LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Днем первого сентября все, проходившие или проплывавшие мимо Дворца казино на острове Лидо, могли услышать вопли, испугавшие бы до смерти любого, кто не в курсе, что здесь сейчас проходит Венецианский кинофестиваль. Орали от восторга и возбуждения фотографы, допущенные до фотосессии Мадонны. Королева поп-сцены прибыла на Лидо в роли режиссера и в скромном черном шелковом платье стиля 1930-х годов. Именно в эту эпоху и разворачивается одна из двух главных линий ее нового фильма WE, показанного вне конкурса.

WE - это сокращенно «Уоллес Симпсон» и «Эдуард Восьмой». О том, что Мадонна снимает фильм об одной из главных любовных историй ХХ века, широкой публике стало известно как раз в тот момент, когда мир рукоплескал картине «Король говорит!». «Я шла на этот фильм в страшном волнении, - признается Мадонна. – И думала: я ведь снимаю кино о том же историческом периоде, кто же теперь его будет смотреть?!»

Между тем, самое интересное в фильме Мадонны (кроме, конечно, ее имени в графе «режиссер») - это именно появление в кадре Берти, Элизабет, Эдварда, Уоллес, и других персонажей, ставших, благодаря усилиям авторов «Короля», почти родными. Все акценты в WE расставлены с точностью до наоборот. Симпатии Мадонны целиком на стороне Уоллес и Эдварда. Но, отдавая себе отчет в том, что любой взгляд ни историю субъективен и претендовать на беспристрастный байопик нелепо, она вводит в фильм еще одну линию: обитательницы Манхэттена конца прошлого века. И мать, и бабка ее были зачарованы Уоллес Симпосон. И назвали девочку в четь своего кумира.

Этой Уоллес 28 лет, она замужем за преуспевающим психотерапевтом, не очень счастлива в браке и страстно хочет иметь детей. Одержимость историей своей знаменитой тезки передалась ей по наследству. И вот, она приходит на аукцион Сотбис, где продаются личные вещи Эдуарда и миссис Симпсон, и погружается в отдаленный от нее на полстолетия мир.

Фильм выстроен самым незамысловатым образом: взгляд Уоллес-2 падает на какой-то предмет (чашка, портсигар, скатерть, женская шелковая комбинация, etc) - и этот предмет, а вслед за ним и действие тут же перемещаются в эпоху Уоллес-1. По словам Мадонны, история миссис Симпосон и Эдуарда Восьмого взволновала ее давно, и она посвятила несколько подробнейшему ее исследованию в попытке понять: как мог мужчина отказаться от власти и трона ради любви. «А вы готовы были бы оставить свой «трон» ради любви к мужчине, или женщине?» - спросили Мадонну в Венеции. «Я думаю, что могу удержать возле себя и то, и другое», - ответила она. Но в данный момент ее явно больше волнует не трон на поп-сцене, а режиссерское кресло.

WE – искреннее, наивное, с большой тщательностью и размахом во всем, что касается костюмов и антуража, сделанное кино. Понять, почему директор фестиваля Марко Мюллер поставил его вне конкурса, не составляет труда. Приезд Мадонны на Лидо – крупнейшее событие, можно ли от такого отказываться? Но конкурс отдан профессионалам. И пока здесь демонстрируют высочайший уровень. Первым в соревнование вступил Джордж Клуни с «Мартовскими идами». Вторым – Роман Полански с фильмом «Резня» по популярной пьесе Ясмины Реза «Бог резни». Причем фильм снят в жанре, которого от Полански странно было бы ожидать. Это настоящая комедия нравов. Можно, конечно, сказать, что трагикомедия – но от этого картина не станет менее смешной.

Завязка идет на титрах: под музыку Александра Диспле (он был композитором и на «Мартовских идах») группа подростков играет на газоне в районе Бруклинского моста. Потом явно возникает какая-то ссора – слов мы не слышим, и даже не видим артикуляции: все происходит на общем плане, - и один мальчик бьет другого по лицу палкой. Во второй сцене мы уже встречаем «предков» подравшихся школьников: две благополучные семейные пары. По инициативе пострадавшей стороны (Джоди Фостер и Джон Рейлли), они обсуждают случившееся. «И вот Захар, вооружившись палкой», - записывает героиня Фостер. «Не вооружившись палкой, а с палкой в руках», - поправляет ее Кристоф Вальц. Он играет отца этого самого Захара-агрессора, а по совместительству – преуспевающего юриста. Мать Захара в исполнении Кэйт Уинслет – инвестиционный банкир. Героиня Фостер - писательница, озабоченная судьбами мира. Рейлли – играет торговца домашней утварью, на первый взгляд, всем довольного, добродушного дядьку.

Полтора часа фильма – и от «первого взгляда» не остается ничего. Обложка жизни двух преуспевающих представителей нью-йоркского среднего класса перевернута, а под ней – столько скелетов в шкафу, столько скрытого семейного неблагополучия, что остается только смеяться. Ясмин Реза говорит, что финал в пьесе был гораздо более мрачным. Любимый хомяк дочери из пострадавшего семейства все-таки погибает. У Полански этот зверек, вокруг которого в фильме строится масса уморительных диалогов, на финальных титрах пасется на траве рядом с уже мирно играющими мальчишками. Жизнь, конечно, сложна, но не надо ее драматизировать – тем более, в ней столько смешного.

По понятным причинам, режиссер, с которого не снято обвинение в совращении несовершеннолетней, снимал фильм не в Нью-Йрке, а в Париже. Настоящую бруклинскую квартиру выстроили в павильоне. Две недели потратили на репетиции. Причем в конце первой Полански потребовал от актеров, чтобы те выучили свои роли наизусть и больше не держали в руках сценарий. Потом было несколько прогонов - от начала к концу, без остановок. Так же, в последовательности эпизодов, снимался и фильм. Классическое триединство: места, времени, действия – соблюдено здесь неукоснительно.

В таких условиях актерам легко было бы сбиться на антрепризную, «жирную» манеру игры, перетягивание одеяла на себя. В «Резне» нет и намека на это. Как рассказала Кейт Уинслет, Полански и сам был удивлен, насколько эти большие голливудские звезды оказались способны к партнерству, к ансамблю, к тому, чтобы работать на общий результат. Определить, кто здесь лучше – Уинслет или Фостер – невозможно. Обе предстают блистательными клоунессами, и обе не щадят своего имиджа красивых женщин. Рейлли великолепен. А Кристоф Вальц вновь доказывает, что его недавнее попадание на актерский олимп – отнюдь не случайность.

Что же касается самого Полански, он – лучшее подтверждение теории Ларса фон Триера о том, что режиссура – одна из немногих профессий, в которых человек с возрастом лишь набирает. Полански уже 78. Но молодым за ним не угнаться.

Лариса Юсипова www.izvestia.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Разве не символично, например, то, что вторым фильмом открытия фестиваля выбран фильм великого русского режиссера Виктора Косаковского "Да здравствуют антиподы!"? Рассудим. Во-первых, это название можно считать девизом фестиваля. В одной лодке Гаррель, Сокуров, Полански, Мадонна, Кроненберг, Содерберг, Главоггер, Макэлви, Уайзмен, Пачино, Солондз, Панахи, Феррара и куча других режиссёров, слишком разных – на любой взгляд. Не все они в конкурсе, но это не принципиально, потому что речь идет о мировых премьерах. Хотя сам конкурс необычайно силен, и открывается он фильмом Клуни "Мартовские Иды" - политической драме весьма высокого качества.

