В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Боевое

Привилегия быть чиновником - Privilege to be an official

Жанр: Короткометражный фильм, Отечественный, Документальный,
Год: 2010
Описание:
Страна: Россия «Формат Кино»
Режиссер: Вадим Артеменко
Описание: Москва. Забитые проспекты. Машины медленно продвигаются вперед. Московская пробка в действии… Здесь вроде бы все равны, как в бане. Однако громко ревущие мигалки нагло прокладывают себе дорогу среди плотного потока машин, несутся по встречке, нарушая все мыслимые и немыслимые правила. Это - не пожарные машины и не машины скорой помощи. Это - особые люди с особыми привилегиями...

Если у вас медленный интернет просто нажмите на воспроизведение подождать пока появятся первые кадры и нажать на паузу на 1-2 минуты чтобы фильм загрузился в кеш и опережал воспроизведение и нажать воспроизведение снова. или для более быстрой навигации по сети интернет и загруски видео в кеш установите новую версию Mozilla Firefox просим уведомить если вы заметите что фильм удален, не рабочий линк, заблокирован просто оставьте комментарий под материалом спасибо ! приятного вам просмотра.

↑ Поставь информер на сайт-блог

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Сидели чуваки в баре, пивко себе попивали...
Вдруг грохот, оконное стекло вдребезги - в бар вваливается олень.
Покрушив немного столы и стулья, он спокойненько свалил на улицу.











Олень разгромил бар

Зачем он громил в бар в центре города - не сообщают.
Поговаривают, что в прошлый раз ему здесь недолили и нагло обсчитали...
Фото и видео из "Luke's Bar and Grill", город Bluffton, штат Огайо.



Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Тысячи байкеров вчера собрались на Воробьевых горах для открытия мотосезона.



ГИБДД ГУВД Москвы специально перекрыло улицу Косыгина для шоу, отец Сергий выступил со своим благословением, а зрителей удивляли профессиональные трюки на мотоциклах










































Обсудить на форуме

Тысячи туристов съехались в швейцарский город Базель, чтобы полюбоваться на гигантский и на редкость дурно пахнущий цветок.

Аморфофаллус титанический (Amorphophallustitanum), известный также под названием "трупный цветок", имеет одно из крупнейших соцветий в мире. Но знаменит он в первую очередь благодаря отвратительному "аромату" и редкости цветения – в Швейцарии в последний раз это растение цвело 75 лет назад.
Во всем мире было зарегистрировано всего 134 случая цветения аморфофаллуса. В дикой природе его можно встретить только в тропических лесах индонезийского острова Суматра, но и там этих растений почти не осталось.

Соцветие аморфофаллуса титанического представляет собой жёлтый початок высотой от 2 до 5 метров, внутренняя поверхность которого окрашена в бордовый цвет, наружная - в зелёный. Под землей находится гигантский клубень массой до 50 кг.

Аромат цветка напоминает смесь запахов тухлых яиц и тухлой рыбы, а по внешнему виду цветок похож на разлагающийся кусок мяса. По мнению ученых, именно такое неаппетитное сочетание запаха и раскраски привлекает к нему насекомых-опылителей.

Базельский цветок начал пробиваться из почвы еще в марте и с тех пор прибавлял по 6 сантиметров в день.

Сотрудники Базельского ботанического сада ожидают, что за время цветения аморфофаллуса титанического, а оно длится всего два дня, на него успеют посмотреть 10 тыс. посетителей.







Обсудить на форуме

Обсудить на форуме

На счету Джеймса КЭМЕРОНА суперпопулярные ленты “Терминатор”, “Чужие”, “Бездна”, “Титаник”, принесшие маэстро славу самого дорогого режиссера и непревзойденного мастера спецэффектов. Любимое детище Джеймса — картину “Аватар” еще до выхода на экран назвали “Проектом века”
Полное имя: Джеймс Фрэнсис Кэмерон.

Родился 16 августа 1954 года в г. Капускасинг, Канада.
Родные: отец — Филипп Кэмерон, инженер-электрик; мать — Ширли, художница.
Семейное положение: женат, супруга Сьюзи Эймис, актриса; дети: дочери Джозефина Арчер (1993 г.), Клэр (2001 г.), Элизабет Роуз (2006 г.), сын Куинн (2006 г.).
Образование: Калифорнийский университет, факультет физики (не окончил).
Профессия: продюсер, режиссер, сценарист, актер, оператор.
Награды: премии “Оскар” и “Золотой глобус”.
Крат­кая фильмография
“Аватар” (2009)
Титаник (1997)
“Правдивая ложь” (1994)
“На гребне волны”,
“Терминатор 2 Судный день (1991)
“Бездна” (1989)
“Чужие” (1986)
“Терминатор” (1984)
“Пираньи-2: Нерест” (1981)
“Ксеногенезис” (1978)
Итак, победителем в номинации “Лучший фильм” становится...” Джеймс, который до этого момента испытывал лишь легкое волнение, охватившее всех присутствующих на церемонии награждения главной премией года, заметно напрягся.“К чему бы это?” — гадали те, кто все время с любопытством наблюдал за поведением Кэмерона. Ведь и так понятно, что у малобюджетной военной драмы “Повелитель бури” — главного конкурента “Аватара” — немного шансов обойти мегапопулярный фантастический триллер, на создание которого ушла не менее фантастическая сумма — почти 240 миллионов долларов! А главное — он окупился сторицей.“Два миллиарда четыреста миллионов — таких денег не удавалось собрать еще ни одному киношедевру в мире!” — восклицали киноманы и сорвавшие отличный куш кинобизнесмены. Присутствующие 7 марта 2010 года в зале лос-анджелесского кинотеатра “Кодак”, конечно, отлично помнили церемонию, которая проходила здесь двенадцать лет назад. В тот раз, получая вожделенную статуэтку за невероятную историю любви, разбившуюся об айсберг в Атлантическом океане, Кэмерон не скрывал чувств: “Я — король мира!” — заявил он. “Кто знает, может быть, его тщеславие и самонадеянность в 1998-м станут причиной неудач в будущем?” — рассуждали суеверные поклонники. Однако тогда триумфатор, вынесенный затонувшим “Титаником” на гребень мирового успеха, не придал этому значения. Правда, время спустя все же уточнил: реплика была всего лишь цитатой из собственного фильма — ничего личного. Но мысль, незримая, улетела в пространство, качнув чашу весов, на которой взвешиваются пороки и добродетели... В 2009-м Джеймс предпринял еще одну попытку задобрить судьбу, публично пожелав победы своей сопернице и... экс-супруге Кэтрин Бигелоу с ее “Повелителем бури”. “Это звездный час Кэтрин, и я буду счастлив проиграть ей, — великодушно сказал Джеймс, добавив Кэтрин единственный режиссер, против чьей победы я не возражаю”. Говоря эти слова, он искренне верил, что все пойдет по совершенно другому плану. И в очередной раз готовился пожать лавры “самого”, неубедительно отвергая титул “Король Голливуда”, услужливо подаренный представителями прессы. Но предательская мысль “А вдруг...” отчего-то не давала покоя. Уступить женщине — это, несомненно, по-джентльменски. Но проиграть?.. От такой перспективы мороз пробегал по коже: он гнал прочь нехорошее предчувствие. Конечно, даже в случае грандиозного провала мир не рухнет — все будет идти своим чередом. Для всех, кроме него: только он, Джеймс Кэмерон, человек, ставший живой легендой кинематографа, знает, сколько на самом деле стоит “Аватар”. Миллионы? Миллиарды? Да он бесценен! Ведь время и душевные силы, вложенные в постановку фильма всей его жизни, никогда не восполнить. Глядя на сцену, где, создавая интригу, держали театральную паузу ведущие, а притихшие на мгновение гости и коллеги-номинанты готовы были огласить пространство взрывом оваций, он думал совсем о другом...
Почему-то именно теперь ему захотелось вернуться в те волшебные дни детства, когда вся семья собиралась вечером за столом в общей комнате. Младшие братья — их у Джеймса было четверо — возились с игрушками, а он, затаив дыхание, наблюдал, как на белом листе бумаги возникают невероятные картинки, создаваемые умелой маминой рукой. Отец, пришедший со службы после напряженного рабочего дня, в их занятиях не участвовал. Отгородившись газетой, Филипп Кэмерон изучал сводки о политических баталиях в стране и мире, с аппетитом пережевывая очередной сэндвич. В то время Джим, как называла его мама, еще не мечтал о большом кино и даже не предполагал, что станет делать в будущем. Как большинство ровесников, он с удовольствием проводил дни на улице в поисках нехитрых мальчишеских приключений, тайком проникал на вечерние сеансы в ближайшем кинотеатре и с презрением относился к девчонкам, считая, что они способны лишь ябедничать писклявым голосом и плакать по любому поводу. Джим отлично помнил тот день, когда они всей семьей переехали из канадского городка Капускасинг в провинции Онтарио в шумную Калифорнию. “Ты должен получить надежную специальность”, — напутствовал отец семнадцатилетнего отпрыска, не знавшего толком, кем он хочет стать. По мнению Кэмерона-старшего, сын обязан был связать свое будущее только с физикой. Так Джеймс оказался на физическом факультете Калифорнийского университета. Свободное от основных занятий время он посвящал рисованию, обучаясь в школе живописи. Правда, увлекательный мир формул недолго удерживал интерес: душа молодого человека, жаждавшая лирики, рвалась прочь туда, где можно дать волю фантазии, а не идти на поводу у строго установленных законов.Беззаботное было время! думал маэстро, вспоминая, как, оставив университет, зарабатывал на жизнь, крутя баранку школьного автобуса. “Наверное, тогда вы уже мечтали о том, как создадите свой первый фильм?” — спрашивали журналисты. “Я считал, что этим занимаются люди какой-то особой касты, которые рождены быть кинематографистами, — отвечал он. — Пацаны из маленьких канадских городков режиссерами не становятся”. То, что это не так, сам господин Кэмерон доказал много лет спустя, а заодно убедил тех, кто решил проделать непростой путь вслед за ним. А тогда он, согласно биографическим источникам, продолжал искать себя: попытал счастья в изучении английского языка и литературы на факультете философии Университета Торонто. Но интуиция подсказывала — это все не для него. Ему не давала покоя мысль о том, что где-то существуют небожители, способные творить новые вселенные силой своего воображения и оживлять их, используя чудеса современной техники. Мир кино — вот что влекло юного Кэмерона, заставляя то и дело возвращаться мыслью к увиденному однажды фильму Стэнли Кубрика “2001. Космическая одиссея”. Вероятно, с этого момента и началась его собственная одиссея. Теперь большую часть времени он просиживал в библиотеке и архивах, по крупицам собирая информацию о технологиях комбинированных съемок, РИР-проекции или колорирования пленки. Своей грандиозной идеей — попытаться самостоятельно снять фильм — Джим сумел увлечь друзей Рэндолла Фрейкса и Уильяма Вишера. Втроем они выпустили свой первый шедевр — короткометражную ленту “Ксеногенезис” — и не побоялись представить на суд главе компании New World Pictures Роджеру Корману. “Вы не можете себе представить, каково было наше удивление, когда Роджер, посмотрев эту “нетленку”, не только не высмеял новоявленных кинематографистов, но и предложил мне потрудиться вместе с ним!” — с улыбкой рассказывает Кэмерон сегодня. Корман и правда был впечатлен работой Джеймса и решил дать молодому коллеге шанс попробовать себя в качестве мастера по спецэффектам, а заодно и художника-постановщика картины “Битва за пределами звезд”. Результат творческих усилий Кэмерона по созданию спецэффектов в низкобюджетной “Галактике ужаса” привлек к способному самородку внимание итальянских продюсеров, пригласивших его на постановку другого фильма ужасов — “Пиранья-2: Нерест”. И хотя сотрудничество новоиспеченного режиссера со съемочной группой, говорившей исключительно по-итальянски, так и не сложилось, с этой ленты, собственно, и начался его путь в большое кино. Оставалось лишь определиться с направлением.

Одним из первых принял формат LazerDisc и вслед за VHS все свои картины выпускал на “лазере”, за что в 1995 году получил награду Laser Beam Award от Ассоциации лазерных дисков (LDA).
Своим кумиром считает ученого-океанолога Жака Ива Кусто. Кэмерон лично участвовал в погружениях и осмотре затонувшего “Титаника” вместе с профессиональными подводниками.
Является советником NASA: разрабатывает проект проведения видеосъемок во время планируемой пилотируемой миссии на Марс.
Для создания языка на’ви и обучения актеров режиссер пригласил эксперта по лингвистике Университета Южной Калифорнии (USC) Пола Фроммера.
21 августа 2009 года был объявлен Всемирным днем “Аватара”: в этот день по всей планете состоялся показ первого трейлера картины.
“Аватар” — пока единственный фильм, собравший в прокате более двух миллиардов долларов.
Вы говорили, что задумали “Терминатора”, когда болели гриппом. Это правда?” — донимают Кэмерона представители пишущей братии. “Терминатор” возник из образа хромового скелета, выходящего из огня”, — уточняет он и не без удовольствия рассказывает, как, разочаровавшись в работе над чужими проектами, задумал собственный. Мерно покачиваясь на волнах воспоминаний, Джим, как правило, не упускает деталей и подробностей, описывая бессонные ночи, проведенные в поисках интересного хода для боевика, который просто обязан будет покорить мир. Согласно сюжету, киборг-убийца отправляется в прошлое, чтобы погубить мать будущего лидера восстания. На создание картины у молодого режиссера ушло три года, но когда в 1984-м фантастический экшен-триллер вышел на экраны, ни у кого сомнений не осталось: на киношном небосклоне взошла новая звезда. Кроме впечатленной спецэффектами публики, “за” проголосовали и сухие, не ведающие эмоций, цифры: сборы превысили бюджет в 13 раз. Однако чтобы пробиться сквозь тернии недоверия кинодельцов и осуществить заветную мечту, стоило обладать кэмероновским терпением и напором. “Когда я написал сценарий, он понравился в Голливуде, но никто не соглашался, чтобы я был еще и режиссером. Я же другой вариант развития событий и не рассматривал”, — откровенничает мэтр. Помощь пришла в лице экшен-продюсера Гэйл Энн Херд: рассказывают, что именно эта женщина купила его за... один доллар и смогла заключить контракт со студиями Hemdale Pictures и Orion Pictures.
Непременным условием этого необычного договора стал пункт, закрепляющий за Кэмероном право снимать фильм. Смелая и, как оказалось, дальновидная Херд выделила на съемки картины шесть с половиной миллионов долларов. И была щедро вознаграждена. Картина принесла популярность Кэмерону и актеру Арнольду Шварценеггеру, известному до того момента только по фильму “Конан-Варвар”. А самой Гэйл — перспективу удачного замужества. Правда, эту тему в интервью Джим деликатно обходит стороной. Ведь именно с тех пор в его жизни появилась странная традиция: за громкой премьерой следовал не менее громкий развод, а затем — очередная женитьба. Как будто бог искусства требовал на свой алтарь новое подношение. Так или иначе, но брак с Шэрон Уильямс, заключенный в 1974 году, в 1985-м был официально расторгнут. Вместе с ней, единственной женой, не имевшей отношения к кинопроцессу, ушел период неудач и поиска себя: теперь для него все было предельно ясно. В том же году место скромной официантки рядом с новоявленной голливудской знаменитостью заняла умница и красавица Гэйл. Именно с ней Джим теперь обсуждал сюжет боевика “Чужие” — продолжения культового научно-фантастического триллера Ридли Скотта. Литературный и режиссерский талант Кэмерона, помноженные на продюсерское чутье молодой жены, сделали их тандем весьма успешным. В 1987-м их совместная лента стала первым фантастическим боевиком, номинированным на “Оскар” в категории “Лучшая актриса” за работу Сигурни Уивер, известной как бесстрашная Рипли.

