РЕТРОСПЕКТИВА

 

Перезаписываемые DVD в архивных целях. На приобретение сложного оборудования сильно влияет такой параметр, как "коэффициент бытовой применимости". То есть когда принимается решение о покупке той или иной техники, нередко предпочтение отдается той, из комплекта которой инструментарий и запчасти можно использовать дома или в гараже. В известной степени здесь ответ на вопрос: почему наши звуковые и киноархивы так медленно переходят на цифровую технологию. Вот, например, архивы звукозаписи. В эпоху катушечных магнитофонов пленку для профессиональной записи любили применять в домашних магнитофонах, дарить друзьям "неучтенные" километры (а то и стянутые из хранилищ вместе с уникальными записями). Используя архивные записи и архивную же аппаратную, халтурили, делая радиопередачи и музыкальные заказы для пионерлагерей и дискотек. В киноархивах несложно было вырезать кадры прямо из киноленты и тиражировать открытки. А что толку, если видео- и аудиозаписи будут храниться на CD-ROM, и воспроизвести их мало кто сможет не только дома, но и на работе? Это неудобство исчезнет, лишь когда однотипные цифровые "вертушки" появятся повсеместно, и это будет не что иное, как DVD-плейеры. Тогда архивист, имеющий на работе аппарат записи на DVD, приобретает в глазах общества особую ценность: он всегда может что-нибудь "писануть" на заказ. Впрочем, ненадолго: рекордеры DVD благодаря "коэффициенту бытовой применимости" должны быть на порядок дешевле рекордеров CD-ROM, так и не получивших массового применения.

Для архивных целей оптимальны диски DVD с возможностью записи в условиях непосредственно архива. Компания TDK Recording Media Europe заявила, что совершен главный прорыв в технологии DVD-RAM (перезаписываемых DVD). С изобретением AVIST — запатентованного компанией TDK регистрирующего материала с изменяющимся фазовым состоянием — и QBIS (Quick Bulk Initialization Structure) — технологического процесса собственной разработки компании, специально придуманным для удешевления массового производства, TDK вплотную подошла к массовому производству DVD-RAM уже в начале 1997 г. Технология однократной записи на DVD-R также переросла рамки чисто лабораторных исследований и готовится к выходу на рынок после окончательного согласования промышленного стандарта. Диски DVD-RAM и DVD-R будут средством хранения цифровых фильмов в сжатом виде (в формате MPEG-2), аудио- и видеоданных, а также документов большого объема.

1. DVD-RAM. Емкость — 2,6 Гбайт на каждую сторону, однако стоит цель сделать 4,7 Гбайт. Основа диска — материал AVIST (начальные буквы элементов, входящих в сплав, — серебро, ванадий, индий, сурьма и теллур) с отражательной способностью 25-35%. Обеспечивает возможность перезаписи более 1 млн раз. Может быть "настроен" на широкий диапазон значений скорости записи (в частности, для DVD-RAM — от 3 до 6 м/с). AVIST одинаково пригоден для работы при низких и при высоких скоростях передачи данных. Диск имеет подложку, диэлектрические слои, регистрирующий, отражающий и защитный слои, чем напоминает существующий магнитооптический диск (МО); различие — в материале регистрирующего слоя и в расстоянии между дорожками. Технология записи с изменением фазы использует переходное состояние между аморфным и кристаллическим состояниями регистрирующего слоя материала. Это переходное состояние индуцируется тепловой энергией, подводимой к диску лазерным лучом. Перед записью регистрирующий слой должен находиться в кристаллическом состоянии. Благодаря процессу "инициализации" фазопеременная пленка (т.е. собственно регистрирующий слой) полностью кристаллизуется и приобретает более высокий коэффициент отражения, чем в аморфном состоянии. Затем осуществляется запись сигнала посредством лазерного луча регулируемой мощности. Под воздействием лазера температура на участке регистрирующего слоя повышается примерно до 600°, что превышает точку плавления фазопеременной пленки. Нагреваемая область переходит из кристаллического состояния в аморфное. После прохождения лазерного луча эта область охлаждается до комнатной температуры за 10 в минус девятой степени секунд (процесс "сверхохлаждения"). Именно благодаря сверхохлаждению пленки нагретая область остается в аморфном состоянии, поскольку не успевает вернуться в кристаллическое состояние. Для возвращения в кристаллическое состояние данная область должна быть нагрета до температуры кристаллизации примерно 150°. При этом только что записанные лазером данные стираются. При записи с изменением фазы эти два различные процесса записи и стирания могут быть объединены в один процесс под названием "перезапись за один проход луча". Технология использует два различных уровня лазерной энергии. Запись производится на "пиковом уровне мощности", тогда как стирание — на "уровне смещения", а вместе они образуют уникальный процесс записи, возможный только при использовании технологии записи с изменением фазы.