Это, кстати, во-вторых, полный антипод работы Косаковского. Правда, фильм несколько уступает прошлой политической картине Клуни "Доброй ночи и удачи!" и похож больше на "Уолл-стрит" Оливера Стоуна. Тоже молодой да ранний талантливый парень втянут в игру "больших дядь", которые оставят его с носом, а он им ответит. Основные актерские бенефисы здесь у Филипа Сеймура Хоффмана и Пола Джаматти, а сам Клуни играет второстепенную роль кандидата в президенты США. Паренька исполняет Райан Гослинг – как всегда в подобных картинах, от него требуется быть лишь поводом для раскрытия "звездных" оппонентов, а не пытаться сыграть выше своих возможностей.
В-третьих, если продолжить параллель с "Антиподами", - известные кинематографисты пробуют себя в экспериментах. Тот же Косаковский, всегда специализировавшйся на камерных историях, снял настоящий блокбастер, самый дорогой российский документальный фильм в истории – 3 млн. долларов бюджета, собранного по всему миру. И самый красивый, пожалуй, - иногда до невыносимости. Косаковский сам же и оператор. Камера совершает невозможные пируэты, обоснованные сюжетно: у четырех точек земного шара, если их мысленно "проткнуть" через всю Землю, есть населенные людьми места. Итого восемь локаций, лишь одна из которых в России. И там, как у Кэрролла, люди ходят вверх ногами. С этим переворачиванием всего и вся и связана эстетика фильма – потрясающего, гениального, достойного отдельной статьи. Фильм куда сильнее клуниевского, но в конкурс его не включили. Может, побоялись, что конкурентов не найдется. Но и других сюрпризов тоже хватает. Скажем, Полански снял фильм "Резня" в стиле "Кто боится Вирджинии Вульф?", где высказал через героев все, что думает о фальшивой западной цивилизации. А Мадонна привезла сложнейшую историю "М.Ы. Верим в любовь" об американке, которой не дает покоя история ее соотечественницы, соблазнившей английского короля Эдварда, отказавшегося ради нее от престола. Две параллельные линии, перепутанная временная последовательность. Один из героев – русский охранник, который не меньше принц, чем какой-то там англичанин, а если что, так может и голый зад в камеру показать. Женщин у Мадонны бьют (по возможности, когда они беременны) мужья, не любят, не хотят детей и вообще изменяют эти мужья направо и налево. Короче, считает Мадонна, надо бросать и уходить к тому, кто любит, как это ни тяжело. Удивительно, что Мадонна сняла такой сложный, зрелый и внятный по высказыванию фильм. Уайзмана я не видел и в этот раз не увижу (единственный показ был во время пресс-конференции Клуни), но на постере фильма - стриптизерши… Посмотрим, какие еще будут сюрпризы.
В-четвертых, русский режиссер в открытии конкурса – это обозначение нашего присутствия в Венеции. Еще в конкурсе Сокуров, а в других программах Никонова с "Портретом в сумерках" - скандалом "Кинотавра", Герман-мл. с короткометражкой "Из Токио", да еще ретроспектива Артура Пелешяна.
В-пятых, аргентинские герои Косаковского ничего не знают о мире. То же и на Венецианском кинофестивале. Кого из фестивальщиков о чем не спроси, все отвечают либо "не знаю", либо врут что-нибудь наугад. Бардак страшный. Пресс-служба просто до удивительного безалаберна. И вообще, лично мне кажется, что итальянцы к своему фестивалю относятся довольно наплевательски, и держится он на энтузиастах, вроде своего директора Марко Мюллера, который в этот раз собрал в Венеции едва ли не лучшую (по именам, по крайней мере) из вообразимых коллекцию фильмов.
Но какие фильмы! И какие люди их представляют! Это вам не ММКФ, где кино в два раза больше, а гости почти все неизвестные. Вчера я своими глазами видел Клуни и Аронофски, сегодня – Мадонну и Уинслет, завтра увижу Кроненберга, Хейнса, Гарреля. Достаточно просто представить себе это – и уже плюешь на сверхъестественно дорогие венецианский общепит, гостиницы, водный транспорт и все организационные трудности, включающие перманентное отсутствие Интернета там, где он жизненно необходим. В самом красивом городе на Земле проходит фестиваль, куда лучшие кинематографисты мира привезли свои фильмы. И от этой мысли как-то радостно.

Сергей Сычев www.interfax.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора

Sticky & Sweet Tour. Песни Мадонны всегда лучше усваивались в сопровождении картинки. Тем более что её музыка с каждым альбомом становится всё прозаичнее, а концерты - барочнее.
На этом диске-концертнике богиня сценического фитнеса демонстрирует, что настоящие хиты не стареют. Ну и правда, кто кроме неё осмелился бы спеть Like a Virgin в пятьдесят лет?

Журнал «Tatler» (Россия) №6, июнь 2010 www.tatler.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Madonna «Sticky And Sweet Tour»
Автор: Борис Даль

"Rolling Stone", №71

Warner Bros / ***1/2

Четыре дня в Буэнос-Айресе, которые Мадонна провела в компании танцоров, геев, гениального оператора, а также уроженца Оренбурга Саши Колпакова

Связи Мадонны с цыганами советской закалки после «Грязных прелестей» с участием Жени Гудзя и «Sticky And Sweet Tour», где объявилось The Kolpakov Trio во главе с бывшим фигурантом труппы театра «Ромен» Сашей Колпаковым, достигли фантасмагорической крепости. Мало того - фильм-концерт в Буэнос-Айресе снимал еще один представитель экзотической страны, иранец с французским паспортом Дариус Хонджи («Эвита», «Деликатесы», «Мои черничные ночи»). В такой разношерстной компании, да еще и перед фан-зоной, заполненной отборными аргентинскими геями, Мадонна чувствовала себя царицей мира. Блистательно снятый концерт с бесконечной ротацией имиджей и видеоарта на гигантских экранах (расписывать не стоит - лучше один раз увидеть своими глазами) - это только часть DVD «Sticky And Sweet Tour». Примерно половина обаяния концертных фильмов Мадонны - это съемка певицы за кулисами; здесь она напутствует дуреющих от ее приветствий танцоров и демонстративно выговаривает участнику шоу Фаррелу Уильямсу. Что касается музыкальной составляющей фильма, то здесь все не так весело и бравурно: затянувшийся электродиско-период в карьере Мадонны портит многие ее старые песни, причем новые миксы гигантские плазменные панели явно не украшают. www.rollingstone.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Одним из самых заметных видеорелизов прошлого месяца стал, безусловно, «Sticky & Sweet Tour» Мадонны. Причем, впервые видеозапись выступления «королевы поп-музыки» вышла не только на DVD, но и на Blu-ray. Мы решили пристально изучить BD-издание и, конечно, само шоу. В какой форме находится певица? Удался ли диск? И принципиально ли в данном случае высокое разрешение? На эти вопросы вы обязательно получите ответы, но прежде советуем вам ознакомиться с нашей недавней статьей про аудиопараллель данного релиза. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
DVD "Sticky & Sweet Tour" выпущен по следам одноименного турне Мадонны в поддержку альбома "Hard Candy". На диске зафиксированы концерты 2008 года, преимущественно американские. То есть радость гастрольной труппы по поводу избрания Барака Обамы президентом там есть, а специального номера в память о Майкле Джексоне еще нет. Нет и съемок из Санкт-Петербурга, где Мадонна выступила в августе 2009 года. Основа DVD — концерт в Буэнос-Айресе. Соответственно самые трогательные кадры — те, где Мадонна исполняет номера из мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера "Эвита", в особенности, конечно, впечатляет "Don`t Cry For Me, Argentina". Для российского зрителя этот блок интересен тем, что он вписан в "цыганскую" часть шоу. После триумфального исполнения на стадионе Уэмбли песни "Pala Tute" в компании Gogol Bordello Мадонна решила взять с собой в турне настоящих цыган — московское "Колпаков трио". Вряд ли кто-либо из российских музыкантов, не относящихся к академическому жанру, когда-либо получал такую аудиторию; даже t.A.T.u. далеко до такого масштаба. Цыганское отделение шоу Мадонны, несомненно, самый его щемящий фрагмент. В остальном это чудеса технологий и упражнения на выносливость. Находясь на сцене, женщина 1958 года рождения, кажется, не останавливается вообще. "Sticky & Sweet Tour" — концертное видео, не оставляющее сомнений в том, что танцевать и петь одновременно невозможно, и вокал — наименьший из талантов Мадонны. Не нужно быть профессионалом, чтобы различить, где она поет сама, где накладывает голос на "плюсовую" фонограмму, а где за нее работают компьютер и бэк-вокалистки. В некоторых номерах постпродакшен, кажется, отменен напрочь, например, в гитарной версии хита "Hung Up" создатели фильма словно нарочно оставили "грязный" вокал и гаражный звук. Для тех, кому на концертах "Sticky & Sweet Tour" полюбились, прежде всего, переработки знакомых песен, к DVD приложен CD с ремиксами, изготовленными для турне. Правда, для диджейских сетов они не годятся — слишком шумит толпа.

