LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора MDNA, возможно, не только лучший диск певицы за последние годы, но и самый провокационный. Не зря YouTube запретил просмотр клипа Girls Gone Wild лицам до 18. Провокация, собственно, и есть детонатор, способный превратить поп-продукцию в нечто большее. Формула стара, но работает.

На фоне MDNA предыдущий альбом 2008-го года Hard Candy воспринимается как весьма неуклюжий флирт с клубной музыкой. Однако к 2012-му импульсивный порыв превратился в страсть, гордо выставленную на всеобщее обозрение. Как бы вы отнеслись к тому, что ваша мама стала носить обтягивающие мини-юбки, зажигать до утра на рейвах и уверять, что диджеи правят миром? А теперь представьте, что роль супермамы исполняет певица, чье имя стало символом поп-культуры.

Само название MDNA таит в себе скрытый вызов. Певица не отрицает, что кроме сокращенного написания имени и словосочетания «ДНК Мадонны», есть и третье значение — ассоциативное. MDMA — официальное название популярного в «танцевальной» среде наркотика амфетаминовой группы, более известного как экстази.

Некоторые заявления и поступки Мадонны в последнее время наводят на мысль, что именно данная трактовка и является доминирующей. Например, представляя диджея Авичи на фестивале Ultra Music, певица взбодрила 150 тыс. рейверов (не считая смотревших трансляцию по интернету) вопросом, встречались ли они с Молли. Молли — еще одно сленговое словечко, обозначающее все тот же экстази.

На следующий день в Twitter участник Ultra Music диджей Deadmau5 обвинил звезду в дискредитации танцевального движения. Однако что Мадонне Deadmau5, когда в первом же треке MDNA — Girl Gone Wild — она выясняет отношения совсем на другом уровне. Признается Всевышнему в любви и отвращении к собственным грехам, но тут «диджей заводит любимую песню» — и понеслась душа в рай. «Девушки хотят веселиться», тут не до благочестия: танцуй или умри!

Deadmau5 и сам не обладает безупречной репутацией, о чем ему и напомнили фанаты Мадонны, но дело в другом. Никому не загнать в угол певицу в образе грешницы, шокирующей, кающейся и шокирующей опять. Эта линия служила безотказно и раньше, достаточно вспомнить хит Like a Prayer. Продолжение — в игривой I’m a Sinner с рефреном «Грешница, и мне это нравится» и перечислением католических святых, которым нужно молиться, чтобы не впасть в новый грех.

I’m a Sinner продюсировал Уильям Орбит («Грэмми» за Ray Of Light в 1998-м), и вновь удачно. Концепцию глобальной вечеринки ему помогли воплотить итальянец Бенни Бенасси, француз Мартин Сольвейг, американцы LMFAO и The Demolition Crew. Музыкальную ткань половины композиций прострочили акцентированными басами с намеком на актуальный дабстеп. Остальное — смесь диско, позитивной поп-музыки и бодрой электроники с модными, но явно не самыми эстетскими звуками сезона.

На первом хит-сингле Give Me All Your Luvin Мадонну поддержал женский десант: мощные труженицы хип-хопа Ники Минаж и M.I.A. Интригующе слушается Gang Bang (плод совместных усилий Орбита и The Demolition Crew) — гипнотически-брутальная ганстерская фантазия о расправе над неверным любовником, видимо, еще один 101-й гвоздь в гроб распавшегося восемь лет назад брака с Гаем Ричи.

К финалу диска темп замедляется, эйфория исчезает, и заключительной сентенцией звучит Falling Free — минималистичная баллада о пришедшем на смену любви одиночестве. Занавес.

«Есть только одна королева, и это Мадонна», — победно провозглашает на I Don’t Give A приглашенная звезда Минаж. Можете любить, можете ненавидеть, но трон занят и новым барышням типа Кэти Перри, Лили Аллен или Рианны он в ближайшее время не светит.

Виталий Шмерлинг www.izvestia.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Предыдущий релиз Мадонны «Hard Candy» заставил говорить о присоединении певицы к компании звезд-пенсионеров, успешно стригущих купоны с прошлых заслуг, но неспособных создать что-либо конгениальное прежним творениям. «Новые песни пишут те, у кого старые плохие» — вот емкое описание творческого метода заслуженных артистов. Долгие годы так существуют Роллинг Стоунз, Пол Маккартни, Тина Тернер. Финансово никто не страдает, учитывая смерть рынка носителей и рост доли концертных сборов в общей сумме доходов поп-звезд. Не уверен, что такая трансформация по душе артистке, при отсутствии вокальных талантов сделавшей молодость и актуальность основой долгосрочного успеха.
До этого творческий путь артистки можно было разделить на два неравномерных периода. В восьмидесятые невиданные ранее эпатаж и непристойность окупались многократно при минимальных вложениях. Для покорения вершин хит-парадов достаточно было дерзкого взгляда, короткой юбки и обтягивающего топа с декольте до пупа. Именно в эти времена была произведен основной набор чарт-топперов певицы. Мадонна воспринималась критикой как бездарная однодневка, несмотря на очевидный уже тогда талант музыканта, композитора, хореографа, менеджера. И главное, вызывающее поведение сочеталось с прекрасными мелодиями. La Isla Bonita, Like a prayer, Holiday и сегодня в ротации радиостанций без унизительной приставки «ретро». Сборник «Immaculate collection», самый продаваемый альбом певицы, подвел логическую черту этому периоду.
С окончанием 80-х перестали работать и прошлые рецепты успеха. Певица осознала это заранее … и начался самый креативный период ее творчества. Эксперименты с саундом и имиджем позволили удержать лидирующие позиции еще на пятнадцать лет. Общепризнанная заслуга — вывод на территорию мэйнстрима специфической клубной субкультуры. Massive Attack, Bjork, William Orbit, Stuart Price, Paul Oakenfold и прочие соавторы принесли певице уважение критики и коммерческий успех.
И вот, на Hard Candy запал кончился. Мадонна решила обойтись малой кровью и пойти проторенной дорожкой, наняв в продюсеры испытанных хитмейкеров Уильямса и Тимбаленда. Но рецепты, подходящие для молодых старлеток, не подошли артистке, от которой ждут откровений. Надо поддерживать планку или уходить на пенсию.
По первому впечатлению, с новым диском та же история, вместо новых горизонтов -безнадежно устаревшие Orbit и Benassy, неинтересная Ники Минаж на подпевках картину не спасает. На общем тусклом фоне интереснее выглядят композиции, отдаленно напоминающие Blondie (Superstar, I’m a sinner, Give me…). Может, следовало Дебби Харри нанять саунд-продюсером? На территории коммерческого панка и новой волны Мадонна еще не выступала, могло бы получиться что-то неожиданное. Удивляет отсутствие классических баллад. Когда-то они получались на славу и выгодно оттеняли хулиганский образ певицы. Почему Мадонна перестала записывать вещи, подобные «Live to tell», «This used to be my playground», «Secret», непонятно совершенно. Вкус испортился, чутье подводит? Медляки, записанные в электронном ритме, успеха не имеют, но на каждом альбоме со времен «Musik» Мадонна пытается доказать миру обратное. Мир не верит.
К сожалению, Мадонна, судя по всему, достигла пенсионного возраста. Пожелаем ей найти вдохновение и на этом, неизбежном, отрезке жизненного и творческого пути. Заслужила.

www.kinolitmuz.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора В одном из интервью рок-мамаша Шерон Осборн навтыкала булавок в поп-певицу Мадонну. Мол, как можно доверять человеку, который сегодня пишет сказки для детей, завтра несет каббалистическую мистику и между всем этим непристойно крутит задом на танцполе — неплохо бы и определиться к полтиннику, кто ты есть, девка гулящая или кто еще. Судя по всему, самоидентификация «железной» леди поп-музыки все-таки складывается в сторону танцполов.

После адской химической конфеты Hard Candy, заставившей многих поморщиться в 2008-м, с доверием получалось как-то не очень. Согласно рейтингу Billboard, MDNA был самым ожидаемым релизом 2012-го года. В том, что касается бизнеса, Мадонна точно сделала шаг вперед. MDNA — ее первый релиз из трех, выходящих по контракту с промоутерским супергигантом Live Nation по модели «360 градусов». Live Nation формально держит в руках все ниточки — от выпуска альбома до концертов. Маркетинг и дистрибуция, правда, пока отданы лэйблу Interscope. Заранее озвученное название альбома оказывалось заряжено смыслами по полной: просто сокращение имени певицы, наводка на чудо-энергетик MDMA, или просто экстази, да еще и тайны биологии. Если вспомнить, что ДНК по-английски читается как DNA, то альбом и должен был показать, из чего же сделана Мадонна. Все три значения в MDNA так и идут рука об руку.

Над альбомом работала обширная компания, в которой первые места принадлежат Бенни Бенасси, Уильяму Орбиту и резвым девушкам M.I.A. и Ники Минаж. Двух последних позвали, чтобы подчеркнуть — Мадонна в курсе того, что происходит в молодежной моде, а заодно подцепить дополнительную аудиторию. Выпущенные для затравки синглы Give Me All Your Luvin’ и Girl Gone Wild шума навели, но говорить о новых высотах никак не позволяют. Первый — чирлидерская электрокричалка, выпущенная к выступлению Мадонны на Суперкубке по американскому футболу, запоминалась скорее стрекотом молодых подельниц. Второй — настырная танцбомба — звучит так, будто Мадонна копирует Бритни Спирс худших времен.

Выверенность нот и первосортное продюсирование в те моменты, когда певица особенно старается успеть за временем, в MDNA оборачиваются искусственно созданным напряжением и штучками, притянутыми больше для красоты, а не ради смысла. В песню Bang Bang, в кредитах которой значатся аж восемь авторов, кроме рулящего повсюду в альбоме электро различной жесткости, ввален даже дабстеп. А растянутое окончание, кажется, сделано лишь для того, чтобы дама 53-х лет могла сказать bitch. Педалирование того, что Мадонна bitch еще хоть куда, в альбоме пролезает довольно активно, то устами свежей поросли, то в задорных, но не очень ловких откровениях вечной молодухи.

12 треков MDNA довольно четко делятся на две половины. Первая слушается так, будто тебя резко катапультировали в середину клубящейся толпы, под децибелы, стробоскопы и неумолимые четыре четверти. Теоретически свои плюсы здесь можно найти — I’m Addicted качает, как надо, а Turn Up The Radio для пущего развлечения можно попробовать представить в аранжировках образца 80-х.

Вторая половина в основном отдана Уильяму Орбиту. К нему Мадонна вернулась, перебрав целую дивизию прочих высококлассных наемников и признавшись в интервью, что с ним работать комфортнее всего. Звук здесь чуть более «текучий», аранжировки не настолько лобовые — можно слегка перевести дыхание. Правда, тот же самый звук заставляет вспомнить достижения более чем десятилетней давности. Дело доходит и до того, что Мадонна начинает «обдирать» саму себя: I’m a Sinner — это гибрид Beautiful Stranger и Hollywood, а в Love Spent всплывает прямая цитата из Hung Up. Зато, постепенно ослабляя напор, Мадонна заканчивает альбом сразу двумя медляками, из которых электроакустическая баллада Falling Free кажется наградой за то, что ты выдержал все предложенное.

