. Кровь? О, ее хватает. Убийства? О, вашему вниманию – вкуснейшее ассорти: в ход идут ружья, топоры, вилы, палки и ветки (!), колесные автоколпаки, тесаки, серпы, и Бог знает, что еще. Особенно хорош эпизод, в ходе которого глаза одной из жертв выдавливают ИЗНУТРИ черепа при помощи целого клубка мелких веточек.

Режиссер данной ленты, Дэвид Грегори, в прошлом – спец по кинодокументалистике, снявший 94 фильма, среди которых до настоящего момента не было ни одного «жутика», определенно может гордиться собой.

9/10

“Insanitarium” (Пожираемые заживо) (2008). После того как Джек вытаскивает из петли родную сестру, обнаруживая, что она уже давно не соблюдает свою лекарственную «диету» из антидепрессантов, он лишается единственного родного человека. Родители мертвы, а Лили получила новую прописку – в психиатрической клинике строгого режима. Мало того, что Джек категорически отказывается считать сестру душевнобольной, так еще и на всякие свидания наложен строжайший запрет. Вконец озверев от сложившейся ситуации, молодой человек находит, как ему кажется, единственно верное решение. Он – в буквальном смысле – рвет волосы на голове. Режет – жестоко, корчась от боли – себе грудь и руки. Окровавленный, полуголый – выходит на улицу и бросается на прохожих. Заканчивается эта выходка весьма предсказуемо: первый же полицейский наряд скручивает парня, а «скорая» отвозит его, обезумевшего «бомжа», несущего бессвязную чушь, не имеющего при себе никаких документов, в ближайший дурдом. Тот самый, куда он и надеялся попасть. Там Джек находит друзей – вполне адекватного парня по имени Дейв, и смертельных врагов – абсолютно невменяемую Хитер, которую еженощно трахает Чарльз, единственный в клинике охранник, исповедующий в своей работе лишь один принцип: «Бей больнее!». Надзиратель с наклонностями садиста – не самое худшее в этому аду. Клиника представляет собой самую настоящую тюрьму. Большинство пациентов похожи на зверей. Часть из них охоча до свежей крови и содержится в клетках. Главврач, Дженетти, проводит на своих пациентах опыты, превращая несчастных безумцев в натуральных каннибалов. А самое худшее – когда открывается вся правда о «происхождении» Джека, никто не спешит отправить его на свободу. Теперь он такой же заключенный как и Лили. И выхода из этого, неоднократно умытого кровью лабиринта – нет. Либо тебя убивают, либо тебя превращают в нечто очень далекое от изначального облика человечьего…

Однако, еще одна свежатинка из мира медицинского хоррора. И, надо сказать, более чем смотрибельная. Локомотив ужасов стартует аки заправский спорткар прямо с начальных титров. Психушка и ее обитатели поданы не менее эффектно, чем в достославном «Доме ужасов» (Madhouse). Джесси Меткальф в роли Джека и Питер Стормэр в роли Дженетти отыграли великолепно – обоим веришь на сто процентов. Непременные атрибуты качественного жанрового B-movie имеются в достаточном количестве: Хитер неодкратно демонстрирует свою роскошную грудь, одной из медсестер ломают (кости и мясо наружу!), а затем отрывают руку, обрубком коей после этого с аппетитом кормятся, голыми руками обезглавливают кошку, дабы сожрать ее останки, прелестное бедро прелестной мадам вскрывают скальпелем, и, сладостно причмокивая, пьют обильно льющуюся кровь, пробивают черепушку при помощи мачете, которое входит жертве в затылок и выходит изо рта, раздирают туловища и поедают дымящиеся кишки – далее по списку. И безусловно хороша финальная мясорубка, приправленная хорошей дозой откровенного каннибализма (ей Богу, ощущение, будто смотришь зомби-фильм, - ни дать, ни взять «Реаниматор», разве что напрочь лишенный юмора). Кажется, перечисляя плюсы обозреваемой ленты, я ничего не упустил? Потому как достойных упоминания минусов я здесь не обнаружил. А за финальные полчаса хочется дать «Пожираемым…» «ужасняцкий Оскар». Красавицы, расхаживающие в чем мать родила, перманентный экшен, горы жесточайшего и отлично «преподанного» «мяса», болезненная атмосфера, десятки удачных мини-диалогов («Они похожи на животных. – Животные так друг с другом не поступают. – А люди – поступают»), циничный финал, мало похожий на happy end… Чего же более? Оригинальности? Съешьте свои кишки – это будет по-настоящему оригинально ;-).

