-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в lj_raven_yellow

 -Подписка по e-mail

 

 -Постоянные читатели

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 13.06.2015
Записей:
Комментариев:
Написано: 1




У Господа нет на Земле других рук, кроме наших - LiveJournal.com


Добавить любой RSS - источник (включая журнал LiveJournal) в свою ленту друзей вы можете на странице синдикации.

Исходная информация - http://raven-yellow.livejournal.com/.
Данный дневник сформирован из открытого RSS-источника по адресу http://raven-yellow.livejournal.com/data/rss/, и дополняется в соответствии с дополнением данного источника. Он может не соответствовать содержимому оригинальной страницы. Трансляция создана автоматически по запросу читателей этой RSS ленты.
По всем вопросам о работе данного сервиса обращаться со страницы контактной информации.

[Обновить трансляцию]

Фарцовщики в СССР

Четверг, 15 Апреля 2021 г. 10:01 + в цитатник

Метки:  

Самиздат в СССР

Четверг, 08 Апреля 2021 г. 10:01 + в цитатник
Характер – это то, чем выбираешь под давлением

Самиздат – своеобразная советская практика неподконтрольного распространения кустарно выпускаемых, каких угодно по жанру, но недоступных легально текстов. Термин введен в обращение поэтом Николаем Глазковым, надписывавшим свои рукописные сборники: Сам себя издат (ср. Политиздат и т.п.) – формула, сократившаяся до Самиздат: "сам сочиняю, сам цензурирую, сам издаю, сам распространяю, сам и отсиживаю за это".



Давным-давно, когда Новый Арбат был еще свежепостроенным Калиниским проспектом, одному молодому человеку дали почитать книгу "Остров сокровищ". И надо же такому случиться, молодой человек эту редкую в СССР книгу потерял. Где только не искал, спрашивал во всех городских магазинах, ходил по книжным развалам, все впустую. А вернуть книгу надо было позарез. И пошел он туда, где продавалось все – на Кузнецкий мост.



Здесь сновали книжные жучки, способные достать любую самую недоступную в стране книгу. Продавец был найден. За огромную в то время сумму, 50 рублей, молодой человек получил загадочный сверток. И лишь дома обнаружилось, что ему продали совсем другую книгу. "Островом сокровищ" на языке книжных жучков был "Архипелаг ГУЛАГ", запрещенная книга Александра Солженицына.



Чернокнижники, торговавшие на Кузнецком, изобрели свой язык предосторожности. Изготовление и распространение самиздата подпадало под уголовную статью – от 6 месяцев до 7 лет лишения свободы. Поэтому самиздат был уделом отважных, рисковых и влюбленных в литературу. В Москве таких людей всегда было много.



Самиздат мог иметь самые разные формы. Мог переписываться от руки. Мог перепечатываться на машинке. Мог перефотографироваться. Был даже самиздат на стекле – вставляешь такое стекло в фотоувеличитель и делаешь какое угодно количество копий. Не выпускался самиздат только типографским способом, все издательства в СССР были государственными.



Главное оружие самиздатчика – легендарная пишущая машинка Эрика. У Александра Галича есть строчка : "Эрика берет четыре копии". Одним махом нужно было напечатать как можно больше экземпляров. Листы вставлялись через копирку, количество листов зависело от убойной силы машинки. Первый экземпляр безупречен, дальше листы угасают, и последняя копия хуже всех.



Чтобы преодолеть барьер в четыре копии, вместо обычной бумаги использовали папиросную. Это увеличивало пропускную способность до 8-9 экземпляров. Барабанить по клавишам надо было как молотком по гвоздям. Самыми популярными авторами были: Борис Пастернак, Александр Солженицын, Владимир Войнович, Иосиф Бродский, Осип Мандельштам, Александр Галич.



Такие разрозненные листочки со стихами в конце 50-х попали в руки молодого студента журфака Алика Гинзбурга. Он почитал, стихи понравились, и Алик подумал, а почему бы не издать из них журнал. Рассказал идею друзьям, те поддержали. И Алик решил, ну что же, значит, все буду делать сам.



Поэтический альманах решено было назвать "Синтаксис", в честь собачки в одном их чеховских рассказов. Каждый, кому в руки попадал "Синтаксис", должен был его перепечатать. Тираж журнала рос, как на дрожжах.



На третьем номере где-то сообразили, что советскому студенчеству самопальные сборники поэзии не очень нужны. "Синтаксис" решили прикрыть, но предварительно ошельмовать. И в газете "Известия" вышел фельетон "Бездельники карабкаются на Парнас". Вскоре Гинзбурга исключили из университета, арестовали и отправили на Лубянку.



При обыске арестовали и четвертый номер "Синтаксиса". Полистали, почитали. "Девочка плачет, шарик улетел. Ее утешают, а шарик летит". На антисоветскую литературу это не тянуло никак. Но посадить Гинзбурга очень хотелось. Единственное, что удалось найти, экзамен, который Алик сдал за товарища в вечерней школе. Преступление потянуло на два года лагеря.



Самиздатчики тем временем матерели. Знаменитостью стал московский математик Юлиус Телесин, король самиздата, большой педант и буквоед. Когда КГБ заявился к нему с обыском 1 января, Телесин попросил предъявить удостоверение. Оно оказалось действительным до 31 декабря. Извините, тогда все, до свидания.



В условиях конспирации телефонные разговоры велись иносказательно.
"– Ты уже съел пирог, который тебе вчера дала моя жена?
– Съел.
– И жена твоя съела?
– Да.
– Ну, тогда передай его Мише – он тоже хочет его попробовать".




Тем временем в Москву из лагеря вернулся Александр Гинзбург. С работой было тяжело, он работал осветителем на ТВ, токарем на заводе, библиотекарем. Зато не забывали друзья. Гинзбург жил скромной, но веселой жизнью. Все изменилось после процесса над Синявским и Даниэлем. Писателей Андрея Синявского и Юлия Даниэля судили в Верховном суде РСФСР в 1966 году.



На родине их не печатали, поэтому они публиковали свои произведения на Западе. Как только псевдонимы были раскрыты, писателей тут же решили показательно посадить. Процесс получился беспрецедентно громким. О нем писали все западные газеты и говорили на всех московских кухнях. Синявский и Даниэль были осуждены на 5 и 7 лет за антисоветскую пропаганду, которой они даже и не занимались.



Гинзбург был настолько потрясен процессом, что сразу начал работу над своим главным трудом, "Белой книгой". В этой книге были собраны все заметки о процессе в западной прессе, все отклики в советских газетах, а главное, стенограмма процесса, на который вообще-то пускали по пропускам. Где он ее раздобыл, неизвестно, но эффект от разоблачения советского правосудия маленькой книгой, был огромен.



"Белую книгу", как и "Синтаксис", Гинзбург тоже подписал своим именем, указав адрес. Более того, он лично отнес один из экземпляров в КГБ с предложением обменять книгу на узников. Уже через несколько дней после этого в квартире Гинзбурга посыпалась штукатурка, наверху вовсю устанавливалась прослушка. Вскоре его арестовали.



В своем последнем слове Гинзбург был прост и убедителен. "Я знаю, что вы меня осудите. Потому что ни один человек, обвинявшийся по 70-ой статье, не был оправдан. Я спокойно отправлюсь отбывать свой срок. Вы можете посадить меня в тюрьму, отправить в лагерь, но я знаю, что никто из честных людей меня не осудит".



Его отправили в Мордовию, в лагерь, ласково названный чекистами "гадюшником" для самых строптивых и неисправимых. И даже в лагере Гинзбург всех обхитрил. Надзиратели принесли ему, рукастому и башковитому, сломанный катушечный магнитофон. Гинзбург починил и пересобрал его так, что динамик стал микрофоном.



Подпольный репортаж из мордовского лагеря попал на волю, а оттуда все главные радиостанции, Би-Би-Си, Голос Америки, Немецкая волна, передали его на весь мир. Руководство лагеря было в ярости. Последние полтора года своего Александр Гинзбург провел в изоляторе.



Пока Гинзбург сидел в тюрьме, самиздат расходился все шире и шире. Создавались самиздатовские библиотеки, домашние, разумеется, но в них, как в настоящих, в специальных тетрадях фиксировалось, кому дали почитать какую книгу и на какой срок. Устраивались и коллективные чтения, читатели садились в кружок и передавали тексты по кругу все дальше и дальше. К свободе от запретов.



Однажды в одной из квартир самиздата неожиданно нагрянул обыск. Разложенные по всей квартире листы надо было куда-то спрятать, И ничего лучше огромной кастрюли с супом не нашлось. На стенах кастрюли появилась "пастернакипь".



Екатерина Полещук вспоминает: "Однажды отец забрал для работ листы с "Иваном Чонкиным", положил в спортивную сумку и поехал к себе работать, – рассказывает Екатерина. – Был вечер, к папе подошел милиционер и попросил предъявить документы. А папа всегда одевался просто, был небрит, в свитере и брюках и, конечно, не носил с собой документы. Поэтому его привели в отделение, милиционер обыскал сумку и отпускать папу не стал.



Папа, разумеется, испугался не на шутку и прикидывал, сколько ему влепят за распространение запрещенной литературы. Сидит, грустит и смотрит, как дежурный милиционер не отрываясь ни на миг, быстро читает Чонкина. Читал он всю ночь, а когда рассвело, он закончил читать, вздохнул, сложил аккуратно листы в сумку, пожал папе руку, пожелал удачи и посоветовал впредь быть осторожней".



Алик Гинзбург вышел из лагеря, но совершенно не утратил прежних принципов и прежнего пыла. И через несколько лет снова оказался в тюрьме. И неизвестно, кто бы кого переупрямил, но в 1979 году СССР выменял себе арестованных в США шпионов. Ценой обмена стали несколько диссидентов, в том числе и Гинзбург.



Через 10 с небольшим лет Советский Союз приказал долго жить. Государственная монополия на литературу закончилась, и самиздат превратился в просто книжки. Сотрудники пятого отдела КГБ, который занимался самиздатчиками, остались без прежней работы.



ФСБ какое-то время демонстрировала раскаяние, и даже вернула уже немолодому Гинзбургу изъятые при обыске материалы. На каждом из листочков Гинзбурга заставили поставить роспись "Изъято при обыске".



Материал взят из цикла передач Владимира Раевского "Сделано в Москве". Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/374851.html


Метки:  

Первая хрущевка в Москве

Четверг, 25 Марта 2021 г. 10:01 + в цитатник
Было дело, широкое распространение в нашей стране получили крупнопанельные дома. Начало их строительства было положено в эпоху Никиты Сергеевича Хрущева, что незамедлительно сказалось на их народном названии.



Какой же пятиэтажный крупнопанельный дом появился в Москве раньше других? Серия домов сдавалась одновременно, но первым считается именно дом №16 по улице Гримау, в московском районе Черёмушки



Такие дома появятся не только в Москве, они дадут жилье гражданам всего Советского Союза, а также украсят города братских стран: Чехословакии, Венгрии, Китая, Вьетнама и Монголии.



Черёмушки, метро Академическая – это сейчас не то, что не окраина, от нее к югу еще десятки квадратных километров Москвы. А в середине 50-ых Черёмушки были деревней с избушками. С 1956-го года заячьи тропы в Черёмушках начали активно застраивать, район стал лицом нового строительства.



Почти все улицы в Черёмушках тогда были творчески названы Черёмушкинскими, например, улица Гримау до 1963 называлась "2-ой Черёмушкинский проезд", пока ее не переименовали в честь казненного испанского коммуниста Хулиана Гримау. Здесь и появляется экспериментальная серия домов.



В 1958 году Никита Хрущев возглавляет правительство и становится полновластным советским лидером, Нобелевская премия по литературе присуждается Борису Пастернаку, и сразу в СССР начинается его травля, открывается Рижская, оранжевая ветка метро, на Маяковской ставят памятник Маяковскому, а на будущей улице Гримау появляется первый из крупнопанельных домов.



Счастье буквально обрушивается на людей, которые до этого жили в коммуналках и бараках, а теперь оказались в собственной квартире. Квартира эта небольшая, да какая разница, никто и не задумывался, почему она такая, все рано она очень выигрывала по сравнению со старым жильем.



Между тем, такая квартира – это результат воплощения целой теории "физиологического минимума", как бы жутко это ни звучало. Площади новых квартир, по расчетам, не маленькие, а достаточные, девять метров на человека. На самом деле, девять метров на человека придумали еще немцы, причем аж в 1870-х годах. Именно столько, по их расчетам, необходимо человеку для нормального дыхания, личного пространства и вообще существования.



Немецкие 9 метров взяли на вооружение в Советском Союзе почти сто лет спустя, три на девять, 27 метров для трех человек. Говорят, потолки в хрущевках низкие? Нормальные потолки, а могли быть правда низкими, 2.26. Так что нынешние 2.50 – это еще гуманно.



Советские архитекторы чуть было не вдохновились системой пропорций "Модулор", ее придумал их кумир, швейцарский архитектор Ле Карбюзье еще в 40-ых годах. В соответствии с этой системой должны были, по его разумению, строиться все дома в будущем. Так вот, 2.26 – это мужчина с поднятой вверх рукой. Места же хватает, от люстры можно уворачиваться. Но советских граждан пощадили.



"Увлекаясь показной стороной, многие архитекторы занимаются главным образом украшением фасадов зданий. Мы не против красоты, мы против излишеств!" – заявил на совещании первый секретарь ЦК КПСС Никита Сергеевич Хрущев. Это – постановление "об излишествах". В один день 4 ноября 1955 года создатели сталинских красот и высот были ошельмованы и оштрафованы за излишества, недостатки и даже извращения.



Был взят непреклонный курс на простоту, экономность и массовость нового домостроительства. Инженеры, взяв курс, входят в раж. Вот расчеты советского архитектора Лазаря Чериковера, это он все за всех решил и каждого посчитал:



Чтобы надеть ботинки, человеку надо 85 см., чтобы погладить белье – 90 см., чтобы помыть голову под краном – 80 см. Вот откуда берется крохотная прихожая и микро-кухня. Все подсчитано даже, сколько человеку носков надо – 12 пар в год. Три майки, пять штук трусов. Места в квартире ровно столько, чтобы хватило. Без излишеств.



Кстати, в пятиэтажке на Гримау четыре этажа, а не пять. С высотностью вначале экспериментировали, но в определенных пределах. Этажей не больше пяти, потому что это максимальная высота, на которую врачи разрешают регулярно подниматься без лифта. Ни о каком лифте речь, конечно же, не идет, какой лифт, если толщина межкомнатных стен 4 см., а межквартирных – 8 см.



Архитектурой в прежнем, эстетическом смысле, это назвать уже сложно. Новые здания скорее соответствуют категоричному определению Ле Карбюзье: "Дом – машина для жилья". Дом собирают из готовых частей прямо на месте, причем собирают целыми бригадами, в каждой из которых есть мастер "на каждую руку": каменщик, отделочник, монтажник, электрик, сантехник, столяр.



Такие всемогущие бригады работают в три смены по 8 часов – 24 часа в сутки. Темп выходит запредельный с соответствующими рекордами. Вскоре пятиэтажку собирают меньше, чем за две недели.



Правда, бывают и странности. Двор дома на Гримау сохранил остатки былой дохрущевской роскоши, и даже непонятно, как такой фонтан не попал под категорию излишеств или извращений. Может быть, потому что район Черёмушки носил титул "образцовый".



