Ученые установили, почему у стариков возникают проблемы с памятью
В быту мы называем это явление «склерозом». То, что у пожилых людей портится память, мы склонны воспринимать, как нечто естественное, появляющееся вместе с седыми волосами, морщинами и пигментными пятнами. В чем же собственно заключается дурная шутка природы, постарались выяснить исследователи из медицинского центра в Нью-Йорке, который занимается изучением проблем старения мозга. Результаты их эксперимента говорят о том, что причиной возникновения провалов в памяти могут быть так называемые «тихие» инсульты ишемической природы, которые переживаются «на ногах» и оставляют мертвые участки в головном мозге у пожилых людей. Примерно у каждого четвертого человека старшего поколения такие участки в голове есть.



Руководитель исследования доктор Брикман в январском номере журнала «Неврология» отметил, что в ходе микроинсультов у пожилых мужчин и женщин наблюдается не только обратимым неврологическим дефектом, но и уменьшением объема гиппокампа — структурой мозга, которая ответственна за переход кратковременной памяти в долговременную.



В эксперименте Брикмана приняли участие 658 человек в возрасте 65 лет и старше. Ни у кого из них не наблюдалось старческого слабоумия, всех подвергли сканированию головного мозга на магнитно-резонансном томографе. Пожилые люди также прошли тесты на состояние памяти, языкового общения, скорости обработки визуальной и словесной информации. У 174 испытуемых обнаружились последствия «тихих» ишемических инсультов. Именно они показали посредственные результаты в тестах памяти, причем, независимо от размера гиппокампа.



Ранее симптомы болезни Альцгеймера пытались врачевать, удаляя белковые вкрапления — так называемые амилоидные тельца, накапливающиеся у пациентов со слабой памятью среди нервных клеток. Однако борьба с этими отложениями к восстановлению прежней способности запоминать не приводила. Опыты доктора Брикмана привлекают внимание специалистов по лечению старческих «болячек» к проблемам сосудов головного мозга пациентов, ибо ухудшение кровообращения в отдельных участках ЦНС играет не последнюю роль в развитии «склероза». Понимание механизма нарушения памяти — первый шаг к разработке профилактических программ, позволяющих пожилым гражданам избегать тихих инсультов и, следовательно, сохранить память.

Ученые установили, почему у стариков возникают проблемы с памятью
В быту мы называем это явление «склерозом». То, что у пожилых людей портится память, мы склонны воспринимать, как нечто естественное, появляющееся вместе с седыми волосами, морщинами и пигментными пятнами. В чем же собственно заключается дурная шутка природы, постарались выяснить исследователи из медицинского центра в Нью-Йорке, который занимается изучением проблем старения мозга. Результаты их эксперимента говорят о том, что причиной возникновения провалов в памяти могут быть так называемые «тихие» инсульты ишемической природы, которые переживаются «на ногах» и оставляют мертвые участки в головном мозге у пожилых людей. Примерно у каждого четвертого человека старшего поколения такие участки в голове есть.



Руководитель исследования доктор Брикман в январском номере журнала «Неврология» отметил, что в ходе микроинсультов у пожилых мужчин и женщин наблюдается не только обратимым неврологическим дефектом, но и уменьшением объема гиппокампа — структурой мозга, которая ответственна за переход кратковременной памяти в долговременную.



В эксперименте Брикмана приняли участие 658 человек в возрасте 65 лет и старше. Ни у кого из них не наблюдалось старческого слабоумия, всех подвергли сканированию головного мозга на магнитно-резонансном томографе. Пожилые люди также прошли тесты на состояние памяти, языкового общения, скорости обработки визуальной и словесной информации. У 174 испытуемых обнаружились последствия «тихих» ишемических инсультов. Именно они показали посредственные результаты в тестах памяти, причем, независимо от размера гиппокампа.



Ранее симптомы болезни Альцгеймера пытались врачевать, удаляя белковые вкрапления — так называемые амилоидные тельца, накапливающиеся у пациентов со слабой памятью среди нервных клеток. Однако борьба с этими отложениями к восстановлению прежней способности запоминать не приводила. Опыты доктора Брикмана привлекают внимание специалистов по лечению старческих «болячек» к проблемам сосудов головного мозга пациентов, ибо ухудшение кровообращения в отдельных участках ЦНС играет не последнюю роль в развитии «склероза». Понимание механизма нарушения памяти — первый шаг к разработке профилактических программ, позволяющих пожилым гражданам избегать тихих инсультов и, следовательно, сохранить память.

Ученые установили, почему у стариков возникают проблемы с памятью
В быту мы называем это явление «склерозом». То, что у пожилых людей портится память, мы склонны воспринимать, как нечто естественное, появляющееся вместе с седыми волосами, морщинами и пигментными пятнами. В чем же собственно заключается дурная шутка природы, постарались выяснить исследователи из медицинского центра в Нью-Йорке, который занимается изучением проблем старения мозга. Результаты их эксперимента говорят о том, что причиной возникновения провалов в памяти могут быть так называемые «тихие» инсульты ишемической природы, которые переживаются «на ногах» и оставляют мертвые участки в головном мозге у пожилых людей. Примерно у каждого четвертого человека старшего поколения такие участки в голове есть.



Руководитель исследования доктор Брикман в январском номере журнала «Неврология» отметил, что в ходе микроинсультов у пожилых мужчин и женщин наблюдается не только обратимым неврологическим дефектом, но и уменьшением объема гиппокампа — структурой мозга, которая ответственна за переход кратковременной памяти в долговременную.



В эксперименте Брикмана приняли участие 658 человек в возрасте 65 лет и старше. Ни у кого из них не наблюдалось старческого слабоумия, всех подвергли сканированию головного мозга на магнитно-резонансном томографе. Пожилые люди также прошли тесты на состояние памяти, языкового общения, скорости обработки визуальной и словесной информации. У 174 испытуемых обнаружились последствия «тихих» ишемических инсультов. Именно они показали посредственные результаты в тестах памяти, причем, независимо от размера гиппокампа.



Ранее симптомы болезни Альцгеймера пытались врачевать, удаляя белковые вкрапления — так называемые амилоидные тельца, накапливающиеся у пациентов со слабой памятью среди нервных клеток. Однако борьба с этими отложениями к восстановлению прежней способности запоминать не приводила. Опыты доктора Брикмана привлекают внимание специалистов по лечению старческих «болячек» к проблемам сосудов головного мозга пациентов, ибо ухудшение кровообращения в отдельных участках ЦНС играет не последнюю роль в развитии «склероза». Понимание механизма нарушения памяти — первый шаг к разработке профилактических программ, позволяющих пожилым гражданам избегать тихих инсультов и, следовательно, сохранить память.

Ученые установили, почему у стариков возникают проблемы с памятью
В быту мы называем это явление «склерозом». То, что у пожилых людей портится память, мы склонны воспринимать, как нечто естественное, появляющееся вместе с седыми волосами, морщинами и пигментными пятнами. В чем же собственно заключается дурная шутка природы, постарались выяснить исследователи из медицинского центра в Нью-Йорке, который занимается изучением проблем старения мозга. Результаты их эксперимента говорят о том, что причиной возникновения провалов в памяти могут быть так называемые «тихие» инсульты ишемической природы, которые переживаются «на ногах» и оставляют мертвые участки в головном мозге у пожилых людей. Примерно у каждого четвертого человека старшего поколения такие участки в голове есть.



Руководитель исследования доктор Брикман в январском номере журнала «Неврология» отметил, что в ходе микроинсультов у пожилых мужчин и женщин наблюдается не только обратимым неврологическим дефектом, но и уменьшением объема гиппокампа — структурой мозга, которая ответственна за переход кратковременной памяти в долговременную.



В эксперименте Брикмана приняли участие 658 человек в возрасте 65 лет и старше. Ни у кого из них не наблюдалось старческого слабоумия, всех подвергли сканированию головного мозга на магнитно-резонансном томографе. Пожилые люди также прошли тесты на состояние памяти, языкового общения, скорости обработки визуальной и словесной информации. У 174 испытуемых обнаружились последствия «тихих» ишемических инсультов. Именно они показали посредственные результаты в тестах памяти, причем, независимо от размера гиппокампа.



Ранее симптомы болезни Альцгеймера пытались врачевать, удаляя белковые вкрапления — так называемые амилоидные тельца, накапливающиеся у пациентов со слабой памятью среди нервных клеток. Однако борьба с этими отложениями к восстановлению прежней способности запоминать не приводила. Опыты доктора Брикмана привлекают внимание специалистов по лечению старческих «болячек» к проблемам сосудов головного мозга пациентов, ибо ухудшение кровообращения в отдельных участках ЦНС играет не последнюю роль в развитии «склероза». Понимание механизма нарушения памяти — первый шаг к разработке профилактических программ, позволяющих пожилым гражданам избегать тихих инсультов и, следовательно, сохранить память.

" Когда Леонардо да Винчи, живописец редчайший, расписывал Большую залу Совета, Пьер Содерини, занимавший в то время должность гонфалоньера, видя великий талант Микеланджело, заказал ему расписать другую часть той же залы, что и стало причиной его соревнования с Леонардо, в которое он вступил, взявшись за роспись другой стены на тему пизанской войны.


Для этого Микеланджело получил помещение в больнице красильщиков при Сант Онофрио и принялся там за огромнейший картон, потребовав, однако, чтобы никто его не видел. Он заполнил его обнаженными телами, купающимися в жаркий день в реке Арно, но в это мгновение раздается в лагере боевая тревога, извещающая о вражеском нападении; и в то время как одни солдаты вылезают из воды, чтобы одеться, другие вооружаются, чтобы помочь товарищам, многие хватаются за оружие и бесчисленное множество остальных солдат, вскочив на коней, уже вступает в бой.

Среди других фигур выделяется старик, надевший на голову венок из плюща; он сел, чтобы натянуть штаны на мокрые после купанья ноги и, слыша шум битвы, крики и грохот барабанов, он второпях с трудом натянул одну штанину; и помимо того, что видны все мышцы и жилы его фигуры, по его искривленному рту можно понять, как он весь напряжен до кончиков пальцев на ногах.



Копия картона Микеланджело Буонарроти (1503-1506) Аристотеля да Сангалло. Холкэм Холл, Норфолк, Великобритания.

Там были изображены и барабанщики, и люди, запутавшиеся в одежде и голыми вступившие в сражение; и все они изображены в самых разных положениях: кто стоит, кто упал на колени или согнулся, или падает. Многие фигуры объединены в группы и набросаны различными манерами: одна очерчена углем, другая нарисована штрихами, а иная оттушевана и высветлена белилами – так хотелось художнику показать все, что он умел в этом искусстве. Потому-то поражались и изумлялись все, видя, какого предела достигло искусство, показанное Микеланджело на этом листе.

И поверить этому, безусловно, можно, т. к. после того, как картон был закончен и перенесен в Папскую залу, в течение многих лет приезжие и местные мастера, изучавшие этот картон и с него срисовывавшие, достигли в своем искусстве превосходства. На этом картоне учился Аристотель да Сангалло, друг Микеланджело, Ридольфо Гирландайо, Рафаэль Санцио из Урбино, Франческо Граначчо, Баччо Бандинелли и Алонсо Беругетта, испанец. А позднее: Андреа дель Сарто, Франчабиджо, Якопо Сансовино, Россо, Матурино, Лоренцетто и Триболо, тогда еще совсем юный, Якопо да Понтормо и Перино дель Вага; и все они – лучшие флорентийские мастера.

А так как картон этот стал школой художников, его перенесли в палаццо Медичи, в большую верхнюю залу. Однако во время болезни герцога Джулиано, когда за картоном никакого присмотра не было, художники разорвали его на отдельные куски, которые попали в разные местности, о чем свидетельствуют некоторые его обрывки, которые и теперь можно увидеть в Мантуе в доме мессера Уберто Строцци, мантуанского дворянина, хранящего их с большим почтением. И достаточно на них лишь взглянуть, чтобы убедиться в том, что творение это скорее божественное, чем человеческое." Вазари

Источник: http://www.mikelangelo.ru/txt/6kbitv.shtml

Храм на дне реки.
Камбоджа, Кбаль Спеан: Долина тысячи Линг или Удивительный храм на дне реки.
В 25 километрах от огромного храмового комплекса Ангкор-Ват на склонах горного массива Кулен находится «Долина тысячи Линг» или, как ее называют Кбаль Спеан – «Главный мост».





Когда заканчивается сезон муссонов, и уровень воды в реке Кбаль Спиен начинает понижаться, из воды, словно по волшебству, постепенно появляются вырезанные из песчаника божества.









Несметное количество линг, резные фигурки Шивы, Вишну, Брахмы и других индуистских богов, мифологические мотивы, изображения коров и лягушек – все это можно увидеть на протяжении 150 метров вверх и вниз по течению реки.














Создание Кбаль Спеан относят к ангкорскому периоду. С 11 по 13 века отшельники день за днем и год за годом вырезали из песчаника, укрывавшего русло и берега реки, тысячу линг – ровно столько, сколько имен у Шивы, создав настоящий и весьма своеобразный храм под открытым небом.









Появление божеств из воды неслучайно: это символизирует первичный жидкий хаос, из которого и появилась жизнь. Благодаря, конечно же, божественному провидению и вмешательству.
К тому же, кхмеры свято верили, что линги не только очищают реку, но и оплодотворяют ее воды, орошающие затем их рисовые поля.










Это уникальное место в джунглях Камбоджи обнаружил в 1968 году этнолог Jean Boulbet. Однако из-за военных действий дальнейшее исследование Кбаль Спиен было невозможно. И даже после окончания войны доступ к «Долине тысячи линг» был закрыт – территория вокруг была просто усеяна минами. Безопасным посещение «Тропы к реке Кбаль Спиен» стало лишь с 1989 года.

http://turj.ru/blog/history/2076.html

1. Создайте журнал благодарности и ежедневно делайте туда записи. Благодарите людей и ситуации, которые были полезны и приятны для Вас в этот день.

2. Создайте ежедневный журнал побед. Он аналогичен журналу благодарности, но в этом случае, попробуйте записать одну или несколько маленьких и больших побед, совершённых Вами в этот день.

3. Занимайтесь медитацией хотя бы 30 минут в день.

4. Ежедневно визуализируйте свою мечту! Сделайте карту желаний и по 5 минут в день смотрите на нее, представляя, что Вы уже имеете это все.

5. Улучшайте своё здоровье. Регулярно ешьте полезную пищу, уделяйте время отдыху. Сложно быть позитивным, если вы чувствуете, что исчерпаны и находитесь в ветхом состоянии.

6. Используйте позитивные утверждения, и ежедневно читайте позитивные рассказы и афоризмы.

7. Следите за своей позой: сидите прямо, улыбайтесь, ходите гордо, дышите глубоко. Попробуйте делать это в течение 60 секунд, и вы начнёте ощущать разницу. (Честно, попробуйте прямо сейчас!)

8. Отслеживайте эмоции: негативные эмоции свидетельствуют о том, что ваши мысли негативны. Вы всегда можете знать, когда следует сменить направление мыслей.

9. Держитесь рядом с позитивными людьми.

Автор ЭВЕЛИНА *

Ци и организм
Ци, кровь (сюэ) и жидкости тела (цзин-юэ) являются фундаментом нормальной физиологической активности организма, материальной основой для функционирования цзан-фу (плотных и полых) органов, тканей и каналов тела. Они непосредственно связаны с цзан-фу органами и вместе с тем объясняют физиологические свойства организма и его патологические реакции.

В традиционной китайской медицине под термином ци понимают питательные вещества и функциональную активность всех органов и систем. Вся деятельность человека является следствием изменения и движения энергии ци.

В современном понимании в термин ци вкладывается интегральная функция всей деятельности организма, т.е. его жизненная энергия, жизненный тонус, который является равнодействующей всех биоэнергетических процессов организма.

Виды и выработка Ци
В зависимости от происхождения, функции и распределения существует несколько видов Ци. Ими являются: юань ци (первичная ци), цзун ци (грудная ци), ин ци (питательная ци) и вэй ци (защитная ци). По источнику происхождения ци делится на врожденную (юань ци) и приобретенную (все остальные виды ци). Врожденная и приобретенная Ци зависят друг от друга, поддерживают и питают друг друга. Врожденная ци активирует органыцзан-фу, которые вырабатывают приобретенную ци, а последняя в свою очередь постоянно пополняет врожденную ци.

1. Юань ци — первичная ци. Она образуется из врожденной субстанции и требует после рождения человека постоянного пополнения со стороны приобретенной ци. Она является «корнем» почек и распределяется по всему организму через канал саньцзяо, стимулируя функциональную активность всех цзан-фу органов и тканей. Врожденный недостаток юань ци или ее истощение при длительных заболеваниях является причиной старения и смерти человека.
2. Цзун ци — грудная ци. Она образуется при комбинации «чистой ци» вдыхаемого воздуха и
ци пищи и находится в грудной клетке. Она активирует дыхательную функцию легких, а сила дыхания и голоса прямо пропорциональна активности цзун ци; она активирует кровообращение и сосуды, поэтому циркуляция ци, холод, тепло и моторика конечностей и туловища связаны и зависят от активности цзун ци.
3. Ин ци — питательная ци. Образуется селезенкой и желудком из ци пищи и воды и циркулирует по сосудам. Главной ее функцией является выработка и питание крови, а также питание всех органов и тканей. Так как ин ци и кровь тесно связаны, то существует термин — «ин крови» (ин сюэ), отражающий их совместную функцию.
4. Вэй ци — защитная ци. Образуется также из ци пищи, но в отличие от ин ци циркулирует снаружи сосудов. Главной ее функцией является защита организма от внешних патогенных факторов; она контролирует функцию пор кожи, увлажняет кожу, контролирует температуру тела и прогревает цзан-фу органы.

Кроме того, каждый канал и орган имеет свою ци, которая соответствует функциональному назначению того или иного органа. Образуясь из четырех вышеуказанных видов ци, ци каналов тела таким образом является комбинацией ци пищи, «чистой ци» воздуха и первичной ци почек и называется чжэн ци (жизненная ци). Она является материальной основой функционирования органов и каналов тела и оказывает существенное влияние на ци, кровь и внутренние органы.

Функции ци
В организме нет места, куда бы не проникала ци и в зависимости от тока ци жизнедеятельность организма замедляется и ускоряется. «Ци является корнем организма, а ствол и листья высыхают без корней...» Основные функции ци следующие:

1. Активирующая функция. Рост и развитие организма, активность цзан-фу органов, кровообращение и распределение жидкостей в организме — все это зависит от активирующей функции ци. При недостатке ци происходит замедление роста и созревания человека, гипофункция внутренних органов, застой крови, нарушение распределения жидкостей и выработка влажной флегмы внутри организма.
2. Прогревающая функция. Ци контролирует теплообразование и теплообмен организма, главная роль в этом принадлежит вэй ци и ее способности контролировать поры кожи.
3. Защитная функция также в основном отводится вэй ци. Она защищает организм от внешних патогенных факторов, а при внедрении последних на поверхность или вовнутрь тела вступает с ними в борьбу.
4. Контролирующая функция. Ци регулирует и контролирует все метаболические процессы в организме, кровь и кровообращение, потоотделение, «закрывание» и «открывание» отверстий тела (т. е. мочеиспускание, дефекацию и семяизвержение).
5. Ци хуа (изменение ци). Этот термин имеет два аспекта: во-первых, ци хуа отражает процессы взаимной трансформации эссенции, ци, жидкости тела и крови. В 5-й главе «Су-Вэнь» сказано: «Эссенция трансформируется в ци», а далее, в комментариях в этой главе, говорится, что «активирование ци образует эссенцию; гармония эссенции и пищи дает возможность организму расти». Во-вторых, ци хуа отражает определенную функциональную активность цзан-фу органов и их способность выполнять соответствующие задачи.
6. Питательная функция выполняется главным образом ин-ци. Она циркулирует по кровеносным сосудам и питает кровь и весь организм. Хотя эти шесть функций различны, они вместе помогают и активируют друг друга.

При написании статьи использовалась следующая литература:
Овечкин А.М. "Основы чжень-цзю терапии"

Онтологическое определение и значение ци.




Среди категорий китайской культуры нет ни одной столь важной для понимания даосских практик, как ци. Уже тот факт, что это слово переводилось на русский язык и как «дух», и как «материя», свидетельствует о том, что мы встретились с чем-то загадочным и достаточно странным: ведь для нашей культуры дух и материя – нечто взаимоисключающее, и одна и та же сущность никак не может быть и тем и другим. Или для этих странных китайцев не существует закона исключенного третьего?
Ци – понятие, конечно, весьма многозначное, поэтому начнем с его философского и мировоззренческого смыслового уровня.

Древнекитайский философ-скептик Ван Чун (1 в н.э.), рассуждая о природе ци, привел пример, который можно считать классическим: ци, сгущаясь, становится веществом, а истончаясь, - духом, подобно тому как лед при нагревании превращается в воду, а вода – в пар. Таким образом, между духом и веществом, материей и сознанием нет и не может быть непреодолимой грани, это не более чем разные состояния, модусы единой субстанции. Все, что есть в мире, - это ци, и кроме ци и его состояний ничего нет. Утонченное, разреженное ци – дух, сгустившееся – вещество. Ци в своей первозданной тончайшей природе, еще не знающей полярности отрицательного (темного) инь и положительного (светлого) – ян, есть не что иное, как Изначальный Дух (юань шэнь). Но и самый неотесанный и бездушный камень как бы чреват одухотворенностью, подобно тому как и в безднах Изначального Духа притаилась грубая вещественность. Вещество – «замороженный» дух, и дух, - «оттаявшее» вещество. Поэтому если правда то, что природа в своей основе одухотворена, то справедливо также и то, что дух натуралистичен. Материя и дух единосущны, здесь нет места для трансцендентного мира вечных идей или дуализма духа и вещества, духа и плоти. Более того, дух и вещество находятся в состоянии постоянного взаимоперехода, взаимопереплавки. Мир – гигантский горн, в котором все сущее, представляющее собой лишь различные формы и состояния ци, постоянно переплавляется, меняя свои очертания. Как писал великий поэт – одописец и философ Цзя И (200-168 г. до н.э.):

Бесконечно Великий Гончар
мириады вещей созидает.
Не познать размышлением Небо,
Дао-Путь не постигнуть рассудком,
И мгновение смерти своей
разве кто-нибудь знает?
Можно Небо и Землю
с пылающим горном сравнить.
Превращения и перемены
свершают работу,
Уголь - силы инь-ян,
все на свете – кипящая медь.
То погаснет, то вновь разгорится огонь,
переплавкам вселенским нет счета,
Не найти постоянства ни в чем.
Мириады метаморфоз,
сотни, тысячи превращений,
Нет предела-конца непрестанному
круговороту.
Человек появляется в мире невольно –
к чему так цепляться за жизнь?
После смерти изменится,
Станет чем-то иным,
горем можно ли это назвать?

Ци предельно динамично. Оно не есть покоящаяся и «пребывающая» субстанция, скорее, о ци можно помыслить как о мощных потоках жизненной силы, жизненной энергии, пронизывающих всю Вселенную и формирующих всю Вселенную. Все в мире столь же динамично. Онтология даосизма – онтология процессов, а не вещей. Каждая вещь – тоже процесс. Вот гора. Кажется, что она не измена. Но ведь и она некогда возникла, она постепенно стареет, обветривается и наконец, превращается в песок. А потом в ходе каких-то тектонических процессов из этого песка может возникнуть новая гора. В мире господствуют перемены (и); «совершенный мудрец следует им – и процветает, низкий человек противится им – и гибнет». И Дао-Путь – великий регулятор перемен.

Итак ци динамично, по своей сути это жизненная энергия, жизненная сила, пронизывающая весь мир, все вещи и все существа этого мира. Мир даоса – не спиритуален и не материален, он энергиен.

«Человек живет в ци, подобно тому как рыба живет в воде», - часто говорят даосы. Но ци не только
вокруг человека. Самое главное, что оно и в самом человеке (имеется в виду ци в узком смысле этого слова, как жизненная энергия, витальная сила): через энергетические каналы (цзин) нашего тела ци циркулирует по всему организму, наполняя жизнью каждую клетку, каждый орган, каждую кость или мышцу. В основе любой болезни – нарушения циркуляции ци, «засоры» и «заторы» на его пути. И мудрый врач лечит не больной орган и тем более не симптомы болезни, он восстанавливает свободную циркуляцию ци в теле, разрушая воздвигнутые на ее пути барьеры и дамбы. Это одна из основ традиционной китайской медицины, тесно связанная в своем развитии с даосизмом. Да и сами меридианы китайской акупунктуры (иглотерапии) есть не что иное, как каналы, по которым текут потоки Единой Силы – животворящего ци.

В некоторых текстах ци сближается с кровью, и тогда мы имеем достаточно широко распространенное в мире представление о крови как носителе жизненности и одушевленности. О таком сближении свидетельствует даже современный китайский язык, в котором слово «кровь» представлено биномом сюэ-ци («кровь – ци»).

Все это имеет самое непосредственное отношение к даосским практикам, ибо именно умение концентрировать, накапливать ци в теле, обеспечивая его беспрепятственную циркуляцию, образует самую суть даосских методов обретения бессмертия и совершенства. « Ци для жизни» - вот кредо практикующего даоса.

При написании статьи использовалась следующая литература:
Евгений Торчинов, "Даосские практики. Путь золота и киновари"

Очень часто, каждому из нас в своей жизни приходиться сталкиваться с таким чувством как зависть. Мы завидуем, нам завидуют, в любом случае от зависти никуда не денешься. Зависть возникает тогда, когда человек осознанно или же подсознательно начинает сравнивать себя с кем-то, кто, как ему кажется, успешнее,красивее, благополучнее, богаче и так далее.



Редко завидуют тем, кто выше по социальной лестнице, чаще всего такое чувство как зависть возникает у людей одного социального статуса, когда тот, кто завидует, четко понимает, что он вполне мог бы достичь чего-то, но в свое время ничего не сделал и сделал что-то не так. Зависть порождает задетая самооценка, а если завистнику постоянно приходиться наблюдать объект зависти, это лишь подливает масла в огонь его эмоций.

Можно сделать однозначный вывод: от зависти не застрахован абсолютно никто. И на работе можно столкнуться с этим не очень приятным чувством, причем начать завидовать можешь ты сам, но хуже всего, если ты становишься «жертвой» зависти.

Обычно на работе завидуют тем, кто хорошо и добросовестно работает, превосходно выполняет все поручения начальства, хорошо выглядит, и, конечно же, тому, у кого и дома все в порядке. Одним словом зависть вызывают те, у кого «полная чаша» во всех сферах жизни.

Если Вам завидуют коллеги по работе, первым делом не стоит огорчаться по этому поводу. Старайтесь всегда ориентироваться на тех коллег по работе, которые хотя бы что-то собой представляют, к чему-то стремятся и чего-то добиваются. Ни в коем случае не рассказывайте никому из своих сотрудников о своей личной жизни, своих проблемах и переживаниях, лучше всего, если Ваша жизнь останется за пределами вашей профессиональной сферы. Любой из нас не идеален и если в своей работе Вы совершаете промахи или ошибки, никогда не оправдывайтесь перед своими коллегами, для этого существует начальство. Держать дистанцию в общении с коллегами это нормально, как бы и кто бы этому не возразил, особенно, если у Вас в подчинении есть сотрудники, не стоит позволять себе ничего лишнего, кроме как обычное общение по работе.

Похвалы со стороны начальства, внешнее благополучие всегда будут вызывать зависть, поэтому можете с полной уверенностью сказать себе о том, что вы без сомнений сильный человек, который никогда не жалуется на жизнь и идет только вперед, стараясь не оглядываться назад.
Очень часто, кроме как внешнее благополучие, зависть может вызывать размер Вашей заработной платы. Поэтому, если в организации, где вы работаете, еще не ввели правило не раскрывать размеры вознаграждений сотрудников, постарайтесь самостоятельно ввести для себя лично правило никому не говорить о размерах своей честно заработанной зарплаты и никогда не спрашивать своих коллег по работе о размерах их заработной платы.

Безусловно, и то, что есть вероятность, что Вы сами начнете кому-то завидовать. Тогда нужно заняться самоконтролем и самовоспитанием. Со временем, Ваше занятия саморазвитием помогут научиться сдерживать это чувство. Иногда может показаться, что завидовать гораздо тяжелее, чем быть «жертвой» завистника, но в некоторых жизненных ситуациях это не совсем так.

Безусловно, зависть – это не очень, с разных точек зрения, хорошая эмоция и бороться с ней, безусловно, нужно, но существует множество ситуаций, когда зависть приносит и вполне положительные плоды. Ведь это чувство, порой, помогает достигать определенных высот в жизни, идти вперед, чего-то добиваться, за что-то бороться. И что бы кто не говорил, сравнивать себя с другими, оглядываться по сторонам иногда очень полезно. Удачи вам!

Энергия солнечного света

У нас множество источников энергии. Солнечный свет один из них. Солнце заряжает нас энергией. Энергия солнечного света дает жизнь на земле. Никто не поспорит с тем, что солнечный свет нужен каждой травинке, каждому кустику, деревцу, овощу и фрукту. Все растения, как и мы с вами впитываем эту энергию.