Таким образом, за несколько наносекунд вещество регистрирующего слоя под воздействием луча записывающего лазера изменяет свое фазовое состояние с кристаллического на аморфное. Сканируя область записи, считывающий лазер детектирует пятна с кристаллической структурой (с высокой отражающей способностью) и с аморфной структурой (с низкой отражательной способностью), соответствующие записанному цифровому сигналу.

Технические условия на DVD-RAM: конструкция — двухсторонний, состоящий из двух склеенных дисков; диаметр диска — 120 мм; шаг дорожки — 0,74 мкм; толщина диска — 1,2 мм (две склеенные подложки толщиной 0,6 мм); емкость — не менее 2,6 Гбайт на одну сторону; отношение мощности сигнала несущей к мощности шума при минимальной глубине углубления — не менее 50 дБ; линейная скорость — 4-7 м/с; минимальный размер метки данных — 0,66 мкм; мощность записи — менее 12 мВт.

2. DVD-R. Покрытый красителем оптический диск однократной записи емкостью 3,8-4,7 Гбайт. Его можно будет читать на любом DVD-плейере. Срок годности — не менее 70 лет при хранении при комнатной температуре. Состоит из двух идентичных дисков, склеенных между собой, причем возможна запись на обе стороны. Поликарбонатная подложка с канавками покрыта регистрирующим слоем красителя, отражающим слоем золота и защитным слоем. Краситель — цианиновый с металлическим стабилизатором, аналогичный применяемому на дисках формата CD-R, но рассчитанный на более короткую длину волны красного лазера. Во время записи мощный лазерный луч, сфокусированный на направляющей канавке, создает внутри слоя красителя высокую температуру, что вызывает некоторую деформацию подложки на дне канавки и приводит к разложению слоя красителя в точке воздействия. Это, в свою очередь, приводит к уменьшению коэффициента отражения в месте нагрева слоя красителя. При сканировании поверхности диска лучом красного лазера нагревавшееся место будет отражать луч со значительным сдвигом по фазе. У появляющихся в процессе разложения красителя "ямок" отражательная способность ниже, чем у окружающей, не обработанной лазером поверхности. Сканируя пятна с большей и меньшей отражательной способностями, считывающий лазер воспроизводит записанный цифровой сигнал. Считывание информации с DVD-R происходит так же, как в случае "обычных" компакт-дисков. Значительное изменение фазы соответствует сильной модуляции сигнала.

Технические условия на DVD-R: конструкция — двухсторонний, состоящий из двух склеенных дисков; диаметр диска — 120 мм, толщина подложки — 0,6 мм; шаг дорожки — 1,0 мкм (будет 0,8 мкм); толщина диска — 1,2 мм (две склеенные подложки толщиной 0,6 мм); длина волны лазерного излучения — 635 (чтение), 650 или 635 нм (запись); минимальная длина углубления — 0,45 мкм; емкость — не менее 3,8 Гбайт на одну сторону; коэффициент отражения — не менее 60%. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ" № 10, 1997 г. 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

" Музыка-шоу-техника-97": заводы компакт-дисков. Выставка "Музыка-шоу-техника-97", состоявшаяся в "Экспоцентре" 23 — 27 сентября 1997 г., предоставила возможность сравнить две формы участия заводов по производству компакт-дисков — российского и зарубежного. Россию представлял Уральский электронный завод, известный по логотипу UEP-CD. Деятельности этого завода мы уже касались в предыдущих публикациях, поэтому сейчас добавим лишь то новое, что появилось к моменту выставки. Конкретно к середине 1997 г. завод изготовил около 400 наименований CD-ROM и свыше 100 наименований Video-CD, а на 1998 г. запланировал запуск линии по производству DVD). По заказам компаний России и СНГ завод выпустил свыше 2500 музыкальных программ. Мощность производства — 1,5 тыс. матриц, 6 млн компакт-дисков в год. С сентября 1997 г. задействована новая линия по тиражированию аудиокассет мощностью 300 тыс. единиц в месяц.

