Комментарии (1)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post161191895/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РџСЂРѕС‰Р°РЅРёРµ СЃР»Р°РІСЏРЅРєРё&quot; Р•РіРѕСЂРѕРІР°</a> [more=Р”С‹Р±СЂ]11.04.2011 РђС… РґР°, С‡СѓС‚СЊ РЅРµ Р·Р°Р±С‹Р»Р°. РљРѕРіРґР° СЏ С€Р»Р° РїРѕ РђСЂР±Р°С‚Сѓ РїРѕСЃР»Рµ РІС‹СЃС‚Р°РІРєРё, Р·Р°С€Р»Р° РІ Lush вЂ“ Р”СЂРёРјС„Р»СЌС€ РІСЃС‘-С‚Р°РєРё РјС‹Р»СЊРЅС‹Р№ РґРµРЅСЊ, Р° РјРѕС‘ РІР°РЅРёР»СЊРЅРѕРµ РјС‹Р»Рѕ СѓР¶Рµ Р·Р°РєР°РЅС‡РёРІР°РµС‚СЃСЏ. РўР°Рј СЏ РїСЂРёРѕР±СЂРµР»Р° РєСѓР±РёРє РјС‹Р»Р° РћРІСЃСЏРЅРєР°, Р·Р°РїР°С… РєРѕС‚РѕСЂРѕРіРѕ РґР°РІРЅРѕ РІС‹Р·С‹РІР°Р» РІРѕ РјРЅРµ Р¶РµР»Р°РЅРёРµ СЃСЉРµСЃС‚СЊ РµРіРѕ РЅРµРјРµРґР»РµРЅРЅРѕ, Рё С‚РІС‘СЂРґС‹Р№ С€Р°РјРїСѓРЅСЊ РёР· С„РёСЂРјРµРЅРЅРѕР№ СЃРµСЂРёРё РљР°СЂРјР° СЃ РѕС‡РµРЅСЊ СЃРІРµР¶РёРј Р°СЂРѕРјР°С‚РѕРј СЃРѕ СЃРїРµС†РёР°Р»СЊРЅРѕР№ РјРµС‚Р°Р»Р»РёС‡РµСЃРєРѕР№ РєРѕСЂРѕР±РѕС‡РєРѕР№ - РїРѕС‚РѕРјСѓ С‡С‚Рѕ Р¶РёРґРєРёРµ С€Р°РјРїСѓРЅРё РЅРµ С‚Р°Рє РїСЂРёРєРѕР»СЊРЅС‹. Р–Р°Р»СЊ, СЃРЅСЏР»Рё СЃ РїСЂРѕРёР·РІРѕРґСЃС‚РІР° С‚РІС‘СЂРґС‹Рµ РґСѓС…Рё, РєРѕС‚РѕСЂС‹РјРё РїРѕ РєР°С‚Р°Р»РѕРіСѓ-2010 РµРґРІР° СѓСЃРїРµР»Рё Р·Р°РёРЅС‚РµСЂРµСЃРѕРІР°С‚СЊСЃСЏ РјС‹ СЃ РјР°РјРѕР№. РџРѕРєРѕРЅС‡РёРІ СЃ РїРѕР·Р°РІС‡РµСЂР°С€РЅРёРј РїРѕСЃС‚РѕРј, СЏ Р»РµРіР»Р° СЃРїР°С‚СЊ, СЃРїР°Р»Р° РєР°Рє-С‚Рѕ СѓСЂС‹РІ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post161191895/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Прощание славянки" Егорова

Дневник

Среда, 13 Апреля 2011 г. 04:28 + в цитатник

Дыбр В 1994 году Виктор Астафьев закончил во многом автобиографический роман «Прокляты и убиты». Анонсы спектакля по этой книге, точнее, по её инсценировке Привалова, «Прощание славянки» позиционируют её как неизвестную нам, заново открытую правду о войне. Однако после спектакля хочется прочитать книгу – не только потому, что подобные работы всегда интересны, но и для того, чтобы знать, к автору или к режиссёру предъявлять претензии. Потому что в «Прощании славянки» никакой новой правды нет, и, строго говоря, войны нет тоже – его условно можно разделить на лубочную страшилку об НКВД и лирическую драму о деревне. Герои спектакля – мальчишки-призывники 1942 года, попавшие в резервную часть где-то на Алтае или Урале, ещё необстрелянные, не нюхавшие пороху. Но разговаривают они, как старики, давно отвоевавшиеся, передвигаются, как доходяги, и порой производят впечатление детей, набранных из спец-интерната для умственно отсталых. Проще говоря, студенты АлтГАКИ в ролях солдатиков безбожно переигрывают, равно как и офицерский состав, похожий на «добрых» и «злых» учителей с разнящимся пониманием справедливости, с трудом справляющихся со своими питомцами. Получив рваные комплекты обмундирования и вырезанные из дерева винтовки с прикрученными железными прутами вместо штыков, солдаты умываются снегом, и их лица становятся одинаково чёрными. Так они и сольются в цельную массу, практически не распадающаяся на отдельных персонажей, – выделяются только особо яркие отличительные черты: мусульманин – Талгат (Гомзяков), юродивый – Мусиков (Савин) etc., – и будут на протяжении всего первого действия копошиться на нарах в глубине сцены, невнятно переговариваясь, драться, аплодировать аудиозаписи декламации страшных стихов «Так убей же хоть одного, Так убей же его скорей», да в промежутках между эпизодами маршировать на строевой подготовке (это оформлено как простейший хореографический номер под бодрую современную музыку). Офицеры же будут насаждать в казарме, прозванной «ямой», дисциплину и порядок – причём методами концлагеря, ассоциацию с которым усиливает и глухой высокий забор, со всех сторон огораживающий сценическое пространство, да фонари над ним. Когда солдат Булдаков (Коваль) отказался от сапог, не подошедших ему по размеру, и в знак протеста походил по снегу босиком, ему впаяли антипартийную агитацию, отдали под трибунал и присудили к 10 годам штрафбата. Потом два брата – Сергей (Нестеров) и Еремей (Перевалов) Снегирёвы – взяли да погостили по наивности душевной двое суток у родни; в спектакле они комичны до абсурдно неуместного и избыточного гротеска карикатур, словно Добчинский и Бобчинский – два идиота, перебивающих друг друга и вдохновенно рассказывающих о родившемся телёнке. Их обвинили в дезертирстве, и специально прибывший из города лейтенант (Бакуменко), не откладывая в долгий ящик, привёл приговор в исполнение на месте – бедолаг расстреляли прямо перед строем товарищей, что вызвало массовую истерику, от которой вряд ли кому-то в зале стало по-настоящему страшно. Социальное зло исходило от политрука капитана Мельникова (Граков) и комроты лейтенанта Пшённого (Захаров), до смерти запинавшего упавшего на пробежке солдата Попцова (Курцаев), но ни «отец родной» старшина Шпатор (Лагутин), ни также свой в доску лейтенант Щусь (Кошкарёв) ничего с этим поделать не могли и не особенно хотели, последний даже защитил Пшённого, когда солдаты бросились на него со штыками после смерти товарища. Лейтенант особого отдела Скорик (Сизиков), щёголь в чёрной кожанке, выгораживал самого Щуся, а братьев-Снегирей только пожалел, - беззубое, беспомощное попалось командование перед «глыбой» советской власти. Тем временем мертвецы возвращались немым укором с измазанными белым лицами: сначала Попцов с трубой, из которой то сыпался песок, то выходил табачный дым, потом к нему присоединились Снегирёвы с гитарой и литаврами, а в начале второго действия – и Булдаков с гармонью. Они составили небольшой оркестрик, везде сопровождающий живых, подыгрывающий им и наблюдающий за их жизнью. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post160583846/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РћС‚РµР»Р»Рѕ&quot; Р¤РµРѕРґРѕСЂРё</a> [more=Р”Рѕ]РРЅРѕРіРґР° РІС‹СЃС‹РїР°С‚СЊСЃСЏ С‚РѕР¶Рµ РЅР°РґРѕ вЂ“ Рё СЃРµРіРѕРґРЅСЏ СѓС‚СЂРѕРј РјРЅРµ Р·Р°С…РѕС‚РµР»РѕСЃСЊ РґРѕСЃРјРѕС‚СЂРµС‚СЊ СЃРѕРЅ, РІ РєРѕС‚РѕСЂРѕРј РІСЃРµ СЃСѓРјР±СѓСЂРЅС‹Рµ СЃРѕР±С‹С‚РёСЏ РєСЂСѓС‚РёР»РёСЃСЊ (РЅРµРјСѓРґСЂРµРЅРѕ РїСЂРё РјРѕС‘Рј С„РµСЃС‚РёРІР°Р»СЊРЅРѕРј РѕР±СЂР°Р·Рµ Р¶РёР·РЅРё) РІРѕРєСЂСѓРі С‚РµР°С‚СЂР° СЃ РЅРµС‚СЂРёРІРёР°Р»СЊРЅС‹Рј РЅР°Р·РІР°РЅРёРµРј РІСЂРѕРґРµ В«РЈРґРёРІР»РµРЅРёРµВ». РўР°Рє СЏ РґРѕСЃРїР°Р»Р°-РґРѕРґСЂРµРјР°Р»Р° РґРѕ РґРІРµРЅР°РґС†Р°С‚Рё, РїСЂРѕР±РёРІ С„РёР»РѕСЃРѕС„РёСЋ, РІСЃС‚Р°РІР°С‚СЊ Р±С‹Р»Рѕ Р»РµРіРєРѕ Рё РїСЂРёСЏС‚РЅРѕ, СЏ СѓСЃРїРµР»Р° РїРѕСЃС‚СЂР°РґР°С‚СЊ РµСЂСѓРЅРґРѕР№, СЃРѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ Рё РєР°Рє СЃР»РµРґСѓРµС‚ РїРѕР·Р°РІС‚СЂР°РєР°С‚СЊ. Р’ РёРЅСЃС‚ СЏ РІС‹РµС…Р°Р»Р° РІРѕРІСЂРµРјСЏ Рё, РЅРµСЃРјРѕС‚СЂСЏ РЅР° С‡Р°СЃ РїРёРє, СѓРјСѓРґСЂРёР»Р°СЃСЊ РґРѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ Р±РµР· РѕРїРѕР·РґР°РЅРёР№ Рё Р·Р°РЅСЏР»Р° РµРґРёРЅСЃС‚РІРµРЅРЅРѕРµ РїСѓСЃС‚СѓСЋС‰РµРµ РјРµСЃС‚Рѕ РїРѕРґ Р±РѕРєРѕРј РїСЂРµРїРѕРґР°РІР°С‚РµР»СЊСЃРєРѕРіРѕ СЃС‚РѕР»Р°. РќР°С‡Р°Р»Р°СЃСЊ РЅР°С€Р° РїРµСЂРІР°СЏ Р»РµРєС†РёСЏ РЎРёР»СЋРЅР°СЃР°, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РѕС‡Р°СЂРѕРІР°... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post160583846/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Отелло" Феодори

Дневник

Суббота, 09 Апреля 2011 г. 04:44 + в цитатник

До В «Отелло» питерского режиссёра Феодори главный герой – Яго (Пашнин). Этот обаятельный трикстер первым появляется на сцене и доверительно сообщает публике свои мотивы. Нет, завидовать Отелло (Мясников) ему нет причин: он молод и на полголовы выше своего генерала. Всё гораздо прозаичней: ходят слухи, что мавр гулял с его женой, его обошли чином, поставив его под унизительное командование мальчишки Кассио, его жену заставили прислуживать взбалмошной девчонке, жене Отелло. Как тут не задуматься о несправедливости счастья, свалившегося на голову мавра? Этот похожий на Вальдеса счастливчик только и делает, что целуется со своей Дездемоной (Соколова) – хрупкой девушкой с мальчуковой стрижкой и аристократично-балетными повадками, и не чувствует, как над головой сгущаются тучи. Яго хлопочет, всех настраивая против своего врага: вот безобидный толстяк Родриго (Шишулькин), которому было отказано в руке Дездемоны – его можно вовсю использовать в своих целях. Вот отец новоиспечённой невесты, старик Брабанцио (Сальников), который в одной ночной рубашке бежит в Сенат, чтобы обличать жениха-похитителя. «Отцу соврала – и тебе соврёт», - бросает первые зёрна сомнений в душу Отелло Брабанцио и хлопает его по щеке измазанной сажей рукой, оставляя чёрный след. Но поздно: молодожёны отбывают на Кипр, и Яго с Родриго следует за ними, а вслед за серыми солдатскими шинелями выбираются на берег из трюмов увязавшиеся венецианские мороки – маски. Эта зловещая массовка в чёрных плащах и белых жабо отбивает ритм на бубнах и барабанах, в клетчатых трико арлекинов – стучит вёслами-пиками, вносит оживляж между эпизодами танцами под бойкую музычку; безликой безмолвной толпой маски наблюдают, подслушивают, запутывают одиноких прохожих. Первой прибывает Дездемона – утончённую дворянскую дочь беспрестанно тошнит, а моряк-муж подхватывает её и кружит в танце; пока они ещё друзья – а когда станут врагами, поменяются ролями: в инфантила превратится сломленный Отелло, сняв сапоги и оставшись босиком, а она на босые ноги натянет сапоги, предчувствуя борьбу за своё счастье. На Кипре, на праздновании победы над турками, Яго замышляет свою самую крупную и сложную аферу: складывающееся в его воображении дальнейшее развитие событий мы видим как театр теней за опущенными полотнищами парусов – «Посмотрим же, что будет наяву», - а наяву всё происходит точно так же, как он задумал: Яго – профессиональный манипулятор людьми, доводящий ложь до уровня искусства, словно сам верит в свою клевету. «Попутный ветер дует – я плыву», - заканчивает он свой девиз, радуясь благоволящей к нему удаче. Подпоить простодушного лейтенантика Кассио (Фадин) не составило труда – и вот тот уже ссорится с не менее пьяным Родриго, старик Монтано (Иванов) бросается разнимать, и в руку Кассио наш ловкач вкладывает нож. Кассио отстранён от должности, идёт за помощью к Дездемоне, а Яго закидывает удочку – и Отелло заглатывает приманку. «Нечаянная радость» - такая нездешняя, непохожая на всех простых вояк и их подруг, такая юная и непосредственная Дездемона (так и тянет обозвать её Джульеттой) – для него настоящее чудо, в которое не веришь и которое боишься потерять настолько, что ищешь малейший признак того, что чудо это – ненастоящее, мираж. Настолько уязвимым, слабым и беззащитным оказывается чувство сильного, но доверчивого генерала к жене, что ничтожный намёк лгуна заставляет его мучиться звенящей головной болью от страшных подозрений. Дездемоне невдомёк, и она пристаёт к нему с попытками обвязать голову платком, никак не желает оставить беднягу в покое – и Отелло приходит в ярость: авторы спектакля очевидно вдохновлялись «Отелло» Някрошюса, ставшим уже каноном не хуже Шекспира – ревнивый мавр под тот же туш, сопровождавший танец любви, только более громкий и напористый, мотает партнёршу туда-сюда, того и гляди задушит злополучным платком. И задушил бы, не дождавшись конца трагедии, не вступись за Дездемону верная Эмилия (Зверева) – тогда платок и попал в её руки. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры канский драматический театр канский театр спектакли рецензии отелло фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (1)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post160231903/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р‘РµР»РѕРµ РЅР° С‡С‘СЂРЅРѕРј&quot; РўСЂРѕСЃС‚СЏРЅРµС†РєРѕРіРѕ</a> [more=Р”Рѕ]Р’С‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ, РѕРєР°Р·С‹РІР°РµС‚СЃСЏ, РјРѕР¶РЅРѕ Рё Р·Р° РїСЏС‚СЊ С‡Р°СЃРѕРІ, Рё РґР°Р¶Рµ РїСЂРёСЃРЅРёР»РѕСЃСЊ С‡С‚Рѕ-С‚Рѕ Р·Р°РЅСЏС‚РЅРѕРµ, С‚СѓС‚ Р¶Рµ Р·Р°Р±С‹РІС€РµРµСЃСЏ РїРѕ Р·РІРѕРЅРєСѓ Р±СѓРґРёР»СЊРЅРёРєР°. РџРѕР·Р°РІС‚СЂР°РєР°Р»Р°-СЃРѕР±СЂР°Р»Р°СЃСЊ, РїРѕСЃС‚СЂР°РґР°Р»Р° РµСЂСѓРЅРґРѕР№, РІС‹СЃРєРѕС‡РёР»Р° РёР· РґРѕРјСѓ, РїРѕРµС…Р°Р»Р° РІ РёРЅСЃС‚, РјРёРЅСѓС‚ РЅР° РїСЏС‚СЊ РѕРїРѕР·РґР°Р»Р° Рє С‚РµРѕСЂРµС‚РёС‡РµСЃРєРѕРјСѓ РЅР°С‡Р°Р»Сѓ РР—Рћ, РЅРѕ РЅРёС‡РµРіРѕ С‚РѕР»РєРѕРј РЅРµ РїСЂРѕРїСѓСЃС‚РёР»Р°. РџСЂРѕРґРѕР»Р¶Р°Р»Р°СЃСЊ Р»РµРєС†РёСЏ Рѕ Р›РµРѕРЅР°СЂРґРѕ РґР° Р’РёРЅС‡Рё; СЃРјРµС€РЅРѕ Р±С‹Р»Рѕ СѓСЃР»С‹С€Р°С‚СЊ, Р±СѓРґС‚Рѕ РѕРЅ Р±С‹Р» С‚СЂР°РіРёС‡РµСЃРєРѕР№, РЅРµСЃС‡Р°СЃС‚РЅРѕР№ С„РёРіСѓСЂРѕР№ С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅР° С‚РѕРј РѕСЃРЅРѕРІР°РЅРёРё, С‡С‚Рѕ Сѓ РЅРµРіРѕ РЅРµ Р±С‹Р»Рѕ СЃРµРјСЊРё Рё РїРѕСЃС‚РѕСЏРЅРЅРѕРіРѕ РјРµСЃС‚Р° Р¶РёС‚РµР»СЊСЃС‚РІР°. Р‘Р»Р°РіРѕ СѓС‚РІРµСЂР¶РґРµРЅРёРµ Рѕ С‚РѕРј, С‡С‚Рѕ РѕРЅ РµС‰С‘ Рё Р±С‹Р» С…РѕР»РѕРґРЅС‹Рј Рё СЃС‚СЂРѕРіРёРј Рё РµРґРІР° Р»Рё РЅРµ С†РµР»РѕРјСѓРґСЂРµРЅРЅС‹Рј, СЏ СѓСЃРїРµР»Р° РѕРїСЂРѕРІРµСЂРіРЅСѓС‚СЊ РїРѕСЃР»Рµ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post160231903/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Белое на чёрном" Тростянецкого