То, что желание развлекать у Мадонны в крови, известно давно. MDNA в этом плане настолько же беспощаден, насколько и расчетлив. Новый альбом выжимает продюсерский «самый сок», причем, мягко говоря, «сок» на любителя. А главная проблема MDNA, как и предыдущего Hard Candy, отсутствие реальных прорывов и озарений, которых от поп-иконы ждут уже скорее по инерции. Давая подвигать телом, Мадонна в последние годы берет именем и железным напором, хотя песни оказываются не более чем грамотно собранным продюсерским конструктором. Она так и пляшет от своего отдела кадров — корпорация работает.

Макс Хаген www.rbcdaily.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонна пригласила для участия в альбоме лучших, сделала свой звук актуальным и добавила очень личные тексты песен.

Мадонна - это стерва, для которой нет никаких правил, летучая мышь, сбежавшая из ада и рыба, выпрыгнувшая из воды. По крайней мере так она называет себя в песне “Gang Bang,” с ее нового альбома “MDNA”. В рамках этого краткого самоанализа Мадонна говорит о том, что чувствует себя сломленной, озлобленной и оторванной от мира.

С тех пор как вышел ее последний альбом, прошло четыре года - это самый длительный перерыв в 30-летней карьере поп-дивы, который и объясняет это ощущение "выброшенной на берег рыбы". Тем более, что ее новый альбом вышел через полгода после очередного шедевра ее молодой конкурентки, такой же американо-итальянской дивы, Леди Гаги.

В ее наполненных ядом стихах невозможно отличить, где Мадонна - легендарная звезда, королева сцены, а где смертная женщина, которая тяжело переживает развод с Гаем Ричи, с котором прожила более восьми лет.

"Я пыталась быть хорошей девочкой, я пыталась быть твоей женой" (“I tried to be a good girl, I tried to be your wife”), - поет она в песне “I Don’t Give A.”

Именно это интимное чувство уязвимости женщины делает альбом таким живым. И эта тяжесть прохождения через сложные жизненные ситуации позволяет нам смотреть сквозь пальцы на то, как 50-летняя Мадонна поет как девчонка о том, как перебрала или как писала в Twitter в лифте. Сравнить своего нового любимого с Майклом Джорданом и с Абрахамом Линкольном в одной и той же песне? Это просто глупо. Но она понимает, что она находится в том состоянии личностного кризиса, когда импульсивное поведение нормально. Она поет: "Я знаю, что не должна вести себя так" (“I know I shouldn’t act this way”) в песне “Girl Gone Wild.”

Интимность текстов не позволяет нам критиковать Мадонну за имитацию других исполнителей, которая, честно признаться, встречается в нескольких песнях "MDNA".

Material girl, которой Мадонна остается для нас последние 20 лет, все такая же умненькая покупательница. Она сотрудничает не с самыми кассовыми артистами (например, Nicki Minaj и M.I.A.) и нанимает лучших продюсеров, чтобы идти в ногу со временем. Если она не может обогнать его, она уж точно не отстает. И на самом деле, те, у кого она заимствует музыку, больше не будут писать не для нее.

Скоростные басы и деструктивные биты выглядели бы вымученными, если бы не были сделаны именно так, как нужно. Но Мадонна, несмотря на то, что чувствует себя, как рыба на берегу, всегда может завести зал.

Статистика MDNA

Слово "девчонка" (girl) употребляется в альбоме около 63 раз
Слово "стерва" (bitch) употребляется в альбоме около 13 раз
Около шести с половиной песен, скорее всего, посвящены Гаю Ричи
В названиях 3 песен обыгрываются старые хиты Мадонны
Nicki Minaj появляется в 2 песнях
В 2 песнях произносят молитвы
В 1 песне играет банджо

Пэт Хили www.metronews.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Выход нового альбома вызвал новую волну обожания у поклонников певицы. Но у многих коллег она вызывает скорее раздражение

Самая популярная певица планеты своей новой пластинкой «MDNA» нас огорчила, и мы не знаем, как бы вам помягче об этом сообщить. Мы ждали от Мадонны хотя бы несколько крепких хитов — но нет. Музыкой для утренней зарядки не утолить наш музыкальный аппетит, а строчки вроде «Здесь только одна королева — Мадонна» и «Дайте мне всю свою любовь» провоцируют щемящее чувство неловкости. Разочарованные, мы утешились составлением списка коллег артистки, которые всегда ее недолюбливали.

Шер (по поводу карьеры): «Мне кажется, когда ты достигаешь того уровня признания, который достигла она, и когда ты можешь делать все, что тебе хочется, нужно быть чуть более великодушной и чуть менее п...дой».

Мерил Стрип (по поводу кинопроектов): «Если Мадонне достанется роль Евы Перон в новом мюзикле Паркера, я просто порву ей глотку!»

Элтон Джон (по поводу мировых турне): «Мадонну тут номинировали на награду в категории "Лучшее живое выступление" — это ж о...уеть! С каких это пор "пение" под фонограмму считается "живым"? Я вообще считаю, что людей, которые выступают под "фанеру" и просят за билет на свое шоу семьдесят пять фунтов, надо расстреливать».

Prince (после обсуждения Мадонной личной жизни музыканта с представителями СМИ): «Вы все знаете, что хитов у меня гораздо больше, чем детей у Мадонны?!»

Бой Джородж (по поводу амбиций): «Мадонна — невыносимое, подлое, чудовищное создание, в котором нет ничего достойного».

Моррисси (по поводу усыновления ребенка из Малави): «Я не удивлюсь, если она возьмет того африканского мальчугана, превратит его в пальто, поносит пятнадцать минут и выбросит».

Дебби Харри (после заявления Мадонны о том, что Харри была ее кумиром): «Я слышала, что я типа повлияла на нее как на артистку. Что ж, это приятно... Но лучше бы она прислала мне чек».

Джони Митчелл (по поводу музыкального наследия Мадонны): «О каком таланте идет речь?! Она заработала тонны денег и стала супермегазвездой, потому что на нее всегда работали нужные люди».

Сэм Спарро (по поводу сотрудничества с Мадонной): «Она совсем никудышная сейчас — и очень вульгарная».

Робин (по поводу сотрудничества с Мадонной): «Я не думаю, что когда-либо запишу с ней дуэт. Я работаю с артистами, а не со знаменитостями».

Максим Тувим www.timeout.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Вышел в свет MDNA – первый за четыре года новый альбом Мадонны. За три дня до официального релиза он стал доступен в России для легального прослушивания, а ста тысячам первых – и для скачивания.

«Стал доступен» – именно такой формулировкой приходится пользоваться для обозначения музыкальных релизов: новая цифровая реальность изменила лицо индустрии таким образом, что момент, когда запись становится доступной для скачивания, легального или нелегального, и становится датой выхода пластинки. Итак, в России альбом MDNA 23 марта стал доступен для прослушивания на сервисе «Яндекс.Музыка». Первые сто тысяч посетителей смогли скачать альбом за три дня до официального релиза. Впрочем, официальные даты интересуют теперь только любителей сувениров, в которые превратилась музыкальные издания на физических носителях.

Торжественное начало продаж в полночь в избранных магазинах, которое практиковали издатели Мадонны в 90-х, теперь удел торговцев гаджетами.

Однако другая практика – издание теле-, радио- и интернет-синглов – пока живет. Выходу нынешней полнометражной работы предшествовали два хита –- сольный «Girl Gone Wild» и записанный с участием двух очень разных звезд, ультрапопсовой Ники Минаж и инди-поп певицы M.I.A., «Give Me All Your Loving». C другой стороны пульта гостей было больше: певица пригласила целую сборную продюсеров-звезд – Бенни Бенасси, The Demolition Crew, диджея Мартина Сольвейга; поработал с ней и ее многолетний автор и продюсер Уильям Орбит. Раньше Мадонна с готовностью отдавала звук, концепцию, эмоциональный и мелодический сюжет в руки одного звуковеда. Но выбирала с пристрастием, будь то Мирваис Ахмедзай на Music или Стюарт Прайс на Confessions on a Dancefloor.

Результат соединенными усилиями получился бодрый, танцевальный, позитивный и однообразный. За исключением, может быть, вышеупомянутых треков, на которых две приглашенные певицы выкрикивают речевки в адрес метрессы, и еще песни «I Don't Give A», в которой Ники Минаж по-театральному льстиво называет Мадонну королевой. Добавляя, кстати, после этого «с-с-с-сука» – несмотря на то что так и было задумано, именно этот момент окончательно свидетельствует: эмтивишная вульгарная Ники Минаж рядом со своей сукоролевой выглядит ярче и выразительнее.

Главная же проблема самой хозяйки бала в некотором разладе в отношениях с собственным опытом и возрастом.
Многим памятен случай с альбомом «Ray of Light», выход которого стал поворотным в судьбе Мадонны: после него певицу стали воспринимать серьезно даже те, кто до того считал ее дискотечной дурочкой. Нечто подобное, только в обратном направлении, произошло после выхода «Confessions on The Dancefloor», ставшим ее триумфальным возвращением из мира баллад, экспериментов и политически заряженных песен в танцевальную музыку; в 2006 году не было пластинки, более выражавшей дух тогдашней поп-культуры.

Однако после исповедального возвращения на танцпол Мадонна, кажется, категорически отказалась вспоминать, чем занималась до того, и уже вторую пластинку подряд устраивает сплошное веселье.
В результате MDNA напоминает вечеринку: диджей ставит трек за треком, не давая публике присесть. Черт с ним, с развитием сюжета и разнообразием мелодий и эмоций, – важно, чтобы народ танцевал. Причем в данном случае можно сказать, что автор сам переживает примерно то же, что и публика: вот уже второй альбом подряд Мадонна старается поспеть за ритмом колотушки современности, каким она его слышит (если бы не пыталась, не было бы слышно, что запаздывает), – и в этом уже немного напоминает бабушку, старающуюся говорить с внуком-школьником на его подростковом арго.

Но у любой вечеринки бывает финал, и обычно ему предшествует стадия, когда все рассаживаются по диванам, диджей за пультом перестает неистово скакать и всем становится немного грустно. На MDNA этой фазе соответствуют две последние композиции – влюбленная «Masterpiece» и лиричная «Falling Free»; обе как будто просятся в саундтрек к какому-нибудь чувственному ромкому. Вот эти две песни, кажется, и есть то, что хотела сказать миру Мадонна.

