О стиральной машине в ванной комнате…

Оказывается на эту тему написано множество статей. И каждая статья предлагает свои рецепты.  

Например в статье «ВАРИАНТЫ РАЗМЕЩЕНИЯ СТИРАЛЬНОЙ МАШИНЫ, читаем :  «Проблема размещения стиральной машинки в типовой постсоветской ванной размером 1,7*1,5 м актуальна и сегодня. Действительно, самый удобный вариант – помещение ванной. Но маленькая площадь зачастую смущает владельцев квартир, заставляя рассматривать перенос постирочной техники, например, на кухню.»

Не понятно, почему только в маленькой ванной существует проблема размещения стиральной машины? Или проблема только в том, что бы её туда «впихнуть»?

Но, тогда эта тема не про дизайн ванной комнаты. Дизайнер, должен не только « впихнуть» стиральную машинку в ванной, но и сделать это стильно.

Какие средства дизайна по размещению стиральной машинки, использую я:
1. Если в ванной достаточно места, то машинку можно «спрятать».Этим приемом нужно пользоваться, если вы считает, что вид стиральной машинки разрушает дизайн-концепцию ванной комнаты. 
Таким приемом я пользовалась в этом дизайне: 

В этом варианте, машинка размещена за дверцей внизу справа.  Так же, хотелось бы указать на то, что два зеркала ( справа и слева) это шкафчики, то есть, не смотря на большую ванную, мы максимально используем пространство ванной комнаты.
 

2. Использовать пространство над стиральной машинкой как рабочую зону.

Этот прием я использовала в этом дизайне:   

Стиральная машинка на фото рядом с дверью ( напротив душа)

3. Использовать пространство над стиральной машинкой для шкафа.

Не видите шкаф? Это не проблема фото, просто шкаф в данном дизайн-решении зеркальный. ( искать над машинкой) :)

И шкаф, в данном случае выполняет две функции, традиционную функцию, место для хранения, и за счет зеркальных дверей он выполняет функцию визуального расширения помещения.

То есть, если машинка стоит на полу, то над ней есть пространство, которое вы можете использовать. Это могут быть рабочая поверхность, умывальник, полки, шкаф, или просто крючки для полотенца.  

Хотя стиральная машинка может стоять и не на полу… 

"Для навесных моделей необходима кирпичная или бетонная стена без пустот. Она обеспечивает не только надежное крепление, но и поглощает вибрацию во время работы машины. А вот варианты с креплением к стене на возвышении стандартной стиральной машины вызывают сомнения. "

Надеюсь, данный материал поможет вам в вашем творчестве...

Зубарева Юлия

В статье есть ссылки на матерьялы с сайта:  http://nashidoma.info/topics/varianty-razmeshheniya-stiralnoj-mashiny/

 Язык цветов

Как утверждает первоисточник:

«Сияющая Орхидея — источает уверенность и волшебное тепло, завораживает взгляд и будоражит фантазию. Это экспрессивный, творческий и упоительный пурпурный, пленяющий вас своим непреодолимым очарованием. Пьянящей гармонией оттенков фуксии, лиловых и розовых полутонов, Сияющая Орхидея излучает пронзительную радость, любовь и здоровье.»

«Сияющая орхидея» (Radiant Orchid) — цвет года по версии PANTONE, и об этом можно всласть поразмышлять:

(Pantone Matching System (PMS)  - цифровой код цветов, который используется в полиграфии,  производстве текстиля, пластмассы и др., где цвет воспроизводится с минимальным отклонением от заданного в промышленных масштабах (применяется в описании флагов, печатей). В качестве факультативной деятельности Pantone ежегодно изучает цветовые наклонности общества, пытаясь с коллегами по цеху (моды,  дизайна, искусства, кино) из разных стран определить цвет, который бы отражал дух времени в наступающем году. В последствии этот оттенок обильно тиражируется все теми же коллегами в соответствующих областях.)

Фиолетовый в большинстве своих цветовых нюансов довольно сложно трактуется человеческой психикой:

• у него минимальная длина волны, которую способен воспринимать человеческий глаз — на нем 

заканчивается радуга, и начинается ультрафиолет — может, поэтому, мы ищем в нем нечто потустороннее, метафизическое;

• цвет крайне редко встречался в природе до того, как селекционеры засучили рукава — поэтому считался элитарным, цветом королей и духовенства, символом власти и помазания 

• цвет затягивает (это свойство он унаследовал от синего), погружает в себя, открывает чакры и прочие протоки, усиливает интуицию , при этом некоторые уходят безвозвратно, запираясь на амбарный замок — это цвет магов и медиумов/людей творческих и безумных;

• фиолетовый — цвет эротическое отождествления (красный-фиолетовый-черный-розовый — септаккорд безнравственности, соблазнительности и сексуальности, цветовая гамма индустрии для взрослых — чем дальше общество отходит от первородного греха и прочих порывов плодиться и размножаться к чистому рацио — тем прохладнее оно относится к фиолетовому;

• 75% детей до наступления половой зрелости/ табуирования эротизма предпочитают фиолетовый цвет  - в нем есть одновременно и мужской красный, и женский синий, и не жесткой половой идентификации;

• в темных (+серый/черный) оттенках — это интеллекта и достоинства
  
• 

• в светлых тонах (+белый) — легкость, романтика, инфантилизм: лавандовый/сиреневый — это цвет  дев, которые вышли из возраста детского розового с рюшами, но все еще сохранили девичью чистоту и наивность.