Два года спустя супруги занялись съемками фильма “Бездна”, повествующего о столкновении команды подводников с инопланетной цивилизацией. К сожалению, одна из самых дорогостоящих для своего времени картин, построенных на сложнейших компьютерных спецэффектах, была полностью раскритикована за шаблонный голливудский финал и неровный темп повествования. Не оправдала она и зрительских ожиданий: американская публика не приняла “Бездну”. Несмотря на то что фэнтезийная история получила “Оскар” в категории “Лучшие визуальные эффекты”, для Джеймса эта работа оказалась печальным опытом. В бездну канули и отношения с Гэйл. После него миссис Херд еще дважды побывала замужем, родила ребенка. Но, расставшись, бывшие супруги не раз работали сообща над созданием фильмов, однако теперь их отношения были исключительно деловыми. Ведь на горизонте капитана Джеймса появился новый потрясающий проект и... новая женщина.

Организаторам нынешней церемонии пришлось немало потрудиться, чтобы привлечь к ней угасшее было внимание публики. Но главной интригой, несомненно, стало противостояние экс-супругов — Бигелоу и Кэмерона”, — в канун 82-й церемонии вручения премии “Оскар” подобные рассуждения звучали повсеместно. Однако тогда, двадцать один год назад, ни Кэтрин, ни Джеймс такую ситуацию не могли даже представить. В 1989-м, едва оформив развод с Херд, Джим скоропалительно женился на симпатичной актрисе и бывшей модели Кэтрин Бигелоу. В дуэте с Кэтрин он создал картину “На гребне волны”, которая оказалась более успешной, чем предыдущая работа: сделала отличные сборы и возглавила топ видеопроката. Но больше увлеченный собой и поисками новых решений в кинематографе, чем заботами о семье, Джеймс все меньше внимания уделял молодой жене. Тем более что в это время вовсю шла подготовка к очередным съемкам: в 1990 году Кэмерон начинает работу над сиквелом “Терминатора”. В итоге, вышедший летом 1991 года фильм “Терминатор-2: Судный день” не только побил все рекорды, но и получил премию Киноакадемии в четырех номинациях. А режиссер — любовь № 4: ею стала исполнительница роли Сары Коннор Линда Гамильтон. Их роман поставил последнюю точку в отношениях с Кэтрин: супруги тихо расстались, чтобы встречаться изредка в кулуарах киностудий или на светских раутах. Зато жизнь с Линдой, несмотря на отсутствие брачного свидетельства, заставила его сполна ощутить все прелести сосуществования двух творческих людей. О том, что склонность любимой к резкой перемене настроения — от неуемной веселости до истерики, причем без видимой причины, — не особенность характера, а душевное заболевание, Джим узнал далеко не сразу. Ведь, как всегда, на первом месте для него оставалось искусство. В этот период Джеймс основал собственную кинокомпанию Lightstorm Entertainment и заключил контракт на финансирование трех следующих проектов. Выходки Линды ему доводилось терпеть лишь изредка, поскольку значительную часть времени он проводил в командировках — юношеское увлечение морем обретало плоть. В голове великого комбинатора уже созрел грандиозный план: показать на большом экране художественный вариант самой трагической морской катастрофы — гибель “Титаника”. Для этого Кэмерон нанял команду русских подводников и батискаф Мир-1 для погружения к затонувшему лайнеру. Группа опускалась на дно Атлантики целых двенадцать раз. Маэстро использовал для съемки несколько специально созданных глубоководных камер. Увлеченный воссозданием грандиозной истории любви на тонущем корабле, Кэмерон дни и ночи проводил в объятиях стихии. Это как путешествие в Мекку, делился он. Испытываешь чувства, сравнимые с религиозными. Пребывая там, на дне, проникаешься атмосферой грусти и несправедливости жизни. Джеймс Кэмерон. Пожнешь бурю Я подумал: вряд ли еще кто-то из кинематографистов когда-либо спустится сюда... И почувствовал груз такой ответственности — я должен был воплотить все эти эмоции в фильме”. Сказано — сделано. В 1997 году киномир рукоплескал фильму, съемки которого стоили гораздо дороже, чем некогда сам корабль: Джим истратил намного больше средств, нежели изначально было отпущено студией. Дабы сократить бюджет, Кэмерон, исполнявший обязанности продюсера, режиссера и монтажера фильма, отказался от зарплаты, оставив только гонорар за сценарий. Но игра, как говорится, стоила свеч: картина молниеносно поставила новый рекорд кассового сбора — более миллиарда долларов по всему миру, опередив даже “Звездные войны” Джорджа Лукаса. “Титаник” получил четырнадцать номинаций на премию “Оскар” и забрал одиннадцать, включая награды “Лучший фильм” и “Лучшая режиссура”. Джеймс Кэмерон взошел на долгожданный пьедестал, став человеком года в Голливуде. А потом на целых двенадцать лет исчез из поля зрения поклонников его таланта и любителей критиковать придуманные им новшества, которые опережали эпоху. Это не означало, что мастер киносенсаций все это время мирно читал, сидя у камина загородного дома, или — упаси Бог! — полностью погрузился в проблемы быта. С 2000-го по 2009-й он трудился над созданием картин, которые, хотя и не вошли в сокровищницу мирового кинематографа, добавили к его портрету новые штрихи. Например, в документальном фильме “Призраки бездны: “Титаник”, появившемся в прокате через шесть лет после “Титаника”, он подробно рассказал о путешествии на дно океана и исследовании останков корабля. В 2005 году появились “Чужие из бездны”. В 2006-м он стал продюсером фильма “Расшифрованный исход” — об исторической основе библейской книги “Исход”, а в 2007-м “Потерянная могила Иисуса” об обнаруженном археологами захоронении Христа, его сына Иуды и матери семейства по имени Мариамене, или Мария Магдалина. После того как крамольная лента вышла на экраны, общественность взорвалась праведным гневом, в результате чего Джеймса едва не отлучили от церкви. “Я не историк и не археолог. Я режиссер, рассказчик. Если я вижу хорошую историю, я снимаю”, сказал в свое оправдание автор. Были и другие ленты, но такого резонанса им достичь уже не удалось. Те же, кто с готовностью прощал гению его попытки подкорректировать взгляд на религиозные сюжеты, с нетерпением ждали премьеры фильма, слухи о котором будоражили умы задолго до начала съемок: “Аватар”,



повторяли, как мантру, кэмерономаны, собирая по крупицам информацию о будущем шедевре и заранее предвкушая самое невероятное кинопутешествие.
Надо ли говорить, что вместе с грандиозным замыслом, ждущим реализации в творческой жизни Кэмерона, в его личной истории появилась новая муза, готовая заменить собой Линду. Хотя, по официальным данным, рядом с неуравновешенной Гамильтон Джеймс провел в общей сложности восемь лет, их законный брак продержался с 1997 по 1999 год. Линда подарила ему дочь Джозефину и... ощущения человека, живущего у подножия вулкана, готового разбушеваться в любое мгновение. А такое соседство рано или поздно надоедает. Вероятно, потому Джеймса так привлекла Сьюзи Эймис.

В 1995-м скромница Сьюзи получила небольшую роль внучки героини, выжившей после гибели “Титаника”, и робкую надежду на то, что их с Джимом взаимная симпатия когда-нибудь перерастет в более серьезные отношения. Эймис, не обладавшей ни ослепительной внешностью, ни преимуществами юности, пришлось запастись терпением: шутка ли пережить свадьбу любимого с Линдой, а затем рождение их ребенка! Но она выдержала и это, получив в 2000 году предложение стать миссис Кэмерон и, оставив не слишком удачную актерскую карьеру, заняться более благодарным делом — воспитанием их будущих детей и поддержанием огня домашнего очага. И она согласилась. “Раньше я не знал, что такое радость возвращения домой”, — признался скупой на эмоции режиссер время спустя. Теперь же дом согревал его теплом и уютом, а со временем наполнился детскими голосами: в апреле 2001 родилась дочь Клэр, а в конце декабря 2006 года на свет появились близнецы Элизабет Роуз и Куинн. Конечно, Джим не имел ничего против своего пасынка — Джаспера, сына Сьюзи от первого брака, тем более что по-прежнему допоздна задерживался в студии и съемочных павильонах, готовясь в который раз потрясти мир.

В 2007 он объявил о своем возвращении в большое кино, собираясь презентовать публике “Аватар”. Этот проект был задуман еще в 1995 году, однако в то время его создание было слишком затратным и технически невыполнимым. Уже тогда эксперты авторитетно предвещали: это будет третий фильм Кэмерона, который совершит революцию в применении CGI-эффектов.

Джеймс Кэмерон. Пожнешь бурю Возможно, тем, кто знает великого Джеймса Кэмерона довольно близко, несложно поверить в то, что он скрупулезно записывает свои сны, дабы потом иметь возможность толковать их содержание. Но глядя на него, вальяжно развалившегося в кресле во время интервью, кажется, будто этот человек, не перестающий удивлять мир невероятными техническими новшествами, далек от любимого занятия наших прабабушек. Тем не менее, гласит созданная им легенда, именно сон лег в основу картины, выхода которой ожидали миллионы людей. “Как к вам пришла эта идея? Правда ли, что вы почерпнули ее у братьев Стругацких?” донимали вопросами любопытствующие. Аватар был сделан на основе тысяч образов и картин, которые я представлял, зарисовывал еще в школе и колледже. В 1975-м мама рассказала, что ей приснилась трехметровая голубая женщина, и я ее тогда нарисовал, а потом долго еще вынашивал этот образ, представлял, как она может выглядеть, и уже использовал эти наработки, когда придумывал для Аватара расу на’ви, их планету”, говорил Джеймс в ответ на обвинения писателя Бориса Стругацкого в плагиате. По словам Стругацкого, сюжет фильма был позаимствован из их знаменитого цикла романов “Мир полудня”, вышедшего в середине шестидесятых годов. Но Джеймс в ответ лишь снисходительно улыбался Все эксклюзивно”, уверял он. Ведь недаром говорят, что идеи витают в воздухе. “Самый дорогой, ожидаемый, самый-самый...
такими заголовками пестрели все издания в канун выхода “Аватара”. Собрав деньги, похвалы и награды, он победно прошел по кинотеатрам всех стран мира, чтобы получить практически обещанную главную золотого рыцаря по имени Оскар.
И вот теперь...
Итак, победителем в номинации Лучший фильм становится... Кэмерон приготовился встать, чтобы, раскланявшись перед рукоплещущим залом, выйти на сцену. “Победителем становится Повелитель бури режиссера Кэтрин Бигелоу! “Этого не может быть!” — пронеслось в сознании Джеймса, ощутившего, как похолодевшие от волнения пальцы сжимает маленькая рука жены. Но шанс вырвать победу еще не был потерян. “Оскар” за “Лучшую режиссуру” присуждается.
присуждается.Кэтрин Бигелоу гром аплодисментов еще долго звучал в ушах Джеймса похоронным набатом. Он, несомненно, понимал: все, что происходит в зале Кодака, всего лишь игра взрослых девочек и мальчиков, но боль от поражения, к которому он не был готов, не унималась. В тот день фильм Кэтрин взял шесть наград из девяти номинаций
все главные. Потому те три, из девяти заявленных, “Лучшая операторская работа”, “Лучшие визуальные эффекты”, “Лучшая работа художника-постановщика” — показались ему насмешкой, брошенной вслед поверженному герою. Такова диалектика жизни, неумело утешали друзья. И лишь Сьюзи мудро промолчала: о том, какие грандиозные планы вынашивает ее муж, знали только он и она. Следующий “Оскар”, несомненно, достанется Джеймсу Кэмерону, даже если ждать его придется всю отпущенную им жизнь.

