И. Бугаевский-Благодарный. Портрет художника В. Л. Боровиковского

В. Боровиковскому позировала дочь отставного генерала Ивана Толстого графиня Мария Лопухина.

На тот момент ей было 18 лет, она недавно вышла замуж, и этот портрет заказал художнику ее муж,

егермейстер при дворе Павла І. Она была красива, здорова и излучала спокойствие, нежность

и счастье. Но через 5 лет после того, как работа над портретом была завершена, молодая девушка

скончалась от чахотки. Во времена А. С. Пушкина ходили слухи, что стоит любой девушке только

взглянуть на картину – ее ждет скорая смерть. Как шептались в салонах, жертвами портрета стали

не меньше десятка девушек на выданье. Суеверные люди считали, что в портрете живет

дух Лопухиной, который забирает к себе души молодых девиц.

Если отвлечься от мистической составляющей, нельзя не отметить высокую эстетическую ценность

портрета. Эта работа по праву считается вершиной сентиментализма в русской живописи и самым

поэтичным творением Боровиковского. Кроме несомненного сходства с прототипом, этот портрет

является и воплощением идеала женственности в русском искусстве конца XVIII в.

Естественная красота девушки гармонирует с окружающей природой. Это был золотой

век русского портрета, а Боровиковский считался его признанным мастером. А. Бенуа писал:

«Боровиковский настолько оригинален, что его можно отличить среди тысяч портретистов.

Я бы сказал, что он очень русский».

Портрет Марии Лопухиной восхищал и вдохновлял современников.

Так, например, поэт Я. Полонский посвятил ему стихотворные строки:

Она давно прошла, и нет уже тех глаз
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье – тень любви, и мысли – тень печали.
Но красоту ее Боровиковский спас.
Так часть души ее от нас не улетела,
И будет этот взгляд и эта прелесть тела
К ней равнодушное потомство привлекать.
Уча его любить, страдать, прощать, молчать.

В. Боровиковский. Портрет М. И. Лопухиной. Фрагмент

Своей недоброй славой картина была обязана не автору-художнику,

а отцу девушки, позировавшей для портрета. Иван Толстой был

известным мистиком и магистром масонской ложи. Говорили,

что он обладает сакральным знанием и после смерти дочери

«переселил» ее душу в этот портрет. 

Зал Третьяковской галереи, в которой хранится портрет Марии Лопухиной

Конец слухам был положен в конце ХІХ в. В 1880 г. известный меценат

Павел Третьяков приобрел эту картину для своей галереи.

С тех пор она выставляется на всеобщее обозрение вот уже больше

столетия. Ежедневно в Третьяковке бывают сотни людей,

и случаев массовой смертности среди них не было зафиксировано.

Разговоры о проклятии постепенно поутихли и сошли на нет.

Но люди склонны верить в мистические совпадения...

 

 

Источник -http://7lostworlds.ru/blog/43856199396/Kartina,-kotoraya-nesla-smert--Zagadka-portreta-Marii-Lopuhinoy?utm_campaign=transit&utm_source=main&utm_medium=page_0&domain=mirtesen.ru&paid=1&pad=1

Математическая система Трахтенберга
Трудно поверить, что одна из самых оригинальных и остроумных математических систем, известная под названием «система Трахтенберга», создана автором в концентрационном лагере…

Яаков Трахтенберг родился 17 июня 1888 года в Одессе (Украина). Завершив среднее образование, он отправился в Санкт-Петербург и поступил в Горный институт. Окончив его с отличием, работал на судостроительном заводе. Сначала — «рядовым», а потом — главным инженером.

Когда Россию захлестнула волна погромов, Трахтенберг уехал в Германию и поселился в Берлине. Во время Первой мировой войны он считался одним из самых выдающихся экспертов по делам России. В этот период он создал уникальный метод изучения иностранных языков, который с успехом применяется и сегодня.

Во время Второй мировой войны Яакова Трахтенберга вместе с другими евреями погрузили в товарные вагоны, в которых раньше возили скот. Так он попал в концентрационный лагерь «Освенцим».