Борис Барабанов www.kommersant.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Трагически неполная коллекция клипов главной видеоартистки ХХ века

Усталая блондинка тащит чемодан мимо открытых дверей гостиничных номеров с разодетыми молодыми людьми и строгими девушками в накладных усах. Проход Мадонны из клипа Жан-Батиста Мондино «Justify My Love» отражает ее видеокарьеру: из великих мастеров ей не удалось поработать только с Мишелем Гондри.
Все остальные на месте: ролики Йонаса Экерлунда («Music»), Криса Каннингема («Frozen»), Марка Романека («Bedtime Story») и других едва помещаются на двух дисках.
Странным образом в подборку не попали этапные для 90‑х «Bad Girl» Дэвида Финчера и «Fever» Стефана Седнауи - в угоду портретам королевы танцпола эпохи ее жутковатой осени. www.rollingstone.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
... В завершение нашего сентябрьского CD-обозрения мы решили рассказать вам о новом альбоме Мадонны Celebration. И, безусловно, он был бы первым в нашей подборке, если бы не тот факт, что по сути это никакой не новый альбом, а просто сборник лучших хитов, дополненных двумя новыми песнями (об одной из которых, к тому же, мы с вами уже говорили месяц назад). Celebration вышел в двух вариантах: на одном CD (из новых треков там только Celebration) и на двух CD (здесь также добавлена песня Revolver). Помимо этого, при заказе Deluxe-версии в iTunes Store вы получите третью прежде не звучавшую песню - It's So Cool. Следовательно, главный вопрос - заслуживают ли Revolver и It's So Cool того, чтобы ради них тратиться на самую дорогую версию издания?

Ответить на такие вопросы всегда непросто, все-таки у всех разные критерии целесообразности: фанат готов приобрести самую супер-делюксовую версию ради одного-единственного ремикса или невразумительного би-сайда, а простой меломан и на сингл-то может поскупиться. Но в данном случае скупиться не стоит. Все три новых песни - безупречные поп-треки: модные, стильные, заводные... И если Revolver (созданный и спетый с рэппером Лил Уэйном) - прямое продолжение альбома Hard Candy (где, напомним, Мадонна пела с Тимбалэндом и Канье Уэстом), то Celebration и It's So Cool - просто классные танцевальные композиции, универсальные и практически неустаревающие (как, например, Hung Up из Confessions On A Dance Floor).

Сергей Уваров www.digitlife.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора То, что самая революционная часть наследия Мадонны - это ее скандалезные турне, и так всем понятно. Интересно, что чем дальше нержавеющая Луиза движется вглубь своей мускулистой вечной молодости, тем радикальнее и напыщеннее становятся ее шоу. И если раньше верховную поп-жрицу интересовал чистый провокационный fun и приключения высокой моды, то теперь постбальзаковская акробатика сопровождается брутальными идеологическими месседжами в духе Боно-лайт. Выглядит это все презабавно: на место кощунственных распятий и конических бра от Готье заступили открытые обращения к Папе Римскому (в качестве интродукции к «Like A Virgin»!) и шизополитические коллажи с участием Гитлера, президента Мугабе и Джона Маккейна. Все это, впрочем, не сильно отвлекает от главного цимеса «Sticky & Sweet Tour», а именно: данное шоу есть не что иное, как
романтизированная ретроспектива основных стилистических превращений Мадонны. Четыре акта возрастного «липко-сладкого» сет-листа четко отсылают к конкретным периодам жизни и творчества каббалистки - безо всякой хронологии. Акт первый: барочные поп-изыски начала 90‑х. Акт второй: олдскульный дискотечный Нью-Йорк середины 80‑х (это фактически трибьют трагическому арт-герою того времени - умершему от СПИДа Киту Хэрингу). Акт третий: дэнс-эксперименты периода «Ray Of Light» и «Music». Акт четвертый: текущее урбанистическое r'n'b-перерождение. Все включено, а значит, стоит ждать запрещенных приемов: видеодуэтов с Фарреллом, Канье Уэстом, Бритни и Джастином, цитаций из Eurythmics, Библии, Корана и Талмуда, «La Isla Bonita» в сопровождении украинских цыган «Колпаков-трио». И это только для затравки, чтобы не портить впечатления от просмотра. Хочется верить, что Александрийский столп не пострадает: с фаллической символикой у Мадонны до сих пор все в порядке. www.rollingstone.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Если бы рядом с российским шоу-бизнесом существовали не только безумные папарацци, но и настоящая журналистика расследований, то предыдущий приезд Мадонны в Россию стал бы темой не одной, а нескольких книжек. Это был практически детективный сюжет: "московские" против "питерских", батальные сцены на Воробьевых горах, в Тушине и на Большой спортивной арене "Лужников", черный пиар про готовую обрушиться во время концерта крышу стадиона, поддельные билеты, сети интернет-спекулянтов, угрозы семье певицы, террористы, хоругвеносцы. Для всего этого нужен был новый Юлиан Семенов, не меньше. Однако русский зритель снесет все. Ни одного случая судебного разбирательства с устроителями того концерта нам не известно. Для сравнения: в прошлом сентябре, открывая свое нынешнее европейское турне, Мадонна начала концерт на стадионе Уэмбли с часовым опозданием, в итоге тысячи зрителей опоздали на метро, а наутро многие подали на певицу в суд.

Нынешние российские гастроли Мадонны готовились с гораздо более низким накалом страстей. Не то чтобы обошлось совсем без информационной щекотки. Больше всего, как всегда в случае с зарубежными привозами на Дворцовую площадь, старался Михаил Пиотровский. Директор Эрмитажа один заменяет целое пиар-агентство. Когда на Дворцовую едут рокеры, в Эрмитаже беспокоятся о сохранности древних экспонатов и просят не давить звуком. В случае с Мадонной из запасников вытаскивают запылившийся стереотип о поющей шлюхе, для которой нет ничего святого. Еще в апреле господин Пиотровский напомнил публике, что во время исполнения песни "Live To Tell" певица появлялась распятой на кресте, а это не слишком рифмуется с ангелом и крестом на Александрийской колонне. Православная церковь, конечно, разделила обеспокоенность руководителя музея, не потрудившись заглянуть в сет-лист тура: "Live To Tell" в нем нет.

