Есть великие рок-группы, есть непревзойденные таланты, есть просто ох..тельные чуваки, которые навсегда оставили след в рок-музыке. А еще есть киты, на которых эта рок-музыка держится. Не будем вести точный подсчет, сколько их по пальцам, но только в пятерку этих монстров входи БАРХАТНОЕ ПОДЗЕМЕЛЬЕ (VELVET UNDERGROUND).
Началось всё в январе 1965 года, когда молодой поэт Лу закинулся приличной дозой наркотиков и наткнулся в таблоидах на заметку о моде на страусовые перья. Не долго думая он тут же сочинил песню «Страус» (The Ostrich), которая, по его мнению, должна быть новым танцевальным безумием.
Не смотря на несколько не адекватный текст, на идею выпустить сингл «The Ostrich» многообещающей группы «The Primitives» со смазливым вокалистом Луисом клюнуло руководство «Pickwick Record».
Чудом к группе прибились три чувака-художника безразличных к рок-музыке: Кейл, Конрад и Де Мария, для которых участие в мероприятии было лишь забавой. Для одного из них – Джона Кэйла эта забава в итоге обернулась участием в коллективе VELVET UNDERGROUND, который своей легендарностью на тысячу шагов переплюнул остальные не мене легендарные банды. А фирменный звук БАРХАТНОГО ПОДЗЕМЕЛЬЯ, не похожий ни на один звучавший раньше, — шершавый скрип электрической виолы Кейла и фидбэки гитары Рида, ускорявшиеся и замедлявшиеся в соответствии с текущими потребностями стихов, навсегда покорил тех, у кого есть Уши.
Уолтера Де Мария вскоре заменил сиракузский дружок Рида Стерлинг Моррисон, который притащил за собой сестру кореша — барабанщицу Морин «Мо» Такер. В таком составе на одном из выступлений в кафе «Bizarre» в 1965 году банда попалась на глаза гуру поп-арта Энди Уорхолу. Не долго думая, тот сразу пригласил ребят к себе поучаствовать в проекте «Exploding Plastic Inevitable» — чудной театральной смеси музыки, кино, светошоу и танца. Чуваки согласились. А Уорхол за одно им навялил в состав свою знакомую актрису и певицу Нико. Чуваки согласились и на это…

Retrospective

Читать далее + фото

11 ноября в Хлебном доме музея-заповедника «Царицыно» откроется уникальная выставка «Великая Марлен: история звезды», посвященная жизни и творчеству великой певице и киноактрисе ХХ века Марлен Дитрих. Экспозиция станет началом долгосрочного выставочного проекта «Красота вне времени» и продлится до 8 марта 2009 года.

Мери Пикфорд, фотографии не позднее 1930х годов.




взято с сайта http://www.nemoekino.ru/index.html (для ценителей немого кино)

Матильда Кшесинская

Габрие́ль Бонёр Шане́ль фр.Gabrielle Bonheur Chanel

1954 год, Париж, Rue Cambon, 31.

Два десятка манекенщиц изнывают вдоль зеркальных стен салона, боясь лишний раз пошевелиться: их костюмы сшиты в буквальном смысле на живую нитку. Всем известно, что Мадемуазель никогда не делает предварительных эскизов. Она дает швеям указания, по которым выстраиваются модели, а потом уже лично доводит их до совершенства. А вот наконец и она сама: маленькая, сухонькая женщина в черном костюме и белой блузке, увешанная блестящей бижутерией. В скрюченных артритом пальцах — неизменные ножницы. Некоторое время она пристально оглядывает модели, потом вдруг, как коршун, набрасывается на манекенщицу, облаченную в строгий костюм из джерси, и начинает безжалостно кромсать ткань: укорачивает пиджак, потом юбку и, наконец, решительно срезает воротник. "Вот так", — удовлетворенно говорит она.

Габриель Коко Шанель отрезала от любого платья все, что казалось ей лишним. Но больше всего ей хотелось бы убрать все лишнее из своей биографии, отрезать некрасивые, ненужные лоскуты — сиротский приют, кафешантан, репутацию дамы полусвета и обвинения в шпионаже. Увы, это платье ей перекроить так и не удалось…

***

Марлен Дитрих в бархатном платье в фильме Джозефа фон Штернберга "Красная императрица" (1934)

Балетную пачку она заменила легкой туникой, отточенные у станка па – свободной пластикой.
Она танцевала босиком, порхала по сцене и кружила по дороге длиною в жизнь.

Айседора Дункан.

В октябре 1877 года Мэри Дункан крестила в церкви святой Марии в Сан-Франциско своего четвертого ребенка – маленькую Анджелу Айседору. Ее отец, Джозеф Дункан, был в бегах, преследуемый законом. Вскоре Мэри развелась с ним. Она давала уроки музыки, денег от которых ей и детям едва хватало на жизнь.

В детстве Айседора часами пропадала на берегу моря, где танцевала, подражая волнам. Совсем крошкой она собирала вокруг себя соседских детей и обучала их движениям, которые сама придумала. «Это моя танцевальная школа», - важно говорила она взрослым. Прошло немного времени, и соседские матери стали платить Дункан за уроки танцев. В 11 лет Айседора бросила школу и с тех пор больше нигде не училась. Она самозабвенно танцевала, учила этому других, а свободное время проводила в городской библиотеке, уходя с головой в мир литературы. Пример несчастной личной жизни матери убедил Айседору, что брак делает женщину рабыней. И она поклялась никогда не терять своей свободы. Ее не привлекало подвенечное платье и не пугали внебрачные дети. Все, что ей было нужно, – это чтобы мир оценил ее теорию танца. Официальный балет, с его скованными движениями, был ей ненавистен. Она считала танец свободным проявлением артистической сути человека.