…Люди исчезали ежедневно. Все новые и новые жертвы, по случайному выбору, направлялись в печи крематориев. Кругом — смерть и страдания. Кормили узников плохо — еды хватало лишь на то, чтобы в их телах хоть как-то теплилась жизнь. Чтобы не сойти с ума, Трахтенберг погрузился в собственный мир, где царили порядок и логики. Его тело истощалось с каждым днем, но разум отказывался принять окончательное поражение и устремлялся в мир беспристрастных, жизнеутверждающих чисел, которые по его воле складывались в удивительные по своей красоте математические построения.

Ни книг, ни бумаги, ни карандаша у него не было. Но мысль работала четко и ясно. Расчеты он производил в уме и верил, что математика развивает точность мышления. В лучшие времена, «играя» числами, Яаков развлекался в нечастые периоды отдыха. Теперь, в лагере, цифры стали для него верными, испытанными друзьями. Его ум, выстраивая и передвигая их, находил самые разные способы манипулирования числами.

Сначала он просто занимался сложением многозначных величин. Но как запомнить тысячи чисел? Задача оказалась нелегкой, и Трахтенберг придумал элементарный в обращении; понятный каждому метод, который позволяет любому, даже ребенку, безошибочно производить простое арифметическое действие, оперируя цифрами, каждая из которых могла бы занять в карманном блокноте целую строку.

Четыре нескончаемых года, проведенных в аду концентрационного лагеря, Яаков каждую свободную минуту тратил на то, чтобы вернуться к придуманной им математической системе. Он разрабатывал упрощенные методы осуществления математических действий. Когда арифметика начала казаться ему слишком уж «простой», он перешел к алгебре.

Каждый день и для него мог оказаться последним. Но страха он не испытывал. Разрабатывая и совершенствуя созданную им систему, Яаков забывал о своей «физической оболочке» — не ощущал ни голода, ни зловония, не слышал криков, которые доносились из камеры пыток.

Нечеловеческая реальность концентрационного лагеря как будто бы совсем ничего не значила для него. Единственно реальными стали упорядоченные вереницы чисел.

Наступил момент, когда ему понадобились подручные материалы. Яаков подбирал куски оберточной бумаги и мятые, использованные конверты. Порой его поиски увенчивались настоящей удачей — он находил выброшенные в мусор администрацией лагеря бумажные листы с текстами устаревших приказов и совершенно чистой обратной стороной. Кто-то из заключенных сделал ему поистине царский подарок — отдал огрызок чернильного карандаша.

Конечно же, не без труда добытые приобретения были истинной драгоценностью и требовали использования в режиме жесткой экономии. Поэтому разработки теорий Трахтенберг по-прежнему хранил в голове, а на бумагу записывал только завершенные, сложившиеся варианты.

Сегодня, те, кто применяет метод Трахтенберга на практике, считают его очень удобным и легким. Действительно, придуманные узником лагеря приемы позволяют производить промежуточные вычисления в уме, записывая на листе лишь окончательные результаты.

…В один из апрельских дней 1944-го Яаков случайно узнал, что его ждет смертная казнь. Но в лагере, на его счастье, царила полная неразбериха. И вместо этого, его внезапно перевели в другой лагерь, в Лейпциге.

Той же весной Лейпциг нещадно бомбили. В городе началась паника и хаос. Жители Лейпцига остались без еды и отопления. Трахтенберг оказался в мрачном, тесном бараке Лейпцигского концлагеря. В тот же барак то и дело приводили все новых и новых узников. И вскоре народу в нем стало так много, что не было никаких шансов отыскать такое местечко, где можно было бы прилечь. Это право оставалось лишь за умершими, тела которых разлагались здесь же, в бараке, в течение многих дней. Заключенные были слишком слабы, чтобы рыть могилы, охранники — настолько охвачены паникой, что не настаивали на выполнении собственных приказов.

В одну из черных, глухих ночей Яаков решился на побег. Прополз под ограждениями из колючей проволоки и выбрался на свободу. Но куда бежать? Никаких документов у него, разумеется, не было. Первая же случайная проверка и снова — арест. Так и вышло…

Однако побег из Лейпцигского лагеря все же принес ему некую пользу. По счастливому стечению обстоятельств, офицер, которому предстояло теперь решить его судьбу, знал, как выяснилось, о деятельности Трахтенберга. «Войдя в положение», он отправил Яакова в трудовой лагерь в Триесте. И это было заметным улучшением жизненных условий. Его определили на работу в каменоломню. Труд — не из легких. Но погода к тому времени установилась теплая и солнечная, да и охранники здесь не мучили узников.

