Все мы в детстве зачитывались "Тремя мушкетерами" и другими книгами из этой серии, многие даже начинали любить историю благодаря Александру Дюма, хотя уж чего, чего, а реальной истории там было не так уж и много... Однако такие персонажи, как Ришелье, Мазарини, оба Людовика, королева Анна Австрийская, Луиза де Лавальер, безусловно, лица вполне достоверные, исторические. Даже д'Артаньян - у него тоже были прототипы. А вот Атос, Портос, Арамис, миледи - тут все скажут, что персонажи эти - насквозь выдуманные, детища самого Дюма. И будут неправы. По крайней мере, в отношении миледи.

Потому что у этого персонажа был вполне реальный исторический прототип. Более того, прототип настолько интересный, что достоин отдельной приключенческой книги, которая, возможно, когда-нибудь будет написана. (То, что жила она чуть позже событий, описанных в "Трех мушкетерах", большого значения, в общем-то, не имеет.)

Реальная история этой женщины кажется вымышленной - настолько много в ней интриг и коварства. А перечисление настоящих исторических лиц, участвовавших в ней, сделает честь любому приключенческому роману: королева Мария-Антуанетта, граф Калиостро и, собственно, сама известная авантюристка Жанна де Ламотт, знаменитая мошенница, ставшая в итоге прототипом миледи из "Трех мушкетеров".

Жанна де Ламотт, урожденная Сен-Реми де Валуа, появилась на свет в 1756 году. Происхождение ее было одновременно и благородным, и в то же время весьма пикантным: она была в некотором родстве с королевским домом Валуа, но принадлежала к семейству, появившемуся от внебрачной связи короля Генриха II с госпожой Сен-Реми.

Семейство сие было очень бедным, и мать Жанны учила девушку зарабатывать деньги с помощью хитрости и женского обаяния. Надо сказать, что девица быстро освоила науку обольщения и обмана и вскоре нашла себе пару подстать - гвардейского офицера графа Ламотта. Жених юной авантюристки отличался такой же страстью к деньгам, любил авантюры и не имел ни капли совести. Они быстро нашли общий язык и поженились.

После свадьбы молодожены решили обосноваться в Париже, где возможностей для обогащения и интриг было не много, а очень много. Осмотревшись на новом месте, коварная Жанна выбрала свою жертву, человека отнюдь не глупого и славившегося своим добродушием - богача Луи де Рогана, кардинала Страсбургского.

Кардинал сей принадлежал к высшему обществу, но Жанна, несмотря на свое сомнительное происхождение и бедность, умудрилась познакомиться с ним и получить "доступ к телу". При этом, по свидетельству современников, Жанна отнюдь не отличалась красотой, но умела так себя преподнести и была так умна, что под ее чарами никто не мог устоять. Кардинал был покорен юной авантюристкой, осыпал ее деньгами, ввел в свой круг.

Жанна тем временем объявила в обществе, что сумела накоротко познакомиться с женой Людовика XVI, королевой Марией-Антуанеттой. В своих аферах мошенница начала прикрываться именем королевы и вскоре завоевала репутацию ее самой близкой подруги.

Правда, позже Мария-Антуанетта утверждала, что вообще никогда в жизни не была знакома с Жанной де Ламотт. Но неизвестно, кто был тут прав, а кто не был - хитростью и умением соврать себе на пользу отличались обе дамы... Не исключено, что королева действительно приблизила к себе умную интриганку, умевшую заводить самые неожиданные и выгодные связи. Например, с таинственным графом Калиостро.

Граф Калиостро был известным эзотериком и мистиком своего времени. Он умел предсказывать будущее и обладал необычными способностями. Жанна де Ламотт использовала свое знакомство с ним для своих мошеннических схем. Вместе они создавали иллюзию загадочности и магии, привлекая к себе внимание и деньги.

Однако вся эта игра с огнем не могла продолжаться вечно. Разоблачение Жанны де Ламотт и ее связей с Калиостро привело к ее аресту и последующему заключению в тюрьму. Так закончилась история настоящей миледи, которая стала прототипом для одной из самых известных героинь литературы. источник

http://www.mistermigell.ru/post501279393/

Все мы в детстве зачитывались "Тремя мушкетерами" и другими книгами из этой серии, многие даже начинали любить историю благодаря Александру Дюма, хотя уж чего, чего, а реальной истории там было не так уж и много... Однако такие персонажи, как Ришелье, Мазарини, оба Людовика, королева Анна Австрийская, Луиза де Лавальер, безусловно, лица вполне достоверные, исторические. Даже д'Артаньян - у него тоже были прототипы. А вот Атос, Портос, Арамис, миледи - тут все скажут, что персонажи эти - насквозь выдуманные, детища самого Дюма. И будут неправы. По крайней мере, в отношении миледи.

Многим мужчинам нравится персонаж – Миледи. Не раз слышала "Миледи! Ах, какая женщина!", "Д’Артаньян *** - такую женщину обидел!". Я к этой героине относилась нейтрально, например, меня она не бесила.
Конечно, у очаровательной шпионки леди Винтер был свой реальный прототип - английская графиня Карлайл (она же Люси Хэй), которая служила тайным агентом кардинала Ришелье.

Современники называли ее ведьмой, наделенной демонической силой, предполагали о ее связи с тайными магическими обществами.
Да, историю с королевскими подвесками Александр Дюма тоже не сам выдумал. Автор этой истории Ларошфуко - писатель-философ эпохи барокко, который был лично знаком с королевой Анной и герцогом Бекингемом.

У исторической миледи были свои причины недолюбливать Бекингема.

Настоящая Миледи - Люси Хэй (урожденная Перси), она же графиня Карлайл (1599 — 1660). Дочь Генри Перси, 9-го графа Нортумберлендского.
Ее отец, лишенный королевской милости, был заключен в Тауэр. Дабы спастись от разорения, Люси в 18 лет вышла замуж за престарелого землевладельца. Спустя два года она овдовела и снова вышла замуж за Джеймса Хэйя графа Карлайла, своего кузена.
Герцог Бекингем обратил внимание на светскую леди. Люси тогда исполнилось 20 лет, графиня Карлайл стала фавориткой Бекингема. Герцог сулил графине влияние в обществе и богатство, но слов своих не сдержал. Он обратил все внимание на французскую королеву Анну, решил очаровать ее и заручиться политической поддержкой. Герцог забыл об обещании, данном фаворитке.
Честолюбивая графиня Карлайл решила отомстить герцогу. По воли случая судьба свела ее с кардиналом Ришелье, и леди стала французской шпионкой. Такой и предстает миледи в романе Дюма, она успешно выполняет шпионские задания кардинала.
Вот как описал Ларошфуко решение Люси Карлайл служить Ришелье:
"Кардинал, разъяснив графине, что их чувства сходны и что у них общие интересы, сумел так искусно овладеть надменной и ревнивой душой этой женщины, что она сделалась самым опасным его соглядатаем при герцоге Бекингеме. Из жажды отметить ему за неверность и желания стать необходимою Кардиналу она не пожалела усилий, чтобы добыть для него бесспорные доказательства в подтверждение его подозрений относительно королевы".



В мемуарах писателя Ларошфуко эпизод с подвесками описан очень подробно. Только исторический д’Артаньян в этом деле не участвовал, тогда ему было 5 лет.
"Герцог Бекингем, как я сказал выше, был щеголем и любил великолепие: он прилагал много стараний, чтобы появляться в собраниях отменно одетым, Графиня Карлейль, которой было так важно следить за ним, вскоре заметила, что с некоторых пор он стал носить ранее не известные ей алмазные подвески. Она нисколько не сомневалась, что их подарила ему королева, но чтобы окончательно убедиться в этом, как-то на балу улучила время поговорить с герцогом Бекингемом наедине к срезать у него эти подвески, чтобы послать их Кардиналу. Герцог Бекингем в тот же вечер обнаружил пропажу и, рассудив, что подвески похитила графиня Карлейль, устрашился последствий ее ревности и стал опасаться, как бы ока не оказалась способной переправить их Кардиналу и тем самым не погубила королевы.