Хотя, последнее время все больше говорят о вреде солнечного излучения, все же, солнечные лучи – это мощнейшее средство для нашей подзарядки и повышения иммунитета. Именно поэтому не стоит пренебрегать возможностью понежиться на солнце на теплом пляже или мягком газоне. Энергия солнечного света – один из мощнейших антидепрессантов. Психологи настоятельно рекомендуют посещать зимой солярии и окружать себя яркими вещами оранжевого и желтого цвета. Это помогает жителям средней полосы переживать хмурые осенние и зимние дни.

Солнечный свет воздействует на выработку в нашей коже витамина «Д», так необходимого нам для процессов в нашем организме связанных с кальцием и фосфором. Витамин «Д» просто необходим, что бы усваивался кальций, нормально свертывалась кровь, для здоровья и роста костей и тканей, работы сердца. Он просто жизненно необходим для нормальной работы нервной системы. Благодаря этому витамину излечивают многие глазные болезни.




Однако, как обычно, у каждой медали есть и оборотная сторона. Как известно, все хорошо в меру. И у таких прекрасных удовольствий, как солнечные ванны, могут быть передозировки. Избыток солнечной энергии может вызвать такую неприятность как солнечный удар. Может подняться температура и появиться чувство тошноты. Зимой, естественно, это никому не грозит, но наступит весна и следует знать, что солнечные ванны надо увеличивать постепенно. Лучшее время для загара – раннее утро. Причем первый прием солнечной ванны не должен быть более 10 -15 минут.

Если вы собрались в зимний тур на экватор, то стоит обязательно прихватить собой солнцезащитный крем.

А если вы зимуете дома, в родной и любимой средней полосе, то обязательно поглядывайте в окошко и ловите не частые в нашей полосе зимние лучи солнца. Зимой, как никогда, нужна энергия солнечного света.



Это не только преславутый витамин «Д», но и гормоны радости.

Бывайте чаще на солнце, и вам обеспечено хорошее настроение.

Удачных, счастливых, солнечных дней вам!

1. Говорите медленно, а думайте быстро.
2. Не судите о людях по их родственникам.
3. Когда вы говорите: «Я тебя люблю», - говорите правду!
4. Когда вы говорите: «Я сожалею», - смотрите человеку в глаза.
5. Никогда не смейтесь над чужими снами и мечтами.
6. Давайте людям больше, чем они ожидают, и делайте это радостно.
7. Всегда держите в голове свое любимое стихотворение.
8. Не верьте всему, что слышите, тратьте все, что имеете, спите, пока не выспитесь.
9. Великая любовь и огромные достижения всегда требуют большого риска.
10. Когда вы проигрываете, постарайтесь извлечь из этого урок, а то и пользу.
11. Уважайте себя, уважайте других, отвечайте за все свои поступки.
12. Не позволяйте маленькому спору разрушить большую дружбу.
13. Когда понимаете, что сделали ошибку, постарайтесь не замять ее, а быстро исправить.
14. Каждый день проводите некоторое время в одиночестве.
15. Будьте открыты для обмена, но не выпускайте из рук ваши ценности.
16. Иногда молчание - лучший ответ.
17. Читайте больше книг.
18. Верьте в Бога, но всегда запирайте свою машину.
19. В спорах с любимыми обращайтесь к текущей ситуации. Не припоминайте прошлое.
20. Читайте между строк.
21. Делитесь своими знаниями с детьми. На сегодня это единственный известный способ достичь бессмертия.
22. Будьте нежны с землей. Не мусорите.
23. Никогда не перебивайте, когда вам льстят.
24. Не вмешивайтесь в чужие дела, не давайте пустых советов.
25. Не доверяйте тем, кто целуется с вами, не закрывая глаз.
26. Раз в год отправляйтесь туда, где вы не бывали.
27. Если вы заработаете большие деньги, часть из них употребите на помощь другим.
28. Помните, не получить желаемого - это иногда и есть везение.
29. Слушайтесь докторов, но учитесь нарушать некоторые из их запретов.
30. Оценивайте свой успех по тому, чем вам пришлось пожертвовать, чтобы добиться его.
31. Ваше «я» - и есть конечная точка вашего путешествия.
32. Относитесь к любви и приготовлению пищи с безрассудной беспечностью не любите и не готовьте по чужим рецептам!
33. Прислушайтесь и поступите по-своему!

А вы знаете, какая польза физических упражнений? Ни для кого не секрет, что здоровый образ жизни существенно влияет на наше долголетие.



Это относится и к употреблению здоровой пищи, как мы с вами уже знаем – съедая всего одно яблоко в день, сердечно сосудистая система становится на целых семнадцать лет моложе биологического возраста человека. Или горький шоколад, который оказывается не только вкусный, но и полезный продукт питания. К этим же условиям способным продлевать жизнь, относятся и физические упражнения.
Учеными из Великобритании проводились испытания, включающие в себя определенный уровень физических нагрузок. В этом испытании приняли участие 2400 пар близнецов. Люди среднего возраста должны были заполнить анкеты, в которых указывался уровень физической активности, а также сделать анализ крови. Руководитель исследования Линн Черкас вместе с коллегами, по результатам анализа крови измеряли длину хромосом – теломеры.

Что такое теломеры?

Теломеры – это определенные, концевые участки хромосом, которые выполняют защитную функцию клетки и не способны соединяться с другими хромосомами. Они напрямую влияют на процесс старения нашего организма.


В обязанности теломеров входит защита ДНК от любых повреждений и деформаций на клеточном уровне. Известно, что длина хромосом у среднестатистического человека, ежегодно сокращается на двадцать одну пару нуклеотидов. Исследования показали, что сокращения теломеров, у всех участников экспериментов происходили неравномерно. Более того, в процессе эксперимента была определена зависимость уменьшения длины теломеров от физической активности испытуемых. Так у людей с низкой физической активностью она оказалась на двести нуклеотидов короче, чем у тех, кто занимался физическими упражнениями регулярно.
Причина – считают ученые – в том, что у физически не активных людей чаще происходят воспаления и повреждения клеток от воздействия кислорода. А физическая активность другой группы людей эффективно справлялась со стрессами, что снижало процесс укорачивания теломеров. Если учесть, что от сохранения длины теломеров зависит процесс старения нашего организма, то вывод напрашивается сам собой. Польза физических упражнений неоценима и чем больше мы будем уделять время и место физическим нагрузкам, тем более долгую жизнь мы с вами проживем.

Еще один интересный факт касается прекрасной половины человечества.

Установлено, что физические упражнения, даже при небольших нагрузках, приводят к уменьшению холестерина в крови женщин. Исследования проводились американскими учеными на протяжении девяти лет. В эксперименте принимали участие более девяти тысяч женщин среднего возраста. Так оказалось, что, уделяя внимание физическим упражнениям один час (или тридцать минут энергичным прогулкам) уровень «плохого» холестерина уменьшался на четыре миллиграмма на декалитр. Особенно положительный эффект ученые обнаружили у женщин после периода менопаузы. В этом случае снижение «плохого» холестерина составило около шести миллиграмм на декалитр. Сейчас известно, что «плохой» холестерин провоцирует развитие ряда заболеваний, таких как атеросклероз сосудов, ишемическая и коронарная болезнь сердца, и инфаркт миокарда. Так что делаем выводы и физические упражнения, для того чтобы прожить долгую и красивую жизнь.

Прерафаэлиты (англ. Pre-Raphaelites) — направление в английской поэзии и живописи во второй половине XIX века, образовавшееся в начале 1850-х годов с целью борьбы против условностей викторианской эпохи, академических традиций и слепого подражания классическим образцам.
Название «прерафаэлиты» должно было обозначать духовное родство с флорентийскими художниками эпохи раннего Возрождения, то есть художниками «до Рафаэля» и Микеланджело: Перуджино, Фра Анжелико, Джованни Беллини. Самыми видными членами прерафаэлитского движения были поэт и живописец Данте Габриэль Россетти, живописцы Уильям Холман Хант, Джон Эверетт Милле, Мэдокс Браун, Эдвард Бёрн-Джонс, Уильям Моррис, Артур Хьюз, Уолтер Крейн, Джон Уильям Уотерхаус.
Первым этапом развития прерафаэлитизма было возникновение так называемого «Братства прерафаэлитов», состоявшего первоначально из семи «братьев»: Дж. Э. Милле, Холмана Ханта (1827—1910), Данте Габриэля Россетти, его младшего брата Майкла Россетти, Томаса Вулнера и живописцев Фредерика Стивенса и Джеймса Коллинсона.





История Братства начинается в 1848 году, когда на выставке Королевской Академии художеств познакомились студенты Академии — Холман Хант и Данте Габриэль Россетти, ранее видевший работы Ханта и восхищавшийся ими. Хант помогает Россетти закончить картину «Юность Девы Марии» (англ. Girlhood of Mary Virgin, 1848-49), которая была выставлена в 1849 году, и он же знакомит Россетти с Джоном Эвереттом Милле, юным гением, поступившим в Академию в возрасте 11-и лет. Они не просто стали друзьями, но обнаружили, что разделяют взгляды друг друга на современное искусство: в частности, они считали, что современная английская живопись зашла в тупик и умирает, и наилучшим способом возродить её будет возвращение к искренности и простоте раннего итальянского искусства (то есть искусства до Рафаэля, которого прерафаэлиты считали основателем академизма).
Так зарождается идея создания секретного общества, названного Братством прерафаэлитов — общества, находящегося в оппозиции по отношению к официальным художественным течениям. В группу с самого начала были приглашены также Джеймс Коллинсон (студент Академии и жених Кристины Россетти), скульптор и поэт Томас Вулнер, молодой девятнадцатилетний художник и впоследствии критик Фредерик Стивенс и младший брат Россетти Уильям Россетти, который по стопам старшего брата поступил в художественную школу, но особенного призвания к искусству не проявлял и, в конце концов, стал известным художественным критиком и писателем. Мэдокс Браун был близок немецким назарейцам, поэтому он, разделяя идеи Братства, отказался присоединиться к группе.
На картине Россетти «Юность Девы Марии» впервые появляются три условные буквы P. R. B. (англ. Pre-Raphaelite Brotherhood), этими же инициалами были отмечены «Изабелла» Милле и «Риенци» (англ. Rienzi) Ханта. Члены Братства также создали свой собственный журнал, под названием «Росток», хотя он просуществовал лишь с января по апрель 1850 года. Его редактором стал Уильям Майкл Россетти (брат Данте Габриэля Россетти).





Поначалу работы прерафаэлитов принимали довольно тепло, однако вскоре обрушилась суровая критика и насмешки.Положение в определённой степени спас Джон Рёскин, влиятельный историк искусства и художественный критик Англии. Несмотря на то, что в 1850 году ему было только тридцать два года, он уже являлся автором широко известных работ об искусстве. В нескольких статьях, опубликованных в «Таймс», Рёскин дал произведениям прерафаэлитов лестную оценку, подчеркнув, что лично не знаком ни с кем из Братства. Он провозгласил, что их работы могут «лечь в основу художественной школы, более величественной, чем все, что знал мир предыдущие 300 лет». Кроме того, Рёскин купил многие из картин Габриэля Россетти, чем поддержал его материально, и взял под свое крыло Милле, в котором сразу увидел выдающийся талант.Он привёл в порядок идеи прерафаэлитов относительно искусства, оформив их в логичную систему.





После того, как прерафаэлитизм получил поддержку Рёскина, прерафаэлитов признали и полюбили, им дали право «гражданства» в искусстве, они входят в моду и получают более благожелательный приём на выставках Королевской академии, пользуются успехом на Всемирной выставке 1855 года в Париже,Братство распадается.






Кроме юного революционного романтического духа и увлечения Средневековьем, мало что объединяло этих людей, и из первых прерафаэлитов только Холман Хант остался верен доктрине Братства. Когда в 1853 году Милле стал членом Королевской академии художеств, Россетти объявил это событие концом Братства. «Круглый стол отныне распущен», — заключает Россетти. Постепенно уходят и остальные члены. Холман Хант, например, уехал на Ближний Восток, сам Россетти вместо пейзажей или религиозных тем заинтересовался литературой и создал много работ по Шекспиру и Данте.
Попытки возрождения Братства в качестве Хогартского клуба (англ.), существовавшего с 1858 по 1861 годы, не удались.





Большинство прерафаэлитов занимались поэзией, но, по мнению многих критиков, имеет ценность именно поздний период развития прерафаэлитизма. Данте Габриэль Россетти, его сестра Кристина Россетти, Джордж Мередит, Уильям Моррис и Алджернон Суинберн оставили значимый след в английской литературе, но наибольший вклад внес Россетти, захваченный стихотворениями итальянского Возрождения и особенно произведениями Данте. Главным лирическим достижением Россетти считается цикл сонетов «Дом Жизни» (The House of Life). Кристина Россетти также была известной поэтессой. Поэзией занималась и возлюбленная Россетти, Элизабет Сиддал, чьи произведения остались неизданными при жизни. Эрудит Уильям Моррис был не только признанным мастером витражей, но и вел активную литературную деятельность, в том числе написал много стихов. Его первый сборник «Защита Гвиневры и другие стихотворения» был опубликован в 1858 году, когда автору было 24 года.
Под влиянием поэзии прерафаэлитов развивалось британское декадентство 1880-х годов: Эрнст Доусон, Лионель Джонсон, Майкл Филд, Оскар Уайльд. Романтическая тоска по Средневековью нашла отражение в раннем творчестве Йейтса.
Известный поэт Алджернон Суинберн (англ. Algernon Swinburne) , прославившийся смелыми экспериментами в стихосложении, к тому же был драматургом и литературным критиком. Первую драму «Королева-мать» (англ. The Queen Mother and Rosamond), написанную в 1860 году, Суинберн посвятил Россетти,с которым его связывали дружеские отношения. Однако, хотя Суинберн и декларировал свою приверженность принципам прерафаэлизма, он безусловно выходит за пределы этого направления.





"Дом жизни" Данте Габриеля Россетти можно прочитать здесь:
C:\Users\Администратор\Desktop\r_sonnets.html

Рукопись Войнича (англ. Voynich Manuscript) — таинственная книга, написанная около 600 лет назад неизвестным автором на неизвестном языке с использованием неизвестного алфавита.
По результатам радиоуглеродного анализа четырех образцов манускрипта было установлено, что рукопись была создана между 1404 и 1438 годами. В рукописи присутствует только одно реалистическое изображение города, на котором присутствует крепостная стена с зубцами типа «ласточкин хвост». В начале XV века такие зубцы встречались только в Северной Италии (позже они стали более распространёнными)
Рукопись Войнича пытались расшифровать множество раз, но до сих пор безо всякого успеха. Единственный важный вывод, который сделали специалисты, — текст написан на искусственном языке, имеющем чёткую логическую структуру. Она стала «Святым Граалем» криптографии, но совсем не исключено, что рукопись есть лишь мистификация, бессвязный набор знаков.
Книга названа именем библиофила из Каунаса, Вилфрида Войнича (мужа известной писательницы Этель Лилиан Войнич, автора «Овода»), который приобрёл её в 1912 году. Сейчас она хранится в Библиотеке редких книг Бейнеке Йельского университета.






В книге около 240 страниц тонкого пергамента. На обложке нет никаких надписей или рисунков. Размеры страницы — 15 на 23 см, толщина книги — меньше 3 см. Пробелы в нумерации страниц (которая, видимо, была произведена значительно позже написания книги) указывают на то, что некоторые страницы были утеряны до обретения книги Вилфридом Войничем, изначально книга содержала не менее 272 страниц. Текст написан птичьим пером, им же выполнены иллюстрации. Иллюстрации грубовато раскрашены цветными красками, возможно, уже после написания книги.





Ботанический раздел содержит изображения растений

За исключением завершающей части книги, на всех страницах есть картинки. Судя по ним, в книге несколько разделов, разных по стилю и содержанию:«Ботанический».




На каждой странице находится изображение одного растения (иногда двух) и несколько абзацев текста — манера, обычная для книг европейских травников того времени. Некоторые части этих рисунков — увеличенные и более чёткие копии набросков из «фармацевтического» раздела.
«Астрономический». Содержит круглые диаграммы, некоторые из них с луной, солнцем и звёздами, предположительно астрономического или астрологического содержания. Одна серия из 12 диаграмм изображает традиционные символы зодиакальных созвездий (две рыбы для Рыб, бык для Тельца, солдат с арбалетом для Стрельца и т. д.). Каждый символ окружён тридцатью миниатюрными женскими фигурами, большинство из которых обнажены, каждая из них держит надписанную звезду. Последние две страницы этого раздела (Водолей и Козерог, или, условно говоря, — январь и февраль) были утеряны, а Овен и Телец разделены на четыре парные диаграммы с пятнадцатью звёздами в каждой. Некоторые из этих диаграмм расположены на вложенных страницах.
«Биологический». Плотный неразрывный текст, обтекающий изображения тел, главным образом обнажённых женщин, купающихся в прудах или протоках, соединённых скрупулёзно продуманным трубопроводом, некоторые «трубы» чётко принимают форму органов тела. У некоторых женщин на головах короны.
«Космологический». Другие круговые диаграммы, но непонятного смысла. Этот раздел также имеет вложенные страницы. Одно из таких вложений размером в шесть страниц содержит некое подобие карты или диаграммы с шестью «островами», соединёнными «дамбами», с замками и, возможно, вулканом.
«Фармацевтический». Множество подписанных рисунков частей растений с изображениями аптекарских сосудов на полях страниц. В этом разделе также есть несколько абзацев текста, возможно, с рецептами.
«Рецептный». Раздел состоит из коротких абзацев, разделённых цветкообразными (или звездообразными) пометками.

Текст определённо написан слева направо, со слегка «рваным» правым полем. Длинные секции разделены на параграфы, иногда с отметкой начала абзаца на левом поле. В рукописи нет обычной пунктуации. Почерк устойчив и чёток, как если бы алфавит был привычен писцу, и тот понимал, что́ пишет.



Страница из «биологического» раздела


В книге более 170 000 знаков, обычно отделённых друг от друга узкими пробелами. Большинство знаков написаны одним или двумя простыми движениями пера. Алфавитом из 20—30 букв рукописи можно написать весь текст. Исключение составляют несколько десятков особенных знаков, каждый из которых появляется в книге 1—2 раза.
Более широкие пробелы делят текст на примерно 35 тысяч «слов» различной длины. Похоже, что они подчиняются некоторым фонетическим или орфографическим правилам. Некоторые знаки должны появиться в каждом слове (как гласные в английском), некоторые знаки никогда не следуют за другими, некоторые могут удваиваться в слове (как два н в слове длинный), некоторые нет.
Статистический анализ текста выявил его структуру, характерную для естественных языков. Например, повторяемость слов соответствует закону Ципфа, а словарная энтропия (около десяти бит на слово) такая же, как у латинского и английского языков. Некоторые слова появляются только в отдельных разделах книги, или только на нескольких страницах; некоторые слова повторяются во всём тексте. Повторов очень мало среди примерно сотни подписей к иллюстрациям. В «ботаническом» разделе первое слово каждой страницы встречается только на этой странице и, возможно, является названием растения.
С другой стороны, язык рукописи Войнича кое в чём весьма непохож на существующие европейские языки. Например, в книге почти нет слов длиной более десяти «букв» и почти нет одно- и двухбуквенных слов. Внутри слова буквы распределены также своеобразно: некоторые знаки появляются только в начале слова, другие только в конце, а некоторые всегда в середине — расположение, присущее арабскому письму (ср. также варианты греческой буквы сигма), но не латинскому или кириллическому алфавиту.
Текст выглядит более монотонным (в математическом смысле) по сравнению с текстом на европейском языке. Есть отдельные примеры, когда одно и то же слово повторяется три раза подряд. Слова, различающиеся лишь одной буквой, также встречаются необычно часто. Весь «лексикон» рукописи Войнича меньше, чем должен быть «нормальный» набор слов обычной книги.


Иллюстрации в «биологическом» разделе связаны сетью каналов



Так как алфавит манускрипта не имеет визуальной схожести ни с одной известной системой письма и текст до сих пор не расшифрован, единственная «зацепка» для определения возраста книги и её происхождения — иллюстрации. В частности, одежды и убранство женщин, а также пара за́мков на диаграммах. Все детали характерны для Европы XV—XVI веков.



Самым первым точно известным владельцем книги был Георг Бареш (Georg Baresch), алхимик, живший в Праге в начале XVII века. Бареш, по-видимому, был также озадачен тайной этой книги из его библиотеки. Узнав, что Атанасиус Кирхер (Athanasius Kircher), известный иезуитский учёный из Римской Коллегии (Collegio Romano), опубликовал коптский словарь и расшифровал (как тогда считалось) египетские иероглифы, он скопировал часть рукописи и послал этот образец Кирхеру в Рим (дважды), прося помочь расшифровать его. Письмо Бареша 1639 года Кирхеру, обнаруженное уже в наше время Рене Цандбергеном (Rene Zandbergen) — самое раннее известное упоминание о Рукописи.
Осталось невыясненным, ответил ли Кирхер на просьбу Бареша, но известно, что он хотел купить книгу, однако Бареш, вероятно, отказался её продать. После смерти Бареша книга перешла его другу — Иоганну Маркусу Марчи (Johannes Marcus Marci), ректору Пражского университета. Марци предположительно отослал её Кирхеру, своему давнему другу. Его сопроводительное письмо 1666 года до сих пор прикреплено к рукописи. Среди прочего, в письме утверждается, что её первоначально купил за 600 дукатов император Священной Римской империи Рудольф II, который считал книгу работой Роджера Бэкона.
Дальнейшие 200 лет судьбы рукописи неизвестны, но наиболее вероятно, что она хранилась вместе с остальной перепиской Кирхера в библиотеке Римской коллегии (ныне Григорианский университет). Книга, вероятно, там и оставалась, пока войска Виктора Эммануила II не захватили город в 1870 году и не присоединили Папское государство к Итальянскому королевству. Новые итальянские власти решили конфисковать у Церкви большое количество имущества, в том числе и библиотеку. Согласно исследованиям Ксавьера Чеккальди (Xavier Ceccaldi) и других, перед этим множество книг из университетской библиотеки были спешно перенесены в библиотеки сотрудников университета, имущество которых не конфисковывалось. Переписка Кирхера была среди этих книг, а также, очевидно, там была рукопись Войнича, так как до сих пор книга несёт на себе экслибрис Петруса Бекса (Petrus Beckx), в то время главы иезуитского ордена и ректора университета.
Библиотека Бекса была перенесена на виллу Мондрагоне во Фраскати (villa Borghese di Mondragone a Frascati) — большой дворец близ Рима, приобретённый обществом иезуитов в 1866.
В 1912 году Римская коллегия нуждалась в средствах и решила в строжайшей тайне продать часть своей собственности. Разбирая на вилле Мондрагоне сундуки с книгами из собрания Кирхера, Вилфрид Войнич наткнулся на загадочный манускрипт. Всего он приобрёл у иезуитов 30 рукописей, в т.ч. и эту. После приобретения книги Войнич разослал её копии нескольким специалистам для расшифровки. В 1961 году, через год после смерти его вдовы, Этель Лилиан Войнич, книга была продана её наследницей Энн Нилл другому книготорговцу Хэнсу Краусу (Hanse P. Kraus). Не найдя покупателя, в 1969 году Краус преподнёс манускрипт в дар Йельскому университету.
Догадки об авторстве

Авторство манускрипта Войнича приписывается многим людям. Далее перечислено несколько распространённых догадок.



Роджер Бэкон



Сопроводительное письмо Марци Кирхеру 1665 года гласит, что, согласно словам его умершего друга Рафаэля Мнишовски (Raphael Mnishovsky), книга в своё время была приобретена Императором Рудольфом II (1552—1612) за 600 дукатов (несколько тысяч долларов на современные деньги). Согласно этому письму, Рудольф (или, возможно, Рафаэль) считал, что автор книги — знаменитый и разносторонне одарённый францисканский монах Роджер Бэкон (1214—1294).
Хотя Марци писал, что он «воздерживается от суждения» (suspending his judgement) относительно заявления Рудольфа II, но оно было воспринято достаточно серьёзно Войничем, который скорее соглашался с ним. Его убеждённость в этом сильно повлияла на большинство попыток дешифровки на протяжении последующих 80 лет. Однако исследователи, которые занимались манускриптом Войнича и знакомы с работами Бэкона, решительно отрицают такую возможность. Следует заметить также то, что Рафаэль умер в 1644 и сделка должна была произойти до отречения Рудольфа II в 1611 году — по крайней мере за 55 лет до письма Марци.
Джон Ди




Предположение о том, что Роджер Бэкон являлся автором книги, привело Войнича к выводу, что единственный человек, который мог продать манускрипт Рудольфу — это Джон Ди, математик и астролог при дворе королевы Елизаветы I, известной также тем, что она имела большую библиотеку рукописей Бэкона. Ди и его scrier (помощник-медиум, использующий для вызова духов хрустальный шар или другой отражающий предмет) Эдвард Келли связаны с Рудольфом II тем, что они несколько лет жили в Богемии, надеясь продать свои услуги императору. Однако Джон Ди дотошно вёл дневники, где не упоминал о продаже манускрипта Рудольфу, поэтому сделка эта кажется достаточно маловероятной. Так или иначе, если автор манускрипта не Роджер Бэкон, то и возможная связь истории манускрипта с Джоном Ди очень призрачна. С другой стороны, сам Ди мог написать книгу и распространить слухи о том, что это работа Бэкона, в надежде продать её.
Эдвард Келли




Компаньон Джона Ди в Праге, Эдвард Келли, был алхимиком-самоучкой, утверждавшим среди прочего, что может превратить медь в золото с помощью секретного порошка, обнаруженного им в могиле епископа в Уэльсе. Эдвард Келли также утверждал, что может вызывать ангелов с помощью магического кристалла и иметь с ними продолжительные беседы, которые Джон Ди аккуратно записывал в своём дневнике. Язык ангелов был назван енохианским, от имени Еноха, библейского отца Мафусаила, который, согласно легенде, был взят в путешествие в рай ангелами, и позже написал книгу о том, что он там видел. Несколько человек (смотри ниже) предположили, что как Келли изобрёл енохианский язык, чтобы одурачить Джона Ди, так же он мог сфабриковать и манускрипт Войнича, чтобы надуть императора (который платил Келли за его мнимые алхимические умения). Однако, как и в случае с Ди, если Роджер Бэкон не является автором манускрипта, связь Келли с этой книгой так же призрачна.
Вилфрид Войнич
Многие подозревали самого Войнича в том, что он сфабриковал манускрипт. Как торговец старинными книгами, он мог обладать необходимыми знаниями и умениями, а «потерянная книга» Бэкона могла иметь высокую стоимость. Однако последние исследования письма Бареша Кирхеру позволяют отбросить эту гипотезу.
Якоб Хорчицки
Фотостатическая репродукция первой страницы манускрипта, сделанная Войничем в период времени до 1921 года, демонстрирует несколько расплывчатых пятен — стёртых надписей или подписей. С помощью химии текст может быть прочитан как «Jacobj’a Tepenece». Это может быть Якоб Хорчицки (Jakub Horcicky of Tepenec), по латыни — Якобус Синапиус (Jacobus Sinapius) — специалист по травяной медицине, который был личным врачом Рудольфа II и смотрителем его ботанического сада. Войнич и многие другие исследователи заключили, что Якоб Хорчицки был владельцем манускрипта до Бареша, некоторые видели в этом подтверждение истории Рафаэля Мнишовски (см. ниже). Другие предположили, что Якоб Хорчицки сам мог быть автором.
Однако надписи не соответствуют подписи Якоба Хорчицки, которая была найдена в документах, обнаруженных Яном Хуричем (Jan Hurich). Так что всё ещё возможно, что надпись на странице «f1r» была добавлена более поздним владельцем или библиотекарем и является всего лишь частным предположением об авторе книги.
Интересно также то, что в иезуитских исторических книгах, которые были доступны Атанасиусу Кирхеру, Хорчицки — человек с иезуитским образованием, который был единственным алхимиком и доктором при дворе Рудольфа II, имевшим полный доступ в библиотеку.
Реагенты, применённые Войничем, так испортили пергамент, что след подписи сейчас едва виден. Таким образом, это ещё один подозрительный факт в пользу теории о том, что подпись была сфабрикована Войничем для усиления теории об авторстве Роджера Бэкона.
Иоганн Маркус Марци
Иоганн Маркус Марци встретился с Кирхером когда он возглавлял делегацию Пражского университета в Риме в 1638 году. После этого в течение 27 лет они обменивались письмами на различные научные темы. Поездка Марци была частью его продолжительной борьбы на стороне светской школы университета в поддержку их независимости от иезуитов, которые управляли соперничающим Клементинумом. Несмотря на эти усилия, два университета объединились в 1654 году под иезуитским контролем. Благодаря этому появились мнения о том, что политическая вражда с иезуитами заставила Марци подделать письма Бареша и, позже, манускрипт Войнича в попытке разоблачить и дискредитировать их «звезду» — Кирхера.
Личность и знания Марци были адекватными этой задаче. Письмо Георга Бареша имеет определённое сходство с шуткой, которую востоковед Андреа Мюллер (Andreas Muller) однажды сыграл над Атанасиусом Кирхером. Мюллер сфабриковал бессмысленный манускрипт и послал его Кирхеру с пометкой о том, что манускрипт попал к нему из Египта. Он попросил у Кирхера перевод текста, и есть сведения, что Кирхер предоставил его немедленно.
Интересно заметить, что единственные подтверждения существования Георга Бареша — это три письма, посланные Кирхеру: одно послал сам Бареш в 1639 году, два других Марци (около года спустя). Также любопытно, что переписка между Марци и Атанасиусом Кирхером заканчивается в 1665 году, именно «сопроводительным письмом» манускрипта Войнича. Однако тайная неприязнь Марци к иезуитам — всего лишь гипотеза: правоверный католик, он сам учился на иезуита и незадолго до смерти в 1667 году был удостоен почётного членства в их ордене.
Рафаэль Мнишовски
Друг Марци, Рафаэль Мнишовски, который был предполагаемым источником истории о Роджере Бэконе, сам был криптографом (среди многих других занятий) и около 1618 года предположительно изобрёл шифр, который считал невзламываемым. Это привело к появлению теории о том, что он был автором манускрипта Войнича, который понадобился для практической демонстрации вышеназванного шифра — и сделал бедного Бареша «подопытным кроликом». После того, как Кирхер опубликовал свою книгу о расшифровке коптского языка, Рафаэль Мнишовски, по этой теории, решил, что привести в замешательство хитроумным шифром Атанасиуса Кирхера было бы намного более лакомым трофеем, чем завести в тупик Бареша. Для этого он мог убедить Георга Бареша попросить помощи у иезуитов, то есть у Кирхера. Чтобы мотивировать Бареша это сделать, Рафаэль Мнишовски мог изобрести историю о таинственной зашифрованной книге Роджера Бэкона. Действительно, сомнения в истории Рафаэля в сопроводительном письме манускрипта Войнича могли означать, что Иоганн Маркус Марци заподозрил ложь. Однако нет явных доказательств этой теории.
Энтони Эскем
Доктор Леонелл Стронг (Dr. Leonell Strong), исследователь рака и криптограф-любитель, также пытался расшифровать манускрипт. Стронг считал, что разгадка манускрипта в «особенной двойной системе арифметических прогрессий многочисленных алфавитов». Стронг утверждал, что, согласно расшифрованному им тексту, манускрипт написан английским автором XVI века Энтони Эскемом (Anthony Ascham), работы которого включают книгу «Малый травник» (A Little Herbal), опубликованную в 1550 году. Хотя манускрипт Войнича и содержит разделы, похожие на травник, основной аргумент против этой теории тот, что неизвестно, где автор «травника» мог бы приобрести такие литературные и криптографические знания.
Теории о содержании и предназначении

