Случайны выбор дневника Раскрыть/свернуть полный список возможностей


Найдено 911 сообщений
Cообщения с меткой

мосфильм - Самое интересное в блогах

Следующие 30  »
rss_kulturologia

Фотография: За кадром: 16 фотографий со съёмочных площадок любимых советских фильмов

Четверг, 18 Января 2018 г. 13:54 (ссылка)


Среди огромного количества фильмов есть особенные – картины, которые любят миллионы. Кажется, кто фильм можешь вспомнить по короткому эпизоду и знаешь до последнего кадра, но всё равно смотришь снова и снова. А ещё огромный интерес зрителей вызывает о то, что происходило на съёмочной площадке. В этом обзоре собраны фотографии со съёмочных площадок культовых советских фильмов, и на них такие узнаваемые и такие любимые актёры и режиссёры.

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/9ZbsO3aD-Gg/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Александр_Карельский

Нина Дорошина. Сов. и российская актриса театра и кино. "Первый эшелон" (remake 2017)

Вторник, 10 Января 2018 г. 03:23 (ссылка)













   В рамках своей киношной, трудовой деятельности, впервые встретился с Дорошиной в работе на съёмочной площадке по фильму "Любовь и голуби" в Карелии, в г. Медвежьегорске, где я был в киноэкспедиции ещё задолго до приезда всей съёмочной группы. Там мы малым составом группы, готовили ту самую съёмочную площадку, которая на сегодня известна многим, как "Двор Кузякиных".



В самом начале съёмок, случился маленький переполох, детально про него почти ни кто ни чего не рассказывает в своих интервью, а дело было вот в чём.  С приездом, на съёмочную площадку, задерживался актёр Игорь Лях, выбранный на роль сына по сценарию. Режиссёр не мог не переживать, нависала угроза срыва распланированного съёмочного периода, тем более в самом его начале. Первыми, кто спешил его успокоить, были Нина Дорошина и Наталья Тинякова, которые всячески пытались убедить его, что роль этого Ляха, не столь многословная, что мы из местных найдём кого ни будь. Договорились до того, что начали кивать в мою сторону, что и искать ни кого не надо, наш Саша постановщик нам и сыграет этого сына.



Я хожу ни жив ни мёртв, у самого своей работы полно, как установщика декораций, а тут ещё и  в актёры меня заманивают. Дорошина аж пыталась меня убедить, что бы я не переживал, что они подскажут, поддержат и всё такое.  Ну не знаю в шутку это или всерьёз, только как то (наверное) получилось всё же отвлечь Меньшова. Слово за слово, а я хожу в душе молю Бога, что бы этот Лях скорее приезжал и надо же, свершилось чудо, приехал, у меня тут же как камень с души сняли, что ни говори, ну какой из меня артист и я это прекрасно понимал, от сюда и все эти мои переживания и волнения. 



А сейчас не большая серия фотографий из того самого Медвежьегорска, по случаю дня рождения актрисы. Она молодец во всём и самое главное, как человек и коллега по работе, про таких некоторые говорят очень просто, душа компании.



 





Слушайте 
Голуби целуются на крыше — Аркадий Северный на Яндекс.Музыке



 



Открывает серию фотографий, сцена с топором ...





Скалистые берега Онежского озера, сцена у затопленной баржи.





Фото на память. Нина Дорошина среди двух Владимиров. Слева сценарист с сыном своим Владимир Гуркин. Справа, Владимир Меньшов режиссёр фильма. В первом ряду Владимир Кучинский (второй реж.) с супругой Натальей Моневой (художник по костюмам).





Фото на память с народным, танцевальным коллективом. От куда привезли этот самодеятельный творческий коллектив я сейчас уже и не помню. Где то читал, что это местное население Медвежьегорска. Это не верно.





Рабочий момент одной из сцен. Справа в кадре по второму плану видно, как всех привлекало внимание. Съёмочная площадка была как в окружении. 





На снимке (слева на право) Валентина И. наш кладовщик, рядом с ней ассистент худ. по костюмам, имя женщины и фамилию надо читать в титрах, забыл. Далее, Дорошина Нина, рядом с ней хозяйка дома, во дворе которого мы и снимали, её просто звали тётей Лизой.





Часть двора, построенная нами, чего не было у хозяев. Хозяйские тут только дрова. Домашний скот был взят  у соседей, наши хозяева содержали только кур, петуха и ту самую лохматую собачку, которая попала в кадр случайно. Когда начались съёмки в павильоне киностудии "Мосфильм" за этой их собачкой спец. ездили в Медвежьегорск и привезли её в декорацию для большей убедительности стыковки того что сняли там, в Карелии и потом продолжили на студии.





Киноэкспедиция по фильму Любовь и голуби 1983 г. Киноэкспедиция по фильму Любовь и голуби 1983 г.   



 




 


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Александр_Карельский

Подарок судьбы, на Международный день кино.

Вторник, 09 Января 2018 г. 16:22 (ссылка)


 












   





Уникальный документальный фильм попался мне на глаза, на youtube.com именно в такой знаковый для меня день, в Международный день кино . Он опубликован в 2014 году, когда был показан по Первому каналу не знаю, по крайней мере, до этого я его не видел. Не удержался, что называется, посмотрел тут же от и до. Ещё бы, далеко не так часто упоминается в документальных лентах моя стихия, в которой проработал на индустрию кинопроизводства, с 1977 года и почти до самой пенсии, получается, был в этой обойме занятости.



Вот как я прокомментировал, такую интересную находку на youtube.com



Спасибо огромное всем создателям этого документального фильма. Вижу, что опубликовано в 2014 году и вот, получается, только через три года, лично мне удалось это посмотреть. Прежде всего приятно, что как ни в каких других док. лентах о киностудии "Мосфильм", тут не мало уделено экранного времени, декорациям. И что самое главное, впервые вижу упоминание о фильме "Осада Венеции" реж. Д. Феррара.



  А ведь я соучастник строительства той самой "Венеции", с её каналами и с водой. Мало того, у меня имеется документальная кинохроника, снятая мною любительской камерой на 8мм киноплёнку. В кадрах запечатлено не только строительство, но и лица тех, кто построил эту красоту.



Не смог не заметить и 2 фотографии, со съёмочной площадки реж. В. Меньшова по фильму "Любовь и голуби". В кадре дочь его Юля, она приезжала в Медвежьегорск, с кратким визитом. На одном из снимков,  оказался и сам директор картины А. Литвинов, и бригадир осветителей, раньше в титрах писали "художник по свету" а тут сколько я не листал разные публикации, ни слова про эту профессию, к сожалению не помню фамилию и имя



  Закадровый текст, это отдельная благодарность Л. Куравлёву, боже на скольких площадках и в каких только городах не пересекались наши производственные пути. К стати, именно Л. Куравлёв стал самым первым актёром с кем я встретился по работе своей, как дежурного установщика декораций на площадке, это фильм "Живите в радости" осень 1977 года 9 павильон киностудии декорация "Изба Митяя", потом в ней доснимали некоторые сцены для картины "В зоне особого внимания" с каскадёром Тадеушом (кажется) точно имя уж и не помню, прошло не мало времени с той поры.



  Остаётся только проиллюстрировать, всё мною написанное, есть желание показать и оригинал снимка с площадки по фильму "Любовь и голуби", по мною снятой фотографии, создатели этого док. кино сделали панорамирование. Хочется показать и то самое своё док. кино, снятое 8мм любительской кинокамерой. на строительстве, той самой декорации "Венеция". К стати, одновременно, строилась и декорация по фильму про Бухарина, с той лишь разницей, что "Венеция" строилась на открытой натурной площадке, а в 10 павильоне киностудии, строилась копия одного из залов Дома Союзов, зал этот называется Октябрьский



 











Док. кинохроника снятая на 8мм любительскую кинокамеру.



Строительная площадка киностудии "Мосфильм" 1991 г.







Док. кинохроника, снятая на 8мм любительскую кинокамеру



Съёмочная площадка в интерьере декорации 10 пав. к/с "Мосфильм"







Док. видео снятое на видеокамеру (формат VHS)  Оцифровка 2011 г.



Обзорная экскурсия по павильонам студии 1994 г.







Дом. кинохроника снятая на 8 мм любительскую кинокамеру



Съёмочная площадка фильма "Москва слезам не верит" 1978 г.








 


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Александр_Карельский

Интересные факты про фильм «Любовь и голуби» (Repost)

Вторник, 09 Января 2018 г. 10:48 (ссылка)


 










Краткое вступительное слово.



  Классное чтиво состряпали, первоначальные авторы, столь содержательного поста, скорее всего, это всё та же контора под названием  «SOFTMIXER.COM» Но это, дарование их, далеко не единственное. Куда проворнее и шустрее они, по части публикаций фотографий, воровскими методами,(как говорится в народе) на халяву. Сам виноват, не надо было мне спешить и выставлять свои фото без копирайта на просторы виртуального мира, тогда бы и воровства бы этого, не было бы.