10/10

“Dod sno a.k.a. Dead Snow” (Операция «Мертвый снег») (2009). Темный сумеречный лес и насмерть перепуганная девушка. Знакома картинка! От кого столь бодрым галопом скачет бедняжка? Долго гадать не придется. Здесь водятся те, что, раз умерев, не готовы покинуть нашу грешную землю. Перенесемся из ночи в день. Солнце прекрасным образом играет на белоснежном снегу. По безлюдным горным просторам неспешно катит машина, внутри – багаж и четверо парней. Мартин, Вегард, Эрланд и Рой. Следом – еще один автомобиль, чуть меньше багажа и три прелестницы. Ханна, Лив и Крис. Студенты и студентки медфакультета. «Сколько фильмов начинается с того, как группа молодых людей едет в горы без телефона?». Однако норвежская молодежь неплохо подкована в вопросах восьмидесятнической классики хоррора! Да и уикэнд предстоит более чем классический – или вы думаете, что эти парочки собираются посвятить выходные исключительно сноубордам и катанию на лыжах? По-моему, в озвученной программе кое-чего, да не хватает ;-). Ребят и девчат ждет густой лес и одинокая в нем избушка, море снежных развлечений, залихватски-компанейских игр и… ясен хрен, замечательного вкусного алкоголя. Да вот только одна проблема. Удобства-то во дворе. И одной из девушек, во время недолгой «прогулки», чудится: тени; мельтешат в чащобе, словно неупокоенные души, а то и дикие звери. Тук-тук – час от часу не легче – за дверью незнакомец. Пожилой мужчина, требующий кофе, затем пива, а наглость ему и не нужна – своей хватает.

«Чей это дом?» - хамит незваный гость. «Моей девушки. Сары», - молвит Вегард. Которой здесь нет и, судя по всему, не будет, - забывает добавить он. В ответ молодежь услышит традиционную для любой глуши историю. Сказку на ночь – так, чтобы не спать вовсе. О немецком отряде под руководством некоего Герцога, буйствовавшем здесь во времена Второй мировой. Убийства и грабеж. Без удержу, без компромиссов. И злость, скопленная в трех тысячах душ местных жителей, ядовитым потоком вылилась наружу. «Фрицев» атаковали ночью. Часть – убита. Часть – ушла в горы; и далее их след затерялся. На многие, многие годы. Изрядно поиграв на юношеских нервах, старик, оборвав свой страшный рассказ, ушел в ночь, разложил в снегу палатку, да и улегся спать. Весьма опрометчивое решение – из тьмы явилась тень, лихо перерезала незнакомцу горло, а затем уж принялась пировать на свежевыпотрошенном теле «врага». Наутро Вегард, обеспокоенный мучавшими его всю ночь кошмарами и дурным предчувствием относительно судьбы своей возлюбленной, отправляется на поиски Сары. Первой находкой окажется уже виденная нами палатка, внутри которой – что и говорить, нелицеприятное зрелище: выпученные глаза и выпущенные наружу кишки. Второй «сюрприз» куда хуже: останки Сары на дне снежной ловушки. Тем временем, незавидная судьба ждет и оставшуюся в лесной хибарке молодежь. Внутри гремит музыка и льется рекой алкоголь, снаружи – Крис теряет свои внутренности, а затем становится грудой ошметков. Вы еще не поняли, что за тени мелькали в заснеженной округе? Тогда мы идем к вам ;-).

Норвежцы продолжают удивлять. Не успел я прийти в себя после аж трех замечательных слэшеров («Холодная добыча 1 и 2», «Резня»), как – бац! – нате! – скушайте! – комедийный, но при этом сдобренный некислой ужасняцкой атмосферой, по горловину залитый «мясом» и кровью зомби-наци-хоррор. Выдавливание глаз, разрывание черепушки надвое с красочным выпадением оттуда серого вещества, конструирование горного троса из костей и кишок, непременный каннибализм… с «точки зрения» одной из жертв и с последующим использованием ручной гранаты времен WWII, головы, пробивающиеся насквозь при помощи штыка и березы (!), закидывание мертвецов дохлыми воронами (!!), использование снежных лавин (!!!), а также традиционных топоров и бензопил на пару с пулеметами и сноубордами, четвертование, выполняемое одновременно с обезглавливанием, добровольная ампутация конечностей, кастрация - и это далеко не полный список вкуснятины! Здесь есть все: жесткая атмосфера, прекрасный грим зомби, чернейший юмор, воистину трэшовое, безумное веселье, многочисленные отсылки к десятку культовых «жутиков», невероятная жестокость, которая, впрочем, воспринимается сродни той, что мы видели в «Зловещих мертвецах-2», «Армии тьмы» и «Дурном вкусе», море должных случаю шуток-прибауток, снег и темень, тотальная изоляция, достоверная игра совершенно не известных мне норвежских актеров, крепкий, добротный сценарий, блистательно выстроенный звук, практически идеальный саундтрэк – где нужно, темный и минималистичный, где нужно, брызжущий во все стороны задорным металлом, а то и веселенькими поп-песенками… по правде говоря, я даже и не знаю, чего здесь не хватает. По-моему, ВСЕГО с избытком, но без приставки «пере-». На данный момент «Операция «Мертвый снег» имеет полное право зваться лучшим зомби-фильмом 2009 года.