Алексей Володин www.gazeta.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонна приготовила сразу два релиза – обычный формат и Deluxe-вариант с бонус-диском, на котором появятся несколько дополнительных песен, не вошедших в основной трек лист.
Мадонна слишком долго держала паузу с момента выхода последнего студийного альбома «Hard Candy». Ей было не до песен. Благотворительность в Малави, удовлетворение своих режиссерских амбиций... В жизни есть масса вещей поинтересней наскучившего за четверть века шоу-бизнеса!
С 2008 года фанаты достигли того состояния, когда дальнейшее молчание Королевы поп-музыки - смерти подобно. Перегретые долгим ожиданием новых хитов, поклонники возлагали особые надежды на новую пластинку. И вот дождались! Двенадцать новых треков массово зазвучали в iPod’ах и iPad’ах.
Старая гвардия, воспитанная на философских балладах девяностых, послушав «MDNA», разочарованно покривилась. Отсутствие музыкального единства и концептуальности, все-таки давит на психику. Фанаты помоложе не нарадуются такому обилию не похожих друг на друга песен. «Она - супер!» - раздается со всех сторон. Никто не собирается оспаривать ее королевский статус и подвергать сомнению ее профессионализм и феноменальную работоспособность. Хочется понять, что интересного в Мадонне-певице образца 2012 года?
«О мой Бог, я искренне прошу прощения за то, что обижала тебя, я ненавижу все мои грехи, ибо боюсь, что с ними путь в рай мне заказан. Я боюсь адских мук. Но все же я люблю Тебя больше всего, и мне так хочется быть хорошей» - с этого откровения начинается альбом. Наверное, нечто похожее должны сопровождать все релизы 2012 года – года обещанного на декабрь конца света. Безусловный зачёт Мадонне! Однако весь этот молитвенный пафос начинает сходить на нет, по мере прослушивания композиций со следующими названиями: «Я на всех клала» (I Don’t Give A) , «Я облажалась» (I Fucked Up) и, как апогей, B-day Song – которую можно понять и как «Песенка про плохой день». Впрочем, фанаты уже прозвали эту песню-недоразумение «биде». Выходит, Мадонна опять смеется над нами? Безусловно! Привычная в ее случае ирония по отношению к общественным нормам и правилам. Но это мы уже проходили, в период раннего творчества. Тут она, увы, не нова.
Стремление Мадонны играть одновременно за белых и за черных – типичный тренд «материальной девочки». Но сейчас другая эпоха. Настало время выбрать что-то одно, пора определиться на чьей ты стороне – в противном случае, личный апокалипсис неминуем. Утратить себя гораздо страшней, чем наблюдать за тем, как мир опускается в пропасть массового потребления. Быть совсем «белой» у Мадонны не получилось (публика не привыкла видеть в ней святую), а продолжать игру в черную bad-girl тоже желания не осталось - увлечение Каббалой сделало свое дело в духовном просветлении, однако желание оставаться святой грешницей – прошлый век.
И в этом смысле новая Мадонна не так уж и нова. На поверку, альбом «MDNA» - очередные творческие метания в попытке найти себя и приумножить армию верных поклонников. Усидеть на двух стульях с каждым годом становится все трудней. А еще трудней ее фанатам. Ведь нам выбирать не приходится, кушаем то, что повар приготовил.

Денис Захаров www.kp.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора В связи с появившемся в сети «MDNA» за последние сутки пришлось прочитать больше некрологов карьере Мадонны, чем переживаний по поводу выпадшего снега. Казалось бы, вода мокрая, цветы пахнут, НТВ врет, в Москве в марте снег, Мадонна записывает пошлые конъюнктурные поп-альбомы — вещи идут своим чередом, но возможности человечества удивляться объективной реальности безграничны.

Чтобы хоть на секунду подумать, что «MDNA» может провалиться, нужно было со времен «Hard Candy» засесть в бункере с плотно засунутой в жопу головой. То есть, добро пожаловать в 2012-й: R&B из массовой поп-музыки ушел в андеграунд, коммерческий безмозглый электро- хаус и веселый евроденс усилиями Deadmau5, Гетты и других вырос из клубов в арены и стадионы; группа LMFAO с песнями в жанре «ремикс Бенни Бенасси на “Камеди Клаб”» набирает сотни миллионов просмотров на YouTube, а без цветного парика и отчаянной бессмыслицы поп-певице на сцену можно вообще не выходить. И на «MDNA» это все есть: Бенасси и LMFAO лично, за парики и бессмыслицу отвечает Ники Минаж, за электрохаус Мартин Солвейг и Уилльям Орбит; весь альбом — сплошное веселье, пародия на всю массовую музыкальную поп-культуру, сделанная не от омерзения, а по большой любви. И не надо думать, что с этим делать. Радоваться надо.

В качестве иллюстации — «Gang Bang», радикально потешная собственная «Sexy and I Know It» Мадонны, только с проигрышем как в великом ремиксе на «Чао, Бамбино» «Блестящих» и с массивным басовым дропом.

О, за альбомом тут же последовал и клип (Girl Gone Wild); инструкция для Ланы Дель Рей как правильно нужно снимать голых мужиков. Вроде и сделано так, будто канал VH1 до сих пор кому-то нужен, но такая мощь, святая мощь.

Гоша Биргер www.gq.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Журнал "Жара"

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора До выхода нового альбома Мадонны осталось всего три дня; за последнюю неделю певица успела опубликовать у себя на YouTube-канале превью, кажется, каждой песни с альбома, плюс целиком песню с недвусмысленным названием «I Fucked Up». Из превью далеко идущих выводов делать не хочется, а вот песня, по правде говоря, жуткая: необязательная исповедальная баллада родом из начала нулевых с плоским звуком и стандартной мелодией. Мадонна и сама все, кажется, понимает: «I Fucked Up» войдет только в делюксовую версию альбома в качестве бонус-трека.

Григорий Пророков www.afisha.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Зарубежные критики, уже успевшие послушать новую работу Мадонны, отзываются о ней очень положительно. Так, престижная газета The Independent пишет, что "Мадонна демонстрирует новому поколению певиц, что она все еще самая-самая", и что "альбом являет собой решительное, серьезное возвращение настоящей Мадонны после средненького альбома Hard Candy".

Британская газета Daily Mirror утверждает, что "Мадонна по-прежнему раздвигает границы" и "выдает один из своих самых лирически интимных альбомов". Издание добавляет, что работа "не выходит на высоты Confessions on a Dance Floor, но легко превосходит American Life и Music".

Американский журнал Billboard уверяет, что MDNA снова упрочит Мадонну в статусе королевы поп-музыки: "Это тщательно подобранное собрание пульсирующих поп-мелодий, некоторые их которых просто блестящи. Мадонна не только переносит нас в ночной клуб. Она истощает, измождает и доверяется нам". www.sutki.net

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Музыкальные критики разразились целой серией позитивных откликов после прослушивания нового альбома Мадонны «MDNA». В частности, было отмечено, певица «…все еще держит прежнюю марку и не сдает позиции на мировом поп-олимпе». В целом, большинство критиков сходятся во мнениях с Дином Пайпером, который отметил, что «…записав очередную пластинку, певица показала более молодым коллегам: она все еще сила, с которой следует считаться».

Среди откликов критиков особо стоит отметить слова Нейла МакКормика из «The Telegraph», похвалившего Мадонну за «…балансирование между радиозвучанием и танцевальным драйвом». При этом специалист заявил: «В некоторых песнях текст выглядит несколько «вторичным» по отношению к музыке».

Мэтью Тодд из «Attitude» рассказал, что Мадонна начала вспоминать о том, кто она такая на самом деле. При этом, по словам Мэтью, ей еще нужно побороть пару-тройку своих демонов.

Музыкальный блог издательства «The Guardian» также дал характеристику каждой композиции альбома: «Пластинка содержит «слабые» синглы, например, «Some Girls», однако в альбоме имеются и действительно гениальные моменты». Кроме того, по мнению издания, фанатам следует «…приготовить свои уши к ужасному французскому акценту, великолепному поп-рейву и трогательным балладам».

Напомним, музыковеды и критики со всего мира были приглашены в лондонскую студию «Abbey Road» для того, чтобы первыми услышать окончательную компоновку альбома, выпуск которого запланирован на 26 марта. Один из новых синглов, «Give Me All Your Luvin'», певица уже успела «засветить» во время выступления на финальной игре «Super Bowl». www.domosti.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Новый альбом Мадонны все ближе, а никакого ажиотажа по этому поводу что-то не наблюдается. Впрочем, вероятно, он артистке и не нужен — пластинка дежурным образом вскарабкается на верхи Billboard, продержится там, скорее всего, недолго, но достаточно для того, чтобы люди вспомнили, что Мадонна существует, и озаботились билетами на концерт в рамках предстоящего тура. Вот и еще одна песня с «MDNA» с оригинальным названием «Girl Gone Wild» все в том же дежурном режиме и выступает: рядовой дэнс-дэнс, который 23 часа в сутки показывают на каком-нибудь Bridge TV, только там это еще сопровождается клипами с легко одетыми девушками; впрочем, на концерте тоже, вероятно, будет, на что посмотреть.

Александр Горбачев www.afisha.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора На самом деле, "МЫ. Верим в любовь" не совсем первая киноработа Мадонны, пару лет назад она дебютировала со специфическим проектом "Грязь и мудрость". Позвала на главную роль Евгения Гудзя из "Gogol Bordello" и других широко известных в узких кругах деятелей и занятно покуражилась, сняв кино о той жизни, которую, навряд ли, уже помнит сама, но которая вконец "обуржуазившимся" звездам всегда будет подкидывать сочный материал для обработки.

В этот раз Мадонна обратилась к романтическим сведениям иной эпохи. Ее одержимость женскими образами тоже не является ни для кого особым секретом. В этой страсти вырисовывается даже определенный типаж и общий склад характеров и личности. Сыграв в свое время Эву Перон у Алана Паркера в "Эвите", она, кажется, что никак не изживет в себе "одну - но пламенную страсть". Вот и сейчас исходным материалом для картины послужила поистине невероятная любовная история, поразившая тогда пол-Европы и Америку. Уоллис Симпсон, не успев развестись с мужем бизнесменом Эрнестом Симпсоном, попадает на вечеринку к своей подруге Тельме и по совместительству любовнице британского престолонаследника принца Уэльского Эдуарда, где знакомится с ним и покоряет его сердце.
По женской части судьба Уоллис не щадила: браку с порядочным, но скучным Симпсоном предшествовал садомазохистский союз с морским летчиком алкоголиком, который "крылатую" Уоллис побивал и даже довел до выкидыша. Миссис Симпсон была птицей другого полета. Знакомство с Эдуардом только укрепило общую уверенность в этом, подруга Тельма отошла на второй план, а с принцем завязался глубокий и страстный роман, принесший обоим немало страданий и испытаний, которые заслонила всепоглощающая любовь. О жертвах Эдуарда истории, правда, известно чуть больше, чем об уступках Уоллис. После смерти Георга V он должен был стать королем, но от престола отрекся в пользу младшего брата, Георга VI, того самого заикающегося Берти, биографию которого частично экранизировали в прошлогоднем хите Тома Хупера.
Про Эдуарда, получившего после отречения титул герцога Виндзорского, и его пассию Уоллис существует множество сведений и разнотолков. Что, мол, шатались они по Европе не просто так, что было это не просто изгнание, что встреча с Гитлером тоже была не такой уж невинной случайностью, что Уоллис шпионила на всех и "со всеми подряд", в том числе и с Риббентропом, и т.д. Но Мадонна вполне сознательно обходит исторические пересуды этой четы и не вторгается на территорию исторической необходимости, существующей только лишь на бумагах в исторических архивах.
Режиссерский метод поп-королевы предельно прост: красиво, сентиментально, чтоб Cartier, чтоб Van Cleef & Arpels, чтобы губы красные, чтобы взгляды томные, и чтоб костюмер не подкачал. Художница по костюмам Эрианн Филипс и не подвела, в 2006г. она уже была номинирована за костюмы к фильму про Джонни Кэша, а вот теперь надеется на удачу в проекте Мадонны. К слову сказать, в номинации песня из "МЫ. Верим в любовь" не попала по какой-то смехотворной технической причине. В общем, фильм этот наполнен старанием и напряжением, но настоящего чувства у режиссера не вырисовывается. Чудовищным анахронизмом в рассказ о небывалом чувстве вклинивается сюжетная линия о нашей современнице, которая одержима, как сама Мадонна, персонажами из 30-x, ходит на бывшую работу в Sotheby's, заворожено глазеет на предметы и мечтает о зачатии. Эту незавидную роль исполняет Эбби Корниш, которой почему-то хочется на протяжении всего фильма пожелать чего-нибудь хорошего. Единственной удачей в кастинге видится англичанка Андреа Райзборо, играющая Уоллис Симпсон, что само по себе уже подвиг, потому что очень уж хорошо представляется, как Мадонна от вручения самой себе главной роли со слезами ревности отказывает. Известно, что из проекта на стадии подготовки выбывали очень и очень многие, от продюсеров до актеров. Что ж, может, эта история, и правда, для режиссера очень личная, и тогда верящую в любовь Мэдди поклонники великодушно простят.

