Аксель подсунул книгу про язык телодвижений. Прочитала и думаю, что со мной не так.
Идея поддерживать визуальный контакт 60-70 процентов времени разговора просто вызывает у меня ужас. Если я смотрю человеку в глаза дольше пары секунд подряд - с моей стороны это месседж: "Ты мудак". Естественно, я не в состоянии проделать такое даже просто с посторонним человеком, если он мне ничего плохого не сделал, а уж если я собеседника уважаю - все, финиш: я не только в глаза, и даже не только в лицо, а вообще на него долго смотреть не могу. Даже если я с Андреем разговариваю, и при этом мы не сидим бок о бок, так что в лицо смотреть все равно неудобно - я смотрю в стену. Да блин, даже когда я просто представляю, что передо мной стоит человек и вот там у него глаза, я немедленно отвожу взгляд!
Аналогично - с открытыми ладонями. Которые типа признак искренности и открытости. Если я держу руки свободными, не засовываю их в карманы, не скрещиваю на груди, не упираю в бока, не сцепляю между собой, ничего в них не кручу и ни за что ими не держусь - это еще более вызывающий месседж. По сути, это значит: "Я тебя не боюсь (и если надо будет, вот этой самой рукой щас как вдарю)".

Зато я поняла, почему меня сроду не ловили на лжи. Врать я не люблю и всячески этого избегаю. Чтобы заставить меня это сделать, я должна чувствовать себя загнанной в угол. Плюс к этому, разоблачение - это ужасно стыдно, что я усвоила еще в детстве, а чувства стыда я боюсь больше всего на свете. Поэтому я должна быть поставлена в такие условия, чтобы в случае чего я хотя бы сама себе могла сказать: я не виновата, у меня не было другого выбора - этот мудак сам виноват, это он меня довел до такого состояния. Короче, визави - враг, а ложь - средство самозащиты (то есть с тем же успехом мы могли бы, например, драться, ничего бы особо не изменилось). И да, в таком случае я смотрю прямо в глаза, потому что это значит: "Ты мудак". И никак не пытаюсь прикрыть лицо, потому что нигде ни разу не чувствую себя виноватой. И я не уверена, но скорее всего - даже руки демонстрирую, на случай перехода конфликта в более острую стадию.
P.S. И да, я понимаю, насколько написанное похоже на самооправдание - мол, если я что-то делаю не так, то это не я виновата, а кто-то другой. Но должна заметить, что за последние, ммм, минимум три года (просто более давние события я помню не настолько отчетливо) я сказала неправду аж два раза. Ну, светскую ложь ("как дела? нормально" или "нет-нет, все в порядке, мне не больно") я, конечно, тут не учитываю.
В колонках играет - The Road to Eldorado OST - It's Tough to Be a God

Все тысячу раз видели типичную сцену из каких-нибудь ужастиков и триллеров, когда героиня оборачивается, видит за спиной нечто и начинает дико орать (потом обычно еще кадр меняется и нечто нам не демонстрируют).
Вот я на днях осознала, что здесь не так.
Вот примерьте эту ситуацию на себя: вы оборачиваетесь и ВНЕЗАПНО видите маньяка/чудовище/призрака... неважно. Как вы себя в этот момент поведете?
Насколько мне известно, самая распространенная реакция на опасность как минимум у женщин (от кого-то я слышала, что у мужчин иначе, но не могу нагуглить пруфы) - замирание. И вроде как именно это нам и показывают - жертва же не пытается убежать, например. Окей. Но ОРАТЬ в этом состоянии? Нет, правда? Я еще поверю во "вскрикнуть". Но визжать полминуты во всю глотку, когда у тебя сковано все тело, включая грудную клетку, и перехватило дыхание - это уже что-то из области фантастики.

А еще "Горменгаст" - это тот самый случай, когда, глядя на персонажей, можно немножечко типировать автора. Вот Пик, например, явно сильно симпатизировал интуитам (хотя лично я не выношу того же Титуса с его глубокими размышлениями о всяческих абстрактных категориях), а вот сенсориков как приземленных и практичных не понимал и считал смешными, что наводит на размышления.