10/10

“Il Bosco 1 / Evil Clutch” (В когтях зла) (1988). Небольшое, скромное кладбище, и старый домик неподалеку. В нем уединяются двое – и непохоже, что молодой человек пришел туда по своей воле. Если он был во власти страха, то его можно понять. Через некоторое время из лона барышни появится… когтистая лапа, отдаленно напоминающая паучью. И парень лишится своего «хозяйства». Еще секунда-другая, и лицо женщина сменится маской смеющегося демона. А на дворе, тем временем, яркий, солнечный денек – прекрасное время для путешествия в Альпы. Что, собственно, и проделывают любящие друг друга Тони и Синди. По дороге они подсаживают в свой «Джип» уже известную нам «незнакомку», Арву, которая изображает из себя простушку, до чертиков напуганную кем-то, обитающим в близлежащей чащобе. Тони отправляется на разведку, но возвращается ни с чем… Он доставляет попутчицу в удивительно безлюдную деревушку в паре километров от кладбищенского леса, где та спешно убегает при виде странного человека, Алджернуна, представившегося писателем и разговаривающего исключительно при помощи специального устройства, прикладываемого к горлу. Он поведает нашим героям о том, что в этом поселении издавна орудовала секта, не чурающаяся человеческих жертвоприношений, - а главное, дьяволопоклонники буровят в округе и по сей день. Далее следует история о паре любовников, отправившихся на пляж, где ОН, в приступе безумия, убивает ЕЕ, размозжив ЕЙ голову о камень, а ОНА, в свою очередь, оживает и уже в образе не то зомби, не то демона возвращается домой, где устраивает ЕМУ адскую расправу. «Не думаете ли, что и с вами может произойти нечто подобное?» - хитро ухмыляется Алджернун. Но Тони и Синди не воспринимают его и его рассказы всерьез. «Катись на все четыре стороны!» - и все дела. Вот только почему в деревушке совсем не видно жителей? Ни единого? Черт с ними. И наша парочка отправляется в лес, где намеревается провести уик-энд на природе. Очень скоро их дорожки вновь пересекутся с Арвой, которая предложит любовникам остаться на ночлег в знакомом ей домике… Подсказать, что за ночка ждет наших героев, или сами догадаетесь? ;-). Стрелка на часах вращается вокруг собственной оси, кукушкой там служит отрезанная и полусгнившая человеческая голова в миниатюре, Тони плюется кровью и странной черной жидкостью, по округе бродят зомби – и не забываем про Арву, благо нам с самого начала известно, ЧТО она такое.