Полина Грибовская www.interfax.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Юрий Гладильщиков www.mn.ru

Фильм W.E. предлагает альтернативную версию событий, изложенных в оскаровском хите «Король говорит!», и осуждает лицемерие британской королевской семьи

На просмотр фильма Мадонны W.E. (у нас он выходит 2 февраля и именуется «Мы. Верим в любовь») идешь с естественным предубеждением. Даже несмотря на то, что первый фильм Мадонны-режиссера «Грязь и мудрость», снятый три года назад, оказался весьма занятным. Наши критики — кроме одного, зато авторитетного — разнесли W.E. после Венецианского фестиваля в пух и прах, заявив, что эта апология пошлостей и вульгарных шаблонов, эксплуатирующая плебейский интерес к частной жизни королевских особ, обречена на осмеяние.

На www.imdb.com у W.E. позорный рейтинг 4,4 из 10. Не исключено, что фильм соберет урожай «Золотых малин» — у Мадонны за кинокарьеру их уже много, ведь те (на мой взгляд) закомплексованные шакалы, которые распределяют «малины» за худшие фильма года, чаще всего не заботятся не о том, чтобы вломить действительно плохим картинам, а о том, чтобы забросать камнями известных персон. И тем самым сделать себе рекламу. А известнее, скандальнее, наглее Мадонны пойди найди. Фильм W.E. обречен на поругание уже потому, что его режиссер — Мадонна.

Между тем фильм недурствен. Хорошего качества мелодрама. Конечно, ее можно упрекнуть в том, что это чересчур женское кино (хотя, что плохого в женском?). Конечно, в ней можно при желании найти вкусовые и логические нестыковки. Но достоинств куда больше. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Стас Тыркин www.kp.ru

Картина Мадонны «W.E.» может «разочаровать» только неисправимых романтиков. Все остальные, включая горячих поклонников поп-дивы, за почти 30 лет стахановской деятельности необратимо изменившей лицо шоу-бизнеса, и не ожидали от нее гениальных свершений в кинорежиссуре. И без фильма было понятно, что в режиссерское кресло поносимая книжными червями богиня дискотек уселась с благородной целью встряски и обновления.

Редкая способность Мадонны в 53 года начать все с нуля и по доброй воле поставить себя в уязвимое положение дебютантки, является не только мотивацией ее обращения к сложной режиссерской профессии, но и объяснением причин, по которым эта легендарная женщина многие десятилетия держится на плаву и, надо полагать, переживет еще не одну свою подражательницу.

Предположение о том, что предприимчивая и неутомимая Material Girl готовит себе в кино плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы, будет неверным. На пенсию она явно не собирается (50 лет в отменившем возрастной уклад ХХI веке — примерно то же самое, что 40 лет в прошлом), в настоящий момент активно готовя к выпуску новый альбом, с крайним нетерпением ожидаемый миллионами фанатов во всем мире.

К тому же, несмотря на давний роман с кинематографом (принято считать, что актерская судьба Мадонны не задалась, несмотря на полученный за «Эвиту» «Золотой глобус» и работу с Абелем Феррарой, Спайком Ли, Вуди Алленом, Уэйном Вонгом и Полом Остером, не говоря уж про участие в фильмах любовника Уоррена Битти и мужа Гая Ричи), не привыкшая сидеть без дела звезда в любой момент может найти себе развлечение и покруче. Например, полеты в космос.

Не умеющая халтурить и упорно отказывающаяся бронзоветь икона поп-музыки подошла к своему первому коммерческому, предназначенному для выхода в кинопрокат фильму со всей возможной серьезностью. Никто не сможет упрекнуть Мадонну в том, что кино за нее снимал дядя. Нет, она самоотверженно и самостоятельно набила все шишки, совершенно напрасно не прибегнув к посторонней помощи бывших мужей и друзей-кинорежиссеров (в числе последних сам Гас Ван Сент).

Будь по-другому - не сделала бы, кажется, всех ошибок, которые только можно сделать в дебютной картине (хотя формально это ее второй фильм). Она невероятно затянута, чрезмерно полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное движение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, то и дело буксует и вязнет в повторах - особенно в последней трети фильма. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора В прокат выходит новый фильм Мадонны «МЫ. Верим в любовь»

На самом деле фильм называется W.E. — по первым буквам имен двух главных действующих лиц, принца Эдуарда Восьмого и его возлюбленной Уоллес Симпсон. Но российские прокатчики расстарались и расшифровали главный месседж режиссера Мадонны. По признанию певицы, она взялась за эту историю, чтобы понять, что же такое любовь, ради которой мужчина готов отказаться от трона. В центре картины история любви британского наследника трона Эдуарда и очаровательной, но безродной Уоллес. Разбираться в перипетиях монаршей страсти пришлось в непростых условиях. Когда шли съемки картины, на экраны вышел «Король говорит!» режиссера Тома Хупера — о брате этого самого Эдуарда Берти, который вынужден был принять корону из-за мезальянса главного наследника. Фильм собрал такое количество призов и восторгов критики, что Мадонна растерялась: кто же будет смотреть ее фильм, если об этой же истории косвенно уже рассказали так блистательно.

Впрочем, в картине «Король говорит!» Эдуард — разбитной гуляка, влюбившийся в нагловатую и вульгарную дамочку. Мадонне такая трактовка не по душе. Она рассказывает историю трогательной и страстной любви Эдуарда и Уоллес, нанизывая ее на современный сюжет. За ним Мадонна удачно спряталась от обвинений в исторической недостоверности. Действие проходит через призму восприятия другой Уоллес — живущей на Манхэттене в конце прошлого века. 28-летняя девушка вроде бы среднестатистическая американка, замужем за удачливым психоаналитиком. Но ее браку не хватает романтики, детей у супругов нет. А тут еще и страсть к Эдуарду Восьмому вмешалась. Девушка вслед за мамой и бабушкой просто без ума от истории любви британского принца. Она настолько увлечена жизнью двух возлюбленных, что отправляется на аукцион «Сотби», чтобы приобрести вещи своей английской тезки. Сценарный ход довольно незамысловат: когда взгляд американской Уоллес падает на какую-нибудь вещицу ее кумиров (портсигар, кофейная чашка или женская комбинация), зритель попадает в Британию середины ХХ века.

W.E. впервые был показан на Венецианском кинофестивале в прошлом году во внеконкурсной программе. Почему вне конкурса? Да потому что Венецианский фестиваль принимает у себя картины профессионалов и своей репутацией дорожит. Почему все-таки показан? Ну а как можно было отказаться от возможности пригласить на фестиваль саму Мадонну. Ее появление на красной дорожке вызвало невероятный ажиотаж, зрители и фотографы с восторгом приветствовали американскую поп-диву. А вот критики оказались гораздо менее благосклонны — фильм жесточайшим образом раскритиковали, то сравнивая с рекламой духов, то обвиняя в глупости и претенциозности. Откровенно говоря, правы и те и другие. С одной стороны, роскошный бюджет картины (15 миллионов долларов) дал возможность Мадонне снять очень красивое с точки зрения картинки кино. Шикарные декорации и наряды, отличный грим актеров, изысканный антураж — все это радует глаз и смотрится не без удовольствия. С другой — как когда-то остроумно заметил Оскар Уайлд, «плохая поэзия всегда возникает от искреннего чувства». Мадонна действительно очень старалась рассказать красивую историю любви. Говорят, в съемках фильма певице помогали ее бывшие мужья — Шон Пенн и Гай Ричи. Но ответ на вопрос, почему Эдуард все-таки отказался от короны, в исполнении Мадонны выглядит неубедительно. Что, впрочем, не отменяет ни искренности намерений, ни красоты истории. На сегодня это вторая попытка Мадонны снять фильм — первый «Грязь и мудрость» тоже оказался не особенно успешным. Что ж, дадим певице шанс, может быть, третья попытка будет удачной.

Алина Ребель
Журнал "Итоги" №5 (816) 30 января 2012 www.itogi.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Вступление песни L-U-V Madonna/Y-O-U You wanna? сразу же окунет вас в зажигательную чирлидерскую кричалку. Новый трек действительно очень запоминающийся http://marquee.blogs.cnn.com/2011/11/09/ma...our-love-leaks/

Песня - в стиле upbeat, очень танцевальная и веселая, с элементами dubstep http://neonlimelight.com/2011/11/08/new-mu...ove-demo-leaks/

Мадонна в сотрудничестве с Мартином Солвейгом - бесспорные победители. Песня - свежа, весела, цепляющая и абсолютно в нужное время. Королева не сдает позиции http://www.arjanwrites.com/arjanwrites/201...ml#.TrrxgXE2Gh4

8 Ноября демо версия GMAYL буквально охватила весь интернет. Всего за неполные 2 часа песня стала самой обсуждаемой в Твиттере http://www.billboard.com/#/news/madonna-s-...005489352.story

Умереть не встать!Трек понравился безумно. Очень веселая и энергичная Мадонна! http://www.pinkisthenewblog.com/2011/11/fi...your-love-demo/

Некоторые критикуют Мадонну за поверхностные слова песни, типа негоже даме-ветерану диско петь песни с такой посредственной лирикой, тем более учитывая всю ее карьеру и ее позиции в шоу бизнесе. Что мы можем сказать - бла бла бла. Какой откровенный вздор!Мадонна дает море позитива этой песней, песня настолько зажигательная что мы даже представить не могли, что она еще способна на это! Остальной треп даже не заслуживает внимания. http://www.nme.com/reviews/madonna/12442

GMAYL - невозможно устроять перед этой песней. Она обречена на успех http://smokingsection.uproxx.com/TSS/2011/...e-all-your-love

Несмотря на то что Мадонне 50 с копейками, но нам безумно нравится стиль песни - очень молодежный и задорный. Она всегда будет Материальной девчонкой, и никогда Материальной женщиной http://popcrush.com/madonna-give-me-all-your-love/

Поет Мадонна так, как будто ей не пятьдесят три, а восемнадцать — и это, честно говоря, жутковато http://www.afisha.ru/article/news1111/

YAY MADGE!!!! RT @PerezHilton LUV #MADONNA!!!!!!!!!!!!!!! http://twitter.com/kylieminogue

Надеемся, новый альбом Мадонны будет отличаться от этого. Если не ради поклонников, то ради ее собственного наследия http://music-mix.ew.com/2011/11/09/madonna-give-me-all-your-love-single-leak/

Спасибо www.madonna-badgirl.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Картина Мадонны "W.E.” может «разочаровать» только неисправимых романтиков. Все остальные, включая горячих поклонников поп-дивы, за почти 30 лет стахановской деятельности необратимо изменившей лицо шоу-бизнеса, и не ждут от нее гениальных свершений в кинорежиссуре. И без фильма понятно, что в режиссерское кресло поносимая книжными червями богиня дискотек уселась с благородной целью встряски и обновления. Редкая способность Мадонны в 53 года начать все с нуля и по доброй воле поставить себя в уязвимое положение дебютантки, является не только мотивацией ее обращения к сложной режиссерской профессии, но и объяснением причин, по которым эта легендарная женщина многие десятилетия держится на плаву и, надо полагать, переживет еще не одну свою подражательницу.