И все же мысль о побеге прочно засела в голове Трахтенберга. Вторичный побег оказался удачным. Он благополучно пересек немецкую границу и попал в Швейцарию, где его поместили в лагерь для беженцев.

Постепенно силы возвращались к нему. Прошло еще какое-то время, и о том, что он пережил страшные годы неопределенности и отчаяния, внешне напоминала разве что «беспросветная» седина.

Придя в себя, он усовершенствовал свою математическую систему, которая помогла ему пережить годы в аду, а теперь — готовила его к новой жизни.

В 1950 году, Трахтенберг основал в Цюрихе (Швейцария) институт математики, где он обучал своему уникальному математическому методу. День проходил в занятиях с детьми — от семи до восемнадцати лет, вечерами на его уроки собирались взрослые.

Математическая система Яакова Трахтенберга описана в изданной в США книге для детей «Мгновенная математика». Ее автор — журналистка, корреспондент Ассошиэйтед Пресс, Анна Кутлер.

В самом начале 50-х Кутлер по заданию агентства прилетела в Швейцарию. В Цюрихе проходила международная конференция, о которой ей предстояло написать.

— В жизни нередко важные открытия делаются случайно, — рассказывает она о своем знакомстве с Яаковом Трахтенберге. — Если бы мне не попался «нужный» таксист, который вез меня в аэропорт, я, быть может, никогда не узнала бы о существовании этой уникальной математической системы. Но оказалось, что внук этого таксиста учится в школе Трахтенберга, и успехи внука произвели на него такое впечатление, что он, этот таксист, узнав, что я — журналист, несмотря на мои протесты (я боялась опоздать на свой рейс), вознамерился непременно нас познакомить. И настоял на своем. Самолет улетел без меня. Но это меня ничуть не расстроило. Удивительная встреча с гением стоила гораздо большего. Помнится, я была просто потрясена, когда он продемонстрировал, как его ученики нежного возраста производят сложнейшие расчеты, с которыми в состоянии справиться не каждый взрослый, даже с помощью калькулятора…

В Соединенные Штаты мисс Кутлер вернулась страстной поклонницей теорий Трахтенберга и результатов их использования на практике. Издание книги для детей стало лишь началом ее популяризаторской деятельности.

Она обратилась к известному профессору математики Рудольфу МакШэйну и рассказала ему о работе Яакова Трахтенберга. Шэйн «загорелся», высоко оценив остроумные математические решения коллеги.

Вскоре на основе изысканий Трахтенберга профессор Рудольф МакШэйн и журналист Анна Кутлер вместе составили учебник, предназначенный для учителей и учеников старших классов, а также студентов колледжей. Эта книга вышла в свет под названием «Быстрая система элементарной математики Трахтенберга».

Тем временем в Цюрихе Яаков, чтобы доказать, что систему может освоить каждый, начал заниматься с больным десятилетним ребенком. Его «умственную отсталость» зафиксировали врачи. В ходе этой работы выяснилось, что система имеет весьма неожиданные «побочные» свойства. Мальчик не только научился быстро производить сложнейшие вычисления, но и значительно повысил свой коэффициент умственного развития. Оказалось, что процессы, которые происходят в мозге человека, когда он делает расчеты в уме (это — один из неотъемлемых элементов системы Трахтенберга) заметно улучшают память и способность концентрироваться.

Сегодня многие медики пропагандируют систему Трахтенберга, рекомендуя пожилым пациентам тренировать ум и память, чтобы предотвратить нежелательные эффекты, которые возникают обычно в процессе старения.

Швейцария, известная своей деловой хваткой, давно признала уникальность и совершенство системы Трахтенберга. Его разработки широко используются в деятельности банков, больших компаний и налоговых управлений. Яаков Трахтенберг умер в 1953 году.

Арнольд Файн

http://www.liveinternet.ru/...

Томас родился в 1864 году в Ливерпуле в семье художника.

Живописи обучался в процессе работы на предприятии, 

которое занималось производством литографий.

Затем учился в Академии изящных искусств.

