Господин оформитель

Вторник, 29 Июля 2014 г. 19:24 + в цитатник

Год создания: 1988 Мировая премьера: 18 мая 1990 Страна: СССР Студия: Ленфильм Продолжительность: 109 мин. Советская мистическая драма с Виктором Авиловым, Анной Демьяненко и Михаилом Козаковым в главных ролях, поставленная Олегом Тепцовым по мотивам рассказа Александра Грина "Серый автомобиль".

Съемочная группа фильма Господин оформитель / Gospodin oformitel
Режиссер: Олег Тепцов Авторы сценария: Юрий Арабов, Александр Грин (рассказ) В ролях: Виктор Авилов, Анна Демьяненко, Михаил Козаков, Иван Краско, Вадим Лобанов, Валентина Малахиева, Константин Лукашов, Константин Комаров, Юрий Башков, Юрий Ароян и другие : Анатолий Лапшов Композитор: Сергей Курехин

Сюжет фильма Господин оформитель / Gospodin oformitel

Петербург, 1908 год. Преуспевающий художник Платон Андреевич (Виктор Авилов) занимался изготовлением восковых фигур, которые отличались высочайшим мастерством исполнения и были очень похожи на живых людей.

Однажды Платон Андреевич взялся за оформление витрины ювелирного магазина. Окончив работу над манекеном, моделью для которого послужила смертельно больная дворника Анна (Анна Демьяненко), он понял, что создал настоящий шедевр, который мог сравниться с творениями самого Всевышнего.

Через несколько лет, когда дела Платона Андреевича пришли в упадок, его нанял оформить свой недавно купленный особняк богатый коммерсант Грильо (Михаил Козаков). При осмотре дома мастер познакомился с супругой заказчика, которая была как две капли воды похожа на Анну, послужившую образцом для его самого совершенного произведения. Однако молодая женщина ответила, что ее зовут Мария и что она не знакома с Платоном Андреевичем.

Ее слова не убедили художника, и он стал теряться в догадках, кем же является госпожа Грильо – просто очень похожей на его бывшую модель женщиной, сумевшей победить болезнь Анной, или созданной его руками и непостижимым образом ожившей восковой куклой.

История создания фильма Господин оформитель / Gospodin oformitel

Один из первых отечественных триллеров "Господин оформитель" вышел на экраны в декабре 1988 года. В основу сценария картины, написанного Юрием Арабовым, был положен рассказ Александра Грина "Серый автомобиль". Первым вариантом экранизации этого произведения стала дипломная работа Олега Тепцова, поставленная в 1986 году. Картина была продемонстрирована худсовету Госкино и была встречена с таким энтузиазмом, что молодому режиссеру был предложен договор и выделены деньги для съемки полнометражного ремейка фильма.

"Господин оформитель" стал дебютом в большом кино не только для Олега Тепцова, но и для исполнителей главных ролей Виктора Авилова и Анны Демьяненко. Авилов до съемок в фильме уже состоялся как актер и был хорошо известен в театральных кругах. После своего первого появления на экране Виктор успешно продолжил карьеру в кино главной ролью в фильме Георгия Юнгвальд-Хилькевича "Узник замка Иф". С Демьяненко Тепцов познакомился в пионерлагере, где отдыхал его сын, а Анна работала вожатой. Блестяще дебютировав в "Господине оформителе", Демьяненко, которой на момент начала работы над картиной исполнилось всего 16 лет, снялась еще в нескольких лентах, пробовала получить актерское образование, но в первой половине 1990-х ушла из кинематографа. Музыка для фильма "Господин оформитель" была написана известным ленинградским композитором Сергеем Курехиным.