Эйфория от нового личного жилья у первых переселенцев вскоре подутихла, и хрущевки стали называть хрущобами. Нет, конечно, страшный коммунальный быт никогда не забудется, но внешне целые районы, застроенные пятиэтажками, выглядели печально.



Строить-то потом научатся, но рьяная борьба с излишествами раз и навсегда покончит с существовавшей до этого момента архитектурной школой, и та от удара уже не оправится. Между красотой и экономией пришлось выбрать что-то одно.



Материал отчасти взят из цикла передач Владимира Раевского "Сделано в Москве". Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/374307.html


Метки:  

Москва обезвоженная

Четверг, 18 Марта 2021 г. 10:01 + в цитатник
Москва долгое время была "сухим" городом, единственными источниками питьевой воды являлись Москва-река и её притоки — Яуза, Неглинка, Жабинка, Черногрязка, Нищенка и другие. Эти притоки были мелководными и загрязнёнными, однако кроме них у подавляющего большинства населения не было других способов достать воду.



Это сейчас водой из крана никого не удивить, а быт 20-ых годов пронизан перебоями с водой. Но чаще даже не перебоями, а ее полным отсутствием. Есть известная сцена из фильма А. Роома "Третья Мещанская", в которой главный герой моется из самовара, а вода стекает в тазик.



К началу XVIII века в столице было более 800 прудов, однако из-за отсутствия в городе канализации эти пруды часто становились "погаными", так как жители сливали в них нечистоты, чтобы не платить золотарям за вывоз. Для питья была пригодна только колодезная вода, поэтому в городе было вырыто около 5000 колодцев, но большинство из них было частным и располагалось в усадьбах. Простой люд должен был платить за воду и за услуги водоносов.



Жители обратились к Екатерине II с просьбой провести в город "хорошую воду". По велению императрицы военный инженер Фридрих Вильгельм Бауэр разработал план создания первого московского водопровода, Екатерининского, в состав которого входил Ростокинский акведук.



Мытищинская вода самотёком шла в город по кирпичной галерее и спускалась в Саматецкий пруд. Москва впервые получила чистую питьевую воду. Но мало.



В 1830 году из Москвы начинается массовое бегство, люди бегут от холеры. Это – настоящая эпидемия, и ее причины – отсутствие элементарных санитарных норм и грязная вода из Москвы-реки. В Москву из-за карантина не попадает А.С. Пушкин, без доступа к городским развлечениям литератор запирается в Болдино, заканчивает там "Евгения Онегина", пишет "Повести Белкина", "Маленькие трагедии" и много стихов.



Но "Болдинская осень" – единственный положительный результат обезвоженной и зачумленной Москвы. Городу позарез нужен водопровод. По проекту инженера Яниша построили Алексеевскую водокачку (позже завод "Водоприбор"). Работу станции обеспечивали два паровых насоса мощностью по 25 л. с. каждый.



Кроме того, задачей реконструкции водопровода было сделать так, чтобы по пути из Мытищ вода могла где-то отдохнуть и не разрушить хрупкой водопроводной системы. Для этого древнюю Сухареву башню перепрофилируют под водный резервуар.



А набирать воду москвичам предлагалось не из башни, в городе сооружаются фонтаны, с целевым названием "водозаборные". Это не декоративные фонтаны, а важнейшие источники питьевой воды. Сейчас на своем историческом месте остался только дошедший до нас с пушкинских времен Петровский фонтан работы Ивана Витали.



Но провести водопровод домой, чтобы лилось само, в первые годы смогли лишь 20 домохозяйств по всей Москве. Это было очень, очень дорого. Ведро такой воды из-под крана стоило 20 копеек, а с доставкой с помощью водовоза – всего копеечку. Поэтому воду на дом большинству доставлял не водопровод, а очень важные в Москве люди, водовозы. "Не ссорься с водовозом – будешь пить воду с навозом!"



В 1852 году в Брюсселе состоялся Всемирный гигиенический конгресс. Ученые мужи высчитали: для поддержания тела в чистоте, а города в эпидемиологическом спокойствии нужно 200 литров воды в день на человека. В Филадельфии на каждого горожанина приходилось по 250 л., и в Париже – по 250 л., а в Москве – 15 л., ведро с четвертушкой.



Красота московских фонтанов водоснабжения не ускоряла, Москве надо было больше воды. Мытищинский водопровод реконструировали еще несколько раз. В 1890-1893 на Крестовской заставе возвели Крестовские водонапорные башни. Водопровод начал давать полтора миллиона ведер воды в сутки. Их снесли в 30-ые годы при расширении Ярославского шоссе.



В 1904 году началась эксплуатация Москворецкого водоснабжения фильтрованной водой из Рублева. Насосы гнали воды из Москвы-реки на очистку, и дальше – в Москву.



Самый впечатляющий вид на Рублевскую водопроводную станцию был с воды.



Очищенная вода по чугунным водоводам перекачивалась в резервуары на Воробьёвых горах, откуда самотёком поступала в магистральные трубопроводы, а из них – в городскую сеть. Ниже мы видим Воробьёвский резервуар московского Рублёвского водопровода. Наверху была построена Смотровая площадка.



Но даже такими темпами к 20-ым годам воды в Москве все равно не хватало. А ведь Советская власть очень хотела, чтобы рабочие ходили чистыми, не болели и много работали. Агитационные лозунги 20-х годов были очень поэтичны. Например: "Красноармеец, пользующийся носовым платком, является более дисциплинированным и смелым бойцом, чем солдат царской армии, применявший "два перста"".



Но конечная цель санитарного просвещения – не личная гигиена, а общественная. Если на что и хватало Московского водопровода, так это на бани, которые Советская власть строила охотно и изобильно. Можно было отправиться в Рогожско-Симоновские купальни, в Сандуны, в Краснопресненские, в Хлудовские.



А воды не хватало. В 1931 году было решено использовать ресурсы реки Волги, протекающей в 120 км. от столицы. Так началось строительство канала Москва-Волга. Канал был построен за 5 лет и дал Москве воды столько, сколько ей нужно, непомерно разросшейся, до сих пор. Канал – результат непомерного труда заключенных Дмитлага. В 1935 — 1936 годах в Дмитлаге было более 192 тысяч заключенных.



Только в больницах была зафиксирована смерть 22 842 человек, не считая расстрелянных и закопанных прямо во время строительства. Поначалу заключенных хоронили прямо на берегах будущего канала, сразу за оградой великой стройки. Но скоро вспомнили, что здесь будут водозаборы питьевой воды для Москвы, забили тревогу и специальным постановлением отвели для захоронений территории в стороне от канала.



С середины 20-го века Москва не знает жажды. Кроме жажды чуда. В начале 90-ых Анатолий Кашпировский ежевечерне появлялся на экранах ТВ и совершал пассы. Доверчивые зрители ставили перед экраном банки и освящали воду магическим телеэфиром. В момент набора воды напор по всей Москве одновременно вырастал, потом резко падал, а потом, когда москвичи освобождались от чар, снова рос. На Мосводоканале этот эффект прозвали «петля Кашпировского».



Материал взят из цикла передач Владимира Раевского «Сделано в Москве». Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/373823.html


Метки:  

Фонтан «Золотой колос»

Четверг, 11 Марта 2021 г. 10:01 + в цитатник
В 1939 году в Москве открылась Всесоюзная Сельскохозяйственная Выставка (ВСХВ). Это было время бравурных маршей, помпезных шествий, победоносных речей и бесконечного триумфа, вне зависимости от реального положения дел. Позже эта выставка превратится в ВДНХ.



Выставка декларировала, что процесс коллективизации завершен, и принес изобильные плоды. Первые павильоны выставки носили имена вечных ценностей: "Агролесомелиорация", "Сахарная свёкла", "Торф", "Масличные культуры", "Советская Арктика".



Также появились и павильоны с пленительными названиями "Главликёрводка" и "Главпиво", в которых можно было интересно и с пользой провести время. Когда-то за павильоном "Механизации" ("Космос"), по главной оси генплана выставки располагался бар "Главпиво". Это было демократичное и массовое заведение – в летние дни бар мог принять до 700 человек (к слову, примерно столько же гостей вмещал Главный ресторан Выставки).



Как рассказывает исследователь истории ВДНХ Василий Хорст, в ассортименте бара было не только пиво, но и различные пивные закуски (вяленая вобла, соленая соломка, черные сухари), квас, прохладительные напитки; кроме того, гости могли заказать вареных раков и горячие шашлыки.



Возведенный в 1939 году, по проекту архитектора И.М. Петрова, это был целый комплекс, состоящий из трех террас, постепенно спускающихся к воде. Венчала павильон своеобразная рекламная конструкция, состоящая из раков, держащих в своих клешнях пивную кружку, и пивной бочки с краном на постаменте из колосьев.



Но это были не просто колосья, а младшие братья "Золотого колоса". На Верхнем пруду рядом с "Главпивом" вскоре появился и фонтан, "Золотой колос". И не просто фонтан, а тайный агент мирового империализма.



Главный архитектор ВСХВ Вячеслав Олтаржевский запроектировал прогулочную зону вокруг фонтана и пруда, окружённого торговыми павильонами "Главконсерв", "Главтабак", "Главчай", "Главкондитер" "Главпиво", "Главхолод", "Главликёрводка" и Главным рестораном. Фонтан был построен под конец.



В начале десятилетия в 1931 году в Париже прошла Международная колониальная выставка. На ней бурно демонстрировались пышные ресурсы колониальных владений Франции. На выставке стоял грандиозный фонтан "Кактус". Там его увидел архитектор Вячеслав Олтаржевский. У первого фонтана "Колос" в Москве явно прослеживались черты "Кактуса", хита парижской выставки.



"Колос" был сделан из меди, материала красивого, но для мокрого дела недолговечного. После войны фонтан пришел в негодность и был разобран. Новый "Колос" высотой 16 метров был поставлен в 50-ых годах, и уже совсем не походил на колониальный "Кактус". Никакой меди в нем уже нет, железобетон и смальта.



Новых трактовок у "Колоса" много, от Древнего Египта



до жидомасонской символики. С высоты мы видим два пересекающихся треугольника, образующих шестиконечную звезду.



Материал отчасти взят из цикла передач Владимира Раевского "Сделано в Москве". Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/373418.html


Метки:  

Фонтаны Витали

Четверг, 04 Марта 2021 г. 10:01 + в цитатник

Метки:  

Памятник коррупции

Среда, 24 Февраля 2021 г. 10:01 + в цитатник
Есть ли в Москве коррупция? Конечно нет, откуда ей тут взяться. Но так уж получилось – коррупции нет, а памятник коррупции есть. Вот он, Ростокинский акведук, в народе называемый «миллионный мост».



Но его строительство обошлось гораздо больше, чем в миллион, щадит смету народная молва. 1 648 000 рублей его стоимость. Это сколько по старым меркам? 329 600 бутылок вина. Или 27 467 лошадей. Или можно людьми – 10 987 рабов, крепостных.



Строить водопровод в Москве начала еще Екатерина Вторая, ее окружение получало огромное количество прошений от москвичей дать воды. Разумеется, прошения игнорировались, чай, деды жили, и вы проживете. Но критическая масса была накоплена, а просвещенный абсолютизм смилостивился.



Указ о строительстве водопровода, доставляющего живительную влагу из Мытищ в Москву, был подписан. И транш был выделен. Но результат освоения бюджета не увидела ни матушка самодержица, ни ее сын, бедный, бедный Павел, тоже ассигновавший допсредства в размере 400 000. И только ее внук, Александр I Благословенный, конечно, пополнив бюджет еще на 200 000, получил водопровод.



Поэт Николай языков написал, как будто издеваясь:

«Отобедав сытной пищей,
Град Москва, водою нищий,
Знойной жаждой был томим.
Боги сжалились над ним:
Над долиной, где Мытищи,
Смеркла неба синева;
Вдруг удар громовой тучи
Грянул в дол, — и ключ кипучий
Покатился… Пей, Москва!»




Всего строительство водопровода заняло целых 25 лет и завершилось в 1804 году. Длина Ростокинского акведука составляет 356 метров (21 пролёт), а высота достигает 15 метров.



Через 20 лет после торжественного открытия золотобюджетный акведук торжественно сломался. Ничего, починили, угрохав еще полмиллиона бюджетных средств. Пей, Москва.



Материал взят из цикла передач Владимира Раевского «Сделано в Москве». Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/372689.html


Метки:  

Ограбление Ленина

Четверг, 18 Февраля 2021 г. 10:01 + в цитатник
Там, где сейчас Русаковская улица, а сто лет назад – Сокольническое шоссе, уходит под железнодорожный мост, просто идеальное место для засады. 6 января 1919 года здесь, на пересечение Сокольнического шоссе и Митьковской соединительной линии, знаменитый московский бандит Яков Кошельков гопстопнул автомобиль с фраером, фамилию которого налетчик даже не разобрал.



Потом Ульянов писал в своей книжке "Детская болезнь левизны": "Представьте себе, что ваш автомобиль остановили вооруженные бандиты", зная подобный эпизод далеко не понаслышке. Но куда же ехал в тот вечер вождь мирового пролетариата? В Сокольники он рвал, в красивейший дореволюционный особняк, называемый сейчас "Дачей Лямина".



Ильич ехал на ёлку. Если принято считать, что Лев Толстой очень любил детей, то дедушка Ленин и вовсе души в них не чаял. Дедушке тогда не было еще и 50-ти лет. А лесная школа "На козе" была местом поистине замечательным, старый дом, парк вокруг, усиленное питание, песни всякие. Одна из песен звучала так: "Вставай, лежаньем удрученный, Мир наших ляминских ребят! Кипит наш разум возмущенный, Когда ложиться нам велят".



Но вернемся к ограблению. "Хозяин города ночью" — именно так называл себя Яков Кошельков. Чекисты же называли его "Неуловимым" (или "Шустрым"), потому что ему везло в самых, казалось бы, безвыходных для себя моментах. Настоящая фамилия Якова Кошелькова — Кузнецов. Родился он в 1890 году и по сути никакой другой жизни, кроме преступной, не знал.



Свою "карьеру" Яшка начал еще при царе. Сначала был карманником на Хитровке, потом ставки начали повышаться и к 1913 году он значился в полицейской картотеке уже как опытный вор-домушник. Наконец, к 1916 году его удалось поймать. Кошельков отправился, так сказать, по стопам своего отца — на каторгу.



Наверное, Яшка сгинул бы в Сибири так же, как и его отец, но послереволюционные события, особенно амнистия, оказались ему на руку. Вскоре он снова появился в Москве, но каторга, как и для большинства бежавших или амнистированных преступников, сказалась на характере Кошелькова не лучшим образом. Он стал особенно жесток. Если раньше он был просто вором и за оружие брался только для самозащиты, то сейчас вместе со своей шайкой наводил настоящий ужас в городе.



6 января 1919 года их шайка выпивала в Сокольниках, где у них был притон. Затевался новый план — ограбление особняка и кооператива вблизи Арбата. Нужна была машина, и по роковой случайности ею оказался автомобиль Владимира Ильича.



В машине Ленина тем вечером, помимо него самого, ехала его сестра Мария Ульянова, охранник Иван Чабанов и водитель Степан Гиль. Направлялись они в лесную школу, где на тот момент находилась Надежда Крупская. Её решили отправить подальше, восстанавливаться в спокойной обстановке в момент обострения болезни.



Яшка с дружками ждали их на дороге, одетые в форму. Из воспоминаний водителя Степана Гиля следовало, что он понял, что это бандиты, и хотел проехать мимо, но приказ остановиться дал сам Ленин. Ему показалось, что это красноармейский патруль. Высокий Кошельков буквально выволок из машины Ильича с охранником. На него тут же направили два револьвера:

"Что вы делаете? Я – Ленин. Вот мои документы".