Участие зарубежного завода олицетворяла московская издательская фирма "Эль-Джанкшн", предлагавшая "производство компакт-дисков на крупнейшем заводе в. Европе CD-Plant". Цены производства компакт-дисков (в долларах США) для тиража от 1000 до 5000 штук составляют соответственно от 2,32 до 1,62 за компакт-диск. При этом в себестоимость компакт-диска входят: отправка материалов для тиражирования диска на завод-изготовитель; изготовление мастер-диска; 4+1 -цветная печать 4-страничного буклета; 4+0 -цветная печать "инлэя"; 2-цветная печать на диске; получение сигнального образца компакт-диска перед отправкой всего тиража с завода-изготовителя; таможенная очистка груза; доставка компакт-дисков заказчику. В качестве примера продукции самой фирмы "Эль-Джанкшн" можно привести серию CD "Антология киношлягера", в которую вошли мелодии и песни из популярных кинофильмов. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 1997 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Студия "Союз" показывает пример профессионализма в аудиовидеобизнесе. Пресс-конференция, посвященная заключению долгосрочного лицензионного соглашения между студией "Союз" и компанией Warner Music International, состоялась 26.02.98 г. Событие это для нашей страны достаточно заметное. Warner Music International входит в число пяти так называемых "рекорд-мейджоров" — крупнейших звукозаписывающих компаний, контролирующих 60% мирового музыкального рынка (по 10-13% на каждую). До прихода в Россию компания уже была представлена в 65 странах. В общем каталоге компании перечислено более 1000 артистов, поющих на 25 языках. Согласно контракту, "Союз" представляет интересы компании в части распространения как новых, только что изданных альбомов, так и альбомов, входящих в бэк-каталог компании. Одним из основных моментов лицензионного соглашения является то, что наравне с дистрибьюцией фирменных компакт-дисков, произведенных Warner Music International, студия "Союз" самостоятельно начнет производство сравнительно недорогих аудиокассет с работами западных музыкантов. Первый совместный проект компании и студии — свежий альбом американской суперзвезды Мадонны "Ray of Light" ("Луч света") — абсолютно новая сольная работа певицы, которая не выпускала ничего подобного с 1994 г. В Росии благодаря контракту между Warner Music International и студией "Союз" диск выходит 02.03.98 г. — одновременно с выходом во всем мире. Одновременно с изданием этого альбома в России состоятся 9 "кассетных" релизов из бэк-каталога компании, а вскоре будет запущен ряд других проектов.

