Деттингенский Те Деум
В 1742 году Англия ввязалась в так называемую войну за австрийское наследство. Ввязалась она в эту континентальную заварушку из опасения, как бы в ходе войны не усилилась Франция, которая, в свою очередь, ввязалась туда из опасения, как бы не усилилась Австрия, которая, в свою очередь... и т.д. и т.п.
Всего в этой общеевропейской драчке участвовало 11 государств (все по своим личным соображениям), так что каждый участник мог выбрать себе противника по вкусу. Англичане, само собой, выбрали французов. И пока непосредственные претенденты на австрийский престол разбирались между собой, "джоны були" с "лягушатниками" мочили друг друга на суше и на море. 

 В 1743 году "лягушатникам" не повезло: войска под командованием Георга II разгромили французскую армию де Ноайля. Дело происходило в окрестностях Деттингена - мелкой немецкой деревушки, так что побоище окрестили "Деттигенской победой".
Вскоре после этого Георг II засобирался домой в Англию - венчаться заслуженными лаврами. В рамках этого события Генделю заказали торжественную кантату на текст молитвы "Тебя, Бога, хвалим" ("Te Deum laudamus" или, в англиканском варианте - "We praise Thee, O God" ).

Заказ был срочный: Гендель выполнил его меньше чем за две недели - с 17 по 29 июля 1743 года, хотя Георг добрался до Лондона только к ноябрю. Тогда-то и прозвучало первое исполнение "The Dettingen Te Deum" - в Сент-Джеймском дворце, в присутствии короля и всей королевской семьи, в общем, все как положено...
             Понравился ли Георгу "Te Deum" - не знаю. Подозреваю, что вряд ли: ну, не любили они с Генделем друг друга, не любили... Тем не менее, за труд Генделю было уплачено, причем вовремя, а "The Dettingen Te Deum" вспоследствии прочно занял свое место в хоровом репертуаре не только в Англии, но и на континенте. С единственной разницей: англичане исполняли и исполняют его на английском языке ("We praise Thee, O God" ), а в Европе иногда предпочитают латинский вариант. Впрочем, в любом случае название кантата традиционно носит латинское - в уважение к жанру "Те деума" как таковому.

http://forum.worldofwarships.ru/index.php?/topic/429-dettingen-te-deum/

Гендель-парк в Лондоне

Тангейзер:Обратил внимание,что моя рубрика,посвящённая великому Г.Ф.Генделю не заслуженно "забыта"...) Точнее,в ней не так уж много страниц в этом Дневнике(хотя у Тангейзера Генделя вполне достаточно.Но даже там нет многих знаковых произведений немецкого композитора).Начинаю восполнять пробел.И сегодня - это знаменитая Оратория "Соломон".Качество видео-ролика вполне достойное.Материалы о сочинении нашёл на разных сайтах и форумах уже давно.Адреса,к сожалению,не зафиксировал.Если для кого то это очень принципиально,постараюсь найти...По возможности.А вот известную историю встречи Соломона и Царицы Савской решил напомнить...) Добавил в текст картинки и получилось,по моему,симпатично...) До встречи...)