• 
•  
• 

• в насыщенных (+ сам цвет) и избыточных фиолетовых —  гремит декаданс, тщеславие, и напыщенность: это любимый цвет эпохи art nouveau/модерна:  фиолетовая обивка убранства гостиной в сочетании с черной ковкой, освященные мерцанием  масляной лампы производили жуткий эффект — идеальные декорации для «роковых женщин» того времени;
• 
• 

И как же это так исторически сложилось?

За 1,5 тыс. лет до н. э. античные финикийцы (сегодня на их месте живут ливанцы)  сумели вычислить из обилия морских гадов тех самых пурпуроносных моллюсков иглянок, которые в количестве 10-30 тыс. штук способны были окрасить одну мантию из шерсти или шелка в красно-синий нарядный цвет, который было решено называть тирский пурпур, ибо у красильщиков города Тир получалось лучше всех. Вдобавок, от тех же моллюсков можно было добиться и пурпурно-голубого оттенка — он упоминается в Пятикнижии и Талмуде под названием «тхелет» (в греческих переводах — «гиацинт») и используется наряду с пурпурным для описания убранства храма и одежды иудейских первосвященников. Исторические сводки утверждали, что стоил пурпурный пигмент на вес золота, и полагался по статусу только императору и его семье — как символ величия и власти, позже цвет  получил название royal purple («королевский пурпур» в русском переводе -это не совсем корректно — о королях в то время еще не помышляли) - остальным за нарушение дресс-кода грозила смертная казнь (когда Юлий Цезарь выступил флотом против Клеопатры, на его кораблях вздымались пурпурные паруса — смотри, мол, как я крут!). Позже сенаторам также было позволено украсить свои торы пурпурной лентой.

Преемница Римской империи, Византия, включила в список доступа к пурпуру еще одно сословие: духовенство. Константинополь упразднил сомн греко-римских богов в пользу христианства, и ввел т.н.  цезарепапизм/ византинизм, при котором  глава государства выступал главой Церкви. Т.о. мозаики базилик демонстрируют нам  Императора Юстиниана Великого (и его жену Феодору) в пурпурных одеждах, что является уже символом не только светской, но и духовной власти — по инерции эта «мода» распространилась на изображения Иисусаи Богородицы, затем на святых и дальше по иерархии. Сегодня не только католические священнослужители, но и представители отпочковавшихся впоследствии конфессий носят пурпурный в знак ниспосланной на них свыше власти. Есть, правда, и более сакральное трактование таких цветовых предпочтений: пурпурный — это цвет камня, который греки нарекли «amethystos», что означает «неопьяненный» — именно за такую стрессоустойчивость к греховным соблазнам, церковь избрала аметист символом христианского смирения, укрощения страстей и плоти.  И хотя сегодня кольцо рыбака - один из символов высшей власти понтифика - украшен изображением апостола Павла, достающего из воды рыбацкую сеть, а не аметистом, версия о клерикальном лиловом, как о цвете отречения от мирского и суетного, воспринимается охотнее.   

Иудеи, в свою очередь, сохранили особое отношение к пурпурно-голубому цвету  - сегодня «тхелет» это голубая нить в кистях/«цицит» по краям молитвенного облачения, хотя аналог, окрашенный без участия улитки «хилазон», принимается не всеми. 

Пурпурный, по итогу, оставался  на тот момент исключительно «royal»  только для  понятия «born in purple»/ «багрянородный» — так называли детей  византийского императора, рожденных во время его правления (в отличие от детей, родившихся до вступления отца на императорский престол). Кстати, вот здесь как раз то место, где royal purple превращается в «королевский пурпурный»:  25 декабря 800 г. Папа Римский возложил императорскую корону на голову короля франков Карла Великого (долго рассказывать — но не от хорошей жизни) — сделав его римским императором, и передав все причитающиеся регалии, включая «королевский пурпурный». Именно производным от имени Карла Великого в русском языке завелось слово «король» — оно использовалось для монархов, коронованных Папой Римским — а начиная с Карла Великого и до 1533 г. по другому в Европе не получалось (единственными восточнославянскими королями были Даниил Галицкий и его потомки).

Таким образом, пурпурный, как символ власти, перешел от римских императоров к римско-католической церкви, а от церкви — к европейским королям, и, в принципе, эта мода актуальна и по сей день.

 

Дизайнер Юлия Зубарева 

г. Калининград 2013г.

 дизайн Калининград,   http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=vmuP0aRrW2E айн Калининград, Дизайн Калиниград,  дизайн Калининград, дизайн Калининград, дизайн Калининград, 

 Дизайн Калининград