  Как непосредственному участнику той самой съёмочной киногруппы "Любовь и голуби", где я был в качестве установщика декорации и правой рукой художника-постановщика Феликса Ивановича Ясюкевича, очень интересны любые публикации документального содержания о съёмках фильма и о его создателях. Как правило, это попытка пересказать людьми то, чего они сами не видели, но от кого то, что то слышали. Чаще всего, это разные интервью актёров, которые в полном объёме не имеют понятия о съёмочном процессе и уж тем более, о периоде подготовки. Каждый актёр видит только свою нишу занятости, свою нишу участия в процессе. Оно и понятно, их привозят на съёмку, согласно расписанному по календарным датам, по заранее с ними согласованному плану. К стати, так и с остальными участниками киногруппы, у звуковиков своя занятость и свой рассказ про то как кино снималось, в операторской группе своя история и свой рассказ и так далее. А если послушать шоферов, на банкете по случаю завершения съёмок, так под 50 грам, там окажется. что без них вообще бы кино не сняли.



 



  Летом, минувшего 2017 года, беря у меня интервью, мне пробовали задавать вопросы не по теме моего профиля, я им сразу объяснил, что как то не удобно рассказывать то, о чём я не имею представления, мало ли что и как я что то представляю. В итоге, как такового интервью у них не получилось, просто журналисты не учли самое главное, что вопросы про артистов, это не ко мне. А тема декораций, их похоже и не интересовала, потому как гвоздём их док. фильма была тема про то, как режиссёру ставили палки в колёса и всячески мешали снимать кино.



В январе 1985 года на экраны страны вышел фильм молодого режиссера Владимира Меньшова «Любовь и голуби». Эту картину несколько раз возвращали на доработку, ругали, говорили что Меньшову изменило чувство вкуса…



 



Screenshot странички первоисточника.





Госкино, как свидетельствуют документы архива «Мосфильма», отказалось принять картину, посчитав, что в ней много пьянства…


Однако Меньшов стоял на своем: «Переделывать картину не буду». Все же после долгих споров и незначительных поправок фильм «Любовь и голуби» пропустили в прокат…




Вася — Сморчков, Борцов, Юрский, Михайлов?

Любопытно, что роль главного героя Васи, могла достаться и не Александру Михайлову.

Борис Сморчков, ранее сыгравший в картине Меньшова «Москва слезам не верит», попытал счастья на пробах в фильм «Любовь и голуби», но неудачно. Неубедительной показалась проба В. Борцова.





Режиссер пробовал на Васю и любимого своего актера Сергея Юрского, но потом взял его



на другую роль — дяди Мити.



Именно Александра Михайлова режиссер сразу видел в роли Васи, но актер был занят и сначала отказывался. Поэтому, как говорит Меньшов, он сам не мог понять, какой именно Вася ему нужен. Но как только на съемки в последний момент все же приехал Михайлов и произнес первые слова роли, режиссер с облегчением вздохнул: «Вот он какой, Вася»…





Александр Фатюшин обижался на Меньшова, что он даже не попробовал его, он считал,



что это его роль, но на премьере первым подошел к режиссеру и сказал: «Ты победил».



Надя — Полищук, Дорошина?





Любовь Полищук подходила к роли Нади по возрасту, но режиссера ее проба не убедила. А вот Нина Дорошина, которая уже тогда играла Надю в театре «Современник», буквально купалась в роли. Она до сих пор, вот уже 20 лет, играет в театре эту роль, ничуть не уступая себе прежней.





По сценарию, Надежда — женщина средних лет, а баба Шура — старуха-пенсионерка.



Однако актриса Нина Дорошина, исполнительница роли Надежды, на 10 лет старше



Натальи Теняковой, сыгравшей бабу Шуру. На момент съёмок Дорошиной было 50 лет, а



Теняковой — только 40.





Баба Шура — Наталья Тенякова и Дядя Митя — Сергей Юрский и в жизни муж и жена. Это одна из самых интеллигентнейших пар Санкт Петербурга… Вдвойне удивительней, как достоверно они сыграли деревенских жителей…





Они вместе и до сих пор, и по прежнему любят друг друга.





Раиса Захаровна — Кустинская, Гурченко?





Пробу Натальи Кустинской на роль Раисы Захаровны забраковал худсовет. Когда



Людмила Гурченко согласилась играть эту роль, Людмилу Марковну тут же утвердили.



Люда — Мелихова, Лисовская?





Роль дочери главной героини Люды в фильме «примеривала» Ольга Мелихова. Но решением худсовета утвердили другую претендентку — Яну Лисовскую. Она из московской интеллигентной семьи, ее папа — народный артист России, но в фильме ее деревенская девчонка, по словам режиссера, — ну просто вылитая. Потом она снималась в других фильмах, сейчас живет в Германии, близко дружит с дочкой Меньшова Юлей.





Дядя Митя — Шутов, Юрский?

Дядей Митей мог стать актер Шутов, если бы картину решили делать более приближенной к реальной жизни.





В исполнении Сергея Юрского, которому тогда еще и 50 лет не было, деревенский дед получился смешным и театральным. Режиссер рассказывает, что с назначением Юрского сразу пошла театрализация всего действа. А если б в картине был Шутов — прекрасный артист, а с ним еще настоящая, не смешная бабушка, — получилось бы фальшиво…





Натуру для фильма «Любовь и голуби» Меньшов и съемочная группа искали в Иркутской области, на берегу Байкала. Но не поразили как-то тамошние места… И тогда Владимир Меньшов вспомнил о Карелии, где когда-то работал режиссером-стажером в Великой Губе:

«Мне хотелось холмов каких-то, пригорков — красивее можно организовать сценически. И в Медвежьегорск мы поехали просто потому, что в названии «горск” — может, там гора какая-нибудь есть? Ничего приличного с ходу не нашли. И вдруг, проезжая по улице, которая шла вниз, к реке… Мы спустились и увидели этот дворик. Уже потом договорились с хозяевами, замостили все деревом, как в Сибири.

И речушка эта внизу… Позже, в Москве, когда стали отсматривать материал, меня спрашивали: где вы нашли такую шикарную натуру?!»





Съёмки фильма велись в Карелии, в городе Медвежьегорске, на окраине города, в доме на берегу реки Кумса.

Рассказывает режиссер Владимир Меньшов

— Владимир Валентинович, какая сцена в фильме вам далась труднее всего?

— Мне дорог кадр, который мы обстоятельно готовили, придумывали, расписывали: показываем, как из двери избы Михайлов падает прямо в воду, камера выезжает, опускается на воду и снимает, как выныривает уже без костюма Михайлов, обращается к Гурченко, потом они вместе плывут к берегу и идут по пляжу. Все это было снято в одном кадре!





За полминуты, которые может человек продержаться без дыхания, в воде водолазы снимали



с актера костюм, актер должен был вынырнуть и сразу текст говорить. На первом дубле



Михайлов вынырнул и текст забыл полностью, его первые слова были:



«Люсь, че говорю-то?» Гурченко ему подсказала. А дальше прошло все нормально.

— Говорят, Александр Михайлов чуть не утонул. С него водолазы под водой стягивали галстук



и чуть не удушили…



Личный комментарий  от 28.12.2017 г. к фрагменту текста.



НЕ МОГУ ТУТ НЕ ВМЕШАТЬСЯ СО СВОЕЙ РЕПЛИКОЙ ПО ЧАСТИ ДАЛЬНЕЙШЕГО ТЕКСТА, ПРО СЦЕНУ С МОРЕМ И ФРАГМЕНТОМ ДЕКОРАЦИИ (ВЫНОСКА - ТАК НАЗЫВАЕТСЯ ФРАГМЕНТ ИНТЕРЬЕРА), КОТОРУЮ САМ ЛИЧНО МОНТИРОВАЛ НА ПИРСЕ В КОБУЛЕТИ.



ИЗ КАКОГО ПАЛЬЦА ОНИ ВЫСОСАЛИ ИСТОРИЮ ПРО СЪЁМКИ В БАССЕЙНЕ, АВТОРЫ ЭТОГО ЧТИВА, ОЧЕНЬ ДАЖЕ ИНТЕРЕСНО ...



— Эта история приукрашенная. Съемки происходили на самом деле не в море, а в открытом бассейне. Не так уж все рискованно было. Ну был момент опасности. Действительно два водолаза немного поторопились…

Убийственно для актеров было изображать жару осенью в холодной, 14-градусной воде! Съемки проходили в ноябре.





Во время его съёмок, под водой, возникли проблемы с галстуком, актёр чуть не утонул, галстук пришлось разрезать. В итоге в фильм вошёл третий дубль, в котором разрезанный ранее галстук просто сшили парой стежков.