Тогда, в апреле, вообще казалось, что афиши Мадонны писаны вилами по воде: сообщалось, что проведение концерта не было согласовано с городским комитетом по культуре. Однако концерт уже совсем скоро, и почти все билеты проданы. Если и остается какая-то неподконтрольная организаторам деталь, то это наши доблестные витязи, у которых на эту дату приходится День воздушно-десантных войск. Руководители организации "Афганвет" даже отдельно пообещали, что десантники "не будут мешать выступлению певицы". Но сердцу не прикажешь, особенно если оно под тельняшкой. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Следуя традиционной логике именитых зарубежных гастролеров, выступив в Москве, Мадонна теперь едет покорять Петербург, где 2 августа состоится ее шоу.

Причем если три года назад в столице ее не пустили на Воробьевы горы, то питерцы вполне охотно предоставили поп-певице свою главную площадь (не без некоторого ворчания Пиотровского).

Достижения Мадонны в сфере шоу-бизнеса столь же умопомрачительны, сколь спорны бывают художественные достоинства ее творчества. Ее карьера ясно показывает, что железная деловая хватка и жажда победы - это 90, а то и больше процентов успеха. А еще она сделала фатальное открытие в поп-музыке, доказав, что музыка в этом словосочетании дело второстепенное. И ладно бы, если бы одна Мадонна всласть эксплуатировала этот коктейль из дискотечного бита и одного-двух цепляющих тактов, но она поделилась патентом с эпигонами, открыв своего рода ящик Пандоры.

Последний альбом Мадонны "Hard Candy" (2008) явно не из ряда самых удачных работ артистки. Впрочем, тех, кто идет на ее концерт, вряд ли должны волновать такие мелочи, как подробности последнего альбома Мадонны, тем более что он уже одиннадцатый по счету. Для идущих на концерт важно то, что Мадонна, как это называется, "делает шоу". Потому что если она не будет "делать шоу" - то это уже не Мадонна. Не хотелось бы упоминать недавние гастроли Бритни Спирс, но... разница в том, что Мадонна гарантированно "сделает шоу". Оно может быть аморальным, оскорбляющим религиозные чувства, вызывающим недоумение, но эта шоу-машина будет работать без сбоев при любой погоде. Потому что шоу - это бизнес, а бизнес - это бизнес. И саму певицу нередко сравнивают с идеально функционирующим механизмом. О глубоких душевных переживаниях и прочих тонкостях тут говорить неуместно, ведь главное здесь - масштаб аттракциона. Кстати, о масштабах: нынешний тур Мадонны ("Sticky & Sweet Tour") признан самым прибыльным туром среди поп-звезд. www.trud.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Концерт Мадонны на Дворцовой площади Санкт-Петербурга 2 августа и сопровождающие его скандалы в очередной раз породили в России дискуссию о том, что такое низкая культура и чем она отличается от высокой?

Дискуссия о том, в каких отношениях находится Мадонна с высокой культурой, была спровоцирована в тот момент, когда Мадонна Луиза Чикконе сократила свое сценическое имя до первого из данных при рождении. В случае концерта на Дворцовой площади "высокое" в лице Эрмитажа и "низкое" в лице Мадонны входят в самое тесное соприкосновение. Еще с прошлого приезда певицы в Россию мы привыкли, что ее гастроли сопровождает скандал. Но скандал 2006 года имел под собой прежде всего организационную основу — менялись организаторы, менялось место проведения концерта, билеты обменивались на другие, в итоге первый визит главной поп-певицы планеты не собрал аншлаг и, по сути, провалился. Вот это я понимаю — скандал. Теперь организацией ее гастролей занимается одна из самых стабильных концертных компаний Питера, проведшая на Дворцовой уже не одно крупное мероприятие, билеты продаются отлично, и вялые колебания информационного поля воспринимаются как не слишком навязчивый пиар. Ну, пожурил певицу директор Эрмитажа Михаил Пиотровский за громкий звук и вульгарное обращение с христианской символикой, ну подпела ему православная общественность. Но концерт никто не отменил и не перенес. И даже десантники, которые в этот же день будут отмечать на улицах культурной столицы свой традиционный праздник, для организаторов не помеха.

Но картина в целом все равно не дает покоя культурологам и философам, склонным к глобальным обобщениям и широким мазкам. Как ни крути, а тетка, поющая в трусах на фоне культурной святыни, это, конечно, факт. И как тут не посетовать на то, что "рок-культура измельчала, попав в колесо потребительского общества", а "о братьях Джонас New York Times говорит чаще, чем об исполнителях Шопена", как сказал в "Огоньке" (N 9) философ Борис Парамонов. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонна въезжает на сцену на троне. Именно так делают ­поп-звезды ее ранга. Впрочем, людно ли в этом ранге? Кто-то говорил, что со смертью Майкла Джексона она и вовсе осталась ­такая одна; и все согласились, что с ее стороны было широким жестом включить в концерт маленький номер в память о Джексоне. И дело не только в том, чтобы — против правил — впустить в свою вселенную чужого монарха. Ради него был нарушен Обычный Сценарий — а это для Мадонны кое-что да значит. Дело в том, что Мадонна не любит импровизаций. ­Совсем. Импровизация для нее — опасный и вредный сбой. Ее жизнь идет по расписанию, которое не меняется годами. Ее концерт — это надежная машина. Каждое движение выверено и отполировано, каждая секунда учтена. На сцене она делает только то, что отрепетировала заранее, и в этом корень ее успеха. Она не великая вокалистка, но она солдат и трудоголик. Ей всегда были противны раздолбаи. Даже Жан-Мишель Баскиа; это, кстати, показательная история. Баскиа был первой знаменитостью в Мадоннином донжуанском списке в те времена, когда сама она еще никем не была; она пела в Нью-Йорке по клубам, искала связей и зубами вгрызалась в богемную среду. Она страшно гордилась знакомством, но быстро перегорела: Баскиа был торчок и, что еще хуже, совершенно неорганизованный тип. Он постоянно опаздывал на встречи.

Мадоннина буйная юность общеизвестна, и между тем она никогда не дружила с саморазрушением. Ни тогда, когда занималась современным танцем и шлялась по гей-барам, ни даже позже, когда барабанила в рок-группе, жрала экстази и спала среди тараканов. Это был просто антураж. После концерта она не шла бузить, а отправлялась спать, чтобы со свежими силами бегать по рекорд-лейблам. Мадонна всегда встраивалась в богемную жизнь, но умудрялась держать ее в нужном для карьеры русле. Кстати, историю о том, как Мадонна впервые приехала в Нью-Йорк — 35 долларов в кармане и пойти не к кому, — она просто придумала. Если верить свидетельству ее брата Кристофера Чикконе, проработавшего с ней не один десяток лет, деньги у Мадонны тогда были, да и друзей в Нью-Йорке жило много, и многие ей помогали. Но для Мадонны важна легенда, согласно которой она всего достигла сама. Тех, кто поддерживал ее в разное время, она затем вычеркивала, вырезала при монтаже, сбрасывала, как балласт. Просто никто не выдерживал ее скоростей. Мадонна всегда была паровозом, со свистом взрезающим километры. Именно это, а не сами песни и танцы завораживает в ней больше всего. Именно на это стоит купить билет. Напруженные мышцы, горящие глаза, раздувающиеся ноздри и реки пота — она все тот же монстр, не знающий усталости, не знающий поражений. Этот поезд устремлен вперед, и ему нет никакого дела до того, что он давно, давно уже прибыл.