Дневник

Среда, 06 Апреля 2011 г. 03:55 + в цитатник

До Автобиографическая книга Рубена Давида Гонсалеса Гальего «Белое на чёрном», получившая Букера в 2003 году, - документ. Если есть высшая справедливость, то люди выживают – на войнах, в концлагерях, тюрьмах и застенках – иногда в первую очередь для того, чтобы такие документы донести до всего мира. Насколько правомочно ставить его в виде отстранённой сказки для аудитории непонятно какого возраста – вопрос открытый, однако посмотрим факту в лицо: на сцене творится самая показательная и исштампованная до полусмерти тюзятина, и, в отличие от праудинской стилизации в «Фальшивом купоне», на полном серьёзе. Актёры в чёрных балетных трико исполняют неуместные и невразумительные хореографические номера, поют раздражающие песенки с идиотскими текстами, при малейшей возможности ударяются в комикование, и сюжет разрывается на лоскуты, щедро перемежающиеся бессмысленной и беспощадной самодеятельностью реприз, призванных не давать провинциальному зрителю заскучать. К важному и тяжёлому авторскому тексту-факту, к сути-жути рассказанной им подлинной истории, «в которую трудно поверить» согласно программке, приходится утомительно продираться сквозь буйные заросли развесёлого балагана, претендующего на некую концепцию, - при том что текста непропорционально мало по отношению ко всем этим пластическим и вокальным экзерсисам. Попробуем и мы отделить мух от котлет, то бишь ужимки и прыжки мультяшной формы от содержания, теоретически должного открыть глаза аудитории на планомерный геноцид людей, не вписывающихся в стандарты большинства. Первое же событие спектакля – классическое излишество и полное недоразумение: из зала выходит подставная девушка-доброволец, разувается и зубами пишет на листе бумаги имя «Рубен», за что получает книжку «в подарок» и удаляется. В качестве задника – белая кафельная стена, на которую проецируется видео: в начале это – кумачовый флаг с цифрой 1968, потом появятся фото маленького Рубена, какая-то девушка и прочее. Под зловеще-бравурные мелодии кучка «типично советских» фигур открывает рты, имитируя чтение речей и вручение наград в честь полувекового юбилея Союза нерушимого, распевает песенные отрывки и чествует бравого генсека компартии Испании Игнасио Гальего, больше смахивающего на кубинского революционера. Его дочь Аурора с логотипом МГУ на футболке тем временем катается на велосипедах с неким студентом из Венесуэлы и приезжает к отцу на благословение уже беременной, но брутальный папаша прогоняет горе-жениха. Завершается пантомима родами – из юной матери вываливается комок теста, высшие партийные чины закатывают рукава и с энтузиазмом пытаются что-то из него слепить, но на получившееся смотрят с брезгливостью и страхом, сначала отдают матери, но потом крадут и препоручают (не удивляйтесь) Рональду Макдональду. Рубен действительно родился 42 года назад, и его матери – надо полагать, по просьбе разгневанного дедушки – заявили о его смерти, после чего начались его многолетние мытарства по всем кругам ада. Парализованный от рождения, мальчик вырос в больнице, где медики-практиканты ставили над ним опыты – а прибившийся к ним в спектакле клоун глумится за компанию. Среди студентов оказывается испанка, которой Рубен помогает справиться со «Словом о полку Игореве», откуда-то зная его наизусть; конечно же, она после романа с ребёнком (со стороны авторов спектакля неслабый перегиб) уезжает в Мадрид, после чего нашему храброму тореро снится ходячая рогатая голова, подразумевающая быка. Когда больница сменяется детдомом, белые халаты массовки перевоплощаются в детей-инвалидов: одноногие и однорукие, безногие и безрукие несовершеннолетние ловко выпивают, закусывают и курят, а Рубену приходится ползать по полу, раскачиваясь на локтях (актёр чисто физически не в состоянии это передать и бодро извивается всем телом). Следующая инстанция – школа: там в чести у инвалидов физическая сила, необходимая для драк друг с другом и с «полноценными» противниками: количественный перевес конечностей противника компенсируется накачанными мускулами, залитыми свинцом протезами. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры спектакли рецензии белое на чёрном фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post157675806/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РњРёРєСЂРѕР±СѓСЃ Рё Р‘Р°РєС‚РµСЂРёРєСѓСЃ&quot; Р’РёРєС‚РѕСЂРѕРІРѕР№</a> [more=Р”Рѕ]Р’С‹СЃРїР°Р»Р°СЃСЊ, С…РѕС‚СЏ РїРѕСЃР»Рµ С‚СЂСѓРґРѕС‘РјРєРѕРіРѕ РїСЂРѕС†РµСЃСЃР° РїСЂРѕСЃС‹РїР°РЅРёСЏ РїРѕР·Р°РІС‚СЂР°РєР°С‚СЊ СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ С‚РѕР»СЊРєРѕ Р±СѓС‚РµСЂР±СЂРѕРґРѕРј Рё С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅР° Р±РµРіСѓ, С‡С‚РѕР±С‹ РЅР° РҐР°СЂРёС‚РѕРЅРѕРІРёС‡Р° РЅРµ РѕРїРѕР·РґР°С‚СЊ вЂ“ Рё РµРґРІР° РЅРµ РѕРїРѕР·РґР°Р»Р°, РЅРѕ РІСЃС‘-С‚Р°РєРё СѓСЃРїРµР»Р°. Р—Р° РІСЃС‘ РІСЂРµРјСЏ Р»РµРєС†РёРё РЅР°СЃ РЅР°Р±СЂР°Р»РѕСЃСЊ С‡РµР»РѕРІРµРє 8-9. РџСЂРѕРґРѕР»Р¶РёР»СЃСЏ Рё Р·Р°РєРѕРЅС‡РёР»СЃСЏ вЂ“ РєСЂР°С‚РєРёР№, Рє СЃРѕР¶Р°Р»РµРЅРёСЋ, РЅРѕ СЌС‚Рѕ Р¶Рµ РІСЃС‘-С‚Р°РєРё РЅРµ РєРЅРёР¶РєР°, РєРѕС‚РѕСЂСѓСЋ СЏ Рё С‚Р°Рє РїСЂРµРєСЂР°СЃРЅРѕ РїРѕРјРЅСЋ вЂ“ СЂР°СЃСЃРєР°Р· Рѕ РљСЂРµСЃС‚РѕРІС‹С… РїРѕС…РѕРґР°С…. Р’РІРёРґСѓ РѕС‚СЃСѓС‚СЃС‚РІРёСЏ РќР°С‚Р°Р»СЊРё РЎРµСЂРіРµРµРІРЅС‹, Р±СЂРѕСЃРёРІС€РµР№ РЅР°СЃ РёР·-Р·Р° РєР°РєРѕРіРѕ-С‚Рѕ С„РµСЃС‚РёРІР°Р»СЏ РіРґРµ-С‚Рѕ РІ РЇРєСѓС‚РёРё, РЅР° РµС‘ РґРІСѓС… РїР°СЂР°С…, СЃРґРІРёРЅСѓС‚С‹С… РІРјРµСЃС‚Рµ, РјС‹ РґРѕР»Р¶РЅС‹ Р±С‹Р»Рё РїРѕСЃРјРѕС‚СЂРµС‚СЊ Р·Р°РїРёСЃСЊ СЃРїРµРєС‚Р°РєР»СЏ РџРёС‚РµСЂР° Р‘СЂСѓРєР° В«РњР°СЂР°С‚ Рё РјР°СЂРєРёР· РґРµ РЎР°РґВ». Р§Р°СЃРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post157675806/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Микробус и Бактерикус" Викторовой

Дневник

Вторник, 22 Марта 2011 г. 02:11 + в цитатник

До Питерский театр «Кукольный формат» в лице режиссёра и автора кукол Анны Викторовой вернул детскому театру традиции агитпропа, но – в современной визуальной форме, позволяющей спектаклю «Микробус и Бактерикус» не только рассказать, но и наглядно показать такую простую и вечно актуальную тему: правила личной гигиены. Перед началом действа четверо актёров (Белонина, Дорожко, Шиняева и Яркин) в медицинских халатах проведут долгий и кропотливый осмотр публики, приглядываясь к ладоням и глазам через лупу, спрашивая, часто ли имярек чистит зубы, моет руки и ест морковку, выдавая некоторым влажные салфетки. Не удовлетворившись результатами, оные медработники представят юным зрителям такие необходимые предметы, как влажные и сухие салфетки и ухочистку (ватную палочку), а затем переквалифицируются в кукловодов, скрытых за ширмой в воцарившейся темноте. Эта темнота позволит фосфоресцирующим куклам выглядеть особенно яркими и убедительными и перемещаться с такой свободой, что происходящее больше похоже на мультфильм, нежели на то представление с марионетками, к которому мы привыкли. Причём мультфильм в стиле телеканала 2x2, а не «Чебурашки»: зловещие болезнетворные микроорганизмы, действующие в этой истории, кричаще раскрашены, гротескны, сюрреалистичны и в какой-то степени пугающи, а в какой-то – забавны. Но в любом случае своей необычной внешностью, неожиданными выходками и тем паче распеванием простеньких песенок на стихи Николая Голя и привязчивые мотивчики советских хитов вроде «Не кочегары мы не плотники» и «Потому что мы пилоты» они точно не заставят заскучать ни детей, ни взрослых. Постепенно увеличиваясь в размерах, как под микроскопом, наши главные герои – Микробус и Бактерикус – сначала присматриваются к залу, а затем отправляются к мальчику Серёженьке, с шуршанием и чавканьем пожирающем конфеты под одеялом. Валяясь на полу и под кроватью, положительные персонажи сказки – Зубная щётка, Пипетка, Ухочистка, Носовой платок и Мыло – трогательно попрощаются с нерадивым хозяином, тогда-то микробы и атакуют его тело в самом буквальном смысле. Рот, сиречь два ряда зубов, ухо, глаз и нос «выйдут» на сцену-коробочку кукольного театра огромными макетами, пунктами путешествия неунывающих приятелей Микробуса и Бактерикуса, нахваливающих царящую там антисанитарию и приглашающих на каждую территорию соответствующего друга-вредителя. Кариус – извивающаяся зелёная многоножка с круглыми красными глазищами, просверлившая себе норку в зубе и наплодившая потомства в виде своих уменьшенных копий, торчащих из разных зубов. Тварь с длинным именем Среднеуховоспалениус – растягивающийся и раздувающийся пупырчатый пузырь, напоминающий морской огурец, с двумя головами на концах этого бесформенного тела, протискивающегося в ухо. Коньюктивитус кроваво-красен, как лопнувший в глазу сосуд, по-паучьи многоглаз, лохмат и свои бесчисленные длинные верёвки-конечности с бахромой распускает по всей сцене, по всему глазу, крутясь и пульсируя протуберанцем. Бойко пляшущий зелёный гном – Насморкус-Простудус, состоящий из колпака, бороды, ладоней и ступней, в ноздрях из-за него воздушными шариками надуваются сопли, вылетающие после чиха: из шариков выпустили воздух. К финалу нашествия непрошеных гостей несчастный ребёнок, заболевший столькими хворями одновременно, душераздирающе кричит, плачет и зовёт маму, но где родительницу носит посреди ночи, когда сын просыпается от боли, - это уже тема для отдельного спектакля. По счастью, он вспоминает опальных помощников в борьбе с заразой, и они охотно приходят на выручку: Зубная щётка изгоняет Кариуса, Ухочистка сражается с Среднеуховоспалениусом, Пипетка осыпает Конъюктивитуса прицельным градом шариков-капель, Насморкус-Простудус отступает перед напором Платка, окружённые Микробус и Бактерикус капитулируют добровольно, – дочитать рецензию

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: рецензии театры фестивали театр спектакли золотая маска кукольный формат фестиваль золотая маска маска plus маска плюс театр "кукольный формат" микробус и бактерикус