Хотя не могу не отметить, что мировосприятие сенсорика он описал лучше, чем кто бы то ни было из известных мне авторов, причем буквально в одном предложении. То есть я понимаю, что и это должно бы звучать комично, но для меня это абсолютная норма жизни. Итак, Ирма, только что встретившая Рощезвона и влюбившаяся в него, сидит у себя в комнате и мечтает:
"Ирма видела великое множество Профессоров, тысячи и тысячи их, все размером с булавку, они стояли на ее кровати плотной и торжественной толпой и кланялись ей, однако при этом Ирма видела и то, что наволочку на подушке давно уже нужно поменять."
Да, я знаю, что это не совпадает с общепринятыми представлениями о романтике и в книгах о таком писать не принято. Но, черт возьми, мы-то живем не в книгах, а в реальном мире, и быт является его неотъемлемой частью - и никуда не исчезнет, какие бы возвышенные вещи не происходили у человека в душе. И да, лично я могу одновременно думать о любви и о грязных наволочках, и мысли о грязных наволочках ощущать любовь мне совершенно не мешают. Или я могу переживать трагедию и одновременно с этим раскладывать вещи по полкам, потому что давно пора было, а сейчас, пока мне плохо, на деятельность, требующую интеллектуальных усилий, меня все равно не хватит, а вот на чисто механический труд - вполне, так лучше я займусь механическим трудом сейчас, чтобы потом не отнимать время у интеллектуальной работы. И при этом я буду продолжать совершенно искренне страдать.
Да, не очень возвышенно, понимаю. Зато очень удобно. Потому что, по сути, это - твердая фоновая уверенность, что жизнь будет продолжаться, что бы ни случилось, хорошее или плохое. И даже если умрет кто-то из близких, мне нельзя будет забиться в уголок и перестать реагировать на окружающую действительность, потому что похороны сами себя не организуют. И если я, предположим, потеряю руки или зрение, я не смогу бесконечно страдать о потерянных возможностях, и мне придется учиться печатать ногами или читать шрифтом Брайля. И если я окажусь в постапокалиптическом мире, мне и там будет хотеться что-то есть. Или наоборот: даже если я по уши влюблена и совершенно счастлива, это не повод забывать о своих интересах, потому что я же могу когда-нибудь разлюбить, или он может разлюбить или умереть, а проблемы останутся.
Я, кстати, не рассказывала, как у меня на втором курсе были проблемы с нервами? Я не знаю, как такое явление называют профессионалы - короче, каждый вечер я вдруг начинала рыдать, без каких-либо видимых причин. Нет, уже в процессе причины находились, конечно - долго ли вспомнить что-нибудь плохое. Но факт остается фактом - несколько недель подряд я каждый вечер, как по расписанию, не меньше часа сидела и плакала. Сидела, плакала, подвывала - и делала уроки. Думала, что жизнь невыносима, я жалкая неудачница и лучше бы мне было вообще не рождаться, и делала уроки. Боялась, что схожу с ума, и делала уроки. Потому что домашних заданий у нас всегда было много, и если не сделать сейчас - не успеешь поспать ночью. А не делать нельзя, потому что учиться надо. И ничего, училась. Слезы только немного мешали смотреть на монитор. Но на качестве работы мое состояние никак не сказывалось, в универе никто даже не заподозрил, что со мной что-то происходит. Под конец, приспособившись, я умудрялась даже рассказ писать в таком состоянии - ну а что, оно, может, надолго, и что ж теперь, отказываться от радостей жизни?
И да, умение оставаться отличницей и писать рассказы, невзирая на расшатанные нервы - это обратная сторона умения замечать грязь на наволочке, невзирая на любовь. И что-то мне не кажется, что это смешно.