Общее впечатление, которое создают оставшиеся страницы манускрипта, позволяет предположить, что он предназначался для того, чтобы служить фармакопеей или отдельными темами книги средневековой или более ранней медицины. Однако сбивающие с толку детали иллюстраций питают множество теорий о происхождении книги, содержании её текста и цели, для которой она была написана. Далее изложены несколько таких теорий.
Гербалистика
Роджер БэконС большой долей уверенности можно сказать, что первая часть книги посвящена травам, но попытки сравнить их с реальными образцами трав и со стилизованными рисунками трав того времени в целом провалились. Несколько растений: анютины глазки, папоротник адиантум, лилия, чертополох — могут быть определены достаточно точно. Те рисунки из «ботанического» раздела, которые соответствуют наброскам из «фармацевтического» раздела, производят впечатление их точных копий, но с отсутствующими частями, которые дополнены неправдоподобными деталями. Действительно, многие растения кажутся составными: корни одних экземпляров сцеплены с листьями от других и с цветами от третьих.
Подсолнечники
Брамбо (Brumbaugh) считал, что одна из иллюстраций изображает подсолнечник Нового Света. Если бы это было так, это могло помочь определить время написания манускрипта и открыть интригующие обстоятельства его происхождения. Однако сходство очень незначительное, особенно если сравнивать рисунок с настоящими дикими образцами, а так как его масштаб не определён, то изображённое растение может быть другим членом этого семейства, которое включает одуванчик, ромашку и другие виды по всему миру.
Алхимия
Водоёмы и каналы в «биологическом» разделе могут означать связь с алхимией, что могло бы иметь значение, если бы книга содержала инструкции по приготовлению медицинских эликсиров и смесей. Однако для алхимических книг того времени характерен графический язык, где процессы, материалы и компоненты изображались в виде особых картинок (орёл, лягушка, человек в могиле, пара в постели и т. д.) или стандартных текстовых символов (круг с крестом и т. д.). Ни один из них не может быть убедительно идентифицирован в манускрипте Войнича.
Алхимическая гербалистика
Серджио Торезелла (Sergio Toresella), эксперт по палеоботанике, отмечал, что манускрипт мог быть алхимической гербалистикой, которая на самом деле не имела ничего общего с алхимией, но была фальшивой книгой травника с выдуманными картинками, которую лекарь-шарлатан мог носить с собой, чтобы производить впечатление на клиентов. Предположительно, существовала сеть домашних мастерских по производству таких книг где-то в северной Италии, как раз во времена предположительного написания манускрипта. Однако такие книги значительно отличаются от манускрипта Войнича и стилем и форматом, кроме того, все они были написаны на обычном языке.
Астрологическая ботаника
Астрологические исследования часто играли заметную роль при сборе трав, кровопускании и других медицинских процедурах, которые проводились в благоприятные числа, расписанные в астрологических книгах (например, книги Николаса Калпепера (Nicholas Culpeper)). Однако за исключением обычных зодиакальных символов, изображения 24-часового дня, года, состоящего из 12 месяцев, времён года и одной диаграммы, возможно, изображающей классические планеты, никто пока не смог интерпретировать иллюстрации в рамках известных астрологических традиций (европейских или любых других).
Микроскопы и телескопы



Это трёхстраничное вложение из манускрипта включает схему, предположительно астрономическую
Круговой чертёж в «астрономическом» разделе изображает объект неправильной формы с четырьмя изогнутыми секторами; некоторые интерпретируют его как изображение галактики, которое могло быть получено только с помощью телескопа. Другое изображение было интерпретировано как клетка живого организма, наблюдаемая через микроскоп. Это позволяло предположить, что время создания манускрипта — не Средневековье, а более поздний период. Однако сходство является достаточно сомнительным, так как при ближайшем рассмотрении центральная часть «галактики» больше похожа на бассейн.
Несколько авторов
Прескотт Кариер (Prescott Currier), криптоаналитик Военно-морских сил США, который работал с манускриптом в 1970-х годах, обнаружил, что страницы «ботанического» раздела манускрипта могут быть поделены на два типа, A и B, с характерными статистическими свойствами и, по всей видимости, разными почерками. Он заключил, что манускрипт может быть работой двух или нескольких авторов, которые использовали разные диалекты или традиции орфографии, но разделяли одну и ту же систему письма. Однако последние исследования поставили под сомнение эти выводы. Эксперт по почеркам, который исследовал манускрипт, выявил только одну руку во всей книге. Кроме того, после внимательного рассмотрения всех разделов можно увидеть постепенный переход между типом A и B. Поэтому наблюдения Прескотта могут говорить о том, что «ботанический» раздел создавался в два приёма, разделённых между собой достаточно долгим периодом времени.
Теории о языке манускрипта

Множество теорий было выдвинуто по поводу языка, используемого манускриптом. Далее приведены некоторые из них.



Буквенный шифр
Согласно этой теории, манускрипт Войнича содержит осмысленный текст на каком-то европейском языке, который был намеренно переведён в нечитаемый вид отображением его в алфавите манускрипта с помощью какого-то кодирования — алгоритма, который оперировал отдельными буквами.
Это было рабочей гипотезой для большинства попыток расшифровки на протяжении XX века, в том числе для неофициальной группы криптоаналитиков Управления национальной безопасности США (National Security Agency, NSA) под руководством Уильяма Фридмана в начале 1950-х годов. Простейшие шифры, основанные на замене символов, могут быть исключены, так как их очень просто взломать. Поэтому усилия дешифровальщиков были направлены на полиалфавитные шифры, изобретённые Альберти в 1460-х годах. Этот класс включает в себя известный шифр Виженера (Vigenere cipher), который мог быть усилен использованием несуществующих и/или аналогичных символов, перестановкой букв, ложными пробелами между словами и т. д. Некоторые исследователи предполагают, что гласные буквы были удалены перед кодированием. Было несколько заявлений о дешифровке на основании этих предположений, но они не получили широкого признания. В первую очередь потому, что предложенные алгоритмы расшифровки были основаны на стольких догадках, что с их помощью можно было бы извлечь осмысленную информацию из любой случайной последовательности символов.
Основной аргумент в пользу этой теории заключается в том, что использование странных символов европейским автором едва ли можно объяснить иначе, чем попыткой скрыть информацию. Действительно, Роджер Бэкон разбирался в шифрах, а предположительный период создания манускрипта приблизительно совпадает с рождением криптографии как систематизированной науки. Против этой теории выступает наблюдение о том, что использование полиалфавитного шифра должно было уничтожить «естественные» статистические свойства, которые наблюдаются в тексте манускрипта Войнича, такие как закон Ципфа. Также, хотя полиалфавитный шифр и был изобретён примерно в 1467 году, его разновидности стали популярны только в XVI веке, что несколько позднее предполагаемого времени написания манускрипта.
Шифр по кодовой книге
Согласно этой теории, слова в тексте манускрипта в действительности являются кодами, которые расшифровываются в особом словаре или кодовой книге. Основной довод в пользу теории это то, что внутренняя структура и распределение длин слов сходны с используемыми в римских цифрах, которые были бы естественным выбором для этой цели в то время. Однако кодирование, основанное на кодовых книгах, удовлетворительно только при написании коротких сообщений, так как оно очень обременительно для письма и чтения.
Визуальный шифр
Джеймс Финн (James Finn) предположил в своей книге «Надежда Пандоры» (Pandora’s Hope) (2004), что манускрипт Войнича на самом деле визуально закодированный текст на иврите. После того, как буквы в манускрипте были правильно транскрибированы на «Европейский алфавит Войнича» (ЕАВ, или EVA на английском), многие слова в манускрипте могут быть представлены как слова на иврите, которые повторяются с различными искажениями, чтобы ввести в заблуждение читателя. Например, слово AIN из манускрипта — это слово «глаз» на иврите, которое повторяется как искажённая версия в виде «aiin» или «aiiin», что производит впечатление нескольких разных слов, хотя на самом деле это одно и то же слово. Предполагается возможность использования и других методов визуального кодирования. Основной аргумент в пользу этой теории тот, что она может объяснить неудачные исходы других попыток декодирования, опиравшихся больше на математические методы дешифровки. Основной аргумент против этой точки зрения тот, что при таком подходе к природе шифра манускрипта, на плечи отдельно взятого дешифровщика ложится тяжёлое бремя различной интерпретации одного и того же текста из-за множества альтернативных возможностей визуальной кодировки.
Микрография
После повторного открытия в 1912 году, одна из наиболее ранних попыток раскрыть секрет рукописи (и, несомненно, первая среди преждевременных заявлений о расшифровке) была сделана в 1921 году Уильямом Ньюболдом (William Newbold), известным специалистом по криптоанализу и профессором философии университета штата Пенсильвания (University of Pennsylvania), а также коллекционером старинных книг. Его теория состояла в том, что видимый текст бессмыслен, но каждый символ, из которых состоит текст, является набором крошечных чёрточек, различимых только при увеличении. Эти чёрточки предположительно формировали второй уровень прочтения рукописи, который и содержал осмысленный текст. При этом Ньюболд опирался на древнегреческий способ скорописи, использовавший подобную систему условных обозначений. Ньюболд утверждал, что, исходя из этой предпосылки, он сумел расшифровать целый параграф, который доказывал авторство Бэкона и свидетельствовал о его выдающихся способностях учёного, в частности, об использовании им сложного микроскопа за четыреста лет до Антони ван Левенгука.
Однако уже после смерти Ньюболда криптолог Джон Мэнли (John Manly) из Чикагского университета (University of Chicago) отметил серьёзные недостатки в этой теории. Каждая чёрточка, содержащаяся в символах рукописи, допускала несколько интерпретаций при расшифровке без достоверного способа выявить среди них «верный» вариант. Метод Уильяма Ньюболда также требовал перестановки «букв» рукописи до тех пор, пока не получался осмысленный текст на латыни. Это приводило к выводу о том, что с помощью метода Ньюболда можно получить практически любой желаемый текст из рукописи Войнича. Мэнли доказывал, что эти чёрточки появились в результате растрескивания чернил при их высыхании на грубом пергаменте. В настоящее время теория Ньюболда практически не рассматривается при расшифровке рукописи.
Стеганография
Эта теория основана на предположении о том, что текст книги по большей части бессмыслен, но содержит информацию, спрятанную в незаметных деталях, например, вторая буква каждого слова, количество букв в каждой строке и т. п. Техника кодирования, называемая стеганографией, очень стара и была описана ещё Иоганном Тритимиусом (Johannes Trithemius) в 1499. Некоторые исследователи предполагают, что обычный текст был пропущен через что-то вроде решётки Кардано. Эту теорию сложно подтвердить или опровергнуть, так как стеготекст бывает трудно взломать без наличия каких-либо подсказок. Аргумент против этой теории может быть тот, что наличие текста на непонятном алфавите встаёт в противоречие с предназначением стеганографии — сокрытием самого существования какого-либо секретного послания.
Некоторые исследователи предполагают, что осмысленный текст мог быть закодирован в длине или форме отдельных росчерков пера. Действительно, существуют экземпляры стеганографии того времени, которые используют начертание букв (курсивное или прямое начертание), чтобы скрыть информацию. Однако после исследования текста манускрипта при высоком увеличении росчерки пера кажутся достаточно естественными, и в значительной степени различия в начертании букв вызваны неровной поверхностью пергамента.
Естественный язык
Лингвист Жак Ги (Jacques Guy) предположил, что текст манускрипта Войнича может быть написан на одном из экзотических естественных языков, с помощью изобретённого алфавита. Структура слов действительно сходна со встречающейся во многих языковых семьях Восточной и Центральной Азии, в первую очередь китайско-тибетской (китайский, тибетский, бирманский), австроазиатской (вьетнамский, кхмерский) и, возможно, тайской (тайский, лаосский и др.). Во многих из этих языков «слова» (наименьшие языковые единицы с определённым значением) имеют лишь один слог, а слоги имеют достаточно богатую структуру, включая тоновые составляющие (основанные на использовании повышения и понижения тона для различения смысла).
Эта теория имеет некоторое историческое правдоподобие. Названные языки имели собственную, неалфавитную, письменность, и их системы письма были трудны для понимания европейцев. Это дало толчок к появлению нескольких фонетических систем письма, в основном на основе латиницы, но иногда изобретались и оригинальные алфавиты. Хотя известные образцы подобных алфавитов значительно моложе манускрипта Войнича, исторические документы говорят о множестве исследователей и миссионеров, которые могли создать подобную систему письма — даже до путешествия Марко Поло в XIII веке, но особенно после открытия морского пути в страны Востока Васко да Гама в 1499 г. Автором манускрипта также мог быть уроженец Восточной Азии, живший в Европе или получивший образование в европейской миссии.
Основной аргумент в пользу этой теории тот, что она согласуется со всеми статистическими свойствами текста манускрипта Войнича, которые были обнаружены на сегодняшний день, включая удвоенные и утроенные слова (которые встречаются в китайских и вьетнамских текстах приблизительно с той же частотой, что и в манускрипте). Она также объясняет кажущийся недостаток цифр и отсутствие синтаксических черт, свойственных западноевропейским языкам (таких как артикли и глаголы-связки), и общую таинственность иллюстраций. Другая возможная подсказка исследователям — два больших красных символа на первой странице, в которых видели перевёрнутый и неточно скопированный заголовок книги, характерный для китайских рукописей. Кроме того, предположительно представленное в рукописи деление года на 360 дней (вместо 365), объединённых в группы по 15 дней, и начало года со знака рыб — это свойства китайского сельскохозяйственного календаря. Основной аргумент против этой теории тот, что в действительности никто (включая учёных Академии наук в Пекине) не смог найти в иллюстрациях рукописи Войнича надёжного отражения восточной символики или восточной науки.
В конце 2003 года Збигнев Банасик (Zbigniew Banasik) из Польши предположил, что незашифрованный текст манускрипта написан на маньчжурском языке и предоставил незавершённый перевод первой страницы манускрипта.
По предположению Джона Стойко (John Stojko) текст написан на «протоукраинском языке». В 1978 году Джон Стойко опубликовал книгу «Письма к Оку Божьему» («Letters to God’s Eye»)[6][7], в которой была приведена расшифровка девяти страниц текста. По поводу гипотезы Джона Стойко и его переводов появились крайне критичные отзывы[8], однако на основе этой гипотезы появились также и последующие попытки реконструкции
В 2011 году, на основе уточненной методики Дж. Стойко, появилась версия расшифровки первых 20 страниц Рукописи
[править]Многоязычный текст
В книге "Разгадка манускрипта Войнича: литургический справочник для обряда эндура ереси катаров, культ Исиды" (Solution of the Voynich Manuscript: A liturgical Manual for the Endura Rite of the Cathari Heresy, the Cult of Isis) 1987 года, Лео Левитов (Leo Levitov) заявил, что незашифрованный текст манускрипта — это транскрипция «устного языка полиглота». Так он назвал «книжный язык, который мог бы быть понятен людям, не понимающим латынь, если им прочитать, что на этом языке написано». Он предложил частичную расшифровку в форме смеси средневекового фламандского с множеством заимствованных старофранцузских и старых верхненемецких слов.
Согласно теории Левитова, ритуал эндура был не что иное, как — совершённое с чьей-либо помощью самоубийство: будто бы такой ритуал был принят у катаров для людей, чья смерть близка (действительное существование этого ритуала находится под вопросом). Левитов разъяснял, что выдуманные растения на иллюстрациях манускрипта в действительности не отображали каких-либо представителей флоры, а были тайными символами религии катаров. Женщины в бассейнах совместно с причудливой системой каналов отображали сам ритуал самоубийства, который, он считал, связан с кровопусканием — вскрытием вен с последующим стеканием крови в ванну. Созвездия, не имеющие астрономических аналогов, отображали звезды на плаще Исиды.
Теория эта сомнительна по нескольким причинам. Одна из несостыковок — в том, что вера катаров, в широком понимании, это христианский гностицизм, никаким образом не связанный с Исидой. Другая заключается в том, что теория относит книгу к XII или XIII векам, что значительно старше, даже чем у приверженцев теории авторства Роджера Бэкона. Левитов не предоставил доказательств правдивости своих рассуждений помимо своего перевода.
Искусственный язык
Своеобразная внутренняя структура «слов» манускрипта Войнича привела Уильяма Фридмана и Джона Тилтмена (John Tiltman), независимо друг от друга, к выводу, что незашифрованный текст мог быть написан на искусственном языке, в частности, на особом «философском языке». В языках такого типа словарь организован согласно системе категорий, так, что общее значение слова может быть определено с помощью анализа последовательности букв. Например, в современном синтетическом языке Ро (Ro), префикс «bofo-» это категория цвета, и каждое слово, начинающееся с bofo-, будет названием цвета, так, красный — это bofoc, а жёлтый — bofof. Очень приблизительно это можно сравнить с системой книжной классификации, используемой многими библиотеками (по крайней мере на Западе), например, буква «Р» может отвечать за раздел языков и литературы, «РА» за греческий и латинский подраздел, «РС» за романские языки и т. п.
Эта концепция достаточно стара, как свидетельствует книга «Философский язык» 1668 года учёного Джона Уилкинса (John Wilkins). В большинстве известных примеров таких языков категории также подразделяются с помощью добавления суффиксов, следовательно, конкретный предмет может иметь множество связанных с ним слов с повторяющимся префиксом. Например, все названия растений начинаются с одних и тех же букв или слогов, также, например, все заболевания и т. п. Это свойство могло бы объяснить монотонность текста манускрипта. Однако никто не был в состоянии достаточно убедительно объяснить значение того или иного суффикса или префикса в тексте манускрипта, и, более того, все известные образцы философских языков относятся к значительно более позднему периоду, XVII веку.



Мистификация
Причудливые свойства текста манускрипта Войнича (такие как удвоенные и утроенные слова) и подозрительное содержание иллюстраций (фантастические растения, например) привели множество людей к заключению, что манускрипт в действительности может быть мистификацией.
В 2003 году доктор Гордон Рагг (Gordon Rugg), профессор Кильского университета (Германия) показал, что текст с характеристиками, идентичными манускрипту Войнича, может быть создан с использованием таблицы из трёх столбцов: со словарными суффиксами, префиксами и корнями, которые бы отбирались и комбинировались посредством наложения на эту таблицу нескольких карточек с тремя вырезанными окошками для каждой составной части «слова». Для получения коротких слов и для разнообразия текста могли использоваться карточки с меньшим количеством окошек. Подобное приспособление, называемое решёткой Кардано, было изобретено как инструмент кодирования в 1550 году итальянским математиком Джироламо Кардано (Girolamo Cardano), и предназначалось для скрытия тайных посланий внутри другого текста. Однако текст, созданный в результате экспериментов Рагга, не имеет таких же слов и такой частоты их повторяемости, какие наблюдаются в манускрипте. Сходство текста Рагга с текстом в манускрипте лишь визуальное, а не количественное.

Весь секрет продления жизни состоит
в том, чтобы не укорачивать ее.


Если вы привыкли перекусывать в кафе и ресторанах быстрого питания, любите устраивать себе «праздники живота», не забываете о мере в горячительных напитках — думаю, что вам не стоит тогда читать эту статью.


Но в наше время очень многие задумываются о правильном и здоровом питании. Сегодня я хочу продолжить тему долголетия и рассказывать вам об удивительном племени хунза, которые не знают, что такое болезни. Вы можете такое себе представить?

Жители этого племени живут в очень суровых условиях на севере Индии в Гималаях, на берегу реки Хунзы. Это место называется очень красиво — Счастливая долина. Впервые об этом племени рассказал талантливый английский врач Мак Каррисон, который в начале прошлого века лечил больных в этих районах. Все племена, которые там живут, не блещут здоровьем — туберкулез, тиф, диабет, базедова болезнь, наследственный кретинизм, чума, холера, сифилис. А среди хунзов все были здоровы (несколько переломов костей и воспаление глаз).




Территория их проживания изолирована от всего мира горами. Люди этого племени доживают в среднем до 120 лет, причем в возрасте 100 лет они еще работают в поле, ходят в горы. 40-летние женщины выглядят как юные девушки, в 60 лет они еще молодо выглядят и очень активны. Рожать детей женщины способны и в 65 лет. Народ этот очень малочисленный (всего 15 тыс. чел.)



Какие особенности их характера? Прежде всего оптимизм, спокойствие, юмор и гостеприимство. Управляют хунзами король и совет старейшин, у них нет ни полиции, ни тюрем. Дело в том, что в этом обществе нет, и не бывает нарушений общественного порядка и преступлений. Люди, дожившие до преклонного возраста, пользуются огромным уважением и непререкаемым авторитетом. Старческое слабоумие и одряхление им совершенно не свойственны. Интересный факт — люди племени внешне похожи на европейцев.



Сам народ хунзы очень беден. В горах каждый клочок земли на вес золота. Плодовые деревья, овощи и картофель — каждый клочок занят. Дожди идут редко, снега мало, поэтому местность отличается нехваткой воды. Коровы там чуть побольше сенбернаров, тощие козы и овцы пасутся на горных склонах, покрытых камнями, молока дают мало (менее двух литров в день, и то лишь сразу после отела), в нем содержится мало жира. Овцы и вовсе не дают молока, козы очень мало. Мясо животных жилистое и совершенно обезжиренное.





Зимой хунзы спят в каменных домах, где нет окон (есть только одно отверстие), причем спят они на каменных скамьях. Домашний скот содержат прямо в прихожих. Естественно, у них нет дров для отопления. Огонь в очагах поддерживается за счет сухих веток и листьев. На таком огне варят пищу; умываются и стирают одежду только холодной водой. Нет животных жиров, нет маслин для получения растительного масла.

Обходятся хунзы без бань, без горячей воды и без мыла. И, как можно понять из всего этого, у них не может быть достаточного количества продуктов питания, даже растительного происхождения. В зимние месяцы люди питаются скудными запасами злаков (прямо в зернах) и сушеными абрикосами.





К концу зимы продукты кончаются. Весной хунзы постятся. Этот период, продолжающийся около 2-3 месяцев, они называют «голодной весной». Еда поступает с созреванием нового урожая. Интересно, что эти дни вынужденного голодания никого не беспокоят и не тревожат, хунзы не ограничивают трудовую деятельность и жизнь там течет так же интенсивно, как и в другие, сытые дни. Летом в основном питаются абрикосами и другими фруктами. В питании полностью отсутствует белая мука и сахар, употребляют только немного поваренной соли.


Хунзы не знают грамоты. Только члены родовитых семей, король и его приближенные, учившиеся в религиозных мусульманских школах, умеют читать и писать. У них нет поэзии на своем языке, ни скульптуры, ни живописи, ни резьбы по дереву, они не знают ткацкого мастерства, которым владеют их соседи. Семьи музыкантов принадлежат к другому племени.


В течение 8-10 теплых месяцев хунзы живут на открытом воздухе. Считается аксиомой, что браки между близкими родственниками вредны. Представители же этого народа вступают в брак только с членами своей маленькой нации. Чужая кровь не течет в их жилах. Исключением является лишь царская семья.

Что же едят хунзы? Основные продукты питания — овощи, зерновые культуры, свежие фрукты. Компоты и варенья не заготовляются. Единственный плод, который засушивают на зиму — абрикосы, и то потому, что из ядер абрикосов приготавливается масло, необходимое для готовки. Любимые плоды — абрикосы и черница. Выращивается шпинат (самое любимое блюдо), морковь, салат-латук, репа, горох, капуста, тыква. Часть овощей употребляется в сыром виде, часть в тушенном.

Хлеб — только черный. Причем зерно употребляется в целом виде. При обмолоте зерна отруби не выбрасываются, а употребляются вместе с мукой. Муку стараются не держать долгое время, так как тогда она теряет свои питательные вещества. Хлеб едят со всеми блюдами, кстати, он очень вкусен. Выращивается ячмень, просо, пшеница, гречиха. Часть зерновых культур употребляется в виде проросших зерен.

Молоко и молочные продукты употребляются крайне мало в виде деликатеса. Хунзы не вегетарианцы, хотя мясо едят только по праздникам. Скот пасется в долине и не знает других кормов, кроме травы. После того, как скотину забьют, мясо съедается сразу же, в тот же день, ничего не оставляя на потом. Из винограда хунзы делают вино, но и оно пьется только в определенных случаях.


Хунзы едят два раза в день — в обед и в ужин. Завтракают же только дети. В этой местности нет ни фабрик по производству сигарет, табака, вина, безалкогольных напитков, нет ресторанов, кондитерских, кафе, закусочных. Все едят то, что подается в доме — самую простую еду и в небольших количествах.

Несмотря на все это и вопреки всему, хунзы обладают завидным здоровьем. Согласно достоверным научным исследованиям, хунза — это единственный здоровый и счастливый народ во всем мире.

Что понимать под выражением «полноценное здоровье»?

Высокая трудоспособность в широком смысле слова. У хунзов эта трудоспособность проявляется как во время работы, так и во время плясок и игр. Для них пройти 100 — 200 километров — все равно, что для нас совершить короткую прогулку возле дома. Они необычайно легко взбираются на крутые горы, чтобы передать какое-то известие, и возвращаются домой свежие и веселые;
Жизнерадостность. Хунзы постоянно смеются, они всегда в хорошем расположении духа, даже если голодны и страдают от холода;
Исключительная стойкость. «У хунзов нервы крепкие, как канаты, и тонкие и нежные, как струна” — писал Мак-Кэрисон. Они никогда не сердятся и не жалуются, не нервничают и не выказывают нетерпения, не ссорятся между собой и с полным душевным спокойствием переносят физическую боль, неприятности, шум и т. п.





Интересен опыт Мак-Кэрисона, который в науке известен как «Эксперимент Конур» — по месту нахождения его лаборатории. Исследователь разделил тысячи подопытных крыс на три группы в соответствии с тремя группами населения: «Уайтчепель» (район Лондона), «хунзы» и «индусы». Все они содержались в одинаковых условиях, но группа «Уайтчепель» получала пищу, которую употребляют жители Лондона (т. е. ту, что едят европейцы), — белый хлеб, изделия из белой муки, варенье, мясо, соль, консервы, яйца, сладости, вареные овощи и т. п. Крысы-»хунзы» получали ту же пищу, что и люди этого племени. Крысы -»индусы» — пищу, свойственную индусам и жителям Востока. Мак-Кэрисон исследовал состояние здоровья целого поколения, получавшего три разных диеты, и открыл интересную закономерность.

Животные из группы «Уайтчепель» переболели всеми болезнями, которые поражают жителей Лондона, начиная от детских заболеваний и кончая хроническими и старческими недугами. Эта группа оказалась довольно нервозной и воинственной, крысы кусали друг друга и даже загрызали «соотечественников» до смерти.

Крысы-»индусы» по состоянию здоровья и общему поведению оказались подобными тому народу, который олицетворяли в этом эксперименте.

А крысы-»хунзы» оставались здоровыми и жизнерадостными, проводили время в играх и спокойном отдыхе.