Люся Гурченко, которая больше всего в жизни боится холода, несмотря на все ее умение рисковать во имя съемок, в ужасе ждала ныряний. А ведь она еще целый диалог ведет, пока плавает! А потом вся массовка в этой ледяной воде купалась, изображая пляж. Я к концу съемок после команды «Стоп, снято!» сам нырнул, чтобы разделить общее несчастье. Меня просто обожгла эта вода, такая холодина!





А как снимали финал картины, когда все актеры стоят на крыше!

Актеры — люди занятые, и собрать всех актеров в кадре у нас получилось лишь на 20 минут. Пока везли на съемку Дорошину, ее в вертолете загримировали и подняли на крышу — Михайлов через 20 минут должен был улетать в Москву.





В фильме они все стоят спокойные, улыбаются, смотрят в камеру. А на самом деле я помню это паническое состояние у всех, кто был в кадре! Но кино — это такое волшебное искусство!

— Владимир Валентинович, а каким образом на дереве в конце картины цветы появляются?

— Этот эффект основывается на известном фокусе, когда из трости выскакивают цветы. Мы пригласили на съемки фокусника, он помог нам соорудить этот трюк: мы привязали штук десять тростей на дереве. Надо было дернуть за веревочку, чтобы трости «выстреливали», но мы то хотели, чтобы они все одновременно «выстрелили»!





И вот снимаем: идет длинная сцена, когда Михайлов Дорошину начинает целовать, как говорится, заваливает ее. И в это время камера поднимается вверх и показывает панораму, и тут дерево «зацветает» — семь из десяти тростей сработали, кадр был снят с первого дубля!

Я посмотрел отснятый материал и ахнул: нам Бог помог, все получилось! Вот так картина снималась на очень непривычных приемах. Все было экспериментом, дерганьем, мы переживали: будет это смешно или нет. Но когда твоя придумка вызывает хохот в зале и приятие зрительское — это самое важное для режиссера !



Замечания цензуры к фильму «Любовь и голуби»:

Сократить количество выпивок! Затянута история с Гурченко: сцены их связи, сцена скандала. Подумать, целесообразна ли сцена с цветами на деревьях в конце фильма. Сократить танцы — очень нудно.

Юрский с его рассказом про умершую жену — эта сцена слишком длинна.





Из обсуждений худсовета:

А. Зархи: — Картина производит впечатление какой-то нечистоплотности крестьянского быта и оставляет ощущение перебора и безвкусицы.

Меньшову здесь изменило чувство элементарного вкуса. То, что в театре в актерском исполнении могло существовать, в кино превратилось в пошлость… Товарищи в Госкино посмотрели картину и посчитали, что если пьянство из картины убрать, то все будет в порядке. Пьянство сейчас трагедия народа, а не смешное поведение. Поэтому относиться к нему так легко нельзя.

Е. Дашков: — Интеллигентные Тенякова и Юрский играют неинтеллигентных людей, а это очень чувствуется, мало в них глубинного, корневого поведения. Глядя на Михайлова, трудно поверить, что его герой так спился, что его целевая установка только гонять голубей. Но если хотели показать чудака, то тут явно чудак с невысоким потолком, а это меня смущает.





С. Соловьев (режиссер): — Мне глубоко чуждо то, что делает Меньшов… Мне кажется, Гурченко — самый сомнительный элемент в этой картине, ее тут много.

Ю. Райзман: — А мне понравилась картина, великолепно сыграна, герои обаятельны, не вызывают неприязни. Но образ, который создает Гурченко, не вписывается в стиль картины. То, что она говорит об экстрасенсах, — совершенно недоступно для зрителей (монологи Гурченко частично вырезали из фильма).





Из фильма «цензурой» было вырезано множество «интересных» сцен. Например, та, в которой случайный прохожий на пирсе допивал пиво из кружек дяди Мити и Василия. В фильм вошел кадр, как прохожий только приступает к потреблению большого количества пива. И надо отметить, что у местного жителя, специально найденного для съемки данной сцены, получилось выпить 5 кружек пива буквально за считанные секунды.





Мало кто знает, что написал сценарий фильма, актёр, режиссёр, драматург, сценарист, член Союза писателей России, почётный житель города Черемхово Владимир Гуркин. В основе — реальная история семьи Василия и Надежды Кузякиных, живших на родине автора сценария.





Поначалу это была пьеса, которая с успехом шла во многих театрах страны… Там её кстати и увидел Меньшов, искавший сценарий для нового фильма…

Владимир Гуркин умер летом 2010 года, ему было всего 58 лет, очень жаль, рак лёгкого… Жаль когда так рано уходят талантливые люди…

В 2011 году на его родине был установлен памятник героям фильма «Любовь и голуби», а имя Владимира Гуркина присвоено Черемховскому драматическому театру.





Умерла и исполнительница роли Раисы Захаровны Людмила Гурченко …





Янина Лисовская исполнительница роли Людки, последние 19 лет живет в Германии.





Исполнитель роли Леньки до сих пор снимается в кино…



Хотя такой роли, по моему больше не сыграл.





Лада Сизоненко (Шурыгина). После успешного дебюта неоднократно проходила актерские пробы в других фильмах, но так больше в кино и не снималась. Свой актерский талант Лада успешно использовала в модельном бизнесе… Работала моделью.Воспитывает двух детей.





Александр Михайлов сейчас живёт в Зеленоградском административном округе города Москвы. Снимается в кино, занимается понемногу политикой… В 2012 году избран членом Общественной палаты Центрального федерального округа.





На фото «Вася и Надюха», 25 лет спустя …





Владимир Меньшов полон сил и творческих планов… Собирается снимать фильм «Москва слезам не верит»-2. Режиссер с супругой Алентовой, на фоне памятника фильму.

Замеченные ляпы в фильме

Сначала Вася на курорте ходил в одном галстуке, потом, в сцене в тренажерном зале на нем уже синий галстук, а в следующей сцене он опять в старом галстуке на рынке с Раисой Захаровной примеряют «к глазам» тот самый синий галстук.





Раиса Захаровна танцует в баре, слева на костюме у нее темно-красный цветок, в сцене на улице цветка уже нет.

Когда дядя Митя прибежал сказать о происшествии с Василием, он держал в руках пачку папирос. После слов «кикимор я не понимаю, убери её, Надежда», он снова достаёт папиросы из кармана.

В начале той же сцены Ленька пилит дрова у сарая. В конце — его показывают с той же пилой, но в огороде с картошкой.





Когда Надя приходит к Василию на набережную, на её голове цветной платок, с разными концами — один темный, другой светлый. В зависимости от плана расположение темного и светлого концов меняет свои места.

В сцене ссоры дяди Мити и бабы Шуры (после его слов: «Однако, потоп сейчас будет») дядя Митя начинает пятиться к шкафу и у него в одном кадре рубашка в клеточку, а уже в другом — зелёного цвета

Во время чтения письма до начала сцены с плачем Надежда сидит спиной к окну. После начала — спиной к стене с шкафом.





На 50-й минуте фильма, сразу после сцены с письмом, Надежда обращаясь к Лёне называет его почему то Лешкой. Однако насколько этот момент можно считать киноляпом, все таки неясно. Поскольку в русских семьях очень часто паспортное имя Алексей, заменяют на Леонид и нaоборот. Не исключено, что в семье Кузякиных подобная форма обращения являлась нормой.

После сцены, когда дядя Митя сообщает о смерти бабы Шуры («инфаркт микарда, вот такой рубец!»), сама баба Шура, Надя и Люда бегут за ним, спускаясь с деревянной лесенки. Смена кадра — и те же герои спускаются с той же лесенки заново

Когда дядя Митя сообщает о смерти бабы Шуры, он заходит во двор, то с левой стороны (со зрительного зала) нет скамейки, а когда Людка приходит и ей сообщают о смерти бабы Шуры, она садится на маленькую лавочку, которой до этого кадра не было.





Когда Надя набросилась на Раису Захаровну, можно заметить, что посуда, слева от Нади, упала раньше.

Когда Леню не выпускали в уборную, во время слов «Потерпи, сынок», возле умывальника можно заметить чью-то промелькнувшую тень головы.

Когда Раиса Захарова бьет Василия по щекам, собачка начинает лаять, на самом деле собачонка молчит.

Когда Вася ночью заглядывает в окно своего дома, из телевизора звучит знаменитая фраза «В 40 лет жизнь только начинается» из фильма «Москва слезам не верит», предыдущей работы Меньшова.





В фильме «Москва слезам не верит» по телевизору звучит песня из первого фильма Меньшова «Розыгрыш» (показывают настроечную таблицу, чем и достигается комический момент эпизода), а в более поздней работе Меньшова «Зависть богов» главные герои волей случая оказываются в кинотеатре, где в данный момент демонстрируется фильм «Любовь и голуби», что является ляпом, поскольку действие фильма «Зависть богов» проходит на два года раньше, чем был снят «Любовь и голуби».