Ленина тогда спасло только одно — рев мотора заглушил его слова. Яшка, не разобрав фамилии, ответил:

"Черт с тобой, что ты Левин. А я Кошельков, хозяин города ночью".



Водитель все это время сидел в кабине, держа наготове оружие. Он мог выстрелить в кого-то из бандитов, но это означало, что вождю не выбраться из перестрелки. В конечном итоге, кто-то ударил самого Степана в висок и скомандовал выметаться из машины, которая вместе с документами, кошельком и браунингом Ленина оказалась в руках Яшки.



Отъехав на некоторое расстояние, Кошельков рассмотрел пропуск на имя Председателя Совета Народных Комиссаров В. И. Ленина и тут же скомандовал разворачивать машину. Он планировал взять его в заложники и требовать серьезный выкуп, включая освобождение заключенных в Бутырке. Однако, на месте никого уже не было…



Ограбленные уже добрались до Сокольнического исполкома Советов и подняли на уши всю Москву. Увидев фары трех машин с вооруженными чекистами, Кошельков повернул назад осуществлять свой прежний план ограбления на Арбате.



Сам автомобиль потом обнаружили в сугробе на Хамовнической набережной. Бандиты пытались его вытащить, но нарвались на патруль и сбежали. Ленин приказал "принять срочные и беспощадные меры по борьбе с бандитизмом" и началась круглосуточная облава, но Кошельков всегда уходил в последний момент. Говорили, у него были свои люди в ЧК.



24 января 1919 года вошло в историю правоохранительных органов как самая печальная дата. Тогда банда Кошелькова на улицах города уничтожила три десятка чекистов. Обезвредить шайку было поручено Федору Мартынову. Позже он был отправлен на борьбу с бандитизмом в Одессу, где был разработан план внедрения к преступникам Маруси Климовой (легендарной Мурки).



Мартынову удалось задержать подельников Кошелькова. Говорят, в допросах участвовал сам Феликс Дзержинский. В итоге они сдали какие-то адреса, но там главаря не обнаружили. Лишь к лету 1919 года в руках чекистов оказалась Яшкина дама сердца — 20-летняя Ольга Федорова, конторщица из телеграфного агентства. После недолгого сопротивления она согласилась на сотрудничество:

"Я предлагаю свои услуги в поиске Кошелькова. Где он скрывается, не знаю, но уверена, что если буду на свободе, он ко мне придёт, поскольку очень в меня влюблен".



Кошельков, узнав об этом, впал в ярость и объявил настоящую войну чекистам. Яшка вел дневник, где появилась запись:

"…Ведь ты мое сердце, ты моя радость, ты все-все, ради чего стоит жить. Неужели все кончено? О, кажется, я не в состоянии выдержать и пережить это. Боже, как я себя плохо чувствую – и физически, и нравственно! Мне ненавистно счастье людей. За мной охотятся, как за зверем: никого не щадят. Что же они хотят от меня, ведь я дал жизнь Ленину".



Бандит был уничтожен 25 июля 1919 года. При нем нашли дневник и тот самый браунинг, принадлежавший Ленину. На банду Яшки Кошелькова в архивах Лубянки существовало 23-томное дело "О вооруженном нападении бандитов на В. И. Ленина 6 января 1919 года", об их уничтожении тогда писали все газеты. Однако, обсуждать эту историю вслух было не принято.



В советском кино об этом персонаже есть упоминание в фильме "Место встречи изменить нельзя":

"А Вася Векшин не зелёный пацан был. У него 9 раскрытых убийств и грабежей. Он Яшку Шустрого брал, а ты говоришь — Глеб…"



В 2014-2015 годах выходят сразу два сериала о борьбе Московского Уголовного Розыска с послереволюционным бандитским беспределом — "Черта" и "Господа-товарищи". Естественно, без Кошелькова ни один сюжет не обошелся.



Материал частично взят из статьи Натальи Сергеевой с сайта "РЕТРОspectra", частично из цикла передач Владимира Раевского "Москва Раевского". Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/371920.html


Метки:  

Памятник зайцу Цинделя

Понедельник, 15 Февраля 2021 г. 09:40 + в цитатник
Памятник зайцу-оттяжнику установлен на территории бывшей текстильной мануфактуры "Эмиль Циндель". Логично предположить, что он символизирует передовика производства в редкие минуты досуга.



Фабрика "Эмиль Циндель в Москве" работала до 1915 года. Национализирована в 1918 и стала называться "Первая ситценабивная фабрика", с 1978 — "Ситценабивная фабрика объединения Мосхлоппром", потом — акционерное общество "Ситценабивная фабрика" (Дербеневская набережная, 7).



На лапе стахановца мы видим маленькую птичку, вероятно, воробья. Кстати, памятник совсем крохотный.



Ударник труда является частью роскошного фонтана, представленного огромной буквой "П". Почему именно буква "П", а, скажем, не "Ж", каждый из нас может додумать сам.

https://raven-yellow.livejournal.com/371508.html


Метки:  

Московские масоны

Вторник, 09 Февраля 2021 г. 10:00 + в цитатник
Мы здесь не для того, чтобы соглашаться с чужими истинами, а для того, чтобы найти свою.

Кем только ни считали масонов: вершителями судеб, лучше других познавшими законы мироздания и обладающими невиданным могуществом, или просто тайными чужеземными агентами. Мистиками и чудаками из века в век разыгрывающими один и тот же спектакль. И чуть ли не сатанистами, стремящимися к завоеванию мирового господства.



Первые масонские ложи появились в Европе, в первую очередь в Англии и Франции, в конце XVI – начале XVII века. Само слово "масон", в переводе со старо-французского, означало "вольный каменщик". Через окно, прорубленное Петром I в Европу, масонство проникло сначала в Петербург, а затем, ближе к середине XVIII века, и в Москву. Во времена советской власти масонство, как и любое альтернативное общественное движение, жестко преследовалось.



Сегодня после снятия неофициального, но жесткого запрета, в России действует порядка 30 масонских лож. И больше половины из них – в Москве. Большинство братьев – так называют друг друга члены ложи – об этой стороне их жизни предпочитают не распространяться. Неизвестность рождает подозрения. Подозрения рождают вражду. То есть, неизвестно чем занимаешься – значит, ты враг.



О мистических обрядах, бытующих в кругу масонов, слагали невероятные легенды еще во времена Петра I. Лефортово 300 лет назад называлось Немецкой слободой. Правда, селились здесь не только немцы, но и англичане, французы, голландцы. Они и принесли в Россию первые зерна масонства, к тому времени уже весьма распространенного в Европе. Этот дворец построен Францем Лефортом, любимцем Петра.



Есть легенда, что после того, как умер Лефорт, он спрятал здесь не только сокровища, но и первые артефакты, связанные с масонством. Многие историки пытались найти эти тайники, но так и не нашли. Но, говорят, по ночам, когда они искали, ходили по этим коридорам, они слышали шаги знаменитого Франца Лефорта, который охраняет до сих пор свои тайны.



Впрочем, во времена Петра и Лефорта масонство с его затейливыми ритуалами в Российской империи было скорее модной иноземной забавой, типа празднования Нового года у елки. Реальной общественной силой оно становится намного позже – в 70-е годы XVIII века. Все больше мыслящих людей – ученых, философов, просветителей – пытаются дистанцироваться от Екатерининского просвещенного абсолютизма. К этому моменту кузницей масонских кадров становится Московский университет.



На здании Московского университета присутствуют масонские символы – два факела, между которых медальон. В медальоне мы видим три лица, которые обозначают силу, красоту и мудрость. Шестиконечная звезда – это два совмещенных треугольника, где треугольник, устремленный вверх, обозначает огонь, а треугольник, устремленный вниз, обозначает воду. Два факела с зажженным огнем – это свет истины, который можно увидеть в кромешной тьме.



На лекциях по истории русской журналистики студентам МГУ рассказывают в том числе и про Николая Ивановича Новикова, первого российского профессионального журналиста и одного из самых видных московских масонов. В 1779 году ему было предложено взять в аренду типографию университета. А заодно возглавить редакцию газеты "Московские ведомости".



Все знали о его сложных отношениях с Екатериной II, потому что его журнал "Трутень" находился в очень жесткой полемике со всякой всячиной, которую курировала сама императрица. У них были разные взгляды на самодержавие, разные взгляды на государственное устройство. И будучи таким полуопальным журналистом и издателем, Новиков решил приехать в Москву. По одной из версий, в столице он поселился в Шталмейстерском дворце в Малом Знаменском переулке.



В Первопрестольной он знакомится с молодым профессором Московского университета Иоанном Шварцом. Оба были наслышаны друг о друге. Иоанн Шварц несомненно читал статьи Новикова, безжалостно и остроумно обличающие общественные нравы. Новикову, в свою очередь, не терпелось взглянуть на молодого преподавателя немецкого языка и эстетики, лекции которого стали событием для Московского университета.



Вскоре Шварц и Новиков учреждают при университете дружеское ученое общество – нечто вроде благотворительного фонда, который будет издавать книги, приглашать в Россию лучших преподавателей из Европы, и вообще всячески способствовать просвещению. Открывались типографии, в которых издавались уникальные книги, в том числе учебники.



Общество поддержали куратор Университета поэт Михаил Херасков, да и сам его основатель Иван Шувалов. Что неудивительно – Шувалов, Херасков, как и Новиков и Шварц, состояли в масонских ложах. Но вот движущей силой, пружиной развития был, прежде всего, Шварц. Он откровенно говорил о своих масонских взглядах, он действительно был лидером русского масонства.



Своей карьере Шварц, выходец из Трансильвании, также был обязан во многом масонским связям. После учебы в университете в старинном немецком городе Йена, он начинает зарабатывать на жизнь частными уроками. Судьба забрасывает его в Могилев. Именно там молодого гувернера с блестящими способностями – за считанные месяцы он в совершенстве освоил русский язык – заметил князь Гагарин, тоже масон, который и порекомендовал Хераскову пригласить немца в Москву.



В Москве масоны нередко селились неподалеку друг от друга. В XVIII веке их особняки, один за другим, вырастают в местности к северо-востоку от Кремля. Военачальник и дипломат Николай Репнин стремился вовлечь в масонское братство Павла I, с тем, чтобы тот, взойдя на престол, возглавил Великую ложу России. Живший неподалеку в Петроверигском переулке Иван Петрович Тургенев, занимался переводом масонских книг.



Иван Петрович Тургенев, богатый симбирский помещик, который переехал в Москву, был известен своими переводами масонских книжек Иоганна Арндта, Иоанна Масона. Дворяне и ученые, писатели, военные – в масонское братство вступали люди разных сословий, разного возраста и достатка. Кого-то привлекали философские исследования и поиск смысла жизни, а кто-то просто стремился примкнуть к когорте избранных, к новой элите общества. Расширялась и специфическая масонская география Москвы.



В уютном уголке Москвы в районе Пречистенки с XVIII века селились масоны. Здесь неподалеку, в переулках, есть особняк Хрущева-Селезнева. На углу стоит дом декабриста Штейнгеля, у которого гостил Рылеев в свое время. А неподалеку отсюда также есть дом, который перестроил для себя в 90-х годах XIX столетия другой масон, инженер Фалеев. Сейчас в нем посольство Абхазии. На фасаде этого здания отчетливо видны масонские символы.



По легенде первые масоны были последователями легендарного каменщика Херама Абиффа – мастера, строившего первый Иерусалимский храм. Этим и объясняется строительная символика. С помощью инструментов вольные каменщики превращают себя из камня дикого в камень совершенный. Циркуль обозначает божественный разум, наугольник – человеческий разум, а молоток символизирует то, что невозможно достичь мастерства без усердия.



В усадьбе на углу Пречистенки и Хрущевского переулка побывали многие московские масоны. Хозяин дома – богатый помещик Александр Петрович Хрущев, владелец 3000 крепостных душ – мог себе позволить жизнь на широкую ногу. Порою на обед приходило до 200 человек. Колонны на фасаде, символизирующие колонны иерусалимского храма. Как и на здании Университета – снова медальон с тремя лицами.



Здесь в тайной комнате за плотно закрытыми дверями проходили собрания масонов. Сегодня в усадьбе на Пречистенке музей Александра Сергеевича Пушкина. Правда, доподлинно неизвестно, бывал ли хоть раз в этом доме сам Александр Сергеевич. Это не исключено, поскольку одна из дочерей владельца особняка Хрущева была замужем за сыном Ивана Нарышкина, родственника Натальи Гончаровой, и тоже, кстати, масона. Да и сам великий поэт в молодые годы пополнил ряды вольных каменщиков.



Пушкин действительно вступил в масонскую ложу в Кишиневе. 22 года парню, делать там нечего – естественно, такая вот организация интеллектуалов. Хотя после этого он никогда приверженцем масонства не был. Но у масонства есть такое положение, так называемая "нестираемость": то есть, если человек вступил в масонство когда-нибудь, значит, он всегда является масоном.



К концу XVIII столетия масонство становится массовым явлением. В ложах Москвы и Петербурга числится более 3 тысяч человек. Многие из них действительно были увлечены духовными исканиями. Иные – просто слепо следовали моде. Однако и убежденных масонов, и их случайных попутчиков в числе прочего, несомненно, влекла подчеркнутая таинственность сообщества. Масоны предполагали, что профан, то есть, человек, который хочет вступить в ложу, должен символически умереть для того, чтобы обрести новую жизнь полную просвещения, путь к свету. Поэтому весь обряд посвящения происходит с завязанными глазами.



Изысканное здание с ротондой и колоннами на углу Мясницкой и Боброва переулка сразу же стало украшением Москвы. Именно здесь "Дружеское общество" Шварца и Новикова учредило публичную читальню, открытую для всех людей, независимо от происхождения. А вот непубличная жизнь этого дома была известна лишь избранным: его владелец генерал-поручик Юшков, убежденный масон, доверил проект архитектору Василию Баженову – тоже члену общества вольных каменщиков. Стоит ли удивляться, что в итоге здание по форме напоминает рог изобилия – один из масонских символов. По определенным дням сюда съезжались братья на тайные заседания.



В Доме Юшкова на Мясницкой улице собирались масоны. Здесь и проходил обряд инициации в братство. Профана – а именно так называли человека, который несведущ был в масонской идеологии – встречал брат-масон, завязывал ему глаза и отвозил на карете примерно в такой же особняк, где проходила инициация. Профана спрашивали, пришел ли он с чистыми намерениями или для личной выгоды, и предлагали сделать глоток воды. При этом предупреждали: если все сказанное правда – то он просто утолит жажду, если же слукавит – вода обернется ядом.



Немалая часть жизни профессора Московского университета Иоанна Шварца проходит в переулках у Чистопрудного бульвара. По его инициативе в этом районе открывается сначала педагогическая, а затем и переводческая семинарии. У епархиального начальства Шварц и Новиков просили прислать из семинарий разных губерний способных учеников, которых брались содержать за свой счет.



Однако о другой жизни этого здания не догадывались даже самые, как бы теперь сказали, продвинутые студенты. Здесь в подвале когда-то располагалась тайная масонская типография, основанная Новиковым и Шварцем. Примерно здесь находились два стана, на которых работали немцы. Шварц выписал их из Германии, они приехали сюда, работали и жили в этом подвале.



