LivingForLove (
in_bed_with_MDNA) все записи автора
Картина Мадонны "W.E.” может «разочаровать» только неисправимых романтиков. Все остальные, включая горячих поклонников поп-дивы, за почти 30 лет стахановской деятельности необратимо изменившей лицо шоу-бизнеса, и не ждут от нее гениальных свершений в кинорежиссуре. И без фильма понятно, что в режиссерское кресло поносимая книжными червями богиня дискотек уселась с благородной целью встряски и обновления. Редкая способность Мадонны в 53 года начать все с нуля и по доброй воле поставить себя в уязвимое положение дебютантки, является не только мотивацией ее обращения к сложной режиссерской профессии, но и объяснением причин, по которым эта легендарная женщина многие десятилетия держится на плаву и, надо полагать, переживет еще не одну свою подражательницу.
Предположение о том, что предприимчивая и неутомимая Material Girl готовит себе в кино плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы, будет неверным. На пенсию она явно не собирается (50 лет в отменившем возрастной уклад ХХI веке — примерно то же самое, что 40 лет в прошлом), в настоящий момент активно готовя к выпуску новый альбом, с крайним нетерпением ожидаемый миллионами фанатов во всем мире. К тому же, несмотря на давний роман с кинематографом (принято считать, что актерская судьба Мадонны не задалась, несмотря на полученный за «Эвиту» «Золотой глобус» и работу с Абелем Феррарой, Спайком Ли, Вуди Алленом, Уэйном Вонгом и Полом Остером, не говоря уж про участие в фильмах любовника Уоррена Битти и мужа Гая Ричи), не привыкшая сидеть без дела звезда в любой момент может найти себе развлечение и покруче. Например, полеты в космос.
Не умеющая халтурить и упорно отказывающаяся бронзоветь икона поп-музыки подошла к своему первому коммерческому, предназначенному для выхода в кинопрокат фильму со всей возможной серьезностью. Никто не сможет упрекнуть Мадонну в том, что кино за нее снимал дядя. Нет, она самоотверженно и самостоятельно набила все шишки, совершенно напрасно не прибегнув к посторонней помощи бывших мужей и друзей-кинорежиссеров (в числе последних сам Гас Ван Сент). Будь по-другому - не сделала бы, кажется, всех ошибок, которые только можно сделать в дебютной картине (хотя формально это ее второй фильм). Она невероятно затянута, чрезмерно полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное движение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, то и дело буксует и вязнет в повторах - особенно в последней трети фильма.
По жанру “W.E.” (в названии обыграны инициалы простой американской женщины Уоллис Симпсон и женившегося на ней английского короля Эдварда VIII) — романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных зрительниц. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда, вероятно, перепутав себя с Мадонной, она за 10 тысяч долларов приобретает ее перчатки, непонимающий муж немедленно избивает ее ногами.
Так же когда-то обходились и с самой Уоллис Симпсон - в прологе картины ее первый муж, по происхождению явно не принц, выволакивает девушку из ванны с целью нанесения ей побоев. Бесконечно рифмуя похожие судьбы тезок, пострадавших от мужских ног, феминистка Мадонна, в реальной жизни беззастенчиво использовавшая мужчин, уверяет, что участь женщины — это страдание. И хорошо еще, если это страдание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян — режиссер документального фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее, завершаются хэппи эндом. Эдвард (Джеймс Д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает подлинную любовь в объятиях чувствительного охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».
«Русская» тема и имя Евгений (между прочим, Уолли + Евгений тоже = W.E.) - наследие первой картины Мадонны-режиссера, «Грязь и мудрость», замышлявшейся в качестве 20-минутной короткометражки. Снятое за копейки полусамодеятельное это действо в результате разрослось до 81 минуты и участия в берлинской «Панораме» – сузить свои амбиции Мадонна не захотела или не смогла. «Меня всегда вдохновляли фильмы Годара, Висконти, Пазолини и Феллини, и я надеюсь, что когда-нибудь смогу снять фильм, близкий им по гениальности», - заявляла она три года назад в меморандуме для прессы (в Венеции она воздержалась от эпатажных заявлений, молчаливо подставившись под пулеметный огонь критики).