Чтобы отвести эту опасность, он немедленно разослал приказ закрыть все гавани Англии и распорядился никого ни под каким видом не выпускать из страны впредь до обозначенного им срока. Тем временем по его повелению были спешно изготовлены другие подвески, точно такие же, как похищенные, и он отправил их королеве, сообщив обо всем происшедшем. Эта предосторожность с закрытием гаваней помешала графине Карлейль осуществить задуманное, и она поняла, что у герцога Бекингема достаточно времени, чтобы предупредить выполнение ее коварного замысла. Королева, таким образом, избегла мщения этой рассвирепевшей женщины, а Кардинал лишился верного способа уличить королеву и подтвердить одолевавшие короля сомнения: ведь тот хорошо знал эти подвески, так как сам подарил их королеве".

В романе Дюма леди Винтер подговаривает религиозного фанатика убить Бекингема, она исполняет приказ кардинала - "убрать герцога". У реальной миледи - графини Карлайл, был личный мотив желать смерти герцога - месть. Говорили, что графиня тоже помогала направить "кинжал убийцы", но всё это осталось светскими сплетнями.
В романе Дюма убийцу герцога зовут тоже Фелтон, как и реального убийцу Бекингема. Сплетни о причастности графини к смерти Бекингема писатель изложил в своем романе, добавив красок.

Герцог Бэкингем с семьей

Вдова Бекингема (19-я баронессе де Рос) в трауре с портретом мужа
Графиня Люси Карлайл обладала магическим обаянием, говорили, что она умеет околдовать своих поклонников. Этим талантом Дюма наделил свою героиню – миледи Винтер. Одно из имен книжной миледи - леди Кларик, созвучно с именем Карлайл. "Неотразимая прелесть мистического сладострастия - самая губительная из всех страстей".
О мистической привлекательности графини Карлайл писал поэт Роберт Геррик
Я чёрный шёлковый шнурок
Зреть на её запястье мог;
Он руку нежно обвивал,
Как будто узницу сковал.
Была безрадостной темница,
Но вот является денница,
И, потеснив сплошную тень,
Пред нами вместе ночь и день.
Воображаю! если там,
В плену, свободы дивный храм,
Прошу любви, и я готов
Тех мрачных не снимать оков.
В эпоху барокко черный шнурок на руке носили адепты мистических обществ. Говорили, что магия помогала графине в любви и политике. Миледи оставалась неуязвима для интриг, расставляя ловушки другим.

Дюма описывает миледи Винтер подобно ведьме:
"Но тем не менее много раз в продолжение этого вечера она отчаивалась в своей судьбе и в себе самой; она, правда, не призывала бога, но зато верила в помощь духа зла, в эту могущественную силу, которая правит человеческой жизнью в мельчайших ее проявлениях и которой, как повествует арабская сказка, достаточно одного гранатового зернышка, чтобы возродить целый погибший мир".
Граф рассказывает, что он казнил ее в юности. Но миледи удивительно осталась в живых.
"Граф был полновластным господином на своей земле и имел право казнить и миловать своих подданных. Он совершенно разорвал платье на графине, связал ей руки за спиной и повесил ее на дереве".
На мой взгляд, таков поступок не вяжется с образом благородного героя. К тому же он алкоголик, что постоянно упоминается в романе.
"И, схватив последнюю бутылку, Атос поднес горлышко к губам и выпил ее залпом, словно это был обыкновенный стакан.
Может, спьяну самосуд учинил, а потом проспался и толком не помнил, что сделал… Любил граф выпить, был грешок.
Вспоминается диалог из юморески времен 90х
- Хочу замуж за графа де Ла Фер!
- С ума сошла? Он же алкоголик! Вот кардинал - классный мужик!

Кстати, актер Вениамин Смехов, в исполнении которого граф де Ла Фер выглядит блестяще, на вопросы об этом персонаже говорил - "Всем граф хорош, но зачем он девочку убил? Миледи... Я с ним не согласен".
Да, миледи в романе можно назвать "девочкой", ей всего 25 лет. Она на год моложе Констанции, которой 26 лет.

Миледи травит Констанцию. Госпожа Бонасье типичный персонаж-жертва. В детективах такие героини становятся жертвами преступлений.
О демонической силе миледи говорит граф де Ла Фер.
- Вы демон, посланный на землю! - начал Атос. - Власть ваша велика, я знаю, но вам известно также, что люди с божьей помощью часто побеждали самых устрашающих демонов. Вы уже один раз оказались на моем пути. Я думал, что стер вас с лица земли, сударыня, но или я ошибся, или ад воскресил вас...
При этих словах, пробудивших в ней ужасные воспоминания, миледи опустила голову и глухо застонала.
- Да, ад воскресил вас, - продолжал Атос, - ад сделал вас богатой, ад дал вам другое имя, ад почти до неузнаваемости изменил ваше лицо, но он не смыл ни грязи с вашей души, ни клейма с вашего тела!

Немного поворчу о моральном облике романтического "хорошего" д’Артаньяна. В кино обычно показывают только его "большую и чистую" любовь к Констанции.
Поначалу д’Артаньян ночью пробирается в спальню миледи, выдавая себя за ее любовника – де Варда. В темноте он остается неузнан. Потом, испугавшись, пишет Миледи письмо от имени де Варда – что хочет с ней расстаться. Далее он получает приглашение от миледи прийти к ней, чему очень рад. Миледи просит его убить оскорбившего ее де Варда. И тут наступил неловкий момент...
Попутно д’Артаньян соблазняет Кэтти – служанку Миледи. В общем, герой своего времени, интересный типаж… но восхищения не вызывает.

Дюма упоминает, что Миледи всерьез заинтересовала гасконца, и о чистой любви к Констанции он и думать забыл.
"Единственное, что было ясно во всей этой истории, - это что д'Артаньян безумно любил миледи и что она совсем его не любила….
…ему хотелось еще раз обладать этой женщиной, уже под своим собственным именем, и, так как эта месть имела в его глазах известную сладость, он был не в силах от нее отказаться".

Миледи обладала демонической силой и по мнению гасконца:
"Он мысленно наделял эту женщину, казавшуюся ему демоном, такими же сверхъестественными, как и она сама, союзниками; при малейшем шорохе он воображал, что пришли его арестовать…"

Актриса Маргарита Терехова вспоминала, что при исполнении роли столкнулась с мистическими оущущениями:
"Во время работы над ролью Миледи вокруг меня как будто стали вихриться силы зла. Иначе я не могу объяснить то, что происходило. Скажем, мне нужно было нарисовать клеймо в сцене, когда тайну Миледи случайно узнал д’Артаньян. Юра (реж. фильма Юнгвальд-Хилькевич) ведь еще и художник. Он говорит: "Я сейчас тебе нарисую". И вдруг начинает всех созывать. "Посмотрите, у нее красное пятно – его надо только обвести". Представляете? Позвал всех и просто обрисовал лилию, выступившую на моем плече.
Я – женщина нервная, мне это показалось странным. Сыграли мы эту сцену. Но чем дальше, тем страшнее. Начались какие-то необъяснимые вещи. Волосы у меня стали слегка обваливаться. Сначала сумку оставила не помню где, потом билет потеряла, с которым надо было лететь на гастроли. Я настолько напугалась, что все в Одессе оставила. Надо мной вихрились какие-то непонятные силы. Мне кажется, что именно это и есть тот самый натуральный замес эмоций, энергии и каких-то потусторонних явлений, на котором и держалось все".
Миледи в исполнении Тереховой в некоторых сценах, действительно, устрашающая. На такой, точно, граф-Атос мог жениться только спьяну.