В этом подвале, в Кривоколенном переулке, печаталась специальная масонская литература – небольшими тиражами и тайно. Ведь, как известно, к масонству относились с явным подозрением и официальная светская власть, и власти церковные. А большая часть литературы – книги, учебники, атласы – издавалась вполне легально в Доме Гендрикова, приобретенном Дружеским обществом на Садово-Спасской улице.



Масоны никогда не противопоставляли себя христианству. И более того: искали точки соприкосновения с русским православием. Уже три с лишним века церковь в Архангельском переулке в народе называют "Меньшиковой башней" – в честь сподвижника Петра I Александра Меньшикова, решившего воздвигнуть этот храм. После страшного пожара, более полувека Церковь Архангела Гавриила стояла разрушенной. Ее восстановлением занялся дворянин Гавриил Измайлов – один из членов московского братства вольных каменщиков.



В то время храм украшали масонские знаки. Правда, большинство символов и изречений были уничтожены в середине XIX века по личному распоряжению митрополита Филарета. В перспективу уходит три колонны. Каждая из этих колонн обозначает в масонской символике красоту, силу и мудрость. Масоны должны построить храм на этих трех колоннах в своей душе. Здесь, на здании Церкви Архангела Гавриила есть раскрытые книжки. Во времена Новикова и Шварца здесь когда-то были тексты, написанные на латыни.



Масоны порою умудрялись привносить свою символику даже в убранство православных храмов. Как, скажем, в церкви, которая была построена по заказу московского масона купца Долгова. Здание возводили два архитектора, тоже, разумеется, масоны. Первый проект создал Баженов, после пожара храм перестраивал Осип Бове.



В интерьерах масонских лож встречаются почти такие же декорации, которые мы видим в храме "Всех скорбящих Радость" на Большой Ордынке. Когда масон входил в ложу, он видел перед собой две колонны, символизирующие колонны Соломонова храма – "Иахин" и "Воаз": одна из колонн символизировала созидание, другая – хаос.



Масоны веровали в Бога, но часто критически относились к институту церкви. Один из учеников Шварца вспоминал, с какой силой и безрассудной дерзостью он бичевал злоупотребления – церковные и политические, с каким сарказмом рассуждал о двойной морали церкви. Студенты университета и семинаристы опасались, что духовенство или власти всерьез возьмутся за их любимого профессора. Ну, неужели именно за вольнодумство Шварцу придется заплатить жизнью? Тучи вокруг столь радикально настроенного преподавателя заметно сгущались.



Екатерине не раз доносили о подозрительных книгах, что доставлялись из Москвы ее сыну Павлу. Среди сотрудников типографии даже появляется тайный агент Тайной канцелярии. Масоны, тем более круга Новикова, Шварца, обличали роскошь, разврат екатерининского двора. Они стремились к строгой христианской чистоте. И Павел, в отличие от матушки, как раз был более строг в нравах, а Екатерина терпеть не могла своего сыночка.



Но еще более власть раздражала секретность, сопровождавшая жизнь сообщества масонов. Ведь за закрытыми дверьми могли зародиться самые крамольные идеи. И, правда, если братья ставят перед собой действительно благие цели – развитие просвещения, благотворительность – к чему тогда вся эта таинственность и скрытность?



Однако Иоанн Шварц словно не чувствовал опасности. Он снова и снова публично с университетской кафедры провозглашает масонские идеалы. Его дар убеждения был столь сокрушителен, что студенты и преподаватели вступали в братство чуть ли не шеренгами. Однако, речи, подвергающие сомнению устои общества, не могли не насторожить консервативную профессуру. Неприятности не заставили себя долго ждать. Когда из заграницы вернулся один из кураторов Московского университета, Иван Иванович Мелиссино, Шварц вынужден был уйти из Московского университета.



Впрочем, взаимоотношения Шварца и с братьями по масонской ложе становятся все более напряженными. Московские вольные каменщики давно стремились к признанию России самостоятельной масонской провинцией. Для этого и спонсировали поездку профессора за границу. Сюда, в свой дом в Кривоколенном, он возвращается из Германии и в новом статусе – Великого Мастера провинциальной ложи. Однако, введенные им новые обряды и ритуалы, особенно призывы к аскетизму, пришлись по нраву не всем.



Во многих ложах, прощаясь с прежним миром, профан писал символическое завещание о том, что он хочет пожелать себе, а также своей семье и миру в целом. Затем документ торжественно сжигался. В центре ложи стоял алтарь. Профана подводили к алтарю, ставили на колени, требовали от него обеты молчания, и приставляли к его груди, чуть повыше сердца, кинжал. С помощью ритуального молотка постукивали три раза по кинжалу, пускали кровь. После чего масону давали новое имя, скажем, "Зеленеющий Лавр", как в свое время называли Кутузова.



Болезнь, которая исподволь подтачивала здоровье профессора, нахлынула с новой силой. Шварц поддается на уговоры своего давнего друга Михаила Хераскова и переезжает жить в его усадьбу в Очаково. Не помогло. Его уход многие братья считали полным мистики, кто-то даже знамением. Иоанн Шварц покинул мир в 33 года.



Возможно, это было убийство, ведь вскоре после гибели молодого профессора на его имя пришла посылка с неким снадобьем для укрепления здоровья, и в ней был обнаружен сильный яд. Как бы то ни было, белую перчатку в гроб Шварца положил его первейший друг и брат Новиков, в строгом соответствии с древней традицией. Это был последний масонский ритуал в жизни Иоанна Шварца.



Иоанна Шварца решили не везти в Москву, а похоронить в подмосковном Очакове, на рассвете, без лишнего шума и огласки. Студентам о смерти их любимого преподавателя сообщили позднее всех, чтобы не волновать и не срывать занятий.



Кончина чуть ли не самого популярного педагога Московского университета в столь молодом возрасте (а Шварцу было лишь 33 года) вызвала много домыслов и слухов. Впрочем, и тем, кто наблюдал церемонию со стороны, похоронный обряд тоже показался странным.



С этого момента в российском масонстве начался затяжной кризис. Сначала с ним последовательно боролась Екатерина. Позже, в 1822, при Александре I, деятельность братства была запрещена официально. Вплоть до Октябрьской революции организации вольных каменщиков были тайными в полном смысле этого слова.



А потом переместились в русские эмигрантские круги, чтобы вернуться в Россию в конце XX века. Сегодня масонские ложи официально зарегистрированы в Минюсте как общественные организации.



Послания в камне на фасадах московских особняков для большинства из нас сегодня просто элементы декора старинных зданий. Смысл тайных знаков, которые оставляли вольные каменщики на протяжении веков, прочесть и постичь по-прежнему могут немногие. Еще сложнее понять, что происходит за дверями временных храмов тех, кто не оставляет никаких следов. Об их делах мы, может быть, узнаем лишь годы спустя.



Материал взят из цикла передач "Нераскрытые тайны". Фото без моего логотипа взяты из Сети.

Убедительная просьба дебилам – не оставлять здесь комментарии!

https://raven-yellow.livejournal.com/371095.html


Метки:  

Москва большевистская

Понедельник, 01 Февраля 2021 г. 11:00 + в цитатник
"Москва ленинская" – была такая обязательная экскурсия для всех гостей столицы лет 30-40 назад, когда на всех домах, где побывал Ильич, укрепляли мемориальные доски. В метрополитене имени Ленина пять станций напоминали о вожде. Да и до сих пор о нем напоминают названия проспектов, улиц, переулков, тупиков. Но этот пост о немного другой Москве, без мемориальных досок.



Владимир Ленин переехал в Москву со всеми правительственными структурами в марте 1918 года. За 200 лет до этого Санкт-Петербург устраивал наши власти во всех отношениях, но в результате революции от России откололись Польша, Финляндия, Прибалтика, и Санкт-Петербург стал, как и во времена Петра I, приграничным городом.



Где разместить такое количество чиновников, комиссаров, охраны, прибывших в Первопрестольную? В Москве правительственных зданий, кроме Кремля, не было, да и он сильно пострадал при перевороте. Поэтому решили определить комиссариаты в центральные роскошные гостиницы: Дрезден, Метрополь, Националь. Первое время кабинет Ленина был в Национале.



Гостиницу построил в самом начале 20-го века архитектор Иванов. Сохранились удивительные решетки на балконах и навесах. А вот панно на аттике заменили в советские годы, на символы нового мира – индустриальный пейзаж.



Гостиница Националь называлась тогда – Первый дом Советов, Метрополь – второй. Были и Третий, и Четвертый, внешне они не менялись, только на входах стояли революционные матросы в красных бантах. А внутри, конечно, интерьеры пострадали, там плевались, сморкались, стреляли. Как писал Булгаков, сначала пропадали калоши и ковры, потом забивали парадный вход, потом лопались котлы и трубы.



Ленин быстро перебрался из гостиницы Националь в Кремль, с тех пор за кремлевской стеной работали все его преемники. В советские годы любили вспоминать бревно, которое он носил на уборке территории. Бревно, конечно, не сохранилось, но один объект, помнящий руки вождя, все-таки остался, находится он в Новоспасском монастыре.



В 1905 году эсером Каляевым был взорван Великий князь Сергей Александрович Романов, генерал-губернатор Москвы. На месте его гибели поставили крест по рисунку Виктора Васнецова. Его памятник оказался похож одновременно и на старинное русское надгробие, и на распятие, перед которым молятся в храме. Эта икона в бронзе сразу понравилась и семье Романовых, и публике.



Так вот, Ленин в перерыве какого-то совещания предложил соратникам размяться на свежем воздухе, заодно и доброе дело сделать. Завхоз принес веревки, накинули на крест, и совместными усилиями вывернули памятник из земли. В 1998 году крест был восстановлен и поставлен в Новоспасском монастыре, возле фамильной усыпальницы Романовых.



Здесь хоронили Юрьевых, Захарьевых, Романовых – предков царствующей фамилии. Из-за этого монастырь всегда был на высоком счету, его неоднократно посещали императоры, и в него царской фамилией делались щедрые пожертвования. Здесь же содержалась загадочная инокиня Досифея. По одной версии, это была княжна Тараканова, внебрачная дочь императрицы Елизаветы.



Но если во времена царизма заключенные были штучные, то при советской власти счет пошел на тысячи. После революции монастырь превратили в концлагерь. Здесь же расстреливали, и даже прорубили особый вход в Москве-реке, чтобы было удобней носить трупы. Хоронили их там же в братских могилах. Расстрелы шли во внутреннем дворике, где сейчас в память о погибших установлен крест.



После революции большинство московских особняков было поделено между разными вооруженными формированиями эсеров, анархистов, латышских стрелков, рабочих дружин, комитетов, полков. На аристократической Поварской улице, где перед революцией было восемь владений, принадлежавших князьям, лучшие особняки захватили анархисты.



Сейчас здесь развиваются флаги посольств, а тогда над входами были черные знамена, а их окон торчали стволы пулеметов. Анархисты были союзниками большевиков, но их взгляды на будущее страны были различны. И большевики решают уничтожить движение анархистов. В ночь с 11 на 12 апреля 1918 года в Москве были захвачены все военные базы анархистов.



Где-то их сразу перестреляли, а в некоторых зданиях бои шли еще полдня. Дольше всего держался особняк Дункер-Цетлиных. Все было изъедено пулями, входы разворочены бомбами. Английский посол Брюс Локхарт посетил вместе с начальником ЧК Петерсом это здание после конца операции, и писал, что внутри дом был просто завален мусором и трупами.



После того, как были уничтожены анархисты, настала пора разобраться с левыми эсерами. Эсеры – популярная и массовая партия, но во многих вопросах они расходятся с большевиками, возмущены захватом власти в октябре 1917-го, недовольны партийной диктатурой. Но главное – им не нравится позиция Ленина на переговорах с Германией.



В Денежном переулке в бывшем роскошном особняке Берга размещалось тогда германское посольство. Рано утром 6 июля 1918 года на прием к послу графу Мирбаху пришли два мужчины, представившись чекистами, Андреевым и Блюмкиным. После недолгого разговора они открыли стрельбу и бросили бомбу, а потом выпрыгнули в окно.



Андреев благополучно добрался до автомобиля, а Блюмкин повредил ногу при прыжке и повис на заборе. Был ранен ответным огнем из посольства, но спасся, и со временем стал видным чекистом. Сергей Есенин щеголял дружбой с убийцей-Блюмкиным. В результате теракта посол Мирбах был убит, теракт приписали левым эсерам.



Воспользовавшись убийством посла, Ленин решает арестовать всех эсеров-делегатов, присутствовавших на Пятом съезде Советов в Большом театре. Эсеры тогда пользовались колоссальным влиянием в стране. Возмущенные арестом товарищей, они захватывают Москву. Многие историки называют те события 1918 года "Третьей русской революцией". Штаб левых эсеров находился в особняке в Морозовском саду на Ивановской горке.



Владение сначала принадлежало князям Кантемирам, потом промышленнику Кокореву, и при нем сад стал общедоступным. Ну а последняя владелица, Марья Федоровна Морозова, превратила особняк в роскошный дворец. Обычные московские усадьбы стоили владельцам 60-100 тысяч рублей, на свой дом Морозова потратила 250 тысяч.



С пригорка в Морозовском саду открываются прекрасные виды. Здесь стояла артиллерия, которая обстреливала Кремль во время восстания эсеров. А по переулку на нее наступали отряды латышских стрелков, оставшихся верными Ленину.



Эсеры тогда захватили Главпочтамт, ключевые точки города, и почти весь московский гарнизон перешел на их сторону. Им достаточно было арестовать верхушку партии большевиков. Но они медлили, не решаясь идти до конца. И Ленин с соратниками, воспользовавшись паузой, железной рукой подавляют мятеж. Во времена революции победу, во всяком случае, формальную, одерживают всегда самые беспринципные и безжалостные.



На Яузской улице расположена усадьба, построенная в 19 веке для купцов Баташевых, тогда она считалась богатейшим владением, раскинувшимся на шесть переулков. При Наполеоне усадьба не пострадала, роскошный дворец занимал штаб маршала Мюрата. Во второй половине 19 века была куплена городом для устройства здесь больницы для чернорабочих.



Но новые песни придумала жизнь. Больница, а теперь она называлась "Медсантруд", стала ведомственной для ГПУ, здесь лечили чекистов. И одновременно в подвалах расстреливали, а во дворах закапывали арестованных. Исследователи считают, что на территории больницы было похоронено около тысячи казненных, из них 103 известны по именам.



Это в основном молодые люди в возрасте до 35 лет всех сословий и профессий: дворяне и крестьяне, офицеры, преподаватели, рабочие. Среди них есть профессора. Один летчик и четыре священника.



Помимо разноцветных гвардий, в Москве было полно просто уголовников. И в январе 1919 года одна из банд ограбила самого Ленина. Он тогда ехал в Сокольники в Лесную школу на новогоднюю елку. Вообще, Ленин очень любил елки и охотно их посещал. Бандиты остановили на дороге машину и направили на пассажиров оружие.



Владимир Ильич достал удостоверение и сказал: "Я – Ульянов-Ленин!" Это не произвело на нападавших никакого впечатления. Они отобрали автомобиль и сняли с Ленина пальто. Дальше он пошел пешком, прижимая к груди бутылку с молоком, предназначавшуюся жене. В те годы молоко могло быть большей ценностью, чем одежда.