Мария Шульруфер www.afisha.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
В рамках I Киевского международного кинофестиваля, завершившего на днях свою работу, прошли два показа документального фильма «Я есть, потому что мы есть» (I Am Because We Are), сценаристом и продюсером которого выступила Мадонна. Все мы хорошо помним скандальную историю с усыновлением африканского ребенка, именно после этих событий королева поп-музыки и решила снять социальное кино о проблемах Малави, страны с красивейшими живописными пейзажами и наибольшей в мире смертностью от СПИДа.

Про СПИД снято невероятное количество как художественных, так и документальных фильмов, поэтому в сюжетном плане картина Мадонны не сказала и не показала зрителю ничего нового. Многие, наверное, думают, что об этой проблеме столько сказано и пересказано, что она больше не нуждается в иллюстрации. Социальное кино, призванное вызвать у зрителя жалость, сострадание, желание помочь, часто не вызывает каких-либо эмоций, так как его актуальность теряет свою силу рядом с будничными проблемами каждого отдельного человека. Ведь даже самые глобальные катастрофы, самые масштабные трагедии, происходящие изо дня в день, но где-то очень далеко, в другом земном полушарии, теряют всякий смысл и весь свой ужас в сравнении с личными горестями каждого из нас. Когда же находятся люди, которые ставят общественные ценности выше собственного благополучия, мы уверенны, что они пиарятся и просто играют на публику. И во многих случаях это действительно так. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Известный музыковед, в свойственной только ему манере,
сравнил последние альбомы Мадонны и Милен Фармер. www.toppop.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
В августе этого года главной мировой поп-звезде Мадонне исполняется 50 лет, но, в отличие от многих своих ровестниц, певица не паникует и не собирается на пенсию – даже наоборот, проявляет максимальную активность. В феврале она удачно дебютировала в качестве кинорежиссера, представив на Берлинском фестивале свой фильм «Грязь и мудрость», в марте вышел новый сингл 4 minutes, а имя Мадонны было включено в Зал славы рок-н-ролла, в апреле на прилавках магазинов, наконец, появился 11-й студийный альбом Мадонны Hard Candy, апрель и май ознаменовались промо-туром в поддержку Hard Candy и премьерой документального фильма Мадонны We Because We Are на Каннском кинофестивале, в июне же в теле- и радиоэфирах была запущена в ротацию еще одна песня из нового альбома – Give It To Me.

Российским поклонникам певицы июнь тоже принес приятный подарок: в продаже появилось коллекционное издание Hard Candy. Надо сказать, Warner Music работает в России из рук вон плохо, благодаря чему стандартное издание лонгплея до нас доехало лишь месяц спустя после западного релиза, а сингла 4 minutes россияне так и не видели. Задержка с Collector’s Limited Edition оказалась вообще неприличной – почти два месяца! Но, слава Богу, теперь этот бокс у нас. Так что самое время распробовать на вкус «Леденец» Мадонны и оценить его дорогостоящий «фантик»! Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонне Луизе Чикконе этим летом исполнится пятьдесят. По нынешним временам не возраст: столетие назад она считалась бы почти старухой, в год своего рождения - по меньшей мере пожилой, сейчас же - зрелая женщина, не более того.

Такова великая сила прогресса, и нельзя отрицать, что сама Мадонна - неотъемлемая часть, один из незаменимых маховиков процесса движения к беспощадно-светлому будущему без болезней, без старости, без сомнений. Есть, конечно, какая-то ирония в том, что мечты футуристов в конце концов подхватили поп-дивы и телеведущие, но бытие, видимо, действительно, как учили основоположники, определяет сознание.

Вспомним: еще десяток лет назад мир посмеивался над танцевальными экзерсисами Шер - альбом, безусловно, стал хитом, но воспринимался все же с некоторой иронией. Шер тогда была лишь на два года старше нынешней мисс Ритчи. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Певица Мадонна - неутомимая развлекательная машина, женщина-индустрия. Чем дальше, тем это очевиднее. Лет 10 назад складывалось впечатление, что она собирается отойти от сугубо увеселительного жанра и заняться более взрослой и серьезной музыкой. Но как бы не так. В начале века Мадонна с удвоенной энергией двинулась в дискотечную стихию.

И вот продолжение дискотеки - новый альбом Мадонны "Hard Candy". Хотелось было сказать, что по обложке ясно, что это за альбом, но это не совсем так. С одной стороны, он совсем не провокационный, с другой - даже не лишен философии. Беда "Hard Candy" в том, что он звучит слишком уж предсказуемо. Ходили слухи, что он будет арэнбишным, и вот вам стопроцентная арэнбия с небольшими диско-штрихами. Мастера звука, привлеченные Мадонной (Тимбалэнд, Фаррелл Уильямс и др.), потоптавшись, не придумали ничего феерического. Так могла бы звучать и какая-нибудь другая певица.
Сравнения с "Confessions On A Dancefloor" не в пользу свежего альбома. Мадонна не устанавливает новой моды, а следует за уже существующей.

Если перевести название пластинки как «Твердый леденец», то его можно отнести и к самой Мадонне (тогда получается что-то вроде комплимента), и к альбому (тогда уже не очень-то комплимент: пусть и твердый, но все же леденец, не более).

Приглашенные гости - Тимберлейк, Канье Уэст и другие не слишком оживляют песенный пейзаж. Забавно звучит один из главных хитов "Give It 2 Me", словно подарок на день рождения MC Хаммеру. Песни, лежащие в стороне от «генеральной линии» альбома, - "Heartbeat", "She´s Not Me" (середина напоминает о хипповском периоде в карьере Мадонны) и финальная "Voices" - это, пожалуй, самая душевная и приятная его часть.

Александр Зайцев www.gzt.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Мадонна, неуничтожимая мировая поп-икона, выпустила новый альбом, сигнализирующий: теперь можно с полным правом поговорить о том, что на протяжении двух с половиной десятков лет она значила для развлекательной индустрии — и не только.

Ей удается быть некоронованной королевой поп-мира, то есть территории, в принципе не признающей ничью единоличную власть. За ней, как за любым культовым персонажем, тянется шлейф скандалов и историй, составляющих основу ее мифологии; это не время создавало для нее контекст, а она раскрашивала время своими делами и поступками. Последний ее переезд из США в Англию — вроде бы поближе к их совместному с режиссером Гаем Ричи семейному гнездышку — значил для американцев больше, чем все манифестации против политики Буша в Ираке вместе взятые. Два года назад она проехала по миру с туром в поддержку «Confessions on the Dancefloor» — и сама пластинка, и шоу в ее честь представляли собой идеальную экуменическую проповедь. И вот после этих титанических дел Мадонна записала совершенную безделицу — отточенный до блеска, но не замахивающийся на эпохальность альбом жанровых упражнений с говорящим названием «Hard Candy», то есть «Тяжелый (или “ладно сделанный”) леденец». Передовик музыкально-танцевального производства провел показательные выступления у станка.

До поры до времени были две разные Мадонны. Одна просияла в 80-х и начала сдавать в начале 90-х. Другая во второй половине того десятилетия родила дочку, возродилась — и счастливо идет по жизни поныне.