По книге, леди Винтер была убита мушкетерами. Честно, я верила, что она еще появится как после того "повешенья" и устроит этим "героям" веселую жизнью. К сожалению, приключения Миледи в романах Дюма столь печально завершились.

Историческая миледи пережила литературную героиню.
Накануне революции в Англии графиня была одновременно шпионкой двух политических противников Томаса Уэнтфорта – сторонника короля и герцога Джона Пима – его противника. Попытка королевских властей арестовать Пима стала одним из поводов начала английской революции.

Томас Уэнтфорт

Джон Пим
Графиня Карлайл ловко устроилась и при английской революции. Она была фрейлиной королевы Генриетты-Марии, вдовы казненного Карла I, которая находилась в Париже в изгнании. Она стала "тройным" агентом, в зависимости от интересов она передавала шпионские сведения своей королеве, английским парламентариям новой власти и сторонникам реставрации монархии в Англии. Королева Генриетта-Мария, по воспоминаниям друзей, пыталась оградить себя от влияния Карлайл, но не могла противиться ее необъяснимой силе манипулятора.
Однако в 1649 году в 50 лет Миледи оступилась в своих шпионских играх и оказалась в тюрьме Тауэр. В заключении леди Карлайл провела около полутора лет. Говорили, что Миледи было обеспечено достойное проживание, на обед подавали дичь, вино и десерты, а светские друзья могли навестить ее.

После освобождения графиня Карлайл оставила свое шпионское ремесло и удалилась на покой в любимое поместье, где прожила еще 10 лет.
В заключение кадры из фильмов с разными Миледи. Какая леди Винтер больше нравится?
Милен Демонжо (1961 год)

Маргарита Терехова (1978 год)

Мила Йовович (2011 год)

Екатерина Вилкова(2013 год)

И сладкий мальчик д'Артаньян из новой экранизации (2013 года), кстати, похож на книжный образ, такой горячий южный парень.
Сергей Жигунов, режиссер фильма шутил " В книге бродил по городу пьющий молодой человек, 32 дня бухал с друзьями на королевские деньги после той дуэли...". А ведь точно сказал.

источник

http://www.mistermigell.ru/post500771649/

Многим мужчинам нравится персонаж – Миледи. Не раз слышала «Миледи! Ах, какая женщина!», «Д’Артаньян *** - такую женщину обидел!». Я к этой героине относилась нейтрально, например, меня она не бесила.

Конечно, у очаровательной шпионки леди Винтер был свой реальный прототип - английская графиня Карлайл (она же Люси Хэй), которая служила тайным агентом кардинала Ришелье.

Современники называли ее ведьмой, наделенной демонической силой, предполагали о ее связи с тайными магическими обществами.

Да, историю с королевскими подвесками Александр Дюма тоже не сам выдумал. Автор этой истории Ларошфуко - писатель-философ эпохи барокко, который был лично знаком с королевой Анной и герцогом Бекингемом.

А это мы тут в Молчановке выставку редких книг Дюма-отца представляем. Так, повод шаль с принтом Марии Волконской выгулять. Хоть реальная шаль там была прислана Зинаидой, на самом деле. Ну зато есть смысл порассказать, по каким заказам работал автор во всех направлениях своего творчества. А между тем, все как-то упустили из внимания тот факт, что Дюма-отец на самом деле не романист, а драматург, причём реально талантливый и революционный, настолько, что чёрный пиарщик Виктор Гюго продул ему вчистую в соревновании на этом поприще. Тот тоже занимался фальсификацией истории в угоду якобинским концепциям, но делал это столь прямолинейно и грубо, что чуть не сел за враньё про семейство Борджиа. От реального срока за решёткой романиста Гюго спасло только чудо - истцы не смогли толком доказать документально своё родство от знаменитой фамилии, не хватило какого-то документа.

А Дюма-отец действовал аккуратно и столь успешно, что сразу получил солидный заказ, написать роман с ключом, т.е. спрятать современников в дальнем пласте истории в виде тогдашних героев. А работал он много и тщательно в теме заката династии Валуа, у него от Орлеанского дома было такое задание - изобразить смену династии как нечто правильное, тщательно и аккуратно полив предшественников Беарнца, а заодно и истеблишмент Вандеи, несмываемой грязью. Потому что Гюго в "93м году", как всегда, делал эту тему жутко топорно и слишком уж не владея материалом, а Бальзак в "Шуанах" - наоборот, хорошо владея фактами, как-никак, уроженец этих мест, но слишком мелодраматично и оттого наигранно, т.е. пошловато.

Дюма-отец же умел правдоподобно излагать любой спланированный сюжет, учитывая все пожелания заказчика. А ещё - творчески перерабатывать полученный материал для собственных вещей, ничего не оставляя неиспользованным. Так, роман "Шевалье д’Арманталь", а также знаменитый "Граф Монте-Кристо", на самом деле написаны Огюстом Макэ... но кто сейчас об этом помнит? Я Вам скажу ещё более страшную вещь, "Три мушкетёра" тоже делал этот автор, не зря под конец жизни сам Дюма Дави де ла Pailleterie был очень недоволен как раз этими книгами, под которыми стояло его имя... Что касается процессов, проигранных Макэ... Вас это удивляет, учитывая, что покровитель хозяина фабрики литературных негров был сам король Луи-Филипп? Дюма-Пер всегда, не забывайте это, работал именно что на Орлеанский дом. Это нам понадобится, чтобы понимать, зачем и для чего он искажал историю в нужном пропаганде якобинцев ключе.

Вместе с Маке Дюма были написаны «Сильвандир», «Графиня де Монсоро», «Сорок пять», «Виконт де Бражелон», и другие романы, некоторые из которых переделывались для постановки в театре. Судя по переписке обоих авторов, Маке принимал значительное участие в работе. А всего было 18 книг, авторство которых Дюма-отцу не принадлежит, т.е. кроме трилогий о гасконце-авантюристе и гугенотских войнах, цикла "Записки врача" нужно упомянуть "Чёрный тюльпан", "Женскую войну", "Бастарда де Молеона" (ну вот опять вандейская тема), "Дочь регента", "Олимпию Клевскую", и"Шевалье де Мезон-Руж". Между нами, то немногое, что реально интересно читать.

И теперь Вы знаете, кто привёл в салон Доротеи фон Ливен вульгарного фрика. Это у него была информация о русской аристократии, полученная от её второго сына, Александра. У того стояла цель сообщить публике детали убийства его отца в Риме в 1839 году. Роман с ключом - идеальный вариант, когда царь не только покровительствует убийцам, но и вдове запрещает въехать в Россию, чтобы увидеться с сыновьями и объясниться с венценосцем, как-никак, убит воспитатель наследника престола...

Не удивительно, что на полученном материале родилось, аж два романа, и "Три мушкетёра" были таким пробным шаром, дабы узнать, понравится ли задумка публике. Успех был оглушительный, но роман был категорически запрещён в России - слишком узнаваемы были все герои романа, блиставшие при дворе Николая Павловича. Сам монарх однажды, явившись к супруге, застал ту в приступе хохота, который было невозможно унять - та только что прочла запрещённую книгу. Вдумайтесь, если бы не это обстоятельство, так понятное современникам писателя, смысл запрета книги в чём? Но Александр фон Ливен убил двух зайцев - и "Графиня де Монсоро" увидела свет и всё всё поняли, и ещё живые прототипы героев книги остались довольны (так, писатель учёл пожелания заказчика и убрал из сюжета жену Христофора фон Ливена, будто её там и не было), и платить не пришлось, и автор книги с напарником в накладе не остались, споро сделав из сюжета трилогию, и получив за неё совсем другие деньги от короля... Ведь они выполнили другую задачу - вбили в массовое сознание миф, будто убийство династии Валуа хорошо и оправданно, и Бурбоны вовсе не получили за это бумеранг в виде кровавой революции, нет. Это Валуа были такие мерзкие и гадкие, а заодно и вандейцы, которых нужно было вовсе загеноцидить - не забывайте, что главный злодей в трилогии - герцог Анжуйский... Это нам что-то очень многое напоминает, но мы не о современности, а приёмах пропаганды, работающих везде и всегда.