Олег Тепцов вспоминал, как началось его сотрудничество с Курехиным: «Лето 1986 года. За два дня до выпуска моего фильма композитор, с которым я работал, отказался от сотрудничества. И нас с Курехиным заочно представили друг другу. Мне его имя ни о чем не говорило, ему — мое. В большом кино мы оба были новичками. Впервые встретились в кафе на площади Искусств и уже через пять минут решили, что будем работать. На следующий день он посмотрел отснятый материал "Господина оформителя-1", и мы обговорили план и характер музыки. Курехин привел в студию музыкантов из группы "Кино": Каспаряна, Тихомирова и Гурьянова. Пришел Африка и почти всю запись проспал в кресле в ожидании своей очереди дзинь-дзинькнуть на маленьких колокольчиках. За восемь часов получилось столько музыки, что ее вполне бы хватило на два фильма. Через два дня я полностью смонтировал звук и представил картину худсовету в Госкино. Фильм приняли на удивление хорошо и сразу дали дополнительные деньги, чтобы сделать вариант для большого экрана — "Господин оформитель-2". Тогда Сергей сказал: «А давай-ка мы всю музыку перепишем!». Мы все переписали, и опять получилось классно...».

Съемки фильма проходили в Ленинграде. В 1987 году на Смотре-конкурсе Союза кинематографистов Казахстана в Алма-Ате "Господин оформитель" был отмечен призами за лучшую музыку к фильму (Сергей Курехин) и за лучшую режиссуру (Олег Тепцов). В 1988 году лента номинировалась на премию "Ника" в трех категориях, и в одной из них — «Лучшая работа художника по костюмам» (Лариса Конникова) — одержала победу. В 1989 году на Международном фестивале фантастических фильмов "Fantasporto" в Португалии фильм стал одним из претендентов на звание лучшего фильма фестиваля.

Интересные факты о фильме Господин оформитель / Gospodin oformitel

Театрализованный пролог фильма представляет собой музыкально-хореографическую композицию по сюжету пьесы Александра Блока "Балаганчик". — Вокальные партии исполнены оперной певицей, солисткой Мариинского театра Ольгой Кондиной (сопрано). — В 1989 году был выпущен диск "Сергей Курехин. Господин оформитель" с саундтреком к фильму, в 1999 году альбом был переиздан на CD. В 1991 году Курехин выпустил альбом "Опера богатых", в который вошли почти все звучащие в картине композиции. — В 2006 году сценарий фильма был опубликован в книге "Юрий Арабов. «Солнце» и другие киносценарии". — В эпизодических ролях снялись режиссер картины Олег Тепцов, художник-скульптор Валентина Малахиева, балетмейстер фильма Олег Тимуршин. — В сценах, где Анна Белецкая позирует Платону Андреевичу полуобнаженной, вместо 16-летней Анны Демьяненко снималась загримированная под нее дублерша — совершеннолетняя профессиональная натурщица. Роль Анны озвучила Светлана Смирнова. — "Господин оформитель" — первая из двух игровых картин Олега Тепцова. В 1989 году он поставил фильм "Посвященный", в начале 1990-х годов снял две документальные ленты — "Красная армия" и "Похороны Ленина", а затем оставил режиссерскую профессию.

В одной из заключительных сцен фильма герой погибает, сбитый автомобилем на Лазаревском мосту (в 1914 г., в котором происходит действие того эпизода картины, мост не существовал, он был построен в 1947-49 гг.), ныне функционирующем в режиме пешеходного. В 1988 г., когда фильм вышел на экраны, по мосту еще было возможно движение транспорта, в т. ч., автомашин и трамваев.
Это первый фильм в кинокарьере Виктора Авилова, ранее он участвовал лишь в театральных постановках.

Женский вокал, звучащий в кульминации фильма, принадлежит Ольге Кондиной. В титрах её имя не упоминается.

