когда человек зол, невоздержен, он раб чувственных страстей. Свободу и блаженство души составляют настоящая чистота и презрение привременного.
На поле крови. Драмма. По мотивам библейских произведений Леси Украинки. |
Снят к 130-летию со дня рождения поэтессы Леси Украинки. По мотивам библейских произведений "На поле крови", "Иоанна, жена Хусова", "Одержимая". В украинском кино впервые появляется образ Иисуса. Вечные темы, вечные образы... Иисус, Иуда Искариот, жены-мироносцы...
Действия первой части фильма происходят на окраине древнего Иерусалима. Искариот в поте лица обрабатывает каменное поле - поле крови, купленое за 30 серебреников - цену предательства Иисуса. Дедушка - паломник, который путешествует в Иерусалим, останавливается возле поля напротив воды и узнает в Иуде предателя Христа. Иуда оправдывает свое преступление своей моралью. Каждому человеку дано право собственного выбора и право раскаяния.
Во второй части действие переходит в позолоченные хоромы представителя Рима - тетрарха Хусы, где к человеческим страданиям относятся как к интересному способу заподнить душевную пустоту...
Драма
Продолжительность 158 минут
Озвучен украинским языком
Режиссер:Ярослав Лупий
В ролях: Владимир Заднепровский,
Святослав Максимчук,
Олег Цёна,
Ирина Мельник, Юрий Суржа,
Сергей Романюк,
Анатолий Дяченко,
Ада Роговцева,
Альбина Сотникова, Наталья Каплун, Ирина Роева, Ирина Шумейко,
Сергей Деревянко
Производство:Одесская киностудия, 2001 год
|
Не для впечатлительных, довольно резкое, но актуальное мнение священника |
Не для впечатлительных, довольно резкое, но актуальное мнение священника
К вопросу о генезисе православного сектантства. Создается впечатление, что христианство - это религия еды
Автор: ХХХ | Рубрика: К проблеме внутрицерковного сектантства
В сетевом издании "Разговор" опубликована реплика, автор которой сообщает о себе лишь как о православном священнике, служащем на сельском приходе. Однако, судя по вопросам, которые поднимаются в статье, анонимность материала, во-первых, легко объяснима, а во-вторых, не снимает актуальности обозначенной проблемы. Автор задается такими вопросами, как "Может ли обычный приход стать сектой?", "Почему возможен раскол в нашей Церкви?", "На каких принципах строятся наши приходы?"
"... Многое станет понятно о состоянии нашей современной церковности, если внимательно вглядеться: во что верят наши прихожане и как реализуются наши религиозные потребности?
Я проводил социальные опросы в своем приходе, результаты которых меня просто поразили. Евангелие читают только те, кто постоянно ходит в храм, и то, читают, потому что надо читать, а не потому, что это интересует. Крайне редко задаются вопросы по текстам Евангелия, но почти постоянно спрашивают, что можно есть в пост, а что нет. Такое впечатление создается, что христианство - это религия еды. Как бы не оскоромиться в пост - вот в чем "столп и утверждение истины". Среди так называемых воцерковленных прихожан мало кто вообще верит в Вечную Жизнь, но практически все верят в колдунов, сглаз и порчу. Постоянно подозревают друг друга в колдовстве. Меня порой поражает, когда образованные на вид люди, много лет посещающие храм, вполне серьёзно подозревают в колдовстве своих собратьев, с которыми они причащаются из одной чаши.
Пост стал добродетелью, и надо умереть, но устав соблюсти, тогда как во все времена пост был средством для достижения добродетели. Произошла подмена понятий. Апостол Павел неоднократно говорил о пище, что она к Богу не приближает, или что Царствие Небесное - это не пища и питие, а радость во Святом Духе. Но нет, еда опять у нас встает во главу угла. Еда у нас становится камнем, на котором мы строим свою духовную жизнь. Поэтому как это так: попы-обновленцы благословляют поститься по мере своего здоровья? И не важно, что Игнатий Брянчанинов благословлял в пост больных пить даже мясной бульон. В уставе написано сухоядение, значит сухоядение.
Я сам лично слышал, как один поп-типиконщик не разрешил беременной женщине во время Великого поста кушать постное масло среди недели. Я был просто в шоке: где же Любовь как главный принцип христианства? Любовь, как и святость, представляются как недосягаемые понятия - и поэтому о них не надо беспокоиться, и можно продолжать барахтаться в обрядоверии и фарисействе, как в болоте. Такой поп точно, наверное, на месте Христа не стал бы исцелять несчастных в субботу. Ведь закон не велит: потерпит до понедельника, ничего страшного, зато всё будет по Типикону. И если бы это было каким-то исключением, а ведь это распространено повсеместно.
А радость от жизни в нашей современной православной религиозности вообще стоит на особом месте. Смех, шутки, приличные танцы типа вальса и другие невинные удовольствия в ультраправославной среде считаются величайшим грехом, хотя быть стукачом, двуличным, заискивать перед священником, а за его спиной бесстыдно осуждать его, плести приходские интриги вообще грехом не считается. Лицо у православного человека должно быть уныло-умиленно-идиотским. Вот тогда это действительно лицо православно верующего человека.
И весь этот кошмар, который очень часто путают с православием, созидается так называемыми пастырями, такие группировки православнутых, которые сами вводят священника в состояние глубокой прелести своей лестью, пресмыкательством и двуличием перед священником. Эта банда так называемых "верующих пасомых" заставляет говорить пастыря не то, что приближает их к подлинному пониманию Евангелия, а то, что может вместиться в их коробочки . И то, что соответствует их пониманию, и есть для них непререкаемая истина. Неважно, что эта истина очень часто идет вразрез и со святоотеческими наставлениями, и с толкованием самого Евангелия.
А что не вмещается и противоречит тому, как они считают правильным , то, по их мнению, является высокоумием и гордыней ума.
Когда овцы встречаются с тем, что им непонятно, то это уныло-умиленно-идиотское лицо превращается в злобную гримасу, источающую ненависть. И батюшка, конечно, боится своих овечек, но постепенно пастырю это начинает нравиться. Ведь само ощущение власти приятно щекотит внутри, но под толстым-толстым слоем лжи и лести очень трудно понять, что на самом деле-то властвуют они над священником, и тогда уже, как говорится, поздно. Таким образом, формируется секта, но вид у неё вполне православный: и юбки длинные, и бороды, и службы по Типикону и т.д.
А некоторые попы сами, вкусивши пьянящий дух власти над людьми, сознательно превращают людей в баранов, чтобы в конечном итоге стричь с них купоны, а они перед стригущими были безгласны.
Удивительно, что даже сами люди называют себя овцами и в своем поведении в Церкви уподобляются бессловесным. Легко меняют свое человеческое достоинство с ответственностью за свою жизнь на овечье животное состояние, которое лицемерно вручают как бы пастырю, но на самом деле это происходит до определенного момента. Покуда пастырь идет на поводу у своего стада, а как только овцы что-то заподозрят, они тут же превращаются в волков - и от пастыря даже тапочек не останется.
Для превращения людей в баранов годны все средства, но самое эффективное - это страх. Религиозное мировоззрение, построенное на страхе, поработит волю и самого человека. Здесь самая благодатная среда для мифотворчества: ИНН как печать антихриста, злобные масоны, приближающиеся гонения, скорый конец света, телевизор и компьютер как глаз антихриста и т.д. Человек теряется, он не знает, как дальше существовать, в голове всё смешалось, и страх леденящей рукой сковал всю душу человека. Вот тогда батюшка как оракул становится поводырем и старцем, а человек становится бараном или овцой. Он входит в так называемую систему послушаний и благословлений. Но одно дело послушание монашеское, а другое дело послушание на приходе - это огромная разница. На приходе система послушаний формирует секту, а в монастыре послушание - способ функционирования монастыря.
Зависимость тоталитарного батюшки и его овец взаимная, так как над всем этим стоит миф и страх, а совсем не Евангелие. Если Евангелие освобождает человека и приносит радость, то религия, построенная на мифах и страхах, порабощает и уничтожает человека, постепенно превращая его в животное. Между сектами невозможно единство, потому что место Христа в православной секте занимает старец. И если не обращать на это внимания, то и от РПЦ нашей скоро ничего не останется.
Источник: Киевская Русь
Постскрипум: очевидно, высказанная боль не исключила резко-эмоциональной составляющей статьи. Но тем не менее, проблема существует, и замалчивать её нельзя: именно благодаря этой проблеме ничего не знающие о православии люди бегут из храма в секты...
источник: http://www.religion.in.ua/zmi/foreign_zmi/12911-k-...tianstvo-ili-religiya-edy.html
|
Что такое андроид (android). Мобильная операционная система |
Задумывались ли Вы, что происходит, когда включаете свой телефон. Казалось бы, это все равно, что включить телевизор. На самом же деле, это можно сравнить с запуском компьютера.
Телефон на самом деле – технически довольно простое устройство. Он состоит всего из нескольких отдельных блоков – памяти, наподобие известной всем «флэшки», процессора, который занимается вычислениями, и радиопередатчика, который отвечает за связь. Остальные удобства, вроде камеры, для телефона вовсе и не нужны, но ими нас все – таки балуют.
Самое интересное здесь – программа, которая записана на этой самой «флэшке». Именно ее начинает выполнять процессор при включении. От этой программы зависят многие возможности телефона. Она называется операционной системой – совсем как в компьютере. Более того - процессоры в современных телефонах довольно мощные, поэтому и их операционные системы от компьютерных уже не очень отличаются, даже происходят от них.
Например, довольно популярны системы Windows Mobile, Symbian, Linux. Они уже давно применяются на различных моделях телефонов и под них написано множество удобных мобильных программ.
Однако, для нашего удобства, программисты изощряются в написании все более и более удобных операционных систем. Одна из новых называется Android.
Пожалуй, на сегодняшний день это самая популярная система. А все потому, что другие в основном используются на довольно дорогих смартфонах, Android же захватил и рынок относительно дешевых телефоны. Многие модели с сенсорным экраном работают под этой системой. Можно сказать – Android заполонил магазины. Откуда же он взялся?
Эту столь популярную систему начала разрабатывать компания Android Inc, но потом эту компанию купил Google, так что дальше ее развитие шло под его надзором. Была создана целая ассоциация компаний, занимающаяся Android-ом. Она и сейчас регулярно выпускает новые версии и обновления. Первая версия увидела свет в 2008, с тех пор появилась уже версия 3.1. В каждой версии постепенно устранялись найденные ошибки и вносились различные улучшения, так что на сегодняшний день мы имеем довольно удобную и функциональную операционную систему.
Стоит заметить, что Android ведет свое происхождение от системы Linux, известной своей надежностью и стабильной работой. Но, также, известно, что под Android уже существует не одна сотня программ – вирусов, впрочем, как и для других систем. Тягу людей к вредительству ведь не искоренить…
Операционную систему Android можно установить не только на телефон – ее успешно применяли на интернет – планшетах, фоторамках и даже настоящих компьютерах. Умеющие люди могут установить ее на различные устройства – это называется, поменять прошивку, то есть стереть старую программу и записать Android. Некоторые производители мобильных устройств стали запрещать такую возможность или хотя бы усложнять.
Есть сообщество энтузиастов, которые самостоятельно ведут разработку системы Android или вносят изменения в официальные версии. Так, например, Google, как владелец, может отслеживать положение любого владельца телефона на основе этой системы посредством встроенного GPS – приемника, а если его выключить – вычислять по отношению к вышкам станций. Одно это уже приводило к судебным разбирательствам.
Но, с 2009 года, под влиянием таких вот энтузиастов, выпускающих альтернативные версии, которые свободны от навязанных Google сервисов, произошли изменения. Теперь пользователь может сам выбирать, нужны ему эти услуги или нет. Если нужны – он может легко установить все желаемое.
Так что система эта уже избавилась от многих своих недостатков, можно использовать ее смело и в удовольствие.