Что можно извлечь из этих наблюдений?

Прежде всего: ни климат, ни религия, ни обычаи, ни раса не оказывают заметного влияния на здоровье - имеет значение только пища.
Пища, а не что-либо другое может превратить здоровых людей в больных: достаточно изъять из рациона некоторые вещества, считающиеся, по мнению большинства людей, маловажными, т. е. ферменты, аминокислоты, витамины, микроэлементы, жирные кислоты, которые находятся лишь в растительном мире и которые приносят пользу только при их употреблении в натуральном виде.
Количество пищи и её калорийность, не имеют к здоровью никакого отношения. Важен состав пищи.
Даже моральное состояние человека может пострадать, если в рационе не хватает определенных питательных веществ.
Крысы, жившие в мире и дружбе между собой, становились агрессивными и пожирали друг друга, когда их лишали полноценной пищи, необходимой для здоровья. Это указывает на то, что любые социальные беспорядки, революции, войны зависят от неправильного питания людей.

Не соответствующая природе человека пища, а не ее недостаток, как утверждают политики, повинна в плохом состоянии общества. Таким образом, качество пищи, ее состав, количество, способ употребления и сочетания влияют на сохранение здоровья, уберегают от заболеваний, сохраняют молодость.

От качества питания зависит и умственное здоровье, душевное равновесие, отсутствие неврозов и психических расстройств. Желаю всем здоровья и долголетия.

По оценкам специалистов каждый пятый человек на Земле страдает заболеваниями щитовидной железы. Впрочем, статистика учитывает только выявленные случаи, а ведь миллионы людей даже не подозревают о том, что у них проблемы со щитовидкой…

Это удивительно: постоянную усталость и слезливость, ухудшение памяти и рассеянность внимания, одышку, частые головные боли, резкую прибавку или потерю веса, выпадение волос, ломкость ногтей мы списываем на стресс, переутомление, несбалансированное питание и плохую экологию. Мысль же о том, что пора посетить эндокринолога, как правило, посещают доктора уже тогда, когда проблема слишком явная – появляются боли и уплотнения на шее. А ведь всем известно, что вылечить болезнь на более поздней стадии гораздо сложнее… поэтому нужно внимательно прислушиваться к сигналам, которые подает организм. А еще лучше заниматься постоянной профилактикой заболеваний щитовидной железы.

Однако это не означает, что нужно немедленно последовать призывам телерекламы и бежать в аптеку за препаратами йода – принимать их можно только по назначению врача! Ведь далеко не все болезни щитовидной железы требуют дополнительного препарата йода, и диагностировать нехватку этого элемента в организме может лишь специалист.

Как правило, у большинства людей если и есть дефицит йода в организме, то он весьма незначительный и не проявляется слишком заметными симптомами (разве что в виде общей раздражительности и ухудшения концентрации внимания). В этой ситуации наиболее актуальны естественные источники йода – с ними точно не получишь избыток этого элемента, а незначительный его дефицит они покрывают с лихвой.

Итак, какие продукты компенсируют нехватку йода в организме?

Наиболее мягко корректирует поступление йода в организм, естественно, богатая этим элементом пища. В первую очередь, это продукты, которые считаются природными источниками йода: морская рыба (сельдь, лосось, тунец, скумбрия), морские моллюски и ракообразные (кальмары, каракатицы, мидии, креветки, омары, крабы), морские водоросли (ламинария и темно-красная водоросль).

К сожалению, характер питания современного человека в последние десятилетия сильно изменился, морепродукты стали для нас деликатесом, и далеко не у каждого человека есть возможность постоянно включать их в свой рацион. Поэтому для начала замените обычную пищевую соль на йодированную – она как нельзя лучше компенсирует дефицит йода в организме, но помните, что соль нужно уже готовые блюда, так как под воздействием высоких температур йод улетучивается.

ВАЖНО!

В свежераспечатанном пакете соли содержание йода слишком высокое, и, если ее использовать вместо обычной соли во всех блюдах, суточная норма элемента будет превышена в несколько раз. Но уже через 1-3 месяца практически весь йод из соли испаряется, и после этого она уже ничем не отличается от соли «Экстра».

Помимо морепродуктов, недостаток йода в организме можно компенсировать, употребляя стручковую фасоль, репу, редис, лук, хрен, петрушку, сухофрукты, молочные продукты, киви, хурму, черный виноград, гранаты, смородину, черноплодную рябину. Йода немало и в картофеле, но только в сыром, при варке 50% этого элемента разрушается.

Однако, как мы уже говорили, выявить дефицит йода в организме может только специалист! Самостоятельное назначение себе препаратов йода и специальной диеты недопустимо.

Лучшие физики со всего мира отметили в Кембридже 70-летие своего знаменитого коллеги Стивена Хокинга, но без виновника торжества. Самому исследователю черных дыр и происхождения Вселенной появиться на юбилее не позволило состояние здоровья.




Хокинг большую часть жизни страдает тяжелым неврологическим заболеванием. В 21 год он потерял способность двигаться, в 43 — говорить, но все это не помешало работе мощнейшего интеллекта, чествовать который в Кембридже собрался целый симпозиум ученых, множество поклонников. И хотя им не удалось увидеть героя вечера, долгие аплодисменты достались его речи, записанной ко дню рождения.

Хокинг произнес ее с помощью голосового синтезатора и назвал «Краткая история меня», намекая на свою знаменитую книгу «Краткая история времени», в которой ему удалось практически невозможное — рассказать об астрофизике, что называется, человеческим языком.

Как сообщает НТВ, в юбилейной речи Хокинг призвал поторопиться с исследованием космоса и возможностью переселения на другие планеты. По мнению ученого, Земля «вынесет» людей еще не более 1000 лет, а в качестве советов дал человечеству собственный девиз — быть любопытным и никогда не сдаваться.





Оригинальное название: "Stephen Hawking - A Brief History of Time"
Документальный фильм о жизни и научной деятельности гениального английского физика Стивена Хокинга. В фильма «Краткая история времени» знаменитый английский физик Стивен Хокинг пытается ответить на вопросы, интересующие нас всех: откуда взялась Вселенная, как и почему она возникла, каков будет ее конец (если вообще будет) -- и делает это очень увлекательно.


Стивен Хокинг родился в 1942 году. В 1962 году он закончил Оксфордский университет и начал занятия теоретической физикой. Тогда же у Хокинга стали проявляться признаки бокового амиотрофического склероза, которые привели к параличу. В 1965 году женился на Джейн Уайлд, позднее у них родились дочь и два сына. В 1974 году Хокинг стал членом Лондонского Королевского общества. После операции на горле в 1985 году он потерял способность говорить. Друзья подарили ему синтезатор речи, который был установлен на его кресле-коляске. Некоторую подвижность сохранял лишь указательный палец на правой руке Хокинга. Впоследствии подвижность осталась лишь в мимической мышце щеки, напротив которой закреплён датчик. С его помощью физик управляет компьютером, позволяющим ему общаться с окружающими.
Отношения Стивена с Джейн постепенно ухудшались, и в 1991 году они стали жить раздельно, а позже развелись. В 1995 году Хокинг женился на своей сиделке, Элайн Мэйсон, с которой прожил 11 лет. В октябре 2006 года они подали на развод.
Несмотря на тяжёлую болезнь, он ведёт активную жизнь. 26 апреля 2007 года он совершил полёт в невесомости (на специальном самолёте), а на 2009 год был запланирован полёт в космос. Сам про себя Хокинг говорил, что, будучи профессором математики, он никогда не получал никакого математического образования со времён средней школы. В первый год своего преподавания в Оксфорде Хокинг читал учебник, опережая собственных студентов на две недели



Хокинг считает, что человек не является венцом эволюции и должен совершенствоваться с помощью научно-технических средств (киборгизация, генотерапия и др.)
Профессор Хокинг никогда прямо не говорил о своих религиозных взглядах, в своих книгах он часто использует слово «Бог» для большей наглядности излагаемого материала. Бывшая жена Хокинга Джейн утверждала во время бракоразводного процесса, что Хокинг — убеждённый атеист. В 2010 году Хокинг, сравнивая религию и науку, заявил: «Есть фундаментальная разница между религией, основанной на догмах, и наукой, основанной на наблюдениях и логике. Наука победит, потому что она работает». В своей последней книге «The Grand Design» Хокинг утверждает, что для создания вселенной не нужен был «творец»: «Поскольку существует такая сила как гравитация, Вселенная могла и создала себя из ничего. Самопроизвольное создание — причина того, почему существует вселенная, почему существуем мы. Нет никакой необходимости в Боге для того, чтобы „зажечь“ огонь и заставить Вселенную работать». В научно-популярном фильме канала Discovery «Curiosity?» "Стивен Хокинг пытается доказать с научной точки зрения невозможность существования Бога.

«Curiosity?»

Арнольд Франц Вальтер Шёнберг (нем. Arnold Franz Walter Schoenberg, изначально Schönberg; 13 сентября 1874 — 13 июля 1951) — австрийский и американский композитор, педагог, музыковед, дирижёр. Крупнейший представитель музыкального экспрессионизма, автор таких техник, как додекафония (12-тоновая) и серийная техника.



Арнольд Шёнберг родился 13 сентября 1874 года в венском квартале Леопольдштадт (бывшем еврейском гетто) в еврейской семье. Его мать Паулина Наход (1848—1921), уроженка Праги, была учительницей фортепиано. Отец Самуил Шёнберг (1838—1889), родом из Пресбурга (куда его отец перебрался из Сечень), был владельцем магазина. Арнольд был в основном музыкантом-самоучкой, бравшим только уроки контрапункта у своего шурина Александра фон Цемлинского (в 1901 году Шёнберг женился на сестре Цемлинского Матильде). Двадцатилетним молодым человеком, Шёнберг зарабатывал на жизнь оркестровкой оперетт, параллельно трудясь над своими сочинениями в традициях немецкой музыки конца XIX века

Летом 1908 года жена Шёнберга Матильда оставила его, влюбившись в художника Рихарда Герштля (англ.). Несколько месяцев спустя, когда она вернулась к мужу и детям, Герштль покончил жизнь самоубийством. Это время совпало для Шёнберга с пересмотром его музыкальной эстетики и кардинальным изменением стиля. Он создаёт первые атональные сочинения.

В начале 20-х годов он изобретает новый «метод композиции с 12 соотнесёнными между собой тонами», широко известный как «додекафония», впервые пробуя его в своей «Серенаде» ор. 24 (1920—1923). Этот метод оказался самым влиятельным для европейской и американской классической музыки XX века.
До 1925 Шёнберг жил в основном в Вене. В 1925 он стал профессором композиции в Берлине в Прусской академии искусств.
В 1933 (приход к власти нацистов) Шёнберг эмигрировал в США, где преподавал сначала в Консерватории Малкина в Бостоне, с 1935 — в университете Южной Калифорнии, с 1936 — в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе.





Арнольд Шёнберг страдал трискаидекафобией. Именно поэтому последняя его опера носит название «Моисей и Арон» («Moses und Aron») вместо корректного «Моисей и Аарон» («Moses und Aаron»): число букв во втором названии равно тринадцати. Он родился (и, как выдалось, умер) 13-го числа, что он всю жизнь считал дурным предзнаменованием. Однажды он наотрез отказался взять в аренду дом под номером 13. Композитор боялся того дня, когда ему исполнится 76, потому что в сумме эти цифры составляют пресловутое число 13. Многим известна легенда, согласно которой Шёнберг ужасно боялся своего 76-летия пятницы 13-го, которая приходилась на 13 июля 1951 г. По слухам, тогда он весь день пролежал в постели, готовясь к предполагаемой смерти. Жена пыталась уговорить мужа встать и «прекратить эти глупости», и каково же было её потрясение, когда тот лишь вымолвил слово «гармония» и умер. Арнольд Шёнберг покинул этот мир в 11:47 вечера, за 13 минут до полуночи.
В 1898 г. Шёнберг перешёл в протестантство. В 1933 прошел в синагоге в Париже обряд возвращения в иудаизм

Могила Шёнберга на Центральном кладбище Вены

"Моисей и Аарон" - одно из самых "неподъемных" музыкальных сочинений, созданных в двадцатом веке. И сегодня, более семи десятилетий спустя после написания, единственная опера Арнольда Шенберга представляет собой "убийственный номер" как для исполнителей, так и для слушателей. И особенно – для постановщиков. Если в концерте фрагменты оперы порой можно услышать, то театры за ее инсценировку берутся крайне редко. В Германии за последние пять лет это лишь третья постановка "Моисея и Аарона". В России опера не ставилась никогда.


"Моисей и Аарон" - это почти три часа музыки, лишенной привычных слуховых опор – мелодий, арий, речитативов. В ней Шенберг максимально воплотил возможности своего главного изобретения – сериального метода композиции. Суть этого метода, произведшего революцию в музыке, как известно, заключается в том, что все сочинение строится из одной двенадцатизвучной серии. Между двенадцатью звуками по воле композитора устанавливается система высотных связей, заменяющих "мажоры" и "миноры" традиционной "тональной" музыки. Поэтому для простоты дела сериальную музыку порой называют "атональной", что в свое время вызывало возмущение Шенберга.

Он писал: "...я считаю, что "атональная музыка" - это самое неудачное определение, подобное тому, как если бы мы называли полет "искусством не падать", а плавание –"искусством не тонуть".

"Моисей и Аарон" Шенберга – попытка переосмысления библейской истории, явно носящая и биографический характер. В центре сюжета – конфликт двух братьев: Моисея, бескомпромиссного искателя абсолютной истины, и конформиста Аарона. Учитывая увлечение Шенберга учением Фрейда, можно трактовать Моисея-Аарона и как две стороны одной личности.

Из изначально задуманных трех актов Шенберг написал два. В первом Моисей приносит своему народу благую весть о Едином Боге и увлекает сынов Израиля за собой в пустыню. Во втором избранный народ подвергается искушению, поклоняясь вслед за Аароном Золотому тельцу. В третьем акте, который был задуман, но так и не был написан, с наказанием Аарона и обретением земли обетованной должны были быть расставлены точки над "i".

Однако Шенберг отказался от написания третьего акта. Он отложил партитуру "Моисея и Аарона" в сторону в 1937 году (в своем калифорнийском изгнании). В общей сложности Шенберг работал надо оперой более пятнадцати лет и вложил в нее результат раздумий всей своей жизни.

К счастью, музыкальная красота партитуры – просто диву даешься, сколько чувственной красоты извлекает Шенберг из своих двенадцати нот! – находится в надежных руках дирижера Вэн Пин Чена (Wen-Pin Chien) и прекрасно подготовленного ансамбля. Особой похвалы заслуживают участники дюссельдорфского хора: филигранная техника певцов достойно противостояла примитивности визуальной спектакля.













"Если это искусство, значит, это не для всех. А если это для всех, значит, это не искусство!" Может быть и прав Арнольд Шёнберг?!

Секреты внутренней аптеки

Эффект плацебо. Чудесное исцеление. Давно подмеченный, но не изученный процесс. Пациенту дают крахмал или подкрашенную жидкость, уверяют его, что это лучшее лекарство, и он выздоравливает. Объяснения на уровне бабушек на лавочке – самовнушение, вера. Начнем с того, что человек в этот момент сознательно ничего себе не внушает. Верит и только. Объяснять одно явление другим не объясненным странно. Честнее признаться в собственном непонимании. Однако маститые ученые бояться признаться даже себе, что современная наука и не сможет ответить на подобные вопросы. Не потому, что ее исследовательский инструментарий плох. Отнюдь. Умов нет? Есть. Выдающиеся. В чем же дело?



Сколько не совершенствуй машину, летать она не будет. Изначально автомобиль предназначен для передвижения по суше. Тоже с нашей медициной. Методы прекрасно себя зарекомендовали в отведенных им рамках. Не более.





Вера человека в выздоровление действует на уровне клеток. Сейчас мы рассмотрим, как это происходит. Что такое клетка читатель представляет. Для понимания необходимо добавить представление. Вообразите клетку, спрятанную в мембрану как мы в одежду. У нас есть глаза и уши, руки и ноги. У нее только эта мембрана, которая с успехом заменяет органы восприятия и действия. Мембрана утыкана протеиновыми переключателями. Это – участки на ее поверхности, реагирующие на раздражители. Под каждый тип раздражения свой участок. На переключателе стоит рецептор. В момент попадания раздражающего сигнала, например света или химического вещества, рецептор смещается и соприкасается с нервным окончанием. Таким образом, клетка реагирует на изменения окружающей ее среды.



В зависимости от полученного сигнала она строит свое поведение. Мы на шаг ближе к разгадке плацебо. Когда человек верит, что принимает чудесную таблетку, у него не возникает внутренних противоречий. Обычно иммунная система забирает очень много энергии организма. В том числе энергии расходуемой мозгом. А так как наш ум работает круглые сутки. Нервная система почти в постоянном напряжении, приходится выбирать. Логические, они же волевые структуры мозга находящиеся в лобных долях блокируют иммунную систему. В момент синхронизации волевого центра, нервной системы и коры возникает импульс, заставляющий включится иммунную и работать на всю катушку. Надпочечники выделяют вещества заставляющие клетки синтезировать внутренние лекарства. Вся фармакопея лишь подобие внутренней аптеки.



Лекарства безусловного действия, например анальгетики, пользуются сходством химического кода. Так же действуют и наркотические вещества. Если код какого-то препарата не похож на имеющийся, он для организма нейтрален или чужероден. Синхронизация сигналов лобных долей и затылочной части мозга порождает импульсы заставляющие клетку синтезировать нужное лекарство. Исцеление лучше всего происходит во сне. В это время мозг сканирует организм, настраивая систему. Похоже на работу настройщика рояля? Тут примерно тоже.



О том, что мозг сканирует внутренние органы во время сна, ученые узнали недавно. Древние целители пришли к этому эмпирическим путем. Естественно бытующие тогда представления сильно отличались от представлений современной науки. Однако практические достижения назвать иначе как чудесными нельзя. Раньше лечили по большей части заговорами, настоями и отварами трав. Травы по большей части нужны только для очищения организма. В остальном это плацебо. Вся сила в синхронизации мозга возникающей от веры в исцеление. Плюс алгоритмы заговоров.



Любой заговор имеет четкую семантическую структуру. Если это заговор на исцеление, преобладает троичный ряд и светлые гласные. Троичный ряд – это ряд предложений по три, с повторяющейся ударной фразой. Потом идет предложение модификатор, за которым следует новый троичный ряд. Заканчивается текст замком. Обычно он семантически отражает вступительное предложение – зачин. В классическом заговоре девять предложений. Заговор большего размера должен быть кратен трем. Не кратная структура отличает заклятия. Это семантические конструкции вызывающие отключение сознательных фильтров и активизацию сферы бессознательного. Внешне это может сопровождаться видениями, всплесками энергетики организма, а при сильной эффективности паранормальными явлениями. Эти явления приписывали действию духов и прочих сил, хотя на деле мы сами это продуцируем.

Чечи́лия Ба́ртоли (итал. Cecilia Bartoli [tʃeˈtʃiːlja ˈbartoli]; 4 июня 1966, Рим, Италия) — итальянская оперная певица (колоратурное меццо-сопрано).


Родилась в семье профессиональных певцов. Впервые выступила перед публикой в 9-летнем возрасте в опере Тоска. Училась в римской Консерватории Святой Чечилии.
Более двадцати лет сотрудничает со звукозаписывающей фирмой Decca Records, выпустив за это время более шестнадцати сольных альбомов (по состоянию на 2010 год). В первые годы это были преимущественно записи произведений Моцарта и Россини. Начиная с 1999 года каждый альбом фактически открывает для современного слушателя редко исполняемых композиторов XVII–XIX веков: Вивальди, Генделя, Алессандро Скарлатти, Кальдару, Порпору, Глюка, Сальери, Гарсиа, Малибран и других.





Принимала участие в записях опер Генделя, Гайдна, Моцарта, Россини, Беллини и Пуччини.




В 2007—2009 выступила с серией концертов к 200-летнему юбилею легендарного меццо-сопрано Марии Малибран. В рамках проекта «Maria» были выпущены одноимённый альбом на CD, DVD с записью барселонского концерта и первая аутентичная запись оперы Беллини «Сомнамбула».



Исполнявшаяся в 2008 опера Жака Фроманталя Галеви «Клари», где Бартоли пела главную партию, вышла на DVD осенью 2010.
В октябре 2009 Чечилия Бартоли вернулась к баро́чному репертуару, выпустив альбом «Sacrificium» (Жертвоприношение), посвящённый кастратам и музыке, написанной для них (в первую очередь — музыка Неаполитанской школы).




С 2009 давала концерты по мотивам этого альбома, а также концерты, посвящённые Генделю, в которых с ней выступали оркестры Il Giardino Armonico под управлением Джованни Антонини, La Scintilla и Базельский камерный оркестр. В конце 2010 в серии концертов, посвящённых Генделю, пела дуэтом с контратенором Франко Фаджоли.
29 июня 2010 года в Дортмунде Бартоли впервые исполнила партию Нормы в одноимённой опере Винченцо Беллини.



Бальтазар-Нойман-Ансамблем дирижировал Томас Хенгельброк, а среди других солистов были Джон Осборн (тенор), Микеле Пертузи (баритон) и Ребека Олвера (сопрано).

Даосизм - китайское традиционное учение, включающее элементы религии, мистики, гаданий, шаманизма, медитационной практики, науки. Существует также даосская философия. Даосизм в стабильной религиозной организации оформился только во II веке, но многочисленные свидетельства говорят, что даосизм возник существенно раньше, во всяком случае в V-III веках до н. э. уже имелась развитая традиция, подготовившая элементы учения, активно используемые в средние века. Основными источниками даосизма послужили мистические и шаманские культы царства Чу и других «варварских» государств на юге Китая, учение о бессмертии и магические практики, развившиеся в царстве Ци и философская традиция северного Китая. Другим основателем даосизма считается древнекитайский мудрец Лао-цзы. Даосской традицией ему приписывается авторство одной из основных книг даосизма- «Дао Дэ Цзин». Этот трактат явился ядром, вокруг которого стало формироваться учение даосизма.

Мудрец Лао-цзы.


Другим знаменитым текстом раннего даосизма является Чжуан-цзы, автором которого является Чжуан Чжоу (369—286 гг. до н. э.), известный под именем Чжуан-цзы, в честь которого и названо его произведение.

Мудрец Чжуан-дзы.





В начале 2 тысячелетия н. э. фигура Лао-цзы обожествляется, разрабатывается сложная иерархия божеств и демонов, возникает культ, в котором центральное место занимают гадание и обряды, «изгоняющие» злых духов. Пантеон даосизма возглавил Яшмовый владыка (Шан-ди), который почитался как бог неба, высшее божество и отец императоров («сынов неба»). За ним следовали Лао-цзы и творец мира — Пань-гу.
Ранняя даосская практика, тесно связанная с архаической магической практикой, вообще во многом базировалась на визуализации духов с помощью приема галлюциногенных грибов, и в связи с этим, например, даосские храмы именовались чжичжичань — «обитель грибов». Магическая энергия бессмертных-сяней во многом была связана с тем, что они обитали среди неких «грибных полей» (чжи тянъ), нередко понимаемых как истинная «нива благодати», на которой выращиваются соответствующие компоненты для снадобья долголетия, по сути - галлюциногены.
Даосские каноны были собраны в единый и весьма обширный компендиум «Дао цзан» —«Сокровищница Дао» или «Хранитель Дао» — лишь в 1607 г., в поздний период династии Мин, когда прилагалось немало усилий для упорядочения письменного духовного наследия. И при этом обнаружилось еще одно удивительное свойство даосизма — у него не было не только постоянной формы вероучения, которое, по существу, отсутствовало, но даже и стабильных канонических версий текстов. Например, в тот период по Китаю ходило около 40 версий «Дао дэ цзина», и четыре из них были включены в «Дао цзан». Китай тем самым практически отказывался от размышлений об истинности текста, допуская в равной степени и ее присутствие в разных списках, и ее полное отсутствие хотя бы в одной из версий. Таким же образом был построен и китайский вариант собрания буддийских текстов «Трипитаки», он, например, включал несколько вариантов классического чань-буддийского текста «Сутра помоста Шестого патриарха», которые различались временем написания и комментариями.








Это философское понимание процессов Вселенной,где Человек - такая же Вселенная.
Даосизм - предвечная связь с Пустотой, без которой ничто не может существовать, как не может быть бублика, или колеса если нет отверстия в них, как не может быть воздушного шарика или дирижабля, если нет в них Пустоты, их создающей...













Психотехника дыхание ДАО. Дыхание по меридианам (Психическим каналам). Является самым тайным упражнением великой школы ДАО. Психотехника «Дыхания ДАО» является главным Секретом магии даоской йоги, возвращает человеку целостность и защитную энергию, обеспечивающую ему бессмертие и положительное видоизменение неслучайных случайностей.





Под руководством Мастера Вы вступите в контакт с силами, более могущественными, чем Вы можете себе представить. Разницу общения с духами от банального фантазирования на эту тему легко отличить по предельной точности и подробности сообщаемой ими информации. Вас ждет весьма захватывающее приключение. Ведущий программ - Мастер Алекс АНАТОЛЬ - верховный Наставник даосского храма Изначальной Истины (Бостон, США), единственного даосского храма за пределами Китая, официально признанного китайскими религиозными властями. Мастер Анатоль рукоположен в сан даосского священника, является признанным Шанхайской Ассоциацией Цигун мастером цигун, преподает даосизм в ведущих университетах США, включая Гарвард

Термин «Атеросклероз» происходит от греческого «athere» - кашица и «sclerosis» - плотный. В названии заболевания отражены стадии развития атеросклеротической бляшки. Атеросклероз – это хроническое заболевание, при котором возникает эндотелиальная дисфункция, сосудистое воспаление, накапливается холестерин, кальций и продукты распада клеточных элементов, в результате чего стенки артерий уплотняются и теряют эластичность, возникают атеросклеротические бляшки, что затрудняет ток крови и вызывает недостаток поступающего к тканям и органам кислорода.

Основные причины атеросклероза
• наследственность;
• ожирение;
• сахарный диабет;
• излишнее потребление продуктов с высоким содержанием холестерина;
• курение;
• артериальная гипертония;

Как возникает атеросклероз?
Возникновение атеросклероза довольно длительный процесс. У здоровых людей кровь свободно проходит по артериям во все органы и ткани, снабжая их кислородом и другими питательными веществами. При атеросклерозе на внутренней стенке артерий откладывается жировая субстанция – холестерин. Сначала образуются атеросклеротические бляшки – своеобразные наросты на стенке артерии, большей частью, состоящие из холестерина, а также других жиров и кальция.

Чем опасны атеросклеротические бляшки?
На поверхности бляшки образуется тромб – скопление продуктов распада клеточных элементов и белков крови. Это может привести к полной закупорке артерии, и кровь перестает поступать в какой-либо из органов организма. Подобные осложнения атеросклероза могут привести к инфаркту миокарда и мозговому инсульту, а также гибели лишенного крови органа. Большая часть летальных исходов у людей среднего возраста вызвана именно осложнениями, возникшими в результате атеросклероза.

Атеросклероз коронарных сосудов
Атеросклероз коронарных сосудов влияет на работоспособность сердца и может привести к заболеванию, выражающемуся в стенокардии, инфаркту или сердечной недостаточности.
Атеросклероическая бляшка постепенно суживает просвет артерии и вызывает дефицит кровоснабжения миокарда. Выраженный атеросклероз, суживает просвет артерии на 75% и более. Необтурирующий тромб и набухание атеросклеротической бляшки, приводят к сужению артерий сердца.

Предвестник инфаркта - стенокардия!
Предвестником инфаркта у больного является стенокардия - чувство сдавливания в груди, часто с болями, которые отдают в левую руку и шею. Эпизоды резкой боли в сердце проявляются в случаях, когда потребности сердечной мышцы в кислороде не восполняются кровотоком. Приступы стенокардии возникают во время физических нагрузок, эмоционального перенапряжения, резкого переохлаждения или перегрева организма, после приема тяжелой или острой пищи, употребления алкоголя.
Атеросклероз шейных артерий и сосудов головного мозга является причиной нарушения питания головного мозга. Предупреждающими сигналами краткосрочных нарушений кровоснабжения мозга являются непродолжительные проходящие спазмы (судороги), нарушения речи или внезапно наступающие непродолжительные ослепления (затуманивания). Более тяжелым по воздействию является инсульт, или кровоизлияние в мозг, который происходит в результате закупорки или разрыва артерии, питающей кровью головной мозг. Инсульт прежде всего может привести к длительным онемениям и нарушениям речи.