Все москвичи мечтают о даче: самовар на крылечке, грибы-ягоды из леса, свой лук и укроп. Вот и Владимир Ленин, перебравшись в Москву, озаботился проживанием на природе. Роскошная усадьба Юсуповых Архангельское уже была занята Троцким. Поэтому Ленин выбирает Горки. Здесь было немало преимуществ. Во-первых, недалеко от Москвы. Потом, усадьба не была разграблена. И главное, здесь был телефон.



Усадьбу Горки до революции обустраивала любопытная супружеская чета. Муж – генерал Рейнбот, глава городской полиции, как тогда говорили, московский градоначальник. Жена – вдова фабриканта-миллионера Саввы Морозова Зинаида Морозова. От нее-то и огромные средства, направленные на перестройку и украшение усадьбы. Огромный дом Морозовых на Спиридоновке строил Федор Шехтель, к нему-то по старой дружбе и обратилась Зинаида с просьбой украсить усадьбу.



Как любой зодчий высокого класса, Шехтель мог все, тем более, стиль модерн позволял заимствовать из любых эпох. И задачу зодчий понял правильно, вдова выходила не только за своего давнего поклонника генерала Рейнбота, она выходила за дворянский титул. Значит, нужно было построить классическую дворянскую усадьбу, чтобы вопросов не возникало о купеческом происхождении хозяйки.



Поэтому Шехтель работает в неоклассическом стиле. Изящный шестиколонный портик украшает главный фасад, по сторонам мраморные резные амфоры, на стенах античные барельефы. И только легкая асимметрия – с одной стороны зимний сад, с другой застекленная веранда – намекают, что мы не в 19-ом веке, а в начале 20-го.



Свой дом Морозова-Рейнбот оборудовала по наивысшим, даже по сегодняшним меркам, комфортом. Здесь были водопровод, ванная, центральное отопление, электричество, телефон, московскому градоначальнику протянули из столицы отдельную линию. Сначала из-за неисправности парового котла Ленин поселился в северном флигеле. Тут маленькие комнаты, но зато есть отопление.



Но со временем чета Ульяновых освоилась в усадьбе, и перешла в главный дом. Ленин просил в усадьбе ничего не менять, поэтому свои работы, например "Детскую болезнь левизны", он писал за хорошим столом красного дерева при свете лампы мейсеновского фарфора в окружении итальянских мраморов. Он здесь не только работал, но и отдыхал, например, ходил на охоту.



В 1922 году он пережил удар, пострадал головной мозг. Тогда Ленин почти отошел от управления государством, жил в основном в Горках, через год произошел второй удар, а в январе 1924 – третий и последний. Великолепная скульптурная группа из красного гранита работу Меркурова изображает реальную сцену – тело Ленина на руках несут на железнодорожную станцию.



Зинаида Морозова, выселенная из этой усадьбы, умерла в 1947 году. Прах ее покоится в семейном склепе на Рогожском кладбище Москвы. А тело Ленина лежит на Красной площади. Талантливый архитектор Щусев построил для него пирамиду. Это последнее "ленинское место" в Москве было обязательным для посещения всеми туристами.



Материал взят из цикла передач Михаила Жебрака "Москва. Пешком".

Убедительная просьба дебилам - не оставлять здесь комментарии!

https://raven-yellow.livejournal.com/369962.html


Метки:  

Москва Ильфа и Петрова

Среда, 27 Января 2021 г. 10:01 + в цитатник
Героев "12-ти стульев" помотало по стране. Но мы ограничимся Москвой. Остап Москву любил, и город отвечал ему взаимностью. Томясь жаждой деятельности, он переходил улицы, останавливался на площадях, присаживался на лавочках, строил глазки милиционеру, подсаживал дам в автобусы.



"Это была Москва. Это был Рязанский вокзал – самый свежий и новый из всех московских вокзалов. (Ныне – Казанский. Строительство этого вокзала, начатое в 1914 году по проекту А.В. Щусева, в основном завершилось к 1926 году). Ни на одном из восьми остальных московских вокзалов нет таких обширных и высоких зал, как на Рязанском".



Прибыв в Москву, концессионеры сразу же отправились на Сивцев Вражек к хорошим людям, в общежитие студентов-медиков имени монаха Бертольда Шварца. Но так шутил Остап, общежитие было имени Семашко. Сегодня в переулке Сивцев Вражек только один дом похож на описанный в романе. Ведь нужен мезонин, надстройка над средней частью. Мезонин был разделен фанерными перегородками на 5 пеналов, и в одном из них жили Коля с Лизой.



Но только в романе трехэтажный дом, а этот двухэтажный, на втором этаже посетители сначала ударялись о несгораемый шкаф, потом на них падал скелет, купленный на Сухаревском рынке студентом Иванопуло. В комнате он его держать боялся. Именно у Иванопуло и остались Бендер с Воробьяниновым. Так что именно сюда то пешком, то на извозчике, свозили добытые в разных районах Москвы стулья.



В фильме Леонида Гайдая роль общежития имени монаха Бертольда Шварца сыграл особняк братьев Гандуриных в Староконюшенном переулке. Фото не мое, дом давно на ремонте.



У этого общежития есть еще прототип из реальной жизни Ильи Ильфа: вместе с Юрием Олешей в 1923 году они жили в углу типографии газеты "Гудок". Редакция газеты и типография находились по адресу: Вознесенский переулок, 7. Здание снесено в 2002 году.



В пользу общежития при "Гудке" говорит и вид из окна комнаты студента Иванопуло: "Окно выходило в переулок. Напротив, в домике, построенном на манер готической башни, помещалось посольство крохотной державы". Готической башней была англиканская церковь Святого Андрея. В 1921 году в уже закрытой церкви в течение полугода жил представитель дипломатической миссии Финляндии в РСФСР.



Возможно, здесь, в одном из этих углов, Коля дал по шее Ипполиту Матвеевичу за ухаживание за его женой. Молодожены поссорились, и девушка отправилась гулять по Москве с Воробьяниновым, ведь Коля из экономии не купил примус и водил Лизу обедать в вегетарианскую столовую. Считалось, что советские люди будут питаться исключительно в столовых и начали строить огромные фабрики-кухни.



Как пример. На Ленинградском проспекте находится первая московская фабрика-кухня, построенная в 29-ом году архитектором Машковым. В подвале были склад и разделочные, на первом этаже – производственный цех, магазин полуфабрикатов и раздевалки для посетителей, второй и третий этажи отданы под обеденные зоны. Крыша предполагалось плоской, в летнее время полезно питаться на свежем воздухе.



Полезной и здоровой пище соответствует архитектура, этот стиль называется конструктивизм – ясные геометрические формы, сплошное остекление и непритязательная штукатурка на фасадах. Подобную фабрику-кухню товарищ Бендер посетил лично во втором романе "Золотого теленка". Но ему явно хотелось другого кабачка, в азиатском роде с тимпанами и флейтами.



Вот и Лиза морковным и гороховым сосискам предпочитала кусок мяса и не хотела фальшивого зайца, на этом сыграл светский лев Воробьянинов, он решил оглушить девушку походом в ресторан. Воробьянинов выбрал "Прагу", из обычного трактира она стала рестораном первой руки в конце 19-го века, при новом хозяине Тарарыкине.



Он устроил открытую террасу на крыше, поделил общие залы на кабинеты и номера, на всей посуде золотом вывел "Привет от Тарарыкина", а здание на Арбатской площади перестраивал модный архитектор Кекушев. Именно здесь в "Праге" Воробьянинов начал свой загул двумя солеными огурцами, сосисками и большим графином водки. Закончилось все потерей денег, так необходимых для покупки стульев.



Ну а в интересующий нас период "Прага" стала столовый Моссельпрома, но не обычной, а образцовой, с официантами, эстрадой, обилием зеркал и цветами в горшках. Работавший в Моссельпроме составителям рекламных текстов Маяковский так славил эту столовую:

"Здоровье и радость — высшие блага —
В столовой "Моссельпрома" (бывшая "Прага").
Там весело, чисто, светло, уютно,
Обеды вкусны, пиво не мутно"
.



Мы, конечно, сегодня помним Маяковского по лучшим стихам, но современники знали весь массив его коммерческой лирики, поэтому в романе он безжалостно выведен под именем поэта Ляписа Трубецкого, эксплуатирующего безотказного Гаврилу. "Служил Гаврила хлебопеком, Гаврила булку испекал".



А рядом с Арбатской площадью находится место работы Маяковского – небоскреб Моссельпрома. Когда в 1924 году архитектор Коган достраивал это здание, это действительно был небоскреб – 10 этажей или, как тогда говорили, "тучерез". Здесь был склад и конторы Моссельпрома, пищевого треста, объединяющего мукомольные, кондитерские, пивоваренные и табачные фабрики.



Чтобы решить проблему нехватки жилья, в Москве начали строить дома-коммуны, в них было коридорная система со спальными ячейками и общее зоны гигиены и отдыха, столовая, спортзал. Писательница Бергольц вспоминает, что ее собственный дом-коммуну жильцы называли "слеза социализма". Слишком вынужденное, тесное общение в комнатах-конурках раздражает и утомляет. Как пример, на фото мы видим дом-коммуну на 2-ом Донском проезде.



"Кончилось тем, что Ипполита Матвеевича свели вниз, бережно держа под руки. Лиза, захлебываясь слезами, побежала по Серебряному переулку к себе домой".



"Ослепленный Ипполит Матвеевич мелко затрусил в противоположную сторону, крича: "Держи вора!" Потом он долго плакал и, еще плача, купил у старушки все ее баранки, вместе с корзиной. Он вышел на Смоленский рынок, пустой и темный, и долго расхаживал там взад и вперед, разбрасывая баранки, как сеятель бросает семена".



Из общежития "Бендер и его спутник, бритоголовый представительный старик" в тот же день отправились в музей мебельного мастерства.



С 1919 по 1926 годы в Москве действительно был Государственный музей мебели — он находился в Александринском дворце в Нескучном саду (отсюда начался Нескучный сад; сейчас во дворце находится Президиум Академии наук РФ). Экспонатами музея были предметы мебели из национализированных дворянских домов и усадеб.



"В пассаж на Петровке, где помещался аукционный зал, концессионеры вбежали бодрые, как жеребцы". Пассаж был построен известной московской домовладелицей и меценатом Верой Фирсановой (ей когда-то, еще в свою бытность трактиром, принадлежала "Прага"). После революции был переименован из Фирсановского в Петровский (по улице).



"Два стула увезла на извозчике, как сказал другой юный следопыт, "шикарная чмара". Мальчишка, как видно, большими способностями не отличался. Переулок, в который привезли стулья – Варсонофьевский, – он знал, помнил даже, что номер квартиры семнадцатый, но номер дома никак не мог вспомнить". На фото ниже – Варсонофьевский переулок в сторону Рождественки, справа – "расстрельный" дом.



В фильме Леонида Гайдая дом Эллочки Щукиной сыграл "Дом с кариатидами" в Печатниковом переулке.



"Блеющий гражданин жил, оказывается, на Садовой-Спасской. Точный адрес его Остап записал в блокнот".



В фильме Леонида Гайдая были объединены сюжетные линии Авессалома Изнурёнкова и другого персонажа, Ляписа Трубецкого, а дом Ляписа сыграл "Дом со львами" на Большой Молчановке.



«Восьмой стул поехал в Дом Народов». Домом народов после революции назвали длиннющее здание Воспитательного дома, построенное вдоль Москвы-реки. Именно над ним подшучивали писатели, рассказывая, что коридоры Дома народов столь длинны и узки, что идущий по ним невольно ускоряет шаги. Здесь, в редакции, Остап позаимствовал очередной стул и оставил мадам Грицацуеву запертой в стеклянном тамбуре.



«Двух мальчишек еще не было. Они прибежали почти одновременно, запыхавшиеся и утомленные. – Казарменный переулок, у Чистых прудов».



«Последний гонец принес печальные вести. Сперва все было хорошо, но потом все стало плохо. Покупатель вошел со стулом в товарный двор Октябрьского вокзала, и пролезть за ним было никак невозможно – у ворот стояли стрелки ОВО НКПС». Ныне это Ленинградский вокзал.



На Театральной площади, как известно, Остап попал под лошадь, и заметка об этом была напечатана в газете «Станок». Логично предположить, что Ильф и Петров, много лет трудившиеся в газете «Гудок», так подшучивали над родной редакцией.



Распотрошив стулья, принадлежащие частным лицам, концессионеры отправились на разведку в театр Колумба. Дело в том, что для постановки «Женитьбы» театр приобрел на аукционе 4 стула из дворца. Хотя известно, что главным прототипом считался театр Всеволода Мейерхольда на Садовой-Триумфальной, д. 20, все же, похоже, что в книге герои шли к зданию МХТ в Камергерском переулке: по крайней мере, если идти от памятника Пушкина мимо бывшего Елисеевского и Филипповского магазинов (как описано в романе), то есть вниз по Тверской, то как раз к МХТ и придешь.



В романе Ильф и Петров описали реально существующие новое здание Клуба железнодорожников на Каланчевской площади, ну, или как москвичи еще ее называют, на Площади трех вокзалов. Здесь происходит финальная сцена романа, в которой выясняется, куда ушли буржуйские деньги. Это было первое общественное досуговое здание, построенное в Москве после революции. Образцовый рабочий клуб-театр, как его тогда называли, потому что здесь был зал на 1200 мест.



В конце нельзя не упомянуть дом 14 на Новой Басманной улице. Именно тут, в богатейшем особняке, когда-то жил Киса Воробьянинов. А точнее – его прототип, Николай Дмитриевич Стахеев. Хотя это всего лишь легенда.



И еще один дом, расположенный фактически рядом с Третьяковской галереей (Лаврушинский, 17). Именно здесь получили квартиры Илья Ильф и Евгений Петров. Впрочем, не только они. В доме также проживали А. Барто, И. Эренбург, А. Макаренко, Н. Погодин, Б. Пастернак, М. Пришвин, К. Паустовский, А. Новиков-Прибой.



Материал взят из передач Михаила Жебрака «Москва. Пешком». Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/369366.html


Метки:  

Paco De Lucia, Al Di Meola and John McLaughlin - Mediterranian Sun Dance Live

Четверг, 14 Января 2021 г. 14:47 + в цитатник

Метки:  

Решим ребус - 39

Воскресенье, 10 Января 2021 г. 09:48 + в цитатник
Отгадаем советскую ретро-песню, первые четыре строчки, одна картинка - одна строчка. Комменты скрыты.