Однако событие, о котором идет речь, интересно не только с точки зрения звукозаписывающей индустрии, оно имеет огромное значение для нарождающейся в России индустрии видеодисков DVD. Как известно, торговая марка "Союз" ассоциируется не только со звуко-, но и видеозаписями, а также с мультимедиа. Да и компания Warner весьма многогранна: во всяком случае, на пресс-конференции ее презентационный видеоролик рассказывал в первую очередь об успехах компании на рынке видео и телевидения. Конечно, "Союз" не провозглашает грандиозных программ по выпуску дисков DVD, как это делают на каждом углу некоторые излишне самоуверенные фирмы. Но, по нашим данным, в "Союзе" на эту тему думали и, видимо, вычислили, когда наступит нужный момент. Ведь что стоит за контрактом, о котором говорилось выше? Как было сказано на пресс-конференции, ему предшествовали серьезные капиталовложения в то, что можно назвать "технологией сотрудничества", которая подразумевает решение множества организационно-правовых вопросов. Это при том, что "Союз" имеет уникальную производственно-распространительную инфраструктуру — отчасти, кстати, схожую с бизнес-схемой DVD-индустрии, разработанной в "ТКТ". Если учесть изложенные аргументы, то после подписания вышеупомянутого лицензионного соглашения "Союз" увеличил свой потенциал достаточно сильно, чтобы считаться наиболее подготовленной в России структурой для "раскручивания" DVD. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 4, 1998 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Возможности длительной записи на видеокассету. Одна из последних моделей long-term видеомагнитофонов, появившихся на российском рынке видеоохранных устройств, — SVT-5050P. Благодаря наличию системы «прерывистой записи» видеомагнитофон SVT-5050P может на 180-минутную кассету записать 963-часовой сюжет с интервалом 6,42 с между полями. Соответственно для каждой из 13 скоростей записи есть соотношение «продолжительность записи, час/интервал между полями, с»: 3/0,02; 12/0,1; 24/0,18; 48/0,34; 72/0,5; 96/0,66; 120/0,82; 168/1,14; 240/1,62; 360/2,42; 480/3,22; 720/4,82; 963/6,42. На всех скоростях, за исключением первой, запись ведется в режиме time lapse. На первых трех скоростях видеозапись сопровождается аудиозаписью. В монохромном режиме запись ведется в стандарте CCIR, в цветном — в стандарте PAL. Разрешение по горизонтали в монохромном режиме — не хуже 350 твл, в цветном — не хуже 240 твл. На первых трех скоростях режим движения ленты непрерывный, на остальных — прерывистый. Встроены «тревожные» функции, присущие видеоохранным устройствам. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 3, 1999 г. 

 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Видеомагнитофоны длительной записи HS-7496E (96 ч), HS-7168E (168 ч) и HS-7300E (960 ч) пополнили список моделей Mitsubishi Electric. Особенность новых моделей — возможность 36-часовой записи со звуком на 240-минутной кассете. В сравнении с предыдущими моделями упрощена работа с меню и ускорен поиск отдельных фрагментов записи. С помощью ПО R-7000RS можно осуществлять управление 16 видеомагнитофонами одновременно или по отдельности; при необходимости — и с расстояния посредством системы дистанционного управления R-7100R. По сигналу тревоги магнитофон автоматически переключается в режим записи в реальном времени.

Модель HS-8300Е позволяет записывать до 24 ч со звуком в режиме реального времени и до 960 ч в режиме длительной записи на 180-мин кассете, плюс выбор одного из 9 режимов записи по сигналу тревоги и сохранение до 9999 тревожных кадров. Форматы записи - S-VHS (400 твл) и VHS (240 твл), система цветности — CCIR PAL, система записи — наклонно-строчная, воспроизведение аудио — 70-7000 Гц (в трехчасовом режиме записи на 180-мин кассету). Интерфейс RS-232C, как и в серии «7000», позволяет интегрировать магнитофон в комплексную систему безопасности, управляемую компьютером. Входные сигналы — 1хComposit Video (FRAS-BNC), 1хS-Video Y/C. Среди функций индикатора — время записи и счетчик, показывающий, сколько раз уже производилась перезапись на данной кассете. А Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 1999 г. 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Исследовательская деятельность Европейского Союза в области культурного наследия (Генеральный директорат по вопросам информационного общества Европейской комиссии). Совещание, посвященное проблеме сохранения архивов европейских вещательных компаний, объединило под общим заголовком PRESTO целую группу исследовательских проектов. Эти архивы содержат более 50% всех аудио- и видеоматериалов (по данным ЮНЕСКО в Европе сосредоточено 25% мирового наследия, оцениваемого в 200 млн часов AV-информации, в то время как участники PRESTO утверждают, что Европа обладает более чем 125 млн часов AV-информации). В эту цифру входит что-то около 25 млн часов кинофильмов, 50 млн часов видеозаписей и 50 млн часов звукозаписей. Около 70% этой информации записано в старых форматах. Около 25% всех архивных материалов находятся в таком состоянии, что при попытке перевода их содержимого в цифровую форму оригинальные копии окажутся повреждены или даже полностью уничтожены. Ежегодно по всей Европе архивы AV-информации теряют несколько десятков тысяч самых старых экземпляров своих коллекций. По оценкам PRESTO, общая стоимость работ по сохранению мировых AV-архивов путём простого переноса информации на современные носители составит около 100 млн евро. (По материалам конференции «EVA 2003 Москва») А Барсуков, журнал "ТКТ", № 2, 2004 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Анализ и поиск видеоинформации (начало в предыдущих AVR). Таким образом, дано объяснение ширящейся оцифровке статичных изображений, сопровождаемых метаданными: создается всемирный графический словарь. Анализ и поиск видео по ключевым кадрам возвращает видеосъемку в ее исходную фазу: изготовление художником или фотографом портретов, пейзажей и т. д. Это что касается графического индексирования видео, а что касается текстового, то когда Бокаччо писал «Декамерон», он, по сути, фиксировал ключевые фразы, индексирующие порнофильм, идущий в его сознании. И обратно: как пел Высоцкий, читатель книги на роли ее героев назначает актеров, но не кадровых, а своих друзей и врагов — его волнуют окружающие люди, а не экранные звезды.