Г.Гендель и король Георг Первый на Темзе

Concerto Grosso Op. 6
No. 1, in G Major I. A Tempo Giusto
No. 1, in G Major II. Allegro 1:54
No. 1, in G Major III. Adagio 4:10
No. 1, in G Major IV. Allegro 7:30
No. 1, in G Major V. Allegro 10:13
No. 2, in F Major I. Andante Larghetto 13:19
No. 2, in F Major II. Allegro 17:45
No. 2, in F Major III. Largo 20:33
No. 2, in F Major IV. Allegro ma non troppo 23:47
No. 3, in E Major I. Larghetto 26:10
No. 3, in E Major II. Andante 27:58
No. 3, in E Major III. Allegro 30:50
No. 3, in E Major IV. Polonaise, Andante 33:50
No. 3, in E Major V. Allegro ma non troppo 40:04
No. 4, in A Minor I. Laghetto affettuoso 41:50
No. 4, in A Minor II. Allegro 44:33
No. 4, in A Minor III. Largo e piano 47:52
No. 4, in A Minor IV. Allegro 50:14
Water Music
Suite No. 1, in F Major I. Overture 53:14
Suite No. 1, in F Major II. Adagio e Staccato 58:55
Suite No. 1, in F Major III. Minuet 1:06:28
Suite No. 1, in F Major IV. Aria 1:10:34
Suite No. 1, in F Major V. Minuet 1:14:49
Suite No. 1, in F Major VI. Bouree 1:16:58
Suite No. 1, in F Major VII. Hornipipe 1:19:19
Suite No. 1, in F Major VIII. Allegro 1:21:27
Suite No. 2, in D Major I. Allegro 1:25:48
Suite No. 2, in D Major II. Alla Hornpipe 1:28:01
Suite No. 2, in D Major III. Minuet 1:32:52
Suite No. 2, in D Major IV. Lento 1:34:15
Suite No. 2, in D Major V. Bouree 1:36:15
Suite No. 3, in G Major I. Allegro 1:37:37
Suite No. 3, in G Major II. Rigaudon 1:40:23
Suite No. 3, in G Major III. Minuet 1:43:15
Suite No. 3, in G Major IV. Minuet 1:44:27
Suite No. 3, in G Majo V. Allegro 1:46:40
Suite No. 3, in G Major VI. Allegro 1:47:25
Rinaldo, HWV 7: Act II "Lascia Ch'io Pianga" 1:48:17
Serse, HWV 40: Act I "Ombra Mai Fu" 1:52:52
Messiah, HWV 56: Chorus "Hallelujah" 1:55:25
Messiah, HWV 56: Chorus "For unto us a Child is Born" 1:59:14
Zadok the Priest, HWV 258 2:03:18
Suite in D Minor, HWV 437: IV. Sarabande 2:05:25
Samson, HWV 57: Act III " Let their celestial concerts " 2:07:42

Описание: Четыре пары исполняют придворные танцы эпохи барокко под музыку Генделя .
Танцоры: ансамбль The English Bach Festival Dancers, музыка: оркестр The English Bach Festival Barock Orchestra.
Хореография Belinda Quirey.

1685 - 1759

Магдалена Кожена родилась в семье учёных (ее отец — математик, мать — биолог). Первоначально занималась на фортепиано, но после перелома руки в шестилетнем возрасте стала учиться пению, поступив в детский хор Филармонического оркестра Брно. Затем Кожена училась в Консерватории Брно и в Высшей школе музыки в Братиславе, которую с успехом окончила в 1995 году. В том же году стала лауреатом Зальцбургского фестиваля. В 1996 — 1997 гг. - солистка Венской Фольксопер.

В 2003 Магдалена Кожена была удостоена звания Кавалера французского Ордена литературы и искусства.

.

.

G.F. Handel (1685-1759)

Ouverture (HWV 342) 0:45
E tal mi lascia - Pugneran con noi le stelle (Rodrigo) 7:20
Un atto grande - Per dar pregio all'amor mio (Rodrigo) 11:15
Un pensiero nemico di pace (Trionfo del tempo e del disinganno) 21:50
Ouverture (Agrippina) 26:45
Salve Regina (HWV 241) 31:45

.

Среди клавирных сюит первого сборника, выпущенного в 1720 году, выделяется широтой композиционного замысла, великолепной чеканкой музыкальных образов, непривычной для клавесинных миниатюр монументальностью стиля сюита № 7, соль минор. Гендель компонует эту сюиту, применяя с одинаковым мастерством принцип образного контраста и принцип объединения отдельных пьес путем варьирования общих мелодических или ритмических оборотов. Как в зрелой циклической сонате, в соль-минорной сюите композиционную опору составляют крайние части цикла, то есть увертюра и пассакалия.

Вильям Шекспир.Сонет 102

Люблю, - но реже говорю об этом,
Люблю нежней, - но не для многих глаз.
Торгует чувством тот, что перед светом
Всю душу выставляет напоказ.

Тебя встречал я песней, как приветом,
Когда любовь нова была для нас.
Так соловей гремит в полночный час
Весной, но флейту забывает летом.

Ночь не лишится прелести своей,
Когда его умолкнут излиянья.
Но музыка, звуча со всех ветвей,

Обычной став, теряет обаянье.
И я умолк подобно соловью:
Свое пропел и больше не пою.