Первая была эталонной для своего времени поп-звездой, строившей карьеру на смеси сексапила и скандала и получавшей от прессы прозвища по названиям своих песен — «Материальная девушка», «Игрушка для мальчиков». Установку «будь сексуальнее», в отличие от ее более сдержанных товарок по поп-сцене, она понимала без всякого переносного смысла: если в женщине и должна быть загадка, то не одежда должна ее скрывать. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора В это не так просто поверить, но в один прекрасный день Мадонна перестанет радовать публику новыми образами и новыми шлягерами. А пока этот день не настал, некогда Material Girl, а ныне Material Mom, которую от грозной черты 50-летия отделяют всего лишь несколько месяцев, снова готова совершать рискованные акробатические трюки и зажигательно вращать всё теми же частями тела, как будто контракты на участие в рекламе средств от остеопороза еще не маячат на горизонте. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Одиннадцатый студийный альбом Мадонны, ставший последним ее релизом для Warner, напоминает сладкую конфетку с мультифруктовым наполнителем.

На выбор слушателю предлагается работа лучших саундпродюсеров Америки – выбирай, кто ближе. Можно оценить насыщенные модными прибамбасами треки Timbaland, можно клубные зажигайки от Pharrell Williams, задумчиво жужжащий Nate «Danja» Hills, имеется также дурашливо пищащий Kenny West.

Но больше всего Джастина Тимберлейка в любых качествах, было бы довольно точно назвать этот альбом Мадонна+Тимберлейк. Но про кого бы ни говорить, совершенно понятно, что этим альбомом Мадонна отдала последнюю дань урбан-культуре.

Когда-то именно Мадонна в альбоме Bedtime Stories (1994) стала активно использовать находки хип-хоп и r’n’b музыки, прописав тем самым ее на большую серьезную сцену, сделав ее приличной. Возможности урбан-культуры тогда казались безграничными.

В 2008 году стало очевидно, что жанр так и не дал популярной музыке ничего, кроме пары-тройки не слишком сложных ритмических рисунков и огромного количества шелухи над ними.

Дюжина новых песен Мадонны и не претендуют на революцию в поп-музыке. От урбана певице нужны лишь спелые сочные семплы и клубная танцевальность. Именно этого она требовала от вышеперечисленных звезд урбан-культуры, и похоже, загоняла их до седьмого пота, но получила действительно первоклассный звук.

Можно разбирать эти песни по семплам, и наслаждаться объемной звуковой палитрой в Candy Shop, или смаковать перегруженные компьютерные духовые в 4 Minutes, или искать параллели She's Not Me с диско-феериями Майкла Джексона. Перед нами – практически идеальный поп-альбом. Памятник своей эпохе. Именно по Hard Candy Мадонны будут судить о звуке 2008 года, эпохе умирающего в немощи урбана, напрягшегося и принесшего на блюдечке с голубой каемочкой все свои мертвые цветы.

Конечно, забавно на 11 альбоме певицы, покорившей весь мир, в очередной раз вспоминать о ее вокальной беспомощности. Но ради объективности, все же зафиксируем: вокал по-прежнему самое слабое звено в фабрике звезд имени Мадонны. Оценка: 9 из 10.

Гуру Кен www.vz.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
На современной поп-сцене дела обстоят просто: тот, у кого достаточно денег или связей, нанимает Тимбаленда или Тимберлейка или какого-нибудь Фаррелла Уильямса, и все, дело в шляпе. У ушлых этих парней монополия, они банкуют стандартом. Тот, кто стандарт купить не может, вынужден брать вокальными данными, талантом, по-настоящему крутым материалом, должен выкладываться по полной, и все равно нет никаких гарантий, что пластинка «выстрелит». А тот, кто может, выигрывает забег сразу, уже на стадии подписания чека.

С деньгами и связями у Мадонны проблем нет: для записи Hard Candy она ангажировала всех троих. С чем у Мадонны проблема, так это с самоидентификацией: ее личность без остатка растворена в актуально-безликих клацах, кликах и шлепках. И вроде бы не худшие мелодии, и звучит все безупречно, но где заканчиваются мастеровитые саундпродюсеры и начинается собственно Мадонна, уже не различить – «something is missing», как справедливо поется в одной из здешних песен. С другой стороны, Тимбаленду предъявить нечего. Он - вроде фотографа, поставившего на пляже гламурный «задник» с прорезью для лица: кто сунется в это, мы извиняемся, отверстие, ему без разницы.
В треклист: Devil Wouldn't Recognize You, Incredible.

Андрей Зимоглядов www.zaneslo.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Практически одновременно вышли в свет одиннадцатый диск Мадонны "Hard Candy" и альбом родоначальников трип-хопа Portishead, в полном соответствии с дискографией получивший название "Третий" — "Third". Оба появились в интернете задолго до релиза, от обоих ждали прорыва. Еще в прошлом году стало известно, что Мадонна в ходе записи прибегла к услугам самого востребованного продюсера современности Тимбалэнда. Неодиско, которым певица была увлечена все текущее десятилетие, должно было уступить место как минимум R'n'B. C Portishead тоже неминуемо должно было что-то произойти — бристольцы не выпускали ничего целых 10 лет.

Первым намеком на новое звучание Мадонны стала песня "The Beat Goes On", которая просочилась в интернет еще летом прошлого года (чуть позже там же оказалась и демо-версия всего диска). Несмотря на то что в итоговом варианте аранжировка изменилась почти до неузнаваемости, тренд был ясен сразу — урбанистический бит, речитатив от черных братьев и прочие приправы, из которых делают фирменный соус на продюсерской кухне Тимбалэнда. При рождении у "The Beat Goes On" характер был весьма жесткий, песня звучала сухо, зябко и очень порывисто. В итоге получилась вещь в стиле, который Тимбалэнд называет ""Holiday" с грувом R'n'B" (и рэпом от Канье Уэста!).

Официальный первый сингл "Hard Candy" назывался "4Minutes" и разочаровал. Джастин Тимберлейк подпевал в стиле Майкла Джексона, общую картину явно выстраивал его партнер Тимбалэнд. В песне были все его узнаваемые фишки, включая навязчивый и грубоватый синтезаторный рифф, шероховатый перестук сэмплов и многоголосие рэповой читки. Возможно, из-за нагромождения продюсерских визитных карточек мелодии почти не было слышно, и дух от песни не захватывало, что в случае Мадонны — практически провал. Более очевидные хиты на диске все же обнаружились, причем в избытке. Влюбленность Мадонны в диско осталась в прошлом, место для более привычного ее поклонникам ритма нашлось только в песне "She`s Not Me". Заметен также клубный трек "Spanish Lesson" с повышенной частотой употребления слова "fuck". Песню "Give It 2Me" в русских блогах часто сравнивают с Веркой Сердючкой, это лучшая вещь на пластинке. Присутствует и абсолютно экспериментальное упражнение "Devil Won`t Recognize You" — здесь нет ничего, кроме вокальных дорожек, разбегающихся в разные стороны. В целом "Hard Candy" также выглядит радикальным экспериментом, но, к сожалению, далеко не таким захватывающим, как предыдущий альбом Мадонны "Confessions On A Dance Floor".

