-Помощь новичкам

Всего опекалось новичков: 0
Проверено анкет за неделю: 0
За неделю набрано баллов: 0 (72649 место)
За все время набрано баллов: 25 (22569 место)

 -Приложения

  • Перейти к приложению Открытки ОткрыткиПерерожденный каталог открыток на все случаи жизни
  • Перейти к приложению Я - фотограф Я - фотографПлагин для публикации фотографий в дневнике пользователя. Минимальные системные требования: Internet Explorer 6, Fire Fox 1.5, Opera 9.5, Safari 3.1.1 со включенным JavaScript. Возможно это будет рабо
  • Перейти к приложению Я в LiTalk Я в LiTalkНаверное это на данный момент единственное приложение, в котором все-таки нужно ввести свой email, несмотря на грозное официальное предупреждение. Поэтому смелым комрадам — велкам. Что вы получите за

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Ирина_Шаманникова

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 4) ПОИСК_ПРАВДЫ Live_Memory Мы_будем_худыми Frondam
Читатель сообществ (Всего в списке: 5) AVON Служба_изменения_кадров FreshnessArt World_of_Creation О_Самом_Интересном

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 27.12.2008
Записей: 1805
Комментариев: 5680
Написано: 10256










 (400x252, 37Kb)












 (400x252, 37Kb)






















































Анимация

Понедельник, 22 Февраля 2010 г. 12:14 + в цитатник











Сообщество Магический Мир Рамок
УРОКИ ФОТОШОП...

Анимация


********************************************************

В этом Фотошоп уроке вы узнаете, как сделать анимацию для фона.


В дальнейшем вы сможете использовать эту технику для изготовления баннера или логотипа на сайт.



Шаг 1.


Создайте новый документ 350х350 px с белым фоном.

Откройте картинку, которую вы будете разрезать, в Фотошоп. Разместите ее в центре вашего документа.


Картинка должна быть меньше, чем сам документ.




Установите Линейки следующим образом (разделите на четыре равные части).

Чтобы сделать этот инструмент активным нажмите
CTRL+R или View > Rulers (Просмотр - Линейки)



Шаг 2.




Возьмите инструмент и создайте выделение вокруг левой верхней части картинки.



Затем нажмите Ctrl+J, чтобы скопировать выделение на новый слой.

То же самое можно сделать Layer > New > Layer via Copy (Слой - Новый - скопировать на новый слой)



Теперь вернитесь к основному изображению и проделайте то же самое с каждым квадратом. В конце просто удалите слой с картинкой.


Шаг 3.



Каждому кусочку картинки примените такие стили:



Layer > Layer Style > Blending Options (Слой - Стиль слоя - Параметры наложения)



Тень:



Обводка:



Затем нажмите Ctrl+T или Edit > Free Transform (Редактирование - свободная трансформация) и примените данный инструмент к каждому кусочку. Разверните их каким-нибудь уникальным образом.




Шаг 4.


Теперь оставьте видимым только один слой на фоне (здесь это layer 3)



Нажмите Shift+Ctrl+M чтобы переслать данные в ImageReady.




Там также как в Фотошоп будет рабочее окно, но кроме этого
вы увидите еще полоску для кадров.


В рабочем окне перетащите картинку в верхний правый угол таким образом, чтобы остался видимым только маленький уголок.


Затем нажмите на кнопку Duplicates current frame (Создать дубликат текущего кадра), которая находится в окне с кадрами.


После чего перетащите картинку в рабочем окне снова на положенное место.



Выделите эти два кадра и нажмите на кнопку Tween (Добавить промежуточные кадры).



В окне Tween установите такие настройки:


Начать с: Выделенный кадр

Добавить кадров: 8


Слои: Все слои



После ОК кадры ваши станут быстро размножаться. Если нажать на кнопку Play (Воспроизвести), то получится вот так:




Шаг 5.



Далее на последнем кадре делаем видимым еще один слой в палитре и проделываем те же действия. Так с каждым кусочком.


Когда у вас все будет готово, зайдите в меню File > Save Optimized As... (Файл - Сохранить оптимизированный как...)


Вот и результат:




У Вас получилось?



Работа одного фотошоп-мастера:





Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 5 раз

Сверкающая звезда

Понедельник, 22 Февраля 2010 г. 12:08 + в цитатник











Сообщество Магический Мир Рамок
УРОКИ ФОТОШОП...

Сверкающая звезда


*****************************************************************

В этом Фотошоп уроке мы сделаем анимацию "Сверкающая звезда".

Вот что получится в результате:






Шаг 1.



Создайте новый документ размерами 150x150 пикселей, фон залейте темно-голубым цветом.

Выберите инструмент , далее из списка выберите фигуру звезды, как показано на рисунке. Цвет для звезды (77DAFF)


Зажмите Ctrl и кликните по звезде в палитре слоев.


и


Далее перейдите в меню Выделение - Модификация - Расширить (selection >> modify > expand) установите параметр 3 , затем создайте новый слой (поверх слоя с фигурой) и залейте выделение вот таким цветом 9FD7ED.






Шаг 2.



Снимите выделение Ctrl + D

Нажмите на внизу палитры слоев, выберите стиль "Тиснение" (Bevel and emboss). Примените такие настройки:






Шаг 3.



Вот так должна выглядеть ваша звездочка.



Шаг 4.




Создайте новый слой.

Установите цвета: 05E7FF - основной, E0EBEC - фоновый.

Загрузите выделение (Ctrl + клик по первой звезде в палитре слоев)
Возьмите линейный градиент и проведите его сверху вниз, как показано на рисунке а).


Далее, возьмите и щелкните по темной области внутри звезды.

Установите цвета: 00B9E7- основной, 15E8FF - фоновый.

Проведите новый градиент как показано на рисунке б)



а) б)


Вот что должно получиться:





Шаг 5.




Теперь мы приступаем к созданию крошечных звездочек.

Создайте новый слой. Масштабируйте изображение.

Далее возьмите
установите заданный размер 3x1 px.

Сделайте выделение и залейте белым цветом. На этом же слое таким же образом, только размер будет теперь 1x3 px, создайте вертикальную палочку. Этот крестик будет маленькой звездочкой.



и


Создайте новую группу, назовите "мал1" и поместите туда слой со звездочкой.







Шаг 6.


Теперь нужно эту малявку дублировать и разместить на звездочке. Способ: кликните по ней, зажмите Alt и переместите.



Все эти слои со звездочками находятся в одной папке.



Шаг 7.



Для анимации мы будем создавать 3 кадра, поэтому сейчас нужно сделать 3 группы слоев, где звезды будут находиться в разных положениях.




Дублируйте папку со звездочками, назовите "мал2". Удалите из нее все слои, кроме одного. Этот слой продублируйте, причем звездочки размещайте на других местах.

Повторите действия для третьей папки.


и


и


Шаг 8.



Теперь у вас три папки с маленькими звездочками: "мал1", "мал2", "мал3", в каждой папке звездочки расположены по-разному.


На новом слое нарисуйте звездочку больше размером. Затем создайте снова группу назовите "средняя1", переместите новую звезду в эту группу. На время отключите видимость групп "мал2" и "мал3"


Вы уже догадываетесь, что нужно делать дальше! Дублировать, размещать, а потом создавать еще две папки: "средняя2" и "средняя3"


ии



Шаг 9.



Теперь у вас 6 папок: 3 с маленькими звездами, 3 со средними.



Шаг 10.



Мы уже на финишной прямой!


Создайте на новом слое звезду еще больше, измените ей немного форму - добавьте диагональные линии. Переместите ее в группу под именем "бол1", потом также создайте группы "бол2", "бол3".


ии


Шаг 11.



Сохраните файл в формате Фотошоп (.psd) и откройте его в Image Ready. Откройте палитру "Анимация" через меню Окно, если ее нет на рабочем пространстве.


Пока у вас там высветится только один кадр.


Перейдите в палитру слоев и отключите глазики напротив папок: "мал2", "мал3", "средняя2", "средняя3", "бол2", "бол3", оставьте только у "мал1", "средняя1", "бол1"


Создайте новый кадр и в нем оставьте видимыми только "мал2", "средняя2", "бол2"


То же самое для 3-го кадра: и в нем оставьте видимыми только "мал3", "средняя3", "бол3"



и и


и


Шаг 12.




Установите время на 0,1 сек.

Далее переходите в меню Файл - Сохранить опитимизированный как... выбираете тип файла "Только изображения" (.gif) - Images Оnly(.gif) - Сохранить


Готово! Вы теперь можете поэкспериментировать с другими фигурами и формами блесток.





Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 2 раз

Снег идет!

Понедельник, 22 Февраля 2010 г. 11:56 + в цитатник


Сообщество Магический Мир Рамок

Снег идет!


*******************************************************************

Начнем с того, что выберем фотографию или картинку, подходящую для нанесения на нее анимации падающего снега.



Далее выбираем инструмент Кисть и открываем палитру Кисти (F5). Выбираем Brush Tip Shape (Форма отпечатки кисти) и применяем следующие установки.




Динамика формы:



Рассеивание:



Используем белый цвет для снега, который создаем на новом слое.




Создаем копию снежного слоя и поднимаем ее настолько вверх, чтобы нижняя часть нового снежного слоя касалась верхней части первоначального снежного слоя. Слейте оба снежных слоя - выделите их и нажмите Ctrl + E.



Откройте окно анимации. Для первого слайда оставьте рисунок со снежным слоем, как здесь.



Скопируйте имеющийся слайд (нажмите на в окне анимации) и плавно спустите снежный слой так, чтобы на изображении показалась верхняя часть снежного слоя (которая была за пределами изображения).




Выделите оба слайда и нажмите Tweens animation frames (Создать промежуточные кадры) в окне анимации.



Выберите в появившемся окне Frames данные параметры.



У вас автоматически получатся промежуточные слайды с движением снега.




Удаление последнего слайда закрепит круговорот анимации падающего снега, сделает его непрерывным. Отрегулируйте задержку продолжительности каждого слайда (под слайдом установите время его продолжительности), как показано внизу.




Чтобы сохранить анимацию переходим Файл - Сохранить для web.

Выбираем формат GIF и количество цветов 256.



Далее по своему усмотрению вы можете менять форму кисти, размер и все что только захотите. Такими замечательными новогодними анимациями вы сможете одаривать своих друзей и близких.






Метки:  


Процитировано 3 раз

Волшебная ручка

Понедельник, 22 Февраля 2010 г. 11:47 + в цитатник











Сообщество Магический Мир Рамок
Волшебная ручка


********************************************************************
В этом Фотошоп уроке мы будем с вами создавать анимацию, где волшебная ручка пишет слово "СКИДКА".


Для начала создаем маленький документ, где будет размещаться наше слово.


Я сделала размером 350 х 250 px


Создаем новый слой, устанавливаем приятный градиент и заливаем. Я использовала градиент от мягко-красноватого к белому, тип градиента - радиальный .




Пишем слово (любое):



Перейдите на текстовый слой, клик правой кнопкой, выберите команду Растрировать слой.



