rss_kulturologia
Среда, 14 Февраля 2024 г. 14:13 (ссылка )
Летом 1941 года, когда войска Гитлера перешли границу СССР, советские музеи имели план эвакуации, который был разработан и утвержден в 1936 году. Коррективы в него вносились на ходу. В условиях военного времени, обычные музейные сотрудники спасали культурное наследие под бомбежками, рискуя собственной жизнью, для того чтобы выполнить свою работу с честью и до конца. Исключение составлял разве что Эрмитаж. Его фонд был подготовлен к эвакуации в 1939 году, когда Вторая мировая бушевала еще далеко от советских границ… Это во многом и спасло большее количество экспонатов.Подробнее..
https://kulturologia.ru/blogs/140224/59033/
Bo4kaMeda
Среда, 14 Февраля 2024 г. 12:48 (ссылка )
ЧАСТЬ 1
ЧАСТЬ 2
01. Уэст, Бенджамин. 1738-1820
Венера утешает Амура, ужаленного пчелой
Великобритания, 1786 г.
холст масло
77 x 64 см
Сформировавшаяся в XVIII веке английская школа живописи восприняла диктуемое академиями почитание Рафаэля, но переосмыслила его с типично английской независимостью и оригинальностью. Основоположник национальной школы, первый президент британской Королевской академии Джошуа Рейнолдс признавал величие Рафаэля, но считал нужным дополнить его сильными достоинствами других, подчас диаметрально противоположных художников: Тициана, Рубенса, Рембрандта, создав на их основе свой большой стиль, одновременно торжественный и лиричный.Уроженец Пенсильвании Бенджамин Уэст, сменивший Рейнолдса на посту президента академии, унаследовал многое из манеры предшественника, но был склонен к более строгому и классичному стилю, в котором подчеркнуто важное место отводилось Рафаэлю. Даже своего сына художник назвал Рафаэлем, а его портрет с матерью стилизовал под «Мадонну в кресле». В картине «Венера утешает Амура, ужаленного пчелой» сам сюжет не мог не вызвать ассоциаций с росписями виллы Фарнезина, в особенности с композицией «Венера указывает Амуру на Психею», которая и легла в основу расположения фигур и колорита картины. Вместе с тем энергичная живопись, плотная, насыщенная палитра выдают руку британского мастера. Оттолкнувшись от рафаэлевского образца, Уэст создает совершенно самостоятельное произведение, однако сохраняет главное качество рафаэлевских фресок — сочетание возвышенности образов с их обаятельной естественностью.
✂…
Bo4kaMeda
Вторник, 13 Февраля 2024 г. 20:02 (ссылка )
ЧАСТЬ 1
01. Кранах, Лукас Старший (1472-1553)
Венера и Амур
Германия, 1509 г.
холст масло
213 x 102 см
Картина являлась первым на севере Европы изображением богини любви обнаженной (до этого так изображали только Еву), а также первым в творчестве Кранаха живописным произведением на тему античной мифологии. Интерес к искусству итальянского Ренессанса соединяется в картине со строгой религиозной моралью немецкого гуманизма. Латинская надпись предостерегает: "Всеми силами гони Купидоново сладострастие,/ Иначе твоей ослепленной душой овладеет Венера." Автором двустишия был, вероятно, кто-то из виттенбергских гуманистов, друзей художника. Мастер отказался от сложной разработки цвета, подчеркнув пластическую лепку тел, монументально выступающих на черном глухом фоне. Единственные яркие пятна - бирюзовые бусы на шее Венеры и красные у Амура. Удлиненные пропорции тела Венеры, своеобразная текучесть контура предвещают характер образов, типичных для более поздних работ художника. "Венера и Амур" - шедевр раннего периода творчества Кранаха.
✂…