Я тут смотрела "Начало" и думала, почему изображение снов в фильмах/книгах никогда не кажется мне хоть сколько-нибудь достоверным. И вообще, на что похожи мои сны и чем они отличаются от реальности.
Читать далее

Смотрела Валли и осознала страшное.
Во-первых, большая часть человечества там погибла. Выжили же только те, кто мог позволить себе билет на звездолет, правильно? И сколько бы тех звездолетов не было, попробуй несколько миллиардов человек по ним распихай.
Во-вторых, в этом контексте оч-чень интересна манера Евы сначала стрелять, а потом спрашивать. Я все думала: в кого ей стрелять-то? Зачем эта функция, если на Земле не осталось никого, кроме роботов-уборщиков? А потом поняла, что на Земле еще и люди оставались на момент отправки звездолетов. По людям она стреляет, по людям.
Там вообще немало жуткого. Вот дом, где Валли живет, и этот его прикольный вращающийся стеллаж - они зачем? А если посмотреть, как он на этом стеллаже спит, становится понятно: это был стеллаж для роботов. Вот они там жили, если можно так сказать, несколько десятков роботов, а теперь там живет один, последний выживший. Жутковато, не правда ли? И само вот это мародерство: снять детали с "умершего", переставить на себя. Или вот когда Валли и Еву пытаются выкинуть с корабля вместе с мусором - выбрасывают-то их такие себе гигантские Валли (не знаю, почему мне тревожно от этого факта, но тревожно).

Теперь не о страшном. Во-первых, не кажется ли вам, что в этом мультике Валли ведет себя, как обычно в кино ведут себя женские персонажи? Всю дорогу путается под ногами у серьезного профессионала (в другом произведении это был бы, понятное дело, мужчина) со своей любовью, парится о любви больше всего, хотя тут типа судьбы мира решаются, создает кучу дополнительных проблем, а в конце его еще и спасать приходится :)
И да, по роботам, которые почти не разговаривают, судить сложно, но, по-моему, мы наблюдаем ЖукоЕсь :)
Во-вторых, Валли - это такая иллюстрация парадокса Тесея для самых маленьких XD
В-третьих, хреново быть логиком. Ладно, большая часть вещей, что Валли там понаоткапывал, из металла, пластика и т.д., срок жизни у них ого-го. Но как ВИДЕОКАССЕТА могла продолжать работать спустя более 700 лет? Более - потому что люди там улетели около 2100 года, а кассета должна была быть очень старой уже к тому моменту.
В-четвертых, капитан кричит: "Я хочу не выживать, а жить!" - а мне в этот момент очень-очень грустно. Потому что изрядная часть людей, вынужденная тратить на работу большую часть дня, тупо чтобы прокормить себя, считает, что именно это - выживание, а не жизнь. А вот как у них на корабле, когда можно делать, что хочешь - это жизнь. И да, я тоже так считаю :(((

Читать не обязательно

В один день мы говорили о Пандеме. И я сказала, что не понимаю (не в смысле "не верю", а в смысле "представить не могу") этих людей, которые, расслабившись за годы с Пандемом, не боятся вообще ничего, в том числе смерти, потому что не могут вполне ее осознать. Меня-то окончательно ударило по голове фактом, что _я_в_любой_момент_могу_умереть_ и _любой_человек,_которого_я_знаю,_в_ любой_момент_может_умереть, и вообще в любой момент может случиться что угодно плохое, еще в возрасте пятнадцати лет. И с тех пор я живу если не в постоянном страхе (хотя первое время после осознания так и было), то в постоянном опасении. Чем отличается зверь от человека? Зверь выживает так же естественно, как дышит (с) "Сатисфакция"
А на следующий день говорили о человеческом идиотизме, и, в частности, коснулись отношения к прививкам. Что шансы умереть, встретившись с реальной инфекцией, выше, чем шансы, что вот именно у тебя возникнут серьезные побочные эффекты от прививки. Что некоторые инфекции, конечно, на данный момент звучат экзотически (благодаря все тем же прививкам!), но риск того же столбняка вполне неиллюзорен даже при современном уровне гигиены и т.д., а заработать столбняк относительно легко. Что человек, который не переживет прививку, вряд ли переживет и реальную болезнь. И в итоге я сказала, что люди расслабились и считают, что раз они такие болезни в глаза не видели, то значит, их и нет, и риска заболеть никакого нет, поэтому его можно не учитывать.
И тут до меня дошло.
В колонках играет - Фэалиндэ - Феанор