Берем инструмент . Выделяем первую букву и нажимаем Shift+Ctrl+J (вырезаем и вставляем на новый слой)




То же самое делаем с остальными буквами слова.



Теперь у нас все слово разбито по буквам, причем каждая буква на новом слое.


Спрячьте все буквы (закройте ) напротив всех букв, кроме "С".



Снова возьмите . Будем разбивать букву на кусочки. Поступаем так же. Выделяем кусочек и нажимаем Shift+Ctrl+J.



и


и


Теперь нам нужно создать пишущую ручку.


Находим инструмент Произвольные фигуры , в настройках выбираем форму ручки.




Если вы не нашли ручку у себя, то можете скачать ее здесь



В настройках устанавливаем нужный цвет и режим фигур. Рисуем ручку удерживая Shift, чтобы сохранились пропорции.



Отразим ручку по горизонтали. Ctrl + T, клик правой кнопкой по рамке, выбираем Отразить по горизонтали.




Придаем ручке стиль "Тиснение":



Ручка стала объемной. Теперь ей можно писать!



Открываем палитру Анимация через меню Окно (Window - Animation)



Прячем все слои, кроме ручки. Это будет наш первый кадр.



Дублируем кадр (нажимаем на в палитре Анимация) и добавляем первый кусочек от буквы "С". Ручку передвигаем на кончик отрезка.



Продолжаем...






Когда Вы проделаете эти операции с каждой буквой, то у вас получится вот так:



Всего у меня получилось 41 кадр. Первому и последнему я поставила время на 0,5 сек, остальные кадры без задержки.


Затем перейдите в меню Файл - Сохранить для Web...



Выберите формат GIF, 256 цветов.




Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 3 раз

Джуна Давиташвили: Целительница. Ясновидящая.

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 21:42 + в цитатник






Сообщество Магический Мир Рамок
Джуна Давиташвили: Целительница. Ясновидящая.


******************************************************************
Родилась 22 июля 1949г. Джуна Давиташвили (Евгения Ювашевна). Целительница, доктор медицинских наук. "Встает над миром знак России Водолей, - писала Джуна М.С. Горбачеву. – Символ Водолея – урна с мертвой водой и амфора с живой…" Знаменитая врачевательница и пророчица за год предсказала распад СССР, катастрофу на Чернобылькой АЭС, увидела двух мертвых в мавзолее Гур-Эмир, где находится надгробие Тамерлана.
Трудно назвать сегодня другое имя, которое за столь короткое время приобрело бы такую широкую популярность в нашей стране. Известные поэты посвящают ее целительному искусству восторженные стихи. Художники и скульпторы пишут и ваяют ее портреты. Авторитетные ученые даже ввели термин «феномен Джуны».

И многие задают себе вопрос: в чем же причина этого небывалого успеха? Как этой хрупкой, красивой женщине, необычной и своеобразной, удалось так скоро и полно привлечь к себе и своему делу жгучий неослабевающий интерес, вызвать такое количество дискуссий и споров?

Однозначный ответ здесь вряд ли возможен. Это и сама явно незаурядная личность Джуны, и эффективность методов ее лечения, и ее подкупающая искренность, огромная самоотверженная увлеченность всем, что она делает.

Смыслом жизни Джуны стало лечение людей, о чем знает, пожалуй, каждый. Но всем интересно: на чем же основано ее лечение, на колдовстве или...

Об этом разговор впереди, а пока о самой Джуне... Она ассирийка, а Джуна по-ассирийски — то же, что Евгения.

Ассирийцы (ассоры, атураны) — народ в странах Ближнего Востока, США, территории бывшего СССР. Общая численность колеблется в пределах миллиона. Язык ассирийский, относящийся к семитской ветви, имеющий собственную письменность на основе сирийского алфавита.

— Я из глубокой провинции, из станицы Ассирийская на Кубани, — рассказывает Джуна журналисту А. Мор-гачеву (Цит. по книге «Лечебные сеансы Джуны», — Мн., 1991), — Всего четыре десятка домиков. Она, эта деревенька, мне дороже всего на свете. Я и теперь там часто бываю...

— Деревня всегда верила в колдунов, ведьм, домовых. К чему ближе Джуна — к науке или колдовству?
— Деревня и сегодня верит. И, видимо, неспроста. Ну в самом деле, почему, когда иной умирает, лопается зеркало, останавливаются часы? Слово «ведьма» происходит от «ведать», «знать». Что я знаю? То, что обладаю энергетическим полем, которое ученые обнаружили у всех живых организмов. В этом поле практически есть все известные физике формы энергии. Только у одних людей поля более сильные, у других слабые.

В нашем селе бытовали обычаи и верования, уходящие в глубокую древность. Я, например, до сих пор, когда наливаю кипяток, говорю: «Шимы алла!» («Во имя Бога!»). Я как бы напоминаю тем невидимым существам (если хотите, духам), которые могут оказаться под струей горячей воды, что не забываю о них. Так учили меня родители.

Древняя Месопотамия, на землях которой селились воинственные ассирийцы, гордилась своими врачами, находившимися под покровительством бога медицины Нингишзидда (он изображался в виде змеи, обвивающей жезл, — эмблема, сохранившая свою символику и поныне). Даром исцеления были наделены и другие боги ассиро-вавилонского пантеона. И среди них была богиня Бау, созидательница жизни. Считалось, что она исцеляет прикосновением рук. Помню, и в моем роду были женщины, которые поклонялись этой богине...

Связь свою с прошлым я ощущала и через прабабушку, которая прожила сто с лишним лет. Сквозь дымку памяти встает передо мной моя прабабушка. Вот она делает какие-то движения руками, гладит, что-то шепчет, а вот берет в руки веточку и делает этой веточкой круговые движения над больным и опять что-то шепчет. Эти яркие картины врезались в мою память. В детстве, играя, я пыталась повторять ее движения, нашептывая или напевая что-то свое, рождающееся в моем воображении. Сколько болезней могла излечить моя прабабушка? Никто не смог ответить на этот вопрос... Но и я, умеющая сегодня многое, до сих пор не знаю, как убрать грыжу, а она это делала. И ее дочь, сестра моей бабушки, тоже лечит грыжу прикосновением ладоней. А что касается моей мамы, то никаким даром исцеления она не обладала, зато очень вкусно готовила...

Предков по отцу, тоже с берегов озера Урмия, я не знаю. Мой отец, Юваш Сардис, в довоенные годы приехал в Советский Союз из Ирана по делам, он здесь женился, осел в нашем селе и проработал всю жизнь в колхозе.

Каждый ребенок берет что-то от отца и от матери, но я, как утверждают родственники, — точная копия своего отца. Для мамы я была излишне странной, ее пугали многие мои выходки, она часто меня наказывала, а отец любил меня безмерно.

Отец иногда мог предсказывать будущее. Однажды, когда он сидел за столом с друзьями, которые были старше его, отец неожиданно сказал, причем сказал серьезно и печально, что ему предстоит умереть раньше, чем им. Друзья отцу не поверили, но так оно и случилось...

Отец понимал меня, как никто. Когда я узнала, что в селе пошли разговоры, будто я «шидда», т. е. ведьма, я сказала отцу, что убегу из дома, но он успокоил меня. Помню, наступила ночь, и отец начал рассказывать мне о звездном небе. Вот тогда-то под крупными и яркими ночными звездами впервые возникло у меня ощущение, что я живу одновременно и на Земле, и на тысячах других планет и никак не могу собрать себя воедино...»

В детстве с Джуной произошел один случай, который мог закончиться для нее трагически. Об этом она рассказала В. И. Кузику — доктору медицинских наук и парапсихологии (Цит. с небольшими сокращениями по книге Б. И. Кузик. Джуна, Ванга и другие. — М., «Радио и связь», 1995).

— У нас в семье было много детей. Но особенно мне досаждал младший брат. Ему в ту пору было всего два года, и мама заставляла меня смотреть за ним. А мне так хотелось убежать играть со своими сверстниками. Но что поделаешь — брат есть брат. Однажды я несла его на руках мимо глубокого колодца в нашем дворе. И вдруг какая-то неведомая сила вырвала его из рук и с силой швырнула в колодец!.. Я моментально нырнула в колодец. А он глубокий и узкий, повернуться я в нем не могу... Вытолкнула я его ногами из колодца, а сама выбраться не могу. Не знаю, сколько времени я там находилась, думаю минут пять, не меньше. Братишка побежал домой и стал звать маму. Она ничего не понимает, а брат толком объяснить не может, они говорить тогда почти не умел. Мама выскочила на крыльцо и стала звать меня. А брат подбежал к колодцу и пальчиком показывает — мол, там она. Когда мать поняла, что я в колодце, то упала в обморок. Хорошо, Володя (брат) дома был, он и вытащил меня. И что удивительно! В легких моих и капли воды не оказалось. Да и сознания я не теряла...

И это не единственное чудо, которое со мной произошло в детстве. Как-то я предсказала землетрясение, но мне в селе никто не поверил. И жестоко поплатились за это.

После землетрясения ко мне в нашем небольшом селе стали относиться плохо. Мальчишки дразнили «шид-дой» — ведьмой по-ассирийски, не давали проходу.

А сколько издевательств я вытерпела, когда училась в народном университете. Никак не могли смириться учителя, что я могу лечить без лекарств. И вот один из профессоров на госэкзамене мне говорит:
— Хочешь получить диплом, сшей рану без иглы и лигатуры.

Ну, думаю, все, пропала. Не получить мне диплома. И вдруг я услышала голос отца. Да, да, не удивляйтесь.
Я отчетливо слышала его голос:

— Женюшка, склей. Женюшка, склей.

Я поняла, что надо склеить края. К счастью, рана у больного оказалась резаная, края более или менее ровные. Я начала прижимать их один к другому, а про себя шептать: — Склеиваются, склеиваются, склеиваются.

Я не могу точно сказать, сколько времени я колдовала над больным. Но края склеились. Это вся государственная комиссия видела. И я получила диплом...

— Джуна, а как Вы в Москве оказались? — продолжает разговор с Джуной Б.И.Кузник.

— Ну, это особая история. Муж мой в Тбилиси занимал довольно высокую должность. Через него не без помощи очень влиятельных людей я и попала в Москву. Сначала жила в гостинице. А когда обо мне благосклонно отозвался Брежнев, выделили квартиру. Как видите, квартира неплохая, в центре города, но очень тесная. Верите, иногда столько родственников наезжает, что лечь некуда. Спят не только на полу в комнате, но и в коридоре...

— Вы знаете, как я люблю Вахо. Однажды, ему было тогда всего шесть лет, он заболел. Диагноз я поставила сразу — саркома бедра. Температура высоченная, он умирал. И тогда я решила, что умру вместе с сыном. Вспоминать об этом не хочется. Десять дней от него не отходила. Спали вместе. Пищи почти не брала в рот. Гладила и гладила его больную ногу, сутками не отнимала от пораженного места руки. И вот на десятый день рана открылась. Видели бы вы, сколько выделилось гноя! А затем дело пошло на поправку. Постепенно рана начала очищаться...

