"Великих князей у меня много, а Чайковский один", - так якобы сказал Александр III при известии о скоропостижной смерти П.И. Чайковского, скончавшегося 6 ноября 1893 года (25 октября по старому стилю).

Портрет работы Николая Дмитриевича Кузнецова, 1893.
Последний портрет Чайковского

🎼 «Я не хотел бы, чтобы из-под моего пера являлись симфонические произведения, ничего не выражающие и состоящие из пустой игры в аккорды, ритмы и модуляции. Симфония моя, разумеется, программна, но программа эта такова, что формулировать её словами нет никакой возможности… Но не этим ли и должна быть симфония, то есть самая лирическая из музыкальных форм, не должна ли она выражать всё то, для чего нет слов, но что просится из души и что хочет быть высказано?» (из письма Сергею Ивановичу Танееву 27 марта 1878 г.)

Симфония № 3, ре мажор, соч. 29
Симфония Чайковского является не совсем обычной для композитора.
Она отличается от других его симфоний как по количеству частей (5 вместо 4), так и по содержанию. Личное, лирико-психологическое начало, сосредоточенное в медленной третьей части, оказалось как бы «побочной темой» произведения, его вторым планом. Господствующее положение заняли образы картинного, зрелищно-театрального характера. Отсюда – изобилие жанрово-бытовой музыки (марш, шествие, танец), что сближает эту симфонию с сюитой.



ГСО СССР, дирижер Евгений Светланов, записано в зале, август 1968г.
I часть-00:00 Introduction and Allegro
Объективный, светлый тон задает всему произведению его первая часть. Она — единственная мажорная среди первых частей в симфониях композитора. Правда, свет возникает не сразу. Медленное вступление (по примечанию композитора, «в темпе похоронного марша») проникнуто величавой скорбью.
Но колорит постепенно светлеет. Мощный разгон движения приводит к главной теме в характере марша, парадного и пышного. Побочная тема – трогательно-печальная, чистая. Она скромно оттеняет царящее в I части настроение праздничной и несколько официальной торжественности.

II часть-12:53 Alla tedesca
Совсем иной мир открывается во второй части симфонии – уютный, домашний, ласковый. Звучит вальс, но степенный, не очень быстрый, в духе немецких лендлеров. Да и часть названа созвучно – Alla tedesca, то есть, «в немецком стиле».

III часть-19:23 Andante elegiaco
Третья часть произведения – поэтическая элегия. В главной теме слышатся то мольба, то грустная покорность. Но больше всего запоминается побочная тема. Красивая и пластичная, она звучит как песнь счастья, как гимн любви…

IV часть-30:45 Scherzo
Скерцо — наиболее яркая часть произведения. Это мастерски сотканная звуковая арабеска. Но не ради забавы сплетены ее фантастические узоры: музыка страшит и пугает скользящими призрачными тенями. Средний раздел – таинственный марш, в котором оживает один из мотивов траурного вступления к I части.

Финал-35:54 Finale
Музыка финала звучит резким поворотом от призрачных грез к реальности. Блестящий полонез, холодноватый в своей импозантности, немного напоминает помпезное торжество I части. Вновь утверждает себя внешнее, объективное. Оно заглушает трепетный голос души, прозвучавший в средних частях симфонии.

Симфония № 3 была впервые исполнена в ноябре 1875 года в Москве под управлением Н. Рубинштейна, а два месяца спустя состоялась петербургская премьера, дирижировал которой Э. Направник. Произведение было тепло принято публикой, о нем одобрительно отзывались критики – в частности, Г. Ларош, отмечавший богатство формы, совершенство техники и благородство стиля.
Сам же П. И. Чайковский сдержанно высказался о своем творении: «Симфония эта не представляет никаких особенно удачно изобретенных идей, но по части фактуры она шаг вперед».

https://musicseasons.org/p-i-chajkovskij-simfoniya-3/
https://www.muz-lit.info/симфония/3-симфония-чайковского/