Это первый фильм в кинокарьере Виктора Авилова, ранее он участвовал лишь в театральных постановках.
Этот фильм является ремейком дипломной работы режиссёра Олега Тепцова, которую ему порекомендовали снять в виде полнометражной картины.
В качестве дома Грильо в фильме выступал особняк Фолленвейдера.
Одна из финальных сцен, в которой герой гибнет на проезжей части моста под колесами автомобиля, снималась на Большом Петровском мосту. Когда фильм вышел на экраны, мост был ещё открыт для движения наземного транспорта.
Некоторые эпизоды снимались на Смоленском лютеранском кладбище.
Женский вокал, звучащий в кульминации фильма, принадлежит Ольге Кондиной. В титрах её имя не упоминается.
В записи музыки к фильму принимали участие музыканты группы «Кино»: Ю. Каспарян, И. Тихомиров и Г. Гурьянов.
В конце фильма, когда господин оформитель лежит у камина в крови, звучит запись стихотворения А. А. Блока «Шаги Командора» в исполнении Эдуарда Багрицкого. В фильме есть и «цитата» из Блока: Арлекин, прыгающий в нарисованное окошко, — эпизод из пьесы «Балаганчик», написанной А. А. Блоком в 1906 году.

В одном из кадров видна фотография на столе Платона Андреевича, на которой он запечатлен рядом с А. А. Блоком. Это фото является монтажом снимка Виктора Авилова и фотографии, на которой рядом с Блоком стоит Корней Чуковский.
Дружбу Платона Андреича (героя Виктора Авилова) с А. А. Блоком "доказывает" ещё и тот факт, что поэт с осени 1907 г. по 1910 г. проживал в дворовом флигеле особняка А. И. Томсен-Боннара, на Галерной улице, 41. Как известно, дом «господина оформителя» находился на той же улице, только в доме 55.
В фильме использованы работы таких художников, как Франц фон Штук (1863—1928), Эдвард Берн-Джонс (1833—1898), Одилон Редон (1840—1916), Арнольд Беклин (1827—1901), Джон Эверетт Миллес (1829—1896), Жан Дельвиль (1867—1953), Макс Клингер (1857—1920) и др.
Одному из лучших фильмов в истории русского кино скоро исполняется четверть века, а о нём так и не написано сколь-либо серьёзного исследования, проливающего свет на обстоятельства его создания. Несомненно, что в своей сути эта картина навсегда останется загадкой, но на некоторые вопросы, которые возникают у её зрителей, ответить всё-таки можно. Например – где происходили съёмки. Поиск в сети свидетельствует, что эта тема обсуждается, называются точные или предположительные адреса, однако до сих пор никому не пришло в голову попытаться составить единый реестр всех мест съёмок. Ну что же, я решил исправить это досадное упущение, и результаты моей работы оказались довольно неплохими – удалось точно идентифицировать почти всё.
Дом Платона Андреевича В сети можно прочесть, это этот дом находится «во втором дворе дома № 55 по Галерной улице». Что с одной стороны соответствует действительности, а с другой – не совсем. Хотя бы потому, что, придя на Галерную улицу к дому № 55, вы там никакого дома не найдёте – вашим глазам предстанут только ворота и забор.
А всё дело в том, что «дом № 55 по Галерной улице» – это в действительности задний двор дома № 54 по Английской набережной – дворца великого князя Михаила Александровича. Именно этот особняк со стороны своего первого двора и выступает в роли дома Платона Андреевича. Дворов всего два – первый (правильнее всё-таки называть первым более близкий к особняку двор) оформлен в стиле модерн, второй – в стиле эклектики, он и соединяется с Галерной улицей воротами. Между собой дворы связаны длинной подворотней также в стиле модерн, облицованной светлой керамической плиткой. Эту подворотню, первый двор и дворовый фасад особняка Михаила Александровича можно видеть в фильме. Кроме того, роль лестницы дома Платона Андреевича играет собственная лестница, ведущая в частные покои великого князя. Имеет смысл сказать несколько слов об истории великокняжеского особняка. Дворец со стороны Английской набережной
Дом № 54 по Английской набережной неоднократно менял владельцев и архитектурные стили. В 1830 г. он был приобретён светлейшим князем Александром Сергеевичем Меньшиковым, после смерти которого в 1869 г. дом унаследовал его сын Владимир Александрович. При нём особняк был в 1870-1874 гг. капитально перестроен в стиле эклектики архитектором К.К. Рахау. Со смертью светлейшего князя Владимира Александровича Меньшикова в 1893 г. его род пресёкся по мужской линии. В 1896 г. наследники продали особняк на Английской набережной Кабинету Его Императорского Величества. В 1904 г. его новым владельцем стал великий князь Михаил Александрович – младший брат императора Николая II. В 1911-1913 гг. дом был частично перестроен в стиле модерн архитектором Робертом-Фридрихом Мельцером. Переделка затронула фасад, флигели и частично жилые покои. В дворовом флигеле был устроен гараж для машин великого князя, бывшего большим автолюбителем. Однако пожить в своём перестроенном дворце Михаилу Александровичу пришлось недолго. После морганатического брака в 1912 г. с Натальей Вульферт он был вынужден жить за границей и в Россию смог вернуться только после начала Великой войны в 1914 г. Основное время великий князь проводил на фронте или в своём дворце в Гатчине, где и был арестован Временным правительством. Большевики перевезли его в Пермь, в окрестностях которой он был в июне 1918 г. расстрелян. Дворец был национализирован и в 1922 г. передан Всероссийскому обществу глухих. Естественно, за прошедшие девяносто лет от былого великолепия осталось очень немногое. Лестница в частные покои