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое


Ро­дил­ся 10 сен­тя­б­ря 1968 года в г. Хат­филд, Ве­ли­ко­б­ри­та­ния.
Се­мей­ное по­ло­же­ние: в раз­во­де.
Про­фес­сия: ре­жис­сер, сце­на­рист, про­дю­сер, ак­тер.
Фильмография:
“Шер­лок Холмс” (2009)
“Рок-н-роль­щик” (2008)
Suspect (ТВ) (2007)
“Ре­воль­вер” (2005)
“Уне­сен­ные” (2002)
“Звез­да” (2001)
“Боль­шой куш” (2000)
“Кар­ты, день­ги, два ство­ла” (1998)
“Труд­ное де­ло” (1995)

Ве­ро­ят­но, ос­нов­ной прин­цип, ко­то­рым ру­ко­вод­ст­ву­ет­ся Гай Ри­чи, — что­бы о нем го­во­ри­ли. И в этом он впол­не пре­ус­пел: ка­ж­дая его кар­ти­на об­рас­та­ет слу­ха­ми и скан­даль­ны­ми под­роб­но­стя­ми за­дол­го до вы­хо­да в про­кат. Ко­г­да же оче­ред­ная лен­та ре­жис­се­ра по­я­в­ля­ет­ся на эк­ра­нах ки­но­те­а­т­ров, ос­та­ет­ся толь­ко убе­дить­ся, на­сколь­ко сплет­ни со­от­вет­ст­во­ва­ли дей­ст­ви­тель­но­сти. Но да­же са­мый яр­кий из его сю­же­тов, уси­лен­ный не­ве­ро­ят­ны­ми спе­цэф­фе­к­та­ми, не имел столь ог­лу­ши­тель­ной по­пу­ляр­но­сти, как тот, ко­то­рый мож­но на­звать “Лич­ная жизнь Гая Ричи”. То, что ин­те­рес к его пер­со­не вы­зван в пер­вую оче­редь род­ст­вом с эпа­таж­ной поп-ди­вой, ни­кто не скры­ва­ет. Хо­тя мно­гие ис­крен­не по­ла­га­ют: Гай до­с­та­точ­но ода­рен для то­го, что­бы за­ста­вить го­во­рить о се­бе не­за­ви­си­мо от на­ли­чия или от­сут­ст­вия у не­го же­ны по име­ни Ма­дон­на. Но что­бы про­ло­жить се­бе до­ро­гу в мир боль­шо­го ки­но, кро­ме та­лан­та мо­ло­до­му че­ло­ве­ку по­тре­бо­ва­лись не­ве­ро­ят­ное упор­ст­во, ко­то­ро­го, су­дя по все­му, ему бы­ло не за­ни­мать. И, ко­неч­но, жиз­нен­ный опыт — не­пре­мен­но­го ус­ло­вия для то­го, что­бы стать хо­ро­шим ре­жис­се­ром. В этом ему то­же “по­вез­ло”: судь­ба по­за­бо­ти­лась о том, что­бы жизнь бу­ду­ще­го ма­с­те­ра кри­ми­наль­но­го жан­ра не бы­ла од­но­об­раз­ной. Его ро­ди­те­ли — ис­пол­ни­тель­ный ди­ре­к­тор ре­к­лам­ной ком­па­нии Джон Ри­чи и фо­то­мо­дель, извест­ная под псев­до­ни­мом Amber, что в пе­ре­во­де оз­на­ча­ет “ян­тарь”, — раз­ве­лись, ко­гда маль­чи­ку ис­пол­ни­лось пять лет. Вско­ре Amber, удач­но вый­дя за­муж за сэ­ра Майк­ла Лей­то­на, ба­ро­не­та в один­на­д­ца­том по­ко­ле­нии, с ро­до­слов­ной, ухо­дя­щей в глубь ве­ков, за­бра­ла сы­на, да­бы не ли­шать его ма­те­рин­ской ла­с­ки и вни­ма­ния. В бу­ду­щем жен­щи­на рас­счи­ты­ва­ла дать Гаю от­лич­ное об­ра­зо­ва­ние, что, учи­ты­вая по­ло­же­ние в об­ще­ст­ве и свя­зи ее ро­до­ви­то­го су­п­ру­га, ка­за­лось вы­пол­ни­мой за­да­чей. Но уже пер­вые ме­ся­цы обу­че­ния в за­кры­той шко­ле для де­тей из ари­сто­кра­ти­че­ских се­мей ста­ли для маль­чи­ка на­сто­я­щим ис­пы­та­ни­ем. И толь­ко вре­мя спу­с­тя уда­лось оп­ре­де­лить на­сто­я­щую при­чи­ну его от­ста­ва­ния пра­к­ти­че­ски по всем пред­ме­там. “Дис­ле­к­сия” — та­кой ди­аг­ноз по­ста­ви­ли юно­му Ри­чи, что оз­на­ча­ет “ком­п­лекс­ное на­ру­ше­ние пись­мен­ной и уст­ной ре­чи при нор­маль­ном ин­тел­ле­к­туальном уров­не раз­ви­тия”, и в ре­аль­ной жиз­ни вы­ра­жа­ет­ся в не­по­ни­ма­нии смыс­ла про­чи­тан­но­го, тру­д­но­стях ов­ла­де­ния на­вы­ка­ми пись­ма и ор­фо­гра­фии. По­то­му школь­ные го­ды пре­вра­ти­лись для бу­ду­ще­го ре­жис­се­ра и сце­на­ри­ста Гая Ри­чи в на­сто­я­щее ис­пы­та­ние на проч­ность: из­бе­жать учи­тель­ских но­та­ций и на­сме­шек од­но­класс­ни­ков не уда­ет­ся пра­к­ти­че­ски ни­ко­му, тем бо­лее ко­гда для это­го есть впол­не “под­хо­дя­щий” по­вод. Проб­ле­ма усу­гу­би­лась еще од­ним об­стоя­тель­ст­вом: ес­ли ве­рить пе­чат­ным ис­точ­ни­кам, по­втор­ный брак “ян­тар­ной ма­мы” Гая вско­ре то­же по­тер­пел фи­а­ско, и она от­пра­ви­лась на по­ис­ки сво­его сча­стья. А вос­пи­та­ни­ем ее сы­на за­ня­лась но­вая же­на Джо­на Ри­чи — Ши­рин, ино­гда в прес­се име­ну­е­мая ма­те­рью звез­ды. Это об­сто­я­тель­ст­во не мог­ло не ска­зать­ся на ду­шев­ном и пси­хо­ло­ги­че­ском со­сто­я­нии ре­бен­ка. Ни за­бо­та, ни вни­ма­ние, ко­то­ры­ми, су­дя по рас­ска­зам, ок­ру­жи­ли юно­шу в до­ме от­ца, не по­мог­ли ему из­ба­вить­ся от до­сад­но­го изъ­я­на. За во­семь лет уче­бы он сме­нил де­ся­ток школ, а ко­гда ему ис­пол­ни­лось пят­на­д­цать, Джон и Ши­рин ре­ши­ли боль­ше не ис­пы­тывать нер­вы пе­да­го­гов и пси­хи­ку под­ро­ст­ка, и за­бра­ли до­ку­мен­ты из оче­ред­но­го учеб­но­го за­ве­де­ния. “Об­ра­зо­ва­ния я не по­лу­чил, — го­во­рил Ри­чи в од­ном из ин­тер­вью. — С тем же ус­пе­хом ме­ня мож­но бы­ло на де­сять лет по­слать па­с­ти мо­лоч­ных ко­ров. Ме­ня не ин­те­ресо­ва­ло ни­че­го из то­го, че­му там учи­ли. За­то я пе­ре­про­бо­вал все, что толь­ко бы­ло воз­мож­но. С боль­шин­ст­вом нар­ко­ди­ле­ров по­з­на­ко­мил­ся имен­но в шко­ле”. К сча­стью, у Гая Стю­ар­та Ри­чи, как зву­чит его пол­ное имя, хва­ти­ло во­ли не стать их по­сто­ян­ным кли­ен­том. Что­бы как-то за­нять сы­на, Джон Ри­чи уст­ро­ил его курь­е­ром в соб­ст­вен­ную ком­па­нию. Ко­неч­но, пер­спе­к­ти­ва сде­лать карь­е­ру “маль­чи­ка на по­бе­гуш­ках” бу­ду­ще­го ав­то­ра “Боль­шо­го ку­ша” не прель­ща­ла, ведь с дет­ст­ва у не­го бы­ла на­сто­я­щая меч­та: снять свой соб­ст­вен­ный фильм. По офи­ци­аль­ной вер­сии, она по­я­ви­лась в тот день, ко­гда он по­смо­т­рел бо­е­вик “Бутч Кэс­си­ди и Сан­дэнс Кид” ре­жис­се­ра Джор­д­жа Рой Хил­ла — клас­си­че­ский об­ра­зец филь­ма в жан­ре buddy movе, ос­но­ван­ный на ре­аль­ных со­бы­ти­ях из жиз­ни двух ле­ген­дар­ных бан­ди­тов Ди­ко­го За­па­да, про­мыш­ляв­ших на­па­де­ни­ем на бан­ки и то­вар­ные по­ез­да. Не ис­клю­че­но, что имен­но эта лен­та оп­ре­де­ли­ла не толь­ко жан­ро­вые пред­поч­те­ния Ри­чи, но и вкус к от­лич­ной ак­тер­ской иг­ре: кар­ти­на с по­тря­са­ю­щи­ми По­лом Нью­мэ­ном и Ро­бер­том Ред­фор­дом в глав­ных ро­лях в 1969 го­ду бы­ла вы­дви­ну­та на пре­мию “Ос­кар” по се­ми но­ми­на­ци­ям, из ко­то­рых удо­сто­и­лась “толь­ко” че­ты­рех, а так­же пре­мии BAFTA как “Луч­ший фильм года”. Соз­дать не­что по­доб­ное, а по воз­мож­но­сти и пре­взой­ти “учи­те­лей” ста­ло на­вяз­чи­вым же­ла­ни­ем Гая Ри­чи. Однако это стре­м­ле­ние не при­ве­ло его к мыс­ли о не­об­хо­ди­мо­сти по­лу­чить про­фес­си­о­наль­ное об­ра­зо­ва­ние: “Ра­бо­ты вы­пу­ск­ни­ков ки­но­школ скуч­ны и не­смо­т­ри­бель­ны”, — ут­вер­ждал он, пред­поч­тя уны­лым лек­ци­ям в ки­но­уни­вер­си­те­тах тер­ни­стый путь соб­ст­вен­ных проб и оши­бок.

Стар­то­вой пло­щад­кой для Ри­чи ста­ла ра­бо­та над сце­на­ри­я­ми те­ле­ви­зи­он­ной ре­к­ла­мы и со­з­да­ние про­мо­ро­ли­ков для му­зы­каль­ных групп. “То ли еще бу­дет”, — мно­го­зна­чи­тель­но обе­щал он зна­ко­мым, ко­то­рые по­на­ча­лу скеп­ти­че­ски от­не­слись к его но­во­му ув­ле­че­нию. Упор­ный мо­ло­дой че­ло­век знал, ра­ди че­го жер­т­ву­ет сном и по­ко­ем: сред­ст­ва, на­ко­п­лен­ные за это вре­мя, долж­ны бы­ли стать пер­вым взно­сом в про­ект под на­зва­ни­ем “Осу­ще­ст­в­ле­ние юно­ше­ской меч­ты”. Ос­та­ва­лась са­мая ма­лость: со­брать еще ка­ких-ни­будь во­семь­сот ты­сяч дол­ла­ров, про­ве­с­ти ка­с­тинг и... на­чать съем­ки.