А ведь в России, что показательно, Дюма-отец как драматург и вовсе не известен. Всякое упоминание его имени начинается с "Трёх мушкетёров". Его и помнят только как романиста. Кто из современников читал пьесу "Антони", которую разносит в пух и прах Чернышевский, не удосужившись даже название её упомянуть - все и так знали из его читателей, о каком произведении речь? Банальная зависть, понимать надо, в России за такое можно было вполне угодить на каторгу, а цензор позволяет себе менять сюжеты книг в угоду своим представлениям о морали и жизни. Кто знает нынче, как ювелирно поставил её драматург на сцене, обойдя самые жёсткие препоны тогдашней цензуры? Ведь по тем временам, обсуждать такое содержание в массовом искусстве было жёсткое табу, причём в массовом сознании ещё. Ведь одно это событие достойно целой детективной киноленты, и "День выборов" покажется гнилушкой рядом с вспышкой молнии.

Так вот если "Графиня де Монсоро" - это просто рассказ об истинных событиях и их подоплёке в реальности, но переряженный в другую эпоху, то "Три мушкетёра" - это вид романа с ключом, где герои обозначены тем, чем они хотели бы быть, но не могут в силу жизненных обстоятельств. Неудивительно, что это читать в России было намного интереснее.

Ну в самом деле, сюжет с убийством фатален однозначно, слухи и без того ходили сами по салонам, версии обсуждались - ага, книга просто повествует, какая из них верна. А вот кто чем хотел бы быть, приключения, сбывающиеся мечты в книге - это намного любопытнее и позитивнее, верно? Оттого и советским идеологам книга была симпатична - как-никак, памфлет на высшее общество при нехорошем царе, писал республиканец - прекрасно, продукт свой, духовно близкий. Особенно приятно, что кардинал в итоге - подан отрицательным героем, в самый раз под антиклерикализм советский прокламация...

Ну а нам нынче будет интересно многое узнать о характере реальных людей из хорошо проработанного специалистом по подаче информации, составившим целое досье на ту публику, которую хотели бы косплеить те, кто смотрел мюзикл, не особо вдаваясь в подробности, переиначенный режиссёром фильма - ерунда, главное, что книгу читают после просмотра фильма все...

Вот и посмотрим, кто там наше всё...

Отцу русской новогодней ёлки повезло посмертно стать довольно симпатичным для читательниц... и читателей тоже.



Всё как надо, даже шрам на той же щеке...



Как видите, французы этой детали вовсе не знают, ну, им простительно. Хотя вообще-то шрам свой Христофор фон Ливен



получил именно на их земле, в Вандее, на дуэли с одним из убийц Анри де Ларошжаклена, символа Вандеи и контрреволюции



прусским дворянином фон Литтенхаймом. Дуэль была из-за дамы, приёмной дочери Гаспара де Мариньи. Самому герою на тот момент было всего 20, противник был постарше на четыре года. И сам Ливен был столь похож на де Ларошжаклена, что у убийцы случилось форменное дежа-вю, да и роялисты-вандейцы одно время носились с идеей сделать двойника, мол, мало ли, вдруг акцент адьютанта русского царя - следствие контузии в боях, а так-то это тот же мсье Анри... В дело позднее вмешался организатор убийства мьсе Анри, маркиз Д’Отишан, и не его вина, что Ливену повезло выжить...



Правда, к сюжету романа про сеньора д`Амбуаза, всё это не имеет отношения, а семья и вовсе полагала, что шрам получен на русско-турецкой войне. Но Вас не должна удивлять ни секретность поручения русского царя, ни тот факт, что письмо Суворова шевалье Шаретту кто-то должен был доставить в леса Вандеи. И не только доставить, но и прочитать по-французски самому "королю Вандеи", как обращался к адресату автор. Ведь по-русски Франсуа Атаназ Шаретт де ла Контри, сводный родной брат погибшему королю Франции, за время пребывания в Санкт-Петербурге научиться говорить бы всё равно не успел.



А вот в сюжете "Трёх мушкетёров" как раз проявилась уравновешенность Христофора Андреевича, а вовсе не его придворный шарм, так и звенящий за вандейским графом де Бюсси... Он там предстаёт в образе графа де Рошфора. Хотя вандейские чётки так с шеи и не снимал, их на нём и убийцы в Риме обнаружили, о чём в архивы Третьего отделения было доложено по форме... Так что связанный Сен-Люк - это намёк на всеми любимого Александра Христофоровича фон Бенкендорфа, на минуточку, брата жены Ливена... Ей, конечно, это родство ничем во время вдовства не помогает, даром что брат ездит с царём в одном экипаже... Такова она, жизнь слуг престола, завидуйте, любители орать о своём монархизме.



Но убийцей всё равно было принято считать Диану де Монсоро, т.е. княгиню Софью Волконскую, с которой у героя был роман длиной в 32 года... любовь до смерти в прямом смысле этого слова.



Якобы, была недовольна желанием её оставить... ну а что, до сих пор же полно любителей обсасывать версию про связь жены Пушкина с его фактическим убийцей, может, и тут поверят.



То, что Диана блондинка, никого не смущает - Геката темноволоса, но тоже богиня Луны, как и она.



Достоверно также, что как и герой книги, Христофор фон Ливен оказал яростное сопротивление, и его задавили числом, также верно что убийство произошло во время религиозного праздника - Маке очень точен в деталях.

Это было очень удобно для Генриха Валуа, который изображает в книге Николая Павловича. Тот, конечно, не был холоден к супруге и дамам вообще, как французский король - но обладал пристрастием к актрисам и инженю, что в глазах искушённых французов выглядело как мимикрия интереса к мужскому полу, и самый ярких пример того - тот самый "роялист" маркиз Д’Отишан, который как раз всю жизнь и посвятил вырезанию самых значимых роялистов... Да и любить русского царя французам, особенно противникам Вандеи, не за что, а ведь как раз Николай Павлович пытался спонсировать все вандейские темы, едва получил корону. Так что придать оттенок негатива - это импровизация для своих читателей уже.

Ужасный граф де Монсоро, хитростью женившийся на Диане де Меридор - это реальный супруг Софии Григорьевны, князь Пётр Михайлович Волконский. Такой же ревнивый и пламенно влюблённый, с первого взгляда. Правда, увидел он её не на охоте, а играющей на арфе в салоне, но по части охоты и прочих подобных умений его избранница заткнёт за пояс кого угодно, а ещё она толковейшая целительница и просто умница, похитрее Дианы.



Хотя в молодости Пётр Михайлович просто милашка, убедитесь:



И да, ему пришлось жениться хитростью, потому что из-за родства по фамилии церковь одобрения бы на брак не дала. Пётр Михайлович решил проблему резко и жёстко, круче любого братка с титулом... Он просто изнасиловал и обрюхатил возлюбленную единым разом, не смотря на протесты челяди - та просто получила люлей таких, что встать самостоятельно затруднялась... Невесте в итоге даже польстило такое напряжённое внимание ухажёра. Ибо он был высок, крепок и голубоглаз, просто мечта юной девушки, которой светил только монастырь...