— Но во время своей болезни Вахо сам спас меня. Маленький был, а сообразил, что я могу умереть. Ведь столько дней не ела. Помню, однажды я потеряла сознание. А он не отходил от меня, обнял ручонками за шею и не отпускает. Когда очнулась, думала, минута прошла. Посмотрела на часы — глубокая ночь. Подумайте только, несколько часов он не отходил от меня, боялся оставить. Я уверена, что он, хоть и был очень слаб, отдал мне часть своей энергии. Только поэтому я и не умерла».

Как известно, право на лечение в нашей стране, как и во многих других государствах, имеют только дипломированные врачи. Джуна закончила факультет здравоохранения народного университета в Тбилиси. Получила диплом медсестры. Но диплома врача у нее нет.

Как же она стала лечить? На каком основании? А она не лечит как врач. Она профессиональная массажистка. Пальцы у нее необыкновенные — длинные, гибкие, сильные, исключительно пластичные, поразительно красивые.

Она занимается массажем, но — бесконтактным. Впрочем, иногда массирует традиционным способом. Вот так, занимаясь массажем, диагностирует и порой излечивает, не давая никаких назначений, лекарств, таблеток, трав и так далее, не отменяя никаких предписаний. Однако юридически — она не лечит... А на практике...

СТРОКИ ИЗ ПИСЕМ

Уже после второго сеанса я почувствовал себя хорошо. Кардиограмма стала стабильной. Сердце работает сильно и уверенно. Могу теперь бегать и быстро ходить...
Но здесь я еще и для того, чтобы изучать достижения Джуны. Мы слышали о них в Голландии, и я немало читал об этом в научной литературе. Джуну хорошо знают как в Европе, так и в США. Я видел ее несколько раз в работе с пациентами и был поражен набором и совокупностью ее приемов. Я также беседовал с некоторыми пациентами и врачами. И пришел к выводу, что ее лечение равно реальному и эффективному лекарству. Знаю, что она спасает жизни с тяжелейшими случаями заболеваний.
Джеймс ДИФФЕРЕС, профессор, голландский медик.

Передаю сердечную благодарность Джуне за лечебные сеансы, ее уроки. Передаю этой милой, всегда молодой женщине огромнейшую признательность за то, что она идет на помощь к людям, передает нам дар здоровья, данный ей звездами. Преклоняюсь перед Джуной, ее мудростью, добрым сердцем. Спасибо Вам, Джуна. Желаю жить долго, долго и сеять людям добро.
С уважением, Л. И. КУЛЬЧИК,
Одесская обл, г. Березовка.

В 1977 г. у меня обнаружили опухоль. Головные боли вызывали даже отключения сердца. Перенесла стенокардию, серьезные гипертонические кризы. Предложили операцию. Риск большой, и я на него не решилась. Обратилась к Джуне. После ее лечения головные боли у меня бывают, лишь когда очень сильно устаю. Болей в сердце теперь совсем не ощущаю.

А. ЗАВИДОВСКАЯ.

Болел язвой прямой кишки. Лечился в институте проктологии в Москве и других городах. В Тбилиси мне дважды рекомендовали операцию. Попал к Джуне. После второго курса лечения боли прекратились. Всего было пятнадцать сеансов. Чувствую себя отлично.
К. Тегиз

И так далее, и так далее... Отзывы о многих болезнях и на многих языках...

После приезда в Москву Джуна познакомилась со многими артистами. Но особые отношения у нее сложились с Аркадием Райкиным. К моменту знакомства с Джуной он стал инвалидом. Ходил на костылях. В квартиру Джуны поднялся с большим трудом, без посторонней помощи передвигаться не мог.

«После первого сеанса, — пишет А. И. Райкин, — почувствовал себя значительно легче. После первого же сеанса! А сеанс продолжался не более 15—20 минут. Я просто не узнавал себя, своего тела. У меня появилось отличное самочувствие. Раньше боль в сердце не покидала меня, а тут исчезла. Я перестал чувствовать сердце... И с каждым сеансом я чувствовал себя лучше и лучше. Джуна провела 13 сеансов. И меня, человека, который выходил из санатория на костылях, не узнать. К сожалению, врачи не смогли мне помочь... Я благословляю ее. Это прекрасный целитель. То, что она делает, это удивительно».

Это выдержки из отзыва, который подписал Аркадий Райкин. До встречи с Джуной он полагал, что работать больше на сцене не сможет. Как многие знают, вскоре А. И. Райкин опять появился на эстраде. Более того, он занялся созданием театра в Москве. И мнения о ней не изменил до кончины.

Много красивых слов написал о Джуне Расул Газматов: «Когда пришел к вам, я был похож на подстрочник стиха, где не хватало рифмы, ритма, где была разрушена гармония, красота и мелодия песенных слов. От Вас я ушел, как оригинальный перевод. Вы вернули мне живую душу поэзии и избавили от скованности...»
Портрет Джуны нарисовал и Роберт Рождественский:

У Джуны целебные руки, — Ей свойство такое дано, Хотя, по законам науки, Подобного быть не должно... Как черный взлетающий лебедь, Невидимой силы полна, Протяжными пальцами лепит Чужое здоровье она. Себя величаво швыряет И руки вздымает светло. Как будто стекло протирает, Покрытое болью стекло...

Не верю! Застыли мгновенья.
Не верю. Распахнута дверь.
Но боль пропадает... Не верю!
Ну что ж, если можешь, не верь.
Нахохлены Джунины плечи,
Топорщится звездная нить.
Не верить — и проще, и легче,
Чем вдуматься и объяснить...
А что, если эта рука
Природой как сущность и совесть
Протянута нам сквозь века?..
Врачует усталая Джуна,
Ладонью в пространстве скользит...
В квартире и тесно, и шумно.
За окнами день голосит.
Деревья листву обретают,
Костры ма бульварах горят...
А Джунины руки витают
И ведают то, что творят.

«Однажды, — рассказывает Джуна (Цит. по книге Б. И. Кузника «Джуна, Ванга и другие, — М., «Радио и связь», 1995), — ко мне за помощью обратилась мать с двумя детьми — Женей и Андрюшей. Старший сын Женя родился в срок и совершенно здоровым ребенком. Но постепенно женщину охватила тревога — ребенок не реагировал на звуки. К году мальчик не заговорил, и тогда мать показала его отоларингологу. Выяснилось, что Женя глухой от рождения. И тогда женщина решила родить второго ребенка. Увы, второй мальчик также оказался глухим. Что делать несчастной матери с двумя глухими детьми? И женщина совершила подвиг. Она изучила язык глухонемых и по вечерам перед сном рассказывала сказки, которые всегда заканчивались чудесами. Но однажды младший сын Андрюша, выслушав сказку, заплакал и спросил:

— Мама, когда же придет добрый волшебник и вылечит меня и Женю?

Что должна была ответить ему несчастная женщина? — Придет, — сказала она, — вы только надейтесь и ждите. Так и жили оба брата долгие годы. Старший мальчик стал взрослым, женился, но его жена — прелестная молодая женщина — также была глухонемой.

Не знаю, как семья обо мне прослышала, о моем методе лечения, но однажды все трое появились у меня дома. Обследовав братьев, я поняла, что могу помочь им. У обоих сохранился слух, но для того, чтобы они услышали звук, надо было выстрелить над ухом из пушки. Я не преувеличиваю, это были зачатки слуха.
Ох, с каким остервенением и упорством я работала! Иногда меня охватывало отчаяние, хотелось все бросить и бежать. Столько кругом больных ждут моей помощи, а я много времени трачу на глухонемых братьев. Но когда заговорил младший... Никогда не забуду этот день. Первое слово, которое он произнес, было «мама». И обратился с этим словом он ко мне. А затем заговорил и старший. А дальше все зависело от самих братьев, от их упорства и настойчивости. Оба они теперь слышат и говорят. Фамилия их Анохины...»

Побывав барменом, медсестрой, певицей, киноактрисой, Джуна в конце концов пришла к ученым. И те удивились: ее руки в «рабочем режиме» нагревались так, что тепла хватало для нагрева тела другого человека на расстоянии. Этой энергией Джуна проводит бесконтактный массаж больным (метод «наложения рук»), на чем и строится методика ее лечения. То, что это физическое воздействие; а не гипнотическое внушение, подтверждено многими опытами. Например, таким. Между телом пациента и руками Джуны устанавливали стеклянную стенку, не пропускающую инфракрасного потока. Пациент ничего не чувствовал. Убирали — начиналось воздействие.

Но что же это за загадочная спасительная энергия, само существование которой многими учеными до сих пор ставится под сомнение?

Рядом ученых — А. А. Гурвичем, В. П. Казначеевым с соавт., Ю. В. Гуляевым и Э. Э. Годиком — установлено наличие энергетических полей вокруг живых организмов самого различного развития. В составе этих полей обнаружены практически все известные физике формы энергии.

Современная наука привыкла верить показаниям приборов, но приборы в сфере биоэнергии до последнего времени молчали. Таким образом, древнейшие прояви ленйя необычных возможностей человека наука смогла отчасти улавливать лишь сегодня, причем на уровне самых новейших достижений своей исследовательской техники. Но как же тогда наши далекие предшественники, исследователи Древнего Востока, не имея вообще каких-либо приборов, напоминающих современные, сумели создать стройные теории биоэнергетики человека, подтвердив их обоснованность важнейшим критерием истины — практикой, развив высокоэффективные теории иглоукалывания, гипноза, аутотренинга, полевых видов каратэ, кунг-фу, айкидо и др.

Лишь в последние десятилетия начался прогрессивный переход от огульного отбрасывания всего древнего опыта человечества, представлений о биоэнергетике организма человека, которую мы лишь учимся регистрировать с помощью аппаратуры, к всемерному использованию рациональных их составляющих.
Люди, привыкнув к чудесам науки и техники, начинают понимать, что необычные возможности человека при всей их чудесности не могут не иметь (пусть неизученных пока) объективных глубинных механизмов, которые можно и нужно понять и разумно использовать.

Целители, действующие методом «наложения рук», были известны давно. Но Джуна, по-видимому, первой в нашей стране стала объектом всестороннего изучения физиками, физиологами, медиками после того, как была зачислена в штат Института Радиотехики и электроники (ИРЭ) АН СССР старшим научным сотрудником.
Удивительные опыты провел с Джуной профессор Арсений Николаевич Меделяновский. Об одном из них стоит рассказать подробно.

Перед Джуной — лягушка с поврежденным спинным мозгом и вскрытой грудной клеткой. Можно наблют дать, как у нее работает сердце. Поскольку разрушен. Ц спинной мозг, к сердцу не могут идти импульсы по так называемым симпатическим нервам, усиливающим и учащающим работу сердца. Но сердце лягушки лишено и другой — парасимпатической иннервации, а следовательно, через нервную систему нельзя уменьшить ритм и силу сердечных сокращений. Но, может быть, с помощью энергии, генерируемой руками человека, удастся изменить деятельность денервированного сердца?