“Ка­ж­дый га­с­ко­нец с дет­ст­ва ака­де­мик!” — не со­м­не­вал­ся от­важ­ный муш­ке­тер д’Ар­тань­ян. “Ка­ж­дый бри­та­нец с юно­сти ре­жис­сер”, — счи­тал, су­дя по все­му, Ри­чи, при­сту­пая к ра­бо­те над кар­ти­ной “Труд­ное де­ло” — иг­ро­вым ко­рот­ко­ме­т­раж­ным филь­мом, по­я­вив­шем­ся на эк­ра­нах в 1995 го­ду. Хо­ди­ли слу­хи, что это ста­ло воз­мож­ным бла­го­да­ря фи­нан­со­вой под­держ­ке со­сто­я­тель­но­го от­ца Ре­бек­ки Грин, с ко­то­рой у Гая в это вре­мя был бур­ный ро­ман. И хо­тя сла­вы и “ог­лу­ши­тель­но­го ус­пе­ха” сво­ему ав­то­ру де­бют не при­нес, мо­ло­дой че­ло­век без­мер­но бла­го­да­рен лю­би­мой де­вуш­ке, убе­див­шей папу по­мочь ему сде­лать пер­вый шаг к це­ли. Су­пер­при­зом в этой иг­ре ста­ли не день­ги и по­пу­ляр­ность, а ле­ст­ный от­зыв са­мо­го Стин­га: ока­за­лось, два­д­ца­ти­ми­нут­ная кар­ти­на “Труд­ное де­ло”, как это ча­с­то бы­ва­ет, аб­со­лют­но слу­чай­но по­па­ла в ру­ки ко­ро­лю бри­тан­ско­го ро­ка, и про­из­ве­ла не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние. “Я ви­дел ко­рот­ко­ме­т­раж­ный фильм Гая и был вос­хи­щен его энер­ге­ти­кой. Мне нра­вит­ся, как он изо­бра­жа­ет на­си­лие. Я не люб­лю бес­при­чин­ную же­с­то­кость. Мне ка­жет­ся, го­раз­до бо­лее ин­те­рес­но, ко­гда это ско­рее под­ра­зу­ме­ва­ет­ся, чем пря­мо изо­бра­жа­ет­ся на эк­ра­не”, — при­знал­ся му­зы­кант. По­то­му и со­г­ла­сил­ся не­сколь­ко лет спустя ис­пол­нить вто­ро­сте­пен­ную роль в пер­вой пол­но­ме­т­раж­ной лен­те на­чи­на­ю­ще­го ре­жис­се­ра “Кар­ты, день­ги, два ство­ла”. По на­зва­нию не­тру­д­но до­га­дать­ся, что ее сю­жет не лю­бов­ный. На про­тя­же­нии по­лу­то­ра ча­сов ав­тор “Ство­лов” по­ве­ст­во­вал с эк­ра­на о не­про­стой жиз­ни бри­тан­ской ма­фии — о чем же еще? И хо­тя со­з­дан­ные им ге­рои бы­ли аб­со­лют­но не по­хо­жи на Бутча Кэс­си­ди и Сан­дэн­са Ки­да, дет­ское ув­ле­че­ние “стре­лял­ка­ми” Гай во­пло­тил здесь спол­на. “Я взял сце­на­рий, со­би­ра­ясь мель­ком про­смо­т­реть его пе­ред тем, как лечь спать. Но про­чи­тал его це­ли­ком и не мог до­ж­дать­ся ут­ра, что­бы по­го­во­рить с Га­ем Ри­чи”, — рас­ска­зы­вал про­дю­сер Мэт­тью Вон. “От­лич­ный “слож­но­со­чи­нен­ный” сю­жет и бле­стя­щие ди­а­ло­ги, про­пи­тан­ные ти­пич­но бри­тан­ским чер­ным юмо­ром”, — изо­щ­ря­лись в ком­п­ли­мен­тах буль­вар­ные кри­ти­ки, по­смот­рев кар­ти­ну. Прав­да, от мо­мен­та, ко­гда ра­бо­та над филь­мом бы­ла за­вер­ше­на, до его вы­хо­да на эк­ран про­шло не­ма­ло вре­ме­ни: де­ло в том, что бри­тан­ские ди­ст­рибь­ю­тор­ские ком­па­нии сна­ча­ла про­яви­ли за­вид­ную со­ли­дар­ность, на­от­рез от­ка­зав­шись за­пу­с­тить лен­ту в про­кат. Ско­рее все­го, чо­пор­ных ан­г­личан сму­ти­ло оби­лие сцен на­си­лия и же­с­то­ко­сти. Не­из­ве­ст­но, как бы ре­ши­лась судь­ба филь­ма, ес­ли бы им не вос­хи­тил­ся ки­но­звез­да Том Круз: аме­ри­кан­ский ак­тер по­мог за­клю­чить кон­т­ракт с Columbia Tristar, ко­то­рая и за­ня­лась про­ка­том кар­ти­ны. И хо­тя имя ре­жис­се­ра Гая Ри­чи в 2000 го­ду еще ни о чем не го­во­ри­ло зри­те­лям, ин­т­ри­гу­ю­щее на­зва­ние при­вле­к­ло вни­ма­ние мно­го­чис­лен­ных лю­би­те­лей ост­рых сю­же­тов. “Ка­с­тинг за­ни­ма­ет це­лую веч­ность, и мы про­слу­ши­ва­ем сот­ни лю­дей до тех пор, по­ка не по­я­вит­ся имен­но тот, кто ну­жен на тре­бу­е­мую роль”, — де­лил­ся се­к­ре­та­ми в од­ном из сво­их пер­вых ин­тер­вью Гай Ри­чи. В ре­зуль­та­те кар­ти­на Ри­чи со­бра­ла в од­ной толь­ко Ан­г­лии 18 мил­ли­о­нов фун­тов стер­лин­гов, хо­тя на съем­ки был за­тра­чен все­го мил­лион. А но­во­ис­пе­чен­ный ре­жис­сер для се­бя, ве­ро­ят­но, от­метил: хо­тя ору­жие — не са­мый гу­ман­ный спо­соб до­би­вать­ся ре­зуль­та­та, в его слу­чае имен­но “день­ги и два ство­ла” от­кры­ли до­ро­гу в мир боль­шо­го ки­но. Фильм при­нес Гаю из­вест­ность и ле­ст­ное срав­не­ние с Та­ран­ти­но. А мо­жет быть, про­сто так лег­ла кар­та?

Мистер Риччи В постели с...

Сла­ва, об­ру­шив­ша­я­ся на го­ло­ву сча­ст­ли­во­го Ри­чи по­с­ле вы­хо­да “Ство­лов” в 1998 го­ду, не вскру­жи­ла ему го­ло­ву. Точ­нее, не на­столь­ко, что­бы ее по­те­рять. На­вер­ное, этим — ес­те­ст­вен­но­стью и пол­ным от­сут­ст­ви­ем звезд­ной бо­лез­ни — Гай Ри­чи и при­влек вни­ма­ние од­ной из са­мых знаменитых ис­пол­ни­тель­ниц со­в­ре­мен­но­сти. Го­во­ри­ли, что Гай и Ма­дон­на по­з­на­ко­ми­лись в гос­тях у Стин­га, ко­гда по при­гла­ше­нию хо­зя­и­на на­ве­с­ти­ли его в за­го­род­ном до­ме. И хо­тя оба бы­ли в это вре­мя не­сво­бод­ны — офи­ци­аль­ным бойф­рен­дом Ма­дон­ны счи­тал­ся Эн­ди Берд, а де­вуш­кой Ри­чи — все та же Ре­бек­ка Грин, от лю­бо­пыт­ных глаз не ук­рыл­ся тот факт, что звез­ды друг к дру­гу не рав­но­душ­ны. А в на­ча­ле 1999-го па­ра пе­ре­ста­ла скры­вать свои от­но­ше­ния: все ча­ще их за­ме­ча­ли на пуб­ли­ке вме­сте. “Прель­стил­ся сла­вой Мэдж”, — ух­мы­ля­лись за­ви­ст­ни­ки, не до­пу­с­кав­шие мыс­ли о том, что чув­ст­ва Гая мо­гут быть впол­не ис­крен­ни­ми. К то­му вре­ме­ни Ри­чи окон­ча­тель­но по­рвал с Ре­бек­кой, за­я­вив­шей в прес­се, что их от­но­ше­ния “по­до­шли к ес­те­ст­вен­но­му за­вер­ше­нию”. Ма­дон­на то­же со­об­щи­ла Бер­ду, что им боль­ше не по пу­ти. Обы­ва­те­ли еще дол­го об­су­ж­да­ли рас­ска­зы оче­вид­цев о том, из ка­ких имен­но вы­ра­же­ний со­сто­ял муж­ской раз­го­вор со­пер­ни­ков. Но факт ос­та­ет­ся фа­к­том: в де­ка­б­ре 2000-го про­шла за­кры­тая це­ре­мо­ния бра­ко­со­че­та­ния, на ко­то­рую не бы­ли до­пу­ще­ны жур­на­ли­сты. Со­бы­тие тут же ок­ре­сти­ли “свадь­бой го­да”. К че­с­ти Ри­чи сто­ит за­ме­тить, что да­же ци­нич­ные ре­пор­те­ры из “жел­той прес­сы” не уп­рек­ну­ли Гая в том, что он же­нил­ся на звезд­ной “ста­руш­ке”, стар­шей су­же­но­го на де­сять лет, ис­клю­чи­тель­но из ко­ры­ст­ных со­об­ра­же­ний. На­про­тив, то и де­ло по­я­в­ля­лись за­мет­ки о том, что мо­ло­дой ре­жис­сер хо­чет пол­но­стью по­свя­тить се­бя твор­че­ст­ву и уде­ля­ет не­до­с­та­точ­но вни­ма­ния са­мой Ма­дон­не. По­то­му глав­ным по­во­дом для за­клю­че­ния бра­ка по­слу­жи­ло ро­ж­де­ние их сы­на Рок­ко, по­я­вив­ше­го­ся на свет в ав­гу­сте двух­ты­сяч­но­го. Для Гая он стал пер­вым и по­ка един­ст­вен­ным на­след­ни­ком, а для его же­ны — вто­рым: у Ма­дон­ны к то­му вре­ме­ни уже под­ра­с­та­ла дочь Лур­дес.

Со сто­ро­ны ка­за­лось, что Ри­чи аб­со­лют­но не вол­но­ва­ло скан­даль­ное про­шлое су­п­ру­ги. Ак­тер Шон Пенн, те­ло­хра­ни­тель Джим Ол­брайт, ин­ст­ру­к­тор по фит­не­су Кар­лос Ле­он, Эн­ди Берд... Сколь­ко че­ло­век по­бы­ва­ло в ее спаль­не — точ­но не зна­ет ни­кто. Но ведь все это те­перь в про­шлом. Не­да­ром Ма­дон­на вско­ре по­с­ле ро­ж­де­ния до­че­ри в 1996 го­ду при­зна­ва­лась: “Са­мо по­ни­ма­ние то­го, что ты да­ришь жизнь дру­го­му су­ще­ст­ву и не­сешь за него от­вет­ст­вен­ность, пол­но­стью из­ме­ни­ло ме­ня. Ро­ж­де­ние до­че­ри ста­ло мо­им пе­ре­ро­ж­де­ни­ем”. По­я­в­ле­ние сы­на Рок­ко, су­дя по все­му, долж­но бы­ло “за­кре­пить ре­зуль­тат”.

А для са­мо­го Ри­чи двух­ты­сяч­ный ока­зал­ся па­мят­ным вдвой­не: его фильм “Боль­шой куш”, ко­то­рый по­я­вил­ся в том же го­ду, впол­не оп­рав­дал свое на­зва­ние, по­лу­чив не толь­ко вну­ши­тель­ные кас­со­вые сбо­ры, но и на­сто­я­щее при­зна­ние. Га­ран­та­ми ус­пе­ха в этот раз вы­сту­пи­ли ак­те­ры Брэд Питт и Бе­ни­сио Дель То­ро. Но те­перь зри­те­лей при­вле­ка­ли не толь­ко звезд­ные ак­тер­ские име­на: ре­жис­сер Гай Ри­чи уве­рен­но шел на зва­ние “куль­то­во­го”. И, воз­мож­но, вско­ре проч­но обос­но­вал­ся бы на пье­де­ста­ле, но...

Мистер Риччи Chercher la femme

В 2001 го­ду Ри­чи вер­нул­ся к съем­кам ре­к­ла­мы: по за­ка­зу кон­цер­на BMW он со­з­дал ко­ми­че­скую ко­рот­ко­ме­т­раж­ку Star, за­дей­ст­во­вав в глав­ной ро­ли свою же­ну. А в 2002-м при­гла­сил лю­би­мую на глав­ную роль в ме­ло­дра­ме “Уне­сен­ные” — ре­мей­ке од­но­имен­но­го филь­ма 1974 го­да. Увы, ис­то­рия о стер­воз­ной бо­гач­ке и про­стом ма­т­ро­се, ко­то­рые во­лей судь­бы ока­за­лись на не­оби­та­е­мом ост­ро­ве, по­лу­чи­лась не­ожи­дан­но сла­бой и с тре­с­ком про­ва­ли­лась в про­ка­те. Кри­ти­ки на­ре­к­ли ее “худ­шим филь­мом го­да”, Гая на­зва­ли “под­каб­луч­ни­ком”, а Ма­дон­ну — “без­дар­ной ак­т­ри­сой”. “Мо­жет быть, они пра­вы, и я дей­ст­ви­тель­но не­важ­ный ре­жис­сер”, — рас­су­ж­дал он в эти дни. В кон­це кон­цов, кро­ме съе­моч­ной пло­щад­ки на све­те су­ще­ст­ву­ет еще мас­са ин­те­рес­ных ве­щей. На­при­мер, вос­пи­та­ние соб­ст­вен­но­го сы­на, ко­то­ро­му до сих пор он не мог уде­лить до­с­та­точно вни­ма­ния. “Ри­со­вать с ним по ве­че­рам, гу­лять, рас­ска­зы­вать за­бав­ные ис­то­рии и на­блю­дать, как ре­бе­нок от­пра­в­ля­ет­ся в вы­ду­ман­ный то­бой мир ска­зок и при­клю­че­ний — раз­ве это не чу­до?! Чем боль­ше вре­ме­ни я про­во­жу с Рок­ко, тем боль­ше мне хо­чет­ся со­з­дать фильм для де­тей”, — при­зна­вал­ся по-настоящему счастливый Ри­чи.





Но мысль о том, что его при­зва­ние — ки­но, не ос­та­в­ля­ла ни на ми­ну­ту. Прав­да, но­вый фильм по­я­вил­ся лишь три го­да спу­с­тя: имен­но столь­ко вре­ме­ни по­тре­бо­ва­лось Гаю, что­бы со­з­дать оче­ред­ной ше­девр — кри­ми­наль­ный трил­лер с не­за­тей­ли­вым на­зва­ни­ем “Ре­воль­вер”. По­го­ва­ри­ва­ли, буд­то сна­ча­ла Ри­чи на­ста­и­вал на уча­стии в филь­ме его су­п­ру­ги, но поз­же от­ка­зал­ся от этой идеи, объ­яс­нив свое ре­ше­ние так: “Вы ду­ма­е­те, мне бы по­з­во­ли­ли? Я дал ей роль в про­шлый раз, и это не сра­бо­та­ло”. “По­то­му-то теперь фильм удал­ся!” — зло шу­ти­ли аку­лы пе­ра. Но он не об­ра­щал вни­ма­ния на ед­кие уко­лы. От­ве­том Ри­чи ста­ла кри­ми­наль­ная ко­ме­дия “Рок-н-роль­щик”, ко­то­рая ока­за­лась удач­нее его по­с­лед­них ра­бот и за­ста­ви­ла ки­но­ма­нов сно­ва за­го­во­рить о ре­жис­сер­ском та­лан­те. На вол­не твор­че­ских ус­пе­хов, в том же 2008-м, Гай Ри­чи и Ма­дон­на объ­я­ви­ли о сво­ем офи­ци­аль­ном раз­во­де. Га­зет­ные за­го­лов­ки 21 но­я­б­ря 2008 го­да во всем ми­ре бы­ли при­мер­но оди­на­ко­вы­ми: “В этот день Ри­чи и Ма­дон­на окон­ча­тель­но рас­ста­лись”. Нав­се­г­да? Год на­зад та­кой во­п­рос, ве­ро­ят­но, не воз­ни­кал пе­ред быв­ши­ми су­п­ру­га­ми. “Ко­неч­но!” — не за­ду­мы­ва­ясь от­ве­ти­ли бы они. Но те­перь, вре­мя спу­с­тя, ко­гда мож­но ог­ля­нуть­ся на­зад и спо­кой­но про­ана­ли­зи­ро­вать про­шлое, они, на­вер­ное, не бу­дут столь ка­те­го­рич­ны. Что ста­ло по­с­лед­ней ка­п­лей, пе­ре­пол­нив­шей ча­шу тер­пе­ния? За семь про­жи­тых в от­но­си­тель­ном ми­ре и ус­лов­ном со­г­ла­сии лет у су­п­ру­гов на­шлось не­ма­ло при­чин уп­рек­нуть дру­г друга в не­по­ни­ма­нии и не­до­с­та­точ­ной чут­ко­сти. По од­ной из вер­сий, они пе­ре­ста­ли на­хо­дить об­щий язык, а ро­ман­ти­че­ские чув­ст­ва, пи­тав­шие этот ис­точ­ник на за­ре их со­в­ме­ст­ной жиз­ни, дав­но ис­па­ри­лись. Со­глас­но дру­го­му пред­по­ло­же­нию, Гай не за­хо­тел ми­рить­ся с ро­лью мно­го­дет­но­го от­ца: как из­вест­но, Ма­дон­на, ко­то­рая име­ет дво­их соб­ст­вен­ных де­тей, усы­но­ви­ла маль­чи­ка и де­воч­ку из да­ле­кой Ма­ла­ви. Кро­ме то­го, Ри­чи на­до­е­ло жить по рас­по­ряд­ку, пред­ло­жен­но­му Ма­дон­не ли­де­ра­ми каб­ба­ли­стов. Уче­ние Каб­ба­лы — ду­хов­но-фи­ло­соф­ское те­че­ние, ос­но­ван­ное на тек­стах ев­рей­ских ре­ли­ги­оз­ных книг. На стра­ни­цах га­зет и жур­на­лов не раз об­су­ж­да­лись “ка­баль­ные” пра­ви­ла, пред­пи­сы­ва­ю­щие, как жить всем чле­нам се­мьи, в том чис­ле и Ри­чи: есть в ус­та­но­в­лен­ное вре­мя стро­го оп­ре­де­лен­ную пи­щу и да­же в спаль­ню к же­не вхо­дить лишь при ус­ло­вии со­блю­де­ния ого­во­рен­ных пун­к­тов. “Так бу­дет луч­ше для обо­их, — про­ком­мен­ти­ро­ва­ли дру­зья ре­ше­ние Ри­чи и Ма­дон­ны рас­стать­ся. — Ведь в по­с­лед­нее вре­мя они уже не мог­ли спо­кой­но го­во­рить друг с дру­гом”.