Эксперимент — вотчина Portishead. В классический период альбомов "Dummy" и "Portishead" они изводили себя бесконечной нарезкой сэмплов и наложением мельчайших деталей музыки. "Third" сыгран преимущественно вживую, на пределе эмоций и прошит крупными стежками ни с чем не сравнимого вокала Бет Гиббонс. Певицу уже успели упрекнуть в том, что градуса страстей, сравнимого с незабвенной вещью "Sour Times", достичь на новой записи ей не удалось, но изменилась и музыка. "Third" гораздо шире, чем трип-хоп, но физиологически песни ощущаются, как исполненные в тесном пространстве, пронизываемом индустриальными сквозняками. В то же время, например, песня "Deep Water" — это чистый блюграсс. Portishead снова создали нечто, заслуживающее буквально-таки научного разбора. Альбом, лежащий вне области, определяемой музыкальной терминологией. Альбом, которым можно питаться и который будет питаться вами еще десять лет.

Борис Барабанов www.kommersant.ru Журнал «Weekend» № 17(63) от 08.05.2008

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Прекрасно сделанные с технической точки зрения, альбомы Мадонны просто запрограммированы на положительные рецензии. Напичканные мелодическими «кэтчами» и временами представляющие интерес с точки зрения не столько музыки, сколько технологий психологического манипулирования.

Кто бы сомневался, что для работы над этим диском были привлечены самые актуальные и высокооплачиваемые музыканты и продюсеры. (Достаточно сказать, что в записи отметились два «Тима», Джастин Тимберлейк принял участие в записи композиции 4 minutes, в то время как продюсером альбома выступил Тимбелэнд.) Новое детище представляет собой ту разновидность американской поп–музыки, которая отличается подробной проработкой мелодических линий.
Грамотно комбинируются быстрые и медленные песни, при том что диск имеет явно дискотечный уклон. Среди прочих выделяется вторая композиция, которая начинается с пафосных труб и в которой время в равных долях поделено между рэпом Тимбелэнда, вокалом Тимберлейка и самой Мадонны. По мелодике разнообразно, но стандартно, как всегда случается в подобных случаях.
Из всей прекрасно аранжированной музыки на альбоме стоит отметить решенную в духе «Бони М» песню She’s not me, а также великолепную, с обилием джазовых гармоний Incredible. Однако есть черты, общие для всех композиций. Как правило, третий куплет многих композиций кардинально отличается и по мелодике, и по характеру от первых двух, довольно много речитативов и синкопированных чувственных вздохов. Необходимо также отметить умение Тимбелэнда давать необычное развитие банальным мелодиям. При этом сложность музыки не идет во вред ее танцевальности.
Собственно, как и обычно, певица предлагает пищу не столько для сердца, сколько для ног. Причем безусловная яркость, характерная для афро–американской музыки, идет альбому только на пользу. Но здесь стоит сказать, что если она берет за основу афро–американскую музыку, то ей всегда удается создать нечто большее, чем стандартный образчик этого жанра.
Славу ей всегда приносила способность синтезировать и наиболее адекватно преломлять в своем творчестве наиболее актуальные тенденции времени. Именно поэтому, когда возвращаешься к ее предыдущим работам, натыкаешься на пустые гильзы и обескровленные куколки, потому что вся жизнь и весь порох ушли на залп и максимальный эффект в данный конкретный момент — там и тогда. Так же и этот безошибочный по ощущению альбом должен сработать именно здесь и сейчас.

Определенная проблема, если ее, конечно, можно назвать таковой, — это проблема не столько звезд, сколько слушателей. В последнее время несколько поменялся диапазон чувств, которые принято испытывать к поп–кумирам. К ним теперь относятся ровно — как к клеркам, которые выполняют поденную и тяжелую работу по развлечению публики. И вызывают они не столько любовь, сколько уважение. И в связи с этим все дальше и дальше от нас уходят головокружительные мелодии, от которых замирает сердце, или слова, ради которых хочется отдать жизнь и которые выразят всю суть твоего существования.
Но это так, личное. И к Мадонне имеет довольно косвенное отношение.

Сергей Пукст www.sb.by

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Придумывая заглавия для своих альбомов, Мадонна никогда не интригует аудиторию. Имя адекватно содержанию. "Музыка", "Эротика", "Признания на танцевальном паркете". Только что вышедший - одиннадцатый по счету - альбом Мадонны озаглавлен "Hard Candy" ("Леденец"). Любители соленого и перченого предупреждены. Не хотите сладостей? Не покупайте альбом Мадонны.

В первой же песне - "Конфетная лавка" - певица приглашает нас в магазин сладостей. "Скажи, какой вкус тебе по нраву, и я подберу его для тебя", - обещает Мадонна.

Нынешним летом певице стукнет 50. У нее контракт с гигантской промоутерской фирмой "Live Nation", которая купила всю Мадонну на корню, заплатив ей 120 миллионов долларов и гарантировав суперзвезде альбомы и турне по крайней мере на еще одно десятилетие. Начиная с 1982 года Мадонна продала 200 миллионов альбомов. Были среди них и сладкие, и горькие.

Сегодня Америка в рецессии, рынок лихорадит, люди расстаются с домами, галлон бензина стоит почти 4 доллара, продажа риса и некоторых других продуктов питания нормируется, растет безработица. Поэтому заказчики просят у Мадонны чего-нибудь забористого, легко усваиваемого, танцевально-ритмичного. (Во время Великой депрессии вся Америка была на ногах - или в очередях за похлебкой и работой, или в танцевальных залах.) И Мадонна честно выполняет социальный заказ. Она профессионал высшей пробы. Она умеет классно наступать на горло собственной песне. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Есть искушение перевести название нового альбома Мадонны как «Крутая карамелька». Действительно, поп-сладость танцевальных хитов этого диска настолько густа, что это уже даже не патока, а, своего рода, диско-пуля, которая насмерть сразила сердца публики. Публики, но не критиков. Последние сетуют на то, что продюсеры Hard Candy — самые известные кудесники звука в стиле r’n’b — ритм-энд-блюз — сделали пластинку не «авторской», а «продюсерской». По звучанию ее трудно отличить от других американских произведений в том же духе; не зря самая нашумевшая композиция диска 4 Minutes — это дуэт с Мадонны с Джастином Тимберлейком. Все это так; и, действительно, по сравнению с предыдущим альбомом певицы — Confessions on the Dance Floor — Hard Candy выглядит если не вторичным, то уж точно — стертым. Но у Мадонны ничего не бывает «просто так», она — самый рефлексирующий поп-идол последних двух десятилетий. Значит, ей это зачем-то понадобилось.

Главное достоинство Мадонны — улавливать еще не окончательно сформировавшиеся ожидания публики, формулировать их с помощью самых лучших мастеров звучания и запускать в конвейерное производство. Стертость и «серийность» Hard Candy — ответ на серийное размножение танцевальной музыки, прежде всего — на бесконечные возможности скачивания ее в Интернете. Поп-пластинка, поп-альбом, как жанр, умирает; на его место приходит составленные самим потребителем плейлисты IPod’ов. Тут уже не столь важно, кто именно поет, главное другое — как сделано, как сыграно, насколько это похоже на все остальное. Для Мадонны такой добровольный отказ от оригинальности — жест почти художественный, провокативный.

И, конечно, это осознанный поступок зрелого артиста. Мадонна менялась уже много раз; глядя сегодня на наивный ее имидж времен Like a Virgin, невозможно понять, как из этой карамельной пэтэушницы появилась нынешняя роковая танцовщица, которая раз за разом потрясает поп-индустрию. Так что сегодняшний факт — успех «Крутой карамельки» — самое то.