В книге граф де Монсоро, которого боятся все придворные без исключения, занимает самую вкусную должность при короле - лесничий... При Николае Павловиче князь Волконский был министром двора - фактически, правил страной вместо монарха... И да, он ничего не имел против прототипа графа де Бюсси, по одной из версий, Христофор фон Ливен был не только его личным другом, но и шафером на свадьбе... Но князь при всём том был суров и ревнив, почему бы романисту не сделать его наводчиком убийц, дабы отвести от монарха подозрения, мало ли что, руки у царя при желании могут быть и длинными... Жорж Дантес вон еле уберёгся, а всего-то был связным между прусской аристократией и царицей.

Ужасный герцог Анжуйский - личность загадочная не только для Огюста Макэ... но ему достаточно знать то, что это был куратор вандейской темы при русском дворе и прямой начальник Христофора фон Ливена в командировке того к шевалье Шаретту... А также знать тот факт, что мимо Софьи Григорьевны он просто так мимо не прошёл, и после рождения их совместного ребёнка та пыталась сбежать в монастырь насовсем, и у неё бы получилось, но в дело вмешался её младший брат Серж, который просто соскучился по сестре и прибыл навестить её. Ну, а тот факт что это вообще-то родной дядя и воспитатель Петра Михайловича, романисту, особенно французу, особо не важен. Он видит Дмитрия Петровича Волконского таким:



Опасный человек, да и только... тем более что род Волконских не только в родстве с царями, но и возвёл Михаила Романова на престол в своё время... В самый раз на Франциска Валуа, полагает романист, тем более что Дмитрий Петрович через четыре года после приключения с "племянницей" умер от ран, полученных в сражениях, но как знать, не решила ли Софья Григорьевна обидеться и отомстить? Не решила, но для книги это уже и не важно. В традициях спецслужб убирать опасных свидетелей, так что, по мнению писателя, приказ убрать раненого тут логичен. Ну а что даты ни разу не сходятся... кого это вообще волнует из читателей? Главное - что формально Дмитрий Петрович детей не имел, вот.



А это вот портрет Дмитрия Петровича в молодости. Как видите, почти одно лицо с племянником у них... не этим ли обстоятельством и руководствовалась Софья Григорьевна, когда поддалась чарам дяди в отсутствие мужа, отношения с которым в итоге разладились? А где гарантия, что мадам де Монсоро осталась в монастыре в книге? Так-то, нету...

Однако двинемся к "Мушкетёрам", памятуя, что нарисованные там образы героев - это то, чем они хотели бы быть... И если роль Миледи для Софии Волконской, довольно набожной в своём стиле дамы, нас может и не удивить, хотя она снова блондинка,



то уже упомянутого Александра Христофоровича Вы вряд ли с ходу угадаете...




Для этого надо знать, что в реальности Бенкендорфа из иезуитского колледжа выгнали вовсе не за академическую неуспеваемость, а за амурные похождения в неуёмном количестве.



Ну, подумаешь, приписал себе в мемуарах половину дамочек фон Ливена, а ещё половину - Сержа Волконского, ну так парни же не в обиде, правда? Они же не хотели о том рассказывать, а ему вот надо, жалко, что ли?



Ну, дело в том, что королева - это не наш размерчик, мне бы её подружку... может, и пронесёт, как мадам Полиньяк... И да, быть крутым ужасно хочется, чтоб все тебя боялись, а не хихикали...



И если честно, этот гасконец... реально достал! См тут : https://proza.ru/2022/12/06/1343



А вот за гасконца у нас как раз Александр Иванович Чернышев, косяки которого в Париже вынужден был исправлять князь Сергей Волконский - тот ему того не простил, когда влез по протекции в следователи по делу о 14 декабря... даром что состава преступления в действиях старого знакомого нет, не беда, нарисуем.



Это ему бы хотелось быть таким гением-шпионом... На самом деле его действия развязали руки Наполеону, который давно хотел наказать нехорошую Россию за то, что та торгует с Англией. Плевать ему, что они всегда торговали - он сказал, что нужна блокада Лондона, значит, должно быть!(топаем сапогом громко) Почему эпизод с подвесками так смешил читателей? Потому что там герой так ювелирно успевает... А на самом деле? Чернышев подкупил чиновника, который ему приносил бумаги "почитать" из министерства - вот и все его "заслуги". Даже с Полиной Боргезе плотно общался не он, а Серж Волконский. К слову, того и на Гортензию Богарне вполне хватало, она потом говорила в финале жизни, что "этот русский князь - лучшее, что было в её судьбе". Не был Чернышев и суровым дикарём, как описывает его Жульетта Бенцони - из огня дамочку он бы мог вынести, не очень при этом рассматривая, что несёт, а вот хладнокровно её преследовать и жёстко изнасиловать... ничего общего с его характером.



Он именно что Шарль Д’Артаньян, и даже его Констанция жива-здорова... третья его жена, но, судя по книге, и эта семейная жизнь его не радовала, лучше бы жену враги потравили... кстати, травит старшая сестра "врага", ведь Серж Волконский младший брат Софии... Да и в реальности супруга скончалась от "воспаления печени", между прочим... В общем, уехал граф Чернышев из Парижа, даже не удосужившись уничтожить копии прочитанных документов, и они в избытке валялись на мебели в оставленной квартире... Чиновника продажного расстреляли, и повод к войне был Бонапартом получен. Никакого триумфа с подвесками, а как бы хотелось... А всё, что наворотил граф Чернышев, вынужден исправлять князь Волконский, организуя эвакуацию русских подданных из Парижа - те часто отказывались верить, что война вообще возможна. Попутно князь выручает многие семьи французов, попавшие в бедственное положение - покупает у них портреты Наполеона... Угадали, кто их потом купил у него? Правильно, граф Чернышев. Вот такие подвески королевы на самом деле... чего и ждать от автора-роялиста, не подколоть бонапартистов он не может.

На минуточку - а с кем это там в финале книги так доблестно воюют мушкетёры? Крепость Ла-Рошель, которой английский герцог не прислал обещанную помощь, вообще-то в Пуату, сиречь вандейская... без комментариев на этот раз. Французам так этого всего бы хотелось, но... русская аристократия не стала этим заниматься от слова совсем.

Ну, а раз у нас уже есть два мушкетёра, то совершенно незаслуженно только сейчас упомянут благородный Атос... любитель лучшего вина, анжуйского... Анжу, напомню, тоже в Вандее. И это уже знакомый нам...



Князь Пётр Михайлович Волконский. Это у него трагедия с женой... рассорился со всей роднёй, только бы жениться на ком захотелось, а жена вдруг оказалась не мечтой, готовой исполнять все капризы, а живой женщиной с амбициями... И с проблемами в семье... Совсем не зря пьяный Атос сообщает читателям, что граф де Ля Фер вполне мог бы взять невесту силой... Речь не про реальный способ женитьбы даже у Петра Михайловича... а намек на те самые ужасы юности у дамы, о которых не принято распостраняться... То есть, реальность такова, что лучше-де была бы такой, как указано в книге.. Что делать со всем этим, герой не знал, плюс обида на связь с дядей, и, в общем, казнь Миледи - аккурат то, что ему порой хотелось сделать с женой, но не собственноручно, всё же. Да и вино как раз анжуйское Пётр Михайлович уважал весьма, а комплекция принимать на грудь прилично вполне позволяла. Связь Миледи с Д’Артаньяном - уже мечты Александра Чернышева, которые тот был бы вовсе не прочь осуществить, хотя бы и таким способом, что в книге... Кто таков тут граф де Вард, который "по поручению Его Величества", в противовес Д’Артаньяну, что "по собственному желанию"?