Итальянский трэш, официальным дистрибьютером коего является небезызвестная Трома, обещающая нам «невероятно жестокое» кинопутешествие. При этом большинство хоррорманов утверждают: «В когтях зла» – не что иное как откровенный плагиат с легендарного фильма Сэма Рэйми. Думаю, необязательно говорить, какого именно: достаточно упомянуть неоднократные превращения людей в демонов, старую хибару в глухом лесу, в подвале коей скрывается нечто страшное и оживающие периодически корни деревьев. Для режиссера Андреаса Марфори «В когтях зла» стала первой и предпоследней лентой в его фильмографии. Ничего удивительного. Ибо снято сие, по многим параметрам, просто чудовищно. В роли Арвы (которая, по идее, должна казаться эдаким Суккубом, а потому – быть, как минимум, обольстительной) – редкостное чудовище, которое в гриме выглядит куда более симпатично – ей-Богу, не шучу. Остальные актеры (общим числом трое) нещадно переигрывают, либо, что более вероятно, не знакомы с киноремеслом вовсе. Сюжет кажется бессвязным набором «страшных» историй и многочисленных монстро-нападений. Снято? Что ж, снято терпимо, правда с освещением – немало проблем, во многих эпизодах на экране настолько темно, что кажется, будто телевизор безвременно скончался (или это огрехи пленки и VHS-рипа?). Грим и спецэффекты варьируются от дешевых, но действенных (больше), до дешевых и безумно смешных (меньше) – чего стоят одни только выпученные глаза Арвы после ее расправы с Алджернуном. Итак, фильм сей – из рук вон плох? Нет, вовсе нет! Здесь хватает мяса, причем без всяких «рейтинговых» ограничений (сцена с отрубанием кистей рук при помощи камня (!), сцена с обезглавливанием посредством колеса (!), сцена с кастрацией, сцена с бензопилой). Местами эта работа крайне атмосфера (сумрачный лес и туман – а что еще надо?). Камера иногда уподобляется своей «коллеге» из «Зловещих мертвецов», принимаясь совершать полеты, «смотря глазами демона». На мой взгляд, это «Когтям зла» лишь в «плюс». В общем и целом: те, кто без ума от первой части “Evil Dead”, те, кого не пугает ее трэшовость, равно как и трэшовость вообще, те, кому по душе бессвязные и бессюжетные, грошовые, но атмосферные и крайне жестокие евро-«жутики» (преимущественно итальянские)… вы и есть потенциальные зрители «Когтей…». Я ожидал много большего – но все равно остался доволен.

6/10

“Recon 2020: The Caprini Massacre a.k.a. Power Corps.” (Разведка 2020: Резня в системе Каприни) (2004). Пятнадцать лет назад произошло то, чего более всего опасались сведущие в космических опасностях люди. Инопланетные агрессоры вторглись на территорию Солнечной системы с целью завоевания и уничтожения человеческой расы. Имя им – Махары. Опыта – хоть отбавляй, благо на счету этих ублюдков – бесчисленные опыты над похищенными ранее землянами. Конечная цель – превращение нашей планеты в радиоактивную пустыню. Однако человечество смогло дать Махарам достойный отпор. Или, во всяком случае, попыталось. Перед нами – хроника одной из сотен боевых операций, предпринятых отчаявшимися землянами.
В штаб-квартире галактической военной пехоты – экстренное собрание. Пред взором сержанта Шарпа – его новая команда, которой предстоит отправиться в далекую-далекую космическую «дыру»: систему Каприни, на одной из планет которой находится очередной форпост Махаров. Расквартированная там группа земных бойцов уже который день не выходит на связь, при этом, с Каприни непрестанно поступают сигналы о возобновившейся там активности инопланетных мясников. Неприятности начинаются сразу после высадки на незнакомую планету: плюющийся огнем робот, огромные – и смертоносные – тараканы, животные-мутанты, мелькающие перед глазами солдат столь быстро, что они кажутся не более чем странными видениями, вооруженные до зубов киборги… а также отвратительные зомби, в прошлой своей жизни бывшие местными колонистами, и превращенные в ходячие гнилые куски мяса стараниями Махаров. Опасностей хватает, не правда ли? А ведь это только начало.

Кристиан Вил запомнился мне по одному из лучших слэшеров 21-го столетия. «Самайн», ага. Кровавый, мрачный, жестокий, щедро сдобренный обнаженкой, черным юмором и горой мяса. И тут – новость. Оказывается, через год после «Самайна» Вилом был снят некий гибрид из (ненаучной) фантастики, экшена и первостатейного космохоррора. Надо смотреть! – кто бы спорил. Солянка получилась занятной, но у меня нет ответа на вопрос: хорошей или плохой. Судите сами. С одной стороны, мы имеем непрекращающееся ни на секунду (натурально!) действие, целое скопище разнообразных монстров (и «робокопы», и живые мертвецы, и насекомые, и животные, и киборги, и вояки-отщепенцы – Господи, кого здесь только нет!), много крови, хороший грим зомби, в первом же кадре – сиськосцена, забавные диалоги, неплохо проработанный «мир Махаров и людей». С другой, мелкокопеечную компьютерную графику, полное отсутствие характеров и типажей – кто такие, за чем, за что, почему – нет смысла это понимать и запоминать, паршивую игру сомнительного таланта актеров. А еще – постоянная стрельба и многочисленные кровопускания медленно, но верно набивают оскомину. С бюджетом у этого фильма явные проблемы, смотрится он откровенно дешево… НО! Видно, что съемочная группа честно отработала каждую чертову копейку. Да, где-то не хватило, да, где-то не смогли, но – старались; старались по максимуму, с полной отдачей. Неплохой фантастически-ужасняцкий боевик, главное – не воспринимать его серьезно.