Атеросклероз артерий ног
Заболевания, связанные с закупоркой перифирийных артерий, обусловлены выраженным атеросклерозом артерий ног. Лица, страдающие этим заболеванием, испытывают при ходьбе сильные боли в икрах и бедрах. Боли прекращаются только в состоянии покоя, когда снижается потребность мускулатуры ног в кровоснабжении. Без операции сосудов, пораженных атеросклерозом, ткань со временем умирает, что приводит к так называемой никотиновой гангрене.
Плохой" холестерин.
"Плохой" находится в крови в составе жиробелковых комплексов - липопротеинов низкой плотности (ЛПНП), которые способны оседать на внутренней стенке артерий и образовывать атеросклеротические бляшки.
Атеросклеротическая бляшка суживает просвет сосуда и затрудняет ток крови, вследствие чего уменьшается или даже частично прекращается доставка кислорода и питательных веществ к органам (сердцу, головному мозгу). Это приводит к развитию ишемической болезни сердца (стенокардии,инфаркта миокарда), мозговому инсульту и другим осложнениям.
"Хороший" холестерин
Липопротеиды высокой плотности (ЛПВП) удаляют избыточный холестерин из кровяного русла, являясь "хорошими" по отношению к атеросклерозу. Именно соотношение между различными формами холестерина говорит о состоянии обмена липидов в нашем организме.
"Злой" холестерин
Существенный вред организму может нанести повышение уровня триглицеридов и очень"злого",так называемого липопротеида (ЛПОНП), увеличение концентрации которого имеет прямую коррекцию с частотой развития и тяжестью инфарктов и инсультов.



Что такое здоровые сосуды?
Главным объектом и ключом для красоты, молодости, здоровья и долголетия, являются здоровые сосуды, которые обеспечивают микроциркуляцию крови для дыхания, питания и очищения тканей, органов и систем, в том числе кожи.
Высокая функциональность сосудов действительно позволяет рассчитывать на прекрасное состояние сердца, мозга, мышц и костей, имея при этом всегда молодую красивую кожу, которая, как известно, первой предательски выдаёт активизацию процессов старения. Особенно это заметно по коже лица, кистей рук и шеи в области декольте.

Свободные радикалы и плохой холестерин.
Многочисленные исследования доказали, что нежная внутренняя выстилка сосудов, называемая эндотелий, имеет уникальный рецепторный аппарат, который в первую очередь испытывает агрессию свободных радикалов и «плохого холестерина». В результате нарушается регуляция тонуса сосудистой стенки, сужается просвет артерий, создаются условия для формирования гипертензии и атеросклеротических бляшек уже в молодом возрасте, которые, в свою очередь, повинны в развитии фатальных инфарктов и инсультов. Но самым главным является то, что задолго до этих событий параллельно начинает страдать проницаемость стенки сосудов. Причём не только для биоактивных регуляторных веществ, например гормонов и ферментов, но также и для биоактивных веществ, поступающих в организм в нужном составе и количестве благодаря питанию.


Что защищает здоровье сосудов?
Данная ситуация ещё больше усугубляется, если питание не сбалансировано микроэлементами, витаминами и антиоксидантами, которые призваны защищать наши сосуды и сердце от агрессивного воздействия свободных радикалов. К этому стоит добавить, что у самих сосудов, в их стенках, имеются собственные сосуды, осуществляющие питание артерий, это так называемые vasa vasorum (сосуды сосуда), отвечающие за целостность и высокую функциональность всей сосудистой системы.
Атеросклеротическое повреждение крайне губительно. Так что неразборчивость в питании, преступная легкомысленность и самонадеянность приводит к очень негативным последствиям. Жизненно важные органы и системы, включая кожу, начинают испытывать хронический дефицит в кровоснабжении, питании и дыхании.
Даже школьник может легко себе представить, что в результате происходит с тканями и органами организма, в том числе с одной из самых больших тканей – кожей, изменения которой раньше всего замечает и сам человек, и ближнее окружение. Из-за постоянного недостатка питательных веществ, хронических заболеваний желудочно-кишечного тракта и малоподвижного образа жизни, на фоне скудного однообразного питания резко возрастает активность свободно- радикального повреждения ДНК, из-за чего клетки организма сначала работают с перегрузкой, затем устают, снижая активность, после чего быстро стареют и умирают.
Ситуация и впрямь более чем драматичная, и поэтому очень хочется надеяться, что вы уже понимаете, что только косметическими процедурами, направленными снаружи, такое положение не спасти. Недаром атеросклероз называют «молчаливым убийцей», который наносит свой смертельный удар тогда, когда не ожидают, в молодом возрасте.
От развития первых изменений в сосудах до явного проявления болезни требуется период около двух десятилетий и поэтому становится очевидной необходимость первичной профилактики раннего развития атеросклероза, а также надёжной антиоксидантной защиты сосудов. При этом основной акцент должен быть сделан на детей и лиц трудоспособного возраста. Современное молодое поколение и их родители должны чётко представлять, что раннее развитие болезней сердца и раннее старение организма имеют одни и те же причинно-следственные корни, главный из которых – дефицит поступления антиоксидантов с пищей.

Возникает закономерные вопросы.

Что делать? Как снизить уровень холестерина? Как увеличить антиоксидантную защиту организма?
Чтобы нормализовать уровень холестерина в крови первым делом нужно оздоровить питание. Необходимо уменьшить потребление продуктов, богатых холестерином, насыщенными жирными кислотами и трансжирами. Увеличить потребление продуктов, богатых ненасыщенными жирами, которые снижают уровень "плохого" холестерина и повышают уровень "хорошего", тем самым уменьшая склонность к тромбообразованию.
В жирных сортах рыбы, таких как лосось и сельдь, содержится большое количество полезных для здоровья полиненасыщенных жирных кислот омега-3. К сожалению, сегодня почти во всем мире в рыбе имеются токсины и другие загрязняющие вещества.

Что можно рекомендовать в первую очередь?
1.Это комплекс Marine Omega ( Омега3 ). Он предназначен всем взрослым и детям, если они употребляют в пищу рыбу, реже 5-6 раз в неделю.
В состав Marine Omega входит криль, выловленный в Северном Ледовитом океане. Эти крошечные представители семейства ракообразных составляют самую большую по объему биомассу планеты. Благодаря входящим в его состав полиненасыщенным жирным кислотам из криля, фосфолипидам из рыбьего жира, витамину Е и натуральному лимонному маслу (для придания приятного вкуса и запаха) Marine Omega является лучшим из имеющихся на сегодняшний день источников этих важных питательных веществ.
• Помогает восстановить баланс потребления жирных кислот
• Поддерживает нормальное функционирование сердечно-сосудистой системы
• Улучшает функционирование суставов
• Улучшает работу иммунной системы
• Улучшает здоровье кожи
• Фосфолипиды криля улучшают работу клеток головного мозга.

В 2007 году Сибирский государственный медицинский университет НИИ кардиологии Томского научного центра СО РАМН провел Совместный проект с научно-исследовательским институтом «ФАРМАНЕКС» (г. Прово, США)
Результаты этой работы превзошли все ожидания!

НАУЧНАЯ НОВИЗНА заключалась в следующем:
1.Впервые с помощью «тройного набора» БАД: «ЛайфПак®», «Марине Омега®», «Ти-грин97®» воспроизведены основные клинические эффекты средиземноморской диеты.
2.Впервые доказана высокая эффективность коррекционных мероприятий с применением «тройного набора» Фарманекс в отношении антиоксидантного и липидного статуса крови, а также систолического АД у кардиологических больных.
3.Впервые с позиции доказательной кардиологии разработан способ профилактики и лечения атеросклероза с помощью биодобавок «ЛайфПак®», «Марине Омега®», «Ти-грин97®».
Эти материалы были опубликованы в «Сибирский медицинский журнал. – 2007. – Т. 22. - № 4. – in press

В концепции LifePak учтены все рекомендации по рациональному питанию, содержит огромное количество антиоксидантов, которые содержатся в овощах и фруктах. Основные преимущества LifePak заключаются в том, что этот препарат в аптеке купить невозможно. Дело в том, что в аптеке, как правило, продаются витамины, полученные путем химического синтеза. В LifePak витамины получены из растительных источников и поэтому витамины усваиваются максимально эффективно. Они максимально биодоступны. Кроме того минеральные вещества в LifePak также относятся к веществам максимально доступным и легко усваиваются организмом.
Базовая рекомендация рассчитана для антиоксидантной коррекции пищевого статуса, а также эффективной профилактики атеросклероза и раннего старения.
Экстракт зеленого чая без кофеина Tegreen97 - источник катехинов и полифенолов. Мощная клеточная защита.

Какие еще немедикаментозные факторы надо учитывать
Отказ от вредных привычек - в первую очередь курения.
Регулярная физическая активность - ходьба, плавание, игровые виды спорта, желательно на свежем воздухе.
Контроль массы тела, особенно при избыточном весе.
Контроль своего психоэмоционального состояния, по возможности,склероза,здоровье сосудов,антиоксиданты,избегая конфликтных ситуаций и стрессов.
Не рекомендуются статические нагрузки - подъем тяжестей.
Контроль индекса каротиноидов кожи(ИКК) на биофотонном сканере Фарманекс.

Желаю вам здоровья! Берегите себя!

Франко Корелли (итал. Franco Corelli, настоящее имя Дарио Корелли; 8 апреля 1921, Анкона, Италия — 29 октября 2003, Милан, Италия) — итальянский оперный певец (тенор).

Легендарный дирижер Берлинского филармонического оркестра Герберт фон Караян назвал голос Корелли "голосом грома, молнии, огня и крови".

Франко не получал систематического музыкального образования. Будучи "самоучкой", он черпал знания от друзей, учившихся в консерватории. Дебютное выступление певца состоялось 26 августа 1951 г. в роли Дона Хосе в опере "Кармен". Последовал громкий успех, и Корелли тут же провозгласили "подающим надежды" тенором с необычайным голосом, полным силы и блеска.



Но лишь через три года ему удалось пробиться на сцену "Ла Скала" - он открывал сезон в опере Спонтини "Весталка".





AVE MARIA










А следующие десять лет стали для певца периодом постоянного триумфа. Кроме прекрасных вокальных данных, он обладал внешностью настоящего романтического героя. Корелли завоевал мировую известность, исполнив все основные лирические партии оперного репертуара. Его партнершами на сцене были самые знаменитые певицы того времени - Мария Каллас, Рената Тебальди и Биргит Нильсон. Чтобы освободить театр после его выступлений, организаторам часто приходилось гасить в зале свет, поскольку восторженная публика не прекращала рукоплескать артисту.




Еще одна заслуга Корелли перед слушателями в том, что он привел на большую сцену другого впоследствии знаменитого певца - Пласидо Доминго. В 1968 г. за несколько часов до выступления в нью-йоркской "Метрополитэн-опера" Корелли почувствовал себя плохо, и вместо него продюсеры были вынуждены пригласить на сцену малоизвестного в то время Доминго.





Номер на бис






К сожалению, московские любители оперы так и не услышали выступления Корелли. Осенью 1964 г., когда театр "Ла Скала" приехал с гастролями в столицу Советского Союза, Корелли должен был петь партию принца Калафа в опере Пуччини "Турандот". Но певец простудился и так и не смог выйти на сцену.











Рассказывают, что во время гастролей "Метрополитэн" в Бостоне Корелли с Биргит Нильсон в той же опере "Турандот" соревновались, кто возьмет более высокую ноту. Когда победу одержала Нильсон, тенор в ярости укусил ее в шею. После чего певица заявила директору театра, что отказывается выступать, пока ей не сделают прививку от бешенства. Об этом рассказывал биограф Нильсон Эдгар Винсент.

Неизвестно, насколько правдива эта история, но именно из таких слухов и анекдотов складывается образ звезды. Говоря о Корелли, вообще очень трудно отделить правду от вымысла. Он был очень харизматичным, загадочным и непростым человеком. Открытый, великодушный и щедрый по отношению к друзьям, певец ревниво охранял свою частную жизнь от непрошенных вторжений и расспросов на протяжении всех лет своей славы.





Его дебют состоялся в 1951 г., а закончил карьеру он в начале 80-х - правда, тогда певец уже не собирал такой урожай оваций и хвалебных отзывов критики, как в пору расцвета своего таланта. Но на протяжении 50-60-х гг. Франко Корелли оставался легендой итальянской оперы.

Бестселлер – не только в Англии, но и во всем мире, стал итогом плодотворной 20-летней работы известного ученого и автора Джозефа И. Чанга по развитию технологий, препятствующих старению человеческого организма, и в частности, технологий, способствующих сохранению естественной красоты кожи. Предлагаем интервью с автором книги «Мифы старения»…
– Профессор Чанг, в июне Вы выпустили свою книгу «Мифы старения». Могли бы Вы рассказать о некоторых из них?
– Первый и самый распространённый миф заключается в том, что старение неизбежно, и мы ничего не можем с этим поделать. Хотя, учитывая развитие современной науки в области фармакологии и космецевтики, конечно, это не так, и сегодня мы можем существенно влиять на процессы в собственном организме. Кроме того, многие люди думают, что они могут как угодно вести себя в молодости – и это не скажется на том, как они стареют. Это ещё один миф.
– То есть чем раньше мы начнём заботиться о коже, тем лучше это скажется на ней впоследствии?
– …и не только о коже, но и о себе в целом – о питании и обо всём остальном.
– А с какого возраста Вы советуете начинать заботиться о коже?
– Скажем, где-то после четырнадцати-пятнадцати. Один из главных факторов, негативно сказывающихся на молодости организма, которые я обнаружил в России – это курение. Пожалуй, это вообще один из наиболее значимых факторов, которые ускоряют старение кожи. И второй момент, который я для себя отметил – многие молодые люди в России любят бесконтрольно загорать. А самое худшее, что можно придумать для кожи – провести целый день на пляже.
– Действительно ли, что полученный в молодости солнечный ожог может отразиться на состоянии кожи в более зрелом возрасте?
– Да, он обязательно проявит себя в той или иной степени – всё зависит от степени этого ожога, насколько он был серьёзным. В России большинство людей светлокожие, со слабой естественной защитой кожи – то есть вы сгораете гораздо легче, чем испанцы, к примеру.


– Как питание влияет на нашу молодость? Сейчас широко обсуждается проблема гликации. Надо ли в связи с этим отказываться от сладкого?
– Процесс гликации – это «склеивание» волокон коллагена с глюкозой, усиливающееся с возрастом. Изменённые в результате этого процесса волокна коллагена хуже удерживают воду и деформируются. Поскольку в гликации участвует глюкоза, то, действительно, этот процесс тесно связан с употреблением сахара – по сути, сахар связывается с белками и не даёт им нормально работать. Но я не думаю, что нужно всем миром перестать употреблять сахар в принципе. Ключ в умеренности. Иными словами, не стоит есть целиком большое шоколадное пирожное – я бы съел половину. На самом деле, это очень простой способ улучшить состояние вашей кожи – просто уменьшите количество потребляемого сахара вполовину!
– А что касается воды?
– Наша кожа более чем на 70 % состоит из воды. Если вы пьёте много воды, вы наполняете вашу кожу водой, и это идёт ей на пользу. Есть два фактора, оказывающих особенно иссушающее действие на кожу, – ветер и солнце. Так что чем больше вы подвергаетесь воздействию этих факторов, тем больше вы должны пить воды, чтобы обеспечить нормальный водный баланс кожи.
– Связано ли общее количество потребляемой еды с состоянием здоровья?
– Да, исследования в этой области тесно связаны с исследованиями проблем ожирения. Некоторые из наших ученых обнаружили, что если вы снизите дневное потребление килокалорий до 1 200 (хотя это практически на грани голодания), то сможете жить дольше. Как показали исследования, в таком режиме можно прожить дольше на 15–20 %.
– Но, в то же время, это должен быть cбалансированный рацион?
– Не стоит снижать потребление микронутриентов и витаминов. Уменьшение потребляемых калорий не должно происходить за счёт овощей, лучше сократить количество потребляемых животных продуктов. Большинство из нас в ходе эволюции выработали гены, которые лучше всего воспринимают диету в пропорции 80% фруктов-овощей и 20% мяса. В то же время, сейчас пропорции в меню чаще всего выглядят как раз наоборот. Так что наши гены просто не понимают, как себя вести. Мы не должны есть столько мяса, сколько едим сейчас. Не нужно есть гамбургеры и прочий фаст-фуд. Лучше заменяйте по возможности мясо рыбой – она действительно полезна.
– Если в меню есть проблемы с насыщенностью микронутриентами и витаминами, может, имеет смысл принимать их в виде специальных добавок?
– Да, детям старше 12-ти лет нужно давать детские витамины, а после 18-ти следует принимать уже взрослые дозировки.
– Витамины надо принимать курсом или постоянно?
– Мультивитаминную добавку нужно принимать каждый день.
– Как Вы относитесь к коллагену и гиалуроновой кислоте в качестве биодобавок?
– На самом деле, мы не верим, что эти два ингредиента оказывают влияние на состояние кожи, если принимать их перорально. Наши исследования показывают, что в желудке они разрушаются. Вот что реально полезно для кожи в качестве биодобавки – это Омега-3.


– Давайте поговорим о компонентах косметических средств. Что Вы думаете о силиконе?
– Силикон создаёт защитный слой на коже, придаёт ей бархатистость и гладкость. Если он хорошего качества, то ничего плохого в нём нет.
– Некоторые считают, что он забивает поры.
– Такое возможно. Но дело вот в чём – всё зависит от конкретной кожи конкретного человека. У некоторых людей поры кожи склонны забиваться силиконом, отчего возникает угреватость. Но угреватость вызывается ещё и бактериальной контаминацией. Нет продуктов для ухода за кожей, на которые у определённой части людей не возникала бы реакция. Просто у некоторых людей может быть повышенная чувствительность кожи к такому компоненту как силикон. Это не означает, что силикон плох для всех – просто некоторым людям не нужно его использовать.
– А как Вы относитесь к присутствию парабенов в косметических средствах?
– Парабены – по сути, консерванты, которые добавляются в косметические средства для того, чтобы не допустить развития бактерий. С парабенами было проведено очень много исследований, и ни одно не показало их вред – за исключением единственного, которое проводил какой-то малоизвестный учёный. Он помещал образцы кожи на чашку Петри и лил сверху парабены в концентрации, превышающей допустимую более чем в тысячу раз. А потом он на основании проведённого воздействия показывал, как клетка перерождается в раковую. Так что серьёзных исследований о вреде парабенов не существует. Но это очень хорошая история в плане маркетинга.
– Для органической косметики?
– Да. Потому что для органической косметики важно показать, что используемые в ней ингредиенты не просто природные – они ещё и органические. В то же время компании, продающие органическую косметику, не проводили ни одного серьёзного исследования, которое показало бы убедительные различия в результате применения их средств.
– Вы можете перечислить ингредиенты, которые должны находиться в хорошем anti-age креме?
– Во-первых, гиалуроновая кислота, которая оказывает мощное увлажняющее действие. Во-вторых, экстракты растений. В-третьих, витамины – особенно антиоксиданты. Витамин С особенно хорош для осветления кожи и выравнивания её рельефа. Витамин Е способствует её увлажнению и насыщению. Витамин А – ретинол – также давно зарекомендовал себя как один из самых эффективных антивозрастных ингредиентов. Кроме того, например, в продукции нашей компании содержатся запатентованные ингредиенты, которые способствуют выработке коллагена.
– Использование таких высокотехнологичных кремов может заменить использование инъекций, или всё-таки ни один крем не может проникнуть на ту же глубину, что и игла шприца?
– Есть только 3–4 типа инъекций, которые обладают действительной эффективностью: инъекции коллагена, инъекции ботокса и инъекции гиалуроновой кислоты. Очевидно, что при инъекционном введении активные вещества проникают глубже и остаются у вас в подкожном пространстве. Но как бы то ни было, всё это является временными терапевтическими воздействиями. К тому же не забывайте, что красота лица – это не только объём тканей и отсутствие морщин. Каждому возрасту свойственно определённое сияние, здоровая кожа как бы светится изнутри. И это зависит, прежде всего, от её текстуры и рельефа, на которые инъекционно воздействовать не получится. Вот почему для меня самая эффективная система ухода за кожей – это наружный уход плюс добавки для воздействия изнутри.
– Некоторые косметические компании, в частности бренд Nu Skin, не так давно выпустили на рынок средства для ухода за кожей, заявленные как «воздействующие на ДНК». Объясните, что под этим подразумевается?
– В каждой клетке кожи содержится двадцать пять тысяч генов. Часть из них ответственна за постоянную репродукцию свежего коллагена, другая – за выработку эластина, третья – за поддержание в рабочем состоянии стволовых клеток. Но с возрастом активность этих генов угасает, и в итоге кожа перестаёт обновляться с той же интенсивностью, что и в молодости, она становится менее упругой, эластичной и так далее. При создании крема, воздействующего на ДНК, наша задача как учёных состояла в том, чтобы расшифровать всю цепочку генов, понять, какой ген за какой процесс отвечает – и создать средство, которое бы активизировало работу нужных генов и снижало экспрессию генов, ответственных за процессы старения. То есть принцип работы крема или сыворотки, воздействующих на ДНК, не в том, чтобы изменить саму ДНК, а в том, чтобы гены, ответственные за состояние кожи, под воздействием нашего средства активизировались и возобновили работу в режиме молодого организма. Думаю, именно в этой области изысканий лежит будущее косметологии, а возможно, и сам секрет «вечной молодости».


Источник: Автор Алла Володина

Журнал Бурда

Ивет Шовире родилась 22 апреля 1917 года в столице Франции городе Париже.
С 10 лет стала серьёзно заниматься балетом в школе при «Гранд-Опера» (с 1927 по 1931 год). Девочка обладала огромным талантом и, конечно, была замечена. Уже в 1941 году она становится ведущей солисткой театра, этуалью и примой «Оперы Гарнье»[1].
Помимо Гранд-Опера, успешно выступает с труппами «Театра Елисейских Полей», «Фестивал балле» и миланского «Ла Скала» (Италия).
Большая советская энциклопедия пишет про Ивет: «...видная представительница французской школы классического танца. Её утончённое искусство было насыщено острым драматизмом; мастерство, острое чувство стиля, филигранная отделка деталей характеризовали танец Шовире...»





Широкую известность Ивет Шовире принесли партия Тени в балете-аллегории «Видения» французского композитора Анри Соге, а также других партиях хореографа и балетмейстера Сержа Лифаря.



Среди классических партий Ивет Шовире ярко выделяется главная роль в фантастическом балете «Жизель» композитора Адольфа Адана.











В 1960-х годах Ивет возглавляет школу при театре «Гранд-Опера», которую некогда окончила и сама.





Последнее выступление балерины на сцене «Оперы Гарнье» состоялось в 1972 году. В том же году во Франции была установлена премия имени Ивет Шовире.
Одна из величайших балерин XX века Ивет Шовире несколько раз приезжала с гастролями в Советский Союз







Неоднократность посещения искушённой в области балета страны, само по себе является ответом на вопрос, о том, были-ли эти выступления приняты зрителями.
Неоднократно после бегства из СССР её партнёром по сцене был Рудольф Нуреев.

Дама Марго Фонтейн (англ. Dame Margot Fonteyn, урождённая Маргарет Хукем Margaret Hookham; 18 мая 1919, Райгит, Великобритания — 21 февраля 1991, Панама) — выдающаяся английская балерина.


Марго Фонтейн начала заниматься балетом в возрасте пяти лет у Грэйс Босустоу и продолжала брать уроки у разных педагогов, в том числе у Ольги Преображенской и Матильды Кшесинской. В возрасте 15 лет она поступила в Королевскую школу балета в Лондоне. На сцене Фонтейн дебютировала в 1934 году и сразу понравилась публике и критикам удивительной пластичностью танца. После того как из труппы ушла Алисия Маркова, Марго заняла её место и стала прима-балериной. Особенно значимы её партии в классических балетах «Лебединое озеро», «Жизель», «Спящая красавица». В 1939 году начала сотрудничать с хореографом Фредериком Эштоном, он сочинил для нее такие постановки как «Дафнис и Хлоя», «Сильвия» и «Ундина». Марго много гастролировала по всему миру, ушла со сцены в конце семидесятых .



ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО. Фонтейн- Нуриев

В 1961 году, в возрасте 42 лет Марго Фонтейн встретилась с 23-летним Рудольфом Нуреевым. Он приехал в Лондон на устраиваемый Марго благотворительный концерт в пользу Королевской академии танца. После личной встречи они решили попробовать танцевать вместе. Их первой совместной постановкой был балет «Жизель», это выступление имело феерический успех. Когда Нуреев и Фонтейн вышли на поклон, их встретили невиданными овациями. «Чувственный пыл Нуреева стал идеальным контрастом выразительной чистоте Фонтейн, рождающейся из нетронутых запасов страсти и воздушной грации» — так описала их дуэт Диана Солуэй.





Рудольф и Марго танцевали вместе более пятнадцати лет, несмотря на большую разницу в возрасте эта знаменитая пара считается одной из самых примечательных в истории классического танца XX века.



An Evening with the Royal Ballet (Rudolf Nureyev, Margot Fonteyn)





Личная жизнь

В 1955 Фонтейн вышла замуж за панамского посла в Лондоне Тито де Ариаса. Через два года после свадьбы её муж попытался устроить политический переворот в Панаме. Марго в это время как раз прилетела к нему с гастролей. Переворот не удался. Марго в связи с причастностью к делу задержали, но на следующий день выпустили и депортировали в Майами. В 1965 году Ариас стал жертвой покушения и остался парализованным до конца жизни.
В 1954 году Фонтейн была удостоена звания дамы Большого Креста. С 1981 по 1990 она была почетным ректором Даремского университета.
В 1989 она снялась в документально-биографическом фильме «Марго Фонтейн» (The Margot Fonteyn Story).
Последние годы жизни Марго Фонтейн провела на своей ферме в Панаме. Она скончалась от рака 21 февраля 1991 года. По её желанию она похоронена в одной могиле с мужем Тито, которого пережила на два года. Рудольф Нуреев умер через два года после неё.




Когда в 1961-м в Копенгагене Нуреев встретился с Эриком, тогда же в его жизнь вошла и прославленная английская балерина Марго Фонтейн. Тут, как и в случае с Бруном, тоже сыграл свою роль телефонный звонок. Однажды Рудольф пришел в гости к своему педагогу Вере Волковой, и зазвонил телефон. Волкова сняла трубку и тут же передала ее Нуриеву: "Это вас, из Лондона". - "Из Лондона?" - удивился Рудольф. В Лондоне он никого не знал. "Это говорит Марго Фонтейн, - сказал голос в трубке. - Не хотите ли танцевать на моем гала-концерте?"



После того как Рудольф выступил на ее гала-концерте, руководство "Ковент Гарден" предложило Фонтейн танцевать вместе с ним "Жизель". Марго сначала засомневалась. Она впервые выступила в Жизели в 1937 году, за год до рождения Нуриева, а к моменту его побега из СССР уже пятнадцать лет была звездой. Не будет ли она, сорокадвухлетняя прима, смотреться смешно рядом с двадцатичетырехлетним молодым тигром? Но наконец согласилась и победила. Их выступление привело публику в безумие. Чувственный пыл Нуриева стал идеальным контрастом выразительной чистоте Фонтейн. Они сливались в едином танцевальном порыве, и, казалось, их энергия и музыкальность имеют один источник.




Через пять лет после смерти Эрика Рудольф простился и с дамой своего сердца Марго Фонтейн. До этого Марго пережила страшную трагедию. В Панаме был расстрелян автомобиль, в котором находился ее муж. Две пули застряли в груди, еще одна пробила легкое, четвертая попала в шею сзади, близ позвоночника. По одной версии, это был политический заказ, по другой - в сорокасемилетнего Ариаса стрелял его коллега по партии за то, что тот спал с его женой. Парализованный, прикованный к инвалидной коляске Ариас стал постоянной заботой Марго. Она не допускала, чтобы он превратился в тело в коляске, поэтому возила его с собой на гастроли, на яхты к друзьям. Марго упорно зарабатывала на жизнь и на медицинское обслуживание больного мужа танцами. "Я буду танцевать до тех пор, пока на меня ходят", - говорила она журналистам. И она танцует, а вернувшись вечером после спектакля домой, прежде чем поесть, готовит еду мужу и кормит, как маленького ребенка, с ложечки. Кстати, последний раз "Маргариту и Армана" Марго и Рудольф танцевали в Маниле в августе 1977-го. А потом она уединилась с Ариасом на ферме в Панаме, где умирала от рака яичников. Об этом знал только Рудольф, который анонимно оплачивал ее медицинские счета. В 1989 году Марго похоронила Тито Ариаса, перенесла три операции и была почти прикована к постели: "Я привыкла гастролировать по театрам, а теперь гастролирую по больницам", - шутила Фонтейн.



Марго умерла 21 февраля 1991 года, спустя двадцать девять лет с того дня, как она и Рудольф впервые танцевали в "Жизели". После этого он был ее партнером почти 700 раз. Говорят, узнав о ее смерти, он с горечью воскликнул: "Я должен был на ней жениться". Но, кажется, это была всего лишь фраза человека, который знал, что сам умирает от СПИДа. Рудольф пережил Марго на два года. Он умер 6 января 1993 года, накануне православного Рождества, ему было пятьдесят четыре года. Сочельник спустился на землю уже без него.

Рудо́льф Хаме́тович Нуре́ев, известен во всём мире как Нури́ев[1]; башк. тат. Рудольф Хәмит улы Нуриев; 17 марта 1938, Иркутск — 6 января 1993, Париж) — советский и британский артист балета, балетмейстер.