Источник:
http://www.topauthor.ru/CHto_takoe_android_android...eratsionnaya_sistema_3b2e.html
|
Православие - вера Сильных людей! Владимир Тимаков |
Православие - вера Сильных людей! В назидание "родноверам". |
ПРАВОСЛАВИЕ - РЕЛИГИЯ СИЛЬНЫХ! |
Метки: Православие Православный воин Православие и мир газета |
Секты. Харе Кришна. |
Ф.В. Гаак
Кришна, Кришна, Харе, Харе...
Кришнаизм шагает по планете.
Облаченный в экзотические одежды, приплясывая и пританцовывая,
под бубны и барабаны воспевая свои “божественные” гимны
“Харе Кришна, Харе Кришна, Кришна, Кришна, Харе, Харе…”
Они потчуют зазевавшихся прохожих дарами “неземными”,
с улыбкой зазывая их купить свою литературу.
Они говорят: осознайте, что учение Христа и учение Кришны — одно и то же…
Правду ли говорят эти люди?
А начиналось все так…
“Его божественная милость Бхактиведанта Свами Прабхупада в 1965 году оставил Индию и с одним чемоданом и с семью долларами в кармане приземлился в Нью-Йорке, чтобы принести учение Кришны миру, знавшему до того лишь безличность и пустоту”.
Первыми приверженцами организованного Свами Прабхупадой движения кришнаитов были молодые люди, отторгнутые обществом этого большого города. “Как и многие двадцатилетние, мы читали книги по восточной философии, интересовались религиями, жгли свечи и палочки для окуривания и искали руководства к самосозерцанию”, — вспоминает один из них. Благоприятной средой для роста и распространения этого движения позднее становятся дети из неблагополучных семей, подростки, убежавшие от родителей, молодые люди, потерпевшие “кораблекрушение” в школе или на работе, наркоманы или люди с нарушениями психики.
Свами Прабхупада свою организационную работу начал с пения “мантры” (длительной молитвы): “Харе Кришна, Харе Кришна, Кришна Кришна, Харе Харе, Харе Рама, Харе Рама, Рама Рама, Харе Харе”.
Этой бесконечной молитвой кришнаиты хотят “очистить” наш мир и вернуть нам в наш милитаристский век сознание Божье. Харе, Кришна и Рама — это имена бога кришнаитов. Кришна считается “наивысшим личным богом”.
В 1968 году Свами Прабхупада посылает из Монреаля в Европу первого миссионера-кришнаита. Начав свое турне по Англии, бывший дезертир армии США приезжает сначала в Амстердам, а оттуда — в Германию. Движение кришнаитов быстро распространяется среди студентов университетов Берлина, Гамбурга, Гейдельберга, Мюнхена, проникает в Россию.
В 1974 г. в замке Реттерсхоф — центре германских кришнаитов — полиция произвела обыск. Кришнаитов подозревали в похищении ребенка. При обыске было найдено оружие. Впоследствии руководящие лица центра были привлечены к судебной ответственности. На руководство были наложены денежные штрафы в значительных размерах. В отместку кришнаиты назвали государство и церковь “истинными обманщиками”.
В ноябре 1977 года Свами Прабхупада скончался в Индии. После него руководство движением было возложено на одиннадцать лиц. Все они носят звание “его священство”.
Какая странная судьба!
Жизнь вступающего в общество кришнаитов в корне меняется. Он оставляет родительский дом, свою профессию (школу), друзей и получает новое имя. Один из основных законов кришнаитов — вегетарианство. Оно запрещает всякую пищу, содержащую белки животного происхождения, в том числе и употребление яиц. (Что, кстати, вредно для здоровья, особенно, если резко перейти на эту систему питания). Жизнь кришнаита строго регламентирована. Запрет на употребление мяса и яиц распространяется и на детей. Не дозволено также употребление чая, кофе, алкоголя, курение табака. “Ненужные игры” и спорт также отвергаются. Не позволительна никакая трата энергии, кроме траты на служение Кришне. Кришнаиты не имеют никакой собственности, живут в бедно обставленных помещениях, одно из которых им служит храмом. Женщины размещаются отдельно.
День кришнаитов проходит в пении “хантен” и танце “самкиртан”. Под “хантен” понимается пение “Харе Кришна”. Не менее 1728 раз в день каждый кришнаит должен повторить этот стих и не менее 16 раз вслух его пропеть, перебирая при этом 108 бус на своих четках. Сразу утром, после подъема, делается первый круг — 108 раз “Харе Кришна, Харе Кришна, Кришна Кришна, Харе Харе...”
“Самкиртан” — это пение и танец на улице в целях вовлечения людей в свое общество и сбора денег.
Во что они верят, чему они учат?
Движение кришнаитов отличается от других индуистских орденов: кришнаиты хотят здесь, на Земле, увидеть обновление всего, и они учат, что это возможно лишь с помощью их учителя Свами Прабхупада.
Кришнаиты верят в самоосвобождение: человек через постоянное пение имени бога может стать свободным. Освобождением они считают выход из круговорота постоянного перевоплощения. По их учению, человек после смерти может перевоплотиться даже в животное.
Душа человека, согласно их вере, часть бога. Постоянным пением божьих имен Кришны, Харе и Рамы эта душа может освободиться. Это возвестил живший в XVI веке Шри Хайтаниа Махапрабху, которого чтут как живое воплощение Кришны. Им якобы уполномочены и “его божественная милость” Бхактиведанта Свами Прабхупада и его последователи.
“Кришнаитское сознание не обретается размышлениями. Бхагавад-гита, настольная книга кришнаитов, учит, что мы, несомненно, возвратимся к Кришне, если для Кришны мыслим, для Кришны живем, для Кришны едим, для Кришны говорим, для Кришны надеемся, для Кришны сохраним себя. Это — сущность кришнаитского сознания”. (Из №13 “Back to Godhead”).
Прабху (ученик Кришны) якобы уже теперь получает “трансцендентальное счастье”, которое определяется восемью признаками (из листовки “О мантре Харе Кришны”):
1) безмолвным замиранием;
2) потоотделением;
3) самоподниманием волос на теле;
4) прерыванием голоса;
5) дрожанием;
6) обмороком;
7) экстатическим плачем;
8) трансом.
Что думают о Кришне христиане?
Кришна — герой эпоса, его придумали люди. Обыкновенный человек, воин, грешник, он вдруг, благодаря человеческой фантазии, стал святым.
В кришнаитских храмах есть изображения богов, которым их приверженцы поклоняются в пении и танцах. В библейском понимании это идолопоклонство.
В предисловии к книге “Христос, Кришто, Кришна” издатели из замка Реттерсхоф пишут: “Нам нужно осознать, что учение Христа и учение Кришны — одно и то же”. Это в корне неверно.
Кришнаитство — нехристианское религиозное движение. Корнями оно уходит в индуизм. Представление кришнаитов о Боге несовместимо с христианской верой. Бога Кришну его приверженцы считают личностью, но не в библейском смысле. Они утверждают, что бог Кришна присутствует во всех живых существах.
Учение о человеке как о части божества, вера в перевоплощение и самоосвобождение так же несовместимы с христианской верой, как и враждебность к собственному телу.
Следует заметить, что, очевидно, именно жесткие религиозные и аскетические требования привлекают молодежь. Они преклоняются перед авторитетом своего учителя, как перед божеством. Его высказывания — устные, письменные или в звукозаписи — считаются ими абсолютно верными. Даже если кришнаитское движение не требует выхода из церкви, можно не сомневаться, что его приверженец полностью отступил от христианской веры.
Метки: Секты Кришна Кришнаитство Православие о кришнаитах |
Секты » Общество сознания Кришны |
|
http://xn--80aafbprsxgko.kiev.ua/sekta/krihna/306-obshhestvo-soznaniya-krishny.html
Метки: Кришна Общество сознания Кришны Православие о кришнаитах секты |
Кто на самом деле взорвал храм в Запорожье? Протоиерей Игорь Рябко |
28 июля 2010 года в Запорожье прозвучал взрыв. Разрушен храм. Убит человек. Но самое страшное даже не это. Храм взорван не террористами-мусульманами, не фанатиками-националистами, а собственными пономарями. Я не помню за всю историю Церкви, чтобы православные в форме теракта подрывали свои собственные храмы. Не знаю о таких случаях ни у католиков, ни у мусульман. Это страшный позор, и я долго не решался писать на эту тему, хотя получал и продолжаю получать по интернету письма со всех концов страны и из-за границы с просьбой дать объяснение произошедшему.
На это молчание были свои причины: с одной стороны, шло следствие, и делать выводы было слишком рано, с другой… Вот эта другая сторона на самом деле и мешала мне ответить на письма моих читателей. Но пришло время, следствие закончено, через несколько дней будет суд.
И, пожалуй, именно накануне этого суда и после ходатайства правящего архиерея о применении максимально возможного снисхождения к подсудимым, я решился сказать и свое слово в надежде на то, что оно как-то повлияет, может быть, молитвенно и духовно, на участь этих несчастных детей, которые попали в страшную беду. Для меня они были и останутся детьми — и в силу возрастных различий, и в силу того, что я их знал практически с малых лет.
Если ответить кратко на вопрос: «Кто виноват?», — то нужно сказать честно: «Мы». Все мы, в первую очередь, священники храма и общество, которое безразлично относится к судьбам социально неадаптированных людей. Но, наверное, нужно обо всем написать по порядку.
В нем живут разные люди, каждый проживает свою вспышку жизни, перед тем, как нырнуть в вечность. У всех нас разный «стартовый капитал», который дается для того, чтобы пуститься в плавание по бурному житейскому морю. Он состоит, с одной стороны, из социальной ниши, в которой рождается человек, т.е. из потенциальных возможностей родителей и прочего. С другой стороны, из личностного потенциала, проявляющегося в умственных способностях, особенностях характера и тому подобное.
Этот капитал у всех разный. Плохо, когда нет первого социального потенциала, но это еще поправимо. Страшнее, когда нет второго. Когда человек рождается психически ненормальным и недееспособным. Общество называет таких людей умалишенными или умственно отсталыми, и в меру своего развития заботится о них. Не случайно говорят, что степень развития общества нужно измерять степенью его попечения о стариках и инвалидах. Но каким бы не было общество, оно как-то печется об умалишенных людях, помещая их в интернаты, специальные клиники и тому подобное.
В социуме существуют люди психически здоровые и больные. Но есть еще и третья группа. Она менее заметна, но весьма многочисленна, и по-разному дифференцирована в своих психических изъянах. Это группа людей, которые находятся на грани между психической нормой и психической отсталостью. Не буду пускаться в рассуждения о размытости самого понятия «психической нормы», но интуитивно оно понятно. Эти люди, хотя и не являются умственно отсталыми с точки зрения психиатрии, но являются при этом социально не адаптированными и поэтому не могут в силу специфики своей психики стать полноценными членами общества. Таких людей, на самом деле, очень много.
Я, как священник, который прослужил уже 17 лет, из своего опыта знаю, что такие люди не редкость. Более того, с каждым годом их становится все больше. Наверное, каждый из нас, учась в школе, институтах, служа в армии, помнит таких несчастных, которые были центром внимания, подвергались насмешкам и издевательствам в силу своей инаковости, психической выпуклости, явной одиозности. При этом они учились в обычной школе и, нередко, даже заканчивали вузы. Но в жизни им было очень сложно найти свое место. Они были не хороши и не плохи, просто они были другие.
Человеческий социум жестокий, он не дает возможности выжить тем, кто не смог к нему приспособиться. Но эти люди пытаются как-то выживать. С древних времен Церковь давала им возможность найти свое место в жизни. Эти люди не были способны содержать семью, но они вполне могли работать, выполнять под присмотром какие-то действия и что-то производить.
Монашество на Руси состояло из двух категорий людей. Ядро монашества составляли люди, которые услышав призыв Божий, не могли тратить драгоценный капитал времени на дела тленные и скоропреходящие. Монашество жаждало жить только одним – главным. Жить и делать то, ради чего можно умереть. Все другое не достойно называться жизнью. Лучшее монашество состояло из духовно и интеллектуально одаренных людей, которые в силу своего философского и эмпатического восприятия Бога, жило совершенно иной жизнью. Она отличалась от жизни мирян настолько, насколько вкус пресной воды отличается от вкуса вина. Но таких людей было не так уж и много.