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post157504852/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РљРІР°СЂС‚РёСЂРЅРёРє&quot; Р—СѓР±Р°СЂРµРІР°</a> [more=Р”Рѕ]Р’С‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ СЏ, РєРѕРЅРµС‡РЅРѕ, РІС‹СЃРїР°Р»Р°СЃСЊ вЂ“ РїСЂРё С‚РѕРј СѓСЃР»РѕРІРёРё, С‡С‚Рѕ Р±СѓРґРёР»СЊРЅРёРє Р·Р°РІРµР»Р° Рє РїРµСЂРІРѕР№ РїР°СЂРµ, Р° РЅРµ Рє СѓС‚СЂСѓ РґРѕСЃС‚Р°С‚РѕС‡РЅРѕ СЂР°РЅРЅРµРјСѓ, С‡С‚РѕР±С‹ СѓСЃРїРµС‚СЊ РІС‚РѕСЂСѓСЋ СЂР°Р±РѕС‚Сѓ РЅР°РїРёСЃР°С‚СЊ. РЎС‚С‹РґРЅРѕ, РґР°, РЅРѕ СЏ С…РѕС‚СЏ Р±С‹ СѓСЃРїРµР»Р° РїСЂРёРґСѓРјР°С‚СЊ, РїСЂРµРЅРµР±СЂРµРіР°СЏ Р·Р°РІС‚СЂР°РєРѕРј, РЅР° РєР°РєСѓСЋ РїСЊРµСЃСѓ Р±РѕР»СЊС€СѓСЋ СЂР°Р±РѕС‚Сѓ РїРёСЃР°С‚СЊ вЂ“ РјРµС‚РѕРґРѕРј СЃСѓРґСЊР±РѕРЅРѕСЃРЅРѕРіРѕ С‚С‹РєР° РІС‹Р±РѕСЂ РїР°Р» РЅР° Р¤РёР»Р°С‚РѕРІР°, СЃРєРѕСЂРµРµ РІСЃРµРіРѕ вЂ“ РЅР° В«РҐСѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РЁРµСЂРІСѓРґСЃРєРѕРіРѕ Р»РµСЃР°В». РЎРѕР±СЂР°РІС€РёСЃСЊ Рё РЅРµ Р·Р°Р±С‹РІ Р±СѓРјР°Р¶РєСѓ РїРѕ РёРЅРіР»РёС€Сѓ, СЏ РїРѕРµС…Р°Р»Р° РІ РёРЅСЃС‚, Р° С‚РµРєСЃС‚ СЃ СЌС‚РѕР№ Р±СѓРјР°Р¶РєРё РїР°СЂСѓ СЂР°Р·, Р±РѕСЂСЏСЃСЊ СЃРѕ СЃРЅРѕРј, СѓСЃРїРµР»Р° РїСЂРѕС‡РёС‚Р°С‚СЊ РІ РјРµС‚СЂРѕ. РЎРїРµСЂРІР° РЅР° РёРЅРіР»РёС€Рµ РЅР°СЃ Р±С‹Р»Рѕ РїСЏС‚СЊ С‡РµР»РѕРІРµРє вЂ“ РІ РїСЂРѕС€Р»С‹Р№ СЂР°Р· Р»СЋРґСЏРј РІС‹РґР°Р»Рё РЅРѕРІС‹Р№ С‚РµРєСЃС‚, Рё РѕРЅРё, РІРёРґРёРјРѕ, ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post157504852/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Квартирник" Зубарева

Дневник

Понедельник, 21 Марта 2011 г. 02:53 + в цитатник

До Пётр Зубарев (Зю), основатель театра «Жёлтое окошко» в городке Мариинске Кемеровской области, – сам себе драматург, режиссёр и актёр, исполнитель собственных песен, босой автостопщик с продранными на коленях джинсами, значками и феньками, в чёрной бандане, – сидит на сцене с гитарой. Поёт песни – чужие, вроде «Детка, прощай» Науменко, и свою нетленку «Сорока», настраивая публику, восприимчивую к хипарско-рокерскому и бардовскому духу, на соответствующий лад; остальные зрители терпеливо ждут, когда их начнут развлекать. Но они пришли не на спектакль, а на квартирник – поэтому желающим предложат усесться на сцене, разлить по разномастным кружкам кипяток, разобрать чайные пакетики и кусочки сахара, зашуршать фантиками леденцов. Однако квартирник – всё-таки в театре (роль предоставившего помещение друга из театра, обеспечивающего освещение и музыкальное сопровождение, исполняет Сергей Кононов), и посторонних со сцены тут же и попросят, чтобы соблюсти все правила неподходящей территории. Театр встречается с квартирником, как «мужик с мужиком» - один научился нравиться публике, красиво двигаться, красиво говорить, но он ей врёт, и публика «имитирует катарсис»; у другого с публикой всё просто, зато по любви. Театр требует истории – и она будет рассказана, но рассказана честно, от первого лица, по большей части основанная на реальных событиях и лишь немного приукрашенная, - как и травят байки на квартирниках, встречаясь со старыми и новыми друзьями. Театр требует, чтобы каждые семь минут происходил «трюк», иначе публика заскучает – и девушке с первого ряда поручат смотреть на часы, чтобы напоминать об этом законе, и исполнитель постарается следовать ему неукоснительно. Повествование нашего лирического героя, что тоже положено по законам разговорного жанра квартирников, хронологически не упорядочено, но если уложить его в сюжетные рамки – начинается с некоего провинциального театрика, где он играл «хорошие роли в ужасных спектаклях». Например, Лиса в «Маленьком принце» по всем шаблонам тюзятины: наигранные интонации, преувеличенная пластика, иллюстративные жесты, потерянный текст, потерянный смысл. Благодаря актёрской привычке запоминать глаза он в буквальном смысле покажет нам глаза всех, о ком будет говорить, в виде вырезанных из фотографий кружочков – в том числе и разыгрывая по ролям сценку из этого «ужасного спектакля». Только глаза следователя, допрашивавшего его после отказа произносить в детском спектакле реплики, восхваляющие депутата во время предвыборной компании, он не запомнил – этот не-человек, вездесущая тёмная сила контроля и власти, представлен только фонарём, обшаривающим зрительный зал. Актёр сбежит и от нелепого, бездушного театра, и от душной несвободы формальностей и регламентов – впервые выйдет на Трассу. «Трюк» этого эпизода – «хореографическая композиция», уморительно обыгрывающая «язык тела», на котором общаются стопперы и водилы; наконец, беглеца подберёт тракторист, и начнётся его путешествие – как путешествие Маленького Принца. Романтика пути, дороги, перекати-поля, абсолютной свободы и независимости, непредсказуемости и жажды впечатлений – непередаваемой смеси чувств, эмоций и потребностей, заставляющей людей идти по обочине, ждать свою машину, общаться с Трассой и водителями, верить в приметы, не бояться ничего и ни о чём не беспокоиться, – это, конечно же, блюз: на гитаре, губной гармошке, свирели и бубне одновременно. Каждый случайный попутчик-собеседник – маленький самостоятельный спектакль: образы созданы живые, яркие, убедительные и естественные, хоть и всего несколькими штрихами-репликами, скупыми движениями. Водитель джипа, уверенный в своей способности влиять на людей на энергетическом уровне после прочтения дешёвой книжки; матерящийся (и отцензуренный губной гармошкой) на правительство дальнобойщик; решительная девушка, спасшая стоппера от мента; пьяненький майор из военного фургончика, заявляющий, что «мужчина должен стрелять» - всё равно, во что или в кого; байкер, подсадивший нашего героя по велению душевного порыва… Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры театр "желтое окошко" желтое окошко спектакли рецензии квартирник фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156979965/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РЎРѕР±Р°РєРё-РЇРєСѓРґР·Р°&quot; РќР°СЃРёСЂРѕРІР°</a> [more=Р”Рѕ]РќРµ Р±РµР· С‚СЂСѓРґР°, РЅРѕ РјРЅРµ СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ СЃРµРіРѕРґРЅСЏ РѕС‚РѕСЂРІР°С‚СЊ СЃРµР±СЏ РѕС‚ РєСЂРѕРІР°С‚Рё, СЃРѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ, РїРѕРѕР±РµРґР°С‚СЊ, РїРѕСЃС‚СЂР°РґР°С‚СЊ РµСЂСѓРЅРґРѕР№ Рё РґР°Р¶Рµ РїРѕС‡С‚Рё РЅРµ РѕРїРѕР·РґР°С‚СЊ РЅР° Р”РµСЂРіР°С‡С‘РІР°, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РїРѕРІСЂРµРјРµРЅРёР» СЃ Р»РµРєС†РёРµР№, РЅРµ С‚Рѕ РґРѕР¶РёРґР°СЏСЃСЊ РєРѕРЅСЃРµРЅСЃСѓСЃР°, РЅРµ С‚Рѕ РІС‹СЃРєР°Р·С‹РІР°СЏ СЃРІРѕСЋ РѕР±РёРґСѓ Р·Р° РїСЂРѕС€Р»С‹Р№ РѕР±С‰РµРєСѓСЂСЃРѕРІРѕР№ РїСЂРѕРіСѓР» РёР·-Р·Р° Р›СЋРїС‹. РџСЂРѕРґРѕР»Р¶РёР»Р°СЃСЊ РїРѕ-РїСЂРµР¶РЅРµРјСѓ С‚РµР·РёСЃРЅРѕ-РєСЂР°С‚РєР°СЏ, РЅРѕ СѓР¶Рµ РІРїРѕР»РЅРµ С‚РѕР»РєРѕРІР°СЏ Р»РµРєС†РёСЏ РїРѕ Р±СѓРґРґРёР·РјСѓ, РјРѕР¶РЅРѕ Р±С‹Р»Рѕ РїРѕСЃС‚СЂРѕС‡РёС‚СЊ, РїРѕРґСЂРµРјР°С‚СЊ, РѕРїСЏС‚СЊ РїРѕСЃС‚СЂРѕС‡РёС‚СЊ. РќР° С‡Р°СЃС‚Рё РїРµСЂРІРѕР№ РїР°СЂС‹ Р‘Р°СЂС‚РѕС€РµРІРёС‡Р° вЂ“ РєР°СЋСЃСЊ вЂ“ РЅРµ СЃРјРѕРіР»Р° РїРµСЂРµР±РѕСЂРѕС‚СЊ РѕСЂРіР°РЅРёР·Рј Рё РЅРµРјРЅРѕРіРѕ РІС‹СЃРїР°Р»Р°СЃСЊ, РїРѕРєР° РѕРЅ СЃРѕСЂРІР°Р»СЃСЏ РЅР° СЂР°Р·РіРѕРІРѕСЂ Рѕ РїРѕСЃС‚Р°РЅРѕРІРєР°С… РґРµР»СЊ Р°СЂС‚Рµ РІ XX РІРµРєРµ, РІ С‡Р°СЃС‚РЅРѕСЃС‚Рё Сѓ РЎС‚СЂРµР»РµСЂР°. ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156979965/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Собаки-Якудза" Насирова

Дневник

Пятница, 18 Марта 2011 г. 03:36 + в цитатник

До Пьеса современного драматурга Клавдиева «Собаки-Якудза» жанрово обозначена как action story, как адаптация для постановки комикса, где что-то должно происходить, меняться в каждом кадре. Кусочки этого комикса можно увидеть в программке и на занавесе, перед началом спектакля питерского режиссёра Насирова разрезающего сцену пополам – классическая чёрно-бело-красная графика, короткие иллюстративные реплики, только вместо людей – оскаленные пасти во множестве. Когда занавес поднимется, в темноте по видеозаднику побежит в рапиде непревзойдённый рисованный волк – узнаваемый кадр из Wolf’s Rain. Впрочем, если автор и вдохновлялся аниме, то только гангстерским, а миф о самурайском кодексе чести безжалостно низверг в кровавую пучину своей хроники четвероногой мафии. «Собаки» же Сергиенко – в данном случае факт скорее не влияния, а общего источника вдохновения: пожалуй, каждый «дворовый» подросток хоть раз ассоциировал свою компанию со стаей бродячих собак, которая всегда найдётся где-то поблизости. Главный герой и Марти-Сью – ирландский сеттер Свен (Алексеев), лирический молодой человек, то бишь очеловеченный пёс, начитанный, сентиментальный, может пустить слезу… вот только убить кого-то ему, прирождённому охотнику, - как на столб лапу поднять. Хозяин привязывает его в парке к дереву и уезжает навсегда – актёр болтается на лонже над пейзажем захолустья: груды покрышек, превратившиеся в металлолом автомобили, густо исписанные граффити, собравшиеся вокруг дворняги. Один из зевак – добродушный лохмач, позже сам себя окрестивший Вертером (Тисленко), – советует ему перегрызть поводок, и наш герой, когда псы расходятся, так и поступает, сиречь опускается на землю обетованную. И тут же подвергается нападению и избиению некими «бухачами» - не то людьми, не то животными в чёрных плащах, с фонарями в руках, под предводительством вожака со светящимися поями, которого Свен завалит, и остальные разбегутся. Новообретённый друг Вертер приглашает его переночевать за его дохлую кошку в ночлежке Атоса (Кобельков) – интеллигентного трёхногого водолаза, тоже некогда брошенного хозяевами, – а наутро приводит на сходку стаи Гора (Ревич), хозяина территории парка (согласно комиксам, он – доберман, хотя Свен позже назовёт его «охотничьей собакой»). На облюбованной Гором машине написано «Samurai never die», и банда его живёт по восточным принципам: за право рыться на помойке пожирнее – символический поединок из нескольких раундов, предваряющийся и завершающийся взаимным поклоном. Но собирать мусор в общий котёл Свену не по нутру, он только и делает, что хвастается кому ни попадя, что вот-вот приедет его хозяин на шикарном Лэндровере, отвезёт на дачу, где сбалансированный корм и подстилка из Икеи. От голодной смерти мечтателя спасает Кошка (Киреева), благодарная ему за убийство главного Бухача, сожравшего её детей. Она советует ему перебежать через дорогу в сквер, где он сталкивается с главарём тамошней шайки Баксом (Мишин); если подопечные Гора смахивают на панков, то в сквере модно одеваться в стиле хип-хоп. Стоит ли добавлять, что работать на Бакса ирландец тоже не хочет, а судьба незамедлительно подкидывает ему удачный шанс обойтись без выбора стороны: он подслушает препирательства четырёх братьев из банды Бакса, укравших из его «золотого запаса» три банки тушёнки. Спровоцировав драку, он убивает их всех, забирает банки и срывает с шей покойных жетоны – они символизирует трофейные отгрызенные уши, – но и сам оказывается раненым. Очнётся он в логове 22-хлетнего Деда Собак (Черкасов), сэнсея с намалёванными на щеках иероглифами, исцеляющего его рану, и поспешит с гостинцами к Гору – доказывать, что он лучше, чем его правая рука, Карий (Бураков). Торгуясь и выбивая завышенные проценты от «чистой прибыли», добычи стаи, он презентует одну банку Гору и обещает ему к полночи выведать и указать место, где Бакс спрятал свой мясной клад. Второй банкой он платит Атосу за себя и за Вертера, читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: рецензии театры фестивали театр спектакли золотая маска фестиваль золотая маска маска plus маска плюс красноярский театр юного зрителя красноярский тюз собаки-якудза

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156797010/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р Р¶РµРІРєР° vs РќРµРІСЃРєРёР№ РїСЂРѕСЃРїРµРєС‚&quot; Р—Р°Р±РµРіРёРЅР°</a> [more=Р”Рѕ]РџРѕ СЃСЂР°РІРЅРµРЅРёСЋ СЃ РїСЂРµРґС‹РґСѓС‰РёРјРё РґРЅСЏРјРё РјРЅРµ СЂРµР°Р»СЊРЅРѕ СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ СЃРµРіРѕРґРЅСЏ РІС‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ, С‚Рѕ РµСЃС‚СЊ РїРѕС‡С‚Рё Р±РµР· РЅР°С‚СЏР¶РµРє. Р РѕС‚РїСЂР°РІРёС‚СЊСЃСЏ РЅР° С„Р°РєСѓР»СЊС‚Р°С‚РёРІ РїРѕ РЅРµРјРµС†РєРѕРјСѓ, РЅРµ СЂР°СЃРїРµС‡Р°С‚Р°РІ СѓС‡РµР±РЅРёРєР°, РїРѕС‚РѕРјСѓ С‡С‚Рѕ РєР°СЂС‚СЂРёРґР¶Р° РїРѕ-РїСЂРµР¶РЅРµРјСѓ РЅРµС‚. РџСЂРёР±С‹Р»Р° РІ Р“РРўРРЎ РїРѕСЂР°РЅСЊС€Рµ, РїРѕРЅР°РґРµСЏРІС€РёСЃСЊ Р·Р°Р№С‚Рё РІ РёРЅРµС‚ Рё СЃРєР°С‡Р°С‚СЊ СЌС‚РѕС‚ СѓС‡РµР±РЅРёРє, РЅРѕ СЃС‚Р°СЂР°СЏ РїРѕС‡С‚Р° РєСѓСЂСЃР° РјРµРЅСЏ РЅРµ РїСѓСЃС‚РёР»Р°. Р‘Р»Р°РіРѕ РЅР°СЂРѕРґСѓ СЃРѕР±СЂР°Р»РѕСЃСЊ РЅРµРјРЅРѕРіРѕ, СЂР°РЅРґРѕРјРЅС‹Рј РјРµС‚РѕРґРѕРј Р±СѓРјР°Р¶РµРє РёР· С€Р°РїРєРё РЅР°СЃ СЂР°Р·Р±РёР»Рё РЅР° РїР°СЂС‹, Рё СЏ РѕРєР°Р·Р°Р»Р°СЃСЊ СЃ РґРµРІСѓС€РєРѕР№ РёР· РїСЂРѕРґРѕР»Р¶Р°СЋС‰РёС… СЏР·С‹Рє РЅРµ СЃ РЅСѓР»СЏ, Сѓ РЅРµС‘ СѓС‡РµР±РЅРёРє Р±С‹Р» РІ РµР±СѓРєРµ. РџРѕРІС‚РѕСЂРёРІ СЃР»РѕРІР° Рё С„СЂР°Р·С‹ РёР· РїРµСЂРІРѕРіРѕ СѓСЂРѕРєР°, РїСЂРёСЃС‚СѓРїРёР»Рё Рє В«РїРµСЂРІРѕР№ СЂРµРїРµС‚РёС†РёРёВ» - РїРµСЂРІРѕРјСѓ СЌРїРёР·РѕРґСѓ РїСЊРµСЃС‹, РєРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156797010/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Ржевка vs Невский проспект" Забегина