Эта про­це­ду­ра, су­дя по все­му, по­дей­ст­во­ва­ла на них ос­ве­жа­ю­ще: по­с­ле ря­да пуб­ли­ка­ций о но­вых лю­бов­ных ув­ле­че­ни­ях быв­ших су­п­ру­гов, ста­ли по­я­в­лять­ся со­об­ще­ния о том, что их сно­ва за­ме­ча­ют вме­сте. А из­ве­с­тие о ско­рой свадь­бе Ма­дон­ны и ее но­во­го бойф­рен­да — бра­зиль­ско­го ма­не­кен­щи­ка Хе­су­са Лу­са — все при­ня­ли за оче­ред­ной пи­ар­ный ход на­ка­ну­не ее ту­ра. Пи­са­ли и о том, что Ри­чи да­же по­з­на­ко­мил­ся с при­яте­лем Мэдж. Сам он то­же не те­рял вре­ме­ни да­ром, ус­пев за­вя­зать от­но­ше­ния и с Дже­май­мой Хан, и с Эль Мак­фер­сон, и да­же с не­кой “та­ин­ст­вен­ной не­зна­ком­кой”, о ко­то­рой из­вест­но лишь то, что в день их сви­да­ния “сим­па­тич­ная брю­нет­ка” бы­ла оде­та в длин­ное бе­лое пла­тье, кар­ди­ган и туф­ли на вы­со­ком каб­лу­ке. Те, кто сле­дит за раз­ви­ти­ем от­но­ше­ний звезд­ной па­ры, те­ря­ют­ся в до­гад­ках: что же бу­дет даль­ше? Ведь уже сей­час по­го­ва­ри­ва­ют о том, буд­то экс-су­п­ру­ги не про­тив по­про­бо­вать на­чать все сна­ча­ла. А Ма­дон­на да­же на­пи­са­ла пес­ню, по­свя­щен­ную Ри­чи. “В жиз­ни она встре­ча­ла не так мно­го лю­дей, до­с­той­ных ува­же­ния, и од­ин из них — Гай Ри­чи. Ма­дон­на вос­хи­ща­ет­ся его ин­тел­ле­к­том и ин­те­ре­су­ет­ся его мне­ни­ем. Ни­к­то не ду­мал, что они смо­гут прой­ти путь от стра­ст­ных лю­бов­ни­ков до лю­тых вра­гов, что­бы по­том стать луч­ши­ми друзь­я­ми”, — от­кро­вен­ни­ча­ют знакомые пе­ви­цы. Со сво­ей сто­ро­ны, Гай, ко­то­рый сми­рил­ся с пер­спе­к­ти­вой в оче­ред­ной раз стать “при­ем­ным” ро­ди­те­лем, боль­ше всех пе­ре­жи­вал за Ма­дон­ну, бо­ров­шу­ю­ся с вла­стя­ми Ма­ла­ви за пра­во на­звать до­че­рью ма­лень­кую Мер­си Джеймс.

Как сло­жат­ся от­но­ше­ния Ма­дон­ны и Ри­чи в даль­ней­шем, сей­час не зна­ют да­же они. Сю­жет, где па­ра ока­за­лась в ка­че­ст­ве глав­ных дей­ст­ву­ю­щих лиц, на­пи­сан са­мой жиз­нью. И ра­зо­брать­ся во всех хи­т­ро­спле­те­ни­ях их не­про­стых вза­и­мо­от­но­ше­ний под си­лу, по­жа­луй, толь­ко опыт­но­му пси­хо­ло­гу или... де­те­к­ти­ву. На­при­мер, Шер­ло­ку Хол­мсу, фильм о ко­то­ром вот-вот по­я­вит­ся на эк­ра­нах на­ших ки­но­те­а­т­ров. Ре­жис­сер Гай Ри­чи по­ста­рал­ся, что­бы ле­ген­дар­ный ге­рой в ис­пол­не­нии гол­ли­вуд­ской звез­ды Ро­бер­та Да­у­ни-млад­ше­го, был ма­к­си­маль­но со­в­ре­мен­ным: кро­ме не­пре­взой­ден­но­го де­ду­к­тив­но­го ме­то­да он вла­де­ет при­е­ма­ми вос­точ­ных еди­но­борств, зна­ет, чем оча­ро­вать кра­са­ви­цу Ирэн Ад­лер — ее роль до­с­та­лась ка­над­ской ак­т­ри­се Рей­чел Ма­ка­дамс, и неж­но дру­жит с до­к­то­ром Ват­со­ном — Джу­дом Лоу. Премь­е­ра обе­ща­ет стать гром­кой и, су­дя по все­му, ус­пеш­ной. Раз­де­лит ли пе­ви­ца ре­жис­сер­ский ус­пех быв­ше­го му­жа на сей раз, — по­ка­жет вре­мя. Яс­но од­но: обид­ное про­зви­ще “Ми­с­тер Ма­дон­на” для Гая ос­та­лось в про­шлом. Те­перь он про­сто Ри­чи. Ми­с­тер Ри­чи.




Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое



31 мая белорусские красавицы-блондинки в форме медсестер развлекали себя и публику. Мероприятие было приурочено к международному дню блондинок, к дню защиты детей и ставило целью не только показать какие у нас в стране замечательные блондинки, но и подарить детям подарки и праздник. 42 фото блогера Strenger.





























































































Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto

В колонках играет - Dj Tiesto
Бобруйская шапка-ушанка из искусственного меха с вышивкой «Герб РБ» претендует на хит сезона «Зима 2011».






Обязательная покупка товара заместителями директоров предприятий и организаций по идеологии и членами БРСМ не ниже руководителя ячейки могла бы стать хорошим антикризисным шагом на фоне провала «социально ориентированной рыночной» экономики.
Пока по слухам будет выдаваться высшим офицерам КГБ и высшему аппаратному составу партии






Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Борнео — жемчужина Малайзии и мечта любого путешественника. Но мало кто из туристов знает, что в горных районах островитяне до недавнего времени охотились за головами, свято веря, что череп врага служит лучшей защитой от злых духов. Сейчас этот кровожадный обычай канул в Лету, но вера в духов осталась. Песта Кааматан — праздник, посвященный духам, — с большой помпой проводится каждый год в конце мая.
Сабах — провинция, расположенная на северо-востоке острова, издавна называется землей под ветрами. Откуда такое странное название? Сабах располагается в поясе тайфунов, поэтому жители острова не застрахованы от стихийных бедствий и катаклизмов. А от капризов погоды, как известно, зависит урожай. В этих краях издавна выращивают рис — культуру привередливую и влаголюбивую. Сколько же нужно терпения и труда, чтобы получить хороший урожай! Кроме того, по местным верованиям, успех во многом зависит еще и от расположения рисовых духов бамбарайонов. А они не менее чувствительны: страдают от непогоды, паразитов, нерадивых и беспечных землевладельцев. Чтобы задобрить бамбарайонов, приходится время от времени делать реверансы в их сторону, но — по-своему, по-сабахски.

ДУХОВНЫЙ МИР

Две трети населения провинции Сабах — представители племени кадазан, или дусун. Современные кадазаны — миролюбивый народ, хотя некоторые ученые-этнографы уверяют, что в джунглях до сих пор обитают дикари, не гнушающиеся охотой за черепами. Впрочем, в непроходимые леса Сабаха досужим путешественникам вход заказан, а вот в этнографическую деревню — добро пожаловать!

Кадазаны могут устроить вам туда незабываемую экскурсию. В деревне, не менявшей своего облика в течение трех веков, на сваях, как избушка на курьих ножках, стоит хижина, стены которой изнутри увешаны человеческими черепами. Жуткое зрелище! Но для местных это абсолютно в порядке вещей, ведь чем больше в доме вражеских черепов, тем лучше он защищен от злых духов. Она же, мертвая голова, способна привлечь в дом и добрых духов. А поскольку на Борнео пришла цивилизация, даже дикари понимают: за головами по джунглям уже не побегаешь. Как же быть? Местные нашли оригинальный способ задобрить духов — совершенно неожиданный и нестандартный.

ДИКИЕ ТАНЦЫ

Накануне праздника всех ожидает ночное бдение — никому, кроме маленьких детей, не доведется спать. В назначенный час деревенские выходят из своих хижин на сваях. Молодые мужчины, вооруженные факелами и копьями, выстраиваются в колонну. Под бой барабанов колонна медленно движется к центру селения.

Ее сопровождает толпа стариков, женщин и подростков. Там, на центральной площади, мужчины, потрясая копьями и издавая воинственные крики, разжигают огромный костер. В воздухе повисает густой запах сухих пальмовых листьев. Все рассаживаются вокруг костра, разливают тапай (рисовую водку), женщины подносят каждому мужчине чашу с закуской — рисом. Выпив и закусив, деревенские как по команде замирают — приходит время шамана. Тот бьет в свои барабаны, шепчет заклинания, призывая на собрание духов риса. Придите к нам, говорит он, разделите с нами нашу трапезу и полюбуйтесь, как мы славим и величаем вас. После этих слов поднимаются танцоры и начинают свой дикий, неистовый танец. Плясунов для праздника выбирают заранее — не каждый кадазан способен выдержать многочасовой танцевальный марафон. В свете факелов и костра блестят татуированные тела танцоров, щедро намазанные пальмовым маслом. Мужчины демонстрируют в танце свою мощь и силу, в их руках сверкают лезвия длинных ножей, взлетают вверх луки и стрелы.

ИСКАТЬ КУКЛУ

Утром власть в деревне переходит к женщинам. Ритуал магавау, символизирующий возвращение изобилия в дом, проходит под чутким руководством верховной жрицы Бобохизан. Ей в помощницы выделяют королеву праздника, выбранную жрецами племени. Как происходит избрание, иностранцам никогда не показывают.

Суть обряда в поиске по всей деревне соломенных кукол духов риса бамбарайонов, заранее изготовленных жителями деревни. Их можно прятать везде, кроме хижин. Но прежде чем отправиться за куклами, Бобохизан, королева и их помощницы входят в транс. Зрелище, надо сказать, не для слабонервных! Женщины уединяются на специальной поляне. Бобохизан дает им команды: закрыть глаза, сделать глубокий вдох, задержать дыхание, выдохнуть, расслабиться... И так неоднократно, каждый раз все дольше и дольше выполняя ту или иную команду. Верховная жрица следит за каждой «пациенткой»: все должны войти в измененное состояние, иначе духи риса могут разозлиться. Как только женщины погружаются в глубокий транс, они становятся послушны воле Бобохизан — та может делать с ними все, что угодно. Но обычай строго регламентирован. Жрица приказывает женщинам отправляться за куклами. И те, как сомнамбулы, поднимаются со своих мест, выстраиваются за Бобохизан и следуют за ней в деревню, чтобы отыскать куклу. Как они находят соломенных бамбарайонов — загадка. Европейцам этого никогда не понять — для того нужно родиться и вырасти на Борнео. Видно, женщин, действительно, ведут к цели какие-то потусторонние сущности обитающие на острове. Сами дусуны свято верят, что куклы приходят к людям из потустороннего мира. Как только находится очередная «барби», королева и помощницы жрицы издают пронзительный крик, да такой, от которого у человека постороннего волосы на голове встают дыбом. Кстати, в прошлом людоеды точно таким же образом выражали свою радость, когда им в руки попадался очередной трофей.

Соломенную куклу несут в жилище, рядом с которым она обнаружилась. Кадазаны чуть ли не прыгают от радости. Поют, танцуют, да так искренне и неистово, что становится ясно, почему жителей этого племени называют цыганами Борнео. На их языке песни и пляски говорят о том, что рисовые духи проявили к дому свою благосклонность, так почему бы не порадоваться за его хозяев?!

Песни и пляски продолжаются еще несколько дней, а затем жители возвращаются к своей обычной жизни. До следующего года...


Ксения Проскурня





Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое





Очередная истерика великого, но уходящего политика. Прощай, батька, мы тебя никогда не забудем!