Потом к лягушке подходит Джуна и приближает к сердцу руки. Сердце не сразу «откликается» на действие Джуны. Проходит несколько минут, и самописцы на очень чувствительном приборе начинают отмечать, что ритм сердечной деятельности уменьшился. И тут начались чудеса, которые даже самому изобретательному фантасту не могли бы прийти в голову. Аналогичные пассы Джуна проделывает над добровольцем, расположившимся в другом углу лаборатории. Через несколько минут у него меняются артериальное давление, частота сердечных сокращений и дыхания. Но что происходит с изолированным сердцем лягушки — ведь о нем Джуна «забыла»? Оказывается, сердце лягушки «не забыло» действия рук Джуны.

Регистрирующие приборы показывают, что теперь оно сокращается намного сильнее и чаще. Вот это да! Оказывается, изолированное сердце воспринимает энергию раздражения, создаваемую руками экстрасенса, через посредника— сердце оператора!

В 1982—1985 г.г. Джуна сотни раз демонстрировала дистанционное воздействие, бесконтактный массаж, нагрев на расстоянии, во время которого за считанные минуты ее ладонь разогревала кожу испытуемых на несколько градусов. Гипноз при этом исключался.

К лягушке подходит сотрудник лаборатории и пытается воздействовать на нее с помощью рук. Никакого эффекта — сердце бьется в том же ритме и с той же силой. Подходит второй — аналогичная картина.


В то же время проводились и другие эксперименты с участием Джуны. Дело в том, что способность Джуны к бесконтактному массажу каким-то образом связана и с другой еще более загадочной возможностью человека: воспринимать на расстоянии информацию без обычных средств связи, т. е. с телепатией, а также с предсказанием будущего.

Такой эксперимент провела группа американских исследователей, попросив содействия в этом ученых отдела теоретических проблем АН СССР. О ходе этого, эксперимента рассказал на страницах «Московской правды» от 23 июля 1989 г. Лев Колодный:

«...Руководитель группы биофизик Рассел Тарг попросил Джуну описать местность в одном из городов США, куда спустя шесть часов после начала опыта должна была явиться некто Кейт Харари, американка, приглашенная участвовать в этом испытании. В момент визита на Арбат она спала на другом конце земного шара и не знала, куда ей предстоит пойти утром...

Такое фантастическое предложение физиков вызвало поначалу со стороны Джуны бурный протест. В тот вечер она не собиралась напрягаться, вернувшись в работы из Института радиотехники и электроники, намеревалась по-праздничному принять американцев, давно знакомых с нею, за обеденным столом.
Только после долгих уговоров дала согласие попробовать себя в новом качестве. Для этого ей пришлось сесть в кресло и выслушать условия эксперимента. Были они просты и понятны ребенку. Джуне следовало увидеть, куда направится незнакомая ей американка в Сан-Франциско после того, как опыт на Арбате закончится, а сама Джуна отойдет ко сну...

Американцы, прибывшие в Москву, нисколько не сомневались, что человек обладает способностью «описания отдаленных местностей, предметов и событий, которые нельзя увидеть традиционным способом». Этот людской дар в течение двадцати лет исследовался в одной лаборатории США — «SRI INTERNATIONAL» и в других научных центрах; результаты исследований опубликованы. Как сказали мне американцы, доктор Роберт Джан, декан школы электроинженеров в Принстонском университете повторил и проверил 230 экспериментов по такому дистанционному видению. В тот вечер американцы пригласили советских коллег участвовать в опыте не для того, чтобы доказать им наличие «пси-феномена», в чем они не сомневаются давно, а для демонстрации впервые дистанционного видения на расстоянии в 10 000 миль! При этом факт видения совмещался с предвидением.

— Мы верим, — сказал Рассел Тарг, — что этот первый совместный эксперимент послужит началом значимого научного сотрудничества в той области, которая находится на передовой линии фронта науки.

Вот после таких, можно сказать, официальных слов начались опыты. Джуна как бы ушла в себя. Через какое-то недолгое время начала говорить то, что она в данный момент мысленно видела. Американцы, приготовив аппаратуру, фиксировали ее поведение на пленку, записывали каждое слово, стараясь собрать максимально всю информацию.

Джуну попросили не только говорить, что она видит, но и рисовать, причем последнее предложение ей как художнику-любителю пришлось явно по душе. Взяв карандаш и лист бумаги, она стала чертить на нем линии каких-то видимых ею в подсознании предметов.

— Почему вы остановили свой выбор на Джуне? — спросил я Рассела Тарга.
— Мы попросили Джуну приять участие в качестве «видящей», так как она является высокоинтеллектуальной и смелой женщиной, которая часто успешно осуществляла неординарные проекты.

Если до того вечера я еще мог сомневаться в смелости «видящей», то после него такие сомнения навсегда рассеялись, потому что нужно было быть действительно отважным, чтобы вот так ни с того ни с сего поставить свою репутацию под сомнение, согласиться на такое рискованное испытание, из которого не каждый способен выйти с честью.

Вместе с американской видеокамерой работала советская. Московские физики проявили серьезный интерес к столь, на первый взгляд, сомнительной затее. И что радовало, взялись за дело физики-теоретики, стремящиеся объяснить поразительное явление человеческой психики.

В тот момент, когда опыт начался, Кейт спала у себя дома и не знала, куда ей предстоит отправиться. Точно так же знать об этом не мог никто из тех, кто находился в Москве, на Арбате.

Американцы привезли с собой из-за океана шесть запечатанных и пронумерованных конвертов с открытками, изображающими шесть разных видов, Сан-Франциско.

Точно такие шесть конвертов с вложенными в них открытками имела Кейт. Проснувшись при свидетелях, она с помощью, как называют это устройство, применяемое в лотереях, «генератора случайных цифр» выбрала цифру под № 4. Затем вскрыла конверт под № 4. В нем оказалась открытка с видом улицы Pier, 39. По этому адресу находится карусель.

Вот сюда» к карусели, и пришла Кейт, спустя шесть часов после того, как Джуна закончила свое нелегкое дело и отобедала с гостями.

Позвонив ночью в США, американцы узнали, что Кейт побывала на улице Pier, 39. Вскрыв конверт, они увидели открытку с каруселью. Кроме нее, расположенной на переднем плане, виды строения исторической части города с башней, крышами домов, образующих плотную застройку.

— Что же увидела Джуна? Вот ее слова:
— Небольшая площадка с чем-то круглым в центре.
— Дорожки направлены в сторону от площади и соединены с ней.
— Небольшие дома с остроконечными крышами... похожие на исторический памятник или пригород...
— Здания похожи и соединены между собой.
— Наверху я вижу зеленый круг со светящимся щитом около него...

Хотя слово «карусель» не названо, несколько определений, данных Джуной, в какой-то степени соответствовали изображению на открытке, в частности, карусели: «круглое в центре», «зеленый круг со светящимся щитом».

Восторг американцев вызвали, однако, не эти процитированные фразы, описывающие картину в целом, а конкретные детали образа, увиденного ею. Одну из этих деталей Джуна определила такими словами: — Глаз животного в профиль и остроконечные уши.
Вторая деталь такая:
— Я вижу белую кушетку или диван.

Вот они-то, как считают американцы, относятся напрямую к карусели, поскольку на этом аттракционе была фигура лошади с большим глазом и торчащими высокими ушами. Этот глаз Джуна не только назвала, но и зарисовала вместе с остроконечными ушами. Были на карусели и «белая кушетка или диван».

Через два дня провели еще один опыт с некоторым изменением условий. На этот раз Джуна описала другую местность, но открытку после завершения эксперимента ей не показали.

Американцы свой отчет-статью напечатали в одном из журналов, посвященных парапсихологии, психобиофизике. (PSI RESEARCH, том 3, №№ 3—4, 1984 г.)

Арбитром выступала директор программ по парапсихологии университета Джона Ф. Кеннеди Мэри Кей Райт-Малер. Она не знала, какие понятия относились к той или иной цели. Эксперимент оценивал каждое из 93 понятий по степени их соответствия целям.

Оценка производилась по восьмибалльной шкале. Низшая отметка — 0 — выставлялась, когда не было, никаких совпадений. Единица — когда «есть лишь очень маленькое совпадение или его нет совсем», а наивысшая оценка — 8 — давалась при «хорошем совпадении, с правильной аналитической информацией о характеристиках, названием или описанием функций. В первом опыте наивысшая оценка 8 выставлялась 18 раз из 33, т. е. более половины раз!

В конечном счете оказалось, что число совпадений на 26,8 процента выше, чем должно было бы быть при случайном совпадении описаний и целей.

Что еще сказать о том памятном опыте? Американцы не ограничились статьей в журнале. Они выпустили видеофильм, где засняты целиком оба опыта, которые комментировал с советской стороны физик Андрей Верезин. Этот видеофильм стоит 375 долларов плюс десять долларов за пересылку... Его можно просмотреть на любой видеосистеме. Если какая-либо организация захочет получить такой фильм, ей можно дать адрес и телефон видеофирмы, находящейся в Сан-Франциско. Подобного фильма у нас нет.

Рассел Тарг регулярно бывает в Москве. В один из приездов он привез в подарок Джуне оттиск статьи из журнала. Он послужил нам для перевода.

Такими вот были два опыта, которые, по-видимому, могут заинтересовать не только ученых, но и фантастов».

И еще об одном эпизоде из жизни Джуны, связанном с ее даром ясновидения, хочется вспомнить. Об этом рассказывает сама Джуна в своей книге «Руки подадим друг другу» (Лечебные сеансы Джуны. М., 1991)
Это случилось на съемках кинофильма «Юность гения», в котором Джуна исполняла небольшую, но очень интересную роль молоденькой прорицательницы Юны. Во многом она играла себя — ведь она истинная прорицательница, что и доказала не раз во время съемок.

Фильм «Юность гения» посвящен великому врачу и философу Востока Авиценне. Съемки фильма проходили в Самарканде.

«...В первый день мы осматривали Самарканд вместе с известным певцом и артистом Батыром Закировым, режиссером Эльером Ишмухамедовым, сценаристом Одельшой Агишевым и фотокорреспондентом Дмитрием Чижковым.

Мы вошли в мавзолей Гур-Эмир, у входа я сняла туфли, и дальше шла по древним каменным плитам босой. Мои спутники замолчали, потому что я подняла руки вверх, как антенны.

Прямо передо мой было нефритовое надгробье Тамерлана, но я чувствовала, что под камнями пустота.
— Здесь его нет, — тихо говорила я сама себе, но голос мой отдавался эхом по всей усыпальнице, — он далеко... Он где-то внизу...

Батыр нервно улыбнулся:

— Ты права, Джуна. Тамерлан захоронен в подземелье. Но мы можем туда спуститься.

Длинная лестница. Темные ступени. И вновь я говорю как бы сама себе:

— Он не один... Их двое!.. Как они не любят друг друга! Как им тесно вдвоем, как плохо!

Я еще не знала тогда, что грозный властитель похоронен вместе со своим внуком, но совсем не с тем, любимым, для которого строил он этот роскошный мавзолей.

— Конечно, тесно, — шепчет Батыр за моей спиной. Он расскажет мне потом, что судьба свела в одной могиле тирана, залившего кровью полмира, и великого ученого-астронома, мудро правившего Самаркандом сорок лет и павшего жертвой разъяренных фанатиков.