Ребус отгадали: luvida, linalina20, orion4, ftopke, neo_silena, vesta_neo, ariananadia,yarowind, feona2003, lintu1, mamapka, nz141, mihailgurevitch, vladimirdar, oleghmel, Татьяна Татарникова, epona_mama, kladez_zolota

https://raven-yellow.livejournal.com/368161.html


Метки:  

Москва деревянная

Среда, 06 Января 2021 г. 10:01 + в цитатник
"Слава прабабушек томных,
Домики старой Москвы,
Из переулочков скромных
Все исчезаете вы" (М. Цветаева)


Богородский храм Преображения Господня (Краснобогатырская, 17)



Больничный корпус Мясницкого отделения Чернорабочей больницы (Огородная Слобода, 9)



Бывший детский сад на Смоленском бульваре (Смоленский б-р, 13с6)



Главный дом городской усадьбы Сытиных (Сытинский пер., 5с5)



Главный дом усадьбы Покровское-Глебово-Стрешнево (Волоколамское шоссе, 52с1)



Дача купца Лямина (6-й Лучевой просек, 21с11)



Дворец графов Шереметевых в Кусково (Юности, 2с1)



Дворец царя Алексея Михайловича в Коломенском (Пр-т Андропова, 39с69)



Деревянный двухэтажный дом на Новокузнецкой (Новокузнецкая, 26с3)



Дом 7-го отдельного батальона милиции (Верхняя Красносельская, 14Г)



Дом Василия Бакшеева (4-й Ростовский пер., 6)



Дом Василия Вильямса (Тимирязевская, 53)



Дом Дмитриевской (Елоховский п-д, 3с1)



Дом Ивана Родина (Гастелло, 5)



Дом из усадьбы Константина Критцкого (Голиковский пер., 9)



Дом купца Андреева (Погорельский пер., 5)



Дом купца Егорова (Малая Семеновская, 11)



Дом Малютина (Верхняя Масловка, 18)



Дом Мельникова-Емельяновой-Топлениновых (Мансуровский пер., 9)



Дом на Новокузнецкой (Новокузнецкая, 36-2с1)



Дом настоятеля на Крутицком подворье (Крутицкая, 4с2)



Дом настоятеля церкви Рождества Иоанна Предтечи (Большой Предтеченский пер., 2)



Дом П.А. Фёдорова (Малый Власьевский пер., 5)



Дом Пороховщикова (Староконюшенный пер., 36)



Дом при церкви Покрова в Филях (Новозаводская, 6с1)



Дом при церкви Святителя Николая в Хамовниках (Льва Толстого, 2)



Дом причта храма святителя Николая в Голутвине (1-й Голутвинский пер., 14с2)



Дом причта церкви Власия в Старой Конюшенной слободе (Гагаринский пер., 22-8)



Дом секунд-майора Александра Демидова (Елоховский п-д, 5)



Дом управляющего "Императорского человеколюбивого общества" Григория Виноградова (Россолимо, 5с1)



Дом Шаляпина (3-й Зачатьевский пер., 3)



Дом-дача Алексея Дикого (Алексея Дикого, 16)



Дом-музей Виктора Васнецова (Васнецова пер., 13)



Дом-музей Михаила Лермонтова (Малая Молчановка, 2)



Екатерининская ротонда (Большая Екатерининская, 27с4)



Жилой дом в Еропкинском (Еропкинский пер., 10с1)



Жилой дом П.О. Федорова (3-й Монетчиковский пер., 9с1)



Изба Погодина (Погодинская, 12а)



Историко-художественный музей "У Троицы" (Троицкая, 7-1с1)



Музей Василия Пушкина (Старая Басманная, 36)



Музей Ивана Тургенева (Остоженка, 37)



Музей истории медицины Первого МГМУ (Большая Пироговская, 2с10)



Музей славянской культуры (Череповецкая, 3Бс2)



Музей-усадьба Александра Островского (Малая Ордынка, 9-12с6)



Музей-усадьба Льва Толстого (Льва Толстого, 21)



Общежитие одиноких приказчиков во владении Н.В. Крылова (Большой Строченовский пер., 24с2)



Особняк Боля-Гутхейля (Денежный пер., 13-19)



Особняк Гавриила Палибина (Бурденко, 23)



Особняк купца Носова (Электрозаводская, 12с1)



Особняк Лопыревского (Калошин пер., 12с2)



Особняк Штейнгеля-Лопатиных (Гагаринский пер., 15-7)



Усадьба Арсеньевых (Большая Ордынка, 45)



Усадьба Поливанова (Денежный пер., 9)



Усадьба фон Беренса (Гусятников пер., 7с1)



Флигель усадьбы Братцево (Светлогорский проезд, 13с9)



Экспозиционно-мемориальный отдел музея "Пресня" (Большой Предтеченский пер., 4)



Дополнения и исправления приветствуются.

https://raven-yellow.livejournal.com/367445.html


Метки:  

Москва в фильме «Покровские ворота»

Пятница, 25 Декабря 2020 г. 10:14 + в цитатник
Прежде, чем фильм, появилась пьеса Леонида Зорина "Покровские ворота". В этой пьесе Зорин описал свою молодость. Когда он приехал в Москву, ему дали комнату в коммуналке, но не у Покровских, а у Петровских ворот. В этой коммуналке жили: переводчица французской литературы, прообраз Маргариты Павловны, и ее бывший муж, известнейший литературовед, прообраз Хоботова.



2. Для фильма нужен был такой дом, чтобы идеально отражал и Москву 50-ых, и скромность коммунального быта, и былую буржуазную роскошь, уплотненную советской властью. И такой дом нашелся, хотя от Покровских ворот он был далеко, в районе Арбата, Нащокинский переулок, дом № 10.





4. Церковь Космы и Дамиана на Маросейке. "Пусть начнется, что еще не началось".





6. Вокруг Иоанно-Предтеченского монастыря. Малый Ивановский переулок. "Ничего, что мы чужие, вы рисуйте".





8. Хоботов на процедурах. В окне виден "Дом с аркой", Земляной вал, 48А. "Благодарю вас! О, благодарю! Мне было так хорошо! Как вы это делали! Вы… вы так это делали!"





10. Улица Казакова. Государственный университет по землеустройству.





12. Чистопрудный бульвар, 14, стр.3. Дом со зверями, он же доходный дом храма Троицы Живоначальной на Грязех.





14. Снова Иоанно-Предтеченский монастырь. Малый Ивановский переулок.





16. Кинотеатр "Колизей", который впоследствии превратился в театр "Современник". Чистопрудный бульвар.





18. Каток на Патриарших прудах. "И кой черт занес вас на эти галеры?" Первый, деревянный павильон был здесь построен в 30-е годы для отдыха трамвайных работников. По мнению Михаила Жебрака, вокруг Патриарших было трамвайное кольцо. В 1985 году павильон перестроили, сохранив общий сталинский ампирный стиль.





20. Московский цирк Никулина на Цветном бульваре. Здесь Велюров выпивает первую кружку пива. "Зря мы доверили ему нести горячительное, оно его возбуждает".





22. И пройдя совсем немножко по Цветному бульвару, падает в сугроб возле скульптуры "Песня". "Вы – кандидат? Вы давно уже мастер! Ох, вы и мастер!"





24. Очередную кружку он пьет на Рождественском бульваре. "Оставьте меня! Я тоскую как Блок. Наяда исчезла". Но обойдемся без амикошонства, он свою меру отлично знает.





26. Людочка проходит мимо Новодевичьего монастыря. "Часовые любви на Неглинной стоят".





28. Костик с Ритой спускаются к высотке на Котельнической по Большому Ватину переулку. "Пусть поход никогда ваш не кончится".





30. Переходят через Яузу на фоне Андроникова виадука и Спасо-Андроникова монастыря. "Да, положение становится опасным".





32. Велюров ловит такси на Архангельском переулке, дом 15с3. Сзади видна церковь Феодора Стратилата на Антиохийском подворье. "Резать к чертовой матери, не дожидаясь перитонитов".





34. Больница, где резали Хоботова, это усадьба "Высокие горы", она же усадьба Усачевых-Найденовых на Земляном валу, 53. Отстроена она была по проекту архитектора Доменико Жилярди для богатых купцов-чаеторговцев Усачевых. "Представьте себе, при виде мужа ее тошнило".





36. "Он не бросит стального друга".





38. "До слез знакомый образ".





40. Па-да-ба-бам!





42. "Она сказала, что тебя можно брать!"





44. "Я, откровенно говоря, просто не понимаю, откуда такая вот голова и чего в ней не понапихано".





46. "Если они меня увезут туда, мне уже больше не будет исхода!"





48. "История, леденящая кровь! Под маской овцы таился лев! Я по-соседски зашел его проведать, он увлек меня в чащу, силой сорвал с меня одежды!"





50. Бегство на Савранском. Жилой дом военно-инженерной академии Куйбышева. Подколокольный переулок, д. 16.





52. Театр Корша, он же театр Наций. Петровский переулок, д. 3.





54. Пересечение Лялина и Малого Казённого переулков в районе Лялиной площади.





56. Поскольку Савранский не бросит стального друга, он бросил Хоботова с Людочкой, и один мчится к Смотровой площадке через Университетскую площадь.





Под конец хочется отметить, что фалехов гендекасиллаб есть сложный пятистопный метр, состоящий из четырёх хореев и одного дактиля, занимающего второе место.

https://raven-yellow.livejournal.com/366288.html


Метки:  

Москва дворцовая

Четверг, 17 Декабря 2020 г. 10:01 + в цитатник

Метки:  

Москва академическая

Четверг, 10 Декабря 2020 г. 10:01 + в цитатник
В прошлом 20-ом веке казалось, что ученые ответили на все возможные вопросы. Такого прорыва в науке и технике не было никогда: новые средства связи, транспорта, полеты в космос, достижения медицины. И Москва была одним из центров науки. Столько научно-исследовательских институтов, как у нас, нет нигде.



Геологический музей был основан при Московском университете сто лет назад. Московский университет обязан своим рождением Ломоносову. Гениальный ученый оставил россыпь открытий в астрономии, физике, химии, географии, истории, кристаллографии. Будучи поэтом, он научил русскую науку говорить по-русски. Вообще, Ломоносов равен гениям Возрождения разнообразием своих талантов и темпераментом.



Он не был рассеянным кабинетным ученым, крупный, впоследствии грузный, он был быстрый и сильный, нрав имел добрый, но крутой. Однажды, рассорившись с другим ученым, изорвал и изрубил целую библиотеку. А как-то на Васильевском острове его хотели ограбить три матроса. Одного он уложил без чувств, другой бежал с разбитым лицом, а третьего Ломоносов раздел, а его одежду принес домой как трофей.



В 1910 году, накануне 200-летия со дня рождения Ломоносова, академик Вернадский обратился в правительство с просьбой построить при Московском университете Геологический музей. Музей был, ему было нужно новое здание. Проект выполнил архитектор Клейн. Москвичи знают готический магазин ЦУМ этого зодчего, и его же стилизованный под античность Пушкинский музей. Со временем Геологический музей получил имя Вернадского.



Владимир Вернадский, геолог, химик, естествоиспытатель, хотел объять Природу, как он сам говорил, единым исполинским объятием. Он создал синтетическую науку биогеохимию, а затем учение о биосфере и ее переходе в ноосферу. Первой работой Вернадского после университета был как раз Геологический музей. Здесь нужны не только знания, но и любовь к систематике, а Вернадский был гением порядка и трудолюбия.



Он знал основные германские, славянские и романские языки в объеме, достаточном для чтения научной литературы. Говорят, что даже если в доме были гости, уходил спать в десять, порядок превыше всего. Но а лучшим отдыхом считал поездки за границу. Вот расписание одной из его месячных поездок: Прага (17 лекций по геохимии), Мюнхен (работа в химической лаборатории), Париж (работа в радиевом институте), Амстердам (организация химического конгресса), Берлин (организация международного геохимического комитета), и все это за один месяц.



Когда-то практически вся московская наука базировалась в университете, места не хватало. Создатель русской физической школы Петр Лебедев организовал лабораторию в подвале ректорского дома, и ряд опытов было невозможно провести из-за нехватки помещений и оборудования. Современный Физический институт имени Лебедева обладает огромным отдельным зданием.



В 40-ые годы 20-го века на Ленинском проспекте для институтов Академии наук был построен целый научный городок, десятки корпусов, лабораторий, библиотек. Все научные здания строил коллектив зодчих под руководством Щусева. Академик архитектуры Щусев предложил для Академии наук классический стиль, снаружи это величественные портики, а внутри также элементы ордерной архитектуры, колонны с капителями и кессонированные потолки.



ФИАН – основной физический институт страны, занимающийся всеми проблемами физики .У ФИАНа самый высокий индекс цитирования, 7 его сотрудников – нобелевские лауреаты. Правда один, Сахаров, получил Нобелевскую премию мира, но это не значит, что он не был гениальным физиком.



Во время гражданской войны будущий лауреат Нобелевской премии по физике Игорь Тамм попал в плен к одной из банд Махно. Бандиты привели Тамма к атаману – бородатому мужику в высокой меховой шапке, у которого на груди сходились крест-накрест пулеметные ленты, а на поясе болталась пара ручных гранат.
– Сукин ты сын, коммунистический агитатор, сейчас будем тебя убивать.
– Вовсе нет, – ответил Тамм. – Я профессор математики Одесского университета и приехал сюда добыть хоть немного еды.
– Математику? – переспросил атаман. – Тогда найди мне оценку приближения ряда Макларена первыми n-членами. Решишь – выйдешь на свободу, нет – расстреляю.




Тамм не мог поверить своим ушам: задача относилась к довольно узкой области высшей математики. С дрожащими руками и под дулом винтовки он сумел-таки вывести решение и показал его атаману.
– Надо же, верно! – произнес атаман. – Теперь я вижу, что ты и вправду профессор. Ну что ж, ступай домой.
Кем был этот человек? Никто не знает. Если его не убили впоследствии, он вполне мог преподавать высшую математику в каком-нибудь университете.




Игорь Тамм был выдумщик и непоседа, он учил товарищей экзотическим восточным играм, го и рэндзю, играл в шахматы вчетвером и втемную, организовывал байдарочные походы. "Разве можно придумать такое – Игорь Тамм в системе покоя", – шутили коллеги. Мастер спорта по альпинизму, он ходил в горы до 70 лет.



Как-то группа альпинистов подходит к приюту. Навстречу выбегает человек и голосом, каким обычно спрашивают, есть ли среди присутствующих врач, говорит: "Есть люди с техническим образованием?" Вперед выходит Игорь Тамм, и его ведут к сломанному движку. "Кажется это двигатель внутреннего сгорания? – произнес нобелевский лауреат. – Или какой?" На следующий день снизу поднялся техник и починил мотор.



Рядом с ФИАНом находится Институт точной механики и вычислительной техники. Именно в нем спроектировали первую серьезную вычислительную машину – ламповую БЭСМ. Она занимала целый зал и, чтобы лампы не перегревались, в этом зале и зимой были открыты окна, и работал вентилятор.



Новичок приходил, чувствовал, что холодно, тянулся к выключателю, но его останавливала надпись "Вентилятор – друг труда, пусть работает всегда". Приоритеты у страны были четкие: днем на БЭСМ считали атомщики, ночью ракетчики, программисты остальных институтов дежурили по ночам, если ракетчики найдут ошибку и остановятся, то можно будет посчитать что-нибудь свое.



Космонавт Гречко рассказывал, что, будучи еще инженером у Королева, сам работал по ночам на БЭСМ. Когда заканчивали, общественный транспорт не работал, и ночевали там же в коридорах, завернувшись в ковровые дорожки. Когда Гречко получил расчеты траектории выведения на орбиту первого спутника, то дождался открытия магазина на углу, купил сосисок, положил продукты и бобину с расчетами в авоську и поехал на электричке в институт, где сдал расчеты в секретный отдел.



Позади ФИАНа расположен Институт молекулярной биологии. Но если все фасады по Ленинскому проспекту проектировал Щусев, то это здание, выходящее на Вавилова, работа не менее известного зодчего Ивана Жолтовского.



В Институте молекулярной биологии занимаются генами и клеточной инженерией. Это направление сегодня представляет человеку такие же возможности, как когда-то владения ядерной энергией. Лепнина подсказывает, что здание строили изначально для Горного института, а затем его заняли биологи.



Еще одно научное издание, построенное архитектором Щусевым – Институт органической химии имени Зелинского. Зелинский возглавлял один из отделов института, а затем его имя получило все учреждение. Среди множества достижений ученого – изобретение противогаза. Зелинский как раз в это время работал над очисткой водки с помощью активированного угля, вот древесный активированный уголь он и предложил в качестве поглотителя.