Известен, как автор портретов, натюрмортов и

удивительных пейзажей. Пейзажи действительно

удивительные – они пронизаны ярким солнечным

светом, который освещает сказочные ландшафты.

Густые сады, сапфировое южное небо, яркие грозди

цветов и вдалеке загадочные женские фигуры.

Эти женщины таинственны. Их нельзя рассмотреть, но можно

дорисовать в своем воображении.

Источник -http://svistanet.com/hudozhniki-i-art-proekty/

Мне прислали интересное изображение.
Сначала я даже подумала что это фотошоп.
Но! Это изображение оказалось частью реальной картины, да еще и из старых-престарых времен.
Давайте раскрутим сюжет. ))
Вот изначальный объект, который, как выяснилось при ближайшем рассмотрении, является деталью работы Франческо дель Косса.


 

Francesco del Cossa - St. Lucia (c. 1472). Detail





А теперь идем задом-наперед - раскручиваем свиток и получаем из детали целое. 
Кто изображен на картине? Почему на веточке висят глаза? В чем смысл этой картины?
Ответ таков: изображена святая Люсия - Луция Сиракузская.
Признаюсь, я не знала про такую святую, хотя оказалось что ее чтут во многих странах и даже устраивают праздник в ее честь.
В чем цимус картины? 
Создается впечатление что глаза смотрят на тебя и как-будто чего-то ждут.
Оказывается, святая Люсия призывает нас еще раз посмотреть внимательно и увидеть истинный путь.
По-моему,очень даже насущная задача для нашей ненормальной современности. ((


 


Кто же такая святая Люсия?
Святая Люсия (Лючия, Луция, Лукия, Santa Lucia) Сиракузская (283 - 303) — раннехристианская мученица. 
Имя происходит от латинского ‘lux’ — ‘свет’. 
Была дочерью богатого римского гражданина из Сиракуз, Сицилия. Жила на рубеже III и IV вв. нашей эры, в эпоху последних (диоклетиановских) гонений на христиан. 
Её отец рано умер, а мать, которую звали Евтихией, захотела выдать дочь замуж. 
В те времена ещё не было монастырей, но многие благочестивые христиане уже принимали обет безбрачия. Так и поступила Люсия. Мать сначала была против, но, страдая кровотечениями, она излечилась от них в Катании, на могиле святой Агаты († 5/II-251), житие которой во многом напоминает житие св. Люсии, и тогда согласилась с решением дочери. 
Отвергнутый жених Люсии возбудил против неё преследование. 
Судья Сиракуз Пасхазий хотел отдать её в публичный дом, чтобы её там насиловали до смерти, но ни повозка, запряженная быками, ни тысяча мужчин не могли сдвинуть Люсию с места. После этого Люсия была подвергнута пыткам. 
Вокруг неё развели костёр и поливали её кипящим маслом, но пламя отступило. 
После разнообразных пыток и чудес она была убита ударом меча. 
Но другие легенды сообщают и о том, что ей вырвали глаза.
Останки св. Люсии были погребены в катакомбах Сиракуз, которые ныне носят её имя.
На иконах святая Луция изображается обычно с мечом в руках и пальмовой ветвью (символами мученичества), книгой и масляной лампой, иногда также с двумя глазами на подносе.
Существуют даже храмы, посвященные святой Луции -кафедральные соборы в Коломбо и в Шри-Ланке.


 


Умерла святая Люсия в 304 году.
Но даже после смерти ее страдания не прекратились. Почему-то ее мощи возили с места на место, пока они не нашли успокоение.
Тело святой Люсии покоится в Венеции, но ее слава идет по миру. 
Даже в либеральной Швеции,праздник Санта-Люсии 13 декабря находится среди самых ожидаемых в период Рождества. 
В этот день отмечается день памяти святой Люсии Сиракузской.
Первоначально в этот день носили белые одежды, пекли традиционную выпечку луссекатт и пели песни. 
Этот праздник отмечается в Швеции с конца XIX века.
И в наши дни девочки в этот день носят белые одежды и украшают голову короной из семи свечей.

И вот наконец-то сама картина:
Francesco del Cossa - St. Lucia (c. 1472)


 


Мощи святой Люсии - один из самых популярных объектов кражи в Венеции.
Их пытались украсть уже много раз: в 1867, 1949, 1969 и в 1981-х годах.