Дневник

Четверг, 17 Марта 2011 г. 03:24 + в цитатник

До В рамках программы work in progress – совместная работа фестиваля «Балтийский дом» и Театра.doc, эскиз документального спектакля «Ржевка vs Невский проспект» с малопонятным пояснением «Адин» в скобках. Материал собирало 12 драматургов и режиссёров Питера и Москвы при содействии студентов СПБГАТИ, вооружённых диктофонами, в итоге получился вербатим из почти двух десятков эпизодов, практически полностью монологичных, на семерых актёров, переодевающихся на разные роли. Герои предпринятого исследования – обычные жители Питера из разнообразных его уголков, отвечающие на случайные вопросы или просто выговаривающие наболевшее. По очереди они проходят через рамку некоего детектора, определяющего их как «социальный субъект номер такой-то», и остаются один на один с Голосом (Платунов), пушистым белым ковром под ногами, стулом и столиком с минералкой и стаканом. Норовистую продавщицу магазина «Народный» (Донченко), посылающую нахуй подозрительно любопытного собеседника, сменяет более вежливый владелец сувенирной лавки (Насыров), пытающийся учить авторов спектакля, как поставить правильную пьесу. Гвоздь программы – жизнерадостный узбек (Архипов), неколебимо верящий в свои певческие таланты, разговорчивый и эмоциональный; он ещё пару раз влезет «без очереди», чтобы допеть, договорить, с искренним дружелюбием пообщаться с публикой. Красавица с Невского (Синяева) – типичный представитель «золотой молодёжи» с немудрящими амбициями и плохим владением родным языком на уровне чатов. Старик (Антипов) хрестоматийно ненавидит современную власть и ностальгирует по советской, вдохновенно пускаясь в кухонные политические рассуждения с опасливой присказкой «прости Господи». Участковый милиционер (Дьячков) в подтверждение всех стереотипов непрошибаемо туп и готов исполнить любой приказ, интеллигентная предпринимательница (Донченко) с 25 раз обворованным ларьком на станции Ржевка мечтает бросить торговлю и выбраться оттуда. Работница Русского музея, курьер с рюкзаком за плечами (Синяева), воспринимает слишком близко к сердцу тюльпаны неправильного цвета, посаженные возле дворца, терпеть не может человеческую тупость и пригревает бездомных животных, мечтая о собственном приюте. Безработный (Дьячков) после развода подсел на игровые автоматы и спускает на них последние средства, уныло скатываясь под откос, тогда как мороженщице (Антипов), в 18 лет гадавшей «на курах» и «узнавшей» всю свою судьбу, приходится впервые задумываться о смысле жизни и находить для себя простые, но позитивные решения. Эксцентричная парочка «Баклажанщик» (Дьячков) и «Вертолётчик» (Насыров) – продавец овощей и электрик: первый приносит в качестве гостинца баклажаны и несёт лубочно-пафосный бред, второй вещает, встав на стул и постоянно жалуясь на некий мешающий жить вертолёт. Похмельный поэт (Карпов) в косухе и с гитарой, манерно пошатываясь из стороны в сторону, декламирует свои стихи, то есть свойственный романтической молодёжи плохо рифмованный, бессвязный логически набор громких слов. Два парня (Дьячков, Антипов) «пробегают» мимоходом, вне контекста «опросной кабинки», ведя разговор ни о чём, в котором проскальзывают намёки на употребление ими веществ посильнее водки. Аниматоры с Дворцовой площади (Донченко, Насыров) в костюмах Екатерины и Орлова («а то кругом одни Петры, а у нас эксклюзив») с повышенным чувством собственного достоинства повествуют о туристах, психах, принимающих их за настоящих «царей», равнодушно сообщают о смерти своей лошади от солнечного удара в летнюю жару. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: рецензии театры фестивали театр спектакли адин балтийский дом золотая маска театр.doc фестиваль золотая маска маска plus маска плюс ржевка vs невский проспект

Комментарии (1)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156635927/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РЎР°РјС‹Р№ Р»С‘РіРєРёР№ СЃРїРѕСЃРѕР± Р±СЂРѕСЃРёС‚СЊ РєСѓСЂРёС‚СЊ&quot; Р§РµСЂРЅС‹С€РѕРІР°</a> [more=Р”Рѕ]РЈРґР°Р»РѕСЃСЊ Р»Рё РјРЅРµ РІС‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ вЂ“ РІРѕРїСЂРѕСЃ СЃРїРѕСЂРЅС‹Р№, РЅРѕ РїСЂРѕСЃРЅСѓС‚СЊСЃСЏ Рё РІРѕРІСЂРµРјСЏ СЃРѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ СѓС‚СЂРѕРј СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ. Р‘РµР· РѕРїРѕР·РґР°РЅРёР№ СЏ РїРѕРµС…Р°Р»Р° РІ Р“РРўРРЎ, РЅР° РїРµСЂРІСѓСЋ РїР°СЂСѓ РР—Рћ; РЅР° РїР°СЂРµ РЅР°СЃ Р±С‹Р»Рѕ РїСЏС‚СЊ С‡РµР»РѕРІРµРє вЂ“ РјР°Р»Рѕ РѕС…РѕС‚РЅРёРєРѕРІ РЅР°С€Р»РѕСЃСЊ РїСЂРёРµР·Р¶Р°С‚СЊ РІСЃРµРіРѕ РЅР° РґРІРµ РїР°СЂС‹ РІ РѕС‚СЃСѓС‚СЃС‚РІРёРµ РЎРѕРїРѕР»РµРІР°. Р‘Р»Р°РіРѕРїРѕР»СѓС‡РЅРѕ РїСЂРѕРґРѕР»Р¶РёР»Р°СЃСЊ Р»РµРєС†РёСЏ - РЅР° СЃРµР№ СЂР°Р· Рѕ Р¶РёРІРѕРїРёСЃС†Р°С… (СЃРёСЂРµС‡СЊ Р”Р¶РѕС‚С‚Рѕ) Рё СЃРєСѓР»СЊРїС‚РѕСЂР°С… РџСЂРѕС‚РѕСЂРµРЅРµСЃСЃР°РЅСЃР° Рё Р Р°РЅРЅРµРіРѕ Р’РѕР·СЂРѕР¶РґРµРЅРёСЏ; СЃРЅРѕРІР° РЅР°СЃ РѕС‚РїСѓСЃС‚РёР»Рё РїРѕСЂР°РЅСЊС€Рµ. РЈ РјРµРЅСЏ РїРѕСЏРІРёР»РѕСЃСЊ РІСЂРµРјСЏ РЅР° СЂР°Р·РґСѓРјСЊСЏ: СЏ РІРЅРµР·Р°РїРЅРѕ РѕР±РЅР°СЂСѓР¶РёР»Р°, С‡С‚Рѕ СЃРЅРѕРІР° РїРѕ Р·Р°РєРѕРЅСѓ РїРѕРґР»РѕСЃС‚Рё Р·Р°Р±С‹Р»Р° РґРѕРјР° Р±СѓРјР°Р¶РєСѓ СЃРѕ Р·Р»РѕРµР±СѓС‡РёРј С‚РµРєСЃС‚РѕРј РїРѕ РёРЅРіР»РёС€Сѓ, Р° РґРІР° СЂР°Р·Р° РїРѕРґСЂСЏРґ Р±С‹С‚СЊ РЅРµ РіРѕС‚РѕРІРѕР№ вЂ“ СЌС‚Рѕ Сѓ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156635927/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Самый лёгкий способ бросить курить" Чернышова

Дневник

Среда, 16 Марта 2011 г. 03:42 + в цитатник

До На крошечном сценическом пространстве, открытом зрительским взглядам со всех четырёх сторон навылет, только один предмет – детская карусель, распространённый театральный образ, в данном случае – символ цикличности и мнимого движения замершего на одной точке бытия. На ней сидит, пока на заднице джинсов не отпечатается рыжая ржавая полоса, переживающий кризис среднего возраста Константин (Пузанов) – классический несостоявшийся в жизни неудачник, ничтожество, неожиданно болезненно осознавшее бессмысленность своего существования и придумывающее себе способы самореализации. Начать перемены к лучшему будущему он решил с того, чтобы бросить курить по небезызвестной книжке Алена Карра, но провидение словно уловило его инициативу и в насмешку перевернуло всю его жизнь вверх дном. Но пока он сам, его жена Катерина (Шевчук), методично пилящая его изо дня в день, и его начальник Дмитрий (Борков), при котором он фактически ничего не делает и довольствуется мизерной зарплатой, вглядываются не в будущее, а преимущественно в прошлое, ностальгируя по школьным годам чудесным, но путаясь в воспоминаниях. По старой школьной дружбе Дмитрий и держит Константина при себе, пока ему неожиданно не надоедает, и он не увольняет нашего героя, зажав зарплату за два месяца и сообщив, что как-то переспал с его женой – что явно слышала, оказавшись за дверью, жена самого Дмитрия, Соня (Иванова). Однако эта новость Константина не трогает, зато когда в процессе чтения Карра он вспоминает свою первую сигарету, за которой его застукал учитель, и испытывает сентиментальную потребность его навестить и поздравить с первым сентября. В его доме Константин сталкивается с его дочерью – циничной и беспринципной Татьяной (Соколовой), железной леди, как раз выпроваживающей очередного похмельного кавалера на одну ночь. Она не устаёт повторять, как ненавидит отца, свою диаметральную противоположность: у пожилого интеллигента Валерия Ильича (Исаченко) с идеалистическим складом ума принципы, этика и мораль – основные ценности, всегда превалировавшие над семейным очагом. Вернувшийся домой Валерий Ильич рассказывает, что, зайдя в уже четыре года как не работающую школу, увидел, что в его бывшем кабинете живут два человека – эмигранты, не знающие, что здание вот-вот снесут и они останутся без крова. Курьёз Константина занимает куда как меньше, чем Татьяна – его память живописует ему, как когда-то в школе он подрался с хулиганом, которому она проиграла и должна была показать грудь во время школьного концерта. Видимо, ему кажется, будто «первая любовь» снова разбудит в нём живые чувства, и когда Татьяна уходит, он слепо бежит за ней, отбояриваясь от Валерия Ильича обвинениями в том, что тот только говорит, но ничего не делает для несчастных бомжей. Она приводит его на новое место работы, где его встречает жёсткий, суровый Саша (Корявин), который, выходя и возвращаясь в очках, превращается в своего мягкого и ласкового брата-близнеца Колю, исполняющего разъяснительные и дипломатические функции. Константин отныне будет работать «народом»: «объективно» оценивать некую продукцию, выпускаемую некоей фирмой, от лица всех людей, ведь «народ же не знает, что происходит на самом деле и как это оценивать». Сама собой напрашивается метафора власти, легко надевающей дружественную маску, заинтересовавшейся реакцией тёмных масс на события, причины и суть которых от них тщательно скрываются; потом эта реакция представляется им же самим как доказательство, ведь таинственная фирма – это «НИИ социологии и статистики». Непыльная должность Константину нравится, остаётся время для нового визита к Валерию Ильичу, на которого его слова произвели самое эффективное впечатление: устыдившись, тот пригласил к себе домой бродяг из школы. Эти дикари непонятного происхождения поселились у него в комнате, а помои выливают на кухню, едят сырую пищу и ведут ночной образ жизни, постоянно молятся и по-русски не понимают – читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156462463/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РЁРµСЃС‚СЊ РїРµСЂСЃРѕРЅР°Р¶РµР№ РІ РїРѕРёСЃРєР°С… Р°РІС‚РѕСЂР°&quot; РђСЂСЊРµ</a> [more=Р”Рѕ]Р—Р° РїР°СЂСѓ С‡Р°СЃРѕРІ С‚РѕР¶Рµ РјРѕР¶РЅРѕ РІС‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ, РѕСЃРѕР±Р»РёРІРѕ РєРѕРіРґР° Рє С‚РѕРјСѓ, С‡С‚РѕР±С‹ РІРѕРІСЂРµРјСЏ РїСЂРѕСЃРЅСѓС‚СЊСЃСЏ, СЂР°СЃРїРѕР»Р°РіР°РµС‚ С‚Р°РєРѕР№ Р°СЂРіСѓРјРµРЅС‚, РєР°Рє РїРµСЂРІР°СЏ РїР°СЂР° РҐР°СЂРёС‚РѕРЅРѕРІРёС‡Р°. Р‘СѓРґРёР»СЊРЅРёРє СЃРЅРѕРІР° РЅРµ Р·Р°СЃС‚Р°Р» РјРµРЅСЏ РІСЂР°СЃРїР»РѕС…, Рё СЏ С…СѓРґРѕ-Р±РµРґРЅРѕ РІСЃС‚Р°Р»Р°, СЃРѕР±СЂР°Р»Р°СЃСЊ, РѕСЃРѕР·РЅР°Р»Р°, С‡С‚Рѕ Р·Р°РІС‚СЂР°РєР°С‚СЊ РЅРµ С…РѕС‡Сѓ, Рё РїРѕРµС…Р°Р»Р° РІ РёРЅСЃС‚ СЃРёР»СЊРЅРѕ Р·Р°РіРѕРґСЏ. РҐР°СЂРёС‚РѕРЅРѕРІРёС‡ С‡РёС‚Р°Р» Р»РµРєС†РёСЋ Рѕ РљСЂРµСЃС‚РѕРІС‹С… РїРѕС…РѕРґР°С… РґРѕ РІС…РѕРґР° РџРµСЂРІРѕРіРѕ РёР· РЅРёС… РІ РРµСЂСѓСЃР°Р»РёРј, Р·Р°РєРѕРЅС‡РёРІ РµС‘ РІРµСЃСЊРјР° СЌРєСЃРїСЂРµСЃСЃРёРІРЅРѕР№ РґРµРєР»Р°РјР°С†РёРµР№ РіРёРјРЅР° В«Р•СЃР»Рё Р·Р°Р±СѓРґСѓ С‚РµР±СЏ, РРµСЂСѓСЃР°Р»РёРјВ» Рё РѕРїРёСЃР°РЅРёРµРј СѓР±РёР№С†, РµРіРѕ СЂР°СЃРїРµРІР°РІС€РёС… РЅР° СѓР»РёС†Р°С… СѓС‚РѕРїР»РµРЅРЅРѕРіРѕ РІ РєСЂРѕРІРё РЎРІСЏС‚РѕРіРѕ РіСЂР°РґР°. РџРѕСЃРєРѕР»СЊРєСѓ СЏ СѓР¶Рµ С‡РёС‚Р°Р»Р° РµРіРѕ РєРЅРёР¶РєСѓ, РёРЅРѕРіРґР°, РєРѕРіРґР° РѕРЅ РЅР°С‡РёРЅР°Р» С„СЂР°Р·... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156462463/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Шесть персонажей в поисках автора" Арье