Подвески, да... И даже внешне похож:



Это опять Серж Волконский, которого Д’Артаньяну так и хочется шпагой проткнуть, что ли... уж больно его любит Миледи, может, и постели тоже (всяк судит в меру своей испорченности о других, а о приключении в монастыре Чернышеву знать не откуда, и логичную в общем-то симпатию Софьи к брату он объясняет таким образом). И вообще, он брат только сводный, по матери, вот было бы здорово, кабы и совсем не был роднёй, эх...



Возможно так же, что тут зависть не только к успехам в шпионской деятельности мсье Сержа, но самой Софьи Григорьевны... как раз её острый ум и попытки самой строить политические игры и афёры привели к непониманию с мужем блестящую даму.



Убил бы её Чернышев-Д’Артаньян, ага... да хоть бы и вместе с её муженьком... пофиг.



Так что эпизод с потерянным письмом в Мэнге - это кривое отражение желания Александра Чернышева замять парижский скандал, мол, вот бы это было такое вот приключение на постоялом дворе, не более того. А де Тревиль - это как раз фельдмаршал Кутузов, совпадает и возраст, и характер.

А вот спасение Миледи де Рошфором, что подразумевается, но не показывается - вполне себе реальность, как и уникальные знания Софьи Григорьевны и по части ядов тоже, не только о целительстве в целом. Только в реальности было... наоборот, это дама вытащила кавалера с того света, когда у него случилось лёгочное кровотечение, а помочь было реально некому.



Это вот Миледи в образе, ближе к прототипу, экранизация книги 2014 г. Именно тот образ, который нынешняя пропаганда приписывает... Доротее фон Ливен, супруге Христофора Андреевича. Видимо, тупо полагая, что если брат Доротеи - дамский угодник, да ещё фактический создатель КГБ и ГРУ, то и сестра должна быть ему под стать. А княгиню Волконскую, что весьма успешно является реальной шпионкой, только не книжного кардинала, а русского царя, не приметили, конечно... тупой электорат. Зачем ей образ оппозиционерки, что на самом деле она делает, раскатывая по Европе и общаясь с самой различной публикой - это за гранью понимания нынешнего обывателя, логично. Но не аристократии того времени...

И кто же этот заморский герцог Бэкингем, что пал от интриги коварной дамы (заметим, вовсе не проиграв войну, это намёк, и конкретный!), при этом вполне себе знакомый с Д’Артаньяном, которому проникся симпатией? Который мог бы, кабы хотел, завоевать Париж одним блицкригом, но не больно-то якобы и хотелось, как прямо кричит книга? Который в книге в Лондоне сам себе царь, минуя короля, чьи это влажные мечты, которым было не суждено сбыться аккурат из-за интрижек Миледи и её соратника, де Рошфора? А вот кто, и вот как оно было в реальности:



О да, лучше уж кинжал в бок, чем эта смерть в ссылке в жопе мира, проклятые англичане! Если что, ленд-лиз для русских выторговал как раз Христофор фон Ливен, будучи много лет послом России в Лондоне... вот кто и реальный победитель в войне, по факту.

Ну, а Атос давно побоку... хотя нифига, это он там со знаменем под Аустерлицем спасает дело, проваленное русским царём, с него и подвиг Андея Болконского списан в книжке из школьной программы... В книге король Людовик постоянно пытается Атоса обласкать, но тот вечно соскакивает с этой темы... т.е. в реальности русский "король" без "Атоса" шагу ступить не может. В сущности, так и есть, чем только Пётр Михайлович не занимался, даже ведомство топографии ему пришлось создавать, о чём нынче помнят и благодарны:



Это наш музей картографической фабрики, весь альбом здесь:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/5891

Только даже там напартачили, князь 1776 г.р.

Таким образом, король - это сам император Александр Павлович, а вот королева - вовсе не его зазноба, которую он выиграл в карты ещё у Платона Зубова... хотя вполне себе годная версия.





Но Марии Нарышкиной была политика неинтересна от слова совсем, а в книге Анна Австрийская политикой заниматься пытается. Плюс невнятный пассаж с Бэкингемом - т.е. в реальности этого герцога как раз не любят и добра ему не желают, да и встречи тайной тоже не бывало, это мечты "влюблённого"...

В реальности Бонапарт Первый посватался к сестре русского царя, Екатерине, а та сказала, что скорее за истопника замуж пойдёт, чем за "корсиканского выскочку".



И это якобы было поводом к войне, есть дураки, что готовы в это верить, и тогда, и нынче.



И надо сказать, это был единственный человек в семье, который поддерживал царя, в отличие от всего его окружения, особенно матери, что уговаривала капитулировать.



Так что королевой она была и настоящей, как известно, в отличие от Нарышкиной, которую интересовал только качественный секс и плевать, кто его ей предоставит.



Екатерина Павловна же на войне потеряла своего кавалера, только это случилось раньше, когда её брату зачем-то впёрлось пойти войной на Швецию. Так что критика короля Людовика как вояки в книге совершенно справедлива.

Но вот влюблённость "кардинала Ришелье" в "королеву" уже под сильным вопросом, согласно правилам романа... Точно влюблён не был, но влияние на "короля" имел огромное, вот что подсказывает книга.



В таком случае, это просто канцлер всея Европы



Клеменс Меттерних, которого "Бэкингему" жутко хотелось бы видеть униженным,



но в реальности дело было с точностью до наоборот.

Портоса Вы вряд ли уже угадаете, даже если вспомните пассаж тусовщицы Россет касаемо нежной дружбы Петра Михайловича, что подарил своему приятелю дорогую дачу. Он и говорит только об ограниченном уме сей дамы, что из этого факта сделала вывод о сексе между мужчинами... впрочем, сама она о сексе только и думала, что доказывает эпизод с её приставаниями к уже князю Христофору фон Ливену после бала... и вообще, кабы не бегала за Пушкиным (тот же поэт, ему можно дать и бесплатно, вот праздник), о ней бы и не вспомнил никто.



Урожденный Людвиг Адольф Петер Граф цу Сайн-Витгенштейн-Людвигсбург-Берлебург происходил из семьи правящих немецких графов, резиденция которых находилась в Берлебурге (современный Северный Рейн-Вестфалия, Германия). Его родителями были граф Кристиан Луи Казимир Сайн-Витгенштейн-Людвигсбург и его первая жена графиня Амалия Людовика Финк фон Финкенштейн.

Как видите, русского Портоса зовут тоже Пётр, потому и указание в книге, чтоб не перепутали, на созвучие имён. Этот воитель получил прозвище "Спаситель Петербурга", он тоже дрался под Аустерлицем, как и "Атос", и "дуэль" с "гасконцем" на войне у них была... Конечно, на войне, ведь в книге мирное вроде бы время... И объединение с Чернышевым у них было, т.е драка бок о бок с врагом, французы были тогда везде и в избытке.

8 ноября 1812 года Чернышев установил контакт с наступающими австрийцами под Волковысском. Казачьи части разрушили существующие мосты через реку Неман и австрийские поставки древесины. На следующий день Чичагов приказал Чернышеву пройти маршем по вражеской территории и вступить в контакт с русским корпусом генерала Питера Витгенштейна. В течение пяти дней его полк совершал ночные марши и устраивал дневные засады против французских коммуникаций; в одной из таких засад казаки Чернышева освободили генерала Фердинанда Винцингероде и трех русских офицеров, захваченных французами в плен. Этот рейд повысил Чернышева до генерал-майора. Так что де Жюссак - это и есть тот самый Фердинанд фон Винцингероде, под началом которого служил и князь Серж Волконский, который был возмущён рукоприкладством и ужасными манерами начальника по отношению к младшим офицерам.