Это закон упомянутых семантических сетей. Сеть в данном случае плетется так: «звезда» в астрономии — это Солнце, а звезда-актриса — «солнышко», дающее ассоциацию с анекдотом про Вовочку, и в узле — ассоциацию со скандальной сценой из к/ф «Основной инстинкт»; если читателю дать сценарий к/ф, на главную роль (в своем воображении) он назначил бы не далекую звезду Шерон Стоун, а близлежащее светило — сокурсницу или сослуживицу. Но, поскольку управление семантическим сервером в руках телекомпании, то, например, через тюнер Rainbow Ranner TV с программой Matrox PC-VCR по ключевым словам субтитров появится на экране именно Шерон Стоун — или любой, кого телекомпания считает нужным ассоциировать.

На выборах-99 боролись Березовский и Гусинский в лице ОРТ и НТВ. По раскладу мест в Думе видно, что Б-й отымел Г-го. Все объяснили разницей зон вещания, но дело не в них, а в том, что на НТВ немыслим стиль Доренко (из-за разных взглядов Б-го и Г-го на завоевание мирового господства). Г-й упустил шанс расширить зону влияния через НТВ+, не вняв нашему совету давать на платных каналах закрытую информацию, в том числе архивную хронику , которой Доренко и смял «Итоги».

Теледебаты, которые вел Киселев — примитив в сравнении с работой Центрального офиса консервативной партии Великобритании: там приобрели архивно-поисковую систему Excalibur для поиска информации, возникшей за 10 лет в виде документов, газетно-журнальных статей, теле- и радиопрограмм, речей, листовок и т. п. тремя основными политическими партиями, плюс протоколы Палаты общин, плюс новые сведения. Причем требовалось находить цитаты не в виде строк текста, а в виде графического образа, например, статьи в «Тайме». Система должна была работать быстро: если в утреннем эфире лейборист соврал, вечером консерватор должен привести прямо противоположные высказывания лейбористов об этом же за последние два года. На практике получилось, что нужные цитаты система находит за считанные минуты и подсказывает по телефону даже в ходе живых теледебатов. Технически было так: за 10 недель отсканировали 1 млн документов, для хранения и поиска которых использован HP-сервер с RAID-массивом. Будь подобный ресурс у Киселева и Доренко, они избежали бы упреков, что не сказали ничего серьезного настолько, чтобы против их визави были возбуждены уголовные дела.

Неповоротливость госструктур показала, что исполнительный механизм систем видеонаблюдения (ВН) возможен лишь при участии (в том числе финансовом) частного сектора. Например, каждый бизнесмен имеет круг людей, которых надо постоянно держать в зоне объективного контроля, хотя бы следя за их перемещениями. Зарядив их фото в полицейскую сеть ВН, бизнесмен увидит много ценного: камеры зафиксируют появление в общественных местах (т. е. не нарушая законы о неприкосновенности частной жизни) вместе жену и конкурента, конкурента и компаньона, компаньона и любовницу. И, видимо, расправится со всеми (и правильно: такие грешники не соответствуют моральному кодексу СК).