Первый двор

Подворотня

Второй двор

Вид сверху
Конечно, жить во дворце великого князя Господин оформитель никак не мог, поэтому особняк Михаила Александровича в фильме мы должны воспринимать лишь как обобщённый образ петербургского дома эпохи модерна. Да в 1908 г., когда начинается действие фильма, то есть до перестройки Мельцером, он и выглядел по-другому. Что касается квартиры Платона Андреевича, то она снималась где-то в другом месте.
Дом Анны Белецкой Дом Анны находился совсем не на Песках, а на Васильевском острове по адресу: Днепровский переулок, 14. К нему Платон Андреевич попадает, преследуя монашку. Преследование начинается на улице Репина (в начале XX в. она называлась Соловьёвским переулком). Платон Андреевич и монашка идут вдоль дома № 24 в направлении от Большого проспекта к Среднему (этот проход показывается дважды). Затем мы видим Платона Андреевича идущим вдоль дома № 33 почему-то в противоположную сторону – от Среднего проспекта к Большому. Затем возобновляется прежнее направление движения – пройдя дом № 24, Платон Андреевич и монашка поворачивают налево, входят в подворотню дома № 26 (перестроен) и пересекают его двор. На следующих кадрах мы видим их уже в нескольких кварталах оттуда – в Днепровском переулке, где Платон Андреевич оказывается у дома Анны.

Дом № 14 по Днепровскому переулку находился во дворе дома № 11 по 8-й линии. Этот участок с начала XVIII в. принадлежал подворью Александро-Невской лавры, квартиры в доме № 11 сдавались внаём. Дом № 14 по Днепровскому переулку был построен в 1902 г. гражданским инженером Л.П. Шишко для служб подворья. В начале 2000-х гг. оба здания сгорели и в 2005 г. были снесены. Внешний облик дома № 11 по 8-й линии был затем восстановлен, а на месте дома Анны теперь возвышается новое здание «Сокос Отеля Васильевский». Дом № 14 по Днепровскому переулку со двора

Дом № 11 по 8-й линии в 1967 г.

После пожара

Во время сноса

Современный вид

Место, где находился дом Анны
Дом Грильо Экстерьером для дома Грильо послужил особняк Фолленвейдера на Каменном острове (Большая аллея, 13).

Особняк был построен для швейцарского подданного, главы портновской мастерской Эдуарда Фолленвейдера в 1904-1905 гг. тем же архитектором Робертом-Фридрихом Мельцером, который в 1910-1913 гг. перестроил дворец великого князя Михаила Александровича. Во время съемок «Господина оформителя» в особняке находился туберкулёзный санаторий. Дом также фигурирует в снятом в 1979 г. фильме «Приключения принца Флоризеля» в качестве резиденции Клуба самоубийц.

Интерьеры дома Грильо снимались в четырёх разных местах. Во-первых, в особняке Генриха фан Гильзе фан дер Пальса (Английский проспект, 8/10), одного из управляющих Русско-американской резиновой компании «Треугольник» и по совместительству консула Голландии в Санкт-Петербурге. Дом был построен в 1902 г. по проекту архитектора Вильяма-Эрнеста Иогансена. C 1939 г. в особняке располагается городской военный комиссариат.