 


Есть еще и такой вариант изображения святой Люсии.
В руке девушка держит чашу с собственными глазами, которые собирается отправить незадачливому жениху.
И все-таки я делаю вывод что ей выкололи глаза. 
Иначе почему все художники того времени изображают ее именно в таком виде. Я им верю больше чем всевозможным толкователям всех времен и народов.
Хотя художественный вымысел и аллегорию еще никто не отменял. ))

Santa Lucia. Domenico di Giacomo di Pace Beccafumi (1486-1551)


 


А теперь еще несколько работ Франческо дель Косса.
Мне очень понравилось рассматривать детали - ощущение калейдоскопа. 
Вернулась в детство. ))


 

Триумф Аполлона. Франческо дель Косса, 1476-84 гг. Феррара, палаццо Скифаноя


 

Аллегория марта -Триумф Минервы. Франческо дель Косса, 1476-84 гг. Феррара, палаццо Скифанойя


 

Francesco del Cossa. March. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Triumph of Minerva. Detail from March from the Cycle of the Months. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Аллегория апреля- Триумф Венеры. Франческо дель Косса, 1476-84 гг. Феррара, палаццо Скифанойя


 

Francesco del Cossa. "April" from the Cycle of the Months. c.1470. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. "April". 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Triumph of Venus. Detail from April from the Cycle of the Months. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Triumph of Venus. Detail from April from the Cycle of the Months. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Foot Race. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Horse Race. 1470s. Fresco. Palazzo Schifanoia, Ferrara. Italy.


 

Francesco del Cossa. Annunciation. Tempera on poplar panel. 27.5 x 44 cm. Alte Meister Gallerie, Dresden, Germany.


 

Francesco del Cossa. St. Peter. Side panel of the Grifoni Polyptych. c.1473. Wood panel. Galleria Brera, Milan, Italy.

А у этого святого ну уж ооочень интересный взгляд! 
Он то ли подозревает что-то, то ли замышляет.))


 

Francesco del Cossa. St. John the Baptist. Side panel of the Grifoni Polyptych. c.1473. Wood panel. Galleria Brera, Milan, Italy.

Франческо дель Косса (Francesco del Cossa), 1436-1478 гг. · итальянский живописец. Мастер феррарской школы. Работал в Ферраре и Болонье (с 1472 г).
Один из ведущих мастеров феррарской школы, Франческо дель Косса унаследовал от своего старшего современника Козимо Туры такие характерные для стилистики этой школы черты, как резкая, иногда граничащая с гротеском характерность образов, напряженность ритма, жесткость моделировки форм, эмалевая драгоценность цвета. В то же время более заметное воздействие на творческое формирование Коссы оказал Мантенья с его классическими интонациями и богатым арсеналом художественных средств. 
Большое значение для художника имело и знакомство с работами Пьеро делла Франческа, о чем свидетельствуют тонкость передачи света и изысканная холодная тональность работ Коссы, его интерес к передаче сложных пространственных структур.
Самой значительной работой феррарского периода Коссы являются фресковые композиции "Март", "Апрель", "Май", входящие в выполненный группой феррарских художников цикл "Двенадцать месяцев" (ок. 1469—1470, Феррара, палаццо Скифанойа). Программа росписей, в которых каждому месяцу отведены три расположенных друг над другом регистра, построена на гуманистических и средневековых астрологических представлениях и включает изображения символов месяцев и их декад (средний регистр), триумфы античных божеств и сцены человеческих занятий (верхний регистр) и эпизоды жизни двора герцога Борсо д’Эсте (нижний регистр). Усложненности этого замысла соответствует образный строй и живописный язык росписей Коссы с их утрированной остротой, декоративностью, светской изысканностью. 
Особенно впечатляют аллегорические фигуры, персонифицирующие декады месяцев, наделенные тревожной, почти патетической жизненной силой.