6/10

В колонках играет - Mork Gryning "Pieces of Primal Expressionism"
Настроение сейчас - выпить

“The Incredible Melting Man” (Невероятно расплавленный человек) (1977). «Никто никогда не видел ничего подобного». И это правда. Перед взором экипажа космического корабля проплывают совершенно фантастические картины – их шаттл проходит через загадочные кольца доселе неизведанного Сатурна. Но не все в этом мире велено видеть смертным: астронавты погибают. Все кроме одного. Полковника Стива Уэста. Очнувшись в больнице, на родной Земле, он понимает, что стал жертвой чудовищной и совершенно незнакомой докторам болезни. Руки… Лицо… О, Господи, они мало похожи на человеческие! Обугленные клешни и маска демона. Вместе с пониманием приходит сумасшествие. Стив освобождается от бинтов и капельниц, убивает одну из медсестер, обглодав добрую половину ее черепа до кости – и сбегает. Рядом с близлежащим тихим городком находится не менее тихий лесок – отлично, это и будет новым прибежищем Уэста. Того, кто раньше был Уэстом. Чудовище, чей мозг расплавлен, чье тело превратилось в несусветную пародию на человеческое – ему нужно только одно. Кровь, плоть и кости. Пожирая их, он получит шанс продлить собственную жизнь, остановить окончательный распад клеток. Процесс «плавки» необратим, но его можно на некоторое время приостановить. В дело вступают инстинкты, «подсказанные» сатурнианской заразой. Стив теряет клоки плоти, источает мерзотную слизь, превращает своих жертв в радиоактивные отходы. И счастливая жизнь небольшого американского городка отныне под большим вопросом…

Фантастический фильм! И в прямом, и в переносном смыслах. Замечательный микс из космохоррора а-ля «Экстро», откровенного трэша и старого американского Sci-Fi, основным мотивом которого стабильно являлись ужасные последствия различных видов мутации. В этом блюде умело смешаны все ингредиенты удачного хоррора 70-х. Симпатичные визжащие девчонки, иногда предстающие перед нами во всей своей обнаженной красе. Вызывающий тошнотные приступы монстр, подозрительно схожий с лучшими из творений раннего Фульчи. Растерзанные, объеденные, обглоданные, распотрошенные, изничтоженные трупы – и камера оператора не пугается этого зрелища, напротив, она его смакует. Чувство постоянной опасности, мистическим образом передающееся зрителю. Сведенная к абсолютному минимализму, но пугающая картина солнечных лучшей, проходящих через кольца далекой планеты, да и вся, краткая до обидного «космическая глава» - чудо как хороша! Спецэффектами заведовал Рик Бейкер – о чем-то это, да говорит. Во всяком случае, образ «расплавленного» - Шедевр с большой буквы. 100-процентно трэшовый, но действительно страшный и атмосферный фильм, приправленный фантастическими спецэффектами, а также хорошей дозой отталкивающего псевдонатурализма. «Человек…» и сегодня впечатлит даже подготовленного зрителя. Говорят, это классика 70-х. Правду говорят.

10/10

“Quarantine” (Карантин) (2008). «11 марта 2008 года правительственные агенты закрыли все ходы и выходы из жилого комплекса в Лос-Анджелесе. Жителей дома более никто и никогда не видел. Никаких деталей. Никаких свидетелей. Никаких улик преступления, предположительно случившегося в этом кондоминиуме. Вернее, улик не было… до сих пор». Что ж, перед нами пленка с видеозаписью авторства молодой телерепортерши Анджелы Вайдэл и ее оператора, Скотта. Посмотрим?