Парадная лестница

Зелёная гостиная («Травяная комната»)

Собственный кабинет

Лестница в бельэтаж

Курительная (Персидская) комната

Сцена в оранжерее особняка Грильо снималась в оранжерее у Таврического сада.

Ряд сцен в доме Грильо был снят в особняке барона С.П. фон Дервиза (Галерная ул., д. 33), перестроенном архитектором Петром Шрейбером из доходного дома в 1880-х гг. В настоящее время в нём размещается театр «Санктъ-Петербургъ опера». Сцена игры в карты снята в комнате, прилегающей к Мавританской гостиной. В самой Мавританской гостиной Платон Андреевич впоследствии обнаруживает гроб с телом Грильо.

Зал в особняке Грильо, где происходит первый разговор между ним и Платоном Андреевичем, был снят в Доме Радио на углу Итальянской и Малой Садовой улиц. Окно выходит на Малую Садовую.
Театральный эпизод был снят в Михайловском театре. (Через открытую дверь можно видеть деревья на Площади Искусств.)
Кладбищенские сцены были сняты на Смоленском лютеранском кладбище.
Кладбищенская сторожка, исчезнувшая в 1990-е гг., была пристроена к мавзолею Елизаветы Карловны Чичаговой (урождённой Проби).

Сцена, в которой Платон Андреевич гибнет под колёсами автомобиля, была снята на Большом Петровском мосту через Малую Невку между Петровским и Крестовским островами. Мост также знаменит тем, что с него в ночь с 16 на 17 декабря 1916 г. заговорщики сбросили в воду тело Григория Распутина. Старый деревянный мост был в 2010 г. заменён на новый металлический. Большой Петровский мост до реконструкции

По большому счёту неидентифицированным остался только кабинет ювелира.
Своей завораживающей атмосферой «Господин оформитель» в значительной степени обязан картинам и рисункам, которые в нём появляются. Их идентификация представляет несомненный интерес для любителей фильма, однако последовательной попытки её осуществить до сих пор не предпринималось. Я предпринял такую попытку, которая в целом оказалась успешной – опознать удалось почти всё. Использованные в «Господине оформителе» картины и рисунки составляют как бы четыре категории – образы, являющиеся Платону Андреевичу в его (наркотических?) фантазиях, собственные произведения Платона Андреевича, которые мы видим, когда листы с ними перебирает сначала Мария, а потом он сам, иллюстрации в книге о нём, и, наконец, картины, украшающие стены его квартиры. Закономерен вопрос – образы, являющиеся Платону Андреевичу в видениях, – его собственные или чужие? – Собственные, потому что два из них мы видим потом на листах его произведений.
Начнём с картин в квартире Платона Андреевича. Опознаются следующие четыре:
Эдвард Бёрн-Джонс
«Свершённая судьба» (The Doom Fulfilled)
1885 г.

Джон Эверетт Милле
«Подружка невесты» (The Bridesmaid)
1851 г.

Жан Дельвиль
«Конец царствования» (Fin d'un règne)
1893 г.

Франц фон Штук
«Саломея» (Salome)
1906 г.

Иллюстрации в книге о Платоне Андреевиче, которую он перелистывает, чтобы показать Марии портрет Анны Белецкой, нарисованный им в 1908 г. Все они принадлежат Арнольду Бёклину. Очевидно, что создатели фильма взяли реальную книгу о Бёклине, в которую вложили рисунок Анны. «Автопортрет с играющей на скрипке смертью» (Selbstporträt mit fiedelndem Tod)
1872 г.

«Тритон и нереида» (Triton und Nereide)
1875 г.

«Меланхолия» (Melancholie)
1871 г.

«Портрет Клары Брукманн-Бёклин» (Bildnis der Clara Bruckmann-Böcklin)
1873 г.