А пока я принимала сигналы и тихонько расшифровывала их: — У одного что-то с ногой... Ах да, он же — хромой! А у другого что-то с шеей... (Как утверждает историк, после коварного удара саблей голова великого Улугбека отлетела на несколько метров. Но и об этом я узнала позже).

Идем дальше. Я молчу, находясь сейчас где-то в далеком-далеком прошлом. Мои спутники тоже молчат, видимо, пораженные увиденным и услышанным. Поэтому никто из нас не торопится покинуть залитые солнцем улицы и площади города.

Впереди нас ждал и «город мертвых» — одиннадцать мавзолеев Шахи-Зинда, выраставших один за одним в эпоху железного Тамерлана. Но, несмотря на грозное название, это самый изящный ансамбль Самарканда. Он называется еще «Живой царь» по мавзолею Куссам ибн-Аббаса. Как гласит легенда, этот проповедник ислама, происходивший из рода самого Магомета, не умер, а навсегда удалился в пещеры, неся в руках свою собственную голову...
В этом мавзолее я, почувствовав необычные сигналы, обратилась к Батыру Закирову с неожиданной просьбой:

— Исполни здесь молитву!

Батыр растерялся. Видимо, посчитал мою просьбу какой-то прихотью, но согласно законам восточного гостеприимства ни в чем не мог отказать гостье: — Я сделаю это, Джуна, раз тебе это нужно.

Но я решительно возразила против такого довода: — Нет, Батыр. Это тебе нужно. Это место связано с тобой. Но я пока не знаю, как и чем связано. Расскажи об этом матери, когда будешь в Ташкенте.

Через несколько дней Закиров побывал в Ташкенте по каким-то личным делам и, вернувшись, сразу же отыскал меня на съемочной площадке. Он взволнованно рассказал мне о беседе с матерью. Она сообщила, что ее родители и предки всегда считали мусульманского святого ибн-Аббаса покровителем своего рода. А по давнему обычаю женщину перед родами непременно приводили в места поклонения святым. Так вот: именно в мавзолее ибн-Аббаса побывала бабка Батыра, ожидая появления на свет его матери...

...А в тот райский день я продолжала встречу с минувшим, вела с ним сокровенный разговор.

Помню, в конце путешествия по Самарканду мы вышли на всемирно известную площадь Регистан, где с трех сторон смотрели на нас монументальные сооружения, поражающие своим величием и красотой. Средневековый университет — медресе Улугбека, где курс математики вел сам великий мудрец. Выросшее через два столетия после эпохи Тимура гигантское «Здание со львами» — медресе Шердор. И «отделанное золотом» медресе Тилля-Кари.

Здесь для всех как бы останавливается время. Ко мне же со всех сторон навстречу летело минувшее, становясь почти осязаемым, почти реальным... Я чувствовала, что нахожусь там и тогда.
Помню, как перебила экскурсовода:

— А что это за дымоход в пристройке к Тилля-Кари?

Экскурсовод, чтобы не обижать гостью, возразил мягко, но настойчиво:

— Такого не может быть, Джуна... Это ведь совсем другая культура, совсем другая цивилизация...

Спутники мои растерянно переглянулись, пытаясь как-то спасти мою честь. Но я-то знала, что говорю:

— Я это вижу, —упрямо повторила я. — И запах чувствую, который обычно идет от сильно задымленного кирпича. Здесь жил человек другой веры... Лет семьдесят—сто назад. — Я помолчала и окончательно «добила» немного смутившегося экскурсовода: — Теперь этот человек стал вашей национальной гордостью.
Назревал небольшой «скандал», и тогда Батыр Закиров попросил приехать в медресе главного муфтия Самарканда.

— Джуна права, — подтвердил муфтий. — Экскурсовод, увы, не в курсе дела. До революции здесь жил русский художник Николаев, принявший мусульманство. Отапливал он жилище по славянскому обычаю, и сам построил дымоход, который позднее был заложен. Он теперь широко известен как художник под именем Усто-Маммина.

Мои спутники удивленно переглянулись, а Батыр довольно рассмеялся, успокаивая поникшего экскурсовода.
Моим друзьям пришлись по душе подобного рода прогулки. Тем более что Ишмухамедов и Агишев оказались прекрасными знатоками среднеазиатской культуры и истории.

После съемки в мечети Даг-Бид кто-то из них попросил меня найти среди множества захоронений неподалеку от мечети самое священное и почитаемое.

Я протянула руку, ощущая, что прикасаюсь к чему-то невидимому в воздухе, что сохранило энергию давно ушедших в небытие людей и времен. Уловила сигнал и через минуту ответила:

— Вот то, третье справа захоронение во втором ряду могил. Кстати, оно здесь далеко не самое древнее, да и внешне мало чем отличается от других...

Друзья мои молча кивнули, и кто-то из них снова задал вопрос:

— А ты можешь сказать, что за человек похоронен рядом с местом, где ты сейчас стоишь?

Пришлось переключиться на иные сигналы, чтобы ответить:

— Давно погиб. Лет шестьдесят назад... Да, не своей смертью умер — убили, видно... Молодой очень был. Лет восемнадцати-двадцати. Энергичный такой, боевой, напористый, хотя и бесшабашный...

Эльер Ишмухамедов после такого ответа только руками всплеснул.

Но и на съемках случилось несколько удивительных историй. Я не все сейчас могу объяснить из того, что только что рассказали. Ну что ж, это можно тока отнести ж «бессознательному» или «неосознанному»...
Долгий мой съемочный период завершался в древней Хиве, Здесь снимался эпизод с Хусейном, который скачет на лошади, спасаясь от преследования. Водь Хусейна играл юный Бахтияр — сын Батыра Закирова.
Когда Бахтияр уже был загримирован и ему готовили коня, я торопливо подошла к юному актеру:

— Послушай, Бахтияр, ты не должен сегодня сниматься. Тебя ждет беда. Откажись от съемки! Пусть скачет дублер. Ему опасность грозит в меньшей степени.

Я ничего «больше не объясняла Бахтияру. Я просто очень ясно увидела за несколько мгновений перед этим разговором, как конь стремительно вылетает на каменистую площадь, спотыкается на ровном месте и всадник в ослепительных доспехах падает через голову на розовую рассветную пыль, а через секунду — удар копытом в сердце...

Этого я Бахтияру не говорила, но моя тревожная просьба подействовала на него и ослушаться меня он не решился. Срочно стали готовить к съемкам недоумевающего каскадера. Он только пожимал плечами, зная, что для Бахтияра, отлично сидящего в седле, проскакать по ровной площадке было пустяковым делом.
Съемка началась. И картина, которую чуть раньше я видела одна, повторилась на глазах у всех. Уходя от погони, на площадь вылетел всадник в ослепительных доспехах, его конь неожиданно споткнулся на ровном месте и каскадер вылетел из седла в розовую пыль...

К неподвижно лежащему парню бросились врачи, стараясь вернуть его к жизни. А следом уже и я, расталкивая толпу, оказалась возле распростертого на каменистой площади каскадера. Привычные манипуляции, молчание, отрешенность...

Через пятнадцать минут парень уже улыбался и рассказывал: — Когда лошадь неожиданно на полном скаку споткнулась и я вылетел из седла, то боковым зрением я увидел слева от себя большой камень, в который вот-вот должен был врезаться головой. Тогда каким-то невероятным усилием, пользуясь тем, что одна нога была еще в стремени, я все-таки уклонился от камня, поднырнув под брюхо лошади. И в этот момент почувствовал страшный удар в область сердца... Дальше ничего не помню...

Я осторожно объяснила, что он, возможно, спас от смерти Бахтияра. Каскадер поначалу обиделся:
— Почему же ты, Джуна, помогая Бахтияру, не захотела помочь мне?

Я как можно мягче ответила ему: — Я не вольна влиять на события. Но знала только одно: с грозной и неожиданной опасностью Бахтияр не справился бы. А ты ведь каскадер, отважный человек, подготовленный своей профессией к хладнокровию в любых экстремальных ситуациях. Ты, только ты мог выйти победителем — и ты победил! А вернуть жизнь твоему остановившемуся сердцу — это уж мой долг и моя забота... Спасибо тебе!

Кстати, рассказ об этом любопытном происшествии из уст самого каскадера услышали потом московские зрители, собравшиеся в Центральном доме работников искусств на просмотр фрагментов кинофильма «Юность гения».

Сегодня Джуна признана, и не только в нашей стране. В 1989 г. она была названа самой выдающейся женщиной планеты. В последние годы она побывала во многих странах мира. Выступала на Всемирных конгрессах й симпозиумах по нетрадиционным методам диагностики и терапии, проводила массовые сеансы в огромных аудиториях.

На XVIII Всемирном конгрессе международной ассоциации традиционной и альтернативной медицины, проходившем в Гаване, Джуна была избрана президентом ассоциации, удостоена жезла президента и высшей медицинской награде — ордена 1-й степени Иерусалимского храма. Ей был также вручен диплом, дающий право обучения всех медиков мира в любой точке планеты. Всего же Джуна имеет 28 международных наград.

В 1989 г. на заседании коллегии Государственного комитета по изобретениям и открытиям при Госкомитете СССР по науке и технике состоялось вручение Джуне Знака изобретателя СССР и авторского диплома. Этими наградами Джуна была отмечена за новую технологию лечения гипертонической болезни и вегетососудистой дистонии. Целый ряд ее работ по эффективным методам лечения многих заболеваний патентуется в разных странах мира — Германии, Японии, США, Австрии, Франции, Египте, Израиле и др.

Деятельность Джуны одобрена христианской церковью. Еще в то время, когда она, непризнанная, пыталась доказать, что с помощью бесконтактного массажа можно лечить различные заболевания, ее пригласил к себе Патриарх Пимен. В дальнейшем он не раз принимал Джуну и подолгу беседовал с ней. Владыка благословил Джуну на добрые дела и подарил на память золотые часы «Наира» с золотым браслетом, украшенным аметистами.
В Ватикане Джуна встречалась с Папой Римским. Об этой встрече она рассказывала следующее:
«Еще в Москве я предчувствовала, что обязательно встречусь с Папой и специально для него писала «Марию Магдалину». (Джуна должна была поехать в Рим на Всемирный конгресс «Таинственные явления на земле и на небе»). Наша встреча должна была произойти после мессы. Но когда я подходила к площади, разразился страшный ливень. Я буквально взмолилась: «Боже, если Ты есть на свете, то сделай так, чтобы дождь перестал идти». И представьте, на какое-то мгновение ливень прекратился. Я благополучно миновала площадь перед собором, не испортив картины. И тут ливень возобновился вновь. Когда я вошла в собор, Папа увидел меня и приветливо помахал рукой. После мессы я подошла к нему. Он долго рассматривал мои руки. Беседа же наша длилась буквально 2—3 минуты. Я рассказала ему, что по образованию я медик, и подарила картину. Он поблагодарил меня. Картина, кажется, ему понравилась» (Цит. по книге Б. И. Куз-ник. Джуна, Ванга и другие. — М., «Радио и связь», 1995).