Если так подумать, то вариант, когда в фэнтези женщины оказываются полностью неспособными к магии (как в ОЭ или "Магам можно все"), довольно скучный. Равно как и вариант, когда в средневековом, казалось бы, обществе магички ВНЕЗАПНО оказываются полностью уравнены в правах с мужчинами.
Вариант Земноморья, когда магические силы от пола не зависят, но всерьез учить женщин никто не собирается, да и вообще отношение к женской магии, мягко скажем, скептическое - это намного любопытнее, просто потому, что значительно ближе к реальности.
Причем это еще в Земноморье религии нет. Иначе картина была бы еще печальнее.
В колонках играет - Schandmaul - Der Tyrann

Андрей подкинул интересную мысль на предмет того, откуда исторически вообще взялась идея, что женщины глупее мужчин. Ну, помимо самоочевидных вещей типа разного уровня образования. Так вот: при отсутствии нормальной контрацепции среднестатистическая женщина большую часть зрелой жизни либо беременна, либо кормит грудью. Соответствующие гормональные приколы прилагаются.

От себя добавлю: это заодно объясняет феномен трансформации "тупой бабы" в "мудрую бабушку" - а ведь оба эти образа спокойно уживаются в общественном сознании.
В колонках играет - Schandmaul - Assassine

У меня такое чувство, что люди вокруг делятся на три категории.
Во-первых, это взрослые люди (я сейчас имею в виду не формальный возраст, конечно) - их, по-моему, меньшинство.
Во-вторых, это подростки - люди инфантильные, ответственность нести не способные, в социум хронически не вписывающиеся, но виноват, конечно, социум. Кстати, именно поэтому в категорию "адекватные женские персонажи" у меня не входят мальчишки в юбках типа мультяшной Мулан или Мериды: взрослый человек обязан быть способным к социальной адаптации.
Подростков, как мне кажется, тоже не очень много - по крайней мере, в наших условиях.
И в-третьих, это люди, которые не доросли до взрослых, но уже не могут позволить себе быть подростками, ибо ночь темна и полна ужасов жизнь сурова. Они изо всех сил пытаются быть взрослыми, но, во-первых, для них это превращается в ежесекундную борьбу и требует ежесекундного же самоконтроля. А во-вторых, они не очень понимают: как это - быть взрослыми? И тщательно копируют внешние признаки. Хотя ведь взрослость определяет не одежда и прическа, не хобби, не наличие партнера, не уровень дохода.
Эта категория составляет большинство.
И знаете, с такой точки зрения я понимаю, почему люди из третьей категории всегда такие измученные и задолбанные. И почему они такие злые - тоже. Не одобряю, конечно, но понимаю.

Кстати, комиксы про Неми - отличная иллюстрация.
Читать далее
В колонках играет - Мельница - Ветер