Предположение о том, что предприимчивая и неутомимая Material Girl готовит себе в кино плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы, будет неверным. На пенсию она явно не собирается (50 лет в отменившем возрастной уклад ХХI веке — примерно то же самое, что 40 лет в прошлом), в настоящий момент активно готовя к выпуску новый альбом, с крайним нетерпением ожидаемый миллионами фанатов во всем мире. К тому же, несмотря на давний роман с кинематографом (принято считать, что актерская судьба Мадонны не задалась, несмотря на полученный за «Эвиту» «Золотой глобус» и работу с Абелем Феррарой, Спайком Ли, Вуди Алленом, Уэйном Вонгом и Полом Остером, не говоря уж про участие в фильмах любовника Уоррена Битти и мужа Гая Ричи), не привыкшая сидеть без дела звезда в любой момент может найти себе развлечение и покруче. Например, полеты в космос.

Не умеющая халтурить и упорно отказывающаяся бронзоветь икона поп-музыки подошла к своему первому коммерческому, предназначенному для выхода в кинопрокат фильму со всей возможной серьезностью. Никто не сможет упрекнуть Мадонну в том, что кино за нее снимал дядя. Нет, она самоотверженно и самостоятельно набила все шишки, совершенно напрасно не прибегнув к посторонней помощи бывших мужей и друзей-кинорежиссеров (в числе последних сам Гас Ван Сент). Будь по-другому - не сделала бы, кажется, всех ошибок, которые только можно сделать в дебютной картине (хотя формально это ее второй фильм). Она невероятно затянута, чрезмерно полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное движение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, то и дело буксует и вязнет в повторах - особенно в последней трети фильма.

По жанру “W.E.” (в названии обыграны инициалы простой американской женщины Уоллис Симпсон и женившегося на ней английского короля Эдварда VIII) — романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных зрительниц. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда, вероятно, перепутав себя с Мадонной, она за 10 тысяч долларов приобретает ее перчатки, непонимающий муж немедленно избивает ее ногами.

Так же когда-то обходились и с самой Уоллис Симпсон - в прологе картины ее первый муж, по происхождению явно не принц, выволакивает девушку из ванны с целью нанесения ей побоев. Бесконечно рифмуя похожие судьбы тезок, пострадавших от мужских ног, феминистка Мадонна, в реальной жизни беззастенчиво использовавшая мужчин, уверяет, что участь женщины — это страдание. И хорошо еще, если это страдание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян — режиссер документального фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее, завершаются хэппи эндом. Эдвард (Джеймс Д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает подлинную любовь в объятиях чувствительного охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».

«Русская» тема и имя Евгений (между прочим, Уолли + Евгений тоже = W.E.) - наследие первой картины Мадонны-режиссера, «Грязь и мудрость», замышлявшейся в качестве 20-минутной короткометражки. Снятое за копейки полусамодеятельное это действо в результате разрослось до 81 минуты и участия в берлинской «Панораме» – сузить свои амбиции Мадонна не захотела или не смогла. «Меня всегда вдохновляли фильмы Годара, Висконти, Пазолини и Феллини, и я надеюсь, что когда-нибудь смогу снять фильм, близкий им по гениальности», - заявляла она три года назад в меморандуме для прессы (в Венеции она воздержалась от эпатажных заявлений, молчаливо подставившись под пулеметный огонь критики).

Насчет Висконти начинающий кинорежиссер, конечно, погорячилась, но «Грязи и мудрости» - в отличие от “W.E.” - трудно было отказать в свободе и оригинальности. По духу это абсолютно независимое, анархистское, даже андерграундное кино. Центральным персонажем картины был украинский иммигрант в Лондоне - харизматичный и усатый малый по имени Евгений Гудзь (в американском варианте – Юджин Хутц), предводитель панк-группы «Гоголь Борделло» (дядя Гудзя, музыкант Александр Колпаков, подарил фамилию русскому герою “W.E.”, с пониманием сыгранному Оскаром Айзеком). Его герой зарабатывал на жизнь, удовлетворяя клиентов в садо-мазохистских игрищах, ради которых переодевался в Маргарет Тэтчер. Одна из подруг украинца мечтала работать в корпусе мира и помогать африканским детям, другая изнуряла себя балетными тренировками, чтобы устроиться на работу стриптизершей и станцевать у шеста под песню Бритни Спирс. Все трое погружались в пучины разврата, чтобы найти в них себя и обрести мудрость. По оригинальной мысли режиссера, одного без другого просто не существует.

Уолли из “W.E.” такие экстримы неведомы. Она почти не барахталась в грязи и, стало быть, не познала мудрости. Если не считать таковой прямых указаний от миссис Симпсон (в ее жизни, намекает Мадонна, «грязи» было предостаточно), появляющейся время от времени в ее растревоженном воображении. Герцогиня советует ей всегда оставаться собой. Примерно ту же мудрость внушает Мадонна своей пастве на своих высокотехнологичных концертах.

То, что певица идентифицирует себя с Уоллис Симпсон (Андреа Райсборо), не вызывает сомнений. Это видно уже по тому, какой грим она выбирает для своей героини. Неизвестно чем пленившая принца Уоллис напоминает Мадонну в тех видеоклипах, где она хочет выглядеть некрасивой, странной и «не похожей на себя». Налицо и явная идеализация исторической личности, выведенной в фильме «Король говорит!» в образе порядочной стервы, в сложные предвоенные годы подставившей под удар стабильность самых основ Британской империи. Несомненно, что в образе недопонятой миром миссис Симпсон образец прагматизма Мадонна в своем стопроцентно женском кино явила миру романтическую версию любимой себя.

Кажется, она ни в грош не ставит то обстоятельство, что Эдуард VIII совершил подвиг, отказавшись от английского трона ради Симпсон и ее любви. Несравнимо больше режиссера волнует то, через что пришлось пройти бедняжке Уоллис. Ведь став мировой знаменитостью, она потеряла свободу. Ее вогнали в рамки, определили на полочку, обозвали «иконой стиля» и перестали воспринимать как живого человека. Даже когда она была жива.

“W.E.” при желании можно рассматривать как параллельную биографию певицы, актрисы и начинающего кинорежиссера. Ведь она тоже из простых, а стала, тем не менее, практически королевой — и никакой принц не понадобился!

«Принц» - несбыточная мечта тех, для кого Мадонна снимает свое кино. Подлинным королевам принц без надобности.

Стас Тыркин www.kp.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Кинофестивали – они как люди. Чем сильнее и умнее человек, тем больше ему плевать на то, что скажут окружающие. Чем выше уровень фестиваля, тем смелее он сводит на одной площадке коня и трепетную лань. И вопреки опасениям многих они составляют прекрасный дуэт, дополняя и улучшая друг друга.

Венеция с таким прелестным упорством настаивает на своей исключительной художественной самодостаточности, действуя по принципу «плюй в глаза – божья роса», что остается умилиться и позавидовать. Мостра (это официальное название фестиваля – Mostra del Arte cinematografico, буквально – выставка кинематографических искусств) с такой детской обидой воспринимает, когда к ней лепят эпитеты «гламурный», «блестящий», «роскошный», что хочется погладить ее по головке и успокоить. И сказать: нет-нет, что ты, все эти раззолоченные гондолы, на которых подплывают к Гранде палаццо звезды на премьеры, шикарные вечеринки, туалеты лучших мировых кутюрье на звездной дорожке, нет-нет, это все здесь, на Лидо, не имеет никакого отношения к гламуру. Это в Каннах все то же самое – гламур. Или на вручении «Оскара». А тут – необходимый неприятный атрибут тяжелого фестивального труда.

И Мадонна, прибывшая сюда на премьеру своей картины «М. Ы. Верим в любовь» (под таким названием ее фильм выйдет в прокат) даром что соткала фильм из тысячи тонн глянца и гекалитров мыльных слез. Для Венеции Мадонна тоже лишь суровая необходимость. Поп-дива в маленьком черном платье, стяжавшая аплодисментов столько, что вздрогнули все каменные и золотые местные львы, второй раз оступилась в режиссуру с главной своей стези. Героями ее рассказа стали король Эдуард (брат того самого Георга, что так мило заикался в исполнении Колина Ферта) и его возлюбленная американка Уоллис, ради которой король отказался от короны. Но режиссера явно куда больше волнуют не возвышенные чувства двух людей, один из которых облачен высшей властью, сколько все бутики, костюмы, платья, модные журналы и шляпки, что есть непременный атрибут рассказа о всякой красивой жизни. Мадонна очень старается быть прилежным режиссером, но любовь к стразам сильнее.

В фильме «Опасный метод» гиганта интеллектуального хоррора Дэвида Кроненберга этот самый Фрейд имеет внешность брутального Вигго Мортенсена и неизменную циничную сигару в зубах, которую не выпускает, даже падая в обморок. Его не на жизнь, а на смерть словесные сражения с молодым другом Карлом Густавом Юнгом вокруг приоритета бессознательного в нашей жизни, который юный Юнг отказывается понимать всей душой, рождает к концу фильма твердую уверенность, что разум ничто, сексуальность – все. Юнг, так открещивающийся от примата сексуальности, падает жертвой той самой сексуальности, не сумев выйти без потерь из горячего романа с бывшей пациенткой Сабиной Шпильрейн (Кира Найтли). Кстати, потом эта Шпильрейн уехала на свою историческую родину, в Россию, где стала одним из ведущих советских психиатров. Почти весь фильм снят в интерьере, интрига вьется вокруг словесной дуэли Фрейда и Юнга, перемежаясь стремительными любовными сценами с элементами садо-мазо между Юнгом и Сабиной, и, погружаясь в мир европейских интеллектуалов начала прошлого века, ловишь себя на том, что понятие «словесная дуэль» из нашего искусства ушло совсем. Трудно представить себе, чтобы в России сняли успешный разговорный фильм. Как это ни смешно, но первое и последнее, что приходит на ум, – «Неадекватные люди» Романа Каримова. Хотя в нем буквально изумляет количество несуразностей, связанных со слабым сценарием, все-таки хотя бы диалоги прописаны.