А рядом с ними жили люди, нашедшие в монастыре убежище, которые просто не могли приспособиться к жизни в обществе. Их жизнь протекала в труде, молитве, монастырских заботах. В старости их досматривали более молодые монахи. И так они с миром уходили из этой жизни.
И первая категория монахов, и вторая могла быть названа Иноками, т.е. иными. И если первые могли бы выжить вне монастыря, от этого бы пострадала только качественная сторона их духовной жизни, то вторые выжить в обществе самостоятельно не могли.
Советская власть все сравняла с землей и поставила знак тождества и равенства между всеми членами общества. Но каждый мог получить работу, и не просто мог, а был обязан работать. Существовала статья «за тунеядство». Если человек не работает, он мог быть осужден. Каждый член общества обязан был принимать деятельное участие в строительстве коммунизма. И даже если человек принадлежал вот к этой самой пограничной группе людей — мог свободно работать на стойке разнорабочим, в колхозе, пропалывая кукурузу или разбрасывая навоз. Работы хватало всем.
Но вот пришла «перестройка», и в жизнь нашего общества ворвался капитализм. Мы вдруг поняли, что те лозунги, которые ранее нами воспринимались как политические клише, на самом деле были правдой. Капитализм действительно имеет нечеловеческое лицо. Слова Рокфеллера о том, что американскую розу можно вырастить, только беспощадно обрезая слабые ростки, стал реальностью нашей жизни.
И самой уязвимой, самой ранимой оказалась как раз та социальная группа, которая находится в довольно широкой полосе между психической нормой и психическим отклонением. Это и были как раз те слабые ростки, которые Рокфеллер призывал беспощадно обрезать. Их судьбы складывались по-разному. Большинство из них наполнили собой слой маргиналов, выпавших осадком на социальное дно. Бомжи, сексуальные и производственные рабы, мясо и кости, на которых строилась сказка благоденствия «новых русских».
И это далеко не полный список ниш, которые стали заняты этими людьми. Значительная же их часть постепенно заполняла безымянные общие кладбищенские могилы. О них мало пишут и мало говорят — эта тема обществом не муссируется и не поднимается. Эти люди как привидения — их будто нет, но они есть, и этих нищих, ободранных или очень скромно одетых, перебивающихся с копейки на копейку, я вижу в храме очень часто.
Такое длинное вступление мне было нужно для того, чтобы привести читателя к тем людям, которые будут судимы за взрыв храма. Эти пономари как раз и относятся к той категории людей, о которой я выше вел речь. Двух из них, Антона и Женю, я знал с их юного возраста.
Антон был человеком, который явно находился на грани психической нормы. Он идеальный исполнитель — прекрасно выучил те функциональные обязанности, которые от него требовало послушание пономаря. Знал, когда нужно подать кадило, как его разжечь, выносил аналой перед чтением Евангелия. В общем, безукоризненно выполнял все то, что требовалось. И отношение к нему было со стороны священства соответственным. Все видели его умственную отсталость, простоту, наивность, но как функционер он вполне всех устраивал.
Антон постепенно рос, мечтал, причем, в силу своего скудоумия, мечтал сразу же о «высоком». Например, о том, что когда он станет епископом, ему будут все целовать руку. Желал много денег и материального благополучия, но зарабатывать не умел. За труд пономаря получал копейки, а организм рос, денег требовалось все больше. В конце концов, Антон научился тянуть из кружки для пожертвований деньги, воровать разными способами то, что плохо лежит, на чем и попался.
И воровство, и безумные мечты, и затаившаяся обида «почему одним все, а мне ничего» — было бы не бедой, а изъяном, который можно было вылечить, окажись возле него мудрый пастырь, духовно опытный врач, который бы постепенно помог ему найти себя в этом мире, смириться с собой, со своей немощью.
Дело в том, что Антон внутри не ощущал себя неполноценным, не мог себя адекватно оценить, его мечты о жизни не имели никакого отношения к реальности. За внешним елейным мальчиком жила другая личность, которая вела дневник, где на грани клинической психиатрии выливалась злость, где фантазии и реальность переплетались в страшном трагическом гротеске. В этом дневнике был изображен странный, фантастический, эксцентричный и уродливый мир, в котором жил Антон. Мир, о котором никто не знал и даже не догадывался о его существовании. Беда в том, что рядом с ним не оказалось настоящего человека. Того самого, которого искал Диоген Синопский, ходя с зажженным фонарем среди бела дня на многолюдной площади…
Антона выгнали за воровство. Но что значит быть изгнанным из своего мира для Антона? Другого мира он не знал. Он с детства знал себя пономарем. Антон панически боялся жить вне этого мира. Пономарка его кормила продуктами с панихидного стола, он получал скудное жалование, а стоящая рядом кружка для пожертвований дала ему возможность жить очень даже неплохо. И еще мечты… Да, ко мне относятся сейчас, как к очеловеченному животному, но придет время, и мне будут целовать руки…
Изгнание из храма для Антона было разрушением всего того мира, в котором он спрятался от реальности. А реальность для него — смерти подобна. Увольняя проворовавшегося пономаря, никто не понимал и, наверное, не хотел понимать, что этим решением разрушились в юноше остатки надежды и светлые искры пускай иллюзорного, но все же его собственного мира.
И, как это часто бывает с такими людьми, вместе со страхом и паникой, в его душу вошла огромна злоба и ненависть ко всем тем, кто посмел разрушить его мир. Это была злоба, смешанная с завистью. «Если не мне, то и никому другому»…
Настоящей веры в Бога, как мне кажется, у него не было никогда. Понятие Бога требует хоть какого-то абстрактного мышления, а Антон интеллектом особо обременен не был. Но это не его вина, а его беда. Наша вина в том, что вместо того, чтобы как-то помочь ему найти себя, прожить свою юродивую жизнь где-то рядом с храмом, облокотившись на него, мы его просто выбросили за борт церковного корабля, и, по сути, своими руками сделали бомбу, которая этот храм потом и взорвала. А ведь можно было поступить с Антоном по любви, просто определить другое место послушания — работать где-то на хоздворе, например. Но решили не церемониться – изгнать. Цена решения — взрыв и смерть.
Второй человек, который оказался замешан в этой истории, пономарь Женя, мне менее знаком. Он также, без сомнения, относится к той же категории социально не адаптированных людей. С детства болезненный, родившийся в очень бедной семье. Мама врач, получающая копейки, пытается поднять на ноги нескольких своих детей и мать-инвалида. Дом без отца. Денег катастрофически не хватает. Семья живет практически впроголодь.
Женя, тем не мене, каким-то чудом, оканчивает филологический факультет университета. Конечно, и он и мама понимали, что преподавать в школе Женя не сможет. Он будет просто мишенью для издевательств учеников и головная боль для директора. Даже если и возьмут работать, то выгонят через пару месяцев. Женя плохо видит, худощавый, неуклюже сложен физически, весь его внешний вид говорит о том, что это человек глубоко несчастный, неуверенный в себе, готовый подчиниться первому встречному и выполнять любые приказы и распоряжения.
В его глазах страх перед миром и людьми. Он готов всем подчиняться, лишь бы его хоть немного любили, ну если не любили, то хотя бы терпели. Тем не мене, он в душе романтик и мечтатель, пишет стихи, пытается в поэтических образах как-то выразить свой мир, он ищет радости, но не может ее найти. Мир остался для него закрытым, холодным и жестоким. К своему стыду, я должен признаться, что он как-то и мне предлагал почитать свои стихи, а я, к сожалению, все не мог найти для этого времени.
Я не знаю, что послужило мотивом участия Жени в этом деле. Могу только предположить, что он, как всегда, просто безропотно выполнял все то, что ему сказали. Сказали положить пакет туда – он так и сделал, не обременяя себя рефлексией на счет последствий своих поступков.
Но одно могу сказать совершенно точно - ни Антон, ни Женя сами бомбу сделать не могли. У них не хватило бы ни ума, ни навыков, чтобы собрать адскую машину. Ни тот, ни другой не отличались способностью выполнять сложную работу.
Следствие покажет, как все было на самом деле. Взрыв произвел такой резонанс, что я уверен - вся работа органов милиции была проведена на самом высоком уровне. Я ни на минуту не сомневаюсь, что нет, и не могло быть, никакой фальсификации в этом деле. Так же исключена любая форма давления на подсудимых. Это не тот случай, когда можно что-то подтасовать — слишком громкое дело.
Но, к каким бы выводам не пришли органы милиции, от себя могу добавить одно: большая часть вины все же останется на нашей совести, на нашей бессердечности, неумении погружаться в мир тех людей, которые находятся рядом с нами. Чтобы понять другого человека, нужно совершить усилие над собой, а нам не хочется даже напрячься для того, чтобы это сделать.
Нары, тюрьма, годы заключения просто уничтожат Антона и Женю. Лагерь бездушно и бесстрастно пережует их судьбы и выплюнет в сторону могильной плиты. Вся оставшаяся жизнь для этих двух несчастных юношей, несомненно, будет адом на земле. Но, может быть, Господь, проведя их через этот земной ад, введет затем в рай Небесный.
Меня также волнуют вопросы: «Где будем находиться мы, те люди, которые своим безразличием и бесчувствием отправили их в этот земной ад? Какой суд Божий будет над нами? Кто больше виновен во взрыве и смерти монахини - пономари или клирики храма?». Пускай совесть каждого даст ответы на эти вопросы.
***
Одно, о чем я прошу читателей этой статьи, так это поминать в своих молитвах Антония и Евгения, а также молиться об упокоении инокини Людмилы, которая, переживая страшные предсмертные муки, не переставала призывать имя Божие и творить молитву до самого своего последнего часа. Незадолго до смерти она взяла благословение читать псалтырь о своем упокоении. За несколько дней до взрыва она закончила читать псалтырь. Господь даровал ей многочисленных молитвенников об упокоении ее души…
Источник: http://priest-ruabko.livejournal.com/11296.html
Также по теме: http://www.liveinternet.ru/users/vector-fanatizma/blog#post211977167
Метки: Взрыв храма в Запорожье |
Родноверы взорвали православный храм в Запорожье |
Метки: Взрыв храма в Запорожье монахиня Людмила (Донец) |
А. С. Пушкин |
Метки: Культура > Литература история. кинематограф > Литература > Поэзия культура литература поэзия история Пушкин отцы пустынники и жены непорочны Ефрем Сирин |
Воскресение Лазаря. А.С. Хомяков |
Воскресение Лазаря
О царь и бог мой! Слово силы
Во время оно ты сказал,
И сокрушён был плен могилы,
И Лазарь ожил и восстал.
Молю, да слово силы грянет,
Да скажешь «встань!» душе моей,
И мёртвая из гроба встанет
И выйдет в свет твоих лучей!
И оживёт, и величавый Её хвалы раздастся глас
Тебе - сиянью отчей славы, Тебе - умершему за нас!
Октябрь 1852.
|
Леся Українка "ОДЕРЖИМА" (Драматична поема) |
Леся Украинка - Лариса Петровна Косач, поэтесса, переводчица, драматург, писавшая на двух языках - русском и украинском. Она перевела на украинский язык произведения Гете, Шиллера, Гейне. Лирическая драма "Одержимая" была написана за одну ночь. В ее основу лег библейский сюжет "Исцеление Марии Магдалины".
http://youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=17LZLwC2NyI
(Драматична поема)
І
Берег понад озером Гадаринським. Далеко на горизонті ледве мріють човни коло берега і чорніє люд, що хмарою заліг далекий берег.
Міріам, "одержима духом", в глибокій тузі блукає поміж камінням понад берегом, далі зіходить на шпиль скелі і дивиться не на берог, а в глибину пустелі, вона бачить там когось удалині.
М і р і а м
Він там, він все сидить так нерухомо,
як те каміння, що навколо нього.
Над ним - мені здається, я те бачу, -
нависли думи хмарою важкою,
от-от з них стрілить ясна блискавиця
і цілий світ осяє. Ох, коли ж,
коли вона розіб’є темну хмару?