Когда Дядя Митя рассуждает о поводе выпить, он листает отрывной календарь, во время чего произносит: «80 лет со дня рождения… Ух ты! А ей уж 80?…». По всей видимости, имеется в виду актриса Татьяна Пельтцер, которая действительно в 1984 году праздновала свое 80-летие.

Любимые фразы из фильма:

— Шибануло вашего отца, Людка!.. Все, теперь так и останется…

— Что останется?

— Что что? Косоглазие!!!

— Так он живой?

— Ты че каркаешь, дура? Конечно живой! А вы что подумали?!!!

— Ракушек мне привези… И пальму

— Ой, дочь, пальму-то на себе переть?

— Веточку.





— Страшную весть принес я в твой дом, Надежда! Зови детей!

— Знаете, как она меня называла? Никто не знает! Я ей говорю — Санюшка! А она мне — Митюнюшка!

— Умерла, говорит, дедушка, твоя бабушка…

— Инфаркт Микарда! Вот такой рубец! Вскрытие показало …





— Шо характерно, любили друг друга!..

— Лень, баба Шура-то померла!

— Нормально…

— Иду из магАзина, вся трясуся.

— Простите, что помешал вам деньги прятать.

— Ну вот… день взятия Бастилии впустую прошел!





— Мой папа очень хотел мальчика, а родилась девочка.

— Как назвали-то?

— Кого?

— Девчушку-то??

— Раиса Захаровна!





— Чей-то, Людк? Пыс пыс-то че?

— Постскриптум. Послесловие.

—… А в груди прям жгёть! Прям жгёть, как будто жар вот с печи сглотнула!..

— Соль — это белый яд.

— Так сахар же белый яд!

— Сахар это сладкий яд.





— Раиса Захаровна, может, с хлебушком, а?

— Хлебушек — это вообще отрава!

— Нет, я бы сейчас горбушечкой отравился бы!.. Ну правда, жрать охота!

— Не «жрать», а «есть»!

— Чо?

— Не «чо», а «что»!

— А если это любовь, Надя?

— Кака любовь?!

— Така любовь! Вот о чем должны вы были сначала подумать, Наденька!





— Ах ты, сучка ты, крашена!

— Почему же крашеная, это мой натуральный цвет!

— Девушки, уймите вашу мать!!!

— Кикимор я не понимаю! Убери её, Надежда!

— Людк, а Людк! Тьфу! Деревня!





— Ты идешь к этой горгоне?

— Не, я к жене.

— Мамка твоя плохая тута-дома, а папка твой хороший — вона другу мамку себе заимел.

— Это откудова это к нам такого красивого дяденьку замело? Иль чё забыл, сказать пришел? Ой, гляньте-ка, в глаза не смотрит — наверно двойку получил!





... Моя реплика от 28.12.2017 г. по части авторских прав, смею обратить внимание, сколько фотографий для этого поста, авторы позаимствовали из моего личного архива и хоть бы одним бы словом обмолвились, от куда эти фотографии и чьи они ... ни слова. Однако, отметили, то что фото редкие. Были и их комментарии, не стал даже копировать их бред и глупые шутки. 



 



Редкие фотографии со съемочной площадки фильма «Любовь и голуби»















































 





 



 





Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_justvitek

Без заголовка

Четверг, 22 Декабря 2017 г. 00:03 (ссылка)


Это цитата сообщения КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ Оригинальное сообщениеЗолотая коллекция "Мосфильма".

6073048____TUUt8QCA (700x528, 41Kb)

1. Приходите завтра, 1962
2. Весна на заречной улице, 1956
3. Берегись автомобиля, 1966
4. Я шагаю по Москве, 1964
5. Девчата, 1961
6. Покровские ворота, 1982
7. Деловые люди, 1962

http://kolobok23.ru/post427387038/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
justvitek

Без заголовка

Четверг, 22 Декабря 2017 г. 00:03 (ссылка)

Это цитата сообщения КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ Оригинальное сообщение

Золотая коллекция "Мосфильма".




6073048____TUUt8QCA (700x528, 41Kb)



 



1. Приходите завтра, 1962 

2. Весна на заречной улице, 1956 

3. Берегись автомобиля, 1966 

4. Я шагаю по Москве, 1964 

5. Девчата, 1961 

6. Покровские ворота, 1982 

7. Деловые люди, 1962

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

Золотая коллекция "Мосфильма".

Четверг, 21 Декабря 2017 г. 23:58 (ссылка)


6073048____TUUt8QCA (700x528, 41Kb)



 



1. Приходите завтра, 1962 

2. Весна на заречной улице, 1956 

3. Берегись автомобиля, 1966 

4. Я шагаю по Москве, 1964 

5. Девчата, 1961 

6. Покровские ворота, 1982 

7. Деловые люди, 1962

Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Bo4kaMeda

Журнал LIFE на съемках фильма «Айболит-66» (1967 год)

Пятница, 24 Ноября 2017 г. 05:40 (ссылка)

Bo4kaMeda



01. Ролан Быков и Лидия Князева (обезьянка Чи-Чи)

«Айболит-66» — советский музыкальный художественный фильм, снятый по мотивам произведений Корнея Чуковского режиссёром Роланом Быковым. Премьера фильма состоялась 19 апреля 1967 года.
✂…
Метки:   Комментарии (2)КомментироватьВ цитатник или сообщество
rss_kulturologia

Кино: Два любимых талисмана «Мосфильма»: Незаметные герои самых известных советских кинокартин

Четверг, 17 Августа 2017 г. 10:05 (ссылка)


Эти фильмы, которые давно стали классикой советского кинематографа, многие зрители знают наизусть. Однако даже самые заядлые киноманы вряд ли обращали внимание на детали, повторяющиеся в этих фильмах. Самый ходовой реквизит киностудии появляется в кадрах «Служебного романа», «Бриллиантовой руки», «Формулы любви» и других фильмов. Эти незаметные «герои» успели сняться с самыми известными актерами и мелькали на экране так часто, что их стали называть талисманами «Мосфильма».

Подробнее..

http://feedproxy.google.com/~r/kulturologia/~3/KE4OS5mOZdQ/

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Avel_Hladik

Где живут маленькие кони

Суббота, 01 Июля 2017 г. 13:59 (ссылка)




Сегодня на коктебельском нудике видал девку в трусах. 


Совсем уже некоторые люди, я смотрю, куку.


 


Нет, я откровенно говоря, тоже иногда, например, в штанах хожу т.к. они мне не мешаются. А вот лежать не умею - поскольку я всегда читаю когда лежу. Потомушто читать сидя - это мовитон и мовизм. И я, как приличный человек их снимаю, перед тем как, например, книгу в руки взять.  Ну и на нудике тоже, если в штанах, то могут подумать, что извращенец и внимание обращают. Скромнее надо быть, я так считаю....


 


Но эта телка - совсем ваще - все на неё пялилсь, даже детишки с моря повыползали. Воспитания ноль.


 


Походу только мне ее жальче всех было. Она как актрисы из фильма "Высота"(режиссер Александр Зархи, к.с. "Мосфильм" 1957 год). Там тоже все девушки размером с коня, брови нещипанные и пятки с натоптышами. 


Уверен, что и ноги оне не бреют. 


Блин, хорошо им было при Рыбникове в комсомоле..




А еще прямо там же, пока девку в труселях рассматривал, разучил офигительнейшеее выражение:





Das Leben ist kein Ponyhof.




Ну, типо жизнь это не двор, где живут маленькие кони. Мол типа жизнь пиздец пипец какая сложная и непростая. И маленьким коням в ней не место.




Я прямо теперь с этой минуты каждым встреченным англосаксу и франкмасону с порога буду об этом сообщать.


Ну чтобы какбе они не расслаблялись, поскольку das leben ist kein ponyhof...






Xd0OHI9eWPU (563x700, 476Kb)


Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
mikhail1976

Боевой кот Василий

Вторник, 11 Апреля 2017 г. 23:52 (ссылка)


Я работаю гидом и переводчиком в танковом музее киноконцерна "Мосфильм", что находится на 45-м километре Минского шоссе, с южной стороны, между посёлком НИИ Радио и посёлком Калининец.

Его путают с Кубинским музеем, но он находится дальше на 15 км, на 60-м километре Минского шоссе, и от нашего отличается тем, что там не катают на танках и не дают пострелять из оружия, а у нас это возможно.

И вот теперь у сотрудников нашего музея киноконцерна "Мосфильм" новый друг - боевой кот Василий! Морально поддерживает, снимает стресс, присутствует и в комнате инструктажа и на полигоне, где ездят танки, абсолютно не боясь рёва их двигателей.