Рудольф Нуреев родился в поезде, направлявшемся во Владивосток, между Иркутском и Слюдянкой 17 марта 1938 года.
Имеет татарско-башкирское происхождение
Начал танцевать в детском фольклорном ансамбле в Уфе, а в 1955 году поступил в Ленинградское хореографическое училище. После его окончания в 1958 году Нуреев стал солистом балета театра имени С. М. Кирова (в настоящее время — Мариинский театр).
16 июня 1961 года, находясь на гастролях в Париже, отказался вернуться в СССР, став «невозвращенцем».
Вскоре Нуреев начал работать в Королевском балете в Лондоне и быстро стал мировой знаменитостью. Получил австрийское гражданство.
Более пятнадцати лет Нуреев был звездой лондонского Королевского балета и являлся постоянным партнёром великой английской балерины Марго Фонтейн.

C Марго Фонтейн.

C Марго Фонтейн

Выступал по всему миру (в Европе, США, Японии, Австралии и т. д.), работая очень интенсивно, например в 1975 году число выступлений достигло трёхсот. Считается, что Рудольф Нуреев полностью изменил пассивную роль танцора в классическом балете.
С 1983 по 1989 год Нуреев являлся директором балетной труппы парижской Гранд-опера. Не раз выступал на одной сцене с Ивет Шовире.
Одно из его главных достижений в этот период — «открытие» Сильви Гиллем. Участвовал в классических и современных постановках, много снимался в кино и на телевидении, ставил классические балеты.
В последние годы жизни выступал как дирижёр.
Скончался в результате заболевания СПИДом 6 января 1993 года недалеко от Парижа.
Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.

Документальный фильм о Рудольфе Нуриеве




Love Story
Иссушенный цивилизацией Запад поклонялся Нуриеву с исступлением, приличествующим разве что языческим солнцепоклонникам.
Журналисты называли это — "Руди-мания".
Марлен Дитрих стучалась в его гримерную с просьбой об автографе.
Якоб Ротшильд по шальной прихоти Нуриева в полночь обзванивал своих влиятельных друзей и требовал, чтобы для Рудольфа сию же минуту открыли Лондонскую Национальную галерею (ему, разумеется, не отказали).
Престарелая Ольга Спесивцева, некогда блистательная звезда дягилевских сезонов, простаивала вместе с кордебалетом в кулисах — в вельветовом беретике и с бисерной сумочкой, — чтобы не пропустить его выход.
Греческий миллиардер Ставрос Ниархос терпеливо ожидал, когда у Рудольфа выдастся свободная неделя. Чтобы устроить в его честь морскую прогулку на одной из своих драгоценных яхт.
Приехав на гастроли в Соединенные Штаты как-то в 1986-м, Нуриев немедленно был окружен конной полицией. Только при этих условиях американское государство согласилось взять на себя ответственность за его безопасность.
Площадь перед Metropolitain Opera была похожа на лагерь беженцев. С запасами еды, питья и спальными мешками люди ночевали четыре дня перед зданием, дожидаясь открытия кассы.
Одному предприимчивому гражданину США пришло на ум продавать перед Metropolitain Opera фотографии Нуриева, расхаживая среди этого живописного бивуака. К концу гастролей гражданин подсчитал прибыль и выяснил, что ее с избытком хватает на год жизни в Европе.
В конце семидесятых расписание Нуриева включало двести пятьдесят выступлений в год — рекорд, не превзойденный еще ни одним танцовщиком за всю историю балета.
Великим Рудольфа Нуриева назвали в тот самый вечер, когда он впервые вышел на парижскую сцену.
За следующие тридцать два года это определение не было поставлено под сомнение — никем и ни разу.

Документальный фильм о Рудольфе Нуриеве









В 1982 году артист получил австрийское гражданство, а последние свои годы Нуриев прожил во Франции, поскольку с 1983 по 1989 год он являлся директором балетной труппы парижской Гранд-опера. Однако все его творческие и жизненные планы перечеркнула страшная болезнь - СПИД. Танцовщик покинул сцену, но не замкнулся в своем одиночестве: он давал показательные уроки, общался с людьми, много ездил. В 1990 году он приезжал и на родину, посетил театр, где начинал свою профессиональную карьеру, - Мариинский театр в Санкт-Петербурге. Однако большую часть времени он проводил на собственном острове в Средиземном море, где у него была роскошная вилла.

Остров Нуриева







Болезнь была обнаружена у великого танцора в конце 1984 года. Нуриев сам пришел на прием к молодому парижскому врачу Мишелю Канези, с которым он познакомился за год до этого на Лондонском фестивале балета. Нуриева обследовали в одной из престижных клиник и поставили убийственный диагноз - СПИД (он уже развивался в организме больного в течение последних 4 лет). По одной из версий, танцор подхватил эту болезнь не естественным (половым) путем, а по чистой случайности. Якобы однажды он неосмотрительно перебегал дорогу и был сбит автомобилем. В больнице ему сделали переливание крови, во время которого и была занесена зараза.
Между тем весть о том, что он болен "чумой XX века", Нуриев воспринял спокойно, видимо, рассчитывая вылечиться с помощью своих денег. С этого момента он стал выделять на свое лечение до двух миллионов долларов в год.
Канези и его знакомый вирусолог решили лечить танцора новым лекарством, которое следовало ежедневно вводить внутривенно. Однако такого "ритма" Нуриев не выдержал: через четыре месяца он отказался от инъекций. После этого какое-то время СПИД не давал о себе знать. Но в 1988 году Нуриев вновь обратился к врачам и попросил их провести курс лечения экспериментальным препаратом - азидотимидином. Однако и это лекарство не помогло.
Летом 1991 года болезнь начала прогрессировать. Весной следующего года началась ее последняя стадия. В те дни Нуриев был обеспокоен только одним: ему хотелось во что бы то ни стало осуществить постановку "Ромео и Джульетты". И судьба дала ему такой шанс. На какое-то время Нуриеву стало легче, и он поставил спектакль. Затем уехал из Франции на отдых.

Одна из последних фотографий Нуриева

3 сентября Нуриев вернулся в Париж, чтобы провести в этом городе свои последние сто дней. Ему вновь требовалось лечение в стационаре. "Теперь мне конец?" - постоянно спрашивал он своего врача. Но тот не решался говорить ему правду. 20 ноября Нуриев лег в больницу и уже ничего не мог есть. Питание ему вводили через вену. По словам Канези, который находился рядом с Нуриевым в последние мгновения его жизни, великий танцор умер тихо, без страданий.
Нуриев являлся владельцем превосходной коллекции произведений искусства. Он уделял много внимания и своим сценическим нарядам. Сохранилось следующее высказывание М. Барышникова: "Рудольф подвел меня к гардеробной, в которой находилась коллекция его театральных костюмов. Он вынимал мне костюм за костюмом и показывал, как они сконструированы. Действительно, каждый из них был сшит по-особому, так, чтобы колет тесно облегал торс, не елозил, со специально встроенными подмышками, чтобы во время танца актеру легко было поднимать руки".

С Михаилом Барышниковым



Поскольку прямых наследников у Нуриева не оказалось, большая часть принадлежавших ему вещей после его смерти была распродана. Например, костюм графа Альберта, сшитый для выступления в "Жизели", был куплен на аукционе "Кристи" в Нью-Йорке за 51570 долларов.
Великий танцовщик похоронен на русском кладбище Сен-Женевьев де Буа под Парижем, где нашли свой последний приют многие наши знаменитые соотечественники, в разное время покинувшие Россию. Недалеко от могилы Нуриева находится и могила известного русского кинорежиссера Андрея Тарковского.



Надгробие вызывает неоднозначные впечатления. Кто-то считает, что могила слишком яркая, слишком бросающаяся в глаза. Кто-то, наоборот, впадает в экстатический восторг. Несведущие туристы, посмотрев заранее фотографии получившейся композиции, подчас спрашивают, намокает ли ковер под дождем и как часто его меняют. Посетители кладбища Сен-Женевьев де Буа с экскурсиями обязательно прикасаются к мозаичному ковру, только на ощупь раскрывая визуальный обман. Но как бы кто не относился к надгробию-ковру, могила Рудольфа Нуриева определенно единственная в своем роде, достойная памяти неоднозначного и великого балетного гения.



Священник расположенной на кладбище православной церкви рассказывает, что родственники и друзья Рудольфа Нуриева устраивали панихиду и по мусульманскому, и по православному обряду, поскольку незадолго до смерти он будто бы принял православие. Но даже если это и не так, Рудольф Нуриев принадлежит всему миру...



ТАКИМ МЫ ЕГО ЗАПОМНИМ НАВСЕГДА!

http://www.rudolfnureyev.org/ - сайт Нуриева

Как усилить интенсивность обмена веществ
Несколько советов как усилить интенсивность обмена веществ
Иногда, чтобы скорректировать вес тела, нужно усилить интенсивность обмена веществ. Давайте обсудим несколько способов как это сделать. Конечно, интенсивность обмена веществ очень индивидуальна и, как правило, заложена в наследственную программу. Известно три основных типа: экономный, нормальный и ускоренный. Можно позавидовать людям с последним типом метаболизма, у них обычно не бывает проблем с лишним весом при любом питании. А остальным приходится контролировать качество и объем пищи, поэтому для нас могут быть полезны следующие советы.
1. Чтобы пробудить и увеличить интенсивность обмена веществ, начинаем день с довольно плотного завтрака. Об этом говорят практически все диетологи. В этот прием пищи можно включать углеводы в виде каш, бутербродов (желательно из темного хлеба, лучше зернового), хорошо включать сливочное масло, сыр. Свежие фрукты и овощи приветствуются в составе любого приема пищи. Считается, что такой завтрак ускорит наш метаболизм на 10-15%.
2. В течение дня надо есть минимум 5 раз: три основных приемов пищи и два дополнительных – перекусы. Кстати, ведущая программ о здоровье Е. Малышева обосновывает именно такой режим питания - он поддерживает интенсивность обмена веществ на определенном уровне. Здесь важно помнить: когда наша пищеварительная система не получает элементов для обменных процессов в виде еды, метаболизм замедляется, организм придерживает запасы. И, соответственно, наоборот: при каждом поступлении еды активизируется интенсивность обмена веществ, организм потратит около 10% всех сжигаемых калорий на ее переработку.
3. Не менее важным фактором является качество и объем еды в эти пять или больше приемов пищи. Понятно, что речь не идет об очень калорийной, жирной еде, а о правильном здоровом питании. Что касается объема, на мой взгляд, очень правильный подход у Е. Малышевой: 5 стаканов еды в день, распределенные на 5 приемов. Другими словами, есть такой объем еды, который умещается в одном стакане. При этом обязательно разнообразие и наличие свежих овощей, фруктов, зелени. Это достаточно трудно, но задача ускорения интенсивности обмена веществ точно будет достигнута. Если не следовать такому принципу питания, можно просто разумно организовать три основных приема пищи и два перекуса (не печеньем или тортиком, а растительной едой, орехами, бутербродом из зернового хлеба и т.д.).
4. Физическая активность – без нее невозможно усилить интенсивность обмена веществ. Не все, конечно, могут посещать спортивные залы, но уж проходить пешком всю или часть пути до работы и обратно, думаю, всем под силу. Есть такое мнение, что 30 минут пешком с хорошей скоростью ускоряет сжигание жиров, этот процесс продолжается еще в течение 1-2-х часов после прогулки.
5. Единое мнение диетологов – выпивать до 2-х литров воды в день, потому что вода также увеличивает интенсивность обмена веществ. Вода вообще является основой обменных реакций, а также именно с ее помощью наши выделительные системы выводят шлаки и оздоравливают организм.
6. Не надо забывать о старинном славянском (и не только) способе оздоровления – баня, парная (сауна). При нагревании тела происходит естественное увеличение интенсивности обмена веществ за счет активизации деятельности клеток, а также усиление выделения шлаков через кожу. Важно это делать в системе: выделите один день в неделю/месяц и обязательно проводите эти процедуры.

Так как в настоящее время достаточно большое число людей подвержено различным видам аллергии, то эту болезнь есть можно даже назвать «модной», тем более, что она, в отличие от того же геморроя, является вполне приличным недугом.
Проявлять себя подобное заболевание может на все, что угодно, на растения, на химические, медикаментозные, стирально-моющие и им подобные средства, на укусы насекомых и т.д., ведь этот список можно продолжать практически до бесконечности.

А вот с аллергией на холод встречаться приходится значительно реже, хотя явление это довольно распространенное, просто не каждый, кто страдает подобной разновидностью аллергии, знает об этом наверняка.

Как правило, все свои проблемы со здоровьем, такие люди списывают на более знакомые им недуги, в том числе, на ринит, гайморит, мигрень, радикулит и т.п., а значит, все свои силы направляют на борьбу именно с этими заболеваниями.

Аллергия на холод иначе называется псевдоаллергией, но разница в названии заключается не в том, что такого заболевания не существует в природе, просто развивается оно по несхожим с привычной аллергией пути, хотя конечный результат оказывается аналогичным.
В отличие от «традиционной» при псевдоаллергии не идет речи об антигенах и антителах, но при этом, присутствует подобие иммунных комплексов, которые выражены в тканевых белках организма, а под воздействием холода они группируются в конгломераты, что и приводит к выбросу тех же биоактивных веществ в организм.

А, как мы знаем, даже минимальные переохлаждения могут стать причиной достаточно большого количества хронических недугов.
Если же своевременно предпринять некоторые меры, способные предотвратить последствия переохлаждений, то вполне можно быть спокойным, что они не отразятся на нашем здоровье.
К таким мерам можно отнести принятие горячей ванны, крепкого алкоголя в небольшом количестве, или же выпить чашку горячего чая и т.д.
Происходит это по причине того, тканевые комплексы при холодовом типе аллергии являются не стойкими и под воздействием тепла им свойственно распадаться.
Правда, успокаиваться не стоит, дело в том, что уже запущенные реакции делают лишь временную «остановку», но при последующем переохлаждении они запускаются вновь.
А это значит, что следует научиться различать реакции собственного организма и заняться решением проблемы основательно, чтобы не допустить развития хронических болезней.

Давайте же проведем небольшой экскурс в проблему того, как может проявляться аллергия на холод.
Наблюдать покраснение кожи, сопровождающееся зудом и появлением на ней волдырей можно при воздействии на нее холодного воздуха или же холодной воды, еще более неблагоприятной считается комбинация «сырой холод».
Как правило, в этом случае происходит поражение тех областей тела, как лицо, руки, стопы, подколенная область и внутренняя поверхность бедер, что приводит к ограничению свободы передвижения и просто различных движений.
Так что, остерегайтесь непогоды с мокрым снегом, влажным ветром, туманом во время оттепели, прохладных водных источников.
Если же избежать пребывания в таких неблагоприятных условиях избежать не удалось, то постарайтесь как можно скорее добраться до теплого сухого помещения и сухой одежды. А чтобы пресечь негативную реакцию, что говорится «на корню», примите какой-либо антигистаминный препарат, так же, как и горячее питье.
Следует уделить внимание и собственной одежде, которая должна обеспечивать водонепроницаемость, защиту от ветра, а также она должна быть длинной и желательно с капюшоном. Не забывайте, что ткани из синтетики и шерсти способны усиливать проявления аллергии, поэтому их ношения следует избегать, одежда, прилегающая непосредственно к коже, должна быть льняной или хлопчатобумажной.
Что же касается обуви, то она должна быть выше голеностопа, а перчатки воздухо- и водонепроницаемыми.
Все эти меры помогут свести к минимуму вашу метеозависимость.

Это мы рассказали вам о такой реакции на холод, которую называют крапивницей, но это не единственная негативная реакция, она может выражаться в том же насморке.
То есть она может напоминать проявления гайморита или простуды, в наличии будут: заложенность носа, или же обильные выделения из него и т.п. симптомы.
И эта ситуация требует принятия своевременных мер, способных не доводить ситуацию до реального проявления гайморита, ведь зачастую в незапущенной стадии речь идет о псевдоаллергическом рините.
Если же вы почувствовали эти симптомы, то вам следует озаботиться поиском теплого укрытия, если же это не представляется возможным, то предпримите другие профилактические меры, например, проведите на ходу точечный массаж, включающий в себя растирание оснований крыльев носа, зоны гайморовых пазух и массируйте лоб.
Пусть в вашем доме всегда будут в наличии капли от аллергии, которые следует закапывать за десять-пятнадцать минут до выхода на улицу, но капли эти должны быть именно специальными, так как обычные средства от насморка совершенно не годятся, ведь их состав и механизм действия различны.

Реакция на холод может проявляться и в конъюнктивите, когда появляется беспричинная слезливость, наблюдается покраснение глаз, которые начинают чесаться и болеть, такое чаще случается не просто в осенне-зимний период, а именно в солнечные дни.
При попадании в теплое помещение все неприятные ощущения исчезают, как и слезы, это и есть проявления псевдоконъюнктивита.
В этом случае не следует тереть глаза руками или носовым платком, так как в этом случае будут созданы все предпосылки для развития конъюнктивита реального, лучше воспользоваться разовыми бумажными носовыми платками без ароматизаторов.
Перед выходом на улицу не забывайте закапывать в глаза специальные противоаллергические капли, при этом следует помнить о том, что в холодную погоду, при наличии у вас аллергии на холод, лучше отказаться от ношения контактных линз, которые могут усугубить неприятные ощущения или же попросту могут быть «вымыты» из глаз потоком слез.
Да и макияж в этом случае не будет уместным, от него также лучше отказаться во избежание попадания его частичек в глаза, что может привести дополнительно к появлению аллергии на косметику.
При нахождении на улице лучше воспользоваться темными очками, которые значительно снижают раздражение глаз в солнечную погоду, даже при наличии снежного покрова.
Холодовая аллергия может проявляться и приступами мигрени, при которой боль распространяется на зубы и голову в холодное время года.
В этом случае также можно посоветовать, как можно скорее добраться до теплого помещения, выпить горячие напитки, умыться теплой водой, и в обязательном порядке носите головные уборы
Дело в том, что если не предпринимать профилактических мер от таких проявлений холодовой аллергии, то можно довести ситуацию до развития крайней степени ее проявления, то есть, до невралгии тройничного нерва, а от этого недуга простым подогревом избавиться не удастся в любом случае.
Помимо того, что не пренебрегайте ношением головных уборов в холодное время года, старайтесь избегать употребления холодных десертов и напитков.

Как ни странно, но даже при абсолютно здоровом позвоночнике, при наличии у человека аллергии на холод, можно наблюдать проявления радикулита, возникающего при промерзании поясничной области.
В этом случае в нижней части спины появляются неприятные ощущения из-за воспалительных процессов, происходящих в нервных корешках, а спровоцированы они, образующимися на холоде, иммунными комплексами.
Если же вам пришлось столкнуться с такими симптомами, то при попадании домой сразу же отправляйтесь в ванную комнату, заполнив ванну теплой водой, затем следует побаловать себя чашкой горячего чая и принять какое-то противовоспалительное средство, а поясницу следует растереть согревающей мазью.
Не плохо бы иметь своеобразный «пояс» в виде широкой полосы из шерсти или меха, который способен согреть вашу поясницу в любую непогоду.

Если же в холодную погоду вы замечаете, что у вас возникают проблемы с дыхание, такие как его «перехватывание», першение в горле, кашель, то в этом случае речь идет, скорее всего, о бронхоспастическом рефлексе, который становится причиной резкого сужения дыхательных путей.
У человека здорового такие реакции проявляются в незначительной степени, а при попадании в теплое помещение, сразу же исчезают, но если же реакция затянулась, то это является свидетельством того, что у человека присутствует предрасположенность к бронхиальной астме, а это уже является достаточным поводом для обращения к специалисту, это может быть врач-пульмонолог или аллерголог.
При нахождении вне помещения, при наличии подобных реакций на холод, рот и нос следует прикрывать шарфом или рукавицей, таким образом, согревая воздух теплом дыхания и своей кожи.
Если же подобные реакции наблюдаются часто, то следует при помощи доктора подобрать ингалятор, обладающим расширяющим действием на бронхи и использовать его перед выходом на улицу.
В профилактических целях следует избегать значительных перепадов температуры, то есть, перед выходом на улицу, желательно постоять несколько минут у открытой форточки, втягивая носом прохладную струю воздуха, а добравшись до нижнего этажа, задержитесь ненадолго в подъезде, как бы привыкая к морозу.
Ну, и в конце хотелось бы напомнить о таком универсальном профилактическом средстве, как закаливание, ведь в этом случае у холодовой аллергии не останется никаких шансов нанести вред вашему организму, да и не только ей.

Зачастую врачи объясняют этот синдром ипохондрией, поскольку о его физических причинах известно немного. Исследователи из Германии пролили свет на загадку синдрома раздраженного кишечника и выяснили, что дело – не только в голове. Метеоризм, заборы и понос, тошнота и спазмы в желудке, бессонница, головные боли и боли в спине – все это симптомы синдрома разраженного кишечника. Немецкие ученые обнаружили, что синдром раздраженного кишечника вызван воспалением в слизистой оболочке кишечника, что нарушает баланс микрофлоры и сопровождается повышенной чувствительностью нервной системы.
Профессор Микаэль Шеманн (Michael Schemann) и его коллеги использовали в своей работе ультрабыстрые оптические методы измерения и продемонстрировали, что медиаторы мастоцитов и энтерохромаффиноцитов напрямую активируют нервные клетки кишечника. Гиперчувствительность нервных клеток повреждает коммуникацию между слизистой кишечника и нервной системой. «Раздраженная слизистая выделяет повышенное количество биологически активных веществ, таких как серотонин, гистамин и протеаза. Этот коктейль и является причиной жалоб на неприятные симптомы», – рассказывает профессор.
Таким образом, заключили исследователи, объяснение наличия симптомов синдрома психосоматическими причинами является неудовлетворительным. У заболевания есть реальная физиологическая причина, и больные вовсе не «надумывают» заболевание. Кроме этого, ученые попытались лечить болезнь с помощью антигистаминных препаратов, которые обычно используют при лечении аллергии, и добились положительных результатов.

75-летняя американская пенсионерка выступает на турнирах бодибилдеров и на показах мод



Спортсменка, модель, тренер по фитнесу и участница телешоу: американская пенсионерка в свои 75 лет находится на пике карьеры. Традиционные для многих старушек клубок ниток и спицы ей заменяют кроссовки и штанга: бабушка из Балтимора с одинаковым успехом выступает на турнирах бодибилдеров и на показах мод.

«Надо заняться спиной», – говорит бабушка Эрнестин, подходя к тренажеру. Не потому, что радикулит замучил, – требуется просто прокачать трапецию, а заодно и задние дельтовидные мышцы.
У миссис Шепард сегодня тренировка в щадящем режиме. И возраст здесь не причем. В свои 75 она даст фору любому «качку». Все началось лет 20 назад: надев как-то купальник, она расстроилась, увидев свое отражение в зеркале. Однако пенять на зеркало Эрнестин не стала, записалась в группу аэробики, а сбросив вес, принялась «качать железо».
«Целеустремленность, преданность и дисциплина. Я вышила эти слова на своей спортивной форме и повторяю эту мантру каждый день. Для всего требуется время, за один раз ничего не получится. Это целый процесс, это путешествие, и оно настолько увлекательное», – признается Эрнестин Шепард.
Каждое путешествие требует тщательной подготовки. За это в доме госпожи Шепард отвечает ее супруг. Именно он готовит ей еду и следит, чтобы в рационе были все необходимые организму белки и углеводы: куриная грудка, овощи на пару, печеный картофель или коричневый рис. И так 4 раза в день в течение последних 2 десятилетий.
«Я не следую ее диете, но благодаря супруге сам стал лучше питаться. Перестал есть этот мусор из фасфуда, хожу в спортзал, часто гуляю на воздухе. Мы женаты уже 54 года, и она по-прежнему – мое вдохновение», – рассказывает Коллин Шепард.
Спортивных наград у миссис Шепард не сосчитать: кубки за участие в соревнованиях по бодибилдингу, медали за многочисленные кроссы и 9 марафонов, в которых она добежала до финиша. Но главная цель, к которой все эти годы стремилась Эрнестин, уместилась на обыкновенном плотном листе бумаги – сертификат о занесении ее имени во Всемирную книгу рекордов, как самой пожилой соревнующейся культуристки мира. Это звание она удерживает 3 года подряд.


«Раньше я считала, что фитнес – это моя миссия, теперь он стал моей религией. Я стараюсь подать пример другим, чтобы и они вели активный и здоровый образ жизни. Речь не только о пожилых, но и молодом поколении», – объясняет Эрнестин Шепард.
Возраст – всего лишь число, утверждает госпожа Шепард, при желании – годы не помеха. Каждый день она пробегает 15 километров, трижды в неделю ходит в спортзал, а главное – правильно питается. А как еще держать себя в форме, если хочешь сохранить титул самой пожилой культуристки мира и остаться в Книге рекордов Гинесса?
На ее занятиях всегда полно народу. Тренироваться к Эрнестин в Балтимор приезжают со всей округи, за десятки километров, даже из Вашингтона. Возраст или стройность фигуры значения не имеют, важно лишь знать предел своих сил и понимать, что быстро ничего не получится.
«Я тоже уже бабушка, мои дети выросли, но это не повод, чтобы дряхлеть. Не важно, какой возраст, надо жить активно, питаться правильно, только так можно полностью насладиться своей жизнью», – говорит Маделин Вексер. «Она не сдается, и слава ей не помеха. Она продолжает бегать, тренироваться в зале. Она работает над собой, и это похвально», – добавляет Реймонд Дэй.
Летом 2012 года у Эрнестин Шепард очередные соревнования по бодибилдингу, а до этого участие в разных телешоу и показах моды. Ведь она еще и модель, рекламирует одежду для женщин среднего и старшего возрастов. Довольно плотный график для пенсионерки, разменявший восьмой десяток.

Старческий маразм» - диагноз, которого страшатся многие. Согласно статистике один из 10 американцев старше 60 лет и каждый второй после 85 лет лет болен этой болезнью. В 2004г в США их было около 4,5 миллионов, к 2050г. их станет 11-16 млн.
Болезнь Алцгеймера (БА) - это не простое ухудшение памяти, последнее является вполне физиологическим явлением при старении организма. При болезни Алцгеймера человек перестает помнить только что произошедшие события, дни недели, свой адрес, не узнает близких, теряет способность к мышлению и общению, становится агрессивным и требует персональной опеки, поскольку превращается в инвалида.






Считается, что в основе ранней формы болезни, развивающейся в 30-60 лет, лежит генетический фактор и она передается по наследству. В развитии поздней БА гены, взаимодействующие с разными факторами риска, также играют роль, но четкого наследования в этом случае не отмечается.
Виновником БА в настоящее время заподозрен белок АроЕ, способст-вующий образованию в теле человека липопротеинов, «развозящих» холе-стерин в крови к тканям и органам. Из трех существующих форм (2,3,4) АроЕ4 является фактором риска развития БА. При наличие у человека двух генов, способствую-щих синтезу АроЕ-4 (4/4), от обоих родителей, риск развития болезни Алцгеймера достигает 80% в возрасте от 40до 90 лет. .
Уровень АроЕ 2 и 3 в крови можно регулировать диетой и приемом препаратов, снижающих синтез холестерина. АроЕ4 - нет. И если учесть, что многие статины не проникают в мозг, то рекомендуемый прием их как профилактического средства от БА, мягко говоря, «притянут за уши». Более того, многие врачи считают, что это может быть крайне опасно, т.к. вещество мозга - это на 65-70% -жир ( Tobias Hartmann , Orlando conference 2002).
При воспалении или токсическом воздействии на мозг (напр. тяжелыми металлами) в качестве защитной реакции клетки головного мозга начинают синтезировать АроЕ, так как АроЕ 2 и 3 способны удалять разные токсины из ткани мозга за счет соединения их с серой, которая образует, например, со ртутью вещества «меркаптаны» (от латинского -«ловцы ртути»). АроЕ4 этими защитными свойствами не обладает.
Учитывая общую высокую загрязненность окружающей среды, воды, продуктов питания и некоторых медикаментов тяжелыми металлами, можно предположить, что при наличие генотипов АроЕ 2/4, 3/4 или 4/4 организм не справляется с нагрузкой.
Исследования показали, что у пациентов с БА количество алюминия в клетках мозга в четыре раза превышало средне-статический уровень. В середине 70-х годов эпидемический рост БА связали с широким использованием алюминиевой посуды. В США было запрещено ее использовать даже в тюрьмах. Известно, что японцы, которые едят преимущественно тофу (соя содержит алюминий), в 10 раз чаще страдают БА.
Не знаю, насколько правомерны утверждения ( Ohio radio show Nov .25, 2003) известного американского иммуногенетика Hugh Fudenberg , MD , о том, что если человек получил 5 прививок от гриппа с 1970 по 1980гг (период исследования), то шанс развития болезни Алцгеймера у него повышается в 10 раз по сравнению с теми, кто не имел прививок или был вакцинирован лишь дважды (в одном уколе, помимо алюминия, содержится 25 mcg ртути, 1 mcg признан токсической дозой), но они заслуживают внимания и дополнительного изучения.
Особенностью болезни Алцгеймера является отложения в клетках головного мозга специфичного нерастворимого белка - амилоида, что также происходит при участии АроЕ 4. Вызывая разрушение нервных клеток, АроЕ4 является фактором риска не только болезни Альцгеймера, но и многих других нейродегене-ративных заболеваний (болезни Паркинсона, рассеянного склероза, др.)
Отложение амилоида встречается при многих хронических воспалительных и аутоиммунных болезнях, включая диабет, болезнь Крона, ревматоидный артрит, миелому, спондилит, а также некоторые хронические инфекционные болезни (туберкулез, проказу, остеомиэлит, др.) Хотя структура амилоида при этих заболеваних несколько различна, процесс его образования и исход идентичны: клетка, в которой он накапливается, будь-то b -клетка поджелудочной железы, выраба-тывающая инсулин, или нейрон, погибает.
И меня абсолютно не удивило открытие, сделанное недавно в Rhode Island Hospital (США), что головной мозг, как и поджелудочная железа, может вырабатывать инсулин и, когда его продукция снижается, откладывается амилоид и, как следствие, развиваются нейродегенеративные изменения.
«Болезнь Алцгеймера - это особая форма диабета», утверждают ученые, выявившие нейроэндокринные изменения при БА и на-звавшие ее диабетом Ш типа. Если учесть, что на Западе в конце ХХв потребление углеводов (сахара, муки, кукурузных изделий, риса) увеличилось в 100 раз, а мяса, яиц, масла, маргаринов и сыра - в 10 раз, то поджелудочная железа у любящих поесть работает «на износ». В итоге накапливаются нерастворимые отложения амилоида, разрушающего клетки органов.
Отмечена также прямая зависимость между потреблением сахарозаменителей (аспартама) и ростом заболеваемости диабетом и болезнью Алцгеймера. Есть связь между способностью печени инактивировать углеводы и скоростью повреждения мозга.
Таким образом, провокаторов болезни Алцгеймера много. Но стоит ли всем пожилым людям бояться ее? Нет. Определенный риск (80%) поджидает тех, кто имеет генотип с АроЕ4. Кстати, риск развития БА у них снижается после 60 лет, если человек занимается умственным трудом, что подсказывает один из способов борьбы с БА.
Но всем, смолоду, следует избегать ”встреч” с тяжелыми металлами, сахаром и его заменителями, которые действуя по одиночке и сообща, разрушают защитные системы организма человека и приводят к дегенерации его органов и тканей.
И надо ли дожидаться, пока болезнь Альцгеймера начнет «отключать» понимание проблемы и необходимости лечения?.. На этот вопрос лучше ответить сейчас, пока не еще поздно.
Журнал «36.6С», 2006 г.