Хоч би мене убила блискавиця,
я прагну, прагну, щоб вона злетіла,
щоб хоч на мить чоло те просіяло.
Годівлю дав юрбі, тілам і душам,
всім дав спокій, а сам у сій пустелі
пасе думок отари незчисленні.
Нема їм впину, а йому спочинку...
Який він одинокий, боже правий!
Невже йому не можна помогти?
Невже він завжди буде одинокий?
"Месія прийде в славі світ судити", -
так сказано в пророцтві, більш нічого.
І правда, й милосердя - все для світа,
а для Месії що? Чи тільки слава?
"Війна і звада, смерть, недуги зникнуть,
мир буде на землі і щастя в людях..."
А для Месії? - знову "слава в вишніх"?
І тільки слава? О, яка ж то кара
Месією, що світ рятує, бути!
Всім дати щастя і нещасним бути,
нещасним, так, бо вічно одиноким.
Хто міг би врятувать його самого
від самотини, від страшної слави?
(Пригнічена раптовою втомою, сідає під скелею і схиляється на камінь).
Чого ж се я слідом за ним блукаю?
Чого? Сама не знаю. Певне, дух
мене сюди завів на певну згубу.
Ну, що ж! нехай! Мені тут гинуть краще,
ніж в іншім місці. Я загину тут,
я вигострила погляд у пустині,
мов соколиний зір, - все виглядала,
чи він хоч не подивиться на мене?
Не подивився і не обернувся...
Занадто вже буйна була надія!
Чого ж я сподівалась?.. Я не знаю!
(Розхитуючись, як ті, що голосять на гробі, співає стиха тужливу східну пісню, довго, без слів.).
Про се співати можна, а сказати
слів не стає.
(Співає знов).
Яка була юрба
за ним, як він ходив по Галілеї.
І кожний встиг торкнути хоч одежу,
хоч край плаща Месії, тільки я
торкнути не посміла, бо нічого
просить не мала в нього: ні здоров’я,
ні страви на безхліб’ї. Я не знаю,
чого я йшла з юрбою...
(Співає знов)
Він нікому
не відмовляв потіхи і поради.
Кому що бракувало, він давав.
(Співає)
А що ж мені бракує? О Месіє,
ти, може, знаєш?!
Незамітно для Міріам Месія наблизився до неї з-за скелі, надійшовши з пустині, і схилився над нею.
М е с і я
Знаю, Міріам!
М і р і а м
(жахнулась)
Учителю!
М е с і я
Не бійся, жінко, спокій
я хочу дать тобі.
М і р і а м
О, я не хочу,
не хочу я спокою!
М е с і я
(лагідно і разом суворо)
Міріам,
Се дух в тобі говорить. Чом не хочеш?
Спокою прагне всякий.
М і р і а м
Але ти,
учителю, покинув той спокій,
що був у тебе в тихім Назареті.
М е с і я
Ти дорівнятись хочеш...
М і р і а м
(з поривом)
Ні, Месіє,
я не рівняюся до тебе, ні!
Я знаю те, що я нещасна жінка.
М е с і я
Так нащо ж ти зрікаєшся спокою,
єдиної потіхи всіх нещасних?
М і р і а м
(з раптозою одвагою)
Бо ти його не маєш, сине божий!
М е с і я
Яке тобі до мене діло, жінко?
Міріам, знищена, збентежена, закривав лице покривалом і повертається йти геть.
М е с і я
Стій, Міріам, скажи, ти в мене віриш?
М і р і а м
(не одкриває лиця)
Я вірю, що ти божий син, Месіє,
і всім, окрім мене, даси рятунок.
М е с і я
Усім, крім тебе, жінко?
М і р і а м
Ти сказав.
М е с і я
Я не сказав того.
М і р і а м
Та я те чула.
Прости, учителю, я мушу йти.
(Відступає).
М е с і я
Куди ти йдеш?
М і р і а м
Не знаю. Так, на безвість.
М е с і я
Чого ж та йдеш?
М і р і а м
Бо мушу йти.
М е с і я
Навіщо?
М і р і а м
.
Ти знаєш. Ти - Месія! Я не знаю.
М е с і я
Зостанься тут.
Міріам мовчки спиняється.
М е с і я
Скажи мені, ти чула,
що говорив я людям?
М і р і а м
Так, Месіє.
М е с і я
Ти прийняла мої слова?
М і р і а м
Ніколи
я не забуду їх.
М е с і я
І вслід їх підеш?
М і р і а м
Вони слідом за мною підуть всюди,
волаючи: "Ти йдеіп в неправу путь!"
І, мов на жар пекучий, наступати
я буду на слова твої огнисті, -
сліди мої від них криваві будуть.
М е с і я
Уперта річ твоя, ти мов рабиня,
що знає волю пана і не слуха.
Таких рабів сувора кара жде.
М і р і а м
(падає навколішки)
О горе! Впала вже на мене кара,
і вже її ніхто не здійме з мене!
М е с і я
У тебе мало віри. Якби ти
хоч зерня віри мала...
М і р і а м
О, я вірю,
без краю вірю в тебе, сине божий,
та я не вірю в себе! Я не вірю,
щоб я могла твої слова прийняти.
М е с і я
Таке смирення гірше від гордині.
М і р і а м
О, сто раз гірше, я те добре знаю,
і з того розпач мій.
М е с і я
Ти не наводь
обмови зайвої на власну душу, -
такою чорною вона не може бути.
М і р і а м
О ні, учителю, вона чорніша,
ніж хата-пустка, що після пожежі
чорніє порожнечею. Вода
твоїх речей, цілюща та живуща,
душі моєї вигоїть не може.
Вода боронить від огню живого,
згорілу ж хату дарма поливати.
М е с і я
Та що тобі спалило душу, жінко?
М і р і а м
Не знаю: чи ненависть, чи любов.
М е с і я
Кого ж ненавидиш ти?
М і р і а м
Ворогів.
М е с і я
Своїх?
М і р і а м
Твоїх.
М е с і я
Я їх казав любити.
М і р і а м
А я люблю... не їх.
М е с і я
Вони для тебе,
як і для мене, ближні.
М і р і а м
Але я
від них далека, наче від єхидни.
М е с і я
Вони не відають, що творять.
М і р і а м
І єхидна
несвідома, а всяк її розтопче,
як стріне на шляху.
М е с і я
Якби єхидна
могла покинути свою отруту,
вона була б не гірша від голубки.
М і р і а м
Але вона отрути не покине.
М е с і я
Про царство боже на землі ти чула?
М і р і а м
Та я ж тепер ніде його не бачу.
М е с і я
Ти дивишся й не бачиш, маловірна.
М і р і а м
О так, не бачу! Світло твого духа
мене сліпить. Чим ти мені ясніше,
тим душі ворогів мені темніші,
тим менш єхидна схожа до голубки.
Не маловірна я, занадто вірю,
і віра та мене навік погубить.
Я вірю, що ти світло - і такого
ся темрява до себе не приймає?
Я вірю, що ти слово - і такого
отой глухорожденний люд не чує?
Їм, може, треба іншого Месії?
Їм, може, сина божого не досить?
М е с і я
Вони сліпі, вони ще не прозріли,
самого слова мало їм для віри,
їм треба діла.
М і р і а м
Ти творив дива!
М е с і я
Творив дива ще тільки над водою;
сього не досить - треба крові.
М і р і а м
(з жахом)
Крові?
Чиєї крові, вчителю?
М е с і я
Моєї.
М і р і а м
Хай їм вона на голову впаде!
М е с і я
Не проклинай, вертається прокляття
на того, хто сказав його.
М і р і а м
Нехай!
Я знаю се, проклята я навіки,
бо я любить не вмію ворогів.
О, кожний тихий усміх фарисея
для мене гірш від скорпіона злого.
Мені бридка не так сама отрута,
як все оте гнучке, підступне тіло.
Я вся тремчу, коли його побачу.
В моїх очах я чую зброї полиск,
в моїх речах я чую зброї брязкіт,
так я узброєна в свою ненависть,
як вартовий коло царської брами,
що радий вихопить на кожного свій меч,
хто тільки зле замислить на владаря.
М е с і я
Чи ти й мене ненавидиш так, жінко?
М і р і а м
(з докором)
Учителю!
М е с і я
Ти, може, скажеш - любиш?
М і р і а м
Ти се сказав.
М е с і я
Я так сказав: хто мовить,
що любить господа, а брата ненавидить,
неправда то.
М і р і а м
Хіба ж і той не любить,
хто душу віддає?
М е с і я
Що значить, жінко,
віддати душу?
М і р і а м
Значить - буть готовим
загинуть за любов.
М е с і я
То се ж би звалось -
віддати тіло. В тім душі нема.
М і р і а м
А хто покине батька, матір, браття,
все рідне, любе, все, чим жив він досі
для іншого - невже і той не любить?
М е с і я
Хто зрікся всього, а себе не зрікся,
не любить той.
М і р і а м
О господи, якої
ти жертви хочеш?
М е с і я
Жертви я не хочу,
любові тільки.
М і р і а м
Мушу всіх любити?
М е с і я
Так, всіх.
М і р і а м
Всіх, окрім тебе, - се можливо.
Але тебе і всіх - се понад силу.
Та за що ж, за що ж маю їх любити?
М е с і я
Недовірки питають тільки "за що?".
М і р і а м
О, як недовірки любити вміють!
Як поломінь, палка у них любов!
М е с і я
А та любов, що я від тебе хочу,
повинна буть як сонце - всім світити.
М і р і а м
О, що мені робить? Немає сонця
в моїй душі. Ніч, ніч, понура ніч.
М е с і я
Ще, може, зійде сонце і для тебе.
М і р і а м
(з раптовою надією)
Учителю! чи ти мені позволиш
пролити кров мою?
М е с і я
За кого? За людей?
М і р і а м
Ні, не за їх!
М е с і я
То нащо проливати
даремне кров?
М і р і а м
А може, недаремне?
А може, кров’ю викупить я зможу...
М е с і я
Кров без любові викупить не може.
М і р і а м
Якби ти хтів прийнять від мене викуп,
щоб не лилась твоя святая кров!
М е с і я
Ти хочеш викупить мене?
Міріам потакує мовчки головою.
М е с і я
Даремне!
М і р і а м
Нехай даремне! Та позволь загинуть
хоч не за тебе, то з тобою вкупі!
М е с і я
Ваалові дають даремні жертви,
я ж не приймаю їх.
М і р і а м
Месіє!
М е с і я
Ні, для тебе
я не Месія. Ти мене не знаєш.
(Відходить).
Міріам зостається в пустині сама.
II
Гефсіманський сад. Дванадцять учеників сплять непробудним сном. Месія молиться. Міріам нишком крадеться попід садовим муром, стає в найглибшій тіні, звідки їй видко Месію в місячному світлі.
М е с і я
(до учеників)
Спите? Не спіть! Моя душа сумна до смерті...
Ученики не озиваються, сплять..
М і р і а м
(до себе)
Боже! знов він одинокий,
ще гірше, ніж в пустині! Сії люди
твердіші від каміння... Он отам
лежить той ученик, що - люди кажуть -
учителю з усіх їх найдорожчий,
а спить він, як і всі, - твердіше, може,
бо наймолодший... Я одна не сплю,
я вкупі з ним страждаю, тут же, поруч,
та я німа, як мур оцей, не видна,
як сяя тінь, так, мов я не людина,
так, наче в мене і душі нема...
Я приступлю до нього...
(Вихиляється трохи з тіні, але знов ховається).
Ні, не смію...
Він знову скаже, як тоді сказав:
"Яке тобі до мене діло, жінко?"
Що ж я йому скажу? Моя душа
тепер чорніша. Я тепер не тільки
до ворогів його ненависть маю,
але й до друзів. О, до сих ще більшу!
Ви, сонне кодло! Світло опівночі
не будить вас? Вам заграва кривава
очей лінивих не здола розплющить?
Бодай вам вічний сон наліг на груди
і зморою душив вас без кінця!
Мені сто раз від вас миліші гади,
бо в них таки, либонь, тепліша кров.