Что касается киноархивов, Флетчер назвал три объекта, где заинтересовались системой Excalibur студию Диснея и Голливуд — там разворачиваются ее коммерческие применения, и Госфильмофонд РФ, где пока решается проблема оцифровки. И она решится не дискуссиями лоббистов того или иного формата записи, а лишь когда один из форматов докажет, что он лучший по Критерию «цена/качество» для целей хранения и поиска в пересчете на общее количество единиц хранения: преимущество формата для одной единицы будет невелико, но умножив на огромное число единиц хранения, получим и огромную сумму. Однако рыночного подхода в России к киноархивам все равно не будет, пока власти в восторге от Никиты Михалкова. А он — генетический коммунист.

Понятно, что из фразы Ленина о кино как важнейшем из искусств, цензоры изъяли, как и из других его фраз, матерные слова. Потому что сказать такое он мог, только посмотрев фильм, где некто, похожий на него, заснят скрытой кинокамерой с коминтерновками. На самом же деле кино — одна из основных отраслей экономики, как его квалифицировал Совет по военной промышленности США в 1918 г. Специфика тогдашних экономик США и СССР определила, что у них на первый план вышли продюсер и режиссер, а у нас сценарист — это закрепил (основываясь на губительной для movies системе Станиславского) XIII съезд РКП(б) в мае 1924 г., объявивший кино средством коммунистической агитации, открыв ему тем самым бюджетное финансирование — т.е. госзаказ.

Госзаказ — полноправный вид экономики. К ней тяготел, например, Арманд Хаммер (единственная заметная его рыночная операция — нажил миллионы, обойдя сухой закон). И у Хаммера, как и у советского кинематографа, к концу жизни не осталось капиталов: все оборотные средства он тратил на поддержание своего имиджа, благодаря которому и выбиваются госзаказы. Путь Хаммера выбрали «державники» типа Михалкова, для которых развитие кинематографа — такая же вспомогательная вещь, как личная киностудия Хаммера, опять же работавшая исключительно на имидж босса.

Высшая ступень общения в науке — термин, потому так важна новейшая архивная терминология. Например, появление понятий decision support systems (системы принятия решений) и data warehousing framework (среда, определяющая технологические цепочки взаимодействия отдельных компонентов в процессе создания и использования хранилищ данных) свидетельствует, что наблюдаемое объединение архивов в глобальную систему — шаг к созданию Artificial Intelligence (искусственного интеллекта), который, не имея людских пороков, и построит коммунизм. И подобно тому, как у мозга главные информаторы — зрение и слух, так и здесь на первый план выходят AV-технологии. В этой связи фирмы, участвующие в AVR, тем самым участвуют в тендере AV-систем для AI.

Пассажиры Транссибирского экспресса — немногие, кто был адекватен в зоне падения Тунгусского метеорита, и исследователям надо было искать их, а не мифы тунгусов, имевших слабый тезаурус. Когда архивных мощностей станет столько, чтобы вобрать всю возникшую информацию, всемирная оцифровка фото, картин, музейных фондов и пр. плодов размышлений сделает эти изображения ключевыми для чтения мыслей. В известном детективе путем простейших ассоциаций угадали мысли преступника. С помощью же всемирного графического словаря ход мыслей можно не только читать, но и направлять. Да, графический словарь не цель, а средство, но всякое средство было когда-то целью. Средство сегодня — математическое моделирование и визуализация процессов и явлений, которые известны, а завтра станет целью визуализация того, о чем сегодня догадываются немногие: это называется регенерация новых знаний. 3D-визуализация — это функция AI, отсутствующая у людей: видеопроецировать (сейчас мы можем максимум рисовать, либо лицедействовать). А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 3, 2000 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

КАК ОЧИСТИТЬ ЛЕНТУ? В процессе эксплуатации, а также при хранении магнитной ленты в домашних условиях которые часто оказываются для нее неблагоприятными, на поверхности рабочего слоя накапливаются частицы пыли, грязи, ворсинки и т. п. Пользование такой загрязненной лентой приводит к появлению царапин на рабочем слое (а значит, и к частичной утрате записанной информации), к существенно более быстрому износу магнитных головок и загрязнению лентопротяжного механизма (ЛПМ).