Приезжайте к нам, покатайтесь на танках, познакомьтесь с Василием! :)

Сайт танкового музея киноконцерна "Мосфильм" - http://voentour.ru



4433239_IMG_20170326_112032 (700x525, 305Kb)



 



4433239_IMG_20170326_112023 (700x525, 345Kb)



 



4433239_IMG_20170223_181455 (700x525, 281Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Aliziya

«МОСФИЛЬМ» ВЫЛОЖИЛ ДЛЯ БЕСПЛАТНОГО ПРОСМОТРА БОЛЕЕ 500 ФИЛЬМОВ

Среда, 05 Апреля 2017 г. 19:13 (ссылка)


.http://infosila.ee/main/1062-mosfilm-vylozhil-dlya...rosmotra-bolee-500-filmov.html

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Аноним

Среда, 01 Декабря 1970 г. 03:00 (ссылка)

Комментарии ()КомментироватьВ цитатник или сообщество
Мы_из_СССР

Погоня Неуловимые мстители

Воскресенье, 05 Февраля 2017 г. 21:48 (ссылка)


Песня Погоня Неуловимые мстители. Исполняет Большой детский хор Всесоюзного радио и Центрального телевидения СССР. В Советском Союзе трилогия о «красных дьяволятах»Неуловимые мстителиНовые приключения неуловимых и Корона Российской империи или снова неуловимые снятая на Мосфильм в XX-ом столетии была сверх популярной в среде подрастающего поколения.



 






 



Погоня



Усталость забыта,

Колышется чад,

И снова копыта,

Как сердце, стучат.



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



Есть пули в нагане,

И надо успеть

Сразиться с врагами

И песню допеть!



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



В удачу поверьте -

И дело с концом.

Да здравствует ветер,

Который в лицо!



И нет нам покоя,

Гори, но живи!

Погоня, погоня,

Погоня, погоня

в горячей крови!



Большой детский хор Всесоюзного радио и Центрального телевидения СССР - (сокращенно - БДХ СССР) – советский хор, один из лучших детских хоров мира.

Основатель БДХ Советского Союза - Народный артист СССР Попов Виктор Сергеевич.

Образован Большой детский хор в 1970 году при Государственном комитете СССР по телевидению и радиовещанию.

Большой детский хор создал большой фонд записей, насчитывающий свыше тысячи различных сочинений. От небольших песен до кантат, симфоний и опер, от классических произведений до советских патриотических песен. Массовому слушателю хор известен своим «детским» репертуаром - коллективом было записано огромное количество песен для детей, в том числе песен из детских и молодежных фильмов. Этот хор записал и впервые исполнил такие детские советские песни, как: Погоня, Прекрасное далеко, Вместе весело шагать, Крылатые качели, и многие другие.



 



6089700_ (640x480, 174Kb)



 



Неуловимые мстители - советский цветной художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1966 режиссером Эдмондом Кеосаяном по мотивам повести Павла Бляхина «Красные дьяволята» о приключениях четырёх подростков в годы Гражданской войны.



Новые приключения неуловимых - советский приключенческий художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1968 режиссером Эдмондом Кеосаяном.



Корона Российской империи или снова неуловимые - советский двухсерийный приключенческий художественный фильм, поставленный на Московской ордена Ленина киностудии Мосфильм в 1971 году режиссером Эдмондом Кеосаяном.

Последний фильм трилогии о Неуловимых мстителях.



 



P.S. Большой детский хор СССР потерял юридический статус почти сразу после ухода из жизни своего создателя и руководителя на протяжении 38 лет Попова Виктора Сергеевича. Прекратилась государственная поддержка, хор продолжает свое существование лишь благодаря частным пожертвованиям, в том числе, от родителей воспитанников. Однако средств на полноценные поездки и участие в соревнованиях сильно не хватает. В марте 2015 года был создан Фонд помощи БДХ.



За годы своего существования Большой детский хор достиг больших успехов, став лауреатом многочисленных национальных и международных конкурсов. Обрел репутацию одного из самых известных, успешных и лучших детских хоров мира.

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество
Роботы-женщины

ТЕЛЕВИДЕНИЕ: СКОЛЬКО СТОИТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ? (ЧАСТЬ II)

Четверг, 02 Февраля 2017 г. 07:58 (ссылка)


Фрагмент 3-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике"


Что полезно знать о "Черном ящике" в автомобиле  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/


В редакцию «ТКТ» приходят письма с предприятий кабельного ТВ, где содержится одна и та же просьба: порекомендовать эффективные средства защиты от несанкционированного доступа к каналам вещания. Действительно, убытки, которые несет кабельное ТВ от хулиганских действий «жильцов-несанкционеров», настолько ощутимы, что этот фактор реально тормозит практику законного приобретения видеопрограмм кабельными сетями, а следовательно — цивилизованное развитие кабельного ТВ в СССР. Вот почему наряду с принятием у нас Законов об авторских правах и подписанием Бернской конвенции одновременно должен быть принят Закон о телевидении, где, как и в зарубежных законодательствах, была бы предусмотрена прямая уголовная ответственность за несанкционированный доступ. С законодательной инициативой должны здесь выступить сами организации кабельного ТВ. А на одни только технические средства защиты, как бы совершенны они ни были, уповать, во-первых, экономически не очень выгодно, во-вторых, учитывая генетическую тягу населения к экспроприаторству, просто бессмысленно, так как попытки «обхитрить» защиту будут предприниматься даже чисто из спортивного интереса. А когда «светит» арест или крупный штраф, спортивный интерес, как известно, быстро пропадает. Поиск технических же решений при такой постановке вопроса (и это в корне меняет техническую политику!) должен вестись не столько в направлении защиты системы от «несанкционеров», сколько в направлении «обнаружения и свидетельствования факта злоумышленного деяния», что естественно, диктует необходимость интерактивных систем. Но лучшая зашита — это нападение.


«Всякий товар стоит столько, сколько лет за него могут дать»


Возможно, это не совсем корректная интерпретация всемирного закона торговли «Всякий товар стоит столько, за сколько его можно продать», но применительно к нашей действительности нет другого способа наглядно доказать, что интеллектуальная собственность это вполне конкретная, и притом немалая имущественная ценность. Как раз этого абсолютно не хотят признавать твердолобые советские предприниматели, сколотившие себе капитал на видеопиратстве (даже если какое-то предприятие просто занималось поставками техники для пиратствующих телестудий, можно однозначно сказать, что оно разбогатело за счет видеопиратства, и что в современных правовых условиях эта лавочка может прогореть). Тогда пусть хотя бы подумают: если в других странах за воровство интеллектуальной собственности дают от 3 до б лет тюрьмы, и если в силу взятых нашей страной обязательств у нас теперь могут дать столько же, и если пересчитать этот срок по нашему Уголовному кодексу в ту сумму денег, за хищение которой такой срок можно поиметь, то получится, что и интеллектуальная собственность в среднем оценивается в десятки тысяч рублей.


Такая ситуация в нашем кино и телевидении возникла не случайно. В № 7 за 1991 г., рассказывая о компьютерной мультипликации, мы привели цифры: на фундаментальные исследования в одной только компьютерной графике США ежегодно расходуют до 200 млн. долл. В СССР на фундаментальные исследования в области всего кинематографа и телевидения несравнимо меньше. Объем финансирования научно-исследовательских и опытно-конструкторских работ из средств союзного бюджета по министерствам и ведомствам СССР, фонду фундаментальных исследований и приоритетным направлениям научно-технического прогресса на 1991 г. составил: по Госкино СССР — 7983 тыс. руб. по Гостелерадио СССР — 1356 тыс. руб. Выражаясь языком 30-х годов, это самое настоящее вредительство, особенно если учесть, что той же правящей когортой были предоставлены все возможности «отмывать» значительно большие суммы денег в том же кино и ТВ через разные «независимые творческие объединения». Впрочем, настоящему искусству кинематографии и телевидения ущерб за счет «теневиков» был нанесен не меньший, чем науке. В результате СССР может сейчас предложить на мировой рынок лишь ту составляющую «интеллектуальной собственности», которая считается таковой лишь в силу терминологического казуса.


Дело в том, что этот термин был в предыдущие столетия введен в законодательства зарубежных стран постольку, поскольку он был удобен для идентификации права на предъявление претензий по вознаграждению за выполненную работу или оказанные услуги «неовеществленного» характера. И в принципе, при такой постановке вопроса, невозможно провести отчетливую грань' между балетом и стриптизом, искусством актера и квалификацией проститутки. Более того, существует целое направление в искусствоведении, которое, например, совершенно четко выделило 13 критериев понятия «красивые ноги» и т. п. (возможно, что вскоре дадим отдельную статью на эту тему, ,если, конечно, читатели изъявят желание). Наша общая беда в том, что, когда мы беремся выносить оценки тому или иному явлению, мы слабо представляем его природу и историю. Например, у древних восточных народов существовало свое представление об «интеллектуальной собственности» в полном смысле этого слова. В XI веке внуком эмира Кабуса Кей-Кавусом в назидание и поучение его сыну была написана книга «Кабус-наме», содержащая главу 23-ю «О покупке рабов и ее правилах». Вот фрагмент, посвященный творческой интеллигенции:


«...А признаки раба, годного для музыки, с мягким носом и сухощавый должен он быть, особенно со спины, и с тонкими пальцами, не тощий и не жирный. Но остерегайся раба, у которого мясистое лицо, он ничему не научится. Должен он быть с мягкой ладонью и большими промежутками между пальцами, ясным лицом и тонкой кожей. Волосы не слишком длинные и не слишком короткие, не слишком красные и не слишком черные, с темно-серыми глазами, подошва ног — ровная. Такой раб всякое тонкое дело изучит быстро, особенно же музыку».