Образы, являющиеся Платону Андреевичу в видениях: Жан Дельвиль
«Портрет г-жи Стюарт Меррилл» (Portrait of Madame Stuart Merrill, Mysteriosa)
1892 г.

Жан Дельвиль
«Сокровища Сатаны» (Tresors de Satan)
1895 г.

Макс Клингер
«Философ» (Der Philosoph)
Лист 3 из серии Opus XIII
1889 г.

Макс Клингер
Integer Vitae
Лист 1 из серии «О смерти» (Vom Tode) II
1889 г.

Макс Клингер
«Мёртвая мать» (Tote Mutter)
Лист 10 из серии «О смерти» (Vom Tode) II
1889 г.

Франц фон Штук
«Грех» (Die Sünde)
1893 г.

Одилон Редон
«Крыло» (L'Aile)
1893 г.

Одилон Редон
«Сирена» (La sirène sortit des flots, vêtue de dards)
Лист 4 из серии «Происхождение» (Les Origines)
1883 г.

Одилон Редон
«Зарождение» (Germination)
Из серии «Во сне» (Dans le Rêve)
1879 г.

Одилон Редон
«Молчание» (Le silence)
1911 г.

Одилон Редон
«Пегас и змея» (Pégase et le serpent)
Ок. 1907 г.

И, наконец, листы с собственными произведениями Платона Андреевича. Два из них нам уже встречались в его фантазиях – это «Integer Vitae» Макса Клингера и «Крыло» Одилона Редона.

Все остальные рисунки принадлежат на самом деле тоже Редону, это: «Яйцо» (L'Œuf)
1885 г.

«Глаз, подобный странному шару, направляется в бесконечность»
(L'Oeil, comme un ballon bizarre se dirige vers l'infini)
1882 г.

«Смерть: Это я делаю тебя серьёзной, обнимемся же»
(La Mort: C'est moi qui te rends serieuse; enlaçons-nous)
Лист 20 из серии «Искушение Святого Антония» (La Tentation de Saint-Antoine)
1896 г.

«Она является ему, драматичная и грандиозная со своей шевелюрой жрицы друидов»
(Elle se montre à lui, dramatique et grandiose avec sa chevelure de prêtresse druidique)
Лист 2 из серии «Присяжный заседатель» (Le Juré)
1887 г.

«И на нём всадник, которому имя смерть»
(Et celui qui était monté dessus se nommait la mort)
Из серии «Откровение Иоанна Богослова» (Apocalypse de Saint-Jean)
1899 г.

«Тогда потерявшийся ангел расправил чёрные крылья»
(L'ange perdu ouvrit alors des ailes noires)
Лист 3 из серии «Ночь» (La Nuit)
1886 г.

«Гном» (Gnome)
Из серии «Во сне» (Dans le Rêve)
1879 г.

В начале фильма мы видим сцены из спектакля, оформленного Платоном Андреевичем. В них легко опознаются персонажи блоковского «Балаганчика»:
Пьеро (в роли которого – не указанный в титрах Тепцов) и мистики«Рукава сюртуков вытянулись и закрыли кисти рук, будто рук и не было. Головы ушли в воротники. Кажется, на стульях висят пустые сюртуки».
Смерть с косой Арлекин«Прыгает в окно. Даль, видимая в окне, оказывается нарисованной на бумаге. Бумага лопнула. Арлекин полетел вверх ногами в пустоту».

Однако премьера «Балаганчика», поставленного в Театре Комиссаржевской труппой Всеволода Мейерхольда, состоялась не в 1908 г., когда начинается действие фильма, а 30 декабря 1906 г. При этом, когда Платон Андреевич выходит из театра, мы видим на двери афишу, на которой можно разобрать слова «Спектакли Старинного театра». «Старинный театр» действительно существовал. Это предприятие, ставившее своей целью возрождение старинных театральных форм, было создано в 1907 г. Николаем Евреиновым. И именно в 1908 г., когда начинается действие «Господина оформителя», в нём был поставлен миракль французского автора XIII в. Рютбёфа «Действо о Теофиле» в переводе Блока. Вообще связи между Платоном Андреевичем и Блоком в фильме подчёркиваются неоднократно. Самое прямое указание такого рода – их совместная фотография, которую мы видим в квартире Платона Андреевича. На самом деле в оригинале это известная фотография Блока и Корнея Чуковского, сделанная Моисеем Наппельбаумом на вечере в Большом драматическом театре 25 апреля 1921 г. Чуковский на ней заменён на Авилова.