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Прокатите на Калине, возьмите вторым пилотом... и телефончик мой запишите...
Студентки журфака МГУ решили поздравить Солнцеподобного необычным образом.
Они выпустили эротический календарь к его дню рождения.
Точнее, раздетые девахи - дело привычное, но на подарок Премьеру...
А пресс-секретарь движения «Наши» Кристина Потупчик разместила эрокалендарь в своем блоге.







Календарь поступил в продажу тиражом 50 тысяч экземпляров.
Его стоимость - 259 рублей.
Владимир Владимирович, как насчет третьего раза? Леса потушили, а я все еще горю..











Покупчик уточнила, что этот календарь не имеет никакого отношения к «Нашим».
И более того - стал для них абсолютным сюрпризом.
Мол, календарь был случайно куплен одним из сотрудников офиса движения в магазине...






В качестве единственной информации об издателе на календаре значится слово «ПромТорг».
Но попытка найти подобную типографию не принесла никаких результатов...


Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

О разработках третьего рейха в области «летающих тарелок» сегодня известно немало. Однако вопросов с годами не становится меньше. Насколько немцы преуспели в этом?
Кто помогал им? Были ли работы свернуты после войны или продолжились в других, тайных районах земного шара? Насколько соответствуют действительности слухи о том, что нацисты имели контакт с внеземными цивилизациями?

Как ни странно, но ответы на эти вопросы следует искать в далеком прошлом. Исследователи тайной истории третьего рейха сегодня уже немало знают о ее мистических корнях и тех закулисных силах, которые привели к власти и направляли деятельность Гитлера. Фундамент идеологии фашизма был заложен секретными обществами задолго до возникновения нацистского государства, но активной силой это мировоззрение стало после поражения Германии в Первой мировой войне. В 1918 году кругом лиц, уже имевших опыт работы в международных тайных обществах, в Мюнхене был основан филиал Тевтонского рыцарского ордена – общество «Туле» (по названию легендарной арктической страны – колыбели человечества). Официальная его цель – изучение древнегерманской культуры, но истинные задачи были значительно глубже.

Теоретики фашизма нашли подходящую для своих целей кандидатуру – властолюбивого, имеющего мистический опыт и к тому же зависимого от наркотиков ефрейтора Адольфа Гитлера и внушили ему идею мирового господства немецкой нации. В конце 1918 года молодой оккультист Гитлер был принят в общество «Туле» и быстро стал одним из активнейших его членов. А вскоре идеи теоретиков «Туле» нашли отражение в его книге «Моя борьба». Грубо говоря, общество «Туле» решало задачи приведения к господству немецкой расы в видимом – материальном – мире. Но «тот, кто видит в национал-социализме лишь политическое движение, мало что знает о нем». Эти слова принадлежат самому Гитлеру. Дело в том, что у оккультных хозяев «Туле» была и другая, не менее важная цель – победить и в мире невидимом, метафизическом, так сказать, «потустороннем». С этой целью в Германии создавались более закрытые структуры. Так, в 1919 году была основана тайная «Ложа Света» (впоследствии «Врил» – по древнеиндийскому названию космической энергии жизни). Позднее, в 1933 году, – элитарный мистический орден «Аненербе» (Ahnenerbe – «Наследие предков»), который с 1939 года по инициативе Гиммлера стал главной научно-исследовательской структурой в рамках СС. Имеющее в своем подчинении полсотни исследовательских институтов, общество «Аненербе» занималось поиском древних знаний, позволяющих разрабатывать новейшие технологии, управлять с помощью магических методов человеческим сознанием, проводить генетические манипуляции в целях создания «сверхчеловека».

Практиковались и нетрадиционные методы получения знаний – под действием галлюциногенных наркотиков, в состоянии транса или контакта с Высшими Неизвестными, или, как их называли, «Умами Внешними». Использовались и найденные с помощью «Аненербе» старинные оккультные «ключи» (формулы, заклинания и т.п.), позволявшие устанавливать контакт с «Чужими». Для «сеансов с богами» привлекались самые опытные медиумы и контактеры (Мария Отте и др.). Для чистоты результатов эксперименты проводились независимо в обществах «Туле» и «Врил». Утверждают, что некоторые оккультные «ключи» сработали и по независимым «каналам» была получена почти идентичная информация техногенного характера. В частности, чертежи и описания «летающих дисков», по своим характеристикам значительно превосходивших авиационную технику того времени.

Другая задача, которая ставилась перед учеными и, по слухам, была частично решена, – создание «машины времени», позволяющей проникать в глубь истории и получать знания древних высоких цивилизаций, в частности, сведения о магических методах Атлантиды, считавшейся прародиной арийской расы. Особенный интерес для нацистских ученых представляли технические знания атлантов, помогавшие, по легенде, строить огромные морские суда и воздушные корабли, движимые неведомой силой.

В архивах третьего рейха найдены рисунки, объясняющие принципы «закрутки» тонких физических полей, позволяющие создавать некие техномагические аппараты. Полученные знания передавались ведущим ученым для «перевода» их на понятный конструкторам инженерный язык.

Одним из разработчиков техномагических устройств считается знаменитый ученый д-р В.О. Шума. Если верить свидетельствам, то его электродинамические машины, использовавшие быстрое вращение, не только изменяли вокруг себя структуру времени, но и парили в воздухе. (Сегодня ученым уже известно, что быстро вращающиеся объекты изменяют вокруг себя не только гравитационное поле, но и пространственно-временные характеристики. Так что ничего фантастического в том, что при разработке «машины времени» нацистские ученые получили эффект антигравитации, нет. Другое дело, насколько управляемыми были эти процессы.) Есть данные, что аппарат с такими возможностями отправили под Мюнхен, в Аугсбург, где его исследования продолжили. В результате техническое подразделение SS1 создало серию «летающих дисков» типа «Врил».

Следующим поколением «летающих тарелок» была серия «Haunebu». В этих аппаратах, как считается, использованы некоторые идеи и технологии древних индийцев, а также двигатели Виктора Шаубергера – виднейшего ученого в области движения жидкостей, создавшего нечто подобное «вечному двигателю». Есть сведения о разработке в IV опытно-конструкторском центре СС, подчинявшемся обществу «Черное солнце», особо секретной «летающей тарелки» «Хонебу-2» (Haunebu-II). В своей книге «Немецкие летающие тарелки» О. Бергманн приводит ее некоторые технические характеристики. Диаметр 26,3 метра. Двигатель: «Туле»-тахионатор 70, диаметром 23,1 метра. Управление: импульсный генератор магнитного поля 4а. Скорость: 6000 км/час (расчетная – 21000 км/час). Длительность полета: 55 часов и выше. Приспособленность к полетам в космическом пространстве – 100 процентов. Экипаж девять человек, с пассажирами – двадцать человек. Запланированное серийное производство: конец 1943-го – начало 1944 года.

Судьба этой разработки неизвестна, однако американский исследователь Владимир Терзийски (V.Terzicki) сообщает, что дальнейшим развитием этой серии стал аппарат Haunebu-III, предназначенный для борьбы с воздуха с морскими эскадрами. Диаметр «тарелки» составлял 76 метров, высота 30 метров. На ней были установлены четыре орудийные башни, в каждой из которых смонтировано по три орудия калибра 27 см с крейсера «Мейзенау». Терзийски утверждает: в марте 1945 года эта «тарелка» сделала один оборот вокруг Земли и приземлилась в Японии, где бортовые пушки заменили на девять японских орудий калибра 45 см с крейсера «Ямато». В движение «тарелку» приводил «двигатель на свободной энергии, который... использовал практически неисчерпаемую энергию гравитации».

В конце 50-х годов австралийцы обнаружили среди трофейных кинолент документальный немецкий фильм-отчет об исследовательском проекте летающего диска «Фау-7», о котором до того времени ничего известно не было. В какой степени этот проект реализовали, пока не ясно, но достоверно известно, что знаменитому специалисту по «спецоперациям» Отто Скорцени в середине войны поручили создать отряд пилотов в 250 человек для управления «летающими тарелками» и пилотируемыми ракетами.

Ничего невероятного нет и в сообщениях о гравитационных двигателях. Сегодня ученым, работающим в области альтернативных источников энергии, известен так называемый конвертор Ганса Колера, превращающий энергию гравитации в электрическую. Есть сведения, что эти конверторы использовались в так называемых тахионаторах (электромагнитогравитационных двигателях) «Туле» и «Андромеда», производившихся в Германии в 1942–1945 годах на заводах «Сименс» и «АЕГ». Указывается, что эти же конверторы применялись в качестве источников энергии не только на «летающих дисках», но и на каких-то гигантских (5000-тонных) подводных лодках и на подземных базах.

Результаты были получены учеными «Аненербе» и в других нетрадиционных областях знаний: в психотронике, парапсихологии, в использовании «тонких» энергий для управления индивидуальным и массовым сознанием и т.п. Считается, что трофейные документы, касающиеся метафизических разработок третьего рейха, дали новый толчок аналогичным работам в США и СССР, до того времени недооценивавших подобные исследования или свернувших их. Из-за чрезвычайной закрытости информации о результатах деятельности немецких тайных обществ сегодня трудно отделить факты от слухов и легенд. Однако та невероятная психическая трансформация, которая в считанные годы произошла с осторожными и рациональными немецкими обывателями, превратившимися вдруг в послушную толпу, фанатично поверившую в бредовые идеи о своей исключительности и мировом господстве, заставляет задуматься...

В поисках древнейших магических знаний «Аненербе» организовывал экспедиции в самые отдаленные уголки земного шара: в Тибет, Южную Америку, Антарктиду... Последней уделялось особое внимание.

Эта территория и сегодня полна тайн и загадок. По всей видимости, нам предстоит узнать еще много неожиданного, в том числе и того, о чем знали древние. Официально Антарктида была открыта русской экспедицией Ф.Ф. Беллинсгаузена и М.П. Лазарева в 1820 году. Однако неутомимые архивисты обнаружили старинные карты, из которых следовало, что об Антарктиде знали задолго до этого исторического события. Одну из карт, составленную в 1513 году турецким адмиралом Пири Рейсом, обнаружили в 1929 году. Всплыли и другие: французского географа Оронциуса Финеуса от 1532 года, Филиппа Буаше, датированная 1737 годом. Фальсификации? Не будем торопиться... На всех этих картах очень точно изображены очертания Антарктиды, но... без ледяного покрова. Более того, на карте Буаше прекрасно виден пролив, разделяющий континент на две части. А его наличие под толщей льда установлено новейшими методами лишь в последние десятилетия. Добавим, что международные экспедиции, проверявшие карту Пири Рейса, выяснили – она точнее карт, составленных в ХХ веке. Сейсмическая разведка подтвердила то, о чем никто не догадывался: некоторые горы Земли Королевы Мод, считавшиеся до сих пор частью единого массива, оказались на самом деле островами, как это и было указано на старинной карте. Так что о фальсификации речи, скорее всего, не идет. Но откуда такие сведения у людей, живших за несколько столетий до открытия Антарктиды?

И Рейс, и Буаше утверждали, что при составлении карт пользовались древнегреческими оригиналами. После обнаружения карт выдвигались самые разные гипотезы об их происхождении. Большинство из них сводятся к тому, что первоначальные карты составлены какой-то высокой цивилизацией, существовавшей во времена, когда берега Антарктиды еще не были покрыты льдом, то есть до глобального катаклизма. Высказывалось мнение, что Антарктида – бывшая Атлантида. Один из аргументов: размеры этой легендарной страны (30000 х 20000 стадий по Платону, 1 стадий – 185 метров) примерно соответствуют размерам Антарктиды.

Естественно, ученые «Аненербе», которые по всему свету рыскали в поисках следов атлантической цивилизации, не могли пройти мимо этой гипотезы. Тем более что она прекрасно согласовывалась с их философией, утверждавшей, в частности, что на полюсах планеты имеются входы в огромные полости внутри Земли. И Антарктида стала одной из главных целей нацистских ученых.

Интерес, который проявили руководители Германии накануне Второй мировой войны к этому далекому и безжизненному району земного шара, разумного объяснения тогда не находил. А между тем внимание к Антарктиде было исключительным. В 1938–1939 годах немцами были организованы две антарктические экспедиции, в которых летчики «люфтваффе» не просто обследовали, но и металлическими вымпелами со знаком свастики застолбили за третьим рейхом огромную (величиной с Германию) территорию этого континента – Землю Королевы Мод (вскоре она получила название «Новая Швабия»). Вернувшийся в Гамбург командир экспедиции Ритшер 12 апреля 1939 года рапортовал: «Я выполнил миссию, возложенную на меня маршалом Герингом. Впервые германские самолеты пролетели над антарктическим континентом. Каждые 25 километров наши самолеты сбрасывали вымпелы. Мы покрыли зону приблизительно в 600 тысяч квадратных километров. Из них 350 тысяч были сфотографированы».

Воздушные асы Геринга сделали свое дело. Настал черед действовать «морским волкам» «фюрера подводных лодок» адмирала Карла Дёница (1891–1981). И к берегам Антарктиды скрытно направились субмарины. Известный писатель и историк М. Демиденко сообщает, что, разбирая сверхсекретные архивы СС, он обнаружил документы, указывающие на то, что эскадра подводных лодок во время экспедиции к Земле Королевы Мод нашла целую систему соединенных между собой пещер с теплым воздухом. «Мои подводники обнаружили настоящий земной рай», – обронил тогда Дёниц. А в 1943 году из его уст прозвучала и другая загадочная фраза: «Германский подводный флот гордится тем, что на другом конце света создал для фюрера неприступную крепость». Каким образом?

Оказывается, в течение пяти лет немцы проводили тщательно скрываемую работу по созданию в Антарктиде нацистской секретной базы под кодовым названием «База 211». Во всяком случае, это заявляет целый ряд независимых исследователей. По показаниям очевидцев, уже с начала 1939 года между Антарктидой и Германией начались регулярные (раз в три месяца) рейсы исследовательского судна «Швабия». Бергман в книге «Немецкие летающие тарелки» утверждает, что с этого года и в течение нескольких лет в Антарктиду постоянно отправлялось горнопроходческое оборудование и другая техника, в том числе рельсовые дороги, вагонетки и огромные фрезы для проходки туннелей. По всей видимости, использовались для доставки грузов и подводные лодки. Причем не только обычные.