Болонский период творчества Коссы представляют "Алтарь Гриффони" (ок. 1473; главная створка, "Св. Франческо Феррер", Лондон, Нац. галерея; боковые створки: "Иоанн Креститель" и "Апостол Петр", Милан, галерея Брера) и алтарная композиция "Благовещение" (ок. 1475—1476, Дрезден, Картинная галерея). Они являются вершиной его живописного мастерства, соединяя скульптурную отчетливость лепки форм, как бы изваянных из драгоценного твердого материала, эмалевое свечение рубиново-красных, густо-синих, серебристо-розовых, изумрудно-зеленых тонов одежд с тонкостью передачи яркого, заполняющего пространство света. 
Праздничное великолепие, свойственное этим работам, достигает своего апогея в "Благовещении", решенном как театрализованное светское зрелище.

музыка: Andante cantabile - А.Севидов (ф-но), Глинка - Серенада Es-Dur из оперы Доницетти «Анна Болейн»

«Не могу в это поверить! Как я мог сделать такую глупость?» У всех нас слишком

часто возникают поводы произнести эти слова. Подгоревший тост, кофейные 

пятна на документах,не услышанный звонок будильника, ушибленные пальцы 

на ногах, задетые дверные косяки – это в человеческой природе, делать иногда

всё совершенно невпопад. Никто не совершенен,и каждый из нас доказывает

это каждый день. Вспомните это в следующий раз, когда испытаете искушение

посмеяться над ошибками других людей. В конце концов, кто знает, когда

наступит ваш черед прийти на работу в разных носках. 

А сейчас давайте проведем маленький эксперимент.

Просто нужно представить себе ситуацию, и выбрать один

из вариантов ответа.

Итак:

Вы идёте по улице, думаете о чем-то своем и вдруг натыкаетесь на мусорный бак и 

опрокидываете его. 

Что выпадает из-под крышки этого мусорного бака? 

Варианты ответов:

1. Ничего не выпадает – бак пуст. 

2. На улицу вываливается груда разносортного неупакованного мусора. 

3. Яблочные огрызки, обглоданные куриные косточки и прочие объедки. 

4. Хорошо связанный черный пластиковый мусорный мешок. 

По рассеянности вы опрокинули мусорный бак, в результате чего всё то, что было

аккуратно спрятано, вывалилось наружу на обозрение всему миру. Ваше представление

о содержимом мусорного бака раскрывает те вещи внутри вас, которые 

вы стараетесь скрыть от постороннего взгляда. 

Ваш ответ: 

Ничего не выпадает – бак пуст. 
Люди, которые дали такой ответ, стараются жить без хвастовства, не выставляясь 

напоказ. Что видишь – то и имеешь. Именно эта простота придает

им очарование. 

Ваш ответ: 

На улицу вываливается груда разносортного неупакованного мусора. 

Те из вас, кто сказал, что бак был полон разносортного неупакованного мусора, 

со стороны могут казаться прямыми и откровенными людьми, но на самом 

деле у них внутри скопилась целая куча невыраженных чувств.

Внешне эти чувства проявляются лишь как общая неудовлетворенность, но если вы хорошенько подумаете об этом, то 

не было ли моментов, когда вы сдерживали себя, чтобы не сказать то, что вы 

на самом деле чувствовали. 

Ваш ответ: 

Яблочные огрызки, обглоданные куриные косточки и прочие объедки. 

Люди, которые представили себе груду кухонных отходов,

подавляют свои аппетиты и естественное желание есть. Возможно, вы на диете. 

Или пытаетесь экономить деньги, сокращая свои расходы на еду. 

Какова бы ни была причина, она вам дорого стоит. Нет необходимости впадать в крайности, но вполне вероятно,

что вечер, проведённый с друзьями в ресторане, пойдёт вам на пользу. 

Ваш ответ: 

Хорошо связанный черный пластиковый мусорный мешок. 

Люди, которые увидели хорошо связанный мусорный мешок, обладают

сильным самоконтролем. Возможно, слишком сильным. 

Вы ненавидите показывать свою слабость или жаловаться –

ваша гордость не позволяет вам этого. Но позволить другим узнать,

что вы на самом деле чувствуете, – это отнюдь не признак слабости.

Ослабьте верёвки, стягивающие мешок, и впустите туда немного воздуха, пока

мусор не сгнил и не начал вонять.

Автор - Алиса Шахова

С автором, конечно же, можно поспорить...

Но нам интересна ваша точка зрения: есть ли доля правды

в вышесказанном?

И что представили себе Вы?

Результат теста:Пройти этот тест

Этот ролик я увидела в дневнике Ильи Евтеева.