"Тот самый Мюнхгаузен" один из моих любимых фильмов.Из тех, которые знаешь практически наизусть.Но все равно пересматриваешь каждый раз, как показывают.

Мало кто знает, что изначально драматург Григорий Горин написал пьесу «Самый правдивый» специально по просьбе актёра Владимира Зельдина, которому очень хотелось сыграть роль барона Мюнхгаузена. Спектакль шёл в Театре Советской армии и пользовался у зрителей невероятным успехом. Марк Захаров посмотрел этот спектакль и решил перенести его на большой экран. За дело он взялся вместе с Григорием Гориным. В ходе совместного сотрудничества пьеса претерпела изменения: в частности, в ней появились новые персонажи. Так, бургомистр из пьесы pаздвоился и превратился в двух pазных чиновников – буpгомистpа и геpцога. А вот музыка, написанная Алексеем Рыбниковым для спектакля, перекочевала в картину.

Когда фильм вышел на экраны, я и предположить не мог, что будет такой успех, что ему будут ставить памятники. Наверное, доля здорового авантюризма есть и во мне.
Многие были уверены, что главные роли в картине исполнят актёры, задействованные в спектакле: Владимир Зельдин сыграет барона Мюнхгаузена, Лариса Голубкина – Марту, а Людмила Касаткина – баронессу. Но Захаров в роли барона Мюнхгаузена видел только Олега Янковского. Причём свою точку зрения ему пришлось долго отстаивать. Худсовет «Мосфильма» твердил, что Янковский не подходит по возрасту и годится барону в сыновья. К тому же это, дескать, совсем не его амплуа.

ДАЛЕЕ

Один из моих любимых фильмов.Тема вечная.Хотя фильмы об одиноких женщинах я не люблю.Они лживы практически все.В них как правило томная героиня, окруженная десятком поклонников, непонятно чего ищет.Почему она считается одинокой и почему я должна ей сопереживать непонятно. На мой взгляд было всего два фильма об одинокой женщине "Мадо до востребования" А.Адабашьяна, снятый им во Франции.И "Дамы приглашают кавалеров". В первом неуклюжая "медведица" Мадо, над которой посмеивается вся деревня так и остается одинокой.А во втором, героиня М.Нееловой, серенькая мышка, отчаянно пытается познакомиться на курорте.Но мужики смотрят сквозь нее. Привязывается к ней в конце концов жуткий зануда.Такой, что лучше уж одной, чем с ним. Это более-менее похоже на правду.
В фильме "Влюблен по собственному желанию" финал благополучный.Я не очень верю в такое.Но в данном случае верить хочется.Уж слишком замечательны и убедительны и О.Янковский и Е.Глушенко. Прекрасные диалоги, фразы, многие из которых растащили на цитаты. Пересматриваю фильм уже не помню в который раз.И не надоедает.



Видео отсюда http://video.mail.ru/mail/ded-ka/4891/34141.html
Цитаты:

- Шла бы ты домой, Пенелопа.

- Вера, я гибну.Дай рубль.

- За что же умненьких природа обижает?

- Что же в ней привлекательного? Ну то, что по ней дурдом плачет это ясно. Фигура. Спроси что-нибудь полегче.Мордашка.Мордашка-промокашка.Ножки.Ножки как у козы рожки.

- Если б нас кто-то сейчас послушал.Это ж белая горячка.

- Вы не для толпы.Вы не для них.Им смазливых подавай.Вы не ширпотреб.Вы индпошив.

- Не правда ли, Моцарт это вдох, а Бетховен - выдох.

- Ну и ты герой не моего романа.Мне никогда не нравились красивые мужчины.Тем более пьющие.

- А главное должна быть уверенность, что ты смазлива, что ты хороша собой.
- Это только у дур бывает.
- И дурой надо быть.Немножко.

- Ты гибнешь, Игорек.Твоя чокнутая библиотекарша сбивает тебя с истинного пути.

- Есть особый шик в том, чтобы не следовать моде.

- С детства слышу, стань лауреатом, стипендиатом, дипломатом.А если не получилось?

- Верунчик, отметишься завтра в книжном на собрание Лескова? Только не на мою фамилию, а на Долболобова. Запомнишь?
- А зачем такому Лесков?

- Нет.Не греет.

- Посмотри: он скучающе едет и скучающе смотрит. Да понимает ли он, что он – избранник! избранник мироздания!

https://tvkinoradio.ru/article/article13504-kak-eto-snyato-assa

Драматургия: индийское кино, некрореализм и импровизация.

Вместе с молодым сценаристом Сергеем Ливневым Соловьев придумал характерную для индийских фильмов коллюизию: любовный треугольник, в котором чистая романтичная девушка Алика разрывается между «пожилым латентным развратником» Крымовым и смелым юношей-неформалом Банананом. Такой сюжет естественным образом порождал вечный конфликт — конфликт поколений или конфликт отцов и детей. С учетом переломной эпохи создания фильма такой мотив был особенно актуален.

Далее классическую схему авторы решили усложнить по принципу «слоеного пирога». Основной сюжет переплетается с рядом второстепенных линий. Выделим из которых наиболее радикальную. Несколько раз повествование прерывается эпизодами, экранизирующими отрывки из исторической книги Натана Эйдельмана «Грань веков». Формально это оправдано тем, что герой Станислава Говорухина читает данное произведение. А на смысловом уровне история убийства Павла I и начало правления Александра I перекликается с ключевым мотивом смены эпох.
ДАЛЕЕ

Фильм этот в свое время мне понравился именно своей декоративной стороной. Костюмы, атмосфера, декорации, готический замок. По содержанию что-то не дотянули. Раздражала бронебойная тупость главной героини. Ну и финал какой-то ... скорее забавный, чем жутковатый. А вот костюмы хороши. И Том Хидлстон, как всегда хорош. Ему идут и сюртук и цилиндр. Умеет он все это носить. А когда попалась статья о костюмах для фильма, захотелось ее сюда стащить.

https://www.kino-teatr.ru/lifestyle/news/y2018/11-30/16780/

Роскошный костюмированный ужастик мексиканского режиссера Гильермо дель Торо стилистически балансирует на грани материальной реальности и театрального символизма. Для работы над костюмами дель Торо пригласил художника Кейт Хоули, работавшую над оперными и театральными постановками в Новой Зеландии. Кейт уже приходилось работать с режиссером над фильмом «Тихоокеанский рубеж», но «Багровый пик» стал для нее первым опытом по созданию исторических костюмов в кино. Стилистический рассинхрон в фильме представлен столкновением двух миров - реального мира начала 20 века, представительницей которого является героиня Мии Васиковска Эдит, и присыпанного пылью десятилетий английского поместья ее новоявленного супруга Томаса (Том Хиддлстон). Чтобы подчеркнуть некоторую старомодность и закоснелость обитателей английского особняка, Хоули одевает мрачную сестру Томаса Люсиль (Джессика Честейн) в платья, силуэт и композиционные элементы которых позаимствованы из моды начала 80-х годов 19 века. Эти наряды устарели, как и сама Люсиль, живущая прошлым и не способная принять никакие перемены. Подобный приём, кстати, часто используется в костюмированных драмах, где верность старой моде выглядит почти что как присяга старому режиму. Особенно, если учитывать, что на полную смену трендов в 19-20 веках уходило десятилетие, а до 19 века - несколько десятилетий.

ДАЛЕЕ