Эта книга, насыщенная подобными «ноу-хау», по свидетельству современников пользовалась колоссальным успехом, и, как всякая книга, написанная со знанием дела, служила практическим руководством многим поколениям феодалов. Любой иной подход феодалы, к сожалению, отвергают, а поскольку все нити управления у них в руках, то в советской практике достаточно детально разработана только одна форма продажи интеллектуальной собственности — в виде «амортизационного фонда».


«Перед тем, как принять участие в конкурсе, каждая девушка подписывает договор с организатором мероприятия — центром социально-культурных программ «Венец». Договор является основным документом, регламентирующим отношения сторон. Суть его в общих чертах заключается в том, что, если по итогам конкурса участница входит в число призеров, она обязуется заключить с центром контракт о работе в качестве рекламной модели, фотомодели или манекенщицы сроком на год. «Венец» в свою очередь берет на себя все расходы, связанные с организацией конкурса, подготовкой, обеспечением и охраной участниц во время его проведения. После конкурса, реализуя свои обязанности по заключению контракта, организует за свой счет программную и профессиональную подготовку девушек, исходя из пожеланий советских и зарубежных организаций-работодателей. То есть по сути выступает в роли менеджера, имея за это определенные отчисления с гонораров своих подопечных. В течение действия контракта центр представляет права и интересы участницы при ее работе по найму.


Участница конкурса отказывается от права самостоятельного принятия решения о сотрудничестве с советскими и зарубежными организациями, фирмами и компаниями. В случае, если поведение девушки компрометирует ее лично или наносит материальный или моральный ущерб центру, она может быть дисквалифицирована и лишена звания. В этом случае она не имеет права опротестовывать аргументированные решения оргкомитета или международного центра и не может комментировать это решение в советских и зарубежных средствах массовой информации...»


(По материалам журналистского расследования газеты «Правда»)


Но если к подобному договору подойти еще более творчески и вместо слова «девушка» подставить «журналист», «режиссер», «актер» и т. п., то получится вполне реалистичная картина того, что может ожидать в нашей стране большинство остальных счастливых обладателей интеллектуальной собственности (если они не сумеют сплотиться в профессиональные организации).


Правовая охрана: агенты или агентура?


В цивилизованном государстве, чтобы заработать деньги на чужой интеллектуальной собственности, необходимо приложить и немалые собственные интеллектуальные усилия: «Перетолковал и переговорил и с приказчиком, и с мужиком, и с мельником. Узнал все, обо всем и, что и как, и каким образом хозяйство идет, и по сколько хлеба продается, и что выбирают весной и осенью за умол муки, и как зовут каждого мужика, и кто с кем в родстве, и где купил корову, и чем кормят свинью. Словом — все. Узнал и то, сколько перемерло мужиков». Если кроме этой цитаты из «Мертвых душ», более не прочесть ничего, то нипочем не догадаться, ответ на какой из этих вопросов содержит для человека, его задавшего, ценнейшую коммерческую информацию. Точно так же, когда к людям, спокойно занимающимся бизнесом (в данном случае — кино, видео, ТВ, компьютерами), журналисты или социологи пристают с невинными на первый взгляд вопросами, то, если не знать, какая цель преследуется в действительности, ответ на один из этих вопросов может стать для отвечающего роковым. Например, в течение минувшего года в «ТКТ», как обладатель банка информации о коммерческом ТВ зачастили деятели из различных агентств, НИИ, Госкомитетов, творческих союзов, средств массовой информации и прочих «спецслужб», пытаясь получить (впрочем безрезультатно) ценные сведения. Им, видите ли, пришло в голову, что можно сделать хороший бизнес (не отрывая при этом одно место от удобных кресел) двумя нехитрыми способами:


▪ шантажируя предприятия видеопроката (в том числе студии кабельного и эфирного ТВ), вынужденные работать на нелицензионной видеопродукции;


▪ выступать в качестве посредников по снабжению предприятий видеопроката лицензионной видеопродукцией, используя свои загрансвязи.


Это не так наивно, как может показаться на первый взгляд — ведь упомянутые организации из числа тех, что не так давно еще делали политику в кино, телевидении, культуре, и определенные возможности у них сохранились. У них нет понимания ситуации на рынке, но зато есть понимание того, что реализация интеллектуальной собственности тесно связана со стукачеством. Учитывая, что, как говорят спортивные комментаторы, с этого номера к нам подключилась большая группа читателей, напомним опубликованную в № 8 за 1991 г. информацию о том, что Председатель ВААП Н. Н. Четвериков и его первый заместитель Тер-Газарянц — кадровые шпионы, а само ВААП — структура КГБ. Однако и за рубежом (см. № 7, 91 г., с. 74-75) организации, занимающиеся реализацией и охраной интеллектуальной собственности, также не могут функционировать без мощного полицейского механизма. Это как раз в порядке вещей, а проблема в другом — в различной природе самого «пиратства».


Означает ли это, что мы и тут шиты лыком и что в нашей стране невозможно «цивилизованное пиратство». Ведь достойные фильмы мы делаем. Например, Юрий Коваленко, директор Одесской киностудии рассказывал, что его картина «Криминальный талант» была употреблена западными видеопиратами. Чтобы разобраться во взаимоотношениях советских пиратов и советских кинопроизводителей, придется вспомнить мысль, которую Марк Захаров настойчиво проводил в «Киносерпантине»: «не исключено, что некоторые наши кинорежиссеры помогают преступному миру отмывать деньги через свое производство...».


Рассмотрим ситуацию: какое-нибудь очередное творческое объединение «Фига-фильм», снимая «порнуху», легализует деньги, полученные от продажи школьникам «маковой соломки»*. Деньги вложены достаточно большие, поэтому фильм получился зрелищный, динамичный, с красивыми женщинами — словом,— кассовый и вполне достойный внимания видеопиратов. Но все дело в том, что советский видеопират прекрасно понимает: если он перехватит копию у киностудии «Фига-фильм» и устроит, подобно своим зарубежным коллегам, ее подпольный премьерный показ, к прокурору его, конечно, не поведут. Его просто-напросто на следующий день отправят по частям в аккуратных посылках в разные концы Союза по несуществующим адресам...


* Догадаться, что фиксируется фильм, несложно, поскольку «специалистами» данного профиля поставляется и фактура для сценария, и консультанты. Так, фильм о проститутках может быть снят на деньги сутенеров, о наркоманах — на средства наркобаронов, о преступном мире — на средства «воров в законе» и т. д.


Может лучше отделаться хоть крупным, но лишь штрафом? Значит, должна существовать агентурная сеть правовой охраны интеллектуальной собственности (включая банковский и налоговый контроль), с одной стороны, конечно, определенное неудобство, с другой, стабилизирующий и охраняющий фактор.


Закон подает руку помощи


Наиболее типичная в последнее время ситуация: некто обладает финансовым капиталом, который, естественно, необходимо пускать в оборот, но как — неизвестно. С другой стороны, есть специалисты, знающие конъюнктуру, и понимающие, куда и как в настоящий момент лучше всего вложить деньги, но при этом данные специалисты хотели бы стать не просто наемной рабочей силой (скажем, консультантами), а совладельцами создаваемого производства*. Очень часто финансист, начавший переговоры со специалистами, сходу отвергает их предложение стать совладельцами на разумных условиях (мол, «идей у меня и самого много»), пытается вложить деньги полагаясь на свой ограниченный кругозор и, как правило, прогорает. Но бывает, что мудрость берет верх и проблема только в одном: в какой форме материализовать союз капитала и интеллекта? Такая форма наконец-то создана и сформулирована в «Уставе малого предприятия в виде общества с ограниченной ответственностью» (именуемого в законодательстве РСФСР акционерным обществом закрытого типа). Читаем выдержку:


* Что справедливо: капитал, очень часто бывает, нажит спекуляцией, тогда как знания и умение заработаны тяжким .трудом и лишениями.


«2.3. Предприятие имеет уставный фонд в размере ________ тысяч рублей (не менее 50 тыс. руб. по законодательству СССР или не менее 10 тыс. руб. по законодательству РСФСР), разделенный на ________ доли (в зависимости от количества участников)...


