Рассказываем о ярких предметах из коллекции государственного музея-заповедника «Царское Село».

Ларец Готфрида Турау
Германия, Данциг, 1705






Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Светлана Гриб

Ларец Готфрида Турау (1668–1720) носит имя одного из авторов Янтарного кабинета. Ларец украшен резными медальонами прозрачного янтаря с мифологическими композициями. Высокая ступенчатая крышка увенчана группой с изображением Венеры и Амура и декорирована по углам резными вазами с цветами, повторяющими формы ножек. Во время реставрации ларца в 1983 году на деревянной основе дна была обнаружена подпись: ««Gottfried Turau / Inventor et fecit Anno 1705 12 Julius».

Для медальона, расположенного на лицевой стороне справа, Турау использовал эмблему с девизом: «QVO PERGIS, EODEM VERGO», что в переводе с латинского значит «Куда ты, туда и я». На переднем плане изображен коленопреклоненный Купидон, смотрящий на цветок гелиотропа, на который он указывает левой рукой, а правой – на солнце. У его ног лежат колчан со стрелами и зеркало.

Для медальона на лицевой стороне слева мастер воспользовался эмблемой, восходящей к словам римского поэта Тибулла: «EST MISER OMNIS AMANS.» – «Несчастья любви» (лат.) с изображением фигуры лежащего юноши в тунике и развевающемся плаще, пронзенного стрелой в сердце. Он протягивает руку к летящему Купидону с горящим факелом.

Часы консольные с фигурой Зефира
Франция, Париж, 1750-е





Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Екатерина Новак

Эффектные часы с музыкальным механизмом на восемь мелодий, увенчанные фигурой парящего в облаках бога западного ветра Зефира – шедевр французской художественной бронзы мирового уровня. Это уникальное произведение середины XVIII века – квинтэссенция стиля эпохи рококо. Корпус часов образован большой стилизованной раковиной и оформлен массивными завитками, нисходящими к четырём изогнутым ножкам. На одном из выступов корпуса помещается мужская фигура – вероятно, представляющая Аполлона.

Предмет создан крупнейшим французским мастером бронзолитейного дела ХVIII века, рисовальщиком, скульптором, чеканщиком – Жаком Каффиери. Уроженец Рима, он приехал во Францию в 1660-е годы и основал в Париже мебельную мастерскую. Жак вместе с сыном Филиппом создавали художественную обстановочную бронзу по своим моделям. Они работали по заказам французского королевского двора. Работы этой самой известной фамилии парижских бронзовщиков имеются в крупнейших художественных собраниях мира.

Циферблат часов выполнен в виде 12 эмалевых плакеток с обозначением часов. Этот способ изготовления характерен для настольных часов конца XVII – первой половины XVIII века. До разработки технологии изготовления эмалевых поверхностей большого размера циферблаты состояли из 12, 13, иногда 25 мелких эмалевых фрагментов – для создания впечатления единой плоскости.

Часовой механизм изготовлен предприятием Жака Гюдена, одним из крупнейших производителей часовых механизмов во Франции XVIII века.

На протяжении второй половины XVIII – XIX века монументальные часы работы Каффиери украшали разные залы парадной анфилады Большого Царскосельского дворца: Первую антикамеру, Большой зал и Лионскую гостиную. Сейчас консольные часы с фигурой Зефира выставлены в Картинном зале Екатерининского дворца.

Платье великой княгини Ксении Александровны
Россия, Санкт-Петербург, 1894





Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Екатерина Новак

В коллекции музея хранится придворное платье великой княгини Ксении Александровны, сестры императора Николая II. Оно сшито в мастерской Ольги Бульбенковой из синего бархата, украшено вышивкой из золотых и серебряных нитей.

Японские вазы – подарок императора Тайсё
Япония, Нагоя






Автохром Андрея Зееста. 1917 год. Из коллекции ГМЗ «Царское Село»

Парные вазы, выполненные в знаменитой мастерской Андо (город Нагоя, Япония), преподнёс в дар императору Николаю II японский император Тайсё. Вазы украшены эмалями юсэн-сиппо с позолоченными и серебряными перегородками. Рассматривая вазу, будем подниматься снизу вверх. Нижняя часть ваз покрыта стилизованными повторяющимися изображениями пары драконов, которые держат в лапах пылающую жемчужину, и пары фениксов, заключёнными в картуши «крылья цикады». При этом ярко-коричневый фон в нижней части вазы выполнен в технике мусэн-сиппо (бесперегородчатая эмаль).

Средняя часть вазы покрыта изображениями распластанных на «авантюриновом» фоне бабочек (в фигурных картушах) и предметов «семи драгоценностей» (в крестообразных картушах), расположенных среди узора из растительных завитков каракуса («китайская трава»), соцветий хризантем и летящих фениксов. Плечики вазы украшены повторяющимися изображениями фениксов и драконов на чёрном фоне в фигурных картушах. На горле каждой вазы по обеим сторонам два фигурных медальона с изображениями дракона с пылающей жемчужиной среди молний и летящего феникса.

В ответ на визит великого князя Георгия Михайловича, который зимой 1915 года побывал в Японии на коронации японского императора, в сентябре 1916 года в Россию прибыл «его императорское высочество японский принц Канъ-Инъ, представитель особы японского императора». Из Москвы, где высокому гостю был оказан торжественный приём, принц последовал в Ставку Верховного главнокомандующего в Могилёве.

Николай II написал супруге Александре Фёдоровне: «Он (принц) привёз мне и Алексею изящные подарки от императора и от себя. Я их отправлю в Царское, пожалуйста, вели открыть ящики и посмотри вещи». В Александровском дворце вазы украсили Портретный зал, они хорошо видны на автохроме Андрея Зееста. Сейчас вазы хранятся в фонде и участвуют во временных выставках.

Кресла для императрицы Елизаветы Петровны
Россия, Тула, 1746


Фото: ГМЗ «Царское Село»

Комплект из 12 кресел был изготовлен в 1746 году для императрицы Елизаветы Петровны. На то, что мебель предназначалась для императрицы указывают ажурные вставки локотников, украшенные композицией с двуглавым орлом и медальоном с монограммой «ЕР» (Elisabeth Реtrovnа) под короной.

Известно, что двор Елизаветы Петровны постоянно переезжал из одной резиденции в другую, а сама императрица редко ночевала дважды подряд на одном месте: придя к власти путем дворцового переворота, она постоянно опасалась заговора. Вслед за двором возили кресла, канапе, комоды, которые в результате перемещений быстро приходили в негодность. Поэтому не удивительно, что появилась идея заказать для императрицы прочную металлическую мебель.

Тульские оружейники изготовили каркас кресла из стального граненого прута и затем заполнили спинку, боковины и широкие проножки виртуозно исполненным литым латунным «кружевом» с традиционным орнаментом. Стальные детали в украшены полированием и воронением, ажурный сквозной орнамент позолочен. Сиденья складных кресел были изготовлены из кожи и имели мягкую бархатную подушку.

12 металлических кресел были включены в опись личного имущества владельцев Царского Села, составленную в 1826 году. Согласно этому документу, тульские кресла были единственной сохранившейся к тому времени собственностью Елизаветы Петровны.

Во Время Великой Отечественной войны кресла были вывезены в эвакуацию. Они сохранились. Кресла тульской работы можно увидеть на выставке «Романовы в Царском Селе», в основной экспозиции Екатерининского дворца и на постоянной экспозиции «Придворный экипаж в Царском Селе».

Источник