Летом 1841 года Вагнер закончил работу над партитурой Летучего голландца и в ноябре послал ее полный вариант графу фон Редерну,интенданту Берлинского придворного оперного театра.Премьера состоялась в Дрездене 2 января 1843 г.Главный герой этого произведения,голландский капитан,опрометчиво клянется "всеми дьяволами в аду",что обогнет некий мыс,после чего Дьявол обрекает его плавать по морям и океанам до дня Страшного Суда.Освободить его от заклятия может только женщина,которая его полюбит и будет ему верна.Голландцу разрешается сходить на берег раз в семь лет,чтобы искать искупления грехов.Его освобождает от проклятия девушка по имени Сента

Ради него она оставляет своего возлюбленного Эрика и обещает Голландцу быть ему верной до гробовой доски.Она выходит замуж за скитальца-моряка,зная,что счастья ей не будет.И даже в этом случае она остается верной своему слову...

Ее самопожертвование безгранично:в финале Сента бросается со скалы в море и этим самым искупает вину Голландца и спасает его."Мораль этой пьесы,-иронически замечает Гейне,- такова:женщинам никогда не стоит выходить замуж за Летучего Голландца,а нашему брату,мужчине,наука:когда женщины хотят улучшить положение вещей,то мы идем ко дну!"

Тангейзер:В этот вечерний(у меня,по крайней мере) час предлагаю послушать вступление к последнему великому оперному шедевру Рихарда Вагнера "Парсифалю".Или,как называл сам композитор своё творение :"Торжественная мистерия." Обещаю посвятить опере отдельную большую страницу.И так...Увертюра...Далее я поместил отрывок из работы знаменитого Т.Адорно,посвящённую этому произведению.Запись довольно старая...Дирижирует  Николай Голованов.

"Из всей музыки, созданной Вагнером, музыка “Парсифаля” в наименьшей степени усвоена общественным сознанием, и сказано о ней тоже мало такого, что проникало бы в самую суть ее своеобразия... Закон о “Парсифале”, который должен был защищать права мистерии по истечении предусмотренных некогда тридцати лет, так и не был принят; зато само произведение как бы окружено защитным слоем, который, вероятно, в равной мере сложился из благоговения перед культовым характером сочинения и из страха испытать томительную скуку. Этот страх необоснован. Именно в тяжеловесности “Парсифаля”, которой страшится неискушенный посетитель оперного театра, и скрывается то новое, что до сих пор поражает своей непривычностью. Обстоятельность искони была свойственна Вагнеру; она связана с его манерой убеждать слушателей, заговаривая их до полусмерти. Характеризуя движение музыкального потока в “Гибели богов”, можно вспомнить героя уландовского стихотворения — пловца, которого увлекает ко дну его кольчуга; так и динамика музыкального развития сдерживается тяжелой арматурой лейтмотивов. Завершающая часть тетралогии влечет за собой тяжелый груз своих доспехов — лейтмотивы всех четырех частей, и это парализует развитие. В “Парсифале” все это еще более усиливается и переходит в новое качество: мастер непрерывных переходов в конце концов пишет статическую партитуру. Но тот, кто хочет понять это произведение, прежде должен постичь искусство слушания, которое здесь требуется, как и во многих местах “Гибели богов”, — искусство прислушиваться к музыке, ловить ее замирание. Тот поймет “Парсифаля”, кто поймет всю его чрезмерность, странность, всю своеобычность и манерность..." (Т. Адорно)

Тангейзер:Сегодня 200 лет великому Рихарду Вагнеру.Я решил поставить в блог мою(надеюсь и многих других ПЧ) любимую оперу "Тристан и Изольда".Подбирая подходящий ролик(хотя выбор не так и велик),остановился на этой постановке.Из театра-детища Рихарда Вагнера...

Особенно мне нравится исполнитель главной партии - Рене Колло.Вот небольшая биографическая справка о певце:

"Дебют 1965 в Брауншвейге, затем работал в Дюссельдорфе и Дуйбурге. С 1969 регулярно выступает в Байрейте (партии Рулевого, Эрика в "Летучем голландце", Лоэнгрина). Становится одним из ведущих певцов вагнеровского репертуара. В 1970 с большим успехом исполнил партию Парсифаля в Гранд-Опера. В дальнейшем выступал в Венской опере (с 1971), Ковент Гардене, Ла Скала.

Исполнил партию Вальтера в "Нюрнбергских мейстерзингерах" на Зальцбургском фестивале 1974 п/у Караяна. С 1976 в Метрополитен Опера (дебют в партии Лоэнгрина). В 1985 выступил в партии Тристана в Гранд-Опера. В 1990-91 пел в Ковент Гардене партию Зигфрида в постановке "Кольца нибелунга".

Среди партий также Макс в "Вольном стрелке", Отелло, Ирод в "Саломее" и др. Среди записей партии Парсифаля (дирижер Шолти, Decca), Пауля в опере "Мертвый город" Корнгольда (дирижер Лайнсдорф, RCA Victor)."(http://www.belcanto.ru/kollo.html)

Привожу  краткую историю создания произведения и его музыкальные "особенности".2013 - год Р.Вагнера.Надеюсь поместить в Дневник ещё не мало материалов о немецком композиторе.Хотя не мало их уже помещено в Дневнике "Тангейзер".Я постарался  найти и "адекватные" иллюстрации к опере.Надеюсь,что они показались вам уместными...)До встречи...

http://newtimes.ru

Валькирия

исполняется на немецком языке

Тангейзер:Подготовил небольшую подборку портретов женщин,занимавших в жизни композитора особое место...Кто знаком с  биографией Р.Вагнера,знает,что настоящих любовных увлечений в его жизни было не так уж много...Три дамы сердца представлены на этой странице...Я добавил портреты принцессы Паулины Меттерних, которая готовила партию к опере "Тангейзер",внучки и правнучки Рихарда Вагнера.А начинается эта "экспозиция" с маленького портрета женщины,давшей жизнь великому композитору... Любите музыку...И она ответит вам взаимностью...) До встречи...