Кирилл Кобрин www.svobodanews.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
В жизни всякого большого поп-артиста наступает момент, когда он осекается, ударяет в грязь лицом, а потом начинает выпускать ностальгическую жвачку для старых фанатов. Перед выходом «Hard Candy» было стойкое ощущение, что уж теперь-то у Мадонны настал момент осечки. Больше всего смущал выбор продюсеров: миссис Ритчи позвала в студию r’n’b-элиту последних лет, Фарелла Уильямса и Тимбалэнда. Сегодня из этих людей успели выжать все соки, а их приемы — раскачанный громкий бас, два слоя резкого бита и короткие звонкие сэмплы — уже давно приелись. К Мадонне парочка пришла с тем же набором, а артистка возьми да и слепи из него самый вкусный в мире джанк.

«Hard Cardy» — это ода современному поп-трэшу. Возьмите европейское признание Верки Сердючки, добавьте самые популярные ролики на YouTube (все — ультратрэш), посмотрите на Пэрис Хилтон и группу PussyСat Dolls, прочитайте о группе Quest Pistols, и вы легко поймете, почему Мадонна записала именно такой альбом. Мамочка как бы говорит нам: «Уж я сейчас научу вас делать плохую музыку», и, как обычно, не обманывает.

От «Hard Cardy» счастливо веет доведенными до крайней точки простоты приемами Тимбалэнда, мелодиями проще, чем у МакSим, пустословными текстами и уморительными фишками. «Give It 2 Me» начинается с бита точь-в-точь как у той же Сердючки, а «She’s Not Me» легко сойдет за ответ популярному нынче у меломанов итало-диско, только без снобистского тумана, зато с качающим беспечным басом и мастерски изображенным певицей провинциальным акцентом. А как вам самый настоящий блатной квадрат на акустической гитаре в «Miles Away»? Заслушаться!

Эти песни примитивны ровно настолько, чтобы осесть в айподах всех блондинок мира и пустить в пляс, сопровождающийся глупым смехом, всех брюнеток. Это броско, нелепо, дешево и антиэстетично, но четыре минуса дают два плюса. Вспомните хотя бы проект Тарантино — Родригеса «Грайндхаус» или ваши собственные танцы на прошлых выходных под бритневскую «Baby One More Time». А если увидите где-то источающую яд рецензию на «Hard Candy», то знайте, что написавший ее критик буквально прошлой ночью сидел на YouTube и со слезами счастья на глазах пересматривал клипы группы «Девочки».

Георгий Биргер www.timeout.ru

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Что получилось – то получилось. Если слушать выборочно, можно получить удовольствие. Но тогда придется выключать звук на 3-й минуте песни – дальше начинается рэп-телега, от которой вянут уши.
Писать сносные песни и фантастически их преподнести – то, что получалось у нее лучше всего. Правда, великолепный прошлый альбом Confessions on a Dance Floor и поражающий воображение тур может реанимировать Мадонну наперед. Но только для фанатов.

Двенадцать песен с бестолковым, всех доставших саундом, образ, оскорбляющий чувства нормальных людей и усталость Мадонны налицо. Она, переложив большую часть работы над последним альбомом (он стал завершающим в контракте с Warner Brothers) на Тимбаленда, сама себе подложила жабу. Если бы продюсером был кто угодно, но не Тимбаленд, было бы намного лучше. Все равно диск разлетится из магазинов немыслимым тиражом, а идиотский стиль начнут копировать повсеместно. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
По случайному совпадению день в день выходят две пластинки женщин, по которым очень удобно представить себе происходящее в нынешней поп-музыке. Одну зовут Мадонна, другую — Сэнтоголд; одна — признанная дива, другая — многообещающая дебютантка; одна предъявляет квинтэссенцию корпоративного попа, другая — все лучшее, что может выставить поп, скажем так, независимый; в общем, идея столкнуть их лбами выглядит заманчиво.

Слушать новый альбом Мадонны надо строго с третьей песни — а точнее говоря, с ее вступительных бессловесных 15 секунд. За то время, пока барабан отбивает тупорылый ритм, а синтезатор множит мелодию, достойную ночного эфира «Русского радио», многое успевает прийти в голову. Поездки на частных извозчиках, в хрипящих радиоприемниках которых серьезные мужчины поют о своих похождениях именно под такой аккомпанемент. Творчество певицы Марины Хлебниковой. Записи в блоге прорывающейся на западный рынок Валерии о чаепитиях с Мадонной и ее мужем — очевидно, дружба с продюсером Пригожиным не прошла даром. Вообще, это, наверное, самый смешной музыкальный отрывок, который я слышал за последние месяцы. Дальше вступает голос Мадонны; дальше появляются подпевалы и еще пара синтезаторных мотивов; дальше, в общем-то, можно и не слушать. Читать далее...

LivingForLove (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Эксперты музыкальной индустрии оценили 11-й студийный альбом Мадонны "Hard Candy", вышедший на этой неделе. Прозвучавшая критика касалась, в первую очередь, исполнителей, с которым сотрудничала звезда в работе над пластинкой, передает Reuters.

Танцевальные мелодии и хип-хоп зарисовки говорят о том, что Мадонна вернулась к истокам и совершенно утратила тяжелое звучание, за которое сама не раз агитировала. Сотрудничество с такими крупными фигурами шоу-бизнеса как Джастин Тимберлейк, Кени Уэст и Фаррел Уильямс показывает, что звезда предпочла не рисковать.

"Удивительно, но ее 11-й студийный альбом ... стал актом повиновения, - написал Кэрин Гэнз из музыкального журнала Rolling Stone, оценив "Hard Candy" на "4" по пятибалльной шкале. - В "Hard Candy", который должен был стать размышлением зрелого человека над собственным творчеством, Мадонна позволила воротилам музыкального бизнеса сделать себя их игрушкой".

Энди Джилл из The Independent, поставивший альбому тройку, утверждает, что Мадонна, которой в этом году исполняется 50 лет, стремится удовлетворить "пристрастие к сладкой танцевальной поп-музыке". "Зачем еще ей надо было обращаться к таким машинам по производству хитов, как The Neptunes, Тимбалэнд и Джастин Тимберлейк, после успешного сотрудничества с более смелыми продюсерами - Мирвайсом, Уильямом Орбитом и Стюартом Прайсом?"

Алексис Петридис из The Guardian, также оценивший альбом на три, рассуждал по поводу вклада в пластинку Джастина Тимберлейка. Он указал, что в "Hard Candy" встречаются знакомые звуки из последнего альбома музыканта "FutureSex/LoveSounds", которые во второй раз звучат не так интересно.

Джон Парелес из The New York Times полагает, что компания Warner, с которой Мадонна работала в течение 25 лет, будет довольна получившимся альбомом. "Пластинка отнюдь не сжигает мосты между Мадонной и ее давним партнером, - пишет он. - Напротив, это именно тот формат, который звукозаписывающая компания хотела увидеть больше всего. Броские, удобоваримые поп-хиты, созданные звездой, которая предпочитает не рисковать".

Мадонна, являющаяся одной из самых продаваемых исполнительниц в мире, покинула Warner Bros. В прошлом году певица заключила десятилетний контракт на рекордную сумму в 120 млн долларов с концертной промоутерской компанией Live Nation Inc. Это соглашение считается беспрецедентным, так как Live Nation получает права на все проекты Мадонны: от продаж альбомов на DVD до концертных туров и фильмов. Она стала первой звездой, подписавшей подобный контракт. Первый сингл с пластинки "Hard Candy" "4 Minutes", исполненный вместе с Джастином Тимберлейком, занял первое место в британском хит-параде, а также третье место в американском чарте Billboard Hot 100.

www.newsru.com