Летом 1991 г. Джуне был вручен паспорт Всемирной организации Орбис, которая была основана в 1963 г. На первой странице этого документа на английском языке написано:

«Президент общества дипломатических представителей Всемирной организации Орбис обращается ко всем дипломатам, консулам, гражданским и военным представителям с просьбой оказывать максимальное внимание предъявителю этого паспорта и использовать все легальные возможности, а также исключения из правил для того, чтобы предельно помочь выполнению его миссии без всяких препятствий». Подобные паспорта вручает президент общества самым известным людям. Их очень мало. У Джуны паспорт № 239. Она — единственная его обладательница в нашей стране.

В 1991 г. в Москве открылась Интернациональная академия альтернативных направлений в науке «Джуна». Ее президентом была избрана Е. Ю. Давиташвили.

12 января 1993 г. совет ветеранов «в знак признательности за многолетнюю заботу о воинах-афганцах и в знак будущего сотрудничества» присвоил Джуне почетное звание генерал-полковника медицинской службы с правом ношения формы.


В апреле 1994 г. указом президента РФ Бориса Ельцина Е. Ю. Давиташвили награждена орденом «Дружбы народов».


Джуна не только целитель. Она — художник, поэт. В свои картины Джуна нередко вкладывает глубокий философский смысл. Многие из ее стихов положены на музыку. Издательство «Советский композитор» выпустило сборник «Песни Джуны», а в издательстве «Книга» вышла миниатюрная книга ее стихов, которые, пожалуй, можно назвать «энергетической поэзией».

Здоровье людей, их счастье —
Это моя Атлантида,
К ней я иду,
Свет дальний
Боясь упустить из виду.
К ней я иду сквозь беды,
Обиды, непонимание,
Чтобы добра победа
Звездой засияла ранней.
К ней я иду
сквозь потери,
Взлетая над рвами горл,
Дальнему свету веря
И с завистью злой не споря.

В этом стихотворении не только кредо Джуны, это далеко не легкая жизнь.


Материалы раздела "Джуна":




Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  

ПРОРОЧЕСТВА ЦИВИЛИЗАЦИИ МАЙЯ

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 21:37 + в цитатник










Сообщество Магический Мир Рамок
ПРОРОЧЕСТВА ЦИВИЛИЗАЦИИ МАЙЯ
 (435x41, 13Kb)


*****************************************************************
ПРОРОЧЕСТВА ЦИВИЛИЗАЦИИ МАЙЯ

Майя были не только астрономами, но и астрологами. Все небесные тела, блуждающие на фоне звезд, должны были, по их мнению, влиять на их судьбу. И в первую очередь — Солнце...
Подобно другим народам Мезоамерики, майя считали, что Вселенная существует в рамках великих циклов. Жрецы говорили, что с момента сотворения рода людского минуло уже четыре таких цикла, или «Солнца». Ныне человечество живет в эпоху Пятого Солнца.

В Антропологическом музее в Мексике хранится знаменитый ацтекский календарный «Камень Солнца» — огромный базальтовый монолит диаметром 3,5 метра и весом 24,5 тонны. Раньше он был цветной. Он отражает представления древних о далеком прошлом. В центре камня изображен ТонатиуМайя — бог Солнца нынешней эпохи. По сторонам расположены символы четырех предшествующих эпох.

Солнечный камень на языке символов говорит нам, что каждая эпоха имела своего бога, что за четыре предыдущих эпохи сменились четыре человеческие расы, прежде чем появились современные люди. Все предшествующие культуры погибли во время великих катаклизмов, и лишь немногие люди остались в живых и поведали о том, что произошло.

Символы богов предыдущих эпох

Первое Солнце длилось 4008 лет и было разрушено землетрясениями и съедено ягуарами.

Второе Солнце длилось 4010 лет и было уничтожено ветром и его яростными циклонами.

Третье Солнце длилось 4081 год и было уничтожено огненным дождем, пролившимся из кратеров огромных вулканов.

Четвертое Солнце длилось 5026 лет и пало от воды, залившей все вокруг в гигантском наводнении.

Пятое Солнце - которое светит нам сегодня. Оно известно как «Солнце Движения», потому что, по представлениям индейцев, в эту эпоху произойдет движение Земли, от которго все погибнут.

Анализируя мифы о гибели четырех Солнц, ученые находят прямые аналогии с некоторыми природными катастрофами. Когда же в таком случае следует ожидать великой подвижки земли, которая послужит концом Пятого Солнца?

Жрецы считали, что скоро, так как Пятое Солнце уже очень старое и приближается к концу своего цикла...

2012 год. Пророчество майя.

Ученые пересчитали календари майя в соответствии с современной системой летосчисления и извлекли из загадочных надписей любопытную информацию...

Оказывается, на планете Земля 23 декабря 2012 года произойдут некоторые события. Ведь в этот день должно закончиться Пятое Солнце!

Согласно хронологии майя, современная эпоха началась 12 августа 3114 года до н.э. и должна завершиться 23 декабря 2012 года н.э. Никто пока не объяснил, откуда майя взяли именно эти даты, и какие причины побудили их создать такие сложные системы отсчета времени.

Однако сейчас, когда «будильник», созданный майя, готов вот-вот зазвонить, мы начинаем понимать, что они обладали такими знаниями, от которых в наше время зависит выживание рода человеческого!

В 2012 году во время декабрьского солнцестояния Солнце окажется в зоне Млечного пути. Этот несложный расчет может сделать любой астроном. Феномен заключается в том, что, когда Солнце окажется в этой зоне, должно произойти обновление мира, его новое рождение.

Одним словом, пророчество майя касается какого-то события, которое должно изменить ход истории. Одни предполагают, что на Земле наступит новая эра — эра духовного прозрения. Другие склонны считать, что майя предсказывали конец света.

В рационально-интеллектуальном климате XXI века совсем не модно серьезно относиться к пророчествам о конце света. Принято считать их продуктом суеверных умов и игнорировать. Но узнавая все больше о достижениях величайшей древней цивилизации, какой-то внутренний голос нашептывает: а не прислушаться ли к древним преданиям?

Вдруг существует какой-то ничтожно малый шанс, что авторы этого пророчества вовсе не суеверные дикари? Вдруг они знали что-то такое, чего не знаем мы? Что если их предсказание о дате, когда кончится Пятое Солнце, окажется точным? Может быть, где-то в земных глубинах уже зреет ужасная геологическая катастрофа, предсказанная мудрецами майя...

Даже по современным меркам майя с удивительной точностью определяли те или иные астрономические события. Что значат их предсказания относительно событий 2012 года? Скоро узнаем...

2012 год - КОНЕЦ ВРЕМЕНИ

Тема конца света сейчас часто муссируется в отечественной и мировой прессе и литературе. Ссылаются на разные пророчества, информацию контактеров, расшифровки древних текстов. Так или иначе многие уже слышали о том, что в 2012 году намечается глобальная катастрофа, или конец света... В эти байки сегодня, конечно, мало кто верит, но интересно стало разобраться, откуда же они все-таки берутся.

Помимо всех общих источников, то есть тех, в которых говорится о грядущих глобальных переменах, но не указывается точных дат, нашелся, наконец, один, в котором об этом все растолковано понятно и доступно. Американский нью-эйджевский исследователь, художник и писатель, историк и искусствовед Хосэ Аргуэлльес написал в своей книге «Фактор Майя» о том, что, оказывается, все это давно посчитано. Изучая кльтуру, и в особенности, математику и календарные системы древнего племени Майя, которое жило на территории современной Мексики в промежутке между V и X веками нашей эры, то есть тысячу-полторы тысячи лет назад, этот американский ученый сделал потрясающие открытия.
Древние жрецы Майя, утверждает он, были мастерами времени. Используя законы времени, они смогли проникнуть на нашу Землю в обличии обычных людей, как-бы воплотились тут. Причем сделали это не из пустого интереса, а для выполнения специальной галактической миссии. Миссия эта состояла в том, чтобы точно вычислить положение Земли во времени и соответственно рассчитать, когда здесь наступают переходные точки, в которых жители планеты могут перейти из одного потока времени в другой вместе со всей своей планетой.
Майянцы поселились в самом на то время спокойном из самых комфортных уголков нашей планеты. Им не нужно было искать себе одежду, за исключением толстых и длинных полос ткани, которыми они обматывали свои тела на особый манер. Питались они в осоновном кукурузой и разными плодами джунглей - какао, фруктами, дичью. Домашних животных они не держали ни для передвижения, ни для питания. Колесом не пользовались. По нашим понятиям это была примитивнейшая из цивилизаций каменного века, до Греции с Римом этим ребятам было далеко.
Однако, факт остается фактом, археологи это подтвердили, что в упомянутый период этот народ успел построить несколько десятков городов на достаточно большой территории, далеко друг от друга. Основу этих городов обычно составляет комплекс пирамид и мощных каменных построек, сплошь испещренных странными маскоподобными значками и разными черточками.
Самые высокие из пирамид Майя не ниже Египетских. Однако таких комплексов там не один, как осталось в Африке, а десятки. Для ученых до сих пор остается загадкой, как были построены эти сооружения, все версии на этот счет имеют один странный недостаток, они не обясняют главного - почему столь удивительные по красоте и изысканности города цивилизации каменного века были вдруг неожиданно оставлены, как по команде, на рубеже 830 года нашей эры.

В это самое время, жизнь в этой области Земли вдруг неожиданно растворилась. Очаг цивилизации погас, племена крестьян, которые жили вокруг этих городов, рассеялись в джунглях, а все жреческие традиции вдруг резко выродились. Все последующие всплески очагов жизни в этом регионе отличались резкими формами власти, включая и жертвоприношения, которые к моменту прихода Португальцев и Испанцев во главе с Колумбом. Когда Кортес двинулся с бандой головорезов к столице Ацтекской империи, армия которой многократно превышала "объединенные силы" Европы, он поражался красоте и блеску, но также и обрядам и нравам народов. При виде этого любой правоверный христианин выступил бы на защиту своей религии: Ацтеки вырывали своим жертвам сердца с завидной регулярностью...
Однако вернемся к теме нашей статьи. Те самые Майя, которые покинули Землю в неизвестном направлении около 830 года нашей эры, Классические Майя, великолепно владели математикой, вернее особой формой математики, которая была основана на двадцатеричной системе, а не на десятеричной, как у нас сейчас. Эту математику они использовали не только при строительстве своих пирамид, но и для совершения календарных "исследований" - известно, что Майя следовали как минимум 17 различных календарям. И делали это для того, чтобы высчитать наиболее космически грамотный календарь для жителей этой планеты. Они умело путешествовали во времени, что позволяло им точно проверять результаты своих исследований. Они излазили время Земли и благодаря этому смогли рассчитать, где наша Земля находится во времени, вернее даже сказать, когда?
Для своих вычислений они использовали особый метод, вернее таблицу, которую называли Цолькин - "Священный Счет Кинов".
При помощи нее они определяли каждый день, каждый год, каждое двадцатилетие и т.д. Здесь 260 элементов = 13×20. В двадцати строчках указаны двадцать тотемов - специальных знаков, каждый из которых имеет свое имя и изображение. Счет же ведется снизу вверх по столбцу, затем переход на следующий столбец справа. Причем счет ведется цифрами от единицы до тринадцати. В Майянской системе записи чисел всего только три элемента: точка, которая обозначает 1, черточка, равная 5, и ноль в виде морской раковины, который и обозначает 0. Получается, что 13 - это две черточки и три точки.
Своими исследованиями Майя определили, что текущий цикл Земли на ее орбите вокруг Солнца, начался в 3113 году до нашей эры, тут мы снова возвращаемся к книге «Фактор Майя». С точки зрения их галактического модуля Цолькин получается, что закончиться этот цикл должен через 260 раз по 360 дней, т.е 21 декабря 2012 года!
История последних 5200 лет жизни на нашей планете организована здесь очень интересно. Каждый столбик - около 400 лет. 20 лет каждая клеточка. По этим самым подсчетам наш 2003 год попадает на самую серединку самого последнего зеленого прямоугольника в правом нижнем углу - кин 260. Его окончание будет переживаться всеми без исключения, так утверждают вероломные Майянские провидцы.
Не будем сейчас вдаваться в подробности всех этих подсчетов - интересующийся деталями всегда найдет источник. Но попробуем поразмыслить над тем, что собственно может означать для нас окончание цикла времени, чем может характеризоваться переход из одного цикла в другой?
Ведь тут вполне уместно было бы возразить - с какой стати я буду во все это верить. И это бессомненный аргумент, наглухо отгораживающий меня от всех проблем. Однако один момент все же нельзя не учесть. Возможно, что абсолютно нет никаких шансов, что на самом деле это имеет ко мне какое-то отношение, но если хотя бы один такой шанс имеется, можно было бы им правильно воспользоваться! Почему бы не быть готовым заранее, если такое в принципе может произойти. И что самое важное - к чему, собственно, надо быть готовым...