В значительной мере избавиться от этих последствий можно, периодически очищая ленту с помощью несложного приспособления, состоящего из цилиндрического основания диаметром 25...30 мм (древесина, пластмасса, дюралюминий) и туго надетого на него бумажного или картонного кольца толщиной 1,5...2 мм, обклеенного мягкой длинноволокнистой бумагой (например, лентой из столовой салфетки). Основание закрепляют на панели ЛПМ магнитофона (поблизости от блока головок) с таким расчетом, чтобы магнитная лента охватывала его под углом 100...120°. Очищают ленту в режиме перемотки. Число циклов очистки зависит от степени ее загрязненности, в большинстве случаев достаточно перемотать ленту вперед и назад. По мере загрязнения бумаги кольцо поворачивают вокруг оси, вводя в соприкосновение с рабочим слоем ленты чистые участки. Такую очистку рекомендуется делать один-два раза в год. А. БАРСУКОВ, журнал "Радио", № 8, 1986 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Магнитные ленты. Современная техника постоянно движется вперед. Уже появились машины-переводчики, машины, которые пишут книги, и даже машины, отгадывающие кроссворды. На фоне таких технических чудес наш верный друг магнитофон выглядит; чуть ли не простейшим устройством, да к тому же и давно привычным. Привыкнув, мы подчас не относимся с должным вниманием к этому,- вообще-то довольно сложному, аппарату. Магнитофонной технике мы посвятим серию SANеток в нашем ДискоКурьере. А начнем эту серию рассказом о магнитной пленке. Ведь о том, какие физические процессы в ней происходят, мы и вовсе не думаем. Результаты подобного бездумья удручающи. Вот пример. Много лет назад вы записали на магнитофон голос своего ребёнка, а теперь, в день его совершеннолетия хотите сделать ему подарок. Вы торжественно ставите на магнитофон драгоценную плёнку, включаете аппарат и слышите: голос сопровождается щелчками и треском, местами затихает, появляется какой-то посторонний звук, и, наконец, пленка рвется. Аппарат вроде бы исправен, пользоваться вы им умеете, так в чем же дело? Попробуем разобраться с самого начала, а именно с характеристик магнитном ленты, определяемых государственным стандартом.

Открываем ГОСТ 17204-71 «Ленты магнитные. Система обозначений типов». Остановимся на лентах с буквенным индексом «А» —магнитные ленты для звукозаписи (кроме них, существуют еще ленты для видеозаписи, вычислительной техники, точной магнитной записи). Наиболее употребительные из лент (как старых, так и новых типов) — А 2601-6, А 4402-6, А 4407-6Б, А 4205-ЗБ и т. д. Смысл первого элемента обозначения, буквы «А», мы уже знаем, теперь о первой цифре цифрового индекса: она сообщает о материале, из которого сделана основа ленты. Именно на эту цифру надо обратить внимание, прежде чем склеить оборвавшуюся ленту. Например, основа ленты с цифрой 2 (А 2601-6) изготовлена из диацетилцеллюлозы. В этом случае для склейки рекомендуется применять специальный клей. А для магнитных лент на лавсановой основе с индексом 4 (А 4406-6Б) этот клей уже не подходит, и склепку производят при помощи липкой ленты.

Вторая цифра, скажем, 6 (А 2601-6), указывает на толщину магнитной ленты. Чем меньше цифра, тем лента тоньше. А слишком тонкую ленту не рекомендуется применять при работе на магнитофонах старых типов, которые подвергают ее значительным механическим нагрузкам и быстро вытягивают.

Третья и четвертая цифры обозначения, например 01, 02, 07, определяют порядковый номер технологической разработки.

Пятая цифре, отделенная черточкой, округленно обозначает ширину магнитной ленты. Как правило, это цифра 6 для катушечных магнитофонов и 3 — для кассетных.

И, наконец, дополнительный буквенный индекс в самом конце указывает на предназначение магнитной ленты: «Б» — для бытовой аппаратуры магнитной записи, «Р» — для лент, применяемых в радиовещании.