Создание действенного противогаза спасло множество жизней во время Первой Мировой войны, но у каждой медали есть две стороны – во время своих экспериментов ученый выделил опасный газ иприт, который впоследствии военные использовали как отравляющее вещество. У Зелинского было 700 научных работ.



Одним из директоров Института органической химии был Несмеянов. При этом он был ректором Московского университета, при нем построили высотное здание, и президентом Академии наук. Несмеянов "ходил на Лысенко", взяв в компаньоны Королева, и потом уговаривал Хрущева отказаться от вредных идей Лысенко. Но Хрущев достал из стола початок кукурузы: "Вы в этом что-нибудь понимаете? Вот и занимайтесь своей химией и физикой, а в сельское хозяйство не лезьте".



Высоцкий любил выступать с концертами в научно-исследовательских институтах, ведь в советское время техническая интеллигенция стала самой образованной и передовой частью общества. Именно сотрудники конструкторских бюро и НИИ ходили на выставки, читали толстые журналы.



Физик Петр Капица прославился афоризмами. "Наука должна быть веселой, увлекательной и простой. Такими же должны быть ученые". Капица мечтал работать у Резерфорда, но у того и так было много помощников. Тогда русский спросил: "Сколько у вас аспирантов?" "Около 30-ти". "А точность экспериментов?". "23 процента". "Видите, еще один аспирант вполне укладывается в пределы погрешности!"



Капица периодически ездил в Россию, но в 34-ом году его не выпустили обратно в Англию. Взамен этого организовали целый институт. Резерфорд просил вернуть талантливого ученого, но ничего не мог поделать, и переслал оборудование Капицы в Москву.



В 60-х годах группа физиков-ядерщиков из закрытого НИИ поехала на Чёрное море. Все как один – доктора наук. Пришли на бережок, по пути купив несколько бутылок винца с такой пластмассовой крышкой, которую надо срезать ножом. Приходят, приготовились уже – опа! – а бутылки открывать нечем! Видят невдалеке мужичка бомжеватого вида.
– Уважаемый, а у вас не найдётся чего-нибудь, чтоб бутылочку открыть?
– Откроем, как не открыть! Спички есть? – Мужик берёт спички, нагревает пробку и зубами срывает её, размякшую, со словами: "Физику надо было в школе учить, двоечники!"




Институт физических проблем сегодня носит имя Петра Капицы. Огромный комплекс построил архитектор Иофан. Здесь есть корпуса, лаборатории, жилое здание, парк. У Капицы работал один из ярчайших физиков 20-го века – Лев Ландау. В 13 лет он закончил десятилетку, а в университет по молодости не взяли. Ландау подождал годик и поступил сразу на два факультета: химический и физико-математический.



В наш век специализации Ландау, наверное, последний физик, который занимался всеми вопросами теоретической физики, но только теоретической. Ландау как-то спросили, что он делает в лаборатории Капицы. "А я туда не захожу, я же там все сломаю!"



"Вся история человечества состоит из ошибок, и, несмотря на это, всякое правительство считает себя безгрешным. Это закон природы, ему надо подчиняться" – один из афоризмов Петра Капицы. В годы террора многие ученые пострадали: Ландау посадили, у Тамма репрессировали семью, у руководителя ФИАНа Вавилова затравили брата, а Капицу отстранили от руководства институтом.



Капица жил на даче практически под домашним арестом, но ученый не может не работать, и даже там вместе с сыном он оборудовал лабораторию. Капицу вернули в институт только после смерти Сталина.



Петр Капица возглавлял Институт физических проблем 50 лет, с девятилетним перерывом в момент опалы. Вот это директорский дом, специально построенный на территории института, чтобы компенсировать Капице потерю Кембриджа. В следующий раз за границу ученый попал только в 65-м году.



Про железный занавес Капица говорил образно: "Секретность понижает уровень научной работы, так как у людей пропадает стимул ею заниматься. Рафаэль, который после написания скатывал бы свои картины в рулончик, не мог бы расти и развиваться".



Здание Президиума Академии наук построено в 90-е годы архитектором Платоновым. Это, наверное, одно из самых примечательных зданий Москвы, москвичи называют его "золотые мозги", и не за таланты академиков, a за золотые нахлобучики на крыше. Сколько про них ходит легенд, говорят, что они из чистого золота, что это солнечные батареи, что это антенны для связи с космосом. Нет, это просто декоративные элементы. Вблизи это напоминает группу сросшихся кристаллов, друзу.



В 50-е и 60-е годы шли в основном шутливые диспуты, кто важнее: гуманитарии – лирики, или технари – физики. Спор здесь неуместен, ученые редко бывают сухарями, обычно они живо интересуются искусствами и, говорят, даже проект этого здания принадлежал президенту Академии – Келдышу.



В те же 60-е годы расцвела авторская песня, и кто были эти барды? Журналисты, писатели, актеры, лирики? Нет, в массе своей – технари. У бардов, как писал Слуцкий, "что-то физики в почете, что-то лирики в загоне". Городницкий – геофизик, Клячкин и Семаков – инженеры, Берковский – ученый-металлург, Дулов – химик, Мирзаян – физик.



"Год подсадит ногою в седло,
Дни пройдут вереницей погони,
Заколотят подковкой окно,
И проложат следы по ладони.
Нас ни ветер, ни камень не тронь!
В чистом поле гуляет гроза.
Мы летим, мы летим на огонь,
Мы наверх поднимаем глаза".




Материал взят из цикла передач Михаила Жебрака "Москва. Пешком". Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/364952.html


Метки:  

Москва Щусева

Четверг, 03 Декабря 2020 г. 10:01 + в цитатник
Есть зодчие, чьи имена неразрывно связаны с определенным архитектурным стилем. Говорим Мельников – и сразу представляем конструктивизм, Жилярди – это ампир, а Растрелли – барокко, но был автор, одинаково талантливо работавший в разных стилях. Алексей Щусев.



Лучший рисовальщик на курсе, окончивший Академию художеств с большой золотой медалью, Алексей Щусев первое время после выпуска не мог найти самостоятельные заказы, а идти помощником к опытному архитектору не хотел, боялся на всю жизнь остаться на вторых ролях, а этого честолюбие и нрав не позволяли.



В Академии Щусева звали "кишинёвский конокрад", он приехал с юга и всего добивался сам, а на цыгана был похож темпераментом и песнями. Душа компании, Щусев, неплохо играл на гитаре. Первые заказы неожиданно пришли из церкви.



Щусев рисует иконостасы, строит часовни и церкви, восстанавливает старинные соборы. Заказчики передают архитектора друг другу, и всего до революции зодчий возвел больше 30-ти церквей. После убийства великого князя Сергея Александровича его вдова, Елизавета Федоровна, решает посвятить себя благотворительности. Она продает драгоценности и покупает большое владение с садом, какие сохранились еще в Замоскворечье, для устройства обители милосердия. Но возводить Марфо-Мариинскую обитель должен был архитектор Алексей Щусев.



Щусев возводит ограду и Покровский собор в традициях древнерусской архитектуры. Он во всем следует старине, стены как у новгородских соборов, покрыты обмазкой, фасады состоят из неровных резных камней и фигурных отверстий, словно собор собирали в несколько заходов.



Чтобы передать неровность древних стен, Щусев все чертежи рисует вручную. В Покровском соборе работали первоклассные художники: живописцы Нестеров, Корин, скульптор Коненков. Это была не первая совместная работа Михаила Нестерова и Алексея Щусева, но именно Марфо-Мариинская обитель сблизила их, и они даже назвали сыновей именами друг друга.



Есть легенда, что тот, кто построит 33 храма, становится святым. Щусев чуть-чуть не дотянул до этого числа, его 33-ей постройкой был мавзолей на Красной площади. В 1924-ом году, когда умирает Владимир Ильич Ленин, Алексею Викторовичу Щусеву было 50 лет, и он известен не только как талантливый архитектор, но как прекрасный организатор проектирования и строительства. И вот его вызывают в колонный зал Дома союзов и требуют в трехдневный срок построить мавзолей для тела вождя.



Первый день Щусев взаперти, рисует, идея пирамиды пришла сразу. На второй день начались земляные работы, стылую землю взрывали подрывники. Ну а на третий день последний гвоздь забивают тогда, когда на площадь уже вступают войска, сопровождающие гроб.



К Ленину москвичи относились по-разному, и по Москве сразу пополз слух, что при строительстве повредили канализацию, хотя какая канализация на Красной площади. Но, мол, патриарх Тихон на это заметил: "По мощам и елей". На месте временного сооружения Щусев возвел деревянный мавзолей, а в 1930 году заменил его каменным. Скупые формы сооружения соответствует господствующему тогда конструктивизму. Мавзолей выложен красным мрамором, над входом 60-ти тонная плита черного лабрадора с надписью порфиром: "Ленин".



"Если я умел ладить с попами, то уж с большевиками как-нибудь договорюсь!" – любил повторять Щусев, и во второй половине 20-х годов он возводит самое большое общественное здание Москвы – Народный комиссариат земледелия на Садово-Спасской. Дипломным проектом архитектора был ренессансный дворец, затем Щусев создает церкви в русском стиле, но в 20-е годы нужно было строить дешево и функционально, и автор делает авангардные проекты. Наркозём – это просто азбука конструктивизма, здание асимметрично, обильно остеклено, угол выделен круглой башней, а экспрессию подчеркивают квадратные часы на переломе фасада.



Щусев по приглашению Станиславского рисовал декорации во МХАТе, а в это время как раз разрешили создавать строительные кооперативы, и артисты обратились к зодчему. Щусев стал председателем строительного кооператива, и со свойственными ему энергией и требовательностью построил для мхатовцев добротный жилой дом в Брюсовом переулке.



На этаже было по две квартиры из 6-ти и 11-ти комнат, последние по советским меркам казались огромными. Это не самая яркая работа зодчего, но именно здесь, на последнем этаже, Щусев устроил личную мастерскую, где работал над проектами, рисовал виды Москвы с плоской крыши террасы.



Интересная деталь: строил-то для своих, и мудрый Щусев оставил специальные отверстия воздуховода, чтобы можно было ставить буржуйки. С трибун говорили про коммунизм, а зодчий предполагал, что будет разруха. Эти отверстия пригодились жильцам во время войны.



Щусев не признавал соавторов, говорил, что с ними, как женой – надо советоваться и делиться. В мастерской у Алексея Викторовича трудились группы зодчих по 3-4 человека, и мэтр периодически перебрасывал людей с одного проекта на другой. То есть, сегодня ты рисуешь ворота Казанского вокзала, а завтра – решетку театра в Ташкенте. При такой практике соавторство невозможно, кого-то это устраивало, кого-то нет, и у Щусева работали или недолго, или годами.



Авторитарный стиль руководства проектами привел к тому, что на авторство некоторых работ Щусева претендуют другие зодчие, якобы задвинутые. Вот ярчайший пример. Конкурс на первую советскую гостиницу выиграли молодые авангардисты – Савельев и Стапран. Но у них не было опыта крупных строек, к тому же поменялась архитектурная мода, конструктивизм был уже не в чести, и фасад надо было спасать. К стройке прикрепили Алексея Викторовича, и окончательный проект гостиницы "Москва" был подписан только именем академика Щусева.



А дальше произошло событие, очень интересно описанное биографом Щусева историком Васькиным, в книге "Зодчий всея Руси". Гостиница с фасадом, декорированным уже в стиле ар-деко, была сдана в 35-ом году, а в 37-ом Щусев опаздывает на съезд архитекторов. Входит, ищет место, и Молотов приглашает его к себе в президиум. И буквально через минуту Молотов с трибуны начинает корить архитекторов, мол, маститые зодчие забрали себе крупные заказы, а всё незначительное и небогатое оставили молодежи: магазины, школы. Щусев возьми да буркни: "Вы что же, предлагаете дворцы передать молодежи?" И Молотов, второй человек в государстве, отрезал: "Если вам не нравятся наши установки, можете уехать за границу".



И уже через несколько дней в газете "Правда" написали, что за личиной крупного советского деятеля скрывалась политическая нечистоплотность, гнусное честолюбие и аморальное поведение. Щусева обвинили в присвоении авторства, делячестве и мошенничестве. На обвинение в присвоении проекта "Москва" зодчий повторял: "У меня много грехов, но я не мог украсть пиджак у голого". Щусева клеймили на собраниях, исключили из Союза архитекторов, но обличительная кампания закончилась, и мастеру вернули все проекты и позволили взять новые, это была показательная порка.



Любопытно, что Щусев считал себя ленинградцем, временного выехавшим в Москву на строительство Казанского вокзала. Он, похоже, действительно больше любил Питер, но при этом ревностно вступался за все сносимые московские древности: Сухареву башню, церковь успения на Покровке, Китайгородскую стену.



Сегодня для нас Лубянка – московская площадь, есть и одноименная станция метро, а в 30-ые годы так называли внутреннюю тюрьму НКВД, стоявшую на площади. Алексей Щусев бесстрашно вступался за оказавшихся в этих застенках, прикрывшись, как щитом, званием строителя мавзолея. Он писал в письмах защиту историка Габричевского, художника Нестерова, реставратора Барановского. Щусев нажимал на профессиональные качества арестованных, убеждая, что они еще могут быть полезны советской власти. Но многие из знакомых архитектора оказались в лагерях или были расстреляны на Бутовском полигоне.



Сначала спецслужбы, а названия менялись: ЧК, ОГПУ, НКВД, КГБ, занимали старинную гостиницу на площади, а в 1939-ом году Алексей Щусев построил новое здание с принятыми тогда ренессансными деталями: карнизами, разорванными фронтонами, лоджиями. Как вспоминали коллеги, зодчий говорил: "Попросили меня построить застеночек, ну я и построил им тюрьму повеселее".



В романе "Двенадцать стульев" Ильф и Петров описали реально существующие новое здание Клуба железнодорожников на Каланчевской площади ну или как москвичи еще ее называют, на Площади трех вокзалов. Это было первое общественное досуговое здание, построенное в Москве после революции. Образцовый рабочий клуб-театр, как его тогда называли, потому что здесь был зал на 1200 мест. Автор проекта – архитектор Щусев.



На клубе похожие на Казанский вокзал арочки и наличники, но декораций здесь меньше, все-таки клуб открывали в двадцать седьмом году, на дворе авангардизм. Зато по новой моде Щусев выгнул дугой главный фасад, конструктивизм оперирует ясными геометрическими формами.



На Ленинском проспекте рядом стоят два жилых дома академиков Жолтовского и Щусева. Любопытно сравнить творения двух мэтров советской архитектуры. С одной стороны зданий похожи, но у Жолтовского обязательно должны быть украшения – наличники из ордерных элементов, и здание распластано, нижняя часть удлинена за счет боковых выступов.



А у Щусева здание устремлено вверх, за счет ниш с балконами, и никаких украшений, только мерный ритм окон. Здание принадлежало Академии наук, и здесь Щусев получил квартиру, ведь он возглавил академпроект, и строил для Академии наук огромный научный городок.



В 1934-ом году из Ленинграда в Москву была переведена Академия наук, а где разместить такое количество институтов? Нужно было строить даже не здание, а целый научный городок, и конкурс на строительство выигрывает Алексей Викторович Щусев. Он предлагает торжественную классику с колоннадами и фронтонами. В 30-ые годы толковый план и структура здания перестают быть критерием качества архитектуры, ведь оценки на конкурсах выставляет партийное руководство, но оно может ориентироваться только на фасады. Как сформулировал еще в 32-ом году со свойственной ему афористичностью Щусев: "Начальство требует пышности".