(З відразою одвертається від сонного товариства. Дивиться на Месію, прислухається).
Про що він молиться?
М е с і я
(впівголоса)
Нехай мине
ся чаша...
М і р і а м
Саваоф! чи й ся молитва
в сю ніч твого престолу не досягне?
Вовкам даси ти на поталу сина?
М е с і я
Але хай буде так, як ти бажаєш,
а не як я...
М і р і а м
Сам Вельзевул, напевне,
почув би милосердя.
М е с і я
(до учеників)
Ви спите?
Не спіть! моя душа смутна до смерті!
М і р і а м
Каміння у пустині відкликалось
потрійною луною, але сі
не обізвуться, ні, дарма надія!
Я обізвусь... Який злий дух тримає
мої слова? Учителю! Єдиний!
О світочу моїх очей! Невже ти
не бачиш, як я гину тут від туги,
від болю, від тривоги? І нічим,
нічим потгшити тебе не можу!
...Я обірвусь... Ні, голосу не стане.
Коли ж і стане, дико забринить,
немов шакала голос опівночі,
бо туга стиснула за серце... Я не можу,
не можу бачити сього! Прощай!..
Ох, Міріам, ти проклята від бога!
(Так само незамітно для Месії, але швидко вибігає з саду).
III
На Голгофі. Ніч. Три хрести з розп’ятими, вже мертвими. Віддалік варта, інших людей нема, тільки Міріам сама під хрестом Месії.
М і р і а м
Він їм простив. Він їм усім простив.
Вони те чули і на віки вічні
його слова потіхою їм будуть.
А тільки я не прощена зосталась,
бо я не можу їм простить за нього.
Я всіх і все ненавиджу за нього:
і ворогів, і друзів, і юрбу,
отой народ безглуздий, що кричав:
"Розпни його, розпни!" - і той закон
людський, що допустив невинно згинуть,
і той закон небесний, що за гріх
безумних поколіннів вимагає
страждання, крові й смерті соромної
того, хто-всіх любив і всім прощав.
Умер він, зраджений землею й небом,
як завжди, одинокий. А тепер
я тут сиджу, як завжди, одинока,
даремні сльози ллю і проклинаю
все те, що він любив, і з кожним словом
все більш надію трачу на рятунок.
І вічно, вічно буду одинока
на сьому і на тому світі. Так,
ніколи не скінчиться темна туга
і вічно буде жаль палити серце.
Тут завтра прийдуть ті прихильні друзі,
що тричі одрікалися від нього,
і та родина, що ніколи в ньому
не бачила пророка; прийдуть, здіймуть
його з хреста, - бо вже ж він неживий
і більше мучитись за них не може, -
покроплять млявими слізьми й лагідно
спов’ють у хусти, понесуть покірно
під наглядом ворожих вояків,
сховають у печері й розійдуться.
А може, потім зійдуться докупи
тепленьким словом згадувать про того,
про кого за життя так мало дбали!
Ох, як би я тепер хотіла кинуть
отрутними словами їм в обличчя,
|
Может ли женщина быть священником? |
Что представляет собой феминизм в религиозной среде, и к чему он может привести? Стоит ли женщинам добиваться права быть священниками? Своё мнение высказывает Павел Левушкан, главный редактор портала Baznica.info.
![]() ![]() |
|
Украинский колорит на картинах С.И. Васильковского |
С.І.Васильківський
Фото
С.І.Васильківський.
Портрет пензля М.Уварова
Полотно, олія. Близько 1917 р.
С.І.Васильківський. Чумацький Ромоданівський шлях
Початок 90-х років
С.І.Васильківський. Полковник реєстрового лівобережного полку у кунтуші
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Задунайский запорожець
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський Гармаш часів гетьмана І.Мазепи; при ньому мортира, вилита за наказом Мазепи (Артилерійський музей в Петербурзі)
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський Січовий дід, абшитований (відставний)
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Тип запорожця
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Тип запорожця
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Писар військовий (по Калинському)
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Кобзар-сліпець з хлопчиком-поводирем
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Тип запорожця
Акварель. 1900 р.
С.І.Васильківський. Сторожа запорозьких вольностей
Полотно, олія. Близько 1890 р.
98х114 см МІОМ, Київ
С.І.Васильківський. Козача левада
Полотно, олія. 1893 р.
133х99 см
С.І.Васильківський. На варті
Дерево, олія. Близько 1900 р. 35х27 см
С.І.Васильківський. Козак в степу. Тривожні ознаки
Полотно, олія. Близько 1905 р.
61,5х77,7 см
С.І.Васильківський. Козачий пікет
Дерево, олія. 1888 р. 32,5х39,5 см
С.І.Васильківський. Побачення
Дерево, олія. 1894 р.
![]() „Бахчисарай”, 1896 г.; бумага, акварель, гуашь; левый нижний угол „Сергей Васильковскій 96 г. Бахчисарай”. |
![]() «Украинская церковь», начало ХХ ст. дерево, масло; 24х35,7; левый нижний угол «С. Васильковский» Авторская подпись на обороте: «Типы украинских церквей. Однокупольная церковь…» |
![]() Серия эскизов (7 листов) к альбому «Из украинской старины», 1890-е гг. бумага, карандаш, цветные карандаши, акварель; 17х20 |
![]() «Окраины Киева», конец ХІХ – начало ХХ вв. картон, масло; 16,5х10,5; подпись на обороте |
![]() „Пейзаж”, 1910-е гг. картон, масло; 10х23; на обороте авторская печать „Сергей Иванович Васильковскій” |
![]() «Вечерняя тишина», начало ХХ в. бумага, карандаш; 7х14,5; правый нижний угол «Сергей Васильковскій» |
![]() Альбом подготовительных рисунков из 12 листов к изданию «Из украинской старины»,1890-е гг. бумага, графитный карандаш, акварель; 20,5х14,5; в каталоге публикуются 4 листа |
![]() «Хорунжий» (к альбому «Из украинской старины»), конец XIX в.;холст, масло; 32,5х24; левый нижний угол «С. Васильковскій» Вариант работы в технике акварели опубликован в книге «Большая коллекция русских художников» (Выпуск 3), Москва, 2008 г. |
![]() «Геленджик», конец 1880-х гг. дерево, масло; 23,5х36,5; левый нижний угол «Сергій Васильковській» На обороте «Геленджикъ бухта Запад., берег Кавказа»; посередине – авторская монограмма «SV»; снизу – «Харьковъ»; этикетка Харьковского ХМ 1979 г., на которой указано, что работа из коллекции Б. Дурганьяна и экспонировалась на юбилейной выставке к 125-летию С. Васильковского. Работа опубликована в книге «Большая коллекция русских художников», Третий выпуск, Москва, 2008 г. |
![]() «Дупелиное болото», начало ХХ в. дерево, масло; 23,5х36,5; правый нижний угол «С. Васильковскій» |
Васильковский С.И.:
http://www.korners.com.ua/russian/painters/168
http://100v.com.ua/uk/Vasilkivskiy-Sergiy-Ivanovich-person
http://histpol.pl.ua/pages/content.php?page=1427
(Книга Рутковського М.)http://elib.nplu.org/view.html?id=214
(Книга)http://elib.nplu.org/view.html?id=211
http://veselahata.com/tag/vasilkivskij/?lang=ru
http://web.znu.edu.ua/euk/articles/3_7.htm
http://storinka-m.kiev.ua/user_page.php?u_id=272
Художники Волыни: http://www.art.lutsk.ua/ukr/art.shtml
Херсонский художественный музей им. А. Шовкуненко (избранное): http://artkavun.kherson.ua/ua-gallery-muzei_tavrii-2.htm
http://us.org.ua/blog/gallery/4.html
Шевченко Т.Г.: http://tarasshevchenko.at.ua/photo/misjachna_nich_sered_gir_1851_1857/2-0-108
|
Украинское. Украинцы. Национальная одежда в живописи. Историческая и жанровая живопись. |
ЖИВОПИС. ІСТОРИЧНИЙ ТА ПОБУТОВИЙ ЖАНРИ
В українському історичному і побутовому живописі 18 - поч. 20 ст. знаходимо зображення українських селян та українського козацтва в традиційних костюмах. Українські художники створили незабутні і переконливі образи, відтворили сцени з українського минулого, спираючись на етнографічні матеріали, предмети побуту, вивчаючи історичні розвідки. Хтось з них мав можливість "писати з натури", спостерігаючи сцени з селянського життя.
До часу виникнення кіно, яке здатне оживити картинки минулого, живопис був чи не єдиним засобом майже повного візуального занурення в зникаючий світ українського духовного і ментального Всесвіту з дівчатами у вінках і плахтах, хвацькими хлопцями у високих "кучмах" та брилях, білими хатками серед степу чи поряд з вишневим садочком, дерев"яними козацькими церквами, селянами у полі, нехитрі, але веселі щирі святкування (сватання, весілля). В якісному живописі, створеному з любов"ю, весь цей втрачений Світ вигладає дуже достойно, поетично, патріотично і органічно. Там немає фальші, нещирості... В цих картинах відтворена правда, живописна правда, опоетизована, кожний митець трактував певний історичний епізод, своєрідно, викладав своє бачення і свої відчуття.
Картини, що збереглися - свідки історії, візуальні документи, шедеври українського живопису, відображення подій і людей, нашої України.
Тарас Шевченко. "Циганка-ворожка". 1824. Національний музей Тараса Шевченко.
Тарас Шевченко. "Катерина". 1842. Національний музей Тараса Шевченко.
Тарас Шевченко. "На пасиці". 1843. Національний музей Тараса Шевченко.
Іван Соколов. "З базару". 1859. НХМУ.
Іван Соколов. "Проводи рекрутів". 1860. Національний музей Тараса Шевченко.
Костянтин Трутовський. "Через кладку". 1875. НХМУ.
Костянтин Трутовський. "Жанрова сцена". 1876. НХМУ.
Костянтин Трутовський. "Одягають вінок".1877. НХМУ.
Костянтин Трутовський. "Весільний викуп". 1881. НХМУ.
Костянтин Трутовський. "Колядки в Малоросії".
Ілля Рєпін. "Запорожці пишуть листа турецькому султану".1880-91. Російський музей, Санкт-Петербург.
http://rechange.ru/ukra-nske-ukra-nc-nac-onalnijj-odyag-v-zhivopis-storichnijj-ta-zhanrov/
Метки: украинское украинцы национальная одежда историческая живопись жанровая живопись Шевченко Маковский Пимоненко Васильковский |
Русское зодчество ХI – ХVII вв. |
Русское зодчество ХI – ХVII вв.
Русское зодчество ведет свое начало от далекого прошлого. Так, вблизи села Триполье Киевской области было обнаружено поселение с несколькими десятками домов площадью до 140 м2, построенных в IV тысячелетии до н. э. в продуманном порядке.
Зодчество Древней Руси, развиваясь в особых исторических, природных и духовно-идеологических условиях, значительно отличалось от современной ему архитектуры стран Запада и Ближнего Востока. В условиях окружения селений могучими лесными массивами в раннесредневековый период жилища и церкви строились на Руси преимущественно из дерева. Русские зодчие создали особые исключительно рациональные конструктивно-тектонические системы жилых домов, отличающиеся красотой пропорций и декоративным убранством. Дома, или избы, они строили чаще всего с выпусками концов бревен наружу, что обеспечивало срубам большую прочность и долговечность. Из-за обилия снега и дождей особое внимание уделялось конструированию крыш над жилищами. Крутые высокие крыши с большим выносом надежно защищают стены от осадков и придают постройкам с их простыми, четкими формами красивый облик.
Формы первых деревянных церквей на Руси были общими с жилыми домами. Клетские деревянные церкви получили название от рубленых домов-клетей. Над крышами размещались небольшие главки в виде луковиц.Деревянные соборы строили с восьмигранными шатровыми крышами и главками. Основой шатрового собора служил четырехстенный сруб, на который на определенной высоте укладывались бревна в виде более устойчивого восьмигранника. Высота некоторых шаговых церквей превышала 40 м.