Насчет Висконти начинающий кинорежиссер, конечно, погорячилась, но «Грязи и мудрости» - в отличие от “W.E.” - трудно было отказать в свободе и оригинальности. По духу это абсолютно независимое, анархистское, даже андерграундное кино. Центральным персонажем картины был украинский иммигрант в Лондоне - харизматичный и усатый малый по имени Евгений Гудзь (в американском варианте – Юджин Хутц), предводитель панк-группы «Гоголь Борделло» (дядя Гудзя, музыкант Александр Колпаков, подарил фамилию русскому герою “W.E.”, с пониманием сыгранному Оскаром Айзеком). Его герой зарабатывал на жизнь, удовлетворяя клиентов в садо-мазохистских игрищах, ради которых переодевался в Маргарет Тэтчер. Одна из подруг украинца мечтала работать в корпусе мира и помогать африканским детям, другая изнуряла себя балетными тренировками, чтобы устроиться на работу стриптизершей и станцевать у шеста под песню Бритни Спирс. Все трое погружались в пучины разврата, чтобы найти в них себя и обрести мудрость. По оригинальной мысли режиссера, одного без другого просто не существует.
Уолли из “W.E.” такие экстримы неведомы. Она почти не барахталась в грязи и, стало быть, не познала мудрости. Если не считать таковой прямых указаний от миссис Симпсон (в ее жизни, намекает Мадонна, «грязи» было предостаточно), появляющейся время от времени в ее растревоженном воображении. Герцогиня советует ей всегда оставаться собой. Примерно ту же мудрость внушает Мадонна своей пастве на своих высокотехнологичных концертах.
То, что певица идентифицирует себя с Уоллис Симпсон (Андреа Райсборо), не вызывает сомнений. Это видно уже по тому, какой грим она выбирает для своей героини. Неизвестно чем пленившая принца Уоллис напоминает Мадонну в тех видеоклипах, где она хочет выглядеть некрасивой, странной и «не похожей на себя». Налицо и явная идеализация исторической личности, выведенной в фильме «Король говорит!» в образе порядочной стервы, в сложные предвоенные годы подставившей под удар стабильность самых основ Британской империи. Несомненно, что в образе недопонятой миром миссис Симпсон образец прагматизма Мадонна в своем стопроцентно женском кино явила миру романтическую версию любимой себя.
Кажется, она ни в грош не ставит то обстоятельство, что Эдуард VIII совершил подвиг, отказавшись от английского трона ради Симпсон и ее любви. Несравнимо больше режиссера волнует то, через что пришлось пройти бедняжке Уоллис. Ведь став мировой знаменитостью, она потеряла свободу. Ее вогнали в рамки, определили на полочку, обозвали «иконой стиля» и перестали воспринимать как живого человека. Даже когда она была жива.
“W.E.” при желании можно рассматривать как параллельную биографию певицы, актрисы и начинающего кинорежиссера. Ведь она тоже из простых, а стала, тем не менее, практически королевой — и никакой принц не понадобился!
«Принц» - несбыточная мечта тех, для кого Мадонна снимает свое кино. Подлинным королевам принц без надобности.
Стас Тыркин
www.kp.ru
LivingForLove (
in_bed_with_MDNA) все записи автора
На самом деле, "МЫ. Верим в любовь" не совсем первая киноработа Мадонны, пару лет назад она дебютировала со специфическим проектом "Грязь и мудрость". Позвала на главную роль Евгения Гудзя из "Gogol Bordello" и других широко известных в узких кругах деятелей и занятно покуражилась, сняв кино о той жизни, которую, навряд ли, уже помнит сама, но которая вконец "обуржуазившимся" звездам всегда будет подкидывать сочный материал для обработки.
SCHOOL_for_SCANDAL (