2.4. Вкладом участника Предприятия могут быть здания, сооружения, оборудование и другие материальные ценности, ценные бумаги, права пользования землей, водой и другими природными ресурсами, зданиями, сооружениями и оборудованием, а также иные имущественные права (в том числе на интеллектуальную собственность), денежные средства в советских рублях и в иностранной валюте. Стоимость вносимого имущества определяется совместным решением участников общества и первоначально фиксируется в учредительном договоре. Вклад, оцененный в советских рублях, составляет долю участника в уставном фонде.


.„2.7. При выходе участника из Предприятия ему выплачивается стоимость части имущества Предприятия, пропорциональная его доле в уставном фонде...»


(Примечание. С полным текстом Устава можно ознакомиться в «Юридической газете» № 7, 1991 г. Более подробную информацию можно получить в Центре научно-прикладных исследований в области права «Юстицинформа» и в редакции специализированного юридического журнала «Законодательство и экономика»).


В качестве иллюстрации того, какое количество проблем поможет разрешить этот документ, проведем небольшой исторический экскурс в область «дележки интеллектуальной собственности». Из хроники склоки между советскими киношниками, разразившейся на виду у всей общественности прямо на 43-м кинофестивале в Каннах:


Досталь В. Н. Гендиректор к/с «Мосфильм»: «Именно наша киностудия является хозяином всех произведенных нами фильмов. 2500 лент, среди которых немало шедевров, пользующихся до сих пор постоянной популярностью, спросом, принадлежат только «Мосфильму». Мы разрываем наш договор с «Совэкспортфильмом» — внешнеторговой организацией Госкино, поскольку она не выполняет обязательств, и из-за ее неповоротливой деятельности страна теряет сотни тысяч рублей в столь необходимой твердой валюте».


Руднев О. А., Председатель «Совэкспортфильма»: «Совэкспортфильм» неукоснительно выполняет свои договорные обязательства. По закону, «Мосфильм» является собственником лишь тех картин, которые он выпустил с января 1989 г., то есть со времени, когда студия получила финансовую самостоятельность. Продавать она может лишь те ленты, в которые она сама вложила деньги, а не средства, данные государством».


Гейлер В. Л., директор внешнеторговой фирмы «Мосфильминтернейшнл». «Фильмы, произведенные «Мосфильмом», государство уже давно окупило. Мы готовы сотрудничать с Госкино и «Совэкспортфильмом», но не как с собственниками и монополистами, а как с коммерческими агентами. А пока они показывают себя в этой роли весьма нерасторопными».


Подоплека этой высокопоставленной склоки кроется в количественных оценках «интеллектуальной собственности» «Мосфильма»: так, между ним и МП «Байт» был заключен договор сроком на 3 года о передаче прав на прокат снятого «Мосфильмом» фильма «Ловкач и хиппоза». В соответствии с договором, «Байт» должен был выплатить «Мосфильму» 1 млн. руб. за. первые 5 копий фильма и 1,5 млн. за следующие 103 копии.


Таким образом, мы подошли к главной проблеме: как представить интеллектуальную собственность в денежном исчислении — главной категории при заключении любых договоров? Этому будут посвящены наши последующие публикации.


Приложение 1 к главе «Лицензирование, как государственная политика».


Лицензионные требования в развитых странах (кабельное ТВ)


▪ США. Уполномоченный орган* может предписывать в разрешении на вещание правила и порядок, согласно которым владелец кабельной сети может использовать канал в случае, если он не задействован под публичные, образовательные или правительственные программы. Владелец кабельной системы не вправе осуществлять редакторский контроль над этими передачами.


* Согласно закону, данным органом является любой правительственный орган, уполномоченный федеральным законом, законом штата или местным законом выдавать разрешения на осуществление вещания по кабелю.


Владелец кабельной системы вправе уполномочивать лиц, не являющихся его партнерами, на использование каналов в коммерческих целях.


Владелец кабельной системы не вправе осуществлять какой-либо редакторский надзор либо другой контроль над любыми коммерческими программами.


Любые кабельные каналы, используемые для передачи публичных, образовательных или правительственных программ, не могут использоваться для передачи коммерческих программ.


Любое лицо, потерпевшее ущерб из-за технических причин или в результате отказа владельца кабельной системы предоставить ему возможность пользоваться этой системой, может возбудить дело в окружном суде США с целью заставить владельца обеспечить доступ к программам. Если суд признает, что телезрителю не предоставлена возможность пользоваться кабельной системой, а также что цена, сроки или условия, установленные владельцем, являются нереальнымиает отдельным пунктом в счете, выставляемом потребителю, сумму возвращаемых им денег.


Расценки на ТВ вещание по кабелю устанавливаются уполномоченными органами и не регулируются федеральными учреждениями или властями штатов. Права владельца кабельной системы на увеличение расценок не ограничиваются, однако общая сумма дохода по итогам за год уменьшается соответственно масштабу увеличения расценок.


В обязанности уполномоченных органов не входит регулирование вопросов оказания услуг, а также порядка использования аппаратуры и оборудования, принадлежащих владельцу кабельной системы (за некоторыми исключениями, например, по положениям, касающимся технических требований, содержащихся в лицензии).


Для ограничения просмотра программ, не отвечающих определенным этико-моральным требованиям, владелец кабельной системы по заявке подписчика должен предоставить ему (продать или сдать в аренду) специальное устройство, с помощью которого подписчик может осуществить прекращение доступа к определенной передаче в течение определенного им самим срока.


В случае любых предложенных изменений к требованиям, предъявляемым к кабельным системам, суд может удовлетворить эти требования только в том случае, если владелец кабельной системы докажет суду, что структура, качество и уровень передач будут соблюдаться и в дальнейшем в соответствии с требованиями, содержащимися в лицензии.


Владелец кабельной системы может осуществить изменения, замену или снятие любой программы после 30-дневного предварительного уведомления, направленного им уполномоченному органу, в связи с тем, что такой вид передач больше не осуществляется или в связи с возникновением у него объективных трудностей по оплате лицензии за передачу.


За шесть месяцев до истечения срока действия лицензии уполномоченный орган может по собственной инициативе и должен по заявке владельца кабельной системы начать разбирательство с целью определить интересы и потребности местного населения, пользующегося услугами данных систем, и осуществить надзор за деятельностью владельца кабельной системы. После этого по представлении владельцем кабельной системы предложения в уполномоченный орган о возобновлении лицензии, уполномоченный орган должен немедленно оповестить об этом общественность и либо возобновить лицензию, либо представить предварительные соображения о своем нежелании ее возобновления. В последнем случае назначается новое административное расследование. После завершения разбирательства уполномоченный орган должен вынести письменное решение, которое подтвердило бы или опровергало предложение о возобновлении лицензии. Любой отказ о возобновлении лицензии должен основываться на определенных негативных фактах. Каждый владелец кабельной системы может опротестовать в суде такое решение.


В случае невозобновления лицензии на вещание, право собственности на кабельную систему приобретается уполномоченным органом или другими лицами.


По общему правилу, владелец кабельной системы не должен использовать без письменного согласия потребителя систему для сбора лично определяемой им информации, которая может в какой-то степени характеризовать данного подписчика.


▪ Бельгия. Административный совет по телевидению и радиовещанию согласовывает порядок, величину и формы вещания. Лицензия выдается на срок до 5* лет и является возобновляемой, при нарушении предписаний подлежит отзыву. При выдаче лицензии определяется сумма и порядок платежей.


* Считается, что срок, на который выдается лицензия, определяется в зависимости от времени окупаемости. 


Соискатель лицензии должен быть платежеспособным, иметь руководящий орган на территории, подведомственной органу, выдающему лицензии, обеспечивать не менее 20 % программ собственного производства.


Требования к программам: избегать персональных нападок и обвинений, уважать чужие мнения и чувства, не допускать агрессивного характера


текстов или изображения по отношению к организациям, убеждениям, представителям религиозных или иных учений. Исключаются доброжелательные высказывания в адрес алкогольных напитков, табачных изделий, медикаментов, ухода, лечения, профилактики (без заключения компетентного медицинского органа). Не допускаются передачи, подрывающие уважение к законам, безопасность государства, общественный порядок, добронравие, либо оскорбляющие главу иностранного государства.


Получивший лицензию обязан: транслировать передачи, обязательные для предоставления всему населению, либо на конкретной территории по указанию компетентных органов; не допускать прерывания программ, являющихся единым и целым произведением, в целях передачи рекламы, а также включения рекламы в передачи, предназначенные для малолетней (до 12 лет) аудитории; установить, эксплуатировать и содержать одно или несколько приемных устройств в местах, определенных контролирующим органом; возмещать издержки по проверке его деятельности контролирующим органом в случаях, когда выявлено нарушение законодательства о телерадиовещании.


▪ Англия. Организованный правительством Комитет по кабельному ТВ выдает лицензии, определяет содержание программ, устанавливает правила рекламной деятельности, контролирует кабельное ТВ. Лицензия на определенную территорию выдается только одна. У владельца таким образом оказывается монопольное право на вещание на своей территории. Лицензия выдается на основании принципа всеобщего рассмотрения вопроса и «лучшего предложения». Предпочтение отдается английским передачам и программам других стран — членов ЕЭС. Учитываются нужды местного самоуправления.