Он даже похож, как видите... 21 октября 1812 года он во главе казачьего отряда пытался пробиться к Кремлю, бросив вызов нескольким французским постам во главе казачьего отряда, но он и его адъютант Нарицин были схвачены лейтенантом Леле де Мопертюи из 5-го егерского полка Императорской гвардии. Был освобожден генералом Александром Чернышевым.

Что касается драки Д’Артаньяна с Бернажу - речь идёт о сражении Чернышева с Эженом де Богарне.



Оно да, закончилось не в пользу того, но ранен противник не был.

Что же касается прокурорши у Портоса в книге, то это в реальности всё же скандал другого рода... Пётр Христианович Витгенштейн был женат на Антонии-Сесилии Снарской (1779—1855), дочери маршала Полоцкого наместничества Станислава Снарского от брака его с Казимирой Сволынской. Свадьба состоялась в Полоцке 27 июня 1798 года. Витгенштейн женился по любви, потому что невеста его была не знатна и не богата. В июле 1812 года Антуанетта Станиславовна (как её называли при российском дворе) получила орден Св. Екатерины 2 степени; в январе 1820 года была пожалована в статс-дамы. Пережила мужа на 12 лет, вырастила от него семерых детей. Но прокурорша в книге - не эта дама, а любовница счастливчика... вот и вся интрига.

А вот характер героя в книге изображён очень точно...





Теперь почему Констанция - галантерейщица... дело вовсе не во внешности, как язвит автор книги...



Предок дворян и графов Зотовых служил в Угличе, при дворе царевича Дмитрия (1584—1591), и был сослан Борисом Годуновым в Сибирь. Сыновьям и внукам Никиты Зотова, получившего графский титул в 1710 году, было воспрещено именоваться графами. Высочайшими указами от 21 июня 1802 года и 12 июля 1804 года правнукам Никиты Моисеевича — прапорщику Николаю и коллежскому асессору Александру Ивановичам Зотовым — разрешено называться графами (Герб. Часть VIII. № 3). У Николая потомство только женское: одна дочь за князем П. А. Голицыным, другая — за светлейшим князем А. И. Чернышёвым.

Т.е. тут насмешки не над карикатурным мужем, а над предком дамы, замена такая. А вот Кэти... в природе не было, это собирательный образ из мечтаний, в лучшем случае. Ибо есть ещё и худший, это дочь иркутского почмейстера, которой ну очень приглянулся Серж Волконский... Арамис, т.е. Бенкендорф, о ней знает, но предпочитает помалкивать. Впрочем, может, я и не права, всё наоборот. Во всяком случае, навстречу своей сестре мсье Серж выехал, но при этом закрылся в Вознесенском монастыре, мужском, кстати, и княгиня набожного брата до въезда в город так и не увидела.



Такой вот тролль этот прототип графа де Варда... впрочем, у него были свои мотивы этак относиться к сестре после ареста, и это немного другая история. Вам её поведает новая книга моей напарницы Дарьи Аппель



она же Дюма-мама, и называется произведение "Волконский и Смерть". Спойлер - в роли Смерти эээ... Миледи.



Такие вот нехилые дела.







Фотоотчёт о творческой встрече никакой, он тут:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/4326

Хоть и с опозданием, но благодарим всех, кто задавал вопросы, кто комментировал историю Чезаре Борджиа и Катарины Сфорца,



и тех, кто купил книги.

А ещё будет уже хороший фототчёт о маскараде в доме князя Волконского:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/5117



О ночи музеев там же:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/5483

Где уже мне пришлось прокосплеить любовницу Николая Раевского, кстати, беженку из Пуату...



Когда у фотографа руки... дрожат, и ещё он ловит момент с твоей улетевшей шляпкой... бывает и не такое в кадре, да. Спасибо Командору и Дюма-маме за возможность пощеголять в тех самых вандейских чётках.



Зато на сцене весело.



Хотя спектакль по пьесе Леонида Филатова "Любовь к трём апельсинам" получился на ура.



На словах "Страшнее нет напасти, чем идиот, дорвавшийся до власти" горожане устроили овацию.







Ещё будет альбом с выставки "Мир детства", здесь она вся:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/5619



Муляжей там не было, все экспонаты аутентичны.



Полное погружение в эпоху.



Экскурсия по старому иркутскому почтампту теперь возможна тоже только в моём альбоме:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/6338



И ещё будет июльский вечер на ретро-трамвае:

https://my.mail.ru/mail/mari.burkova.75/photo/6167



Осенние фото я не делала, но в декабре будут ещё праздничные рождественские поездки.



Наталия Розова к ним не имеет никакого отношения, и за сюрпризами в виде бардов, саксофониста, призрака в склепе на кладбище тоже не к ней.



На рождественских встречах будет поездка уже трёхчасовая, с Дедом Морозом и мессой в костёле.



Новые новогодние экскурсии тоже у Романа Владимировича и нашего менеджера, Татьяны Беляковой. За квартирниками туда же.



Продолжим тему пакостей.



Это моя соседка с третьего этажа, которая воображает себя художницей. Из-за её интриг в своё время в СХ не был принят Евгений Турунов.



В отличие от неё, он художник и не испытывает злобы к окружающему миру.

А Яна - испытывает, ежечасно. Первое, что она сделала, заселившись в дом - это сменила старые советские почтовые ящики, неубиваемые и вполне функциональные, на новые. Это она там на сборе средств заработала. Вот только у новых почтовых ящиков нет задней стенки. Без комментариев. Но этого ей показалось мало, и она взялась писать подмётные письма в администрацию города. В результате были снесены кладовки во дворе, что стояли там с середины прошлого века и которыми жильцы активно пользовались. Но Яне они портили вид из окна.



Очевидно, такой вид из окна её устраивает гораздо больше.



Вот сколько гадости бывает от православнутых ханжей, подчёркнуто позитивных. Размер ущерба от её действий оценивается в полмиллиона рублей. Поэтому теперь она прячется от жильцов, которые выходят в подъезд.

И о гостеприимстве. Если у Вас нет хотя бы такого кофе, мне у Вас делать нечего.



И о подарках от друзей, благодарю ещё раз.



Вот тут кто нынче прилетел меня охранять.



Спасибо Александру Снарскому, что помог этой птице ко мне добраться.



Она очень редкая, да и вообще совушки попадают к людям в таком виде случайно, только если на охоте попали под выстрел из дробовика.



Тогда охотник обязан подобрать птицу и отнести таксидермисту, чтоб гоняла потом из дома всякую самайнскую нечисть.



Что и проделала вот эта вандейская сова, что вылетела ко мне в мой ДР и прибыла в карете почты РФ как раз в Хеллоуинн, это было очень кстати.

И потому вот - мюзикл о шевалье Шаретте, краткий ну очень, но достоверный.





Дабы наши замшелые скрепники посмотрели, как люди делают в театре деревенскую тему-то... в 21 веке. И там летают настоящие совы, в качестве артистов.



Слабо, доставшие своим стукачком Распутиным, а?

Судьба Марион Дэлорм вдохновляла известных писателей и композиторов на создание прекрасных произведений искусств. Интересная, а в то же время неприкаянная, трагическая жизнь этой женщины показана в романе Виктора Гюго. Отчасти с нее списан образ Миледи в истории о трех мушкетерах Дюма.

Французская аристократка, хозяйка литературного салона, куртизанка, проживала в Париже на площади Вогезов

Прелестное дитя

В семье скромного судебного пристава в 1606 году родилась девочка – долгожданный вымоленный ребенок Мария-Анна Граппэн. Произошло счастливое событие в Шампани, где в это время проездом находилась графиня Сент-Эвремон. Она то и согласилась стать крестной матерью малышки. После чего благополучно отбыла в Париж.