Дневник

Вторник, 15 Марта 2011 г. 03:02 + в цитатник

До Для театра «Гешер» («Мост») из Тель-Авива и режиссёра Евгения Арье молодой драматург из африканских евреев Рои Хен выполнил литературную обработку пьесы Пиранделло «Шесть персонажей в поисках автора», подсократив и несколько видоизменив её. В сценографии Михаила Краменко на сцене мы видим маленькую копию репетиционного зала – подмостки с кулисами и занавесом, пыльные зрительские кресла по бокам, столик режиссёра с лампой, ничего лишнего. Каждый обитатель этого театрального мира – в большей или меньшей степени суть комическая маска, обладающая всяк своей отличительной чертой, настойчиво педалируемой с целью посмешить публику: Режиссёр (Исраэль Демидов) имеет обыкновение ломать стулья ударом об пол, сорвавший голос Актёр (Алон Фридман) разговаривает забавным тоном, Актриса (Наталья Манор) таскает за собой настоящую собаку, чихуахуа Чехова (Сенди), заботясь о его поносе. Вяло идёт репетиция пьесы «устаревшего, непонятного» Пиранделло, роли не выучены, бенефицианты скучают и лениво переругиваются, толковой премьеры к вящему веселью в зале не получается. Неожиданно гаснет свет, голоса звучат из темноты, как вдруг глубина сцены озаряется светом, переливающимся на клубах сценического дыма – заезженный, но эффектный приём – и оттуда приходят, как случайные гости из другого мира, эксцентричные шестеро Персонажей с объёмистыми чемоданами багажа. Мужчина, пожилая женщина, девушка, юноша, мальчик и девочка – семья скитальцев, проникших в театр с единственной просьбой: поставить их историю, на самом деле произошедшую с ними. Когда-то их всех выдумал некий Автор, но не досочинил сюжета и бросил – как если бы не задумывался заранее, какие страдания принесут героям его затейливые игры с перипетиями, и не справился с Персонажами, становящимися всё более живыми и индивидуальными. Теперь Персонажам нужен новый Автор, который закончил бы рассказ, поставил точку, избавил их от неизменной реальности, не движущейся вперёд, а заевшей на уже случившемся. Переговоры ведёт настырный человек в шляпе, Отец (Моше Ивги) с замашками Крёстного отца – может и ножик к горлу приставить, если кто-то посмеет посягнуть на его божество, Автора-творца. Понимая, что отвязаться от сумасшедших гостей не получится, Режиссёр соглашается их выслушать – и начинается растянувшаяся на всё первое действие череда сбивчивых, спутанных монологов и диалогов, достаточно сдержанных в эмоциях, чтобы могло стать скучновато. Постепенно мы узнаём, что Отец и Мать (Лилиан Рут), безумное существо в трауре и с седыми прядями, жили в браке, пока она, будучи беременной, не завела роман с его секретарём и он не позволил им отселиться и жить вместе. Себе он оставил Сына (Ори Янив) и нашёл ему кормилицу, но слишком мало уделял ему внимания, из-за чего тот вырос «тряпкой». Дружественных чувств между семействами, мягко говоря, не возникло, Сын и родившаяся у Матери Дочь (Нета Шпигельман) ненавидели друг друга, зато Отец любил встречать Дочь из школы и угощать леденцами. В том, что эта привязанность имеет сугубо родительский характер, создатели спектакля сразу заставляют усомниться: определённое влечение, мучительно стыдное для обоих, есть между Отцом и этой вызывающе доступной девушкой в короткой юбке, то и дело обнажающей подвязки чулок. Но со временем связь потерялась, Мать, родив ещё двоих детей и потеряв любовника, вернулась в город, чтобы зарабатывать себе на жизнь шитьём; именно по нему, отцу и отчиму, она и её дети носят траур. Тем временем Режиссёр всё больше восхищается искренностью Персонажей, заново переживающих опыт своего прошлого, ставит их в пример актёрам, возмущающимся от принижения их профессионализма и от вульгарности фабулы, и соглашается создать спектакль на основе предложенного материала. Во втором действии на подмостках уже возведена декорация, воспроизводящую приватную комнату в магазине одежды мадам Паче, которая постоянно недовольна работой Матери и вынуждает Дочь торговать собой в её тайном заведении, чтобы покрыть вычеты из материнской зарплаты. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: рецензии театры фестивали театр спектакли золотая маска фестиваль золотая маска театр гешер театр "гешер" маска plus маска плюс шесть персонажей в поисках автора

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156100999/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р‘РёС‚РІР° Сѓ...&quot; РР№С…Рµ</a> 
[more=Р”Рѕ]Р’ РїР°СЂРёРєРјР°С…РµСЂСЃРєСѓСЋ СЏ РІС‡РµСЂР° РІСЃС‘-С‚Р°РєРё СЃС…РѕРґРёР»Р°. РќР° СѓРґРёРІР»РµРЅРёРµ Р±С‹СЃС‚СЂРѕ СЃРѕР±СЂР°Р»Р°СЃСЊ, РїРѕР»РµРЅРёР»Р°СЃСЊ РёРґС‚Рё РґРѕ В«Р‘СЂРµСЃС‚Р°В» Рё РЅРёС‡С‚РѕР¶Рµ СЃСѓРјРЅСЏС€РµСЃСЏ Р·Р°С€Р»Р° РІ Р±Р»РёР¶Р°Р№С€СѓСЋ, РіРґРµ Сѓ РјРµРЅСЏ РєРѕРіРґР°-С‚Рѕ РѕС‚СЂРµР·Р°Р»Рё РґР»РёРЅРЅС‹Рµ РІРѕР»РѕСЃС‹. РЎРєР°Р·Р°Р»Рё РїРѕРґРѕР¶РґР°С‚СЊ; СЏ РґРѕР»РіРѕ СЃРёРґРµР»Р° РІ РєСЂРµСЃР»Рµ, С‡РёС‚Р°Р»Р° Р¶СѓСЂРЅР°Р», РїРѕС‚РѕРј СЃРєР°Р·Р°Р»Рё СЂР°Р·РґРµС‚СЊСЃСЏ вЂ“ РЅРѕ РјР°СЃС‚РµСЂ, РєР°Рє РІС‹СЏСЃРЅРёР»РѕСЃСЊ, Р±С‹Р» РµС‰С‘ Р·Р°РЅСЏС‚, СЏ СЃС‚Р°Р»Р° Р¶РґР°С‚СЊ РµС‰С‘. РќР°РєРѕРЅРµС†, РїРѕСЏРІРёР»Р°СЃСЊ РґРµРІСѓС€РєР°, РєР°Рє РѕР±С‹С‡РЅРѕ, РЅРµ РїРѕРІРµСЂРёР»Р°, С‡С‚Рѕ Сѓ РјРµРЅСЏ С‚РѕР»СЊРєРѕ С‡С‚Рѕ РїРѕРјС‹С‚Р°СЏ РіРѕР»РѕРІР°, вЂ“ РјРѕРєСЂС‹Рµ РІРѕР»РѕСЃС‹ СЃС‚СЂРёС‡СЊ РїСЂРѕС‰Рµ, вЂ“ Рё РїРѕС‚Р°С‰РёР»Р° РјРµРЅСЏ Рє СЂР°РєРѕРІРёРЅР°Рј. РќР°РјС‹Р»РёР»Р° С‡РµРј-С‚Рѕ СЂР°Р·Р° С‚СЂРё, СЃ РѕСЃРѕР±РµРЅРЅС‹Рј СѓСЃРµСЂРґРёРµРј РјС‹Р»Р° СѓС€Рё, РєР°Рє Р±СѓРґС‚Рѕ СЌС‚Рѕ Рё РµСЃС‚СЊ РѕСЃРЅРѕРІРЅР°СЏ С‡Р°СЃС‚СЊ РµС‘ СЂР°Р±РѕС‚С‹. РЎРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post156100999/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Битва у..." Эйхе

Дневник

Воскресенье, 13 Марта 2011 г. 01:39 + в цитатник

До За два часа экскурсии по настоящей школе в непривычном для России жанре site-specific зрители успевают посмотреть семь 15-тиминутных эпизодов, начинающихся и заканчивающихся по звонку, с пятиминутными переменами на переход из помещения в помещение. Чтобы зрительские группы не сталкивались, только одна из них смотрит все эпизоды в хронологическом порядке, для других пяти они перепутаны, и лишь к концу спектакля имеешь возможность восстановить причинно-следственную цепочку событий, если не подглядываешь в программку с пересказом сюжета. Для молодых актёров Лиепайского театра шесть раз отыграть одно и то же с неизменной самоотдачей и подлинным психологизмом – настоящая проверка на прочность, хотя в рамках текста, придуманного Кристой Буране и ими самими, – даже имена персонажам присвоили свои собственные, – остаётся немало места для импровизации, и, получая удовольствие от своего творчества, они смотрятся естественно и убедительно. В пространствах различных школ, при непосредственном контакте с различными зрителями каждое представление «Битвы У» для каждого из участников и наблюдателей – всегда немного новый спектакль, так что мне остаётся лишь передать собственные впечатления, только рассказывая об эпизодах не в порядке просмотра, а согласно сюжету. Первый пункт назначения – столовая: публика инстинктивно рассаживается вокруг стола с подносом пирожков, но их оттесняют на задние столы. Работница кухни (Анете Берке) долго убирает со столов посуду и протирает их, готовясь к обеденной перемене. Прямо во время урока к ней заявляется сын Гатис (Маликс) с вихрями враждебными на голове, и она кормит его макаронами и огурчиками. Он клянчит у неё денег, ругается и, наконец, врёт, что хочет купить мяса, но легковерная мать, предпочитая пользоваться казёнными продуктами, выносит ему пакетик фарша, а он в её отсутствие крадёт из её сумки деньги, а со стола – нож. Из столовой зрителей уводят, едва перед ними успеют расставить в ряд пустые тарелки – в туалет, где в кабинке отсиживается ещё один прогульщик, Викторс (Эллерс). Включив рэп, качает пресс и отжимается, забирается на подоконник, чтобы покурить в форточку – дожидается гламурной хабалки Агнесе (Екабсоне). У неё плохие новости: она уверена, что Лаура на них настучала, и приносит её сумку, чтобы отомстить. Содержимое сумки – книги, тетради, средства гигиены, колготки – рвут в клочки, заливают водой, заплёвывают, засовывают обратно, туда же выдавливают крем, презерватив натягивают на лифчик, получившуюся кашу утрамбовывают ёршиком и, снова закрыв сумку, пинают её ногами. Викторс предлагает во всём признаться и извиниться, но Агнесе уже стоит на тропе войны и предусмотрела всё: она обвиняет Викторса в трусости и заставляет, чтобы доказать обратное, залпом выпить бутылку «Абсентера» - после такого «подвига» явка с повинной на ковёр директора вряд ли пройдёт удачно. К ним присоединяется Гатис, жующий ворованную булочку, за насмешку валит Викторса на пол, бьёт и загоняет в угол, а Агнесе гордо демонстрирует добытые фарш и нож. Та благословляет парней на битву с «предателями» - всей «положительной» половиной класса, которая самим этим фактом должна быть заодно с врагами-учителями. Действие переносится в спортивную раздевалку: неутомимая Агнесе приносит туда изгаженную сумку Лауры, находит её сумку для вещей и вытаскивает их из неё, в сумку высыпает содержимое помойной корзины, а в корзину запихивает одежду. Когда входит Лаура (Йерума), теребя замурзанного игрушечного барашка в руках, Агнесе запирает её в раздевалке. Та, поколотившись в тяжёлую дверь и поорав, обнаруживает свою сумку и вытряхивает оттуда всё, безнадёжно испорченное. Её находит Эдгарс (Озолиньш), но натыкается не на благодарности, а на обвинения в бездействии; Лаура не хуже Агнесе умеет шантажировать, угрожая добиться вмешательства полиции, раз уж остальным ситуация безразлична – и Эдгарсу ничего не остаётся, читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры лиепайский театр спектакли рецензии битва у... битва у фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155780626/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РҐР°РЅР°РЅР°&quot; Р”Р¶РёР»Р»РёРЅРґР¶РµСЂСЃР°</a> [more=Р”Рѕ]РџСЂРѕСЃРЅСѓС‚СЊСЃСЏ, С…РѕС‚СЊ Рё РЅРµ Рє РїРµСЂРІРѕР№ РїР°СЂРµ, РѕРєР°Р·Р°Р»РѕСЃСЊ РЅРµРїСЂРѕСЃС‚Рѕ, С‚Р°Рє С‡С‚Рѕ СЃРµРіРѕРґРЅСЏС€РЅРёРј СѓС‚СЂРѕРј СЏ СЃРѕР±СЂР°Р»Р°СЃСЊ, С‚РѕР»РєРѕРј РЅРµ СѓСЃРїРµРІ РїРѕР·Р°РІС‚СЂР°РєР°С‚СЊ, Рё РїРѕРµС…Р°Р»Р° РІ Р“РРўРРЎ РЅР° Р»РµРєС†РёСЋ В«РўРµР°С‚СЂ РќРѕ: РѕС‚ РєР»Р°СЃСЃРёРєРё Рє СЃРѕРІСЂРµРјРµРЅРЅРѕСЃС‚РёВ». Р–РµРЅСЏ СѓРєР°Р·Р°Р»Р° РјРЅРµ РїСѓС‚СЊ РІ Р°РєС‚РѕРІС‹Р№ Р·Р°Р», СЏ СЃРєСЂРѕРјРЅРѕ СѓСЃС‚СЂРѕРёР»Р°СЃСЊ СЃ РєСЂР°РµС€РєСѓ, РІСЃРєРѕСЂРµ РїСЂРёС…СЂРѕРјР°Р»Р° РђР»РёРЅР° Рё СЃРѕРѕР±С‰РёР»Р°, С‡С‚Рѕ РёС… РЅР° С„РёР»РѕСЃРѕС„РёРё Р±С‹Р»Рѕ С‚СЂРё С‡РµР»РѕРІРµРєР° РІРєР»СЋС‡Р°СЏ СЃР°РјРѕРіРѕ С„РёР»РѕСЃРѕС„Р°, РёР±Рѕ РІСЃРµ РѕСЃС‚Р°Р»СЊРЅС‹Рµ Р±С‹Р»Рё РЅР° РІСЃС‚СЂРµС‡Рµ СЃ Р›СЋРїРѕР№, РЅРѕ Р”РµСЂРіР°С‡С‘РІР° РѕР± СЌС‚РѕРј РЅРёРєС‚Рѕ РЅРµ РїСЂРµРґСѓРїСЂРµР¶РґР°Р». РќРёРєРѕРіРѕ, РєСЂРѕРјРµ РЅР°СЃ СЃ РђР»РёРЅРѕР№, РЅРµ РїСЂРёС€Р»Рѕ Рё РЅР° Р»РµРєС†РёСЋ, РёР±Рѕ Р‘Р°СЂС‚РѕС€РµРІРёС‡ РЅР°СЃ СЃРѕ СЃРІРѕРёС… РїР°СЂ РЅРµ РѕС‚РїСѓСЃРєР°Р» Рё РјС‹ РјРѕРіР»Рё РїСЂРѕРІРµСЃС‚Рё С‚Р°Рј С‚РѕР»СЊРєРѕ С‡Р°СЃ, СЃ РґРІСѓС… РґРѕ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155780626/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Ханана" Джиллинджерса