При этом действие, протекающее в четырех стенах, может увлекать и будоражить ничуть не меньше, чем все батальные и любовные сцены вместе взятые. «Резня» Романа Полански с четырьмя актерами – Кейт Уинслет, Кристофером Вальцем, Джоди Фостер и Джоном Рейли, снятая по пьесе Ясмины Реза, возвращает нас к тем временам, когда кино не боялось закрытых пространств, не боялось отсутствия массовки, глянца, крови и однополых пар. Вдруг оказалось, что четыре актера в одной комнате могут разыграть такую драматургически и режиссерски отточенную драму, явить такие чудеса актерско-ювелирного искусства, вывести на такие обобщения, что блуждание по кинематографу призраков квазикино вроде Тимура Бекмамбетова или Федора Бондарчука уже не кажется столь опасным. Впрочем, достоинства этой пьесы многие смогли оценить и до фильма Поланского – в Москве спектакль под названием «Бог резни» уже два года идет в «Современнике» в постановке Сергея Пускепалиса, и с большим успехом.

Потому что хороший режиссер снимет частную драму в одной комнате с четырьмя актерами, а получится высказывание на времена. Драма о выяснении отношений двух супружеских пар после драки их детей вырастает в насмешничанье над всем миром с его техническим прогрессом, подобием весомых дел, проблемами отцов и детей и тем большим кукишем, что готовится показать нам Господь Бог. А плохой режиссер снимет большую красивую драму из жизни коронованных особ и их глобальной любви – и выстрелит мимо вечности.

Екатерина Барабаш www.ng.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Первого сентября на фестивальном Лидо было жарко. И не только потому, что после небольших утренних тучек над Лагуной опять засветило солнце. Накануне на родину предков вернулась сама Мадонна.
Такого внимания к пресс-конференции вряд ли дождется Джордж Клуни или даже Колин Ферт. Да и предшествовавшие Мадонне Кейт Уинслет, Кристоф Вальц и Джон Си Райли остались далеко позади. Луиза Вероника Чикконе победила. Хотя, впрочем, никто друг с другом не соревновался.
Просто любопытно, как принимают настоящую американку дома… в Италии. А ведь Мадонна, к сожалению, даже язык предков по отцовской линии забыла. Внимательно слушала шепот переводчицы и объясняла прочим иностранным журналистам суть только что прозвучавшего иностранного вопроса: «Она меня спросила о том-то и о том-то»… Пресс-конференция затянулась. Да так, что раздать Мадонне автографы не дали, сразу увели в комнату для фотосета. Впрочем, и там знаменитая дива долго не задержалась.
Мне наконец-то удалось пообщаться с Виктором Косаковским (он объяснил, что на русском его фамилия пишется с одной «с», а на иностранном с двумя, во избежание путаницы, поскольку во многих иностранных городах и странах его обозвали бы «Козаковским», чего маэстро очень не хотелось бы»… Подробности, касающиеся перипетий с интервью и само интервью я выложу чуть позже. А также вы увидите галерею фотографий Виктора, который на самом деле очень любит родной Петербург и его липы, если бы не ужасная пыль.
Но вернусь к фестивалю. Дальше по плану были две дорожки (самих дорожек, конечно, было больше, но самых-самых две: фильм Carnage Романа Полански, который в Венецию не приехал и картина Мадонны W.E.). Но еще перед началом звездного показа с Кейт Уинслет и прочими американскими звездами публика уже интересовалась: «А когда здесь появится Мадонна? Сейчас?» Хотя для Кейт тоже старательно готовились плакаты и за автографами актрисы выстроилась большая очередь поклонников и поклонниц. Но вот отшумела дорожка фильма Полански. И мы остались сидеть в ожидании Мадонны. Кто с аперитивом спритц – наслаждаясь коктейлем и негромкой фестивальной музыкой, кто с ноутбуком – сразу обрабатывая фотографии Уинслет со товарищи. Кстати, к слову о музыке, это было «музсобрание произведений Мадонны». Видимо, по заказу самой певицы в преддверии ее появления на дорожке местные ди-джеи включили этот сет.
И вот на часах уже десять вечера. Но никакой Мадонны нет и в помине – коллега-фотограф рассказывает «страсти», что на последнем Берлинале девушку на морозе ожидали целый час. То ли красится долго, то ли цену себе набивает. Впрочем, что ее набивать. Ее и так все ценят и любят… В общем, опоздала Луиза Вероника в этот раз на полчаса. Появилась на дорожке в ярких очках – оправа в тон помады. Да это видно и на фотографиях. Коллеги поделились со мной объективом – посему наблюдайте любопытные фото.
После дорожки коллеги-фотографы отправились по домам, мне же предстояло посмотреть фильм главной виновницы вчерашнего дня. После дорожки захожу внутрь фестивального дворца и гордо показываю охранникам свою вторую (вернее, первую) аккредитацию – daily. И меня пропускают на свободные места. В случае с Мадонной мест практически не было, но я одно все же нашла. Такого столпотворения давно не видела. Большую часть времени люди стояли и аплодировали. Из толпы то и дело вырывались крики: «Ti amo, Madonna!» («Я люблю тебя, Мадонна!») А певица им с улыбкой внимала. Сопровождающие ее актеры и актрисы, тоже, между прочим, далеко не последнего эшелона, не отставали от своего режиссера. Так, в Венецию поддержать фильм (в русском переводе «МЫ. Верим в любовь») прилетели Натали Дормер, игравшая с ныне покойным Хитом Леджером в «Казанове», Эбби Корниш, Джеймс Д’Арси и другие.
Итак, аплодисменты, овации, возгласы восхищения. И сам фильм, от которого, честно сказать, я осталась в полном восторге. Это историческое действо переплетено с нашим временем и наполнено недосказанностями, чувственностью и болью. Ты действительно понимаешь, что инициалы W.E. – ключ к какой-то тайне. Возможно к той, что люди называют любовью. Мадонна посвятила картине три года своей жизни – она горела ей, изучала историю любви между принцем, а затем и королем Великобритании Эдвардом VIII и американкой Уоллис Симпсон.
Королем, который отрекся от престола ради своей возлюбленной. Да уж, точно, мы верим в любовь. И Мадонна, похоже, тоже. И не важно, между кем и кем эта любовь возникает, как певица заявила на пресс-конференции.

Анна Симоянова www.metronews.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Еще один звездный режиссер в программе (к счастью — внеконкурсной) — Мадонна, автор картины W.E. Название — аббревиатура имен Уоллис Симпсон и принца Эдварда, самых скандальных любовников европейской истории (ради разведенной американки наследник британской короны отрекся от престола). Фильм Мадонны выглядит полемикой с недавним оскаровским хитом «Король говорит!», в котором Эдвард и Уоллис были представлены злодеями на фоне героических усилий Георга по преодолению заикания. В W.E. режиссер уверенно берет сторону возлюбленных; история реальной Уоллис рифмуется с историей Уоллис вымышленной — бывшей работницы Sotheby’s, которая одержима знаменитой тезкой и маниакально посещает предаукционную выставку ее вещей. В целом этот фильм — антология пошлостей (эротическая сцена на разбросанных по постели розах, но в нижнем белье; аристократы 1930-х, танцующие под современную музыку — не очень удачная находка, раздражавшая еще в «Марии-Антуанетте» Софии Копполы). Картина наверняка понравится зрителю: как и «Король говорит!», работа Мадонны эксплуатирует плебейский интерес к частной жизни королевских особ, наглядно демонстрируя, как у романтических особ из низов формируется идентификация с верхушкой социальной пирамиды. Забавно, что W.E. немного похож на «Холостяка», дебютный фильм дизайнера Тома Форда (только гораздо хуже) — два года назад именно за эту картину получил венецианский приз Колин Ферт, будущий заикающийся король.

Мария Кувшинова www.openspace.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Картина Мадонны «МЫ. Верим в любовь» (W.E.) — это попытка разобраться в любовной истории короля Англии Эдуарда, который отказался от престола ради женитьбы на дважды разведённой американке. Об этом скандале много всего написано и рассказано. Мы недавно видели одну из версий истории в фильме «Король говорит!» (The King’s Speech).

Но Мадонна впервые решила рассмотреть всю интригу с точки зрения самой американки. На самом деле, американок и любовных историй в фильме две. Первая — это та самая Уолли, которая окрутила Эдуарда, а вторая — тоже Уолли, только живёт она в наши дни и одержима своей тёзкой.

Две сюжетные линии развиваются параллельно, и Мадонна ко второй половине фильма начинает с ними справляться. Она — режиссёр пока неопытный, и ей это простительно. Нужно только потерпеть полчасика невнятности, а потом всё станет понятно. Это мы к тому, что на венецианском показе картины после первых десяти минут многие в возмущении убежали из зала, а поступать так не всегда правильно.

Мадонна высказалась в этом фильме о нелёгкой женской судьбе: живёшь с мужем, а он тебя бьёт (избиения женщин показаны с особым смаком), не любит, изменяет, не хочет от тебя детей и, вообще, плевать на тебя хотел.

В такой ситуации куда хочешь убежишь — хоть к принцу, хоть к русскому охраннику. Этот охранник, кстати, подан очень натурально, хотя над его русским языком остаётся только хохотать. Такой романтичный в душе дуболом, который, если что, может и голый зад в камеру показать (если можно было бы предположить, что Мадонна видела наш российский «Самый лучший фильм», этот кадр вполне читался бы как цитата).

Одно из важных достоинств фильма для женской аудитории составляют наряды и драгоценности, которые обе Уолли с удовольствием примеряют и носят в кадре. Чувствуется, что фильм снимала женщина, которая знает в этом толк.

Сергей Сычёв www.filmpro.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Строже всех подошла к оценке фильма и режиссуры британская газета Guardian, которая присудила фильму одну звезду из пяти возможных. «Это чрезвычайно глупый, нелепый, смертельно неправильный фильм. Он даже смешнее, чем могла рассчитывать госпожа Чикконе. Картина похожа на индюка, который мнит себя павлином», - сделал заключение обозреватель газеты Ксан Брукс.

Другие критики и обозреватели оказались чуть более вежливыми, правда это не повлияло на общую оценку. Кое-кто даже посоветовал Мадонне «отречься» от режиссуры.

Тодд Маккарти из издания Hollywood Reporter написал: «Возможно, в этом есть что-то приятное для глаза и для уха, но для души – ничего».

Марк Адамс из Screen Daily оказался самым снисходительным: «Мадонна бьет по высоким целям – любовь, слава, разочарование. Она не всегда попадает, но снято все это весьма профессионально».

Критик Daily Mail Баз Бемигбой справедливо замечает: «Многие будут ненавидеть этот фильм только за то, что его сняла Мадонна». Обозреватель продолжает: «Если бы люди могли забыть об этом, то даже получили бы удовольствие, по крайней мере, в некоторых эпизодах».