Увлечение фасадами и низкая архитектурная грамотность привели к расцвету модельного искусства, ведь все проекты надо было показывать на объемных и хорошо раскрашенных макетах, иначе не понятно. И, например, макет мавзолея Щусев сделал в натуральную величину. Всего мастерской академпроекта под руководством Щусева за Калужской заставой было подстроено 40 зданий: институтов, библиотек, музеев. Строили долго, и заканчивали уже после смерти мэтра. Время внесло свои коррективы в планы. Изначально задумывалась единая научная зона, со зданием президиума Академии наук в центре. Ну а сегодня все институты разделены непроходимыми заборами.



На Калужское шоссе выходили парадные фасады, а в глубине были невысокие лаборатории и зоны отдыха. Все здания Академгородка построены в классическом стиле, но тогда это называли "соцреализм". Щусев говорил, что готов отдать месячную зарплату тому, кто объяснит ему что такое "соцреализм" в архитектуре.



Современники говорили, что при таких объемах работ уже где-то с 30-ых годов Щусев ничего сам не рисовал, только поправлял чертежи сотрудников. Себя мэтр сравнивал с дирижером – скрипки и валторны (карандаши и рейсшины) держат в руках его помощники, но музыка-то Щусева. При этом он всегда честно платил за работу и старался выбить сотрудникам максимальные ставки, честолюбиво полагая, что уж у него-то работают лучшие. Щусев всегда отмечал заключение контракта и окончание проекта, покупая шампанское и пирожные всему коллективу – от архитекторов до техников.



Последний портрет Щусева написал его друг художник Михаил Нестеров, он хотел запечатлеть товарища острослова в непринужденной домашней обстановке, и Щусев достал из сундука привезенный лет пятьдесят назад яркий бухарский халат. Нестерову было под 80, но он три часа стоя работал – не умел писать сидя. А день был необычный – 22 июня 41-го года, день начала войны. Через год Нестерова не стало, так что портрет Щусева – это последний прощальный портрет живописца.



Сложно даже перечислить, сколько было работ у 70-летнего Щусева в сороковые годы. Давайте посчитаем: он строил Академгородок, здание НКВД, реконструировал Казанский вокзал и мавзолей, проектировал станцию метро "Комсомольская", театр в Ташкенте и Академию наук в Алма-Ате, и кроме этого восстанавливал после войны Истру, Новгород, Киев, родной Кишенев, и преподавал в Ахитектурном институте.



В 1945-ом году был основан Музей русской архитектуры, и Щусев стал его директором. Он сам подобрал здание – вот эту бывшую усадьбу Талызиных, здесь было общежитии МВД, но связи архитектора позволили быстро освободить помещение. Алексей Викторович выделил один день в неделю и приезжал сюда, на Воздвиженку, заниматься делами музея.



Закончить рассказ о талантливом стилизаторе и веселом цинике уместно у Казанского вокзала. Здесь сказались все особенности творческого метода Алексея Викторовича Щусева. Здание является стилизацией, за основу взяты элементы русской архитектуры 17-го века и казанская башня Сююмбике.



Отдельные части здания рисовали разные архитекторы, но авторство принадлежит мэтру. Вокзал возводили 30-ть лет, долгое ведение объекта – еще один архитектурный крест мастера, и наконец, Казанский эффектно противостоит двум другим вокзалам на площади. Здесь сказался большой градостроительный опыт Щусева. Он прекрасно знал, когда нужно создать ансамбль, а когда выделится и в архитектуре, и в жизни.



Академик Алексей Викторович Щусев похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 1; надгробие – архитектор Е.Г. Розанова, скульптор С.Т. Конёнков)



Материал взят из передач Михаила Жебрака "Москва. Пешком". Картинки без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/364770.html


Метки:  

Москва причудливая

Четверг, 19 Ноября 2020 г. 10:01 + в цитатник
Среди типовой московской застройки нет-нет, да встречаются необычные здания. Так и среди людей бывают чудаки и оригиналы, родственникам и близким обычно с ними тяжело. Так же и оригинальные здания чаще всего вызывают критику современников, но проходят годы, и именно они притягивают наши взгляды.



Одни необычные московские здания были объектами насмешек и недоумения, другие сразу признали шедеврами архитектуры. Скажем, один дом на Воздвиженке с конца 19-го века будоражит москвичей. Есть даже устойчивая легенда, что мать заказчика, после того, как были сняты леса, в сердцах бросила: "До этого я одна знала, что ты дурак, а теперь вся Москва будет знать это!"



Морозовы – это, пожалуй, самая известная купеческая семья Москвы, богатая, разветвленная, четыре ветви плодоносили предпринимателями и общественными деятелями. Их культурная деятельность впечатляет: здесь и газета "Русские ведомости", и Московское философское общество, МХАТ, Университет, Музей французской живописи, клиники на Девичьем поле, а сохранившиеся морозовские особняки – обязательные объекты посещения во время московских экскурсий.



Большой участок земли на Воздвиженке принадлежал Варваре Алексеевне Морозовой. Она была вдовой владельца Тверской мануфактуры. Часть своего московского участка она передала младшему сыну Арсению, красавцу, охотнику, собаководу и кутиле. После путешествия по Пиренейскому полуострову он загорелся построить себе дом в стиле мануэлино, как королевский дворец Пена в Португалии.



Нашелся архитектор, Мазырин, готовый воплотить его фантазии. Дом поставили в самом конце 19-го века. Сочный, южный, мавританский стиль виден в ажурных карнизах, обилии лепнины, но особенно хорошо он проявился в оформлении подковообразного портала главного входа с витыми колоннами и башнями по сторонам. Общая композиция особняка асимметрична, как и прототип, собранный из зданий разных эпох дворец Пена.



Интересно, такие колоритные детали говорят о темпераменте хозяина или о фантазии архитектора? Дом построен с большим вкусом, и матушка не могла не понимать этого, она все-таки финансировала "Русские ведомости", Университет, организовала пречистенские курсы для рабочих и Тургеневскую читальню, ее старшие сыновья собирали импрессионистов, так что вкус у нее был, да и дом строили стена к стене с ее собственным, было время насмотреться.



Так что знаменитую фразу про дурака скорее всего выдумали, мы же хорошее приберегаем для монографий, а на слуху анекдоты. Гораздо интереснее рассказывать, что один из старших сыновей Варвары Алексеевны как-то за ночь проиграл миллион рублей, чем то, что он первый из московских коллекционеров оценил творчество Гогена и Ван Гога. Вот и хозяин этого особняка закончил жизнь анекдотически, он на спор прострелил себе ногу из револьвера, и скончался через три дня в возрасте 35 лет.



Чудно, что на морозовском доме потоптались фельетонисты, Толстой устами Нехлюдова заявил: "Глупый ненужный дворец какого-то глупого и ненужного человека", а вот следующий дом никого не возмутил, как будто элементы романской архитектуры москвичам ближе мавританской. Тогда же, в конце 19-го века в Глазовском переулке архитектор Лев Кекушев поставил себе особняк абсолютно авангардный, он асимметричен. Надо понимать, что тогда это было ново.



Терраса расположена с угла, фасады украшены мозаиками, окна разные и очень большие. Да, это привычный нам модерн, так начали строить всего через несколько лет, так вот Кекушев и был как раз первым. Специалисты считают, что наш мастер вдохновлялся работами бельгийца Виктора Орта.



Лев Кекушев был прекрасный рисовальщик, на доме его тонкие орнаменты, и умел работать с разными материалами. Он преподавал в Строгановке железную ковку, серебрение и композицию, а также сотрудничал с несколькими мебельными и ювелирными фабриками, как художник.



Известно, что Кекушев помечал все свои дома изображением льва. Он говорил, что, во-первых, сам Лев, во-вторых, это отличный страж и, наконец, царь зверей, очевидно намекая, что сам он царь среди архитекторов. Здесь лев на фасаде на мозаике.



Если в своем доме архитектор Кекушев оживил модерн и элементы романской архитектуры, то следующий дом переносит нас в волшебную русскую сказку с драконами и жар-птицами, а история этого здания полна необычных подробностей. Инженер Перцов, талантливый строитель и успешный предприниматель, посетил известную галерею Цветкова на Пречистенской набережной и любовался видами Кремля с балкона.



"Вот бы мне такой дом!" – воскликнул инженер. "Ничего не может быть проще", – подхватил хозяин, – "Если я укажу место лучше, обещайте построить дом в русском стиле. На углу моей улицы продается участок, и мой сосед, книгоиздатель Левинсон, торгует его, но хочет отжать цену. Поторопитесь!" Инженер бросился к владельцу, и тот, понимая, что Левинсон не даст больше, уступил участок за 70 тысяч рублей.



Инженер Перцов поступил так, как делают, когда возводят значимые общественные объекты – он объявил открытый конкурс с призовым фондом и лучшими архитекторами Москвы в жюри. Победили проекты художников Аполлинария Васнецова и Сергея Малютина, но Перцову по душе пришелся более оригинальный вариант Малютина – терем с изобилием ярких деталей.



Острый угол по переулку представлял особую сложность, но художник на то и художник, чтобы придумывать. В результате узкий балкончик со шпилем и громадный конек крыши за ним стали одними из самых ярких деталей здания, сразу придав ему сходство со средневековым замком. Для себя хозяин оставил лучшую часть дома вдоль набережной, отлетный корпус как он говорил.



Специально выписанные из нижегородской губернии мастера покрыли резьбой практически все деревянные поверхности в доме, двери, перила, вешалки, они же по эскизам Малютина оформляли квартиру Перцова. После революции хозяйскую квартиру занял Троцкий, после чего все интерьеры были изуродованы.



Следующий дом москвичи знают, но почему-то не считают оригинальным, а он потрясает, прежде всего, несоответствием формы и содержания. Здание строили для финансовых операций, а так как банкиры искренне уверены, что деньги это святое, то обычно банки ставят, словно греческие храмы, с торжественными колоннадами, вспомнить хотя бы Госбанк на Неглинке. А здание Ссудной кассы словно сошло с театральных подмостков, это ожившие декорации к сказкам, ну никакого почтения к капиталу.



Здание Ссудной кассы возводили, когда Россия готовилась торжественно праздновать 300-летие дома Романовых, в это время был особенно востребован русский стиль, и мастера исторической стилизации, архитекторы Покровский и Нилус, собрали в своем строении разные элементы русской архитектуры 17-го века. Говорят, проект показали Николаю II, и он получил высочайшее одобрение.



Здесь есть алмазный руст, разорванные фронтоны, очень тонкая резьба. Вход украшен сенью на пучках колонн с перехватцами, а наверху – двуглавый орел по рисунку Билибина. Билибин, знаток русской старины, украшал интерьеры Ссудной кассы. Кстати, орел, нарисованный этим художником в 1917 году, стал символом Центробанка, и с тех пор топорщит перья на всех монетах и купюрах.



Кто-то метко назвал это здание "боярский сейф", и верно, здесь разместили Госхран, золотую сокровищницу страны, и был период, когда сказочный фасад соответствовал чудесам внутри. После революции сюда свозили конфискованные ценности. Очевидец писал, что почувствовал себя в пещере разбойников из сказки про Али-Бабу: ящики, картонки, узлы с серебряными и золотыми вещами, целые корзины с драгоценными камнями без оправы.



Правда была охрана и внутри и снаружи, и заведующий, который толком не знал ни количества, ни ценности вещей, которыми он заведовал. Потом, конечно, все посчитали, сказка продолжалась недолго.



Прошло меньше десяти лет после Октябрьской революции, и в Москве строят дома-коммуны для обобществленного быта, и в то же самое время в центре в Кривоарбатском переулке архитектор Константин Мельников возводит отдельный дом для своей семьи. Да, он знаменитость, у него есть средства, но деньги были и у нэпманов, однако время особняков прошло.



Но это было опытно-показательное строительство. Мельников хотел опробовать идею круглого дома, он утверждал, что в круглом жилье экономятся материалы, потому что при одинаковой площади пола у круглого дома стена короче, чем у квадратного. И стены дома были выложены особой кирпичной кладкой, создающей диагональной ажурный каркас.



В результате получились 124 шестигранных проема, часть использовали как окна, ниши, а часть заложили строительным мусором, это выгодно. Современники писали, что со стройки не вывезли ни одной тачки ссора и хлама. Такая оригинальная конструкция позволяла в любой момент без особых проблем менять расположение оконных проемов. Здание состоит из двух разновысоких цилиндров, врезанных друг в друга, в плане получается восьмерка.



Лавры Мельникова не дают покоя с современным архитекторам. В начале этого столетия на улице Машкова возводили многоэтажный элитный дом. А сегодня есть такая практика – на двух третях участка строят многоквартирный дом, а на оставшемся кусочке, стена к стене – особняк, в данном случае в форме яйца. Это архитектурная шутка.



Автор, архитектор Ткаченко, объяснял, что проектировал здание роддома для патриархии в Вифлееме, но тот проект не прошел, и идея была перенесена в московские переулки. Если в доме Мельникова во главе угла функциональность, максимальный выход полезных площадей, то здесь – максимальный выход самовыражения.



У дома множество недостатков, его сравнивают с яйцом Фаберже, но эти грубые завитки валюты, толстенные стены не похожи на работу придворных ювелиров, да и кто купит такой дом? Жить в яйце, если ты не желток, неудобно, но Москва славится своими чудачествами.



Еще у авангардистов популярны дома на сваях, открытые колонны делают дом визуально легче, он словно парит. Кроме этого, воздушный первый этаж связывает здание с окружающим ландшафтом. Такой дом на Беговой аллее москвичи знают, любовно называют "сороконожкой". Опоры словно раздались под весом жилого корпуса, и действительно напоминают лапки насекомого.



Внизу треугольники, воткнутые в землю, наверху сплошные выступы и ниши, дом словно сложен из конструктора. Это здание построили в 1978 году архитекторы Меерсон и Подольская. Тогда было не принято баловать жильцов, да и экономили на отделочных материалах, поэтому скупые бетонные стены только кое-где оживлены простенькой плиточкой.



Ну а отдельно стоящая круглая лестничная башня своей формой и ритмом окошек напоминает круглый дом Мельникова. Редко оригинальное произведение обходится без поклона этому признанному мастеру авангарда.



В самом центре заповедной Москвы, там, где гулял Пушкин и пел Окуджава, в Малом Левшинском переулке стоит ультрасовременное здание. В действительности здесь, в тихих московских переулках, настоящий архитектурный винегрет, перемешаны классические особняки, доходные дома эпохи модерна, кирпичные цековские башни, тусклые здания советского периода.



И создатели из бюро "АБ" решили не следовать какому-либо историческому стилю, а взорвать архитектурную среду. Дом вроде бы не выдается за красную линию и по высоте почти не отличается от дореволюционных соседей, но диссонанс чувствуется – масштабы здания не переулочные.



Материалы – гранит, металл, стекло, тоже не вяжутся с оштукатуренными боками соседей. Но главное, форма не соответствует назначению, настолько экстравагантным полагается быть клубу, театру, центру современной культуры, а никак не многоквартирному дому. Дом словно противостоит всему, месту и времени, он ниоткуда.



Материал взят из цикла передач Михаила Жебрака "Москва. Пешком".

https://raven-yellow.livejournal.com/364517.html


Метки:  

Поиск сообщений в lj_raven_yellow
Страницы: 78 77 76 [75] 74 73 ..
.. 1 Календарь