Дневник

Суббота, 12 Марта 2011 г. 04:06 + в цитатник

До На сцене выстроена настоящая квартира с загаженными обоями, кухней, обеденным столом, топчаном и закопчённой печкой-трубой, в ней по-настоящему едят картошку, обжаривают сало, разделывают курицу, что неизбежно заставляет вспомнить о Херманисе – если бы тот вдруг решил поставить пьесу «Дурное семя» самарского драматурга Грекова в адаптации Илмарса Шлапниса под латвийские реалии. Центр, стержень этого неопределённо-провинциального обиталища – сильная немолодая женщина Аусма (Инесе Кучинска), глава семьи, которая тащит на себе все тяготы и заботы и всеми средствами старается выжить. Её муж Харийс (Каспарс Годс) – заторможенное, бессловесное и безвольное, глохнущее существо, апатичное, подчиняющееся беспрекословно. Её младший сын Юрчикс (Эгонс Домбровскис) читает книжки из библиотеки, предпочитая классику, но вот беда: великовозрастный умница-мальчик – душевнобольной, да к тому же буйный. Если книга ему чем-то не угодит, он напивается, крушит мебель, дерётся, и нередко родителям приходится ночевать в сарае в обнимку с козлом, чтобы не попасть под горячую руку. Аусма же искренне верит в то, что он «просто очень чувствительный» и виноват «сатана»-автор, пишущий что-то не то; первый парадокс вывихнутого мира пьесы – единственным, кто использует книги по назначению, а не в качестве растопки, оказывается социально опасный псих, а не привычный интеллигент. В первый день повествования Аусма приносит ему много книжек и покупает свиную голову, чтобы приготовить холодец – задабривает перед сообщением о том, что её сосед по огороду и любовник будет теперь жить вместе с ними, отныне и навсегда. Не получилось: Юрчиксу не понравился Шекспир – ему неинтересно, когда в самом начале герой раскрывает свои замыслы, и он уходит пропивать свиную голову. Новый житель, Карлис Петерсонс (Леонс Лещчинскис), - тихий, скромный, душевный человек с большой пенсией, бывший забойщик скота, бросивший ремесло после того, как его самого порезали в конфликте за женщину, - вот только постепенно слепнущий. Харийса Аусма сгоняет с топчана на матрасик на полу перед печью, чтобы спать с любовником на глазах у мужа, но прежде, чем лечь, Карлису предстоит столкнуться с пьяным озлобленным Юрчиксом. Чужака парень загонит за печку, полезет следом и застрянет, и, чтобы его вытащить, остальным приходится поить его водкой до тех пор, пока он не отключится. Затемнение обозначает отрезок времени, после которого мы застаём семейство уже привыкшим друг к другу: Юрчикс смирился с присутствием Петерсонса за подачки в виде газет и журналов, хозяйственная Аусма деловито помыкает обоими своими мужчинами, благосостояние идёт на лад, и к Новому году можно позволить себе приготовить пельмени. Вот только праздник омрачается новым инцидентом: расстроенный газетной статьёй о некоем богаче и глупых фильмах по телеку, Юрчикс снова идёт вразнос, требует водки, выкидывает телевизор в сугроб и бросается на мать, заваливает её на топчан. «Подруга» Аусмы, Астрида (Инесе Юрьяне), регулярно берущая у неё продукты взаймы, заходя поругаться, поплакать и вспомнить общую бурную молодость с заработком по вагонам древнейшим ремеслом, уже рассказала Карлису, что Аусма оказывает сексуальные услуги сыночку, за которым больше никто не пойдёт. Но Петерсонс не спасует перед подтверждением грязной сплетни: дунет перцем в лицо насильнику, позволяя супругам бежать в сарай, а сам спрячется за печкой. По ошибке хватив из бутылки уксусу, Юрчикс слегка протрезвеет и вступит с недосягаемым противником в философскую беседу. Он весьма высокого мнения о своём предназначении: «я бог или судьба – называй, как хочешь», в представлении его воспалённого сознания ему суждено следовать путём Эдипа – «драть мать и убивать отца». Выменяв пельмени на водку, он бьётся головой об стол, мучительно недоумевая, почему Бог так издевается над ним – парадокс второй: только умственно неполноценное существо здесь способно на рефлексию, попытки осознания своего места в мире и оправдания своего существования. Читать дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155604443/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р‘СЂРёРІРёР±Р°СЃ, 36&quot; Р“СЂРѕР·С‹</a> [more=Р”Рѕ]РҐРѕСЂРѕС€Рѕ Р»РѕР¶РёС‚СЊСЃСЏ СЃРїР°С‚СЊ СѓС‚СЂРѕРј вЂ“ РєРѕРіРґР° РїР°РїР° СѓС…РѕРґРёС‚ РЅР° СЂР°Р±РѕС‚Сѓ, РєРѕРіРґР° РІ СЃРµС‚Рё РїРѕСЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ С‚Рµ РЅРµСЃС‡Р°СЃС‚РЅС‹Рµ, РєРѕРјСѓ СЂР°РЅРѕ РІСЃС‚Р°РІР°С‚СЊ РІ РёРЅСЃС‚вЂ¦ РЅРѕ РґРѕСЃР°РґРЅР°СЏ РїРѕРјРµС…Р° вЂ“ РЅР°Р»РёС‡РёРµ РїР°СЂ РЅР° СЃР»РµРґСѓСЋС‰РёР№, С‚Рѕ Р±РёС€СЊ РЅР°СЃС‚СѓРїРёРІС€РёР№ РґРµРЅСЊ. РќР° СѓС‚СЂРµРЅРЅСЋСЋ, РІ 11 С‡Р°СЃРѕРІ, РІСЃС‚СЂРµС‡Сѓ СЃ РїРѕР»СЊСЃРєРёРјРё РєСЂРёС‚РёРєР°РјРё РІ РЅР°С€РµР№ Р±РёР±Р»РёРѕС‚РµРєРµ СЏ СЃСЂР°Р·Сѓ СЂРµС€РёР»Р° Р·Р°Р±РёС‚СЊ Рё РІС‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ, Р·Р°РІРµР»Р° Р±СѓРґРёР»СЊРЅРёРє РЅР° РґРµСЃСЏС‚СЊ, С‡С‚РѕР±С‹ РєР°Рє-РЅРёР±СѓРґСЊ РЅР°РїРёСЃР°С‚СЊ РїРµСЂРІСѓСЋ РјР°Р»РµРЅСЊРєСѓСЋ СЂР°Р±РѕС‚Сѓ. Р”РµР№СЃС‚РІРёС‚РµР»СЊРЅРѕ, РІС‹СЃРїР°Р»Р°СЃСЊ, С…РѕС‚СЏ СЂР°СЃСЃС‚Р°РІР°РЅРёРµ СЃ РєСЂРѕРІР°С‚СЊСЋ Р±С‹Р»Рѕ РјРµРґР»РµРЅРЅС‹Рј Рё РјСѓС‡РёС‚РµР»СЊРЅС‹Рј, Рё СЏ РїРѕ-РїСЂРµР¶РЅРµРјСѓ РЅРµ РёРјРµР»Р° РЅРё РјР°Р»РµР№С€РµРіРѕ РїРѕРЅСЏС‚РёСЏ, Рѕ С‡С‘Рј РїРёСЃР°С‚СЊ. РџРѕРїС‹С‚РєР° РїСЂРѕС€РµСЂСЃС‚РёС‚СЊ СЃРІРѕРё СЂРµС†РµРЅР·РёРё РїРѕСЃР»РµРґРЅРµРіРѕ РІСЂРµРјРµРЅРё СѓСЃРїРµС…Р° ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155604443/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Бривибас, 36" Грозы

Дневник

Пятница, 11 Марта 2011 г. 04:44 + в цитатник

До Brivibas 36 – адрес Кабинета министров на бульваре Свободы в Риге, который на протяжении полугода с декабря 2009-го он вынужден был делить с самовольно разбитым палаточным городком, «основанным» пенсионером, протестовавшим против «социального геноцида» и не поддававшимся на уговоры свернуть свою деятельность. Театр Дайлес и, в частности, режиссёр Лаура Гроза создали об этом социокультурном феномене почти документальный спектакль-вербатим с реалистической сценографией, основанный на реальных событиях и изображающих реальных людей – обитателей этого палаточного городка. Мы, праздные туристы, приходим к ним в гости, нас радушно встречают, угощают чаем в пакетиках и печеньем, охотно соглашаются рассказать о своей повседневной жизни и о мотивах, побудивших каждого из трёх персонажей зимовать в палатке посреди большого города, отказываясь возвращаться в тёплые квартиры. Умный, неторопливый, располагающий к себе мусульманин Варис (Кристапс Расимс) – идейный и принципиальный стержень коллектива: выйдя на протест против повышения транспортного налога, он настолько впечатлился и вдохновился речами человека, выступившего о проблеме безработицы, что предложил свою помощь и, бросив предпринимательскую деятельность, остался перед домом министров бельмом на глазу. «Не пью, не курю, спасаю мир» - это про него: послушаешь его речи – обязательно захочешь поставить палатку если не перед Белым домом (у нас с поселенцами церемониться бы не стали), то хотя бы «в голове», как маячок инаковости, внесистемности, и сделать какую-нибудь мелочь во имя добра и справедливости. Хвастливый, суетливый и капризный Илья (Дайнис Грубе) не доверяет «фанатику» и рекламирует свою персону на все лады: он и сидел в тюрьме и поднимал заключённых на бунт, и занимался эзотерикой и вызывал дух Пушкина, и нуждается в пожертвованиях в пользу жены-инвалида и двоих детей-школьниц, и вообще, как Хлестаков, явно выдумывает половину своих словоизлияний на ходу и сам начинает им верить. Его программа не менее оторвана от реальности, чем его импровизированная биография: ссылаясь на некие связи, путём простых подсчётов мелом на стене он выводит, что для самоокупаемости общественного транспорта будет достаточно десятикратно пониженного тарифа на проезд, и мечтает осуществить свой проект – выращивание клубники в трубах. Он пытается чего-то добиться голодовкой, на четвёртый день доводящей его до обморока, и не сомневается, что добьётся – такие люди готовы проторчать в палатке вечность, дожидаясь, пока их исключительность и гениальность не принесёт приличествующие плоды. И, наконец, Оскарс (Артурс Дицис), жизнелюбивый обаятельный кидалт с внешностью и одеждой киношного советского туриста, бодро наслаждающегося походной романтикой и энтузиазмом. Политические, идеологические и религиозные концепции не интересовали его никогда – беззаботная жизнь в палатке за чужой счёт привлекает его как необычное спонтанное приключение, от которого невозможно было отказаться. Его оптимизм во многом обеспечивает употребление электролитовой воды, настоявшейся на батарейках Дюрасел (не повторять – опасно) – «чистой энергии», позволяющей средь бела дня наблюдать НЛО и воспевать жизнь розовых бегающих зайцев. Сменяя друг друга, подслушивая, переходя от монолога к многоголосому диалогу и обратно, удерживая контакт со зрителем, постоянно находясь в непосредственном общении с ним, эти три ярких, интересных, живых типажа будут смешными, серьёзными, нелепыми, трогательными, привлекательными и отталкивающими. Каждый из них более или менее глубоко в своём сознании не может не понимать, что министрам на их протесты, желания и чаяния абсолютно и неколебимо наплевать, что их акция ничего не изменит, - но такой образ жизни даёт им то, чего не хватает многим вне городка: свобода и независимость, общение с новыми людьми, возможность проявить себя, оценить себя по достоинству. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155429356/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РРєСЃРїРѕРЅР°С‚С‹&quot; Р•РіРѕСЂРѕРІР°</a> [more=Р”Рѕ]Р’С‹СЃРїР°С‚СЊСЃСЏ РјРЅРµ СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ РґР°Р¶Рµ СЃРµРіРѕРґРЅСЏ вЂ“ СЃРїР°СЃРёР±Рѕ РІРµСЃРµРЅРЅРµРјСѓ СѓС‚СЂРµРЅРЅРµРјСѓ СЃРѕР»РЅС‹С€РєСѓ, СЃС‚Р°Р±РёР»СЊРЅРѕ Р±СѓРґСЏС‰РµРјСѓ РјРµРЅСЏ СЂР°РЅСЊС€Рµ Р·РІРѕРЅРєР° Р±СѓРґРёР»СЊРЅРёРєР°. Рљ РѕРґРёРЅРЅР°РґС†Р°С‚Рё РѕР±С‰РµСЃС‚РІРµРЅРЅС‹Р№ С‚СЂР°РЅСЃРїРѕСЂС‚ РїРѕРІС‘Р· РјРµРЅСЏ РІ Р“РРўРРЎ; РІ РєР°С‡РµСЃС‚РІРµ РµС‰С‘ РѕРґРЅРѕРіРѕ РїСЂРёР·РЅР°РєР° РІРµСЃРЅС‹ РЅРµСЃРєРѕР»СЊРєРѕ С‡РµР»РѕРІРµРє СѓР¶Рµ СЃС‚РѕСЏР»Рё РЅР° СЃРІРµР¶РµРј РІРѕР·РґСѓС…Рµ РІРѕ РґРІРѕСЂРµ. РџРѕС‚РѕРј РїРѕС€Р»Рё РЅР° РР—Рћ вЂ“ СЃР»СѓС€Р°С‚СЊ РѕРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРµ РіРѕС‚РёС‡РµСЃРєРѕР№ С‚РµРјС‹ Рё РЅР°С‡Р°Р»Рѕ С‚РµРјС‹ Р РµРЅРµСЃСЃР°РЅСЃР°, РєР°Рє РѕР±С‹С‡РЅРѕ, РѕС‚РЅРѕСЃРёС‚РµР»СЊРЅРѕ Р°СЂС…РёС‚РµРєС‚СѓСЂС‹ Рё СЃРєСѓР»СЊРїС‚СѓСЂС‹. РќР° РёРЅРіР»РёС€Рµ, РІРѕРїСЂРµРєРё РјРѕРµРјСѓ СѓС‚РѕРїРёС‡РµСЃРєРѕРјСѓ РѕРїС‚РёРјРёР·РјСѓ, РґРѕСЃРјР°С‚СЂРёРІР°С‚СЊ С„РёР»СЊРј РјС‹ РЅРµ СЃС‚Р°Р»Рё, РІРјРµСЃС‚Рѕ СЌС‚РѕРіРѕ Р›СЋРґРјРёР»Р° РРІР°РЅРѕРІРЅР° РїСЂРёРїРѕРјРЅРёР»Р° РЅР°Рј С‚РµРєСЃС‚, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ СЏ РЅРµ С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅРµ РїРµСЂРµС‡РёС‚С‹РІР°Р»Р°, РЅРѕ Рё Р·Р°Р±С‹Р»Р° ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155429356/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Экспонаты" Егорова