Читать далее

Чем еще хотела поделиться в ключе "вдруг идея кому пригодится".
С некоторых пор в целях повышения уровня позитива в жизни завела документик и стала туда записывать за каждый день: что хорошего со мной случилось и что хорошего или полезного сделала лично я (ну вот суп сварить, например - это полезное, а в театр сходить - это хорошее). И ничего для противовеса, ничего из случившихся неприятностей.
Моим тараканам эта идея сразу же страшно понравилась. Ей-богу, как только я создала документ и вписала в него первый же день, в голове у меня что-то щелкнуло, и я тут же как по волшебству придумала отличный подарок к дню рождения Андрея, хотя до того безуспешно парилась над этим вопросом недели полторы!
Конечно, первое время приходилось постоянно хватать себя за руку, чтобы не дописать "но". "Я помыла посуду, но опять забыла про чертову сковородку". "Я убрала комнату, но должна была это сделать еще позавчера". "Мы тренировались, но я после новогодних праздников совсем жирная и неуклюжая". Потом я привыкла, и тут началось самое интересное.
Во-первых, на каждый, даже самый скучный и трудный, день находилось не менее трех-четырех пунктов, а в норме их вообще не бывает меньше десяти.
Во-вторых, большую часть этих пунктов - не внешние обстоятельства, а мои личные действия. Я постоянно что-то делаю. Даже если мне кажется, что я весь день, не разгибаясь, просидела над заказом, я успеваю делать еще какие-то хорошие и полезные вещи.
В-третьих, это мотивирует. Домашнее хозяйство не вызывало у меня раздражения в одном случае: если я готовила что-то необычное в качестве сюрприза; все остальное - каторга, бессмысленная и беспощадная. А сейчас сижу и думаю: скучно что-то, чем бы таким заняться? О, а не пойти ли посуду перемыть, чтобы было, что записывать? Иду и бодренько мою.
Ну, вообще лично я просто люблю такую себе систему ачивок. Я и книги прочитанные записываю, и фильмы просмотренные...
В-четвертых, меня немножко отпустило на предмет того, что я плохая хозяйка. Мне все казалось, что у меня грязно, что я вообще порядок поддерживать не умею, что я ленивая до жути. Стала записывать и осознала, что уборкой я занимаюсь пять-шесть раз в неделю. Конечно, не каждый раз убираю всю квартиру: в один или два приема делаю генеральную уборку, потому что люди же придут играть, а все остальное время то там протру, то тут подмету. Почему в итоге грязно - варианта два: мое самовнушение и наличие в доме некоего интуита и кинестетика :) Думаю, по факту работает комбинация этих факторов.

Короче, полезнейшая штука :)))
В колонках играет - Джейн - Скитания в аду

Окончательно поборов многолетнее хроническое утомление и выйдя из состояния "жизнь - боль", подумала о рекомендациях, которые я-нынешняя могла бы дать мне-прошлой, только-только пришедшей к мысли, что удаленная работа - это идеальный вариант для меня.
Ну а вдруг кому да пригодится.

Читать далее
В колонках играет - Meldis - Похмельная

Вообще стандартное явление в исторической литературе: некая партия подгребла под себя все, с соответствующими последствиями для своих оппонентов? Печальбеда, жуткое злодейство и несправедливость мироздания! Ситуация поменялась и теперь подгребли под себя все уже оппоненты? Хеппи-энд, все счастливы, все танцуют и поют!

Я собиралась перестать писать о мультиках, но что-то не судьба. К тому же этот пост частично обещан сестре :)

Читать далее

Вот ведь любопытный выверт сознания. Если в книге подан пейзаж исключительно для антуража, в ключе "герой сидел под раскидистым дубом на берегу ручья, светило солнце, пели птички в ветвях" - в голове немедленно возникает картинка, все нормально. Но как только автор начинает конкретно описывать диспозицию (то есть если добавить, например, что через ручей был переброшен мостик, от которого тянулась тропинка, по правую руку от тропинки стоял дом, у забора которого росло несколько деревьев, а по левую руку желтело поле, за которым, далеко, у горизонта, начинался лес) - мозг немедленно выключается и текст теряет всякий смысл вообще. Заставляю себя перечитывать по пять раз, медитирую над каждым словом - ничего не помогает, все равно вижу набор букв. Максимум, что я могу вкурить при подробном описании - интерьер комнаты. Даже городской пейзаж и то толком не понимаю, а если описывается что-то незнакомое мне, например, горы - вообще никак.
А если учесть, что понимать карты и планы я тоже категорически не умею, то шансов получить-таки эту информацию у меня вообще не остается никаких. Безысходность.