Комитет по кабельному ТВ также продает заинтересованным телекоммуникационным фирмам патент на разработку отдельных участков местности в целях их каблирования. Лицензии на вещание выдаются этим фирмам Комитетом за отдельную плату.


В лицензиях фиксируется список разрешаемых для распространения по кабельным сетям программ, содержащийся в Типовой лицензии Комитета (в частности, была разрешена программа советского спутникового ТВ, но запрещен с точки зрения морали европейский канал художественных фильмов «Филмнет». Кроме того, существует форма цензуры в отношении морального соответствия ТВ программ и фильмов. Существует специальный совет, который дает предварительную оценку программ по ряду пунктов. Его рекомендации обязательны для организаторов вещания.


▪ Франция. Основной упор в своем «Декрете о кабеле» французское правительство сделало на контроль кабельных систем и основных видов их практического использования. В целях оказания помощи абонентам в адаптации к новым возможностям коммуникации, подключение к кабелю во многих депертаментах объявлено бесплатным. В соответствии с «Законом о свободе коммуникаций» учреждена Национальная комиссия по коммуникациям и свободам, являющаяся независимым административным органом со сроком полномочий на 9 лет.


Требования к сетям: на территории коммун (коммуна — поселение городского или сельского типа, образующее низшую административно-территориальную единицу) сети создаются самими коммунами или по их разрешению, должны соответствовать общим техническим требованиям, установленным Национальной комиссией и находятся под ее техническим контролем. Лицензии на эксплуатацию сетей выдаются Национальной комиссией по предложению коммун, причем только конкретному вещателю, и содержат все необходимые уточнения в отношении обязательств вещателя.


▪ Финляндия. Правом на вещание по кабелю, согласно Закону о кабельном вещании, наделены любой гражданин Финляндии и любое финское предприятие, получившие лицензию, которая выдается на срок до 5 лет. Лицензия аннулируется, если вещание не начато по истечении 2-х лет с момента вступления лицензии в силу. Соискатель лицензии обязан предварительно согласовать с органами местного самоуправления целесообразность данного вида деятельности на конкретной территории. Владелец кабельной сети обязан предоставлять оставшуюся без эксплуатации сеть каждому лицу, управомоченному на организацию кабельного вещания.


Вещатель должен зарезервировать один программный канал или программное время для организации местного вещания. Вещатель обязан также предоставлять из общего объема своего программного вещания и обязательных ретрансляций один свободный программный канал или программное время для использования их другими лицами, осуществляющими программное вещание. При этом предпочтение отдается лицам, транслирующим чисто финские программы. В лицензионном соглашении определяется, какая именно минимальная часть чисто финских программ должна быть в общем объеме вещания. Закон же устанавливает, что минимальная часть этих программ не должна быть менее 15 %, а максимальная — не более 50 % от всего программного времени.


Доля транслируемой по каналу рекламы не должна превышать 11 % всего программного времени за любые шесть месяцев (за исключением чисто рекламных каналов). Реклама должна быть отделена от остальных программ, с тем чтобы не разрушить целостное единство транслируемой программы. Программа не должна содержать элементов грубого насилия и безнравственности. Вещатель обязан транслировать (в возможных пределах) информационные сообщения официальных органов власти, если ему об этом сообщено особо.


Ответственность за правонарушение ретрансляции программ несет тот, кто, согласно действующему законодательству, его совершил или участвовал в нем. Вещатель обязан для каждой транслируемой программы назначать ответственного редактора, обязанного отвечать за содержание программы. Вещатель должен позаботиться о том, чтобы у ответственного редактора до выхода программы в эфир был на руках сценарий передачи. Если ответственный редактор не был назначен или же сценарий не был подготовлен, ответственным за правонарушение будет являться лицо, осуществляющее вещание или тот, кто был обязан назначить ответственного редактора. Лица, признанные совершившими правонарушение, обязаны возместить возникшие убытки, причиненные трансляцией программы.


В качестве наказания, как за организацию неразрешенного кабельного вещания, так и за трансляцию программ запрещенного содержания, могут последовать штраф, арест более чем на 6 месяцев, конфискация имущества. За трансляцию программ, соответствующих закону о художественных фильмах, содержащих ряд таких элементов (грубое насилие, ужасы, безнравственность) санкций нет.


Вещатель обязан позаботиться о том, чтобы каждая транслировавшаяся программа была записана и чтобы запись хранилась не меньше трех месяцев с момента выхода программы в эфир.


▪ Швеция. Владельцы трансляционных систем могут ретранслировать передачи, принимаемые или с центральных антенн без особого разрешения. Лицензия на кабельное вещание выдается сроком на три года и содержит: право ретранслировать спутниковые программы; право транслировать собственные программы; право предоставлять время для чужих программ.


Организация, получившая право на кабельное вещание, обязана позаботиться о том, чтобы на всей обозначенной в лицензии территории местное население могло беспрепятственно подключаться к кабельной сети.


▪ Норвегия. Согласно Закону о радио, правительство может выдавать местные (локальные) разрешения для осуществления кабельного вещания на экспериментальной основе (т. е. монопольное право на вещание принадлежит «Радиовещанию Норвегии»), В Закон были внесены поправки, упраздняющие ограничения для экспериментальной деятельности. Одна из поправок сделала возможной ретрансляцию по кабелю спутниковых программ.


▪ Дания. Монополией на вещание владеет «Датское радио». Министерство культуры вправе выдавать лицензии на экспериментальное кабельное вещание. Поправки к «Закону о радио и телевизионных предприятиях» разрешили транслировать программы «Датского радио», других датских программ, а при соблюдении ряда условий — иностранных программ, в т. ч. спутниковых.


Приложение 2 к главе «Правовая охрана: агенты или агентура»?


Выдержки из типового агентского договора, разработанного Европейской экономической комиссией ООН.


▪ «Стороны соглашения. Сторонами соглашения являются принципал — лицо, от имени и за счет которого агент заключает сделки или осуществляет посредничество по их заключению, и торговый (коммерческий) агент. Стороны являются самостоятельными и (или) физическими лицами...


▪ Характер взаимоотношений между принципалом и агентом. По объему полномочий, предоставляемых принципалом агенту, следует различать сделки от имени и за счет принципала...


▪ Права, предоставляемые агенту. ...Условие о предоставлении агенту исключительного права часто называется монопольной оговоркой. Иногда при этом оговаривается, что товары принципала не будут поступать на территорию агента через посредников третьих стран. Агент заинтересован в получении исключительного права, так как ему выгодно быть единственным представителем на определенной территории и не конкурировать на рынке с другими лицами, предлагающими товар той же марки. Принципал обычно предоставляет исключительное право агенту лишь после того, как убедится в его добросовестности и умении успешно вести дела...


▪ Вознаграждение агента. Размер комиссионного вознаграждения агенту зависит от функций, которые он выполняет, от вида товара и практики, сложившейся в той или иной стране. Большое значение имеют также объем услуг, оказываемых агентом, уровень конкурентоспособности продаваемых им товаров, степень освоенности рынка, острота конкурентной борьбы, а также репутация и квалификация агента. Наибольшее распространение в практике международной торговли имеют ставки комиссионных, которые колеблются от 2 до 10 % стоимости поставки...


▪ Оговорка о неконкуренции. Суть ее состоит в том, что агент не имеет права в период действия соглашения (и, если оговорено, после истечения) предлагать покупать или осуществлять рекламу товаров, являющихся конкурентными для товаров принципала, а также не имеет права представлять ни прямо, ни косвенно другие фирмы, являющиеся конкурентами на договорной территории. В соглашении может оговариваться, что агент должен немедленно известить принципала обо всех известных ему нарушениях его монопольных прав и принять меры к их защите...


▪ О предоставлении информации и отчетности принципалу. Агент обязан периодически информировать принципала о своей деятельности; о состоянии конъюнктуры рынка, валютных и таможенных правилах, правилах регулирования импорта в своей стране; о деятельности на своем рынке конкурентов, их ценах, условиях платежа, о технических данных их товаров и появлений у них новых видов изделий; обо всех обстоятельствах, имеющих значение для реализации интересов принципала на договорной территории...


▪ Определение территории. В этом условии оговаривается территория, на которой агенту предоставляется право вести операции...» А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 1, 1992 г. 


f342 (489x700, 342Kb)

Метки:   Комментарии (0)КомментироватьВ цитатник или сообщество

Следующие 30  »

<мосфильм - Самое интересное в блогах

Страницы: [1] 2 3 ..
.. 10

LiveInternet.Ru Ссылки: на главную|почта|знакомства|одноклассники|фото|открытки|тесты|чат
О проекте: помощь|контакты|разместить рекламу|версия для pda