Дневник

Четверг, 10 Марта 2011 г. 05:51 + в цитатник

До Под главную музыкальную тему спектакля – ненавязчивый повторяющийся народный мотив, заставляющий вспомнить об отечественном атмосферном кино, – увешанный картонными ярлычками на верёвочках человек привешивает их к собравшимся на сцене актёрам, прикрепляя к одежде на прищепках. На бирках написаны их роли, а действие происходит на деревянных подмостках, выстроенных на сцене – когда актёр уходит с подмостков, он садится на лавочку сбоку и превращается в зрителя. Так «театр в театре» двоится, а впоследствии и растраивается. Человек без ярлыка – Алёшка-дурачок (Черданцев), юродивый, один из самых живучих персонажей русской драматургии, и подразумевается, что только он будет не играть, а жить, постоянно наблюдая за разворачивающимся перед нами представлением. На дереве-коряге, голом столбе с колесом на верхушке, он меняет картонные таблички, обозначающие место действия – ещё один легко читаемый признак условности, стулья в сценографии Атмадзаса заменяют ящики, а стол будет и прилавком, и крыльцом клуба. Пьеса Дурненкова «Экспонаты» названа «хрониками города Полынска», типической провинции, куда прибывают туристы поглазеть на исторические развалины – а новую историю городка предстоит написать двум семьям. Зуевы – бесхитростный суровый пролетариат: недееспособный дед (Василиади), его внуки – хозяйственная Гена, Ангелина (Ходюн) и её братья-алконавты Саша (Манцыгин) и Клим (Окунев), да сын Гены, скромный юноша Роман (Сизых) с Летовым на майке. Морозовы – местные коммерсанты, ненавидимые всеми за их относительное материальное благополучие: у очкарика Юры (Теплоухов) магазин, его дочь Валя (Мекаева) работает экскурсоводом, жена Оля (Кройтор) и впавшая в детство бабушка (Прокоп), не отрывающаяся от телевизора, хранят домашний очаг. У Ромы и Вали, аки у Ромео и Джульетты, - вялотекущий роман с букетиками, стихами, первым поцелуем, но брат Вали, качок Миша (Кочетков), успешно отгоняет от сестры нежелательного кавалера. «Всё меняется, когда приходят они» - два отбившихся от экскурсионной группы человека в костюмах, подрядившихся за государственное вознаграждение воскресить Полынск из пепла: бывалый Воронько (Михалевский) и его помощник, дипломатичный Черновицкий (Гончарук). Он обходит дома, предлагая обитателям Полынска непыльную работу: воплощая в буквальном смысле идею «города-музея», в определённое время каждый день обряжаться в костюмы XIX века и прогуливаться по площади перед глазами туристов. Морозовым, как наиболее ответственным элементам населения, предлагают за вознаграждение усыновить осиротевшего Алёшку, потомка самой Екатерины Великой: на живую достопримечательность претендуют некие французские родственники, - но Оля от денег отказывается, решив принять в дом сына своих друзей молодости просто так. Заходят и к Зуевым, но оказываются далеко посланными: Саша и особенно Клим, едва вернувшийся в родной город, считают себя его полноправными хозяевами, не позволяют никаких нововведений со стороны и объявляют войну как «оккупантам»-туристам, так и их приспешникам. Новый облик Полынска с живыми экспонатами, обязанными не вступать в контакт с посетителями музея, должно быть, не менее смешон, чем пожилой гопник Паштет (Пузырников) в красном кафтане, спьяну не признающий местного жителя в Романе, одетом по-прежнему, - но и не менее безобиден, а вот методы борьбы с ним пугают. Братья Зуевы поджигают магазин Юры Морозова, а потом заявляются на переговоры с начальниками проекта, выпивающими в компании страдающего погорельца, с автоматом и арматуриной. Но большее унижение, чем поставить противников на колени под прицелом, гопницкое мышление Клима сочинить не в силах, и цивилизованные люди легко оставляют его в дураках: посланный им за водкой, Черновицкий возвращается с пистолетом и стреляет, но Саша успевает ударить Юру железным прутом по затылку. Мизансцена замирает немой сценой, читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры театр драмы омский театр драмы спектакли рецензии экспонаты фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (2)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155256450/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р—РІРµР·РґР° РЅР° РЅРµР±Рµ РіРѕР»СѓР±РѕРј РЅРµ Р·РЅР°РµС‚ РѕР±Рѕ РјРЅРµ&quot; Р‘Р°Р±Р°РЅРѕРІРѕР№</a> [more=Р”Рѕ]РљРѕРіРґР° Р»РѕР¶РёС€СЊСЃСЏ СЃРїР°С‚СЊ РїРѕРґ СѓС‚СЂРѕ, РїРѕРЅСЏС‚РЅРѕРµ РґРµР»Рѕ, РєРѕРіРґР° РїСЂРѕСЃС‹РїР°РµС€СЊСЃСЏ Рё РєР°Рє РІР»РѕРј РїРѕСЃР»Рµ СЌС‚РѕРіРѕ РІСЃС‚Р°РІР°С‚СЊ, РґР°Р¶Рµ РєРѕРіРґР° СЃРѕСЃРµРґРё Р·Р° СЃС‚РµРЅРѕР№ РїРµСЂРµРіРѕРІР°СЂРёРІР°СЋС‚СЃСЏ С‚Р°Рє РіСЂРѕРјРєРѕ, С‡С‚Рѕ РєР°Рє РµСЃР»Рё Р±С‹ РїСЂСЏРјРѕ Сѓ С‚РµР±СЏ РЅР°Рґ СѓС…РѕРј. РўРѕР»СЊРєРѕ РєРѕРіРґР° РїР°РїР° РїСЂРёС€С‘Р» СЃ СЂР°Р±РѕС‚С‹, РєР°Рє СЂР°Р· СЂРѕРІРЅРѕ РІ РґРІР°, СЏ СЂРµС€РёС‚РµР»СЊРЅРѕ РІСЃС‚Р°Р»Р° Рё Р·Р°СЃРµР»Р° СЃС‚СЂР°РґР°С‚СЊ РµСЂСѓРЅРґРѕР№. РљР°СЋСЃСЊ вЂ“ РїРѕСЃР»Рµ СЌС‚РѕРіРѕ Сѓ РјРµРЅСЏ Р±С‹Р»Рѕ РІСЂРµРјСЏ, С‡С‚РѕР±С‹ РЅР°РїРёСЃР°С‚СЊ С‚Р°РєРё РЅР°РєРѕРЅРµС† РјР°Р»РµРЅСЊРєСѓСЋ СЂР°Р±РѕС‚Сѓ, РЅРѕ СЏ РїРѕ-РїСЂРµР¶РЅРµРјСѓ РїРѕРЅСЏС‚РёСЏ РЅРµ РёРјРµР»Р°, Рѕ РєР°РєРѕР№ РїСЊРµСЃРµ РїРёСЃР°С‚СЊ вЂ“ РЅСѓ РЅРµ СѓРјРµСЋ СЏ РІСЃС‘-С‚Р°РєРё РїРѕ Р·Р°РєР°Р·Сѓ РїРёСЃР°С‚СЊ СЃРѕС‡РёРЅРµРЅРёСЏ РЅР° С‚РµРјСѓ. РџРѕСЌС‚РѕРјСѓ РІРјРµСЃС‚Рѕ СЌС‚РѕРіРѕ СЏ Р·Р°РЅСЏР»Р°СЃСЊ РґСЂСѓРіРёРј, РјРµРЅРµРµ РѕР±С‰РµСЃС‚РІРµРЅРЅРѕ РїРѕР»РµР·РЅС‹Рј РґРµР»РѕРј, Р·Р°РѕРґРЅРѕ РЅРёР¶РµСЂР°СЃРїРѕР»РѕР¶... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155256450/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Звезда на небе голубом не знает обо мне" Бабановой

Дневник

Вторник, 08 Марта 2011 г. 03:16 + в цитатник

До Над декорацией, изображающей стандартное казённое помещение для простых смертных, – коробкой из грязно-белых кафельных стен, – возвышается Ди-джей в белой шубе, DJ Атом, отвечающий за подбор треков для спектакля театра-студии Гончарука «Звезда на небе голубом не знает обо мне». На экране за его спиной мелькают кадры клипа, демонстрирующего виды и обитателей Екатеринбурга, массовка в белых футболках и перчатках, фосфоресцирующих в темноте, слаженно танцует на сцене, он пытается речитативом исполнить нечто вроде рэпа – простой стишок, оканчивающийся рефреном: «В моём городе живёт Николай Коляда, Но я не вернусь в него больше никогда». Пьеса Ярославы Пулинович тоже называется «Я не вернусь», но её героине сперва предстоит попасть в большой город, приехав из алапаевского детдома в институт, учёбу в котором власти подарили за окончание школы с золотой медалью. С ней – её зовут Аня (Овчаренко) – клип нас тоже познакомил, и с тех пор действие регулярно подкрепляется визуальным рядом, а каждый эпизод прерывает дискотека, быстро утомляющая, но радующая звучащей музыкой: «Больше гламура!» - неуместно восклицает Ди-джей под первую песню Ночных снайперов. Они потом будут сопровождать преимущественную часть сюжета: «Тридцать первая весна», «Самолёты»… А Аня тем временем стремительно переходит в аспирантуру, начинает читать лекции по литературе, заводит роман с женатым преподавателем, дружит с влюблённым в неё ботаником-очкариком Германом (Ташимов). И так же быстро это благополучие рушится – видимо, заканчивается автобиография режиссёра постановки Анны Бабановой, воспитанницы московского детдома, и начинается вымысел: не успела она порадоваться новости, что её приглашают в Америку для какого-то доклада, как её уже обвинили в хранении героина – подбросил бывший детдомовский «брат»-однофамилец, классический гопник, под видом купленных подруге бирюлек, оставленных на хранение на денёк. Не найдя в окружающих её мужчинах никакой помощи, Аня честно явилась в ментовку, где следователь даже не пожелал её выслушать и пообещал позаботиться о длительном тюремном заключении. Ей ничего не остаётся, кроме как выскочить в окно и пуститься в бега: первый пункт назначения – элитная школа, где обитают гламурные «мажоры» и «мажорки», разыгрывающие в этом спектакле вставные сатирические интермедии. Там, надо полагать, Аня и переодевается в неизвестно чью подростковую одежду, чтобы скинуть разом годков этак десять и затеряться в толпе. На придорожном рынке она крадёт банку огурцов у двух малолетних проституток, для отвода глаз милиции прикидывающихся торговками, и в результате короткой потасовки в детоприёмник загребают всех троих беспризорниц. После проверки на вшивость и холодного душа Аня и её товарки по несчастью попадают в детдом со всеми вытекающими радостями жёсткой иерархии, домогательств мужской части персонала, борьбы за еду, наказаний и прочая, и прочая. На уроке литературы для девятого класса Аня поправит учительницу, просветив остальных, что Пушкин не первым в России начал писать стихи, и будет бита, а в карцере познакомится со странноватой сиротой Кристиной (Гревцова), притворяющейся немой. Кристина мечтает автостопом уехать во Владивосток к бабушке, растившей её до года и регулярно ей пишущей, и когда за ней приезжают из Алапаевского детдома, Аня, чтобы не выдать себя, покупает у Кристины информацию о месте стоянки «собак». Уходя от преследования, она резво пробирается по спинкам зрительских кресел, а Кристина увязывается за ней. Ночёвка у Германа, засобиравшегося в Америку вместо невезучей коллеги (только в этот момент до меня дошло, что приключения Ани начиная с её попадания в школу были не флэшбэком о её юности, а продолжением её злоключений) оборачивается обильными возлияниями водки и неизбежными домогательствами, и девушки принимают решение ехать к той самой доброй бабушке, сколько бы тысяч километров до неё ни лежало. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Комментарии (1)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155111692/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р—Р°РїР°РґРЅСѓСЋ РїСЂРёСЃС‚Р°РЅСЊ&quot; Р¤СЂРѕР»РѕРІРѕР№</a> [more=Р”Рѕ]Р”Р°Р»С‘РєРёРј-РґР°Р»С‘РєРёРј СѓС‚СЂРѕРј РїСЂРѕСЃРЅСѓС‚СЊСЃСЏ Рё РґР°Р¶Рµ РІСЃС‚Р°С‚СЊ РјРЅРµ РіРµСЂРѕРёС‡РµСЃРєРё СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ РґР°Р¶Рµ Р±РµР· РѕСЃРѕР±С‹С… РїСЂРѕР±Р»РµРј, С…РѕС‚СЏ РІСЂРµРјРµРЅРё РїРѕСЃР»Рµ СЌС‚РѕРіРѕ РІСЃС‘ СЂР°РІРЅРѕ РѕСЃС‚Р°РІР°Р»РѕСЃСЊ С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅР° С‚Рѕ, С‡С‚РѕР±С‹ СЃРѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ Рё РІС‹СЃРєРѕС‡РёС‚СЊ РёР· РґРѕРјСѓ. Р’ РёС‚РѕРіРµ РґРѕ Р“РРўРРЎР° СЏ РґРѕР±СЂР°Р»Р°СЃСЊ СЂР°РЅРѕ, РїРµСЂРІРѕР№ РІРѕС€Р»Р° РІ Р°СѓРґРёС‚РѕСЂРёСЋ, РґРѕР¶РґР°Р»Р°СЃСЊ РЎР°С€Рё, РїРѕС‚РѕРј РїСЂРёР±С‹Р»Рё РµС‰С‘ С‡РµС‚С‹СЂРµ РґРµРІС‡РѕРЅРєРё вЂ“ РїР°С†Р°РЅРѕРІ Р¶Рµ РјС‹ С‚Р°Рє Рё РЅРµ РґРѕР¶РґР°Р»РёСЃСЊ. Р’РјРµСЃС‚Рѕ С‚СЂР°РґРёС†РёРѕРЅРЅРѕР№ РїР°СЂС‹ РёРЅРіР»РёС€Р° Р›СЋРґРјРёР»Р° РРІР°РЅРѕРІРЅР° СЂРµС€РёР»Р° РІ С‡РµСЃС‚СЊ РїСЂР°Р·РґРЅРёРєР° РїРѕСЃРјРѕС‚СЂРµС‚СЊ СЃ РЅР°РјРё В«РљР°СЃР°Р±Р»Р°РЅРєСѓВ» РЅР° СЏР·С‹РєРµ РѕСЂРёРіРёРЅР°Р»Р° вЂ“ СЏ СЂР°СЃРїРµС‡Р°С‚Р°Р»Р° РѕС‚ С†РµР»Р»РѕС„Р°РЅР° РїРѕРЅС‚РѕРІСѓСЋ РєР°СЂС‚РѕРЅРЅСѓСЋ РєРѕСЂРѕР±РѕС‡РєСѓ РґР»СЏ РґРёСЃРєР°, РїР°СЂРЅРµР№ СЃ С‡РµС‚РІС‘СЂС‚РѕРіРѕ РєСѓСЂСЃР° РїСЂРёРїР°С…Р°Р»Рё РїРѕСЃС‚Р°РІРёС‚СЊ РЅР°Рј С‚РµР»РµРІРёР·... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post155111692/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Западную пристань" Фроловой

Дневник

Вторник, 08 Марта 2011 г. 04:59 + в цитатник

До В качестве эпиграфа к спектаклю один парень крутит пои, другой переключает каналы телевизора. Голоса дикторов новостей на разные лады бьются в истерике по поводу эмиграции в России и Европе, несущей преступность и, что явно пугает их даже больше, ислам – дескать, вот-вот каждый пятый парижанин будет мусульманином. Ждёшь, что спектакль начнёт опровергать весь этот отборный бред, но он активно принимается его подтверждать. «Западная пристань» Бернара-Мари Кольтеса – место неопределённое, которое может находиться в порту любого французского города, прибежище изгоев, приплывших туда из своих далёких родных краёв, да так и застрявших в трущобах, куда есть вход, но откуда нет выхода. Там обитает Шарль, в прошлом Карлос (Гниденко), и его родители, не столько немощные от старости, сколько замордованные жизнью – больная Сесиль (Несмиянова), которой снится их некая «наша страна», где «все были христиане», и старый капрал Родольф (Волошин), которого капитан когда-то бросил вместе с солдатами замерзать в метель в лёгкой одежде. И однажды ночью в этих бескрайних неосвещённых дебрях появляется упитанный молчаливый человек в костюме по имени Морис Кох (Паршинцев) и его паникующая спутница Клер (Савляк) в платке и больших чёрных очках, заставляющих сперва принять её, беспомощно шарящую руками перед собой, за слепую. Похоже, они заблудились – но Морис бросает женщину и натыкается на Шарля, выкладывает перед ним на землю кредитки, золотые запонки, Ролекс, ключи от Ягуара – все богатства в обмен на то, чтобы его проводили к воде: он потратил чужие деньги и желает покончить с собой непременно в таком экзотическом месте. Включив гордость или осторожность, подбирать с земли что-либо Шарль оказывается, а затем вытаскивает горе-утопленника из воды со сломанной ногой и притаскивает в свой заброшенный ангар, надеясь на благодарность. Вскоре туда же попадает и Клер, в свою очередь надеющаяся на приход парома, который отнюдь не торопится забрать с пристани незваных гостей. Но сами по себе эти гости оказываются бесполезны, и Шарль лелеет замысел сбежать из трущоб на их Ягуаре, для чего запросто отдаёт за ключи свою младшую сестру Моник (Красовицкая) подобравшему их везунчику, сексуально озабоченному приятелю с говорящим именем Фак (Зуборенко). Отдаёт зря: одну детальку тачки ушлый Фак уже успел открутить и приберечь, чтобы и изнасилованной им Моник сделать утешительный подарочек. Тем временем хромого, схлопотавшего воспаление лёгких Мориса решено убрать, чтобы в случае прихода полумифического парома он не настучал полиции на существование целого квартала нелегалов и происходящее в нём. Родольф торжественно передаёт свой автомат, с которым ранее никогда не расставался, арабскому парню Абаду (Нагметов) по прозвищу «Черномазый», с которым у Шарля был непонятно какой «бизнес», буквально умоляя его «убить толстяка». У Абада тоже своя история, не располагающая к развитию сентиментального характера: родной отец по труднопонятным причинам выкинул его из дому ещё в самом нежном возрасте, Шарль нашёл его у ангара в снегу, замерзающим, и пустил согреться, пренебрежительно окрестив для себя «существом»: у социальных низов – своя иерархия. Морис, снова охваченный суицидальными настроениями и беспричинной ненавистью к Клер, сам просит его застрелить, что Абад без лишних слов – персонаж это практически немой, видимо, в силу плохого знания местного языка – и проделывает в упор. Но и теперь Шарлю не сбежать: читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: рецензии театры фестивали театр спектакли золотая маска фестиваль золотая маска маска plus маска + маска плюс тильзит-театр западная пристань