 (435x41, 13Kb)



Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 2 раз

Снегопад

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 21:11 + в цитатник


Сообщество Магический Мир Рамок

******************************************************************

Снегопад

Называйте меня сумасшедшим, но я люблю зиму. Конечно, по снежным сугробам не всегда легко проехать, и треск льда под колесами автомобиля не приносит удовольствия. Но для меня нет ничего лучше прогулки по свежему снежному покрывалу накрывшему город, или услышать хруст снега под ногами, или смотреть как блестят и сверкают снежинки в ночном уличном свете. Или может это все всего лишь повод выпить побольше горячего шоколада. Кто знает.


Конечно, изменить на фото что-то касающееся погоды не всегда легко. Но бывает случаи, когда хорошую фотографию хочется сделать еще лучше. К примеру, вы сфотографировали своих детей впервые лепящих снеговика, а снег в этот день не шел. К счастью, когда погода преподносит нам такие сюрпризы, на помощь может прийти Фотошоп. В этом уроке мы дабавим реалистичный падающий снег на фото.


Вот картинка до применения всех эффектов:




А на этой вы видите, как преобразилась фотография после добавления снега:



Начнем!


Шаг 1. Добавляем новый чистый слой
Для начала создадим новый слой поверх нашего фото. Если мы посмотрим на палитру слоев, мы увидим, что наше фото является фоновым слоем (background layer). Это единственный слой, который мы пока что имеем. Кликните на иконке New Layer (Новый слой) внизу палитры слоев:



Теперь мы имеем новый чистый слой, который Фотошоп по умолчанию назвал Layer 1 (Слой 1). Он должен находиться над фоновым:




Шаг 2. Заливаем новый слой черным
Теперь наш новый слой зальем черным цветом. Для этого будем использовать команду Фотошопа Fill (Заливка). Переходим Edit - Fill (Редактирование - Заливка) (SHIFT+F5).



В ответ появится диалоговое окно, в котором мы должны выбрать тип заливки. Выбрали, жмем OK.



Так как наш слой находится над фоновым, то фото должно принять вот такой вид:



Шаг 3. Добавим немного шума
При помощи нескольких простых шагов добавим немного шума на черный слой. Когда многие люди слышат слово "Noise", то сразу же думают о музыке, которую слушает современная молодежь, но в Фотошопе это специальный фильтр, который добавляет на картинку маленькие точки. Переходим Filter - Noise - Add Noise (Фильтр - Шум - Добавить шум):




В ответ появится диалоговое окно Add Noise (Добавить шум). Опцию Amount (Количество) выставьте где-то посредине, около 150%. Активируйте опции Gaussian (По Гауссу) и Monochromatic (Монохромный).




Выставив все, кликаем OK:



Шаг 4. "Размываем шум"


Теперь сделаем наш шум мягче, применив небольшое размытие. Очень популярным фильтром, с помощью которого можно размыть изображение, является Gaussian Blur (Размытие по Гауссу), потому что он очень прост в использовании и позволяет точно настроить силу размытия. Но мы используем еще более простой способ. Переходим Filter - Blur - Blur More (Фильтр - Размытие - Размытие +):



Blur More (Размытие +) - это фильтр, который позволяет быстро и без лишних трудностей размыть изображение. Единственным недостатком является отсутствие диалогового окна, в результате чего мы не можем настраивать интенсивность размытия.



Шаг 5. Уменьшаем интенсивность шума с помощью Уровней
Вам не кажется, что получилось слишком много шума? Исправим это. Для этого воспользуемя Уровнями (Levels). Переходим Image - Adjustments - Levels (Изображение - Коррекция - Уровни) (CTRL+L):



В ответ появится диалоговое окно Levels (Уровни):



Передвиньте белый ползунок немного влево, а черный - вправо так, чтобы получить следующую картинку:



Шаг 6. Меняем режим наложения
Перед тем, как продолжить работу над приданием снегу реалистичности, нам необходимо решить одну небольшую проблемку. Мы создали все эти белые частички, чтобы впоследствии преобразить их в снежинки, но наше основное фото так и не видно! Мы должны скрыть всю черную область на слое, оставив при этом белые точки нетронутыми. К счастью, в Фотошопе предусмотрены специальные режимы наложения (Blending mode), которые нам помогут справиться с этой, казалось бы, непростой задачей. Режимы наложения могут сделать ваше фото намного интереснее. Я надеюсь, что Layer 1 (Слой 1) у вас все еще в активном состоянии. Переходим к Blending Mode (Режимы наложения), которые находятся в самом верху палитры слоев. По умолчанию выставлен режим Normal (Нормальный). Поменяйте его на Screen (Осветление):




Благодаря этому простому методу, вся черная область полностью исчезнет и мы наконец сможем увидеть наше фото со снегом:



Шаг 7. Размытие в движении
Снежинки выглядят все еще неестественно, они как-будто застряли на фото, а не с легкостью падают с неба. Сейчас мы это исправим фильтром Motion Blur (Размытие в движении). Переходим Filter - Blur - Motion Blur (Фильтр - Размытие - Размытие в движении):



В ответ появится диалоговое окно Motion Blur (Размытие в движении) всего с двумя опциями. Первый параметр это Angle (Угол). Он отвечает за направление падения наших снежинок. Установите значение для него -65°. Distance (Смещение) отвечает за то, насколько длинными будут снежинки. На своем фото я установил значение 8px:




Нажмите OK, чтобы закрыть диалоговое окно. Теперь наши снежинки стали более реалистичны:



Шаг 8. Дублируем слой
На данном этапе мы имеем один слой со снежинками, используем его для создания второго, чтобы увеличить количество снега и добавить глубины изображению. Для начала дублируем Layer 1 (Слой 1). Для этого переходим Layer - New - Layer via copy (Слой - Новый - Скопировать на новый слой) или CTRL+J. После проделанных действий на нашей палитре слоев появится новый объект под названием Layer 1 copy (Слой 1 копия). Убедитесь, что он расположен выше слоя Layer 1 (Слой 1):



Шаг 9. Поворот на 180
Повернем дубликат на 180 градусов. Для этого переходим Edit - Transform - Rotate 180° (Редактировать - Трансформирование - Поворот на 180°):




Как видите, снежинки на новом слое все еще видны, но теперь они развернуты в другую сторону. Благодаря этому снега на нашей картинке стало больше.


Шаг 10. Фильтр Crystallize (Кристаллизация)
Теперь мы должны маленькие снежинки на слое Layer 1 copy (Слой 1 копия) немного увеличить, а фильтр Crystallize (Кристаллизация) нам в этом очень поможет. Переходим Filter - Pixelate - Crystallize (Фильтр - Оформление - Кристаллизация):



В ответ появится диалоговое окно Crystallize (Кристаллизация). Установите параметр Cell size (Размер ячейки) на 10. Не пугайтесь, если снежинки стали не очень хорошо выглядеть, позже мы это исправим:




Нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна. Теперь у нас на фото небольшой микс из маленьких и больших снежинок:



Шаг 11. Motion Blur. Возвращение
Теперь нам нужно добавить на большие снежинки немного движения, чтобы они выглядели более реалистичными. Переходим Filter - Blur - Motion Blur (Фильтр - Размытие - Размытие в движении). Параметр Angle (Угол) выставляем на -65 градусов, чтобы большие снежинки падали в ту же сторону, что и маленькие. Парметр Distance (Смещение) выставляем на 16 пикселей:




Нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна. Теперь посмотрим, что у нас получилось:



Если вы полностью довольны результат на этом этапе можете остановиться. Но если ваш снег выглядит тяжеловато и обделен контрастностью, то продолжим работу дальше.


Шаг 12. Вместе навсегда
Убедитесь, что слой Layer 1 copy (Слой 1 копия) является активным. Переходим Layer - Merge Down (Объединить слои) или CTRL+E:



В результате два верхних слоя должны объединиться вместе и, как мы видим на панели слоев, у нас теперь один слой Layer 1 (Слой 1):



Шаг 13. Дублируем Layer 1
Сейчас наши снежинки находятся на одном слое, давайте сделаем его дубликат. Нажимаем комбинацию клавиш CTRL+J. Теперь мы имеем два слоя со снежинками:




На обеих слоях есть падающий снег и у обеих слоев выставлен режим наложения Screen (Осветление). Теперь мы видим, что снег на нашем фото стал более контрастней:



Шаг 14. Понижаем непрозрачность
Если вы заметили, что снег стал чересчур контрастным, то просто немного уменьшите его Opacity (Непрозрачность). Эту опцию вы можете найти на панели слоев, рядом с режимами наложения. Для своего фото я выставил непрозрачность на 35%:




Вот мой финальный результат:



Это все! Удачи.


Автор: Steve Patterson
Переводчик: Максим Енин
Ссылка на источник



Метки:  


Процитировано 4 раз

Завариваем горячий кофе в Фотошоп

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 20:59 + в цитатник


Сообщество Магический Мир Рамок

Завариваем горячий кофе в Фотошоп


***************************************************************

В этом уроке мы собираемся рассмотреть, как создать тонкий подобный дыму эффект. Хочешь ли ты добавить пар, туман или дым к твоим фотографиям, ты определенно теперь найдешь этому уроку хорошее применение! Попробуй, возможности бесконечны!


Шаг 1. Откройте изображение и создайте выше новый слой (Дым)
Оригинальное изображение - Image ID: 3139128 © Andrea Haase 123RF.com
Вы можете использовать своё.