Все началось с репортажа, в центре которого – работа пожарников, трудящихся в ночную смену. Увлекательно? Может быть. Скучно? Это более вероятно. Джейк и Флетчер – именно этих огнеборцев Анджела выбирает в качестве главных героев своего нового сюжета. Хиханьки-хаханьки, душ, столовая и раздевалка – все это, безусловно, весело. Но хочется чего-то «настоящего». И Анджела ЭТОГО дождется. Сигнал тревоги, срочный вызов в центр города, цель – жилой, старый до чертиков дом, квартира на втором этаже. Суть – странные крики, раздающиеся из апартаментов, принадлежащих некоей миссис Эспиноза, пожилой и не совсем нормальной мадам. Не очень ясно, причем здесь пожарные, но… вызов есть вызов. К тому же, на место событий прибывают и двое полицейских. Старуха вопит, рыдает, истекает кровью, изрыгает из пасти клубы белой пены. Затем нападает на одного из копов. На очереди – Флетчер. Итого: двое раненых, похоже, что СМЕРТЕЛЬНО раненых, запечатанные снаружи двери, призывы полиции сохранять спокойствие, исчезнувшая напрочь мобильная связь. «БРЗ? Что такое БРЗ?». Опасность биологического или радиационного заражения, вот что. У обоих пострадавших множественные раны, обширные кровопотери, переломанные кости. КАК такое могла сотворить (пусть даже) безумная старуха с двумя здоровыми мужчинами? Местный ветеринар уверен в своем диагнозе – у раненых самое настоящее бешенство. Невиданным образом развившееся в сотни раз быстрее обыкновенного. Кабельное телевидение отключено, следом за ним – электричество. Власти заявляют о том, что все жильцы благополучно эвакуированы. Зараженных все больше… Ну что, Анджела, тебе выпал шанс снять свой суперрепортаж? Только выживешь ли ты? Как и другие? Или обратишься в то, во что один за другим обращаются некогда благополучные жильцы этого дома? В зомби.

Не прошло и года с выхода на рынок сверхуспешного испанского хоррора «Репортаж», как в Голливуде подоспел римейк оного. Быстрота, достойная лучшего применения. Как видно из сюжетной аннотации, «Карантин» точь-в-точь повторяет сказанное (и показанное) в «Репортаже». За редким исключением – пара-тройка диалогов, несколько иные персонажи… да и все, пожалуй. Растекаться мыслью по древу здесь нет смысла. Если вы любите зомби-фильмы, если вам пришлась по нраву испанская лента… на ней и остановитесь. Ничего нового для себя в «Карантине» вы не почерпнете. Тем более что в данном случае речь идет о римейке фильма европейского, а не азиатского. Соответственно, нет смысла в переносе японской реальности в американскую, замене сплошь одинаковых азиатских лиц на евро- и негро-подобные. Снято крепко, кто бы спорил. Дженнифер Карпентер в роли Анджелы выглядит четко так, как должна выглядеть юная, глуповатая и амбициозная репортерша. Режиссура Джона Эрика Даудла (кто это?!) не вызывает нареканий. В общем, нормальный эпидемиологический зомби-хоррор. Проблема которого – в паразитировании на успехе куда более свежего, нового (по части восприятия) и достойного фильма. Много действия, стоящих спецэффектов, неплохого «мяса»… но никакого саспенса и атмосферы, которыми буквально УБИВАЛ «Репортаж». Симпатичный, но абсолютно бесполезный во всех смыслах фильм.

5/10

“Night of the Creeps” (Ночь чудовищ) (1986). На космическом корабле пришельцев возникает пренеприятнейшая заварушка: один из яйцеголовых «элиенов» выкрадывает из местной лаборатории капсулу с результатами ужасных экспериментов, которая, в результате оголтелой стрельбы, буквально «вываливается» в открытый космос и вскоре приземляется на многострадальной Матушке Земле. Аккурат возле женского общежития и кинотеатра под открытым небом. Небольшая временная ориентировка: 59-й год прошлого века. Ничего не подозревающая молодежь и скитающийся в округе маньяк – все банально. «Какая самая яркая из звезд?», - вопрошает девушка в «Кадиллаке». Ее спутник – не из медлительных. Газ в пол – и вслед за упавшей звездой… кометой… метеоритом. Что бы это ни было – ОНО из космоса. А потому – грех не полюбопытствовать. Финал этой сказки будет печальным: девушка станет жертвой психа, вооруженного топором, а парень… что ж, он обнаружит то, что искал. И станет вместилищем для инородной твари, заключенной в капсуле.