  Афоризмы Р.Вагнера о музыке,искусстве,жизни:

Мать Р.Вагнера,Иоганна

.........................................................................................

  Музыка не может мыслить, но она может воплощать мысль

Первая жена Рихарда Вагнера Минна Планер

...........................................................................

   Принцесса Паулина Меттерних

.....................................................................................................................

Тангейзер:Послушайте "фортепианного" Рихарда Вагнера и познакомьтесь(если кто то впервые слышит это имя) с выдающимся пианистом Хорхе Болетом.Надеюсь,что данная страница придётся по вкусу любителям ф-но и,конечно же,поклонникам великого немецкого композитора.До встречи...)

Хорхе Болет

5 ноября 1914 - 16 октября 1990

американский пианист и дирижёр кубинского происхождения

Биография

Хорхе Болет окончил Кёртисовский институт музыки, где среди его учителей были, в частности, Леопольд Годовский, Мориц Розенталь, Иосиф Гофман, Фриц Райнер; в 1939—1942 гг. преподавал там же. В 1937 г. выиграл Наумбурговский конкурс молодых исполнителей. С 1942 г. на армейской службе; находясь в составе американских оккупационных войск в послевоенной Японии, дирижировал японской премьерой комической оперы Артура Салливана «Микадо».

В 1950-60-е гг. Болет не пользовался особенной известностью, и лишь в середине 1970-х к нему постепенно начала приходить слава, — по мнению крупнейшего американского критика Гарольда Шонберга, это было связано с общим изменением музыкальных вкусов: пианизм Болета по преимуществу романтический, а в этот период новое поколение музыкантов сделало такую манеру исполнения вновь востребованной. Болетовские концертные исполнения и записи произведений романтического и постромантического репертуара — прежде всего, Фридерика Шопена, Роберта Шумана, Ференца Листа, Иоганнеса Брамса, Сезара Франка, Клода Дебюсси, Сергея Рахманинова, — пользуются признанием специалистов.

В 1984 г. американская телекомпания A&E показала цикл передач под названием «Болет и Рахманинов» (англ. Bolet Meets Rachmaninoff) — мастер-класс Болета, посвящённый рахманиновскому Третьему концерту для фортепиано с оркестром и завершавшийся полным исполнением концерта. В репертуаре Болета занимали также немаловажное место исключительные по своей технической сложности пьесы его учителя Годовского (в частности, переложения этюдов Шопена и Парафраз на темы оперетты Штрауса «Летучая мышь»).

http://www.people.su/15759

Тангейзер:Р.В.Вагнер задумал одну из своих первых опер(первой была задумана "Свадьба") "Феи" в 1832 году...Сюжет был взят у Карло Гоцци(1720-1806)...Сказка "Женщина-змея" была переработана самим Вагнером.Сюжет драматичен,романтичен и довольно замысловат...Здесь слегка вспоминается и наша Царевна-Лягушка, и история Орфея и Эвридики,и злые и добрые волшебники,и борьба долга перед родиной и любовью к своей избраннице Аде...В финале - заслуженный хэппи энд...) Принц Ариндаль и фея Ада побеждают злые чары и перед ними открывается всё великолепие волшебного мира...Я,естественно,очень кратко пересказал историю "Фей"...Главная идея оперы - искупление проклятия силой любви.Увы,сам композитор так и не дождался постановки своей оперы...Она была поставлена 29 июня 1888 года...Т.е уже после его смерти,в Мюнхене. Я слушал оперу на аудио и мне понравилась музыка,как,впрочем,всё у Вагнера...) Здесь я ценитель не объективный.Но надеюсь,что две арии,которые я предлагаю послушать,вам тоже понравятся...Иллюстрация из П.Врубеля(первая картинка),портреты исполнителей,слегка дополнят  впечатления от музыки...До встречи...

Арии исполняют:

Ada: Linda Esther Gray

Lora: June Anderson

Дирижёр: Wolfgang Sawallisch - 1983(LC)
Оркестр: Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks

29.09.2013 в 18:48, Евгений Цодоков.

Сутенерша вместо Венеры

В опере "Тангейзер" режиссер превратил богов в людей

Новый сезон в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко открылся оперой Вагнера «Тангейзер». Сегодня – последний спектакль премьерного блока.
Московские театры и московский зритель, спасибо юбилейному году, открывают для себя Вагнера. До сих пор опасались подступиться – и певцы нужны особенные, не просто с голосом, но еще и с выдержкой, и музыканты в оркестре должны быть отборные, и дирижер нужен подкованный, да и публика не готова высидеть три акта по полтора часа. Но мировой тренд (200 лет) подстегивает: Deutsche Oper вообще все (!) опусы в один год ставит, ну а мы хоть по одному. И какой ни возьми – в Москве или вообще не шел, или раз в 100 лет. Замечательно. Тетралогию о кольце нибелунга и «Парсифаля», конечно, никто взять не рискнул, но основные названия в столице появились – благо театров у нас несколько и по счастливой ли случайности или договоренности названия не повторяются.
Вот Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко остановил свой выбор на опере «Тангейзер» – о средневековом миннезингере, что, упав на нравственное дно (отдавшись без остатка Венере, богине любви), возвращается к духовным ценностям и получает прощение Всевышнего. Но какой ценой: в жертву приносится жизнь девушки Елизаветы, до последней минуты молившейся о спасении Тангейзера.