Дерево вплоть до конца XVII в. оставалось на Руси основным строительным материалом. Вместе с тем начиная с конца X в., со времени принятия Древней Русью христианства, укрепившего связь ее с Византией, вкультовом зодчестве начали строить каменные здания. Приезжавшие из Византии зодчие ввели приемы кирпичной кладки из широкого плоского кирпича-плинфы на цемяночном растворе. С их участием было построено несколько храмов в Киеве.
Наряду с применением византийской техники кладки и системы внутренних опор-столбов для завершения этих храмов по типу деревянных русских использовались многочисленные купола, нарастающие к центру.
К древним памятникам русской архитектуры относят сохранившиеся каменные культовые здания, сооруженные в XI—XVI вв. в Киевской Руси, воВладимиро-Суздальском княжестве, в Новгороде и Пскове. Значительную художественную ценность представляют также культовые и оборонные сооружения Москвы, Ярославля, Ростова Великого, Углича, Нижнего Новгорода и других городов, построенные в XIV—XVII вв.
Древнейшим памятником каменного русского зодчества является собор Софии в Киеве с его 13 куполами и богатым внутренним убранством (мозаичные панно). Стены здания сложены из шганфы на известковом растворе. Оштукатурили их при восстановлении собора. Внешний видкиевского собора, построенного к 1037 г. при великом князе Ярославе Мудром с помощью византийских мастеров, теперь сильно изменен (рис. 1).
Собор Св. Софии в Киеве.
Собор Св. Софии в Киеве. План.
В начале XII в. стены киевского собора были укреплены контрфорсами с восточной стороны, а в XVII в. вместо параболических (шлемовидных) куполов были поставлены купола в стиле барокко. Этот собор считают вторым каменным сооружением Киевской Руси после Десятинной церкви, построенной ранее. Важно и то, что 13-главое завершение собора Софии было сделано по образцу ранних новгородских деревянных церквей.
Выдающимся архитектурным памятником является собор св. Софии в Новгороде, построенный в 1045—1052 гг. (рис. 2).
Собор Св. Софии в Новгороде.
Собор представляет собой пятизальное крестовокупольное здание, залы которого разделены продольными рядами колонн. Собор вначале завершался пятиглавием; большой цельностью и монументальностью отличается его внешний объем. Стены собора выложены из крупного камня с применением кирпича для арок сводов, обрамлений порталов и оконных проемов. Стены и своды были покрыты фресковой росписью.
В XII в. с установлением в Новгороде вечевого управления в нем строились каменные приходские храмы, небольшие по размеру, как правило, кубовидной формы. Стеновым материалом являлся тесаный местный камень-плитняк, укладывавшийся на известковом растворе. К новгородским одноглавым храмам относится церковь Спаса Нередицы (1198), разрушенная в период немецко-фашистской оккупации и ныне восстановленная (рис. 3).
Церковь Спаса Нередицы.
Кубический объем церкви увенчан одним крупным куполом, опирающимся на цилиндрический барабан. Внутреннее членение, в котором центральный зал больше боковых, отвечает трехчастному делению фасадов. Как и большинство древнерусских сооружений, этот храм отличается простотой и четкостью членений, красотой пропорций. Церковь Спаса является одним из выдающихся памятников новгородского зодчества.
Архитектура Пскова в этот период была близка строгому и живописномуновгородскому зодчеству. Здесь в XII — XVII вв. помимо храмов были построены стены и башни Крома и каменные большие дома купцов. Стены выкладывались из плитняка, перекрытия делались арочными и сводчатыми из камня.
К самым ранним каменным сооружениям, сохранившимся в Пскове, относится Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря(1156). В основу объемной композиции здания был положен крестообразный план. Собор завершен широким барабаном с шлемовидным куполом. Он выстроен из камня-плитняка с применением кирпича для кладки арочных покрытий.
Среди памятников каменного зодчества Киевской Руси середины XII в. тектонической спаянностью частей, красотой пропорций и тонкостью проработки деталей выделяется церковь в Чернигове (рис.4).
Пятницкая церковь в Чернигове.
Выдающимся памятником псковского культового зодчества является одноглавая церковь Василия на горке, сооруженная в XIII в. и получившая современный вид при перестройке в XVI в.
К памятникам мировой архитектуры, характеризующим особенности владимиро-суздальского зодчества, относится хорошо сохранившаяся церковь Покрова при впадении р. Нерли в Клязьму (1165) (рис. 5).
Церковь Покрова при впадении р. Нерли в Клязьму.
Церковь эта имеет одну главу и три апсиды; в плане она несколько вытянута, причем длина почти равна ее высоте. Стены выложены из камней правильной геометрической формы — квадров.
Композиция высокого и стройного здания отличается удивительной легкостью и гармонией — соразмерностью всех частей, Поля стен, оконные и дверные проемы представляются вырезанными из единого каменного массива, плоскость над окнами украшена каменными рельефами. Порталы и капители колонн украшены тонкой резьбой по камню. Небольшое пространство церкви благодаря принятым соотношениям плана и конструктивно-тектоническим особенностям кажется свободным, высоким и торжественным.
Весьма важно отметить художественную связь этого сооружения с природным окружением. В целом церковь Покрова, созданнаявладимирскими и киевскими зодчими по заказу Андрея Боголюбского, по четкому тектоническому строю, совершенству пропорций и выразительности занимает почетное место в мировой архитектуре.
Выдающимся памятником русского каменного зодчества XII в, является Успенский собор во Владимире, построенный в 1156— 1160 гг. и значительно расширенный через 25 лет при великом князе Всеволоде Большое Гнездо.
В результате расширения залов (пристройки притвора в западной части) и увеличения высоты собора одноглавое завершение было заменено на пятиглавое (рис. 6).
Успенский собор во Владимире.
В вертикальной композиции этого белокаменного собора, в его золоченых весьма крупных, как на новгородской Софии, шлемовидных куполах на мощных высоких барабанах, в строгом декоре (аркатурно-колончатый пояс поверху) образно выражены мощь и величие русского государства во главе с владимирским княжеством.
Примером необычайно выразительного крепостного каменного зодчества Пскова может служить угловая башня крома (кремля), отличающаяся монолитной спаянностью форм и изяществом пропорций.
Служивший до татаро-монгольского нашествия главным храмом Древней Руси, собор во Владимире явился прототипом длямосковского Успенского собора и других соборов этого же названия (рис. 8.).
Московский Успенский собор.
Однако тема величавой государственной мощи во Владимирском собореблагодаря его монументальным формам завершения и общему тектоническому строю выражена гораздо ярче, чем в московском и других соборах этого же наименования. Москва, официально основанная в 1147 г. Юрием Долгоруким, в XIII—XVI вв. подвергалась неоднократным нашествиям и разрушениям монголо-татарских орд. В этих условиях строительство велось только в северо-западных областях Руси, менее пострадавших от междоусобиц и иноземного нашествия. Так, архитектура Новгорода и Пскова в XIV—XVII вв. продолжала развиваться; -В ней отражены особенности, связанные с военными и социально-бытовыми условиями этих городов.
С XIV в. в Москве начал постепенно сосредоточиваться опыт русского деревянного и каменного зодчества. Значительную роль в строительстве того времени играл известковый белый камень, который при извлечении его из каменоломен легко поддается обработке. Из такого камня делали колонны, наличники окон, орнаментную резьбу, барельефы. Белый камень в XVI—XVII вв. широко использовался в архитектуре крупных зданий в сочетании с красным кирпичом, что придавало своеобразие постройкам.
Особое внимание в Москве уделялось строительству каменных стен Кремля, храмов и новых великокняжеских хором. В помощь псковским и новгородским мастерам-градодельцам великий князь Иван III пригласил ряд выдающихся зарубежных зодчих, начиная с итальянского зодчего Аристотеля Фиораванти. Из наиболее значительных сооружений,построенных им в Кремле, было здание Успенского собора (1475—1479).
Взамен обветшавших стен и башен, построенных в конце XIV в. при Дмитрии Донском из белого камня, через столетие были созданы мощные кирпичные защитные укрепления московского Кремля. Руководителями этих грандиозных работ, начатых летом 1485 г,, были Антон, Марк и Алевиз Фрязины и Пьетро Соляри — крупные специалисты по оборонительному строительству того времени.
В XVI—XVII вв. в России строились в основном пятиглавые и частично одноглавые церкви с куполами луковичной формы. К основным объемам иногда пристраивали трапезные, а за ними сооружали колокольни.
Архитектурно-декоративное убранство этих церквей отличалось детализацией в отделке, а также яркой наружной окраской. В этот период были созданы новые шатровые и столбовые формы каменных храмов.
Редкостным образцом каменных шатровых храмов является церковь Вознесения в селе Коломенском под Москвой, построенная к 1532 г. В плане эта церковь (рис. 10) имеет форму квадрата.
Церковь Вознесения в селе Коломенском под Москвой.
Объем ее во втором ярусе восьмигранный (восьмерик), служит основанием пирамидального шатра. Переход от квадрата в плане к восьмиугольнику выполнен с помощью кокошников килевидной формы. Шатер церкви Вознесения был впервые в русском зодчестве сложен из кирпича по типу шатровых деревянных церквей.
Это высотное сооружение, стоящее над крутым обрывом Москвы-реки, производит необычайно сильное художественное впечатление вследствие стройной одкостолпной композиции, торжественно устремленной ввысь, и отражает стремление князя Василия III объединить все русские княжества под властью Москвы.
Дальнейшее развитие тип шатрового храма получил в композиции собора Василия Блаженного на Красной площади Москвы. Здесь воедино скомпонованы девять высотных столпов, объединенных к тому же галереями с крыльцами (рис. 11).
Собор Василия Блаженного на Красной площади Москвы.
Собор построен по заказу Ивана Грозного под руководством выдающихся русских зодчих Посника и Бармы в 1555—1561 гг. в память о разгроме Казанской орды. Большой интерес представляет объемная композиция колокольни Ивана Великого в Московском кремле. Ранее здесь на самом высоком месте кремлевского холма стоялацерковь Ивана Лествичника (1505). Достроенная при Борисе Годунове, колокольня в 1600 г. стала самым высоким сооружением в России (высота около 82 м). Ее высота, монолитность объема и крупная золоченая глава образно выражают мощь и величие Русского государства.
Из-за интервенции в начале XVII в. при Лжедмитрии развитие русских городов приостановилось, и только с середины столетия начался новый этап строительства. Из кирпича в тот период сооружались в основном монастырские ансамбли и новые живописные храмы в Ярославле, Ростове Великом, Суздале и др.
Особенностями зодчества второй половины XVII в. было приспособление ранее созданных элементов каменных и деревянных зданий к новым условиям в связи со значительными переменами в социально-экономической и культурной жизни Русского государства, развитием ремесел, торговли, с появлением первых заводов.
В 50—70-х годах XVII в. в Москве, Ярославле было построено много красивых кирпичных зданий в нарядном стиле, близком к барокко. Среди нихцерковь в селе Останкино (1668), московские церкви в Никитниках(ныне пл. Ногина) (1653), Николы на Берсеневке (1656) и, др. Это постройки, как и ярославские и суздальские, свидетельствуют о большом художественном мастерстве московских зодчих того времени.
В этот период было построено много жилых домов и дворцов. Из деревянных дворцов XVII в. большой интерес вызывает царский дворец в селе Коломенском, построенный в 1667—1668 гг. зодчими С. Петровым и И. Михайловым и частично перестроенный в 1681 г. под руководством С. Дементьева. Дворец представлял собой великолепный деревянный ансамбль, состоявший из дворцовых и служебных зданий. С большим мастерством выполнено живописное завершение дворца в виде кубов, бочек, четырех- и шестигранных шатров, гармонирующих друг с другом и со всем убранством.
Во второй половине XVII в. в культовом и гражданском строительстве наблюдается особое стремление к нарядности и декоративности. Широко используется декор из белого камня, который в сочетании с красным кирпичом и изразцовыми цветными наличниками и крыльцами придает зданиям праздничную нарядность.