Вперед в будущее. Вернее, настоящее. Стоп, теперь уже прошлое. К черту. На дворе – 1986 год. Перед нами два братца-неудачника. Скромняга-ботаник Крис (полное имя: Кристофер Ромеро) и ковыляющий на костылях ДжейСи (полное имя: Джеймс Карпентер Хупер). Первый на одной из школьных танцулек встречает красавицу Синди (полное имя: Синтия Кроненберг) – и смертельно в нее влюбляется. Дабы познакомиться с девушкой поближе, ему придется вступить в одно из бесчисленных студенческих братств, а соответственно, и выполнить шуточное задание – шуточное, но, прямо скажем, непростое. Обычно в таких случаях крадут одежду, любимые «реликты» преподавателей, машины, виски, деньги. Но не в этот раз. Задание для Криса (и, разумеется, ДжейСи) звучит следующим образом: прокрасться в местное трупохранилище и временно позаимствовать оттуда дохлое тельце, используемое местными учеными для загадочных экспериментов. Не зря искомый труп находится в криогенной установке и выглядит так, будто готов в любой момент вернуться к жизни. Бац – дана команда к «разморозке». Бац – тело благополучно оживает. Бац – выбрасывает паразита из своего рта в рот одного из ученых. Ах да, забыл упомянуть: речь идет о трупе парня из 59 года. Да, «Кадиллак», драйв-ин и звезды – вы мыслите в правильном направлении. За дело принимаются трое детективов: Кэмерон, Лэндис и Рэйми. Пока они раскачиваются, горожане сталкиваются с серьезной проблемой – город заполоняют зомби, ставшие таковыми в результате «оральной» эпидемии; сотрудник криогенной лаборатории тире морга был первой, но далеко не последней жертвой инопланетной заразы, передающейся при помощи активной деятельности слизняков, заползающих людям в рот, обращая их в ходяче-гниющих мутантов. Крис и ДжейСи, ваш ход!

Крайне забавный «жутик», благополучно сочетающий в себе «инопланетную», «вирусную» и «мертвяцкую» составляющие. Эдакий Head&Shoulders, три, мать их, в одном. Здесь есть место комедии – диалоги и определенные эпизоды невольно вызывают улыбку, а пролог – ох!, здесь есть место «мясу» - механические спецэффекты, грим, убийства, изуродованные тела выглядят так, что смех мигом захлебывается в хриплом кашле, здесь есть место саспенсу и определенной атмосфере: маленький городок, инфекция родом из космоса, вернувшийся к жизни маньяк – проймет даже закаленного зомбофила. Насчет особенностей имен главных героев, надеюсь, комментарии не требуются. Честно говоря, откровенных минусов у этой ленты я не вижу. Она не зря признана классикой B-movies. Смешно и страшно, забавно и сверхсмотрибельно. Своего рода дань «Возвращению живых мертвецов»? Но вот ведь какая штука: «Ночь чудовищ» явилась в мир целлулоида не без помощи определенного числа культовых ныне хорроров, при этом – со временем – став источником вдохновения для целого СОНМА не менее замечательных «жутиков», вскоре также ставших культовыми – или около того. Вспомнить хотя бы «Руку-убийцу». Очень жаль, что режиссерская карьера Фреда Деккера была недолгой – ему чертовски хорошо удавалось совмещать несовместимое.

9/10

“Against the Dark” (Последняя надежда человечества) (2009). Цивилизация прекратила свое существование… в очередной раз. У смертоносной инфекции плохо с географией, ей плевать на цвет кожи, вопросы национальности и вероисповедания. Она просто изничтожает людей. На всех континентах, стирая с карты целые страны и города. Ее происхождение неизвестно, последствия – ужасны. Люди обращаются в нечто сродни мутантам. Некий гибрид вампиров и зомби. Разум отключен, желание только одно – больше и больше человеческой плоти. Хрум-хрум. Кишки, печень, сердце – в ход идет все. Не подавятся. Те, кто каким-то чудом уцелел, те, кто не попал в список зараженных – у них три пути. Либо недолгое мародерство со всеми сопутствующими пороками, вроде ударных доз наркоты. Либо укрытие в немногочисленных, хорошо (хорошо ли?) укрепленных убежищах. Либо битва. Война за выживание. Истребление нечисти. Среди последних – командор Тао. Его люди выходят на улицы опустевших городов ночью, буквально «вырезая» мутантов при помощи острых сабель и подобного им инструментария. В ходе продвижения вглубь очередного поселения на пару с его зачисткой выясняется, что в местном госпитале, кишмя кишащем плотоядными тварями, скрывается небольшая группка уцелевших. Среди них – две молодые женщины и совсем еще юная девчушка. Последний раунд смертельной битвы обретает двойную степень сложности…