Отставной американский полковник Уиндел Стивенс (Wendelle C. Stevens) сообщает: «Нашей разведке, где я работал в конце войны, было известно, что немцы строят восемь очень больших грузовых субмарин (не на них ли были установлены конверторы Колера?) и все они были спущены на воду, укомплектованы и далее бесследно исчезли. До сего дня мы не имеем никакого понятия, куда они ушли. Они не на океанском дне, и их нет ни в одном порту, о котором мы знаем. Это загадка, но она может быть раскрыта благодаря этому австралийскому документальному фильму (о нем мы упоминали выше), в котором показаны большие немецкие грузовые субмарины в Антарктике, вокруг них льды, экипажи стоят на палубах в ожидании остановки у причала».

К концу войны, утверждает Стивенс, у немцев имелось девять исследовательских предприятий, на которых испытывали проекты «летающих дисков». «Восемь из этих предприятий вместе с учеными и ключевыми фигурами были успешно эвакуированы из Германии. Девятое сооружение взорвано... Мы имеем закрытую информацию, что некоторые из этих исследовательских предприятий перевезены в место под названием «Новая Швабия»... Сегодня это может быть уже порядочных размеров комплекс. Может быть, там находятся эти большие грузовые субмарины. Мы полагаем, что в Антарктику было перевезено как минимум одно (или более) предприятие по разработке дисков. У нас есть информация о том, что одно было эвакуировано в район Амазонки, а другое – на северное побережье Норвегии, где много немецкого населения. Они были эвакуированы в секретные подземные сооружения...»

Известные исследователи антарктических тайн третьего рейха Р. Веско, В. Терзийски, Д. Чайлдресс утверждают, что с 1942 года с помощью подводных лодок на Южный полюс были переброшены тысячи узников концлагерей (рабочая сила), а также видные ученые, летчики и политики с семьями и члены гитлерюгенда – генофонд будущей «чистой» расы.

Кроме таинственных гигантских субмарин для этих целей использовалось не менее сотни серийных подводных лодок класса «U», в том числе и сверхсекретное соединение «Конвой Фюрера», в состав которого входили 35 субмарин. В самом конце войны в Киле с этих элитных субмарин сняли все военное снаряжение и погрузили контейнеры с каким-то ценным грузом. Подлодки взяли на борт также каких-то таинственных пассажиров и большое количество продовольствия. Достоверно известно о судьбе лишь двух лодок из этого конвоя. Одна из них, «U-530», под командованием 25-летнего Отто Вермаута 13 апреля 1945 года вышла из Киля и доставила в Антарктиду реликвии третьего рейха и личные вещи Гитлера, а также пассажиров, лица которых скрывали хирургические повязки. Другая, «U-977», под командованием Хайнца Шеффера чуть позднее повторила этот маршрут, но что и кого она перевозила, неизвестно.

Обе эти субмарины летом 1945 года (10 июля и 17 августа соответственно) прибыли в аргентинский порт Мар-дель-Плата и сдались властям. По всей видимости, показания, которые дали подводники на допросах, чрезвычайно взволновали американцев, и в конце 1946 года известный исследователь Антарктики американский адмирал Ричард Е. Берд (Byrd) получил приказ уничтожить нацистскую базу в «Новой Швабии».

Операция «Высокий прыжок» (High Jump) была замаскирована под обычную научно-исследовательскую экспедицию, и далеко не все догадывались, что к берегам Антарктиды направилась мощная военно-морская эскадра. Авианосец, 13 кораблей различных типов, 25 самолетов и вертолетов, более четырех тысяч человек, полугодовой запас продуктов – эти данные говорят сами за себя.

Казалось бы, все шло по плану: за месяц было сделано 49 тысяч фотоснимков. И вдруг случилось нечто, о чем официальные власти США молчат до сих пор. 3 марта 1947 года только что начатую экспедицию срочно свернули, и корабли поспешно взяли курс домой. Через год, в мае 1948 года, на страницах европейского журнала «Бризант» всплыли некоторые детали. Сообщалось, что экспедиция встретила жесткое сопротивление противника. Были потеряны как минимум один корабль, десятки людей, четыре боевых самолета, еще девять самолетов пришлось оставить как непригодные к использованию. О том, что именно произошло, можно только догадываться. Мы не располагаем подлинными документами, однако, если верить прессе, отважившиеся на воспоминания члены экипажей говорили о «выныривавших из-под воды» и атаковавших их «летающих дисках», о странных атмосферных явлениях, которые вызывали психические расстройства. Журналисты приводят отрывок из доклада Р. Берда, якобы сделанного на секретном заседании спецкомиссии: «США необходимо принять защитные акции против истребителей противника, совершающих вылеты из полярных районов. В случае новой войны Америка может подвергнуться атаке врага, обладающего способностью летать с одного полюса на другой с невероятной скоростью!»

Почти через десять лет адмирал Берд возглавил новую полярную экспедицию, в которой при загадочных обстоятельствах погиб. После его смерти в печати появились сведения якобы из дневника самого адмирала. Из них следует, что во время экспедиции 1947 года самолет, на котором он вылетел на разведку, принудили приземлиться странные летательные аппараты, «похожие на британские солдатские каски». К адмиралу подошел высокий голубоглазый блондин, который на ломаном английском языке передал обращение к американскому правительству с требованием прекратить ядерные испытания. Некоторые из источников утверждают, что после этой встречи между нацистской колонией в Антарктиде и американским правительством было подписано соглашение об обмене немецких передовых технологий на американское сырье.

Ряд исследователей полагает, что немецкая база в Антарктиде сохранилась до сих пор. Более того, говорят о существовании там целого подземного города под названием «Новый Берлин» с населением два миллиона человек. Основным занятием его жителей являются генная инженерия и полеты в космос. Впрочем, прямых доказательств в пользу этой версии пока никто не представил. Главный аргумент тех, кто сомневается в наличии полярной базы, – трудность доставки туда колоссального количества горючего, необходимого для выработки электроэнергии. Аргумент серьезный, но слишком традиционный, и ему возражают: если созданы конверторы Колера, то необходимость в горючем минимальна.

Косвенным подтверждением существования базы называют неоднократные наблюдения НЛО в районе Южного полюса. Часто видят зависшие в воздухе «тарелки» и «сигары». А в 1976 году японские исследователи с помощью новейшей аппаратуры засекли одновременно девятнадцать круглых объектов, которые «спикировали» из космоса на Антарктиду и пропали с экранов. Пищу для разговоров о немецких НЛО периодически подбрасывает и уфологическая хроника. Вот только два типичных сообщения.

5 ноября 1957 г. США, штат Небраска. Поздно вечером к шерифу города Керни явился бизнесмен – скупщик зерна Раймонд Шмидт и рассказал историю, происшедшую с ним недалеко от города. Машина, на которой он ехал по трассе Бостон – Сан-Франциско, внезапно заглохла и остановилась. Когда он вышел из нее, чтобы посмотреть, что случилось, то заметил недалеко от дороги на лесной поляне огромную «металлическую сигару». Прямо на его глазах открылся люк и на выдвинувшейся платформе появился человек в обычной одежде. На превосходном немецком языке – родном языке Шмидта – незнакомец предложил ему зайти в корабль. Внутри бизнесмен увидел двоих мужчин и двух женщин вполне обычной наружности, но передвигавшихся необычным способом – они как бы скользили по полу. Остались в памяти у Шмидта и какие-то пылающие трубы, наполненные цветной жидкостью. Примерно через полчаса его попросили уйти, «сигара» бесшумно поднялась в воздух и скрылась за лесом.




6 ноября 1957 г. США, штат Теннесси, Данте (окрестности Ноксвилла). В половине седьмого утра продолговатый объект «неопределенного цвета» приземлился в поле в ста метрах от дома семьи Кларков. Двенадцатилетний Эверет Кларк, выгуливавший в это время собаку, рассказал, что двое мужчин и две женщины, вышедшие из аппарата, говорили между собой, «словно немецкие солдаты из кинофильма». К ним с отчаянным лаем бросилась собака Кларков, а за ней и другие соседские собаки. Незнакомцы сначала безуспешно пытались поймать одну из подскочивших к ним собак, но затем оставили эту затею, прошли в объект, и аппарат беззвучно улетел. Репортер Карсон Бревер из ноксвиллской газеты «Ньюс-Сентинел» обнаружил на этом месте примятую траву на участке 7,5 на 1,5 метра.

Естественно, что у многих исследователей возникает желание возложить ответственность за подобные случаи на немцев. «Создается впечатление, что некоторые из кораблей, которые мы сегодня видим, – не более чем дальнейшее развитие технологии немецких дисков. Таким образом, на самом деле может быть так, что нас периодически посещают немцы» (У. Стивенс).

Связаны ли они с инопланетянами? Сегодня существует контактерская информация (к которой, впрочем, всегда нужно относиться с осторожностью), что такая связь существует. Считается, контакт с цивилизацией из созвездия Плеяд произошел давно – еще до Второй мировой войны – и оказал существенное влияние на научно-технические разработки третьего рейха. До самого конца войны нацистские вожди надеялись на прямую инопланетную военную помощь, но так ее и не получили.

Контактер Рэнди Уинтерс (R. Winters) из Майами (США) сообщает о существовании в настоящее время в джунглях Амазонки настоящего инопланетного космопорта цивилизаций Плеяд. Говорит он и о том, что после войны инопланетяне взяли на службу кое-кого из немцев. С тех пор там уже выросло как минимум два поколения немцев, которые ходили в школу с детьми инопланетян и взаимодействовали с ними с раннего возраста. Сегодня они летают, работают и живут на борту внеземных космических кораблей. И у них нет тех желаний властвовать над планетой, которые были у их отцов и дедов, поскольку, познав глубины космоса, они поняли, что есть вещи куда более значительные.
Виталий Шелепов

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

В колонках играет - Dj Tiesto

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Утром третьего дня после ареста из всех камер нашей тюрьмы забрали телевизоры. «Экономистки» вздохнули: всё из-за вас, политических. Только для того, чтобы вы никакие новости не узнавали, нас лишили сериала «Маргоша»… Увы, нашим сокамерницам так и не удалось больше посмотреть их любимый сериал. Мне перед ними до сих пор неудобно. Потому что их проблемы начались с нашим появлением.

Нас было семеро в четырехместной камере, и мы с Наташей Радиной учились писать письма домой под диктовку «старожилов».

— Я вот маме пишу: «Камера у нас шикарная, с унитазом», — говорит Наташа, отрываясь от бумаги.

— Ты что! — замахали руками сокамерницы. — Цензура такое не пропустит!

— А что тут такого?

— Никакой конкретики, никаких описаний, — объясняет чиновница Ира. — Вот я однажды сдуру написала, что меня перевели в другую камеру, так письмо вернули — сказали всё вычеркнуть. Нельзя упоминать третьих лиц. Если напишешь: мол, не волнуйся, мама, мне соседка по камере теплый свитер одолжила, — всё, не пройдет. Писать можно только общие фразы типа «у меня все хорошо» и просить, чтобы передали нужные тебе вещи или лекарства. Больше ничего нельзя.

Мы еще не знали, что даже эти простые фразы «у меня все хорошо, передайте, пожалуйста, спортивный костюм», все равно не пройдут. Просто потому, что государство решит запретить нам переписку вообще. Я не знаю, в чьи руки попадали наши письма и в какой сейф эти руки их складывали. Мы писали домой каждый день. Наши родные и друзья — тоже. В тюрьме нас, политических, было в декабре 23 человека. Можно только предположить, сколько мешков мертвых писем по сей день хранится где-то в архивах, — со всеми нашими просьбами и беспомощным враньем вроде «у меня все замечательно, чувствую себя как в отпуске». А может, их просто выбрасывали в мусорную корзину не читая…

К вечеру чиновницу Иру, бухгалтера Нину и Настю из «Маладога фронта» перевели в другую камеру. Нас осталось четверо — ровно по числу шконок. Но едва мы, радуясь внезапному расширению пространства, разложили свои матрацы, кормушка открылась, и дежурный строго сказал: «Нижнее место не занимать!»

Старожилы Лена и Света вычислили мгновенно:

— Или совсем инвалида парализованного привезут, неподвижного, или «наседку». Скорее второе. Потому что плевать им, в состоянии ли человек забраться на верхние нары. Так что, граждане «политические», готовьтесь: это по вашу душу.

Вообще правила тюремного общежития просты: кто заселился первым, тот занимает нижнее место, следующий — верхнее, а если кого-то приводят, когда все спальные места заняты, ему и выдают «шконарь» — доску, которую нужно впихнуть или в проход, или под чью-то койку (но в четырехместной камере он не влезет под койку, там слишком маленькое расстояние от пола до нижних шконок). Чтобы администрация потребовала освободить для кого-то место — такого не бывает в принципе. За исключением случаев, когда в камеру подсаживают «наседку». «Наседка» не будет спать на полу, ей создаются относительно комфортные условия. А единственный признак комфорта в тюрьме — это как раз наличие собственной шконки.

Дверь камеры открылась, и к нам вошла крепкая тетка лет шестидесяти в норковой шубе и шапке. Представилась Таней Ивановой. Плюхнулась на свободную — специально для вас, мадам! — шконку и заголосила:

— Ой, девочки, да что ж это за беспредел! Я с другом в ресторане «Минск» ужинала, потом вышли — смотрим, народу много, что-то в мегафоны говорят. Мы решили, что концерт на площади, пошли посмотреть, а тут — спецназ, нас в автозаки затолкали. Я трое суток в ИВС провела, а теперь вот сюда перевели. Обвиняют в организации массовых беспорядков. А мой Женя — вообще гражданин России, в «Газпроме» работает, не знаю, что с ним.