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post154949064/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;Р—Р°РїРµСЂС‚СѓСЋ РґРІРµСЂСЊ&quot; Р’РѕР»РєРѕСЃС‚СЂРµР»РѕРІР°</a> [more=РќРµРјРЅРѕРіРѕ РґРѕ]РЎРїР°С‚СЊ СЏ Р»РµРіР»Р°, РєРѕРіРґР° РїР°РїР° СѓС…РѕРґРёР» РЅР° СЂР°Р±РѕС‚Сѓ, СѓР¶Рµ Рє РїРѕР»РѕРІРёРЅРµ СЃРµРґСЊРјРѕРіРѕ; С‚РѕР»СЊРєРѕ РЅР°С‡Р°Р»Р° Р·Р°РґСЂС‘РјС‹РІР°С‚СЊ вЂ“ РѕРЅ Р·Р°РіР»СЏРЅСѓР» РїСЂРѕРІРµСЂРёС‚СЊ, СЃРїР»СЋ Р»Рё СЏ СѓР¶Рµ, РЅРѕ Рё РїРѕСЃР»Рµ СЌС‚РѕРіРѕ СЏ Р±С‹СЃС‚СЂРѕ РІС‹СЂСѓР±РёР»Р°СЃСЊ. РџСЂРѕСЃРЅСѓР»Р°СЃСЊ, РїРѕР»РµРЅРёР»Р°СЃСЊ, РґРѕР¶РґР°Р»Р°СЃСЊ, РїРѕРєР° СЂРµС€Р°С‚ Р±СѓРґРёС‚СЊ вЂ“ Р±СѓРґРёС‚СЊ СЃС‚Р°Р»Рё Рє РґРІСѓРј С‡Р°СЃР°Рј. РЇ РЅРµСЃРїРµС€РЅРѕ РїРѕР·Р°РІС‚СЂР°РєР°Р»Р°, РїРѕСЃС‚СЂР°РґР°Р»Р° РµСЂСѓРЅРґРѕР№, Р° Рє РІРµС‡РµСЂСѓ РЅР°С‡Р°Р»Р° СЃРѕР±РёСЂР°С‚СЊСЃСЏ Рё РїРѕСЂР°РЅСЊС€Рµ РІС‹С€Р»Р° РёР· РґРѕРјСѓ РЅР° СЃР»СѓС‡Р°Р№ РѕР±РѕСЃС‚СЂРµРЅРёСЏ С‚РѕРїРѕРіСЂР°С„РёС‡РµСЃРєРѕРіРѕ РєСЂРµС‚РёРЅРёР·РјР°. Р•С…Р°Р»Р°, РєР°Рє РѕР±С‹С‡РЅРѕ, РґРѕ РњР°СЏРєРѕРІСЃРєРѕР№ Рё СѓР¶Рµ РѕС‚ РЅРµС‘ РЅРµСЃРїРµС€РЅРѕ С€Р»Р° РїРѕ РўРІРµСЂСЃРєРѕР№, РїРѕС‚РѕРј РїРѕ РїРµСЂРµСѓР»РєР°Рј, СЃРІРѕСЂР°С‡РёРІР°СЏ РЅР° Р·Р°РїРѕРјРЅРёРІС€РёС…СЃСЏ РѕСЂРёРµРЅС‚РёСЂР°С…; РІ РўРµР°С‚СЂРµ.doc СЏ РµС‰С‘ РЅРё СЂР°Р·Сѓ РїСЂРµР¶РґРµ РЅРµ Р±С‹Р»Р°, РЅРѕ РІ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post154949064/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Запертую дверь" Волкострелова

Дневник

Воскресенье, 06 Марта 2011 г. 02:08 + в цитатник

Немного до
как заставишь себя любить настоящих, что ты,
когда рядом такие вкусные
суррогаты
© Верочка Полозкова

Трое сидят за рабочими столиками перед ноутбуками, за их спинами – экран видеопроекции, перед ними в проходе первого ряда – дверной проём с пустой рамой вместо двери, которую, тем не менее, всякий раз закрывают и открывают. «Запертая дверь» Павла Пряжко – не пьеса даже, а сценарий, и молодой питерский режиссёр лаборатории On.театр Дмитрий Волкострелов поступил по написанному: часть, озаглавленную как «В центре», снял как некое подобие фильма, только беззвучного, так что сидящие перед мониторами озвучивают актёров на экране, иногда даже попадая словами под движения губ. В центре расположен некий торговый центр, где работают Валера (Луговкин) и Наташа (Зимина). Он – в банке, она – в «Кофейной кантате» (свой любимый чайно-кофейный бутик я не спутаю ни с чем), он в перерывах пьёт кофе со своим знакомым (Волкострелов), она – курит со своей знакомой (Румянцева). Дома он садится перед телевизором, она танцует под клипы на MTV с арабскими словами нечто, что считает «танцем живота» - на этом, пожалуй, их психологические портреты и интересы исчерпаны. Но однажды они встречаются, чтобы заключить сделку: она будет изображать его возлюбленную перед его родителями. Теперь в перерывах они встречаются, он дарит ей подарки, почтенным родителям по телефону – короткие отчёты о несуществующей совместной жизни: «Мы завели собаку… поссорились… собаку пришлось отдать». Сначала обращаются друг к другу на Вы, потом на ты, узнавать ничего друг о друге не нужно – ездят к родителям на автобусе с наушниками в ушах, там молча едят, молча смотрят телевизор. Озвучиваются не столько реплики героев фильма – их крайне мало, сколько их действия, до мелочей, публика посмеивается, но особенно обращает на себя внимание одна многократно повторяемая фраза: «ни о чём не думает». Единственная мысль, которая закрадётся в сознание Валеры, окажется сомнением, покупать или не покупать новые ботинки, и причинит ему немалый дискомфорт непривычным ощущением неуверенности. Всё время эти люди существуют механически, на автоматизме, удовлетворяя простейшие потребности, убивая время и не требуя от жизни ничего большего – и ничего удивительного в этом давно уже нет, в определённой степени Пряжко даже несколько отстал от веяний времени: телевизор сдал позиции, оставаясь иконой только старшего поколения, а ровесники Валеры и Наташи предпочитают Вконтакт, Одноклассники, Фейсбук и Твиттер. Но чтобы усилить эффект бессмысленного бытия, Пряжко прерывает события «В центре» событиями «На окраине» - в том самом офисе неизвестного предприятия, в котором коротают дни наши три находящихся на сцене героя. Бойкая Оля (Старостина) принимает клиента (Волкострелов), скромный замкнутый Дима (Чинарёв) в её отсутствие слушает Летова, а для неё находит новую попсу, Слава (Николаев) то и дело пьёт чай. На протяжении достаточно долгого, с полчаса, временного отрезка, входя и выходя, они умудряются вести диалоги совершенно ни о чём, забывающиеся сразу же после озвучивания как их участниками, так и слушателями – вербально флудят всё с той же неосознанной целью убийства несчастного времени, имитации, симуляции жизнедеятельности. Потом свет снова гаснет, и повествование возвращается «В центр» - Наташа светится перед родителями Валеры беременной, но живот оказывается накладным, и когда приходит время поставить точку в фарсе, Валера сообщает родителям, что Наташа подняла-де что-то тяжёлое… и всё, и уехала куда-то. Читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

Метки: театр театры лаборатория on.театр on.театр спектакли рецензии запертая дверь фестивали фестиваль золотая маска золотая маска маска plus маска плюс маска +

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post154627620/">РџРѕСЃРјРѕС‚СЂРµР»Р° &quot;РњРёСЃС‚СЂР°&quot; РўСѓРјРёРЅР°СЃР°</a> 
[more=Р”С‹Р±СЂРёС‰Рµ]01.03.2011 Р’РµСЃРЅР° РїРѕРґРєСЂР°РґС‹РІР°Р»Р°СЃСЊ РїРѕСЃС‚РµРїРµРЅРЅРѕ вЂ“ СѓРґР»РёРЅСЏСЋС‰РёРјСЃСЏ РґРЅС‘Рј, РіРѕР»СѓР±РµСЋС‰РёРј РЅРµР±РѕРј, РїСЂРёРіСЂРµРІР°СЋС‰РёРј РІ РѕРєРЅРѕ СЃРѕР»РЅС†РµРј, РїРѕС‚РµРјРЅРµРІС€РёРјРё, РѕСЃРµРґР°СЋС‰РёРјРё СЃСѓРіСЂРѕР±Р°РјРё, РѕР±РЅР°Р¶Р°СЋС‰РёРјРё РІСЃСЏРєРёРµ РЅРµРїРѕС‚СЂРµР±СЃС‚РІР°. РњРѕСЂРѕР·С‹ РѕС‚С…Р»С‹РЅСѓР»Рё, - Рё РїСѓСЃС‚СЊ С‚РµРїР»РµРµС‚ РїР»Р°РІРЅРѕ, Р° РЅРµ СЂРµР·РєРѕ, С…РѕС‚СЏ С…РѕР»РѕРґР° СѓР¶Рµ РЅР°РґРѕРµР»Рё. РЎ РіСЂРµС…РѕРј РїРѕРїРѕР»Р°Рј СЏ РїСЂРѕСЃРЅСѓР»Р°СЃСЊ СѓС‚СЂРѕРј, Р·Р°РєРѕРїР°Р»Р°СЃСЊ СЃРѕ СЃР±РѕСЂР°РјРё, РґР°Р¶Рµ РЅРµ СѓРґРѕСЃСѓР¶РёРІС€РёСЃСЊ Р·Р°РіР»СЏРЅСѓС‚СЊ РІ СЂР°СЃРїРёСЃР°РЅРёРµ Рё СѓР·РЅР°С‚СЊ, РЅР° С‡С‚Рѕ РѕРїР°Р·РґС‹РІР°СЋ, - Р° Р·РЅР°Р»Р° Р±С‹, РїРѕС‚РѕСЂРѕРїРёР»Р°СЃСЊ Р±С‹: РјРёРЅСѓС‚ РЅР° РїСЏС‚СЊ РїРѕР·Р¶Рµ РїРѕР»РѕР¶РµРЅРЅРѕРіРѕ СЏ РІРѕСЂРІР°Р»Р°СЃСЊ РЅР° Р·Р°СЂСѓР±РµР¶РЅСѓСЋ РёСЃС‚РѕСЂРёСЋ. РљР°Рє РѕР±С‹С‡РЅРѕ, РҐР°СЂРёС‚РѕРЅРѕРІРёС‡ РЅРёРєРѕРіРѕ РЅРµ Р¶РґР°Р» Рё СѓР¶Рµ РЅР°С‡Р°Р» Р»РµРєС†РёСЋ РґР»СЏ С‡РµС‚С‹СЂС‘С… С‡РµР»РѕРІРµРє; РІРїСЂРѕС‡РµРј, РЅРёС‡РµРіРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/black-and-red_phoenix/post154627620/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Посмотрела "Мистра" Туминаса

Дневник

Суббота, 05 Марта 2011 г. 04:39 + в цитатник

Дыбрище Мистр, Mistras (польск.), означает «Мастер» - и учитель, и господин в одном лице. Так называл себя польский дворянин Анджей Товяньский (Рамунас Циценас), считающий себя никем иным, как Мессией, одним из «маршалов» - посланников Бога на Земле, многократно реинкарнирующих. В спектакле, поставленном Туминасом в Вильнюсском Малом театре, он входит в контакт с человеком, целуя его через платочек, а после «духовных практик» восстанавливает силы конфетами. К нему, чрезвычайно похожему на Наполеона и пришившему его портрет к подкладке пальто, обращается на похоронах всё того же Наполеона литовский поэт Адам Мицкевич (Йокубас Барейкис), интеллигентный романтик, бонапартист и восторженный патриот: его жена душевно больна. Растрёпанная рыжая Целина Мицкевичёва (Гинтаре Латвенайте) с болезненно-худым телом и жёлтым лицом без сил падает на диван и пронзительно кричит – мы бы назвали её бесноватой. Деловитый «врач» Товяньский в чёрных перчатках без пальцев, круглых чёрных очках занимается с ней любовью, после чего падает без сознания, но состояние пациентки неожиданно резко улучшается. С этого начинаются отношения Мицкевича с его мистическим гуру, изображённым здесь похожим на Фому Опискина: жалкий, капризный, истеричный человечек с манией величия и – не разберёшь – не то искренней фанатичной верой в свою избранность, не то отменной хитростью и лицедейством, и почему-то многие его боятся, боготворят, покоряются его воле. Претендующее на историческую достоверность действие, растянутое на семь лет, уложившихся в три часа сценического времени, напоминает наш «Берег Утопии» - происходит в Париже, преимущественно в салоне Жорж Санд, где исторические лица преподнесены острохарактерными, легко узнаваемыми типажами. Вот сама Жорж Санд (Габриеле Туминайте) – как и положено эмансипэ, взявшей себе мужское имя, затянута в кавалерийский костюм с медалью на шее, нервно и требовательно строит своих гостей-кавалеров и то и дело срывается в агрессивные гормональные всплески. Оноре де Бальзак (Аудрюс Бружас) – уютный, плешивый, с брюшком и меховым воротником, невозмутимый циничный барин-буржуа. Красавец Фредерик Шопен (Мантас Вайтекунас) – лиричный, влюблённый, чувствительный, преданно выглядывающий из-за диванчика своей близкой-далёкой Авроры. Философ Пьер Леру (Леонардас Победоносцевас) – самый комичный, истерично-издёрганный, взрослый ребёнок, увлёкшийся идеями социализма. Американская журналистка и феминистка Маргарет Фулер (Инета Стасюлите) в гротескном платье гордо отказывается от перевода, а потом влюблённо вешается Мицкевичу на шею. Весь этот европейский бомонд, знать не знающий о существовании какой-то там Литвы, то грезит о монархии, то превозносит Наполеона, то распевает Марсельезу и марширует навстречу мелькающему в метели французскому флагу, и охотно привечает эмигрантов из захваченной Россией Польши – и Мицкевич тоже считает себя поляком. Товяньский тем временем появляется в его доме уже в костюме Наполеона и приводит с собой Ксаверу Дейбель (Валда Бичкуте), напоминающую то боярыню Морозову, то Анну-Варни Кантодеа – бледную, закутанную в чёрные и серые одеяния: она на правах гувернантки станет диктатором, дрессировщиком преклоняющейся перед Товяньским Целины. Тем временем идёт полным ходом создание тоталитарной секты «Круг Божьего Дела», организованной по военной иерархии, и Мицкевич играет в ней не последнюю роль. Он устраивает встречу Товяньского со своими товарищами в «литовском» ресторане – парни и девка в славянских рубахах изображают пасторальных крестьян, с танцами под унылое бренчание скрипочки накрывая на стол. Но парижане не торопятся поверить «магу-магнетизёру», и Товяньский заставляет «змея ползучего» Леру биться в конвульсиях и похотливо кривляться на столе, после чего «литовцы» - так же в танце – жестоко избивают буяна на радость мракобеса. Это зрелище приводит к тому, что посетители кружка Санд начинают бояться как самого «литовского чёрта, Антихриста», так и Мицкевича – читать рецензию дальше

Рубрики:

О времени о жизни о себе

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Музыка

-Подписка по e-mail

-Поиск по дневнику

-Рубрики

-Фотоальбом

-Интересы

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Статистика

Записи с меткой маска плюс