Насчет женской фиксации на внешности. Когда "стыдно вообще выйти на улицу с этим прыщом", "разве можно идти за хлебом без укладки" и "утром лучше не позавтракать и опоздать, чем не накраситься". Общеизвестными источниками этих проблем являются фильмы, клипы, журналы, реклама и даже мультики. Но это, по-моему, не так важно, есть причина более глобальная.
И это школа. И дело даже не в размалеванных одноклассницах.
Учительский коллектив ведь по большей части женский, из мужчин обычно трудовик, физрук да военрук (у нас были еще физик, чертежник и хореограф, зато физкультуру большую часть времени вела женщина). А чем больше процент женщин в коллективе, тем старательнее эти самые женщины за собой ухаживают, потому что это превращается в один из главных критериев оценки (особенно когда коллектив состоит не из молодых современных девушек, среди которых, может, и нашлись бы смотрящие на этот вопрос иначе, а преимущественно из дам старой закалки). Тем более что тем, кто работает с людьми, у нас вообще этикет предписывает выглядеть по максимуму ухоженными.
В итоге учительница может быть пожилой, может иметь лишний вес, но видел ли кто нибудь учительницу с растрепанной прической? С прыщиком на лбу? Без макияжа и украшений? И чтобы одежда выглядела не как из рекламы - то ли новая, то ли Лаской стирали? Я не помню ни единого примера. Даже физручка - в спортивном костюме, но с укладкой, и никакого тебе гнезда на голове от ветра на стадионе.
В итоге получается, что в процессе взросления девочки большая часть взрослых женщин в ее мире выглядит именно так. Плюс - надо ли говорить, что учителя в принципе оказывают на детей сильное влияние.
А в момент, когда начинаешь уже понимать такие вещи, добавляется еще один маленький пунктик. Все же в курсе и про ужасы работы учителя, и про учительскую зарплату. И получается, что если вот эти вот до предела задерганные женщины, получающие копейки, выглядят так - то как тогда должна выглядеть ТЫ, если у тебя больше денег и меньше проблем?

А вообще меня люто вштырило с "Братца медвежонка". Конечно, он мне и раньше очень нравился, но в основном потому, что мне в принципе всю жизнь очень интересна тема раскаяния, и любое произведение, где она фигурирует, имеет все шансы попасть в число моих любимых. А сейчас я его смотрю уже четвертый раз и осознаю, что раньше не понимала половину.
Как я вижу это сейчас

Предупреждаю: под катом будет много непонятного.
Читать далее
В колонках играет - Сауроныч - Песнь четырех ветров

...так это отношение людей к вопросам любви и секса. А именно - придание им заведомо завышенной значимости.

Я когда-то писала рассказы и сильно смущалась: мне все казалось, что у меня эти темы оказываются практически не раскрыты просто из-за полного отсутствия опыта в таких вещах, что я чего-то очень важного не знаю и не понимаю. Ну то есть вот как будто поверх текста стоит огромный штамп "Написано девственницей", и все это видят.
Сейчас вот, уже имея опыт, я понимаю, что в большинстве задумок (да, у меня затяжной творческий кризис, но это не значит, что идей нет) вышеуказанные темы мне по-прежнему побоку.
Вот пытаюсь я, например, сейчас писать один текст. Главный герой - мужчина, действие происходит в два разных временных периода, в одном из которых ему около двадцати. И я понимаю, что, с точки зрения современных людей, поскольку он не страдает неуверенностью в себе или дефектами внешности, а также имеет деньги и положение, то в таком-то возрасте он просто обязан с кем-то спать. А еще я понимаю, что мне как автору это безразлично. Вот совсем. Мне как автору важно, что у него там нет пламенной любви до гроба, потому что тогда дальнейшее действие пошло бы по другому. Еще мне как автору важно, что он не творит каких-нибудь непотребств - не насилует никого или там не крутит роман одновременно с пятью женщинами, обещая каждой жениться и бросая их беременными и опозоренными, после чего они все впятером пойдут и синхронно утопятся - потому что тогда это был бы другой характер. А помимо этого, если он кого-то, извините, трахает - мне как автору это пофиг (по большому счету, в таких условиях не имеет ни малейшего значения даже, какой он ориентации). И если предположить, что это был бы чужой текст, а я бы его читала, то мне как читателю все это тоже было бы пофиг. Равно как если бы этот человек был реален и я общалась бы с ним, мне опять-таки было бы пофиг.

Короче, вопрос: что не так с людьми, у которых на этом весь мир клином сходится?