Шаг 2. Выбери Инструмент Многоугольное Лассо (L) (Polygonal Lasso Tool) и создай абстрактную форму, которая выглядит подобной примеру, показанному ниже. Заполните белым цветом (или любым цветом, которым желаете).




Шаг 3. Теперь, для создания эффекта волнистого дыма перейдите в Фильтр – Искажение – Волна (Filter > Distort > Wave) и выставите следующие настройки:




Шаг 4. После того, как вы применили фильтр Волна, вы можете переходить к Редактирование - Ослабить – Волна (Edit > Fade > Wave) и выставите прозрачность 50% в выскочившем диалоговом окне.




Шаг 5. Повторите эти методы Искажение (Distort) и Ослабить (Fade) несколько раз, чтобы достичь наилучших результатов.




Шаг 6. Затем, с помощью инструмента  Палец (Smudge Tool) (R), измените дым так, чтобы он выглядел более рассеянным и как будто вздымающим вверх из кофейных зерен (как показано ниже).




Шаг 7. Дублируйте слой Дым. Ctrl+Click по миниатюре слоя, чтобы получить выделение  и перейдите в Выделение – Изменить – Сжатие (Select > Modify > Contract): 7 пикселей.






Шаг 8. Инвертируйте выделение (Ctrl+Shift+I) и нажмите Delete. Это создаст более мягкий эффект дыма по сравнению с другими слоями.



Шаг 9. Отрегулируйте непрозрачность слоя Дым  до 70% и слоя Дым Copy до 50% перед их объединением. Это поможет смягчить формы дальше.




Шаг 10. Снова дублируйте слои и измените его размер. Используйте Ctrl+T для трансформации и кликните по инструменту Деформация (Warp tool) для изменения формы дыма.





Шаг 11. Далее выберите Фильтр – Размытие – Размытие по Гауссу, выберите радиус: 3 пикселя.




Выберите непрозрачность слоя 80%.



Шаг 12. Чтобы добавить больше дыма на зерна, создайте новый пустой слой и нарисуйте форму вокруг них с помощью инструмента Лассо (Lasso Tool) (L).




Перейдите в Выделение – Растушевать – 15 пикселей (Select > Feather)




Шаг 13. Залейте белым цветом и используйте ластик (Eraser Tool) (E) для изменения формы дыма.





Установить непрозрачность слоя Дым Copy до 80% и свести слои.



Это финальное изображение. Удачно пробовать его за чашечкой горячего дымящегося кофе!




 А вот, что получилось у переводчика урока:



Перевод: Акименко Алевтина
Ссылка на источник


Метки:  


Процитировано 1 раз

Отражение на воде

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 16:49 + в цитатник











Сообщество Магический Мир Рамок
15 ПОПУЛЯРНЫХ УРОКОВ ФОТОШОП...

Отражение на воде


************************************************************

В этом уроке мы будем учиться создавать эффект отражения. Оговорюсь сразу, что эффект такого рода лучше применять к фотографиям, где присутствует небо, чтобы было проще подобрать соответствующий цвет для отражения.
Итак, начнём.


Для того урока понадобится текстура, которую Вы сможете скачать здесь.



Шаг 1. Откройте текстуру в Фотошоп, которую скачали. File Save as (Файл – Сохранить как…) Сохраняем документ в формате «.PSD», закрываем документ, т.к. он нам потребуется позднее.  Откроем фотографию, над которой будем работать, в Фотошоп.




С помощью инструмента Rectangle Marquee (Прямоугольное выделение), выделите часть фотографии, к которой в последующем будем применять эффект.


Не снимая выделения, идём в ImageCrop (Изображение – Кадрировать). Переименуйте слой в «Основа».


Шаг 2. Далее, увеличим высоту холста, чтобы было где разместить отражение. Идём в ImageCanvas Size (Изображение – Размер холста). Смотрим значение Height (Высота) и именно это значение выставляем в значении высоты для «нового документа» (Поставьте галочку рядом с Relative (относительно)), нажмите на средний квадратик в верхнем ряду.




Сделаем копию слоя «основа» и назовём её «отражение». Используем Edit Transform – Flip to Vertical (Редактирование – Трансформирование – Отразить по вертикали). Включим функцию прилипания View – Snap (Вид – Привязать). Выберем инструмент Move (Перемещение) и с помощью него переместим вниз слой «Отражение» и пристыкуем его к слою «основа».




Шаг 3. Добавим к слою «Отражение» маску слоя . Сделаем её активной. Выберем инструмент Gradient (Градиент) – линейный, от чёрного к белому. Удерживая клавишу Shift, проводим линию градиента от низа к центру на маске слоя. Часть изображения станет невидимой.



Шаг 4. Создадим новый слой. Переместим его на палитре слоёв под слоем «Отражение». Выберем инструмент Eyedropper (Пипетка) и на слое «основа» найдём самый светлый участок неба (обращаю внимание – не облаков, а именно неба). Этот цвет отобразится на палитре цветов как foreground (цвет переднего плана). Зальём новый слой этим цветом (Alt+Del). Получится примерно так:




Шаг 5. Убедившись, что активным является слой «Отражение», нажимаем на палитре слоёв значок «Lock transparent pixels» (Блокировка прозрачных пикселов). Выбираем Filter – Blur – Motion blur (Фильтр – Размытие – Размытие в движении). Установки: Angle (угол) 90 градусов, Distance (Дистанция) 75пикс.




Снова нажимаем на палитре слоёв «Lock transparent pixels» (Блокировка прозрачных пикселов).


Шаг 6. Убедитесь, что активным является слой «Отражение». Удерживая Ctrl, кликнем на миниатюре слоя с отражением, чтобы получить выделение. Выбираем FilterDistortDisplace (Фильтр – Искажение – Смещение). Вводим значения 20 для Horizontal (горизонталь) и 60 - для Vertical (Вертикаль), остальные значения в фильтре по умолчанию. Нажимаем Ок. Находим файл waterDmap.psd (который вы сохранили ранее) и снова нажимаем Ок.




Шаг 7. Убираем выделение Ctrl+D. Создадим корректирующий слой над слоем «отражение» LayerNew adjustment layerLevels (Слой – Новый корректирующий слой – Уровни). Нажимаем Ок. Создадим из этого корректирующего слоя «привязку». Для этого нажимаем Ctrl+Alt+J или кликнем правой кнопкой на корректирующем слое и в выпавшем меню выберем «Create clipping mask» (Создать обтравочную маску). Теперь дважды кликнем на корректирующем слое и в появившемся диалоговом окне передвинем ползунки примерно так: 0 – 0,80 – 243.




Готово. Для большей реальности можно смягчить линию стыковки между слоями, поработать с освещением, добавить ещё какие-нибудь элементы. Но всё это уже на ваше усмотрение.


Не бойтесь экспериментировать и у Вас всё получится!


Автор: Евгения Гончарова




Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 6 раз

Огненные искры!

Воскресенье, 21 Февраля 2010 г. 16:42 + в цитатник











Сообщество Магический Мир Рамок
15 ПОПУЛЯРНЫХ УРОКОВ ФОТОШОП...

Огненные искры!


*****************************************************

В этом Фотошоп уроке вы научитесь за 10 простых шагов рисовать безумные огненные линии. Такой сумасшедший эффект придаст вашей фотографии больше экспрессии и динамики.



1 шаг



Для этого урока стоит подобрать самое эффектное фото, которое есть в вашем архиве. Если подобного не оказалось, лучше возьмите фотоаппарат и сотворите свой образ!


Откройте фото в фотошопе и превратите его в черно-белое.

Если вы не знаете, как это сделать, то смотрите этот урок.


2 шаг



После того, как фото готово, включите панель Контуры (paths) и нажмите на кнопку Создать новый контур (create new path) на рисунке отмечена буквой (A) .

Нажмите на английскую букву "P" на клавиатуре, чтобы выбрать инструмент Перо .


А теперь остановитесь и подумайте, как лучше всего расположить огненные линии. Придумали? Тогда вперед! Держите направление пока в голове.






3 шаг


A. Кликните по документу, чтобы поставить первую точку контура.

Б. Добавьте вторую точку, придайте контуру плавный изгиб.

В. Продолжайте работать, следуя своей гениальной идее.

Помните, что в любой момент вы можете изменить форму контура.



Вы можете зажать Ctrl и переключиться на инструмент Белая стрелка (direct selection tool), чтобы быстро откорректировать контур.


Если для вас инструмент Перо еще непонятен, то советую посмотреть этот урок.





4 шаг



Наконец-то, контур готов! Кстати, на тех участках, которые в дальнейшем спрячутся за руками и ногами, долго не останавливайтесь, ведь их все равно будет не видно.





5 шаг


A. Теперь возьмите инструмент мягкую круглую Кисть , размер на ваше усмотрение (в уроке использовалась кисть = 5 px) оранжевого цвета.




Б. Создайте новый слой и назовите его "Огонь"!



В. Вернитесь в палитру Контуры и выберите кнопку внизу, которая называется Выполнить обводку (stroke path, отмечена буквой С).




6 шаг



По контуру моментально появится рыжая линия! Чтобы контур вам не мешал, нажмите Ctrl + H, чтобы спрятать его.


На рисунке вы, должно быть, заметили, что появились дополнительные линии оранжевого цвета. Такой эффект придает иллюзию движения огня, правда! Но ведь для них мы не создавали контуров!

Как такое сделать? Очень просто - берете штамп , выбираете кисть Брызги (spatter) клонируете участок линии и размещаете рядом.


7 шаг


С помощью ластика сотрем лишние участки линии, которых не должно быть видно за ногами и руками.



8 шаг


Щелчок правой кнопкой мыши по слою с Огнем, выбираем Параметры наложения (blending options), где можно добавить различные стили слоя.


Попробуйте применить те же стили и настройки, которые вы видите ниже, но знайте, что параметры можно корректировать на свой вкус и цвет.


Итак, добавляем:

Внутренняя тень, Внешнее свечение и Внутреннее свечение






9 шаг


Дублируйте слой "Огонь" и измените режим смешивания слоя на Перекрытие (Overlay)

На слое дубликате выключите глазики у стилей Внутренняя тень (inner shadow) и Внутреннее свечение (inner glow), чтобы деактивировать их.






10 шаг


А теперь дважды щелкните по оставшемуся стилю Внешнее свечение, чтобы изменить его параметры.



ФИНИШ!


Еще немного, а может быть и много, времени нужно потратить на свою работу, чтобы получить нечто подобное...



Еще маленькое замечание... дублируйте слой Огонь еще раз и примените к нему фильтр - искажение - волна (filter>distort>wave)... Поиграйте с уровнем непрозрачности и режимами наложения, особенно с Перекрытием.



Удачи!


Автор: Flash

Ссылка на источник


Перевод: Зинаида Лукьянова




Рамки от Ирины/Сайт для начинающих

Метки:  


Процитировано 4 раз

Поиск сообщений в Ирина_Шаманникова
Страницы: 173 ... 150 149 [148] 147 146 ..
.. 1 Календарь