Михаил Николаевич Барышников родился 27 января 1948 года в Риге (Латвия) в семье офицера. Его отец был отправлен в Ригу по долгу службы, у него был суровый характер, и сыном в основном занималась мать. Именно мать научила его любить искусство и отдала его в балетную студию.

С 12 лет стал учиться в Рижском хореографическом училище, а затем принят в Ленинградское хореографическое училище. Учителем Барышникова был А. И. Пушкин, учивший и Рудольфа Нуриева. По окончании училища Барышников поступил в Театр оперы и балета им. С. М. Кирова, где вскоре стал исполнять ведущие партии.



Вместе с театром он ездил на гастроли, и в 1974 году отказался вернуться в СССР из Торонто. С этого времени он сыграл большое количество ведущих партий в балетах классических и современных, а также был хореографом, поставив «Щелкунчика» и «Дон Кихота». Своими работами Барышкников оказал существенное влияние на американскую и мировую хореографию.



В 1980-1989 годах Барышников возглавлял American Ballet Theatre, а в 1990 году основал собственную передвижную труппу вместе с хореографом Майком Моррисом.



Барышников имеет большое количество наград, в том числе золотые медали международных балетных конкурсов в Варне и Москве. Он играл в фильмах «Поворотный момент», «Белые ночи», «Секс в большом городе».

Семья

Имеет дочь Александру (р.1981) от актрисы Джессики Лэнг. Когда они с ней встретились, он плохо говорил по-английски и они общались по-французски.
В настоящее время живёт с бывшей балериной Лайзой Райнхарт, имеет от неё трёх детей, Питера (р.1989), Анну (р.1992), Софию (р.1994). Говорит, что не верит в браки.

Михаил Барышников является владельцем ресторана «Русский самовар» в Нью-Йорке, который он открыл вместе с Бродским. Известно, что Барышников вложил в ресторан скопленные деньги с выступлений, а Бродский — Нобелевскую премию по литературе.


ЩЕЛКУНЧИК




ДОН КИХОТ





ЖИЗЕЛЬ





Американский театр балета, 1988
Хореография - Jean Coralli and Jules Perror
В ролях: Natalia Makarova, Michail Baryshnikov, Martine van Hamel, Marianna Tsherkassky, Frank Smith, Kirk Peterson


БАРЫШНИКОВ НА БРОДВЕЕ





В ролях: Кроме М.Барышникова
Baryshnikov on Broadway: Nell Carter,Liza Minnelli, "A Chorus Line"
Baryshnikov Dances Sinatra and more...(Baryshnikov by Tharp): E.Kudo, D. Carberry,S.Jafe
American Ballet Theatre at the Met: P.Bissell,E.Bujones,C.Gregory,C.Harvey

Описание: Сборник из трех независимых выступлений:
Baryshnikov on Broadway: эстрадное шоу, хореография Ron Field.Специально приглашенный гость - Лайза Миннелли. Продолжительность:50 мин.
Baryshnikov Dances Sinatra and more...(Baryshnikov by Tharp): мини спектакли Барышникова, хореография - Тwyla Tharp. Продолжительность:57 мин.
American Ballet Theatre at the Met: бенефис Американского театра балета. Продолжительность:1ч. 40мин.

БЕЛЫЕ НОЧИ





Жанр: Драма
Режиссер: Тэйлор Хэкфорд /Taylor Hackford/
Выпущено: Columbia Pictures
В ролях: Михаил Барышников, Грегори Хайнс, Джералдин Пэйдж, Изабелла Росселлини, Ежи Сколимовский, Хелен Миррен

О фильме: Советский танцовщик Николай Родченко бежит на Запад, надеясь обрести там свободу. Но однажды случилось так, что самолет, в котором танцовщик летел над территорией СССР, был посажен на военном аэродроме, и Николай вновь попадает "домой". Его начинают усиленно обрабатывать, чтобы он "добровольно" остался

СЕРИАЛ СЕКС В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ

Барышникову предложили роль в звездном, но незнакомом сериале
Когда Михаила Барышникова пригласили сыграть роль в сериале «Секс и город», он спросил: «Какой секс и какой город?» Легендарный танцор признался, что не видел ни одного сериала телекомпании HBO, потому что смотрит только новости и передачи о гольфе. Продюсерам звездного сериала пришлось прислать Барышникову несколько эпизодов, чтоб ввести его в курс дела, сообщает Associated Press.

«Я был удивлен и шокирован», сказал танцор после просмотра. «Сначала я решил посмотреть его вместе с моими детьми, но потом сказал им «Дети, кыш отсюда!».





Барышников играет роль эгоцентричного актера по имени Александр, влюбленного в Керри Брэдшоу, роль которой исполняет жительница Нью-Йорка с самой высокой зарплатой в городе - Сара Джессика Паркер.

Последнее время легенда мирового балета, уроженец Латвии, занимается своим собственным проектом – Центром Искусства Барышникова, который станет домом для различных направлений в искусстве. Открытие центра планируется в Манхеттене уже в ноябре этого года.

Михаил Барышников в театре Wolf Trap





Фильм-балет (США), 1976
01. Коппелия, муз.Лео Делиба, Pas de deux, исп. Михаил Барышников, Гелси Кирклэнд
02. Видение Розы, муз. Карла Вебера, исп. Михаил Барышников, Марьяна Черкасская
03. Вестрис, муз. Геннадия Банщикова, исп. Михаил Барышников
04. Дон Кихот, муз.Людвиг Минкус, Pas de Deux, исп. Михаил Барышников, Гелси Киркланд


КАРМЕН






Режиссер : Ролан Пети
В ролях : Зизи Жанмер,Михаил Барышников
Описание : Балет, созданный французским балетмейстером Роланом Пети в 1949 году. Партия Кармен стала визитной карточкой его музы и спутницы жизни - Зизи Жанмер. В данной версии, записанной в 1980 году, партию Хосе исполняет Михаил Барышников.


Полностью влияние Барышникова на развитие мирового танцевального искусства сейчас трудно оценить. Когда в начале XX века С.П. Дягилев устраивал в Париже свои «Русские сезоны», вряд ли кто-нибудь понимал, как это повлияет на развитие мирового балета. Возможно, выступление труппы Барышникова WODP назовут в будущем «Американскими сезонами», а Барышников останется в истории мирового балета не только легендарным танцовщиком, но и феноменальным явлением, подобным Дягилеву.

ИИСУС ИЗ НАЗАРЕТА

Жизненный путь Иисуса Христа от Рождества до Вознесения воссоздан здесь до мельчайших подробностей. Это биография реального человека, именно в этом качестве вызывающая интерес у жителя XX столетия с его повышенным интересом к собственной личности. Даже те, кто хорошо знаком с текстом Нового Завета, редко различают за ним историческое событие — настолько от нас далеки эти времена.
Здесь в старые мехи влито молодое вино. Юношеские странствия и крещение, обретение дара и проповедь нового учения, опала, предательство учеников и мученическая смерть — все это вехи земного пути Иисуса, история сына человеческого.
Фильм снят на основе повествования "Евангелия" от Луки.
"Этот фильм - важная веха в моей жизни, поскольку он позволил мне приблизиться к тайне Христа. Я был вынужден углубленно изучать Писание, и моя вера, которой я был научен с детства, прошла, можно сказать, через новое посвящение, и стала намного глубже детского опыта... Снимая фильм «Иисус из Назарета», я чувствовал, как Господь вел нас, нам всегда дул попутный ветер. В самом деле, то же самое ощущали все, кто принимал участие в съемках, это была пора особого счастья, воздушности и легкости в нашей жизни. Нас окружала какая-то ниспосланная свыше «энергия»", - Франко Дзеффирелли о съемках фильма.

В ролях:
Роберт Пауэлл, Род Стайгер, Майкл Йорк, Питер Устинов, Джеймс Эрл Джонс, Клаудия Кардинале, Оливия Хасси, Энн Бэнкрофт, Иэн Макшейн, Джеймс Мейсон, Лоуренс Оливье, Кристофер Пламмер, Дональд Плэзенс, Ральф Ричардсон, Иэн Бэннен, Сирил Кьюсак, Иэн Холм, Энтони Куинн, Фернандо Рей, Валентина Кортезе, Эрнест Борньин, Стэйси Кич, Джеймс Фарентино, Тони Ло Бианко, Ли Монтегю, Мартин Бенсон, Оливер Тобиас, Роберт Битти, Йорго Войяджис, Саймон Маккоркиндэйл, Фрэнсис Де Вольф, Майкл Кронин, Марк Иден, Марина Берти, Ренато Терра, Тони Фогель
Режиссер:
Франко Дзеффирелли

















Несмотря на всё, что ему довелось испытать в жизни: унижение в детстве, будучи ребёнком N.N., домогательство монаха в церковном приходе, неоднократные бурные любви, среди которых наиболее значимыми были его отношения с Висконти; а ещё сумасшедший успех, зависть, ссоры и возникающие шумихи, близкое дуновение смерти, великие встречи по всему миру с такими могущественными лидерами, как Боб Кеннеди и Клинтон, звёздами дирижёрского пульта, как Караян и Клейбер, яркими женскими образами, как Анна Маньяни, Лиз Тейлор и почитаемая Каллас, а также с Лоренсом Оливье и "ужасным Онассисом", который, как рассказывает Маэстро, оскорбил его своими авансами, "может быть, чтобы посеять раздор между мной и Марией", Франко Дзеффирелли всегда сохранял в себе нерушимую веру в Бога. И как каждый верующий, он много размышлял об аде и воображал, благодаря своему режиссёрскому чутью, "место исчезновения времени, способное уничтожать действительные и хронологические понятия, как возникающая в бреду галлюцинация, куда можно попасть через туннель, чтобы затем провалиться в бездонную пропасть".

Когда тебе 88, когда ты являешься иконой кино и оперы, когда на фото в семейном альбоме ты бок а бок с Лиз Тейлор, Ал Пачино, Коппола и Каллас, когда ты думаешь о королеве Елизавете, которая назначила тебя Сэром, тогда возраст и знание мира позволяют тебе говорить обо всём так, как тебе вздумается: даже если это политически некорректно. Режиссёр и сценограф Франко Дзеффирелли делает это регулярно. Однако на этот раз он пошёл дальше. Мы встретились с ним, чтобы поговорить о ретроспективе его 22-х фильмов, которая проходит с 19-го по 29-е декабря в Риме в Доме Кино (Casa Del Cinema di Roma), и о вечере 16 декабря, устроенном в его честь по случаю Премии римского Кинофестиваля, где присутствовали такие гости как Альбертацци, Карло и Лука Вердоне, Вертмюллер, Джаннини.

Какова характерная черта Франко Дзеффирелли?

"Являться неудобным персонажем. Я человек, который не продавал свою душу за успех."

Вы никогда не делали ничего компрометирующего?

"Я подставлял свою задницу для того, чтобы делать карьеру, но у меня нет угрызений совести: ведь это было приятно".

Здесь возникает спонтанный вопрос. Какая память осталась у вас о Лукино Висконти, у которого вы поначалу работали ассистентом?

"Несмотря на все его недостатки, даже на то, что он был дерьмом, он был очень красив и очарователен, могуч. Он привёл в смущение и Коко Шанель."

Которая была неравнодушна также по отношению к вам...

"Да, но в то время я находился во власти впечатлений, я был впервые в Париже. Я помню её высокомерной и дерзкой, в конце концов, она незабываемая.

Как ваша подруга Каллас.

"Она была "Настоящая Певица". При этом она была великолепна, скульптурной красоты."

Она часто навещала вас?

" Она и распевалась там, у этого фортепиано. Однажды Анна Маньяни была у меня в гостьях, а после обеда мне позвонила Мария, будучи проездном в Риме, и сказала, что навестит меня. Две великие дамы вместе? Нет, это недопустимо, подумал я. Но у меня не было выбора. Я ещё помню ту встречу. Сначала они вели себя настороженно, но потом слова полились водопадами, и они рассказали друг другу обо всём."

Говорят, что ваша подруга Лиз Тейлор имела обыкновение брать в магазинах вещи и проходить мимо кассы. Вы когда-нибудь при этом присутствовали?

"Даже у меня в доме. Мне приходилось много трудиться, объясняя продавцам, что это были только капризы звезды. Лиз должна была защищаться сама, играя роль капризной, я не мешал ей в этом.

В Доме Кино будут снова прослеживать вашу карьеру. А если бы вам нужно было сделать ретроспективу ваших флиртов?

"Я много любил, любовь была и лекарством, и болезнью. Теперешнее состояние здоровья мне больше не позволяет этого, но если бы я снимал фильм, я выбрал бы сюжет о любви сегодняшних юных. Это - чувства, куда итальянские родители слишком часто суют свой нос."




«В опере живет правда» Франко Дзеффирелли.


ПАЯЦЫ




Опера “Паяцы” Руджеро Леонкавалло в постановке Франко Дзеффирелли.

Год выпуска: 1982
Жанр: Опера
Продолжительность: 1:11:12

Режиссер: Франко Дзеффирелли

Оркестр Театр Alla Scala, Милан
Дирижёр Romano Gandolfi

Канио - Пласидо Доминго
Недда - Тереза Стратас
Тонио - Хуан Понс
Беппо – Флориндо Андреолли
Сильвио – Альберто Ринальди.


В новой очень зрелищной постановке "Паяцев" Франко Дзефирелли и под управлением главного дирижера Королевской оперы Антонио Паппано знаменитый испанский тенор продемонстрировал, на что он все еще способен. Дзефирелли потрясает своей режиссурой, продуманностью драматургии, когда зритель увлечен и вовлечен в действие, как будто сам сидит среди тех зрителей на сцене.



СЕЛЬСКАЯ ЧЕСТЬ



. Композитор: Пьетро Масканьи. Либретто Дж. Тарджони-Таццетти и Г. Менаши по одноименной пьесе Дж.Верга. Оркестр и хор театра Ла Скала (Orchestra and Chorus of Teatro alla Scala). Дирижер: Жорж Претр (Georges Prêtre). Выдающейся работой Елены Образцовой в кино стала роль Сантуццы в фильме Франко Дзеффирелли "Сельская честь", поставленного знаменитым режиссером на основе спектакля театра "Ла Скала". Партнерами Елены образцовой выступили Пласидо Доминго, Федора Барбьери, Ренато Брузон. "В моей жизни, - писал Дзеффирелли, - были три потрясения: Анна Маньяни, Мария Каллас и Елена Образцова, которая в дни съемок фильма "Сельская честь" сотворила чудо". Кинопостановки восторженно приняли и критики, и зрители во всем мире.


КАРМЕН



Композитор: Жорж Бизе. Либретто Анри Мельяка (Henri Meilhac) и Людовика Галеви (Ludovic Halévy) по одноименной новелле Проспера Мериме. Дирижер: Карлос Кляйбер (Carlos Kleiber). Венская опера (Orchestra and Chorus of the Vienna State Opera). Трудно отыскать в безбрежном оперном репертуаре произведение, способное выдержать соперничество в популярности с "Кармен" Жоржа Бизе. На оперных подмостках во всех концах света она царит вот уже свыше ста лет. Дзеффирелли поставил "Кармен" в Венской опере специально для Елены Образцовой. Образцова—Кармен — это огнедышащий вулкан в юбке. Чувственная, огневая, она сгорает от любви, потрясая силой страсти и феерического темперамента. Образцова сознательно выступала в “Кармен” босиком. “Кармен во всех этих нарядах, оборках, цветах всегда казалась мне какой-то ненатуральной, — считает Образцова. — Слишком много на нее всего навешивают. Поэтому я сразу вышла босиком и почувствовала естество, природу. Какая есть, такая есть… — И добавляет: — Я чувствую особую породу Кармен, как в пантере. Ее хочется погладить, но страшно. Хочется ею обладать, но знаешь, что это невозможно: пантеру приручить нельзя!” В Испании Кармен Образцовой назовут лучшей в мире.





Режиссер: Франко Дзеффирелли
В ролях : Кармен – Елена Образцова, Хозе – Пласидо Доминго, Эскамильо – Юрий Мазурок, Микаэла – Изабель Бьюкенен.


ЧЕМПИОН

Душещипательная мелодрама о бывшем боксере, закладывающем за воротник, его очень симпатичном сынишке и бывшей жене, которая вдруг страшно захотела вернуть себе сына, после того, как увидела его в первый раз уже лет 12-ти от роду. Папа хочет, чтобы у сына было все, как у людей, и возвращается на ринг, где одерживает трудную победу, в результате которой умирает. Мама получает сына прямо возле еще не остывшего тела отца.





Режиссер: Франко Дзеффирелли / Franco Zeffirelli

В ролях: Джон Войт /Jon Voight/, Фэй Данауэй /Faye Dunaway/, Рик Шродер /Rick Schroder/, Джоэн Блонделл /Joan Blondell/, Строзер Мартин /Strother Martin/, Джек Уорден /Jack Warden/


КЕМПИНГ

Беззаботная комедия от мастера большого стиля. Состоявшийся художник и режиссер, человек, пропитанный театром, Франко Дзефирелли в 34 года совершил странный, на первый взгляд, поступок - заявил о себе в кино, сняв беззаботную кинокомедию. Видимо, это был тоже своего рода жест. Дзефирелли восхищался Висконти и точно так же никогда не был по-настоящему близок неореализму. Кино он понимал как развлечение и считал, что легкий жанр - это трудный вызов для режиссера. Тео и Валерия собираются пожениться. Мать девушки не разрешает молодым людям вдвоем отправиться в путешествие на мотоцикле. Тео вынужден мириться с тем, что их будет сопровождать брат Валерии - не самый приятный пассажир, поминутно подающий голос из коляски. Но несмотря на все казусы, которые произойдут с компанией в дороге, поездка все равно окажется удачной, венцом чего станет милейший комедийный хэппи-энд.






ОТЕЛЛО

Год выпуска: 1986
Режиссер: Франко Дзеффирелли
Сценарий: Франко Дзеффирелли, Арриго Бойто, Мазолино Д`амико
Музыка: Джузеппе Верди
Оператор: Эннио Гуарньери
Продюсер: Йорам Глобус, Менахем Голан, Джон Томпсон
Актеры: Пласидо Доминго, Катя Риччиарелли, Джастино Диаз, Петра Малакова, Урбано Барберини, Массимо Фоски, Эдвин Френсис, Серджо Николай, Ремо Ремотти, Антонио Пирфедеричи
Страна: Нидерланды, Италия




Desdemona - Katia Ricciarelli


Otello - Plácido Domingo


Iago - Justino Díaz

Дзеффирелли родился во Флоренции и был незаконнорожденным сыном торговца текстилем. Когда ему исполнилось шесть лет, его мать умерла, и он вырос под патронатом британской диаспоры, где и познакомился с так называемыми «Скорпионшами» (итал. Scorpioni), позднее вдохновившими его на создание автобиографического фильма «Чай с Муссолини» в 1999 году.
Во время Второй мировой войны был партизаном до встречи с Британскими солдатами 1-го Гвардейского полка, став их переводчиком. В послевоенные годы изучал искусство и архитектуру в университете Флоренции



ЧАЙ С МУССОЛИНИ

"Я почувствовал, - говорит Франко Дзеффирелли, - что должен рассказать не просто о себе, а об этих экстраординарных женщинах, пытавшихся противостоять безумию войны, распространившемуся по Европе. Они просто не были в состоянии понять, почему Италия и Англия не могли больше оставаться друзьями. В то время многие в Италии были захвачены шармом Муссолини. Они просто приняли предлагаемые обстоятельства, широко раскрыв рты, слушали каждое его слово, не соображая, что происходит на самом деле. Мне хотелось показать, как исторические события меняют жизни людей. Они точно изменили мою жизнь."





В ролях: Шер, Джуди Денч, Джоан Плаурайт, Мэгги Смит, Лили Томлин, Бэйрд Уоллес, Чарли Лукас, Массимо Гини, Паоло Сеганти, Клаудио Спадаро
Описание: Флоренция, 1934 год. Зловещий диктатор Муссолини и его соратники прибирают власть в Италии к своим рукам. Но в залитой солнцем, сонной Флоренции все идет по-старому. Здесь ведет сытое, размеренное и умеренное существование пестрая компания пожилых леди из Америки и Британии, прозванных местными остряками «Скорпионшами».
Дамы проводят дни в светских разговорах, неторопливых чаепитиях и обсуждениях бесспорных достоинств своего неподражаемого кумира — Муссолини. Но никто из «скорпионш» еще не подозревает, что очень скоро кумир сделает их жизнь в Италии невыносимой, объявит женщин опасными и вышлет из страны…

ГАМЛЕТ




В ролях:
Мел Гибсон, Хелена Бонэм Каретер, Гленн Клоуз...

БЕСКОНЕЧНАЯ ЛЮБОВЬ

Главные герои фильма Дэвид и Джейд — своего рода Ромео и Джульетта. Их родители хотя и не враждуют между собой, но и слышать не желают об их отношениях. Ведь малышке Джейд всего лишь 15, а Дэвиду хотя и 17, но о серьёзных отношениях думать рано.
Джейд же и Дэвид без памяти любят друг друга и им нет дела до запрета родителей. Дэвид готов сделать что угодно для того, чтобы увидеть свою возлюбленную. Когда её родители пытаются помешать ему увидеть Джейд, Дэвид сжигает их дом. В итоге страсть Дэвида из-за его любви к Джейд становится слишком опасной, и Джейд вынуждена уехать, иначе они оба могут погибнуть.Дэвида по решению суда помещают в психиатрическую клинику, где он проводит два года.Когда Дэвид выходит оттуда, он отправляется искать Джейд. В Нью-Йорке он случайно сталкивается с отцом своей возлюбленной,Хью. .Он бросается в погоню за Дэвидом и в результате Хью сбивает насмерть автомобиль. Дэвид оказывается причастным к новой трагедии в семье Джейд...





]В ролях

Брук Шилдс — Джейд Баттерфилд
Мартин Хевит — Дэвид Аксельрод
Ширли Найт — Энн Баттерфилд
Дон Мюррей — Хуг Баттерфилд
Ричард Кили — Артур Аксельрод
Беатрис Стрейт — Роз Аксельрод
Джеймс Спэйдер — Кейт Баттерфилд
Ян Зиринг — Сэмми Баттерфилд
Пенелопа Милфорд — Ингрид Орчестер
Том Круз — Билли
Уолт Горней — Пэссерби
Джейми Герц — Пэтти
[править]Съёмочная группа

Произведение: Скотт Спенсер
Автор сценария: Джудит Рэскоу
Режиссёр: Франко Дзеффирелли
Оператор: Дэвид Уоткин
Монтаж: Майкл Шеридан
Композиторы: Лайонел Ричи и Джонатан Тьюник
Художник: Эд Уиттстайн
Костюмы: Кристи Зи
Продюсер: Дайсон Ловелл
Исполнительный продюсер: Кит Бэриш



ВОРОБЕЙ

1854 год. На Сицилии свирепствует эпидемия холеры. Смерть собирает кровавую дань. А там где смерть - там и любовь, там и кипящие страсти, верность и предательство. В центре этой мелодрамы - романтическая история молодой монахини, впервые переживающей настоящую любовь. Она одновременно страшится этой любви и не может противостоять ей, несмотря на постоянные упреки мачехи и сводных сестер, лелеющих свои планы в отношении молодого человека. Любовная история разворачивается на широком историческом фоне, а пейзажи Италии, как всегда, радуют глаз. Эта яркая костюмная историческая мелодрама, невероятно красивая и отточенная до мелочей, - одна из лучших картин мастера мирового кино и театра Франко Дзеффирелли.






ДЖЕЙН ЭЙР





Жанр: Мелодрама
Производство: Miramax Films , США
Режиссер: Франко Дзефирелли / Franco Zeffirelli
Актеры: Анна Пакуин / Anna Paquin, Билли Уайтло / Billie Whitelaw, Джеральдина Чаплин / Geraldine Chaplin
Продолжительность: 105 мин.

Описание: Восьмая по счету экранизация готического романа Шарлотты Бронте. Осиротевшая при родах девочка была отдана сестрой матери в мерзкую школу для сирот, где, однако, получила приличное образование, и поступила гувернанткой к дочери Рочестера

Франко Дзеффирелли (настоящее имя Джанфранко Корси) родился в 1923 году во Флоренции. До 1945 года учился в Академии изящных искусств, затем, отказавшись служить в фашистской армии, ушёл в партизаны и полтора года воевал в горах. В 1946 году Дзеффирелли переехал в Рим, стал театральным художником и актёром.


В начале карьеры он получил роль у Лукино Висконти в «Преступлении и наказании» по роману Достоевского, а затем делал декорации и костюмы для многих спектаклей. В 1953 году его пригласил миланский Ла Скала. Маэстро Дзеффирелли известен во всем мире как талантливый постановщик фильмов и оперной классики, всего в творческой биографии Франко Дзеффирелли насчитывается около 30 кинофильмов и 100 опер. Дзеффирелли работал с такими знаменитыми оперными певцами и актёрами, как Пласидо Доминго, Мария Каллас, Елена Образцова, Лучано Паваротти, Лоуренс Оливье, Марчелло Мастрояни, Мэл Гибсон, Джуди Денч, Майкл Йорк, Элизабет Тэйлор, Грэм Фолкнер.


Лондон 2003г.

Дзеффирелли автор таких ставших классикой киноискусства работ, как «Гамлет»(1990), «Ромео и Джульетта» (1968), «Отелло» (1986), «Чай с Муссолини» (1999), «Брат Солнце, сестра Луна» (1972), «Каллас навсегда» (2002). Удостоен многих почётных призов и званий, среди них — титул рыцаря Британской империи (2004), итальянская премия в области культуры «Давид ди Донателло», римская премия имени Уто Уго «за карьеру» (2005) , премия «Эмми» (США), премия Британской академии киноискусства, призы на фестивалях в Карловых Варах, в Сан-Себастьяне и в Каннах.



С любимыми собаками в саду.

Дзеффирелли режиссер:
«Каллас навсегда» ("Callas Forever", 2002)
«Чай с Муссолини» ("Tea with Mussolini", 1999)
«Джейн Эйр» ("Jane Eyre", 1996)
«Воробей» ("Storia di una capinera", 1993)
«Гамлет» ("Hamlet", 1990)
«12 режиссеров о 12-ти городах» ("12 registi per 12 citta", 1989)
«Молодой Тосканини» ("Giovane Toscanini", 1988)
«Отелло» ("Otello", 1986)
«Травиата» ("Traviata", 1983)
«Бесконечная любовь» ("Endless Love", 1981)
«Чемпион» ("Champ", 1979)
«Иисус из Назарета» ("Jesus of Nazareth", cериал, 1977)
«Брат Солнце, сестра Луна» ("Fratello sole, sorella luna", 1972)
«Ромео и Джульетта» ("Romeo and Juliet", 1968)
«Укрощение строптивой» ("Taming of the Shrew", 1967)






Шедевр Франко Дзеффирелли. Это фильм, повествующий о жизни одного из самых почитаемых католических святых — Святого Франциска.
Фильм также известен музыкой Рициеро Ортолани.





