Лондонский филармонический хор и  оркестр. 
Риккардо Мути (дерижёр)

Как я обещал в поминальном бетховенском посту техника мне позволила благополучно залить этот давно намеченный пост. У меня в фонотеке собраны все Реквиемы, которые были записаны на те или иные носители. Может от того, что я вырос буквально на кладбище (дом стоял впритык к кладбищенскому забору) я  очень спокойно отношусь к могилам, памятникам. В какой бы город я не приехал старался выкроить время для посещения  местного кладбища. Спрашивал у психиатров не патология ли это? Получил успокаивающие ответы и потому частенько слушаю минорную музыку. Стараюсь слушать громкое исполнение, приближенное к концертному звуку, благо, никого вокруг нет, и я могу спокойно наслаждаться музыкой в хороших записях на хорошей «машине». Один из моих любимых Реквиемов это Реквием до минор Л.Керубини. Послушайте и вы. Если бы Моцарт был жив, когда Керубини закончил написание Реквиема, он так же, как Бетховен был очарован   

Реквием до минор для смешанного хора и оркестра — заупокойная месса (лат. Requiem)

Луиджи Керубини, сочинённая в 1816 году. Реквием памяти Людовика XVI

был заказан бывшему композитору Революции Луиджи Керубини к годовщине казни короля и королевы (21 января 1793 года). Когда композитор приступал к работе, его ближайшим предшественником во французской музыке был Ф. Ж. Госсек, написавший свой Реквием (Messe des morts) ещё в 1760 году.

Реквием был впервые исполнен 21 января 1817 года в Париже, в соборе Сен-Дени, где в 1815 году были перезахоронены останки короля и королевы. Четыре года спустя, 13 февраля 1820 года, он был исполнен в той же церкви в связи с убийством наследника французского престола Карла.

Реквием сразу получил признание у современников; Л. ван Бетховен говорил, что, если ему доведётся когда-нибудь писать Реквием, он возьмёт за образец сочинение Керубини в соответствии с пожеланием Бетховена именно этот Реквием был исполнен на его похоронах. Сочинением Керубини восхищались и композиторы следующего поколения: Шуман, Брамс, Берлиоз, Верди... В то же время консервативные деятели католической церкви находили Реквием Керубини слишком светским для того, чтобы он мог исполняться в церкви; в частности, архиепископ Парижский Луи де Келан осудил присутствие в хоре женских голосов и запретил исполнять Реквием Керубини в церквах. Свой второй Реквием, ре-минорный (1836), Керубини написал уже для мужского хора.

Луиджи Керубини, в совершенстве владевший полифоническим письмом и контрапунктом, о чём свидетельствуют его ранние, ещё итальянского периода, духовные сочинения, в 1816 году должен был считаться с изменившимися вкусами, воспитанными не в последнюю очередь на его «операх спасения»; Реквием, хотя и был написан исключительно для хора, без солистов, по стилю имел больше общего с его операми, чем с ранними духовными сочинениями. Вместе с тем Керубини стремился оставаться в рамках литургии и создал произведение яркое, но не театральное

Написанный в то время, когда был уже широко известен Реквием Моцарта и даже перекликающийся с ним в Lacrimosa, Реквием Керубини и от моцартовского, и от многих других, более поздних, отличается компактностью Dies irae, которая у него не распадается на части, но исполняется на одном дыхании