Daily Telegraph дает картине три звезды из пяти. Критик Дэвид Гриттен пишет, что фильм лучше, чем можно было ожидать. Но все равно, это странное варево. Это скорее глянец и гламур, чем артхаус. Кроме того, Гриттена раздражает в картине чересчур громкая музыка. www.culturavrn.ru

Отзыв Variety был следующим: "Удивительно слабая актерская игра и неправдоподобные диалоги, способные вызвать только смех. Если бы не шикарные костюмы и великолепные декорации, то картину можно было признать абсолютно бесполезной".

Издание Brooks назвало историческую драму «чрезвычайно глупым, претенциозным и плохо сделанным фильмом». А режиссерская работа Мадонны, по мнению критиков, «так бросается в глаза и так неуместна, что ее вообще нельзя назвать режиссурой».

The Independent кратко заявили, что «фильм «W.E.» - не шедевр».

The Times отметили, что фильм получился «неожиданно забавным», что, конечно, тоже сложно отнести к достоинствам.

Среди других эпитетов, которыми «наградили» фильм, звучали такие как «пустой», «проходной», «больше похожий на рекламу духов или музыкальное видео, чем на фильм», и многое другое. www.fashiontime.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора ... Самым же диким зрелищем из показанных в залах Палаццо дель Чинема остается мелодрама W.E. Режиссер-постановщик и сценарист Мадонна авторски интерпретировала историю любви Уоллис Симпсон и Эдуарда VIII. С американкой трудной судьбы, получившей в награду за страдания и целеустремленность настоящего принца, автор явно отождествляет себя - а чтобы никому не показалось мало, вводит и современную сюжетную линию, где сотрудница Sotheby's крутит роман с охраняющим оставшиеся от Уоллис артефакты охранником. Охранник русский, живет в лофте с роялем, читает Рильке, имеет латиноамериканскую внешность актера Оскара Айзека, имя Евгений (видимо, в честь друга певицы, солиста Gogol Bordello Гудзя), а в какой-то момент еще и наряжается в шотландский килт. В общем, если кому-то казалось, что Мадонна - мужик в юбке или баба с яйцами, то, посмотрев этот караван историй, он может убедиться в том, что никаких чужих первичных половых признаков у нее никогда не было и нет.

Ольга Шакина www.afisha.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора После начала показов 68-го Венецианского кинофестиваля стало ясно, что Джордж Клуни лучше снимает фильмы, чем играет в них, что русские кинематографисты не собираются разговаривать со всем миром в отличие от своих американских коллег, и что Мадонна, как не пыталась стать режиссером, так и осталась поп-звездой.

То ли вечная ирония судьбы, то ли законы менталитета: снимет американец фильм про внутренние проблемы своего, столь далекого от нас, государства, а смотреть его будет интересно всем без исключения. Напротив, поедет русский в кругосветное путешествие – а привезет оттуда путевой дневник, который никому, кроме соотечественников, не прочесть и не понять. Почему, спрашивается? Поди знай.

«Мартовские иды», открывавший Венецию-2011, напомнили подзабывшим, что Джордж Клуни – не только завидный холостяк, ценитель свиней и обаятельный мужчина с хорошим чувством юмора, но и прекрасный режиссер.
Лучше, чем актер (особенно это очевидно здесь, где персонаж самого Клуни – наиболее слабое звено). Но смотреть фильм стоит не только для того, чтобы оценить ремесленные навыки постановщика – недюжинной демонстрацией которых был его предыдущий, тоже обласканный и награжденный в Венеции фильм «Спокойной ночи и удачи».

«Мартовские иды» лишь формально – сатирический триллер о праймериз в штате Огайо, в ходе которых кандидат от демократов Моррис (его Клуни и играет) оказывается далеко не таким симпатягой, как о нем думают избиратели. Начинаясь с приятных шуток и милой джазовой музыки, постепенно фильм набирает обороты, превращаясь на глазах в напряженный довольно жуткий триллер. Молодой герой (впечатляющая роль Райана Гослинга – с другими актерами Клуни работает потрясающе) служит в предвыборном штабе Морриса и чуть не поддается на уговоры конкурентов перейти к ним; параллельно с этим он узнает неприятный секрет демократического кандидата и оказывается перед выбором – продать тайну или выторговать себе лучшие условия работы. Потрясает не сюжет – изобретательный, но не чуждый клише, а то, как режиссеру удается придать локальной истории универсальный масштаб, рассказав на примере американской избирательной системы о дьявольских искусах политики и власти.

Очевидно, это заложено в ДНК американских кинематографистов: снимая кино, они разговаривают со всем миром. Русские, даже самые одаренные, этого счастливого качества начисто лишены.

Вторым фильмом открытия Венецианского фестиваля стал «Да здравствуют антиподы», своеобразный документальный блокбастер Виктора Косаковского – признанной звезды неигрового кино. Масштабный замысел режиссера уникален: отыскав на земном шаре восемь точек-антиподов (расположенных в точности напротив друг друга), он поехал туда и попробовал отыскать хоть какие-то параллели, содержательные или визуальные, между Гавайями и Ботсваной, Шанхаем и аргентинской глубинкой, Испанией и Новой Зеландией, Патагонией и озером Байкал. Концепция оказалась слишком умозрительной, и пришлось обойтись параллелями чисто поэтического толка – сравнить вулканическую породу с кожей слона, а камень – с выброшенным на берег умирающим китом. Короче, получилось типичное русское поэтическое кино, с любованием красивыми ландшафтами и уплывающими вдаль облаками, с лирической закадровой музыкой и бессодержательными диалогами... Не вполне понятно, зачем было ездить так далеко? Для зрителей это все равно – чисто российская кинематографическая экзотика, в которой претензии на глобальность замысла так и не приводят к художественной или концептуальной универсальности.

Да, это безумно трудно – найти способ коммуникации, понятный для всех, но не банальный; стать всемирным художником поможет только талант.

Правда, в случае Романа Поланского и судьба помогла. Этот польский еврей, после эмиграции живший и снимавший в Британии, Франции и США, а после ареста в Швейцарии не афиширующий свое место жительства, – настоящий космополит. Как, кстати, и драматург Ясмина Реза, по чьей пьесе «Бог резни» Полански поставил свою новую, представленную в конкурсе Венеции, комедию «Резня»: эта дама, потомок иранских и венгерских евреев, живет и работает во Франции, а ставят ее драмы по всему миру («Бог Резни» шел и в московском «Современнике»). Затронутые там темы близки любому обитателю так называемого цивилизованного общества – что и позволило Поланскому без труда перенести действие из Парижа в Нью-Йорк.

Благополучная супружеская пара пришла в гости к другой благополучной супружеской паре: их дети подрались, один выбил другому зуб. Первичный контакт оборачивается неизбежным конфликтом. В ход идут оскорбления, а потом и кулаки; родители оказываются ничем не лучше детей. Уморительно смешная, снайперски точная, изумительно экономная (час двадцать в одном интерьере, в режиме реального времени) картина Поланского парадоксальна в высшем смысле: фильм о невозможности найти общий язык даже в простейшей бытовой ситуации как раз являет собой пример такого языка – поскольку архетипы, блестяще сыгранные Джоном С. Рейли, Кейт Уинслет, Кристофом Вальцем и Джоди Фостер, моментально узнаются. Печалит лишь то, что общность обнаруживается исключительно в ситуации войны, когда гуманизм и толерантность (а хоть бы и ненавистная всем политкорректность) отступают перед безжалостным Богом Резни.

Попытки искать позитив и проповедовать любовь в таком контексте, увы, обречены на осмеяние. Именно такую реакцию – заметим, заслуженную – встретил второй режиссерский опыт Мадонны под названием «МЫ: Верим в любовь». Статус гражданки мира, которую любят и привечают в Европе и Австралии, Индии и Китае, не помог ей овладеть незнакомой профессией. Проводя параллель между романом Эдуарда VIII c Уоллис Симпсон, ради которой английский монарх отрекся от престола, и аналогичной современной драмой, Мадонна падает в бездну вульгарных шаблонов, напоминающих то о латиноамериканских мыльных операх, то о продукции, которую студия Walt Disney снимает для старшеклассниц.

Будучи рекордсменкой по числу «Золотых малин» в актерской номинации, теперь Мадонна имеет все шансы попасть в новую категорию всех антипремий мира – режиссерскую.
Даже в такой родственной ей стихии, как киномузыка, поп-звезда села в лужу, перегрузив сентиментальную вампуку навязчивыми вальсами и гимнами. Единственная радость – участие в сюжете мужественного русского интеллектуала Евгения Колпакова (артист Оливер Айзек), работающего охранником в аукционном доме «Сотбис» и подставляющего плечо страдающей в несчастливом браке героине, что окончательно превращает зрелище в абсурдную комедию.

С другой стороны, именно такое представление о русских – брутальных, но нежных ценителях высокого искусства, виртуозно играющих на любых музыкальных инструментах и способных постичь неизведанные глубины женской души, - куда больше льстит национальному самолюбию, чем смазанный образ загадочных поэтов от кинематографа, который, иногда ненамеренно, пестуют на мировых фестивалях настоящие русские.

Антон Долин www.gazeta.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Итальянская пресса успела раскритиковать новый Мадонны "М. Ы. Верим в любовь", показанный во внеконкурсной программе 68-го Венецианского кинофестиваля. "Новый режиссерский опыт певицы оказался слезливым и неубедительным", - пишет итальянская газета "Corriere della serra".

Критики сходятся в том, что режиссерская манера Мадонны имеет больше минусов, чем плюсов. "Ее стиль - это сплошная передозировка, она пытается втиснуть в фильм сразу все - чувства, слезы, любовь, эпоху, а в результате получается слишком глянцево" - пишет итальянский кинопортал Film.it. Газета "Унита" назвала фильм "китчем".

Второй фильм поп-дивы рассказывает историю любви английского короля Эдварда и американской разведенной женщины с ребенком, из-за которой Эдвард отказался от трона. На пресс-конференцию по случаю премьеры фильма Мадонна пришла в маленьком черном платье и на вопрос журналистов, ради чего она смогла бы пожертвовать всем, ответила: "У меня уже все есть". Она также призналась, что мужья в ее жизни сыграли не самую большую роль: "Конечно, и Пенн, и Ричи мне дали много, но все-таки главного я добилась сама". После премьеры фильма "М. Ы. Верим в любовь" Мадонна устроила шумную вечеринку на 46-метровой яхте, стоящей на рейде в Венецианской лагуне неподалеку от площади Сан-Марко. www.interfax.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Когда в четверг в полдень я подошел к полуторатысячному залу "Дарсена", сразу стало ясно, какой фильм Венецианского фестиваля - самый главный: многослойная очередь журналистов тянулась на десятки метров. А невдалеке, у причала, за три часа до начала пресс-конференции уже собралась необозримая толпа операторов, профессиональных папарацци и фотографов-любителей - в ожидании прибытия суперзвезды.

Ждали Мадонну. А в зале "Дарсена" начинался первый просмотр ее фильма "W.E.", который на фестивале фигурирует во внеконкурсной программе, а у нас выйдет под названием "МЫ. Верим в любовь".