После шекспировских экранизаций Дзефирелли было трудно выбрать подходящий сюжет для нового фильма — все идеи казались ему бледными. Наконец он остановился на жизни Франциска Ассизского. Картина получила название "Брат Солнце, сестра Луна" (1972). "Я просто хочу рассказать историю одного молодого человека из очень богатой семьи, взбунтовавшегося против своего окружения. Роль Франциска сыграл Грем Фокнер, его партнершей стала манекенщица Джуди Боукер. Изобразительная сторона фильма строится на образах итальянской архитектуры XII века. Старинные народные песни аранжировал английская звезда биг-бита композитор Донован.








Год: 2006
Жанр: Опера
Продолжительность: 02:38:14

Режиссер: Франко Дзеффирелли (Franco Zeffirelli)
Композитор: Джузеппе Верди.
Либретто Антонио Гисланцони (Antonio Ghislanzoni) по сценарию Огюста Мариэтта(Auguste Mariette).
Дирижер: Риккардо Чейлли (Riccardo Chailly).
Оркестр: Театр Ла Скала (Milan Teatro alla Scala).

Действующие лица:
Аида - Виолета Урмана (Violeta Urmana)
Радамес - Роберто Аланья (Roberto Alagna)

Балет:
Хореография: Владимир Васильев
Luciana Savignano, Roberto Bolle, Myrna Kamara
Артисты кордебалета Театра Ла Скала.

Описание:
Аида и Радамес любят друг друга. Но она -- дочь эфиопского царя, а он - египетский военачальник, только что разгромивший эфиопское войско. Дело осложняется политическими и любовными интригами. Отец Аиды уговаривает ее перетянуть Радамеса на сторону восставших эфиопов. А дочь египетского царя Амнерис, влюбленная в Радамеса, вовсе не собирается отдавать его своей рабыне Аиде. Финал трагичен: распевая красивейший дуэт, влюбленные Аида и Радамес прощаются с жизнью, даже в смерти сохраняя верность друг другу.
Трансляция канала Mezzo. Опера в 4 актах.
Это единственная опера Верди, написанная на восточный сюжет по заказу египетского правительства в связи с открытием Суэцкого канала.


Ромео и Джульетта

Фильм по трагедии «Ромео и Джульетта» режиссёр поставил в 1968. Через год после выхода постановку номинировали на премию «Оскар» сразу в нескольких ключевых номинациях: «лучший фильм», «лучший режиссёр», «лучшие костюмы», «лучшая операторская работа». В двух последних номинациях картина «Ромео и Джульетта» победила. Кроме того, фильм получил три «Золотых глобуса» - как лучший иностранный фильм, Оливия Хасси была названа лучшей перспективной молодой актрисой, а Леонард Уайтинг - лучшим многообещающим юным актёром. За костюмы, кроме «Оскара», фильм «Ромео и Джульетта» получил премию британской кино-академии «БАФТА».

Для большого экрана текст трагедии был адаптирован Франко Брусати и Маэстро Д’Амико не без помощи режиссёра фильма. Что важно, эта интерпретация заслуживает внимания как наиболее близкая к оригинальному тексту. Кроме того, фильм Дзеффирелли - одна из первых картин, в которых актёрам, играющим Ромео и Джульетту, почти столько же лет, сколько и героям в пьесе Шекспира. Во время съёмок Леонарду Уайтингу, игравшему Ромео, было 17 лет. Его партнёрше по фильму - Оливии Хасси, игравшей Джульетту, - 16.

Это, кстати, стало причиной многочисленных проблем, с которыми столкнулся режиссёр фильма. В картине есть сцена, где «малолетние» герои предстают обнажёнными. Ряд полемических выпадов прозвучал в адрес Дзеффирелли. В Великобритании и США фильм получил отметку «А» ("Adults" - только для взрослых). Чтобы в одной из сцен показать обнажённую грудь Оливии Хасси, Дзеффирелли пришлось обратиться за разрешением к органам итальянской цензуры!

Как одна из самых удачных экранизаций трагедии Шекспира, картина была окружена ореолом слухов. Так, ходила сплетня, что Оливия Хасси могла быть дочерью режиссёра фильма - Франко Дзеффирелли. Но это были только слухи.

Говорили, что сначала Дзеффирелли даже отказал Оливии в роли из-за её… лишнего веса! Но так случилось, что другая актриса, выбранная на роль Джульетты, перед самыми съёмками постриглась, её волосы стали слишком коротки, и ей отказали. Оливии была предоставлена ещё одна возможность. На очередные пробы девушка пришла совершенно изменившейся. И она своего не упустила - получила роль! В течение всех съёмок Дзеффирелли переживал по поводу фигуры Оливии Хасси. Чтобы избежать возможных проблем, он даже приказал не кормить актрису пастой!

Кстати, в роли Ромео мог выступить не Леонард Уайтинг, заслуживший впоследствии за свою работу массу похвал, а Пол Маккартни. Но жизнь с "The Beatles" не позволила Полу ещё и в фильмах сниматься.

В 1986 Дзеффирелли снова обращается к Шекспиру. На этот раз он экранизирует «Отелло» - оперу Верди. Здесь снимается Пласидо Доминго. Вместе с ним в фильме сыграли Хустино Диас (в роли Яго) и Катя Риччарелли (в роли Дездемоны). В «Отелло» Дзеффирелли талантливо соединил оперу и кино. Картина получила несколько наград.

В 1990 Дзеффирелли ставит «Гамлета». В роли принца датского выступил Мел Гибсон. Гертруду сыграла Гленн Клоуз. В обработке текста для фильма режиссёр снова помогал основному сценаристу, Кристоферу де Воре, не переставая настаивать на том, что сценарный текст должен быть как можно ближе к оригинальному шекспировскому. На Венецианском фестивале картина получила приз за лучшую режиссёрскую работу.

В 2004 году в британском посольстве в Риме Дзеффирелли было торжественно присвоено звание баронета «за выдающиеся заслуги перед британским сценическим искусством». Маэстро Дзеффирелли стал первым итальянским гражданином, получившим рыцарский титул от английской королевы.





Трагедия Шекспира экранизирована Дзеффирелли с сохранением авторского текста и очень близко к сюжету (разница есть только в незначительных мелочах). Фильм стал кинематографическим дебютом 16-летней Оливии Хасси и 17-летнего Леонарда Уайтинга, что очень близко к возрасту Ромео и Джульетты в пьесе.

Фильм получил исключительно положительные отклики критиков и зрителей и заслуженно стал классикой мирового кинематографа. О картине писали что это повод, чтобы забыть об окружающем мире и отдаться светлой волне шекспировской трагедии.

В советский прокат фильм вышел (с небольшими купюрами) в 1972 году. Уайтинга (Ромео) и Хасси (Джульетту) дублировали Евгений Герасимов и Анна Каменкова. Тибальта и Меркуцио озвучивали Василий Лановой и Всеволод Ларионов. Для совпадения артикуляции были использованы несколько переводов Шекспира на русский (переводы Бориса Пастернака и Щепкиной-Куперник).

Укрощение строптивой.








В главных ролях - Тереза Стратас и Плачидо Доминго.


И, наконец,ещё один шедевр Франко Дзеффирелли - "Каллас навсегда".
. В ролях: Фанни Ардан, Джереми Айронс, Джоан Плоурайт, Джей Родэн, Габриэль Гарко, Анджела Молина...
Роскошь и красота подлинной истории любви легенды оперной сцены, таинственной и роковой Марии Каллас...

Опера в трех действиях Джакомо Пуччини на либретто (по-итальянски) Джузеппе Адами и Ренато Симони, основанное на одноименной драме Карло Гоцци, в которой, в свою очередь, имеются намеки на обработку этого сюжета Фридрихом Шиллером.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

ПРИНЦЕССА ТУРАНДОТ (сопрано)
КИТАЙСКИЙ ИМПЕРАТОР (тенор)
ТИМУР, низверженный татарский хан (бас)
КАЛАФ, его сын («Неизвестный принц») (тенор)
ЛЮ, молодая невольница (сопрано)
ПИНГ, великий советник (баритон)
ПАНГ, великий прорицатель (тенор)
ПОНГ, великий повар (тенор)
ГЛАШАТАЙ (баритон)
ИМПЕРАТОРСКАЯ ГВАРДИЯ, ПРИДВОРНЫЕ, СЛУГИ ПАЛАЧА, ДЕТИ, МУДРЕЦЫ, СЛУЖАНКИ, ТЕНИ УМЕРШИХ, ТОЛПА.

Время действия: сказочное.
Место действия: Пекин.
Первое исполнение: Милан, театр Ла Скала, 25 апреля 1926 года.



На премьере оперы в середине заключительного действия музыка неожиданно смолкла: Артуро Тосканини положил свою дирижерскую палочку, повернулся к публике и сказал: «Здесь перо выпало из рук композитора».

Страдая от рака, а в самом конце жизни еще и от инфаркта, Пуччини не успел закончить партитуру своей последней оперы. Все то время, что создавалось либретто (писавшееся медленно из-за того, что один из либреттистов был, к несчастью, преуспевающим драматургом, все время отвлекавшимся на свои собственные проекты), а также пока писалась партитура, Пуччини, сознавая, что пишет свое последнее произведение, горько сокрушался, что ему не хватит отпущенного времени, чтобы закончить оперу. Однако в самой музыке нет никаких следов угасания. Она смелее по гармонии и оркестровке, чем все, что композитор писал до этого. Она демонстрирует новый уровень владения хоровыми эффектами; в ней больше драматической силы, чем во всем, что он сделал за двадцать лет. Правда, имеются некоторые скучноватые длинноты (кажется, несколько многовато философов-политиков: Пинга, Панга и Понга), но если бы Пуччини прожил дольше и успел бы не только закончить оперу, но и переработать ее, она удовлетворила бы самых требовательных критиков.

Франко Альфано, друг Пуччини, который за двадцать лет до этого добился международного признания своей оперой «Воскресение», закончил эту «Турандот», воспользовавшись имевшимися в его распоряжении набросками Пуччини заключительного дуэта.











Placido Domingo
Katia Ricciarelli
Gena Dimitrova
Rolando Panerai
dir. Franco Zeffirelli
cond. Lorin Maazal
Teatro alla Scala
12.07.1983

Великий австрийский композитор Г. Малер говорил, что для него «писать симфонию — значит всеми средствами имеющейся техники строить новый мир. Всю жизнь я сочинял музыку лишь об одном: как я могу быть счастлив, если где-нибудь еще страдает другое существо». При таком этическом максимализме «построение мира» в музыке, достижение гармоничного целого становится сложнейшей, едва разрешимой проблемой. Малер, по существу, завершает традицию философского классико-романтического симфонизма (Л. Бетховен — Ф. Шуберт — И. Брамс — П. Чайковский — А. Брукнер), стремящегося дать ответ на вечные вопросы бытия, определить место человека в мире

СИМФОНИЯ №2
до минор

СИМФОНИЯ ВОСКРЕСЕНИЯ

( 1888-1894 )

Первая часть.
В грозном рокоте басов струнных постепенно "собирается" мощная и скорбная маршевая тема главной партии. Звучащая сначала у скрипок и альтов, она затем подхватывается всем оркестром. Ее сменяет простая и спокойная, звучащая у деревянных духовых подобно задушевной песне, побочная тема. Она воспринимается как оазис, как желанный отдых на трудном пути и, подобно оазису в пустыне, быстро остается позади, вновь сменяемая драматически-напряженными звучаниями музыки главной партии. На ее интонациях и строится вся первая часть симфонии. В мощный звуковой поток вплетаются мотивы, напоминающие о Первой симфонии - ведь это хоронят ее героя. Появляется хорал, который напоминает напев Dies irae. Время от времени музыкальное развитие прерывается мягким движением побочной партии, но неуклонно возвращаются скорбные интонации, которым и завершается первая часть.

Вторая часть-
светлый контраст. Легко, грациозно и чуть-чуть лукаво звучит у скрипок изящная мелодия лендлера. В ней действительно "солнечный луч", когда-то осветивший жизнь героя, его беззаботная улыбка. Первую тему сменяет вторая, сходная по характеру. На их чередовании и построено все музыкальное развитие.

Третья часть -
тоже лендлер, но совершенно иного плана. Это своеобразное perpetuum mobile - оркестровое переложение песни из сборника "Чудесный рог мальчика", незадолго до того законченной Малером. Песня, называемая "Проповедь Антония Падуанского рыбам", повествует о том, как святой Антоний проповедовал рыбам, уча их любви к ближнему. Но, с удовольствием прослушав проповедь, рыбы по-прежнему продолжали пожирать друг друга. Помещение оркестрового переложения подобной песни в качестве части симфонии, посвященной разрешению вопроса о смысле и ценности жизни, безусловно, имеет глубокий трагический смысл. К счастью, это еще не окончательный вывод, а лишь одна из ступеней, по которым движется мысль автора. Вся часть, играющая роль скерцо, основана на непрерывном движении скользящими шестнадцатыми, в котором на первый план выступают то скрипки, то кларнеты, то флейты, а временами все инструменты сливаются все в том же непрерывном движении.

Четвертая часть-
действие как будто останавливается. На смену непрерывно разворачивающимся картинам приходит глубокое раздумье. Вместо непрерывного равномерного движения - медленный, гибко дышащий переменный метр, спокойная мелодия, из коротких фраз вырастающая в длительный свободный распев. Начинается эта краткая часть сурово - с аскетической хоральной темы в звучании медных и низких деревянных инструментов. Но с вступлением голоса все меняется. Оркестровая фактура прозрачна - только струнные и отдельные ходы двух труб сопровождают голос солистки, да гобой тихо ей подпевает. Оркестровка меняется, но остается прозрачной, словно сама музыка вслушивается в сокровенное. Именно здесь, во внешне непритязательных, наивных словах народной песни звучит мучительный вопрос: "Зачем ты жил? Имеет все это какую-нибудь ценность?" Горько и недоуменно звучит этот вопрос после трагического гротеска предшествующей части. И композитор, в конце концов, Дает ответ на него.

Финал
начинается с исступленного фортиссимо tutti оркестра. Внезапно звучность снимается. После тихих, будто настороженных, перекличек отдельных инструментов вступают с фанфарной темой валторны. Это "глас вопиющего в пустыне" (ремарка самого композитора). Следующая тема финала - уже слышанный нами в первой части напев Dies irae. А вслед, на фоне затаенно шелестящих скрипок, - стонущие ниспадающие ходы у деревянных духовых инструментов. Вновь вступившая тема Dies irae знаменует начало грандиозного центрального раздела финала - разработки, в которой происходит страшное борение, поиски ответа. И он найден. В последний раз, теперь уже в просветленном звучании появляется "глас вопиющего в пустыне", а вслед за ним звучит торжественный гимн на стихи оды Клопштока "Ты воскреснешь", захватывающий и потрясающий своим величием.


.




- A Concert for New York -
"Auferstehungssymphonie" TRAILER
Bilder: ZDF / arte, New York Philharmonic
Lincoln Center for the Performing Arts, Avery Fisher Hall
New York Choral Artists - Joseph Flummerfelt
Dirigent: Alan Gilbert

Г. Доницетти — представитель итальянской романтической оперной школы, кумир поклонников бельканто — появился на оперном горизонте Италии в то время, когда «умирал Беллини и молчал Россини». Обладатель неисчерпаемого мелодического дара, глубокого поэтического таланта и чувства театральности, Доницетти создал 74 оперы, в которых раскрылась широта и разнообразие его композиторского дарования. Оперное творчество Доницетти необычайно разнообразно по жанрам: это социально-психологические мелодрамы («Линда ди Шамуни» — 1842, «Джемма ди Вержди» — 1834), историко-героические драмы («Велизарио» — 1836, «Осада Кале» — 1836, «Торквато Тассо» — 1833, «Мария Стюарт» — 1835, «Марина Фальеро» — 1835), лирико-драматические оперы («Лючия ди Ламмермур» — 1835, «Фаворитка» — 1840, «Мария ди Роган» — 1843), трагические мелодрамы («Лукреция Борджа» — 1833, «Анна Болейн» — 1830). Особенно разнообразны оперы, написанные в жанре buffa, музыкальные фарсы («Замок инвалидов» — 1826, «Новый Пурсоньяк» — 1828, «Сумасшедшие по заказу» — 1830), комические оперы («Любовный напиток» — 1832, «Дон Паскуале» — 1843), комические оперы с разговорными диалогами («Дочь полка» — 1840, «Рита» — пост. 1860) и собственно оперы-buffa («Гувернер в затруднении» — 1824, «Ночной звонок» — 1836).



Anna Bolena - Gaetano Donizetti - 2011






Anna Bolena : Anna Netrebko
Giovanna Seymour : Ekaterina Gubanova
Enrico VIII : Ildar Abdrazakov
Lord Riccardo Percy : Stephen Costello
Smeton : Tamara Mumford
Hervey : Eduardo Valdes
Lord Rochefort ( Anna's brother ) : Keith Miller

Orchestra : MET
Chorus : MET
Conductor : Marco Armiliato


Lucia di Lammermoor - Gaetano Donizetti - 2011





Lucia: Natalie Dessay, soprano
Edgardo: Joseph Calleja, tenor
Enrico: Ludovic Tezier, baritone
Raimondo: Kwangchul Youn, bass
Normanno: Philip Webb, tenor
Alisa: Theodora Hanslowe, mezzo-soprano
Arturo: Matthew Plenk, tenor

Conductor: Patrick Summers
From MET opera 19 маrch 2011
Commentator : Renee Fleming


Don Pasquale - Gaetano Donizetti - 2010





Don Pasquale - John Del Carlo
Norina - Anna Netrebko
Malatesta - Mariusz Kwiecien
Ernesto - Matthew Polenzani

Conductor - James Levine
Orchestra - MET
Chorus - MET

Внешне жизнь Доницетти казалась сплошным триумфом. На самом же деле это было не так. «Мое рождение покрыто тайной», — писал композитор, — «ибо я появился на свет под землей, в подвале Борго-Канале, куда луч солнца не проникал никогда». Родители Доницетти были бедные люди: отец — сторож, мать — ткачиха. В 9 лет Гаэтано поступает в Благотворительную музыкальную школу Симона Майра и становится там лучшим учеником. В 14 лет он переезжает в Болонью, где учится в музыкальном лицее у С. Маттеи. Выдающиеся способности Гаэтано впервые раскрылись на экзамене 1817 г., где исполнялись его симфонические произведения и кантата. Еще в лицее Доницетти написал 3 оперы: «Пигмалион», «Олимпиада» и «Гнев Ахилла», а уже в 1818 г. его опера «Энрико, граф Бургундский» была с успехом поставлена в Венеции. Несмотря на успех оперы, это был очень трудный период в жизни композитора: контрактов на сочинение заключать не удавалось, семья нуждалась в материальной помощи, близкие его не понимали.


La fille du regiment - Gaetano Donizetti - 2007






Marie - Natalie Dessay
Tonio - Juan Diego Florez
Sulplice - Alessandro Corbelli
La Maquise - Felicity Palmer
Hortensius - Donald Maxwell
Caporale - Bryan Secombe
Un Paysan - Luke Price
La Duchesse - Dawn French

Conductor - Bruno Campanella
Orchestra - Covent Garden
Chorus - Covent Garden


Donizetti: Maria Stuarda 2008, Teatro alla Scala






Orchestra & Chorus of La Scala

Maria Stuarda: Mariella Devia
Elisabetta: Anna Caterina Antonacci
Anna: Paola Gardina
Roberto: Francesco Meli
Giorgio Talbot: Simone Alberghini
Lord Guglielmo Cecil: Pietro Terranova


Marino Faliero - Gaetano Donizetti - 2008





Marino Faliero - Giorgio Surian
Elena - Rachele Stanisci
Fernando - Ivan Magri
Israele Bertucco - Luca Grassi
Steno - Luca Dall'Amico
Un gondolier e Strozzi - Domenico Menini
Irene - Paola Spissu
Vicenzo - Alexander Stefanosky
Beltrame - Giuseppe Di Paola
Pietro - Enrico Marchesini

Conductor : Bruno Cinquegrani
Orchestra e Coro del Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti

Несчастья следуют одно за другим: сначала умирает сын композитора, затем — родители, горячо любимая жена Вирджиния, которой не исполнилось даже 30 лет: «Я один на земле, и я еще жив!» — в отчаянии написал Доницетти. От самоубийства его спасло искусство. Вскоре следует приглашение в Париж. Там он пишет романтическую, прелестную, «Дочь полка», изящную «Фаворитку». Оба этих сочинения, а также интеллектуальный «Полиевкт» были приняты с восторгом. Последняя опера Доницетти — «Катарина Корнаро». Она была поставлена в Вене, где в 1842 г. Доницетти получает звание австрийского придворного композитора. После 1844 г. психическое заболевание заставило Доницетти отказаться от композиторской деятельности и послужило причиной его смерти.




Lucrezia Borgia - Gaetano Donizetti - 2007






Lucrezia Borgia - Dimitra Theodossiou
Gennaro - Roberto De Biasio
Don Alfonso, Dukeof Ferrara - Enrico Giuseppe Iori
Maffio Orsini - Nidia Palacios
Rustighello - Luigi Albani
Gubetta - Giuseppe Di Paola
Astolfo - Mauro Corna
Jeppo Liverotto - Livio Scarpellini
Oloferno Vitellozzo - Giovanni Manfrin
Apostolo Gazella - Luca Dal Amico
Ascanio Petrucci - Dario Giorgele

Conductor - Tiziano Severini
Orchestra and Chorus of the Bergamo Musica Festival Gaetano Donizetti


Roberto Devereux - Gaetano Donizetti - 2006






Roberto Devereux - Massimiliano Pisapia
Elisabetta - Dimitra Theodossiou
Duca di Nottingham - Andrew Schroeder
Sara - Federica Bragaglia
Lord Cecil - Luigi Albani
Sir Gualtiero Raleigh - Giorgio Valerio

Conductor - Marcello Rota
Orchestra - Orchestra Bergamo Musica Festival G. Donizetti
Chorus - Coro Bergamo Musica Festival G. Donizetti


L'elisir d'amore - Gaetano Donizetti - 2005






Adina - Anna Netrebko
Nemorino - Rolando Villazon
Dulcamara - Ildebrando d' Arcangelo
Belcore - Leo Nucci
Giannetta - Inna Los

Conductor - Alfred Eschwe
Orchestra - Wiener Staatsoper
Chorus - Wiener Staatsoper


La Favorita - Gaetano Donizetti - 1991





Leonora - Stefania Toczyska
Fernando - Alfredo Kraus
Alfonso - Giorgio Zancanaro
Baldassare - Alfonso Echeverria
Don Gasparo - Jose Antonio Urdiain
Ines - Inmaculada Martinez

Conductor - Gian Paolo Sanzogno
Orchestra - Lodz Symphony Orchestra
Chorus - Coro de la Asociación Bilbaina de Amigos de la Opera (ABAO)


Rita - Gaetano Donizetti - 2009






Rita - Naomy Schölling
Beppe - Miguel Geraldi
Gasparo - Pedro Ometto

Conductor : Wendell Kettle
Director : Henrique Passini


Linda di Chamounix - Gaetano Donizetti - 1996





Linda: Edita Gruberova
Pierotto : Cornelia Kallisch
Antonio : Armando Ariostini
Maddalena : Nadine Asher
il Marchese : Jacob Will
Carlo : Deon Van Der Walt
il Prefetto : Laszlo Polgár
l'Intendente : Miroslav Christoff

Conductor : Adam Fischer
Director : Daniel Schmid
Staging : Erich Wonder
Orchestra and Chorus : Orchester der Oper Zürich
Chor des Opernhauses Zürich
Date : September 4, 1996
Theatre : Opernhaus, Zurich (CH)


Fausta - Gaetano Donizetti - 1981






Fausta - Raina Kabaivanska
Costantino il Grande - Renato Bruson
Crispo - Giuseppe Giacomini
Massimiano - Luigi Roni
Licinia - Ambra Vespasiani
Albino - Tullio Pan

Conductor - Daniel Oren
Orchestra - Teatro dell'Opera di Roma
Chorus - Teatro dell'Opera di Roma


Я люблю слушать оперы Доницетти.Они легки и изящны и в то же время драматичны и глубоки. Вот мне и захотелось собрать их как можно больше. В одном посте это не получилось. Так что продолжение следует.

Georges Bizet - CARMEN - Scala di Milano 2010
Komische Oper, 3. Akt
Libretto: Henri Meilhac / Ludovic Halévy
Carmen: Anita Rachvelishvili
Don José: Jonas Kaufmann
Michaela: Adriana Damato
Escamillo: Erwin Schrott
Mercédès: Adriana Kucerová
Frascita: Michele Losier
Chor und Orchester der Mailänder Scala / Choer e Orchestre de la Scala di Milan
Musikalische Leitung: Daniel Barenboim
Inszenierung und Kostüme: Emma Dante


Carmen - Georges Bizet - 2009





Carmen - Anita Rachvelishvili
Don José - Jonas Kaufmann
Escamillo - Erwin Schrott
Le Dancaïre - Francis Dudziak
Le Remendado - Rodolphe Briand
Moralès - Mathias Hausmann
Zuniga - Gabor Bretz
Micaëla - Adriana Damato
Mercédès - Adriana Kučerová
Frasquita - Michèle Losier
Une marchande d'oranges - Perla Viviani Cigolini
Un bohémien - Lorenzo Tedone
Lillas Pastia - Gabriel Da Costa
Guide - Carmine Maringola

Conductor - Daniel Barenboim
Production of the Teatro alla Scala

Ежегодный музыкальный фестиваль в Зальцбурге (Австрия), в программу которого входят, наряду с концертами, также оперные спектакли. С 1877 в Зальцбурге начали проводить фестивали, посвящённые Моцарту. В 1917 был организован художественный комитет (куда входили Гофмансталь, Р. Штраус и другие), подготовивший фестиваль 1920 года. С этого времени фестивали стали ежегодными. Они проходят летом в большом фестивальном дворце (2160 мест, построен в 1960).

Первоначально в репертуаре были сочинения преимущественно австро-немецких композиторов (Моцарта, Глюка, Р. Штрауса и других). В последние годы звучат также сочинения и других авторов. С 1967 проводятся пасхальные фестивали, организованные Караяном (среди первых постановок "Кольцо нибелунга"). Художественным руководителем пасхального фестиваля является с 1994 Аббадо. В Зальцбурге выступали крупнейшие дирижёры XX века: Тосканини, Вальтер, Фуртвенглер, Караян. В 1928 на фестивале впервые выступили русские музыканты (оперная студия Ленинградской консерватории).


Wolfgang Amadeus Mozart - LA NOZZE DE FIGARO - Salzburger Festspiele 2006







Opera Buffa in 4 Akten, KV 492
Wiener Philharmoniker
Dirigent: Nikolaus Harnoncourt
Text: Lorenzo Da Ponte
Inszenierung: Claus Guth

Figaro: Ildebrando D'Arcangelo
Graf Almaviva: Bo Skovhus
Gräfin Almavira: Dorothea Röschmann
Susanna: Anna Netrebko
Cherubino: Christine Schäfer
Marcellina: Marie McLaughlin
Bartolo: Franz-Josef Selig
Basilio: Patrick Henckens
Barbarina: Eva Liebau
Antonio: Florian Boesch
Don Curzio: Oliver Ringelhahn
Cherubim: Uli Kirsch
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Bewegungschor der Salzburger Festspiele


Wolfgang Amadeus Mozart - DIE ZAUBERFLÖTE - Salzburger Festspiele






Oper in 2 Akten
Libretto: Emanuel Schikaneder http://www.opera-guide.ch/opera.php?id=254&uilang=de
Wiener Philharmoniker
Leitung: Ricardo Muti
SARASTRO (Bass) René Pape
TAMINO (Tenor) Paul Groves
SPRECHER (Bass) /
ERSTER PRIESTER (Tenor) Franz Grundheber
ZWEITER PRIESTER (Bass) Xavier Mas
DRITTER PRIESTER (Sprechrolle) Michael Autenrieth
KÖNIGIN DER NACHT (Sopran) Diana Damrau
PAMINA, ihre Tochter (Sopran) Genia Kühmeier
ERSTE DAME (Sopran) Inga Kalna
ZWEITE DAME (Sopran) Karine Deshayes
DRITTE DAME (Alt) Ekaterina Gubanova
ERSTER KNABE (Sopran) Mitglieder
ZWEITER KNABE (Sopran) der
DRITTER KNABE (Alt) Wiener Sängerknaben
PAPAGENO (Bariton) Christian Gerhaher
PAPAGENA (Sopran) Irena Bespalovaite
MONOSTATOS, ein Mohr (Tenor) Burkhard Ulrich
ERSTER GEHARNISCHTER (Tenor) Simon O'Neill
ZWEITER GEHARNISCHTER (Bass) Peter Loehle

CHOR Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor


Leos Janácek - SACHE MAKROPULOS - Salzburger Festspiele





Oper in drei Akten nach der Komödie von Karel Capek
Es singen:
Emilia Marty: Angela Denoke
Albert Gregor: Raymond Very
Vitek: Peter Hoare
Krista: Jurgita Adamonyté
Juroslav Prus: Johan Reuter
Janek: Ales Briscein
Dr. Kolenatý: Jochen Schmeckenbecher
Es spielen:
Wiener Philharmoniker
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Musikalische Leitung: Esa-Pekka Salonen
Inszenierung: Christoph Marthaler