Развивая мотивы прикладного декоративного искусства, отражавшие живописность природы, московские зодчие создали композиции церквей с красивым декоративным убранством. Примером зодчества так называемого нарышкинского барокко служит церковь Покрова в Филях близ Москвы (1693—1694) (рис. 12).
Церковь Покрова в Филях близ Москвы.
Впечатление торжественной праздничности достигнуто здесь благодаря тонкому сочетанию белого, красного и золотого цветов.
В 1625 г. были надстроены каменный шатер над Спасской башней Московского Кремля, а позже — над другими башнями.
Замечательным памятником деревянной культовой архитектуры, построенным в начале XVIII в. в традициях северного русского зодчества, является 22-главая церковь Преображения на погосте в Кижах (рис. 13).
22-главая церковь Преображения на погосте в Кижах.
Купола ее, покрытые лемехом (осиновой дощечкой), расположены в несколько ярусов по примеру глав собора Василия Блаженного. В этом сооружении полно выступает синтез конструктивных и художественно-пластических элементов северорусского зодчества. Благодаря пирамидальному размещению глав и их ритмичному убыванию по высоте завершение церкви получило неповторимый прекрасный силуэт. Зодчиеучли при этом и равнинный рельеф местности: вертикаль завершения торжественно возвышается над плоской равниной. В конструкциях срубов и крылец использован опыт строительства деревянных церквей Заонежья.
На протяжении многих веков в России складывались приемы художественной обработки наружных элементов деревянных зданий: фронтонов, наличников, крылец, коньков, причелин и др. Так, тонкая ажурная резьба на фронтонах и карнизах представляет собой переосмысление в дереве кружевных узоров, которыми украшались праздничная одежда и предметы домашнего обихода русских крестьян. Эти приемы убранства деревянного, жилища, особенно в Горьковской и Владимирской областях, а также 1- и 2-этажных домов, построенных в городах Центральной России, на Урале и в Сибири в конце XIX—начале XX в., большую ценность имеют потому, что в комплексе они ярко отражают жизнеутверждающее мировоззрение русского народа, его большую любовь к красоте в природе и архитектуре.
http://parthenon-house.ru/communication/forum/forum27/topic394/messages/
|
Интерьеры деревянных домов: в духе русского зодчества. |
Интерьеры деревянных домов: в духе русского зодчества.
Широкий распластанный на участке дом совмещает две основные функции: в нем расположен банный комплекс, а также предусмотрены жилые комнаты. Архитектура основана на старинных традициях русского деревянного зодчества. Дизайном интерьеров занимался владелец, решивший использовать предметы, оформленные в технике Гжели, а также мебель, подчеркивающую общую массивность и основательность образа.
|
![]() |
![]() |
Просторный дом включает не только банную зону с моечной и парной, но также жилые комнаты, бойлерную, кухню и зимний сад. Решение сделать его одноэтажным возникло исходя из пожеланий заказчика, которому именно такая конструкция казалась наиболее удобной в использовании. Именно это в результате легло в основу горизонтальной акцентировки образа, еще более усиливающейся за счет широких выносов кровли, особенно над главным фасадом.
Перед домом обустроена открытая терраса, куда ведут широкие ступени. Центральная часть постройки выдается немного вперед, а боковые несколько утоплены назад, причем крыло, имеющее большее пространство, поддерживается дополнительным опорным столбом.
В качестве основного строительного материала выбраны сосновые бревна, однако используются и другие хвойные породы. Окна по традиции народного деревянного зодчества отделаны соединенными наискось брусьями. В наши дни такой метод практически не применяется в деревянных постройках, однако именно он стал одним из ярких штрихов в создании достоверного образа русской избы.
![]() |
![]() |
|
Центральной комнатой является гостиная, откуда можно пройти как в банные помещения (моечную и парную), так и небольшую кухню и спальню. Позади дома — зимний сад. В большинстве комнат имеется теплый пол, поверх которого положена керамическая плитка.
Ставка на массивность проявляется в использовании крупных злементов, в том числе подшивке потолка широкими досками, и поддерживается подбором «грубой» деревянной мебели. Особый интерес представляют затесы в оформлении арочных проемов и стен.
Арки, широко использованные в доме, имеют в основном неправильную форму, что особенно заметно в решении пространства зимнего сада с тремя внутренними «перемычками» и арочными окнами.
В народном стиле решена и парная с широкими досками полоков, постеленными на круглые бревна. Традиционные мотивы, примененные в архитектурном решении, а также дизайне внутреннего пространства, позволяют создать основательный и уютный образ.
По материалам журнала "Деревянные дома".
Выражаем признательность: Надежде Двоскиной (текст) и Андрею Шевченко (фото),
Авторам проекта: архитекторам Дмитрию Соколову и Владимиру Носову
|
Художественный фильм: Облако-рай. 1991 |
Облако-рай |
1991 |
Драматическая комедия
Этот фильм заслужил одобрительные отклики и критиков, и зрителей ещё в момент своего появления, хотя и не получил нормального проката по причине начавшегося развала киносети. Но все последующие годы он время от времени показывался по телевидению и находился, так сказать, в публичном обиходе, преимущественно воспринимаясь в качестве типично российской истории про затягивающую и иссушающую душу провинциальную жизнь, из которой так трудно куда-то вырваться. Впрочем, в случае с главным героем Колькой, однажды брякнувшим своим соседям и приятелям, как говорится, с бухты-барахты, что он уезжает из вполне заурядного городка в неведомые дали, где только и может происходить нечто важное и значительное, всё получается будто наоборот. Парнишка и не очень-то хочет покидать родные места, расставаться с детства знакомым миром и рвать все связи, какие могут быть у человека, с той самой средой, где он вырос, однако приходится это делать, если уж слово вылетело по глупости из собственных уст, а оно, как известно, не воробей. К тому же окружающие начинают явно и косвенно завидовать Кольке, который, в отличие от них, мог решиться на отчаянный поступок и сорваться куда глаза глядят — то ли в поисках мифического облака-рая, где всем должно быть исключительно хорошо, то ли в наивной надежде опровергнуть народную поговорку насчёт того, что хорошо только там, где нас нет.
Интересно, что один из пользователей кинобазы данных imdb.com, по всей видимости, выходец из России, ныне проживающий в Нидерландах, определил «Облако-рай» как melancholic pre-road movie, что довольно затруднительно перевести столь же адекватно ёмко на русский язык — надо использовать куда больше слов. В общем, это вроде бы «меланхоличное кино о том, что испытывает человек перед тем, как отправиться в долгий путь». А иначе следовало бы выразить скромный и немножко застенчивый пафос данной картины как «ностальгию по ещё не покинутому». Или же, если вспомнить русскую традицию присесть на дорожку и выпить на посошок, «Облако-рай» окажется аналогом пожелания «Счастливого пути!» при всём при том, что сборы пусть и были короткими, а вот проводы стали долгими.
Кстати, перекличка с «Долгими проводами» об ином парнишке, который собирался уехать от излишне опекающей его матери к отцу-археологу, живущему в другом городе (как на иной планете!), но так и не сделал последнего шага, всё же пожалев растерянную и несчастную родительницу, размазывающую тушь на ресницах под звуки дважды повторенного романса «Белеет парус одинокий», представляется даже закономерной. Лента Киры Муратовой — это продлённое прощание с шестидесятыми, поминки по эпохе оттепели, реквием по несвершившемуся. А произведение Николая Досталя по сценарию Георгия Николаева невольно подвело итог всему прежнему существованию в условиях СССР, что куда очевиднее именно сейчас, но отнюдь не в момент распада советской империи.
И ещё знаменательно, что награждение «Облака-рая» призом на фестивале в Локарно в августе 1991 года, происшедшее буквально за день (!) до путча в Москве, по-своему дублирует решение Локарнского жюри осенью 1968 года, когда был отмечен фильм «Осенние свадьбы» Бориса Яшина. Там молодая героиня не успевала выйти замуж за парня-тракториста, подорвавшегося на мине, которая осталась после войны. А в тогдашнем контексте это вполне могло быть воспринято как иносказание о задавленной советскими танками на улицах Праги свободе.
Спустя 14 лет после появления картины «Облако-рай» практически та же съёмочная группа в полном составе сделала продолжение под названием «Коля Перекати поле», где речь шла о Коле, вроде бы вернувшемся из дальних странствий в родной городок. Вроде бы…
2005
Продолжение знаменитой картины "Облако-рай". Точнее, это — новая история про тех же героев. Время действия — наши дни, место действия — небольшой провинциальный городок, затерявшийся на просторах России. Когда-то случайно брошенная при свидетелях фраза заставила Колю оставить свой дом и любимую девушку. Перебороздив моря и океаны, Коля возвращается в родной город, не подозревая о произошедших в его отсутствие переменах. Для земляков такой сюрприз — полная неожиданность, выплеснувшаяся бурей эмоций и переросшая в панику, ведь приезд Коли — самая настоящая угроза их размеренной жизни. И снова, как десять лет назад, Коля выдумывает историю, которая переворачивает всё с ног на голову, увлекая зрителей в новый, еще более крутой водоворот приключений…
|
|
ПроРОК в своем отечестве. Православный священник проповедует в рок-клубах |
"РОДНАЯ ГАЗЕТА" № 20(156), 02 июня 2006 г., полоса 16
ГЕРМАН ПЕТЕЛИН
|
Появление монаха на сцене вызывает улыбки |
Музыканты со сцены нацеливают электрогитары в зал. Барабанщик изо всех сил колотит палочками по тарелкам, а внизу несколько десятков молодых девчонок и парней вскидывают руки вверх, извиваются, прыгают, визжат. А потом музыка затихает. Из зала раздаются возгласы: «Давай еще!», «Врежь по басам!»
Солист вытирает платочком пот со лба, притягивает к себе микрофон и говорит:
– К нам в гости пришел священник. Его зовут отец Сергий. Он очень хороший человек, и он хочет с вами поговорить. Просьба святого отца – не оскорблять и бутылками в него не кидаться!
Публика гогочет. Они думают, что это шутка. И вдруг на сцене действительно появляется священник. Зал разочарованно гудит. Клубы сигаретного дыма поднимаются вверх. В эти секунды кажется, что невысокий толстенький бородатый человек в подряснике и с крестом на шее заблудился. Но он начинает говорить: «Я хочу поприветствовать так, как приветствовали друг друга по всему миру хиппи в 70-е годы», – и вскидывает правую руку. Пальцы сжаты в кулак, кроме двух, – среднего и указательного. Виктория. Победа.
Священник рассказывает о советских временах, о том, как запрещали рок, как сажали за убеждения в психушки. Приводит примеры из своей жизни и постепенно начинает говорить о православной культуре и христианстве.
Какой-то парень пытается возмутиться незапланированным выступлением священника. Но на него шикают: «Пусть чел выскажется!»
Заканчивается проповедь неожиданно даже для самого священника. Молодые люди вдруг начинают скандировать: «Мы православные, мы православные!» Святой отец улыбается и благодарит за внимание...
Бывший хиппи
В юности иеромонах Сергий хипповал и даже однажды добрался автостопом до Рижского взморья, где московская система (так называли себя столичные хиппи) объявила свой слет. На дворе стояли застойные семидесятые. Вся страна строила коммунизм. А эти молодые парни ничего строить не хотели. Они тусовались на съемных квартирах и отчаянно спорили о смысле жизни. Евангелие и аккорды «Пинк Флойда» казались им тогда равноценными вещами.
О тех временах бывший хиппи, а ныне настоятель храма Святого Духа на Лазаревском кладбище, вспоминает без грусти, но с легкой иронией.
– Это был бунт против опостылевшей идеологии, лживого лицемерия совка. Мы пытались плыть против течения, – говорит он. – Мне нравится культура андеграунда и тяжелый рок. Но если раньше это был поиск истины, то теперь просто хороший отдых. Никаких противоречий с православием в «тяжелой» музыке я не нахожу и считаю, что рок-музыка не менее глубока, чем классика.