Фантастика. В смысле, я ожидал, чего угодно, но только не этого. Стивен Сигал в главной роли в экстремально жестоком хорроре, паразитирующим на популярности «28 недель спустя» и «30 днях ночи»?! Ага, да еще в кресле режиссера – ни кто иной как Ричард Крудо, главный оператор «Американского пирога». Вы в это верите? Я не поверил… пока не увидел. Что еще более удивительно: лента удалась. Это действительно хороший низкобюджетный «жутик». С сюжетом есть некоторые проблемы, однако в случаях, подобных этому, сценарий – дело десятое. Если не сотое. Равно как и диалоги на грани откровенного кретинизма. Главное – экшен и атмосфера. А также «мясо». И желательно немножко актерской игры. Хоть какой. И таковая есть. Разумеется, не в исполнении Сигала, человека-одной-эмоции. Остальные выполняют работу не хуже, чем их «коллеги» из вышеназванных «… дней ночи». Действие не буксует. В-о-о-б-щ-е. Передохнуть некогда, перекурить – тоже. Сплошная мясорубка. И она, к слову, тянет на балл, близкий к высшему. Тела кромсаются, вырываются глаза, внутренности, все это с аппетитом поедается. Мутанты выглядят… так как и должны выглядеть уважающие себя мутанты. Чудовища с искаженными, иссушенными, изуродованными лицами, покрытые кровью и струпьями, украшенные далекими от белозубости клыками. Действительно, нечто среднее между техногенными зомби и техногенными же кровососами. Локации полузаброшенной клиники, буквально «чадящей» смрадным дыханием десятков каннибалистически настроенных особей, близки к идеалу. В «Последней надежде…» почти нет места разговорам, драме, характерам и прочей дребедени. Руби, руби, руби! Жрать, жрать, жрать! Я удивлен тому, что говорю, но – хороший B-movie. Полноценный хоррор – и никакого айкидо.

7,5/10

“Night of the Living Jews” (Ночь живых евреев) (2008). В ходе ночного патрулирования окрестностей городка Мойшвилль местный шериф наведывается на кладбище, где его ждет пренеприятнейшее зрелище: десятки коробок из-под недавно употребленной мацы, и останки пирующих. Мертвые тела с обезображенными лицами. Впрочем, мертвые-то они мертвые, но весьма подвижны: один из зомби поднимается на ноги, дабы плотно закусить человечинкой – но получает целую дюжину пуль аккурат промеж глаз. Падает. Но секунду спустя вновь возвращается к плотоядной жизни. В Мойшвилле больше нет шерифа.

Тем временем, одна из городских протестантских семей приступает к скромной вечерней трапезе. Но не успела отзвучать молитва, как за окнами послышались странные звуки. Один взгляд во двор – и на лице матери семейства ужас: «Там евреи! Сплошные евреи!». И хуже того, они – зомби. Начинается ожесточенная схватка. Выясняется, что заразны не только укусы мертвяков, но и их… пейсы, которые вольны жить своей жизнью, прокрадываясь в тела свежих жертв и превращая порядочных, богоспасаемых граждан в хищные отродья. Впрочем, протестанты не останутся без помощи. Вскоре в их двор прибудет незнакомец, оседлавший старый трактор – судя по тому, как он расправляется с зомби, парень знает в этом толк. «Как тебя зовут, странник?» - «Джон. Джон Лейбовиц». Спокойно, он всего лишь наполовину еврей, сохранивший человеческий облик лишь потому, что единственным из своего семейства не отведал мацы. В распространении вируса, расскажет Лейбовиц своим новым знакомым, повинен некий зловредный ученый, задумавший с помощью зараженной мацы избавить мир от евреев. Однако негодяй не предусмотрел одного: мертвые вернутся к жизни и приступят к истреблению всего, что движется. Более того, они заражают зомби-вирусом не только своих собратьев по вере, но и всех прочих – национальность и вероисповедание значения не имеют. Их невозможно убить традиционным выстрелом в голову; исчадий ада можно умертвить лишь при помощи некошерной пищи. На дворе – первая ночь Пейсаха. Чертовски длинная ночь. Впереди – путь из осажденного трупами дома и сражение с верховным Раввином, чья голова увенчана оленьими рогами, а руки украшены острейшими лезвиями…

Требуются ли комментарии? Да, это жутко неполиткорректная пародия на известный фильм Ромеро. 20-минутный марафон смеха, снятый на черно-белую пленку. Хоть это и типично комедийное действо, зомби останутся зомбями – равно как и традиционное для них занятие: поедание свежей человечинки. Однако ждать крупнокалиберного «мяса» от подобных фильмов глупо. Их смотрят ради улыбки. Проверено: оная не сползает с лица все двадцать минут. Диалоги и отдельные реплики шедевральны. Собственно, как и сама идея – нашествие зомби, ставших таковыми по нацпризнаку. Среди любительских работ, представляющих собой комедийные вариации на тему живых мертвецов, эта – одна из самых забавных. Не может не радовать также и градус профессионализма. Свет, монтаж, камера, игра «актеров» - все это вышло на удивление хорошо. К просмотру обязательно. Во всяком случае, тем, кто не обделен чувством юмора.

8,5/10