Девочка росла на диво хорошенькой. Ее ладная фигурка, синие глаза и копна темных волос притягивали взгляды даже в детстве. И все было хорошо, пока у малышки не умерла мать. Марии-Анне было всего 12 лет.

К сожалению, отец не мог уделять воспитанию дочери достаточно времени. Он регулярно отсутствовал дома по служебным делам. Уход за девочкой доверили служанке, которая не отличалась усердием: почти весь день она отдыхала, не уделяя подопечной должного внимания. Мария была предоставлена сама себе.

Возможно, отсутствие контроля и правильных ориентиров сыграли свою роль в дальнейшем формировании личности уже подрастающей девушки. А пока она от скуки стала брать уроки игры на лютне. Учил мадемуазель Марию некий музыкант месье Лемудрю, довольно привлекательный молодой человек.

Вполне естественно, что девушка влюбилась в учителя. Он тоже ответил на пылкость Марии. Но дальше страстных поцелуев не зашло. Лемудрю уехал в Париж, сообщив влюбленной девушке, что не имеет средств, чтобы звать ее замуж. Но и любовницей сделать не посмеет. Такой поступок мадемуазель Граппэн восприняла, как предательство.

От предательства учителя Мария-Анна долго не могла отойти, но она была не та девушка, которая впадала в отчаянье

В Париж за весельем

После отъезда Лемудрю девушке стало совсем скучно в провинции. Тогда она решилась написать письмо своей крестной, в котором пожаловалась на тоску, царившую в Шампани. И графиня пригласила крестницу к себе. К тому же прислала за ней собственный экипаж. Мария отправилась в столицу.

Благодаря поддержке и покровительству графини Сент-Эвремон девушка чувствовала себя в Париже превосходно. Ее красота быстро привлекла внимание знатных мужчин. Среди поклонников оказался сын министра финансов Жак Валле де Барро. Этот красавец решил соблазнить юную Марию во что бы то ни стало. Но девушка поначалу оставалась неприступна.

Тогда Жак Валле придумал довольно заурядный ход. Он нанял "разбойников", от нападения которых "спас" мадемуазель Граппэн и заодно графиню-крестную. После столь блестяще разыгранного спектакля Мария сдалась. Она стала любовницей де Барро и перебралась в его особняк. Блестящий аристократ, конечно, не думал о женитьбе. Он просто решил развлечься. Чтобы представлять свою любовницу провинциалку друзьям, де Барро придумал ей новое звучное имя – Марион Делорм.

Прошло не очень много времени, и девушка уже наскучила своему "спасителю". Требовался повод для расставания. И опять в ход пошел разыгранный спектакль. Де Барро отыскал музыканта Лемудрю и пригласил в свой особняк. Когда сбежавший учитель объяснялся наедине с Марией-Анной, в комнату вошел Жак Валле. Устроенная сцена "ревности" привела к расставанию пары.

И снова Марион не отчаялась, а продолжила свое путешествие по постелям

Богатые покровители

Марион и не думала сильно переживать. Девушка уже поняла, какое впечатление производит на мужчин и решила пользоваться своими чарами, пока молода. Она заводила одну интрижку за другой. Став однажды даже поводом для дуэли.

Путешествуя из постели в постель, красавица добралась до спальни Ришелье. Кардинал был охоч до привлекательных женщин. В саду у его дома была обустроена специальная беседка для любовных встреч.

Марион пробиралась по утрам к месту свиданий в костюме пажа, чтоб не вызвать подозрений. Ришелье, вполне серьезно увлекся любовницей. Насколько, это вообще было возможно для столь вздорного и злопамятного человека, коим был кардинал.

Ф. де Шампань. Тройной портрет кардинала Ришелье

Конец отношениям был положен в 1625 году, когда к французскому двору в качестве посланника Англии прибыл герцог Бэкингем. Британец сразу не понравился Ришелье тем, что начал открыто ухаживать за королевой Анной, в которую был, по слухам, влюблен кардинал.

А затем герцог и вовсе перешел границы, заплатив 25 тысяч экю за ласки Марион Делорм, которую увидел во время прогулки. Профессиональная куртизанка не заставила себя долго упрашивать. К тому моменту она уже не являлась любовницей Ришелье. Но кардинал, узнав, все равно пришел в ярость.

Бэкингема выдворили из Франции. А Ришелье поклялся отомстить наглому англичанину, который посмел добиться благосклонности двух женщин, к которым сам питал слабость.

В 1635 году скончалась графиня Сент-Эвремон. Посетители ее салона постепенно переместились в дом Марион, расположенный на Королевской площади. Сюда заглядывали самые известные философы, литераторы, музыканты, художники.

В салоне куртизанки бывал сам Декарт, который однажды привел с собой маркиза д'Эффиа – одного из шпионов Ришелье. В историю он вошел под именем Сен-Мар. Маркиз был пристроен кардиналом подле Людовика XIII, чтобы доносить о делах и разговорах короля.

Поначалу Марион и Сен-Мар не понравились друг другу. Но в какой-то момент вспыхнула искра страсти. И молодые люди стали любовниками. Причем они действительно впервые оба по-настоящему полюбили.

Марион отказала всем свои покровителям. Заперлась в доме и встречалась только с Сен-Маром. Причем отказывалась брать у него деньги, считая, что это противоречит любви.

Счастье продлилось не очень долго. В 1642 году фаворита короля Сен-Мара казнили на эшафоте за участие в заговоре против кардинала. Марион убивалась по любимому больше года, а потом решила вновь вернуться к прежнему образу жизни.

Миниатюрный портрет Марион Делорм

Конец пути

У куртизанки закончились деньги и ей срочно требовались богатые любовники, которые быстро поправили финансовое положение Делорм. Это время совпало с кончиной Ришелье и появлением на политическом небосклоне кардинала Мазарини, ставшего ближайшим советником и любовником вдовствующей королевы Анны.

В доме Марион начали собираться люди, выступающие против нового кардинала. Постепенно особняк превратился в штаб заговорщиков. Здесь плелись интриги против королевы—матери и Мазарини.

Но Фронду удалось разбить. Придворная партия оказалась сильней. А кардинал достаточно умен, чтобы сохранить власть. Видных участников Фронды арестовали и бросили в темницу. Делорм ждала та же участь. Но женщине удалось избежать застенков.

Просто пока шли аресты по приказу Мазарини, Марион решила вытравить плод очередной любовной связи. Но что-то пошло не так. Самочувствие куртизанки начало стремительно ухудшаться. Она промучилась три дня. И за это время не меньше десяти раз вызывала священника на исповедь. Мари Граппэн скончалась в июле 1650 года, не попав на эшафот. источник

http://www.mistermigell.ru/post495477983/

Судьба Марион Дэлорм вдохновляла известных писателей и композиторов на создание прекрасных произведений искусств. Интересная, а в то же время неприкаянная, трагическая жизнь этой женщины показана в романе Виктора Гюго. Отчасти с нее списан образ Миледи в истории о трех мушкетерах Дюма.

Французская аристократка, хозяйка литературного салона, куртизанка, проживала в Париже на площади Вогезов

Прелестное дитя

В семье скромного судебного пристава в 1606 году родилась девочка – долгожданный вымоленный ребенок Мария-Анна Граппэн. Произошло счастливое событие в Шампани, где в это время проездом находилась графиня Сент-Эвремон. Она то и согласилась стать крестной матерью малышки. После чего благополучно отбыла в Париж.

Девочка росла на диво хорошенькой. Ее ладная фигурка, синие глаза и копна темных волос притягивали взгляды даже в детстве. И все было хорошо, пока у малышки не умерла мать. Марии-Анне было всего 12 лет.