Коллекция отца
Рядом с храмом небольшое двухэтажное здание. В нем размещаются мастерские: иконописная и книгоиздательская. Здесь работают сестры, живущие при церкви. В этом же строении, в самой маленькой комнатке на втором этаже, стоит сколоченный из досок топчан и старенький стол, на котором возвышаются телевизор с магнитофоном. У одной стены – шкаф с православной литературой, на другой – полки с аудиокассетами и компакт-дисками.
– Это моя музыкальная коллекция, – смущенно говорит отец Сергий. – Не так уж и много! Правда?
Но я вижу, что много. Даже очень много. Несколько сотен музыкальных альбомов. Чтобы прослушать все записи, не хватит и месяца. Читаю надписи: «Лед Зеппелин»,
«Аэросмит», «Битлз», «Дип Перпл», «Пинк Флойд». Русский рок отсутствует.
– Я предпочитаю западных исполнителей, – объясняет священник. – Я включаю музыку только в те минуты, когда уже валюсь с ног от усталости и мне некогда вдумываться в смысл песен.
Крещение на озере Любви
– Когда началась перестройка, религия вышла из подполья. В прессе появилось много публикаций о церкви. Особенно часто в то время писали об Оптиной пустыни, о старцах и знаменитых людях, которые приезжали к ним. В результате туда хлынул поток молодежи, – вспоминает отец Сергий. – Летом возле Оптиной пустыни разворачивались целые палаточные лагеря. Самым любимым местом отдыха молодежи стало озеро Любви, расположенное в четырех километрах от монастыря. Я тогда еще был послушником, и мы с моим другом отцом Мелхиседеком часто беседовали с отдыхающими. Вы сами знаете, там, где есть палатка, костер, парни и девушки, обязательно будет гитара. Я подходил и просил дать мне инструмент. Представляете себе реакцию людей, когда человек в подряснике вдруг берет гитару и начинает играть что-нибудь из «Битлов» или «Дип Перпл»?! Ребята замирали от удивления. А потом начинались вопросы: о вере, о церковных канонах, можно ли попу играть рок? Мы объясняли. Многие из тех, с кем мы тогда беседовали, потом крестились.
|
Среди молодежи отец Сергий чувствует себя непринужденно |
Церковное начальство к инициативе священника относится благосклонно, а вот пожилые прихожане не всегда понимают увлечение отца Сергия роком. Прошлой зимой они даже пожаловались на него патриарху.
– В храме Святого Духа я служу десять лет, и здесь уже все успели привыкнуть к моему увлечению роком. Во втором храме, в Бибиреве, я всего лишь второй год на приходе. И там сложилась другая ситуация. Даже, скорее всего, не из-за рока. Знаете, есть особая категория людей пожилого возраста, которые, приходя в храм, начинают поучать остальных, – объясняет настоятель. – Ты не туда встал, не так зажег свечу, не так перекрестился. Своими советами они только отпугивают людей от церкви и устраивают ненужную суету. Поэтому я вывесил на дверях храма объявление, что на этих людей не стоит обращать внимания.
Ответная реакция не замедлила себя ждать. На имя патриарха была отправлена жалоба от безымянных рассерженных прихожан. В ней говорилось о духовном разложении православного священника. Но иеромонах не сдался и даже ввел в планы занятий в бибиревской воскресной школе помимо церковных дисциплин курс игры на электрогитаре. В будущем батюшка хочет открыть православный культурно-просветительский центр, в котором бы могли выступать рок-музыканты.
– Есть хорошие музыканты и хорошие песни, есть плохие и примитивные, – сказал отец Сергий на прощание. – Но обвинять рок-музыку в пропаганде зла несправедливо. Неформальное искусство нередко является поиском Истины. И те, кто последователен в этом поиске, рано или поздно придут в Церковь.
МОНАХИ-РОКЕРЫ
Пять греческих монахов из монастыря близ горы Этолии, создавшие музыкальную группу «Элефтерия» («Свобода»), выпустили в продажу свой второй альбом «SOS». Предыдущий альбом монахов – «Я научился жить свободно» (1999 год) продан в количестве 52 тысяч экземпляров. Звукозаписывающая компания Music Box International планирует допечатать тираж, так как завалена заявками со всего света.
На греческих музыкальных каналах появился клип на песню «Маленький чип», в котором пышнобородый монах с собранными в хвост волосами (звезда группы – брат Пантелеймон) поет в сопровождении современного рок-бита об угрозе тотального компьютерного контроля.
Поющие монахи пошли на прямое нарушение запрета высших чинов Священного синода Элладской православной церкви, посчитавшего, что поп-карьера, пусть и с самыми богоугодными целями, несовместима с монашескими обетами смирения и послушания.
РОК-БАТЮШКА
Среди священства отец Сергий Рыбко в своей миссионерской работе не одинок. Настоятель сельского Макариево-Решемского храма игумен Евмений постоянно читает лекции по психологии, встречается с молодежью на рок-концертах и наставляет на путь истинный наркоманов.
– Важно донести Слово Божие, заинтересовать Христом, Личностью. Поэтому, если пригласят, – пожалуйста, я пойду на встречу с кем угодно, хоть с Пугачевой, – говорит отец Евмений. – Если сейчас Русская православная церковь не будет взаимодействовать с молодежью, не будет идти к молодежи, она потеряет паству.
ОСОБОЕ МНЕНИЕ
Алексий ПОНОМАРЕВ, священник, преподаватель духовной школы:
– Миссионерская деятельность заключается не в том, чтобы подражать миру, а в том, чтобы показать ему иную жизнь, отличную от тех идеалов и ценностей, которых всегда придерживается земное царство, – жизнь не от мира сего.
Странно видеть на стене храма объявление, что в помещении воскресной школы работают курсы обучения игре на гитаре или других музыкальных инструментах. Сразу вспоминается время советской власти, когда при каждом сельском клубе устраивали курсы, кружки, чтобы как-то привлечь молодежь к художественной самодеятельности. Но храм – это не сельский Дом культуры. Это место для молитвы и познания Божественных истин.
Конечно, кому-то покажется оригинальным, когда монахи в рясах выплясывают на сцене и поют песни под вой гитар и гром барабанов, но ведь это же кощунство! Как говорит преп. Исаак Сирин, «если ты монах, то прославься монашескими подвигами», а не мирскими бесовскими шоу.
источник: http://www.rodgaz.ru/index.php?action=Articles&...16&tek=20373&issue=272
|
Два года действовал насильник-педофил в московском храме Кришны - уголовное дело |
Совершают ли представители различных религий и сект преступления? Да, совершают. И не всегда это связано именно с их религиозностью, которая никак не толкает своих последователей к тем или иным преступлениях. В России основное количество осужденных - формально православные христиане, в Италии - основное количество осужденных - формально римокатолики, в Финляндии - основное количество осужденных - формально лютеране, в Пакистане - основное количество осужденных - формально мусульмане, в Индии - основное количество осужденных - формально индуисты.
Действие первородного греха - нашей удобопреклонности ко греху есть во всех.
Впрочем, имеет значение, насколько та или иная религиозность помогает людям противиться удобопреклонности ко греху и достигать определенной степени нравственности праведности.
Мне часто задают вопрос - так уж ли социально и криминально опасны кришнаиты? Они ведь такие мирные, мыча не едят. Где факты, совершения ими преступлений? И разве "Бхагавад-гита как она есть" толкает их на преступления?
Что на это можно ответить?
Во-первых, кришнаитов в России не более 3500 человек. Да и во всем мире их очень и очень мало.
Во-вторых, правильно оценивать склонность кришнаитов не в абсолютных показателях, а в относительных - количество совершенных преступлений на количество адептов.
И вот тут-то получается, что количество тяжких преступлений совершенных кришнаитами, превосходит средние показатели преступности в том или ином обществе.
В данных публикациях приведены факты преступлений, совершенные кришнаитами с ведома руководства, и совершенные кришнаитскими лидерами:
Обезьяна на шесте - убийства, безумие и кришнаиты - John Hubner, Lindsey Gruson
Человек, убивший иеромонаха Григория Яковлева "до мозга и костей нашпиговавшийся кришнаизмом" - Александр Егорцев
"Общество сознания Кришны" (МОСК, кришнаиты) - профессор Александр Дворкин
Мировой порядок по-кришнаитски - профессор Александр Дворкин
Как Кришна разрушает души и семьи - Сергей Алтухов
Громкое фиаско сектомафии в Хабаровске - профессор Александр Дворкин, иерей Лев Семенов
Коррупционный сектантский гнойник в Хабаровском крае или Дай только власть сектантам - РАЦИРС
Нельзя начинать благое дело, положив в его основание вопиющее нарушение закона - Ответ Миссионерского отдела Томской епархии Русской Православной Церкви на заявление Томского общества сознания Кришны
Лично для меня это показательный аргумент нравственно-духовной беспомощности кришнаизма разлива индуса Абхай Чаран Де (Свами Прабхупада), которая имеет ущербную способность удержать людей от греха.
Максим Степаненко, руководитель
Миссионерского отдела Томской епархии
Русской Православной Церкви
"Российская газета" - Федеральный выпуск №5491 (115) в 2011 году опубликовала сведения о том, что в московском храме кришнаитов было вот что:
30-летний Алексей Зернаев два года безнаказанно развращал мальчиков в возрасте от 7 до 12 лет. Потерпевшие - дети прихожан храма "Общества сознания Кришны". Пока родители посещали семинары, мужчина играл с детьми, подкупал их сладостями, дорогими игрушками, деньгами.
Видимо, дело подходит к концу, потому что 16 января 2012 года известия о нем снова появились в прессе. В целом же случаи эти регулярны.
Американец Томас Уэйн арестован полицией в отеле столицы Камбоджи Пномпень в тот момент, когда он находился в обществе двух девочек 12 и 16 лет, сообщает EAI.
http://www.iriney.ru/sects/krishna/news061.htm
20 октября 2010 г. Управлением Внутренних Дел, поселка Маловяземское города Новосибирска был задержан человек, работавший преподавателем в одной из местных школ а также являющегося активистом местного отделения секты кришнаитов. Его обвиняли в педофилии. После задержания, обвиняемый сразу же во всем сознался.
Педофилом, совращавшим несовершеннолетних детей оказался гражданин РФ Слепцов Владимир Ганусович он же сектант по кличке Вальмики Дас. Что самое интересное свою педофильскую деятельность он вел на протяжении 5 лет, все то время, что работал в школе. Все эти пять лет держал детей, в отношении, которых осуществлял домогательства в страхе, и поэтому жалоб на него не исходило ни от кого, а руководству школы №12, где он работал, Владимир Слепцов был известен, как исключительно порядочный человек. Однако, когда было установлено, что он совратил около пятидесяти детей, а троих довел до самоубийства – все были в шоке. Педофил попался случайно: он любил приходить к детям домой, под видом преподавательской деятельности в качестве внеклассных занятий, а сам совершал с над ними насильственные действия, и вот однажды был схвачен на месте преступления родителем одного из детей, вернувшемся домой раньше обычного. Что примечательно, при обыске квартиры педофила, в подвале у него было найдено три трупа, детей, которые считались без вести пропавшими.
http://www.propovednik.ru/node/1308
Полиция США разыскивает кришнаита из Эстонии Янека Розалка по подозрению в хранении детской порнографии. Местные СМИ уже и ранее проявляли к Розалка интерес.
По сообщению правоохранительных органов Америки, в компьютере Розалка, работавшего в одной из кришнаитских коммун в Западной Вирджинии, была обнаружена детская порнография. Насколько известно, нашла фотографии жена Розалка, передает Statejournal.com.
"Мы обнаружили в компьютере фотографии, на которых в сексуальных позах были голые мальчики", - сказал следователь Зак Аллман, добавив, что мальчики были запечатлены совокупляющимися и снимки были очень неприятными.
"Снимков были сотни, были распознаны 11 мальчиков", — добавил следователь.
Николай Непочатов, более шести лет проживший в московском ашраме "Центра обществ сознания Кришны в России", в течение месяца регулярно насиловал одиннадцатилетнюю девочку.
http://www.iriney.ru/sects/krishna/news001.htm
Как Вы думаете, почему молчали родители?
Центр свщмч. Ириней Лионского - 21.02.2012.
|