Кстати, на некоторых кадрах она не стоит на столе, а висит на стене.
Платон Андреевич и Блок были почти соседями. Дом Платона Андреевича снимался по адресу Галерная улица, 55. А Блок в 1907-1910 гг. жил в дворовом флигеле особняка А.И. Томсен-Боннара на Галерной улице, 41.
Кроме того, в начале и в конце фильма мы слышим в исполнении Эдуарда Багрицкого стихотворение Блока «Шаги командора», тесно связанное с тематикой «Господина оформителя». Как и героя фильма, героя стихотворения, влюблённого в Анну, губит ожившее произведение человеческих рук. Фильм снят по мотивам рассказа Александра Грина «Серый автомобиль». В стихотворении же, в частности, говорится: «Пролетает, брызнув в ночь огнями, / Чёрный, тихий, как сова, мотор». В своих воспоминаниях о Блоке поэт-символист Вильгельм Зоргенфрей свидетельствует: «Запомнился мне тёплый летний вечер, длинная аллея Петровского острова, бесшумно пронёсшийся мотор. “Вот из такого, промелькнувшего когда-то мотора вышли «Шаги командора»”, – сказал А.А.». В квартире Платона Андреевича мы неоднократно видим фотографию ещё одного известного поэта-символиста (и, кстати, практикующего чёрного мага) – Валерия Брюсова.

Парадоксы движения
Преследуя монашку, Платон Андреевич сначала идёт по улице Репина (Соловьёвскому переулку) от Большого проспекта к Среднему, потом от Среднего к Большому, потом опять от Большого к Среднему.
Убегая в подворотне своего дома от серого автомобиля, Платон Андреевич бежит из первого двора во второй, но выбегает при этом почему-то в первый двор. Чьи руки заводят музыкальную машинку под названием FORTUNA (!) в начале фильма?
Это руки Марии. Сравним эти кадры с кадрами первой встречи Платона Андреевича с Марией в доме Грильо. Те же самые ногти, перстень и платье. Но вот что странно – когда нам показывают Марию в лицо, ногти у неё оказываются совсем другими. Как это прикажете понимать? Ещё один примечательный момент в той же сцене. Во время разговора Платона Андреевича с Марией в стекле часов появляется чья-то рука. Кто-то из съемочной группы? Или всё-таки жутковатый привет из мира духов? Когда Платон Андреевич показывает Марии книгу о себе, на её обложке можно увидеть его фамилию. Таким образом, фамилия Платона Андреевича – Гастман. Образ умирающей Анны вдохновлён картиной Вильгельма Котарбинского «Кончено».
Единственная сцена из рассказа Александра Грина «Серый автомобиль», довольно точно воспроизведённая в фильме, это сцена игры в покер. Как и герой рассказа, Платон Андреевич выигрывает за счёт каре из семёрок и джокера. Однако противника героя рассказа зовут не Грильо, а Гриньо, к тому же он мулат. Многие любят заниматься поисками ляпов в исторических фильмах. В «Господине оформителе» есть свой серьёзный, непростительный ляп. Вот он: Слово «мiръ» (с «и десятичным») означает «вселенная», а в значении «покой» это слово пишется с «и восьмеричным» – «миръ». Музыкальная композиция «Сорвалась», выделяющаяся из общего музыкального оформления фильма своим современным звучанием, была исполнена группой «Кино». В начале фильма мы видим пластинку с записью популярного вальса французского композитора Октава Кремьё (1872-1949) «Умирающая любовь» (Quand l’amour meurt).
Этот вальс в исполнении Надежды Обуховой.