Картина снята на том же историческом материале, что и оскароносный фильм "Король говорит", но в центре внимания держит королевского брата, который отказался от трона во имя любви к светской львице Уоллис Симпсон. В печати уже промелькнули сообщения о том, что картина будет участвовать в гонке за "Оскаром" и имеет, мол, на то основания: получил же фильм "Король говорит" сразу несколько наград!

На пресс-конференции поп-дива заявила, что не променяет ни на какую любовь свой титул королевы попсы, - как это сделал герой ее фильма король Эдуард VIII. Мадонна была кокетлива: "Могла бы я оставить свой трон ради любви к мужчине или женщине? Думаю, я взяла бы обоих… а точнее, всех трех".

Фильм подтвердил старую истину: кино на самом деле отражает всего только личность автора, и не более того. Мадонна хотела сделать фильм о самоотреченной любви мужчины к женщине, а сделала о том единственном, что хорошо знает: о своей любви к гламуру. К роскоши, к обложкам модных журналов, к созданиям лучших ювелирных домов, к изделиям от Картье и Диора. Именно поэтому она и обратилась к истории королевской любви - такой материал позволял эффектно поиграть в ретро: благородно сдержанный блеск фамильного серебра, томный разлив симфоджазов, длинные платья, излом руки, густые декадентские тени на веках красавиц. Собственно, этот подробно показанный вещный мир властителей мира и стал главным предметом картины, внешне неотличимой от оживших обложек гламурных журналов. Формально это объясняется безудержной страстью Уоллис к атрибутам красивой жизни, но Мадонна эту страсть вполне разделяет, в чем и призналась журналистам: "Я симпатизирую Уоллис Симпсон, я даже идентифицирую себя с нею. Публичных людей часто сводят к связанной с ними атрибутике, а они - живые люди, и это я хотела показать в своем фильме".

Но именно с живыми людьми в фильме серьезные проблемы. Его персонажи безлики настолько, что их начинаешь путать. Такая безликость характерна для подиумов, по которым дефилируют живые вешалки для платьев - их задача быть обобщенно гламурными. Мадонна идентифицирует себя с Уоллис, с нею же идентифицирует себя другая героиня фильма, уже в наши дни исследующая историю давней любви - все себя с кем-то идентифицируют, отчего в картине не оказалось ни одной сколько-нибудь заметной индивидуальности.

Мадонна призналась, что этот проект состоялся при поддержке ее бывших мужей Гая Ритчи и Шона Пенна.

Напомню, что первая картина Мадонны "Грязь и мудрость" в 2008 году была показана на Берлинском фестивале, вызвала такой же ажиотаж и успешно провалилась.

Валерий Кичин www.rg.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Венецианский фестиваль, едва открывшись, задал бешеный темп премьерных просмотров и презентаций. Вслед за Джорджем Клуни на звездную дорожку вышли Кейт Уинслет и сама Мадонна.

Джордж Клуни связан с Италией недвижимостью, личной жизнью и пристрастием к Венецианскому фестивалю. Оно не угасло даже после того, как его фильм "Спокойной ночи и удачи" не получил здесь "Золотого льва", которого, как утверждают кулуарные сплетники, ему обещал директор Марко Мюллер. "Мартовские иды" вряд ли полностью исправят положение, но место для премьеры выбрано правильно. Сделанный в классической манере, фильм о моральном (точнее, аморальном) климате американской политики напоминает польское "кино морального беспокойства" 70-х годов прошлого века. Он оказался недостаточно американским, чтобы считаться большим достижением Голливуда, но в Европе (минус Россия) будет иметь определенный успех.

Его главная сюжетная линия — смерть девушки, втянутой в сексуальные отношения с циником—кандидатом в президенты (его играет сам Клуни) и склонным к идеализму пресс-секретарем (Райан Гослинг),— содержит в себе несколько драматургически туманных моментов, которые режиссеру пришлось прояснять на пресс-конференции. В частности, выяснилось, что переспать с девушкой определенного возраста в одном штате считается преступлением, в другом — вполне допустимо. На подвижности моральных критериев, дающей простор для демагогии, держатся и закон, и политика: так, герой Клуни с присущим ему обаянием легко объединяет избирателей по самым болезненным вопросам — от импортированных войн до однополых браков. Актера даже спросили, не хочет ли он сам возглавить Белый дом, на что последовали панегирик Обаме и заключение, что у каждого своя стезя.

Первый рабочий день фестиваля начался с показа "Резни" Романа Полански. Самое характерное в этом фильме, что его действие целиком замкнуто в пространстве одной квартиры. Можно было бы усмотреть здесь связь с недавним домашним заключением, в которое угодил режиссер, если бы герметичность не была отличительной чертой его лучших картин, начиная с "Ножа в воде", "Отвращения" и "Жильца". Оттуда же идет искусство саспенса, важное не только в драматическом, но и в комедийном формате.

Экранизация пьесы-бестселлера Ясмины Резы привела к появлению маленького звездного фильма в жанре ядовитого водевиля. Две супружеские пары выясняют отношения после того, как сын одной из них изрядно покалечил отпрыска другой. Детки появляются только в самом начале и в самом конце на общем плане — крупным, почти карикатурным даны портреты родителей. Одна пара (Кристоф Вальц—Кейт Уинслет) принадлежит к прогнившей бизнес-элите. Муж не расстается с мобильником и "делает профит", даже жуя пирожное, и хрюкает при этом, как свинья. Некоторые животные проявления свойственны и его гламурной супруге. Однако Полански не был бы собой, если бы не выделил почти столько же яда для изображения второй пары — интеллектуалов-леваков (Джон Си Рейлли и Джоди Фостер). Здесь явным вождем оказывается фанатичка-жена, вечно озабоченная голодом в Африке. Кульминацией столкновения двух миров становится фонтан блевотины, который изливается на лелеемые ею живописные альбомы Бэкона, Кокошки и Фуиджиты.

В том, что Клуни и тем более Полански не посрамят режиссерской профессии, можно было практически не сомневаться. Другое дело — Мадонна, второй раз вышедшая на тропу режиссуры после довольно посредственного дебюта трехлетней давности "Грязь и мудрость". "МЫ. Верим в любовь" (под таким названием фильм выйдет в России) — вполне романтическая медитация на тему любви и роли женщины в истории. Мистическим образом связуются и состыкуются судьбы двух Уоллис — знаменитой Симпсон, разбившей сердце Эдуарда Восьмого и заставившей его отречься от трона (Андреа Райсборо), и никому не ведомой молодой женщины с Манхэттена, ужасно несчастной в браке и помешанной на реликвиях своей ролевой модели (Эбби Корниш).

Мадонну-режиссера, даже если она в этом не особенно нуждается, стоит похвалить: она скроила крепкое женское кино, но получилось не хуже, чем у многих мужчин. Нам должно быть особенно приятно, что в новом фильме, как и в предыдущем, мега-звезда проявляет слабость к России. Причем представляет ее на сей раз не матершинник Гудзь из "Гоголь Борделло", а милейший Оскар Исаак, чей герой Евгений Колпаков, охранник аукциона Sotheby`s, спасает несчастную героиню, называет ее moja detka, развлекает игрой на фортепьяно и в итоге дарит ей ребенка. Один недостаток: забрасывает окурками пепельницу, но это оттого, что русский романтик еще не пришел в себя после смерти жены, кажется, от рук русской же мафии.

Андрей Плахов www.kommersant.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Суперзвезда представила в Венеции свою режиссерскую работу - фильм "W.E.”. Сказать, что он разочаровал, означало бы погрешить против истины. Никто и не ожидал от Мадонны гениальных открытий в кинорежиссуре. Совершенно ясно, что она готовит себе плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы. Ясно также и то, что снимала она сама, без посторонней помощи и консультаций с друзьями-режиссерами (среди них, между прочим, Гас Ван Сент) — иначе, возможно, не совершила бы все ошибки, которые только можно сделать в дебютном кино (хотя это и второй фильм Мадонны - первый, «Грязь и мудрость» был совсем низкобюджетным и самодеятельным). Картина очень затянута, чересчур полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное кружение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, буксует и вязнет, особенно в последней трети фильма. Понятно, тем не менее, что без боя Мадонна не сдастся, на критику, наверняка, только чихнет, а ее фильм легко окупит свой небольшой бюджет в 15 миллионов долларов (выглядит он, впрочем, на все 50 миллионов) и впереди у поп-дивы еще не один фильм. Если у нее не появятся другие увлечения - например, живопись или полеты в космос.

По жанру W.E. (название состоит из инициалов простой американской женщины Уоллис Симпсон и английского короля Эдварда VIII) — романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных женщин. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма Мадонны по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда она приобретает за 10 тысяч долларов ее перчатки, муж натурально избивает ее ногами.

Так же поступали и с самой Уоллис Симпсон (в первой сцене фильма ее голой выволакивают из ванны и избивают ногами). Участь женщины — страдание, уверяет Мадонна, снявшая стопроцентно женское кино. И хорошо еще, если это страдание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян — режиссер фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее, завершаются хэппи эндом. Эдвард (Джеймс Д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает настоящую любовь в объятиях охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».

- Все говорят, что Эдуард VIII совершил подвиг, отказавшись от английского трона, чтобы жениться на Уоллис Симпсон, - говорила Мадонна на пресс-конференции. - Меня тоже всегда потрясала эта история. Но никто не думал, через что пришлось пройти Уоллис — став знаменитостью, она потеряла свободу.

Певица явно идентифицируется со своей героиней — это видно по тому, какой грим она для нее выбирает. Неизвестно чем пленившая принца Уоллис Симпсон (Андреа Райсборо) напоминает Мадонну в тех видеоклипах, где она хочет казаться некрасивой и «странной». В одной из сцен, уже сделавшись герцогиней, ее героиня раскованно пляшет с лысой чернокожей красавицей, что регулярно происходит с Мадонной на ее шоу, но вряд ли имело место в биографии миссис Симпсон.

- Я не снимала историческое кино, хотя с моим соавтором мы перелопатили кучу материала. Это правдивая история любви, показанная моими глазами. Вот почему мне понадобилась современная сюжетная линия. До определенной степени я действительно идентифицируюсь со своей героиней: ее тоже вогнали в определенные рамки, и уже никто не воспринимает как живого человека. Но я хотела показать ее именно такой.

За камерой Мадонна явно не столь уверена в себе, как на пресс-конференции, где она бестрепетно управляла журналистами, отказавшись даже словом обмолвиться о своем новом альбоме. Зато много говорила о кино:

- Я любила кино всю жизнь и всегда держала в голове возможность самой оказаться по ту сторону кинокамеры. Недаром же я была замужем за Шоном Пенном и Гаем Ричи! И вообще, я считаю себя рассказчицей историй. Я рассказываю истории в своих песнях, а сейчас сделала это и в своем кино. Разница не такая уж и большая!

На вопрос, смогла бы она сама отказаться от трона поп-королевы ради любви, Мадонна, не моргнув глазом, отвечала:

- Думаю, что могла бы совместить и то, и другое, и третье!

Аппетит, как известно, приходит во время еды.

Стас Тыркин www.kp.ru