Она показала нам постановление о задержании. Там было написано, что Иванова Т.П. вступила в преступный сговор со всеми кандидатами в президенты и, разумеется, со мной, и с Наташей, и организовала массовые беспорядки. «Экономистки» хихикали в подушки, а мы с Наташей изображали китайских болванчиков — кивали головой и повторяли: «Следствие во всем разберется. Мы вот тоже ни в чем не виноваты и сидим себе спокойно. Знаем, что разберутся и отпустят. Вас тоже отпустят, так что не волнуйтесь».

Тетка была явно огорчена, что бурная политическая дискуссия не удается. И повторяла попытки вывести нас на разговор о событиях 19 декабря постоянно. Но мы всякий раз обещали ей, что следствие во всем разберется, и разговор так и не состоялся.

Таня Иванова выдавала себя постоянно. Сначала она объявила, что вместе с ней в тюрьму КГБ привезли еще пятерых женщин. Но мы-то уже знали, что женских камер в СИЗО КГБ всего две. Значит, их всех должны были разделить между этими двумя камерами. Но больше никого не приводили. Так что легенда провалилась в первые же минуты.

Потом Таня несколько раз путалась с собственными именем и фамилией. Рассказывая истории из жизни, она говорила: «И вот звонит мне бухгалтер и говорит: «Надежда Павловна, срочно приезжайте, очень нужно!» Мы всей камерой начинали хохотать, и Таня-Надя быстро исправлялась: «Это у меня подруга есть, Надежда Павловна, нас все путают». Но имя Надя всплывало постоянно, когда счастливая обладательница отдельного спального места на нижних нарах рассказывала истории из своего прошлого. А вот сами истории были действительно интересными. Когда-то она работала в системе советской торговли и тогдашние схемы мошенничества расписывала так увлекательно и с таким знанием дела, что сокамерницы сказали: «Да уж, с таким соседством нам и телевизор не нужен, твои рассказы куда интереснее сериалов. А помнишь, кстати, громкое дело с директрисой магазина «Океан»? Расскажи!» И Таня-Надя рассказывала. Сериалы отдыхали. Лена, кстати, потом предположила, что Таню-Надю когда-то на торговой работе и прищучили. И с тех пор она время от времени выполняет функции «наседки» в обмен на освобождение от уголовного преследования. Но это так, версия.





Второй крупный прокол произошел, когда Таню-Надю вызвали на допрос. Вернувшись, она сообщила, что Женю из «Газпрома» уже освободили из тюрьмы как российского гражданина и он нанял ей адвоката. Но на следующий день в камеру принесли официальную газету «Советская Белоруссия», которую выписывала Лена. Там было заявление посла России Александра Сурикова. Суриков сетовал на задержания российских граждан и на то, что никого пока не удалось освободить. Ни о каком Жене из «Газпрома», счастливо избежавшем тюрьмы, там не говорилось.

Всю неделю Таня-Надя пыталась разговорить нас, а мы, в свою очередь, пытались уговорить ее написать заявление с просьбой выдать ей второй матрац — шконки очень жесткие, и человеку, страдающему всевозможными радикулитами-остеохондрозами, лежать просто больно. Тетка отмахивалась: «Я здесь не собираюсь задерживаться надолго». Мы, собственно, в этом и не сомневались. Спать Таня-Надя, которую мы прозвали Паханом, ложилась в шубе и шапке. Их она не снимала вообще никогда. А сверху укрывалась одеялом.

Спустя неделю Пахана вызвали на допрос, с которого она вернулась уже за вещами: ее освобождали. И на радостях совсем завралась. Сказала, что адвокат сделал всё возможное и невозможное, потому что Женя ему хорошо заплатил. «Представляете, девочки, мне адвокат в кабинете следователя сказал: «Да я ради вас горы сверну, мне ваш Женя заплатил две тысячи долларов!» Мы-то уже знали порядок оплаты адвокатских услуг. Участие в следственном действии — 400—500 тысяч белорусских рублей (80—100 долларов по нынешнему курсу), и обязательно через кассу. И если бы вдруг адвокат сказал в присутствии следователя, что получил гонорар в долларах, он уже сидел бы где-нибудь в соседней камере. Тем более что таких гонораров — 2 тысячи долларов за один допрос и какое-нибудь ходатайство — у белорусских адвокатов просто нет. А при освобождении или изменении меры пресечения адвокат и вовсе не присутствует. Таня-Надя, кстати, утверждала, что ее всего лишь освобождают под подписку о невыезде. «А следователь мне, девочки, сказал на прощание: «Мы встретимся с вами в суде!» Глупая баба даже не знала, что в суды следователи не ходят. Закончили следствие, передали дело в суд — и до свидания. Впрочем, это не Пахан плохо сработала, а те, кто ее инструктировал. Могли хоть несколько статей УПК заставить выучить наизусть, чтобы не прокололась.

Кстати, в другой женской камере в тот же день появилась и провела несколько дней «наседка»: беззубая Галюня, рассказавшая, что зубы она потеряла в Гомельской колонии, из которой недавно освободилась. А на площадь пришла, как водится, случайно и снимала происходящее на мобильный телефон, так и оказалась в СИЗО КГБ. Галюню, как и Пахана, обитательницы второй женской камеры вычислили мгновенно. И стоически ждали, пока ее освободят.

Ночью, когда все наконец лежали на персональных шконках, Лена задумчиво сказала: «Хреновую они все-таки легенду придумали для Пахана. Из нее нужно было сделать любовницу Сталина, которая с тех самых пор кочует по разным тюрьмам в шубе, купленной Сталиным. Ну и что, что прошла эпоха? А любовница жива!» Мы согласились: да, в такую легенду мы бы, конечно, поверили. Это на заметку кагэбэшникам — можно сказать, совет на будущее. Чем невероятнее история — тем легче в нее поверить. А максимально приближенные к действительности истории — «случайно шла мимо митинга и оказалась в СИЗО КГБ» — не проходят. В это не поверят даже новички, какими были мы в ту первую неделю. А в любовницу Сталина — может, и поверили бы.

Продолжение следует

Ирина Халип, «Новая газета»






Обсудить на форуме

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Когда у немецкого фотографа Йегена Хорста начали пропадать на участке яйца, он тверда решил разобраться, кто же вор. Внутри поленницы дров он подложил яйцо и разместил фотоаппарат, причем кнопку спуска вывел наружу. Ночью вор попался.

В колонках играет - Dj Tiesto
Настроение сейчас - Веселое

Когда-то римский император Веспасиан, посмеиваясь над чистоплюйством своего наследника Тита, сунул ему под нос мелкую монету и спросил: «Чем пахнет?». «Ничем!» — ответил изумленный юноша. «Вот то-то и оно. Деньги не пахнут. А между тем, это налог на общественные туалеты», — и самодовольный император устремил взгляд куда-то вдаль, будто чувствуя, что его фраза станет крылатым выражением и переживет века и цивилизации.
И все-таки древний властитель ошибся. Потому что деньги пахнут. Но не на нашем, физическом уровне обоняния. А на тонкомирном, астральном. И действует этот запах на подсознание людей точно так же, как оказывают влияние на него, например, феромоны. Потому-то мы и бываем столь неравнодушны к деньгам. И если раньше «люди гибли за металл», то есть за золото, потому что золото — проводник тончайших астральных энергий, то сейчас они подвергаются воздействию «раскрашенных бумажек», потому что здесь таким проводником выступает... краска!

Ведь искусство изготовления банкнот — дело еще более тонкое, чем чеканка монеты. Тут нужно не просто раскрасить бумагу, уподобляясь школьнику на уроке рисования, а нанести все особым способом. Кроме того, обязательные компоненты денег — «волоски», «волокна» и прочее — вибрируют. И эти вибрации вступают в контакт с нашими, человеческими вибрациями, что и дает ту самую сокровенную связь между человеком и деньгами. Именно такая связь часто переходит в нездоровую, сатанинскую страсть. А человек свободный, не зависящий от денег — это тот, кто умеет жить по формуле: «Владейте всем, но ничего не считайте своим». Тот, кто не отказывается от наличности (если он, конечно, не аскет, не отшельник, не святой), но и не привязывается к ней, не отождествляет себя с деньгами. Он просто использует их, как обеденную ложку, перчатки и другие предметы обихода.

ВПАСТЬ В ЭНЕРГЕТИЧЕСКУЮ ЗАВИСИМОСТЬ

Обратим внимание на то, что в подавляющем большинстве случаев в цвете денег разных стран превалируют либо зеленые (зеленоватые) цвета, либо сиренево-фиолетовые (или красноватые). Почему? Тайные науки отвечают на этот вопрос вполне конкретно. Зеленый цвет в оккультизме — цвет интеллекта, а значит, это продукт нашей мозговой деятельности. Сиренево-фиолетовые оттенки берут свое начало из представления о том, что фиолетовый, а точнее, пурпурный цвет — это цвет высшей, как правило, королевской власти. Но все-таки чисто фиолетовый цвет редко применяется мастерами изготовления денег. Он слишком насыщенный. А насыщенность фиолетового цвета — это уже привилегия власти не столько земной, сколько надземной.

Известно, что цветом активности считается красный. Именно потому для каких-то публичных встреч, выступлений и других подобных мероприятий рекомендуется надевать, скажем, красный галстук или — для женщины — красную блузку. Но это внешняя, «базарная» активность. Казалось бы, деньги и базар — вещи более чем совместные. Да, деньги «ходят по базару», но их сакральный смысл совсем другой, он скрыт от тех людей, которых принято называть торгашами.

Деньги — это не только эквивалент труда, но и энергоноситель нашей благодарности кому-то за что-то. И если мы не отдали денежный долг, мы рискуем попасть к человеку в энергетическую зависимость. А это уже карма, которая может ударить нас неизвестно с какой стороны и в какой час. Другое дело, если кредитор сам простил долг своему должнику. И то все-таки определенный энергетический «хвост» может за должником остаться. Это уже зависит не от должника, не от кредитора, а от механизма кармического воздаяния.

АРОМАТ ТРАВЫ, АРОМАТ ЛАВАНДЫ

И уж тем более не рекомендуется присваивать себе чужие деньги. Потому что с точки зрения эзотерики заповедь «Не укради!» означает: «Не попади в тяжкую кармическую зависимость от того, у кого ты эти деньги украл!». Такая зависимость может тянуться через многие последующие жизни.

В условиях современного финансового кризиса об этом особенно стоит помнить. Помнить всем: и тем, кто брал ипотеку, заранее зная, что вряд ли сможет расплатиться за свою строящуюся дачу. И тем, кто задерживает зарплату, а то и вовсе старается не выдать работникам заслуженное вознаграждение. Самого разного рода аферисты и плутократы, греющие руки на кризисе, рискуют создать себе не слишком приятное продолжение жизни, а вернее жизней. Должниками становятся они сами, а не те, кого эти аферисты надули и обобрали. Должниками кармическими!

Но вернемся к цвету и запаху денег. А можно ли представить себе все-таки, что за запах от них исходит? Можно! Цвета и запахи в эзотерике находятся в гармонии. Запахи там — это как ароматы дорогой туалетной воды, только в миллионы раз более тонкие, более драгоценные, чем творения великих парфюмеров.



Условно говоря, запах зеленых денег — это нечто, похожее на аромат туалетной воды, имеющий «зеленую рубашку». Это может быть запах свежести и травы, но очень навязчивой свежести и травы. А запах банкнот, обладающих фиолетовыми оттенками, скорее можно назвать навязчиво-лавандовым запахом. Слово «навязчивость» здесь имеет не отрицательный, а положительный знак. Потому что в противном случае деньги не смогли бы так воздействовать на наше подсознание. А они обязаны это делать, потому что деньги, как мы уже говорили, это энергоносители — энергоносители наших человеческих непростых отношений. Навязчивость денежных запахов — это их защита от наших дурных энергетических наслоений.

ДОБРО ИЛИ ЗЛО?

И все-таки на деньгах оседает много негативной энергии, потому что порой они проходят через руки таких злодеев, чья черная энергетика очень сильна.

Именно поэтому после каждого прикосновения к деньгам рекомендуется мыть руки холодной водой.

Если такой возможности нет (вы на рынке или в супермаркете), то просто отойдите в сторонку и сделайте так, будто вы отряхиваете руки от чего-то. Просто потрясите в воздухе ладонями и пальцами, вот и все. Неважно, какие деньги были сейчас у вас в руках: большие или маленькие. Важна суть.

Возникает один интересный вопрос. Если деньги так хитро устроены, то что же, их изготовители — маги? Непосредственные изготовители — нет. Но те, кто когда-то дал человечеству деньги, были, несомненно, посвященными. Такими же кудесниками, какими всегда и у всех народов считались кузнецы.

И, безусловно, любые правки банкнот, любое изменение их внешнего вида не делается просто так — идет ли речь о рублях, долларах или евро.

Например, то, что американцы решили заменить кое-какие «зелененькие» на «розовенькие», означает попытку оккультной активизации дряхлеющего доллара. Потому что это самое «розовенькое» ближе к фиолетовому цвету, а значит, к цвету власти, в том числе и запредельной, не от мира сего.

Девальвация денег — это всегда плохо. Потому что происходит ослабление их энергетических функций, что в свою очередь вызывает болезненные реакции у людей.

Так все-таки, что есть деньги? Добро или зло? Ответ кажется естественным, сколько зла родилось в мире от денег!
Деньги останутся существовать до тех пор, пока человечество будет привязано к физическому плану бытия

И все-таки, деньги — не от лукавого, не от сатанинских слуг. Без денег мы бы до сих пор меняли какие-нибудь рыболовные крючки на беличьи шкурки. И недовольных и обиженных было бы не меньше.

Деньги останутся существовать до тех пор, пока человечество будет привязано к физическому плану бытия. Как только оно перейдет в иное энергетическое состояние, где все можно будет творить мыслью, деньги исчезнут. О скором появлении такой новой человеческой расы все больше говорят не только эзотерики, но и ученые. Они называют этот грядущий переход квантовым скачком.

Ведь деньги не нужны на тонких планах бытия, куда мы уходим после сброса наших физических оболочек.

И где как раз и можно ощутить запах денег. Совершенно ненужный там, но необходимый для нормального функционирования нашей жизни здесь.


Леонид Володарский

Источник - http://www.ufolog.ru/publication/print/3567