Вот и все замечания, которые мне захотелось сделать о «Господине оформителе». Уверен, что фильм хранит ещё много загадок. Для меня главная оставшаяся неразрешимой загадка – где там Курёхин? Утверждают, что он присутствует в каком-то эпизоде, однако мне его найти не удалось. Может быть, кому-то повезёт больше?

http://www.vokrug.tv/product/show/Gospodin_oformitel/

http://aquilaaquilonis.livejournal.com/302311.html

http://aquilaaquilonis.livejournal.com/305005.html

http://aquilaaquilonis.livejournal.com/306677.html

http://www.cultin.ru/films-gospodin-oformitel

Рубрики:

история одного фильма

Метки: история одного фильма

Процитировано 1 раз
Понравилось: 1 пользователю

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/bahit/post332321891/">Р“РѕСЃРїРѕРґРёРЅ РѕС„РѕСЂРјРёС‚РµР»СЊ</a><br/>
	Р“РѕРґ СЃРѕР·РґР°РЅРёСЏ: 1988 РњРёСЂРѕРІР°СЏ РїСЂРµРјСЊРµСЂР°: 18 РјР°СЏ 1990 РЎС‚СЂР°РЅР°: РЎРЎРЎР  РЎС‚СѓРґРёСЏ: Р›РµРЅС„РёР»СЊРј РџСЂРѕРґРѕР»Р¶РёС‚РµР»СЊРЅРѕСЃС‚СЊ: 109 РјРёРЅ. РЎРѕРІРµС‚СЃРєР°СЏ РјРёСЃС‚РёС‡РµСЃРєР°СЏ РґСЂР°РјР° СЃ Р’РёРєС‚РѕСЂРѕРј РђРІРёР»РѕРІС‹Рј, РђРЅРЅРѕР№ Р”РµРјСЊСЏРЅРµРЅРєРѕ Рё РњРёС…Р°РёР»РѕРј РљРѕР·Р°РєРѕРІС‹Рј РІ РіР»Р°РІРЅС‹С… СЂРѕР»СЏС…, РїРѕСЃС‚Р°РІР»РµРЅРЅР°СЏ РћР»РµРіРѕРј РўРµРїС†РѕРІС‹Рј РїРѕ РјРѕС‚РёРІР°Рј СЂР°СЃСЃРєР°Р·Р° РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂР° Р“СЂРёРЅР° &quot;РЎРµСЂС‹Р№ Р°РІС‚РѕРјРѕР±РёР»СЊ&quot;.

РЎСЉРµРјРѕС‡РЅР°СЏ РіСЂСѓРїРїР° С„РёР»СЊРјР° Р“РѕСЃРїРѕРґРёРЅ РѕС„РѕСЂРјРёС‚РµР»СЊ / Gospodin oformitel
	Р РµР¶РёСЃСЃРµСЂ: РћР»РµРі РўРµРїС†РѕРІ РђРІС‚РѕСЂС‹ СЃС†РµРЅР°СЂРёСЏ: Р®СЂРёР№ РђСЂР°Р±РѕРІ, РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂ Р“СЂРёРЅ (СЂР°СЃСЃРєР°Р·) Р’ СЂРѕР»СЏС…: Р’РёРєС‚РѕСЂ РђРІРёР»РѕРІ, РђРЅРЅР° Р”РµРјСЊСЏРЅРµРЅРєРѕ, РњРёС…Р°РёР» РљРѕР·Р°РєРѕРІ, РРІР°РЅ РљСЂР°СЃРєРѕ, Р’Р°РґРёРј Р›РѕР±Р°РЅРѕРІ, Р’Р°Р»РµРЅС‚РёРЅР° РњР°Р»Р°С…РёРµРІР°, РљРѕРЅСЃС‚Р°РЅС‚РёРЅ Р›СѓРєР°С€РѕРІ, РљРѕРЅСЃС‚Р°РЅС‚РёРЅ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/bahit/post332321891/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Цитатник

-Метки

-Рубрики

-Приложения

-Ссылки

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Друзья

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Трансляции

-Статистика

Господин оформитель