Очень часто приходится слышать такой вопрос: а какая же лента лучше — наша или импортная? Лучше, конечно, та, которая рекомендована инструкцией по эксплуатации каждого конкретного магнитофона. Но все же, если в вашем распоряжении оказалась магнитофонная пленка иностранного производства, постарайтесь определить ее свойства. Сравнительные характеристики подобных лент можно найти на страницах журнала «Радио» № 7 за 1974 г. Мы же со всей определенностью можем отметить, что целый ряд типов отечественной ленты сейчас не уступают и даже превосходят зарубежные. Например, если говорить о влиянии на износ магнитофонных головок, то обнаружено, что лента РЕ-36 производства ФРГ в этом смысле несколько хуже отечественной А 4409-6Б, аналогичной ей по параметрам.

В следующем выпуске Диско-Курьера мы остановимся на том, как надо обращаться с магнитной лентой и хранить ее. А. Барсуков, журнал "Клуб и художественная самодеятельность", № 15, 1983 г.

РЕТРОСПЕКТИВА

 

Особенности хранения звукозаписей на магнитной ленте. Продолжаем начатый в прошлом выпуске Днско-Курьера «КХС» (№ 13, 1983 г.) рассказ о тонкостях магнитозаписи. Напоминаем — речь шла о магнитной ленте. Вот еще несколько советов, касающихся «секретов» обращения с ней.

Правила, которыми следует руководствоваться при эксплуатации магнитной ленты, подробно изложены в инструкции, напечатанной на коробке-футляре. Однако краткая инструкция, конечно, не исчерпывает всех особенностей обращения с этим довольно капризным носителем информации. Например, как обеспечить длительное хранение магнитной ленты? В частности,. как выполнить требование соблюдать определенные температуру и влажность в помещении? Действительно, очень сложно в тесных помещениях дискотек, где во время работы состояние воздуха резко меняется, обеспечить нормальный режим хранения магнитной ленты. В том случае, когда нет специально оборудованной комнаты-хранилища, ленту лучше держать в плотно закрывающемся, но не слишком тесном шкафу, где сохраняется свой микроклимат. Кассеты надо поместить в полиэтиленовые пакеты. Место хранения магнитной ленты должно быть расположено как можно дальше от работающей аппаратуры, вокруг которой образуется магнитное поле. Во всяком случае, все установки, находящиеся под напряжением, должны быть тщательно заземлены. Наконец, опытные звукооператоры не оставляют надолго магнитную ленту с записью на магнитофоне.

Инструкция рекомендует раз в полгода перематывать ленту во избежание ее деформации. Старайтесь выполнять требование, поскольку это поможет предотвратить и еще одно неприятное явление -— так называемый копирэффект. При длительном хранении ленты соседние витки ее как бы «намагничивают» друг друга. В результате, на запись накладывается помеха, избавиться от которой практически невозможно. При периодической перемотке ленты взаимное положение витков изменяется и копирэффект почти не образуется. Следует учитывать и то обстоятельство, что чем меньше уровень записи, тем в меньшей степени проявится копирэффект.

В последнее время техника магнитной записи получила большое развитие. Появились более совершенные типы магнитофонов, высококачественная магнитная лента. Однако во многих фонотеках хранится еще немало записей на лентах типа «2», «6», «CPR» и т. п., которые со временем высыхают, деформируются, рвутся в местах склеек. Наиболее рациональный выход из такого положения — переписать самые ценные записи со старой ленты на новую. Перезапись можно осуществить даже на меньшую скорость, так как вследствие более высокого качества современных магнитофонов и пленки состояние записи не ухудшится. В процессе перезаписи вы можете столкнуться с такой неприятностью: со старой, высохшей пленки запись воспроизводится в сопровождении различных щелчков и тресков. В этом случае пленку необходимо увлажнить, делается это следующим образом. В месте, показанном на рисунке, к пленке слегка прижимают влажную тряпочку, которую по мере высыхания смачивают водой из пипетки. Естественно, что пленку, обработанную подобным образом, хранить уже нельзя, но это не беда, так как запись будет жить на новой ленте. И если вы обеспечите для нее правильный режим хранения, то впредь избавите себя от лишних забот и неприятностей. А. Барсуков, журнал "Клуб и художественная самодеятельность", № 17, 1983 г.