Ëþäè íå ìîãóò ïîâåðèòü, ÷òî ñäåëàííàÿ èòàëüÿíñêèì ìàñòåðîì ñêóëüïòóðà ïîëíîñòüþ âûïîëíåíà èç ìðàìîðà |

Êàïåëëà Ñàí-Ñåâåðî, ÷àñîâíÿ â èñòîðè÷åñêîì öåíòðå Íåàïîëÿ, Èòàëèÿ, ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ñàìûõ âïå÷àòëÿþùèõ ìåñò íà Çåìëå. Êóäà áû âû çäåñü íå ïîñìîòðåëè, âû íåïðåìåííî íàòîëêí¸òåñü íà ñêóëüïòóðû óäèâèòåëüíîé êðàñîòû, ìíîãèå èç êîòîðûõ ÿâëÿþòñÿ øåäåâðàìè èòàëüÿíñêèõ õóäîæíèêîâ 18-ãî âåêà. Ïðè ýòîì ïðàêòè÷åñêè êàæäûé ïîñåòèòåëü äàííîãî ìåñòà âñåãäà ïîðàæ¸í êðàñîòîé èçâàÿíèé, óäèâëÿÿñü òîìó, êàê âñå ýòè ñëîæíûå ïðîèçâåäåíèÿ èñêóññòâà ìîæíî áûëî ñîçäàòü èç îòäåëüíûõ êóñêîâ ìðàìîðà?

«Il Disinganno» («Ðàçî÷àðîâàíèå» èëè «Èçáàâëåíèå îò ÷àð»), øåäåâð ãåíóýçñêîãî õóäîæíèêà Ôðàí÷åñêî Êåéðîëî (Francesco Queirolo), ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îäíî ïðîèçâåäåíèå, êîòîðîå â îñîáåííîñòè ïîðàæàåò ïîñåòèòåëåé. Îíî ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ñòàòóþ ìóæ÷èíû, âûðûâàþùåãîñÿ èç òîíêîé, èñêóñíî âûðåçàííîé ñåòêè, êîòîðîìó ïîìîãàåò ïðèñóòñòâèå êðûëàòîãî àíãåëà. Ñîãëàñíî ñàéòó ìóçåÿ, ñêóëüïòóðà ïðîïèòàíà ñèìâîëèçìîì.


«Ãðóïïîâàÿ ñêóëüïòóðà ïîêàçûâàåò ÷åëîâåêà, âûñâîáîæäàþùåãîñÿ îò ãðåõà, ïðåäñòàâëåííîãî â âèäå ñåòè, â êîòîðóþ ãåíóýçñêèé õóäîæíèê âëîæèë âñå ñâîè èñêëþ÷èòåëüíûå ñïîñîáíîñòè, — ïèøóò îíè. — Ìàëåíüêèé êðûëàòûé äóõ ñ íåáîëüøèì îãîíüêîì íà ëáó — ñèìâîëèçèðóþùèì ÷åëîâå÷åñêèé èíòåëëåêò — ïîìîãàåò ÷åëîâåêó îñâîáîäèòüñÿ îò çàìûñëîâàòîé ñåòêè, óêàçûâàÿ íà øàð ó åãî íîã, ñèìâîë ìèðñêèõ ñòðàñòåé. Îòêðûòàÿ êíèãà ëåæèò íà çåìíîì øàðå — ýòî Áèáëèÿ, êîòîðàÿ ÿâëÿåòñÿ íå òîëüêî ñâÿùåííûì ïèñàíèåì, íî åù¸ è îäíîé èç îòëè÷èòåëüíûõ ÷åðò ìàñîíñòâà. Áàðåëüåô íà ïîñòàìåíòå ñ èñòîðèåé îá Èèñóñå, âîçâðàùàþùåì çðåíèå ñëåïûì, ñîïðîâîæäàåò è óñèëèâàåò çíà÷åíèå àëëåãîðèè.»


«Â ñâîåé êíèãå «Istoria dello Studio di Napoli» (1753–1754) Äæîâàííè Äæóçåïïå Îðèëüÿ Ïàîëèíî ñïðàâåäëèâî íàçûâàåò ýòó ñòàòóþ âåðøèíîé ïðîèçâåäåíèé èç ìðàìîðà, ê êîòîðîé íåîáõîäèìî ñòðåìèòüñÿ. Îíà ïîðàæàëà ñâîèì âåëèêîëåïèåì çíàìåíèòûõ ïóòåøåñòâåííèêîâ 18 è 19-ãî âåêîâ, ïðîäîëæàÿ è ñåé÷àñ óäèâëÿòü òóðèñòîâ.»


Äðóãèå èçâåñòíûå øåäåâðû èç êîëëåêöèè, ñîñòîÿùåé èç 28 ïðåäìåòîâ, âêëþ÷àþò «Çàâóàëèðîâàííóþ ïðàâäó» (êîòîðóþ òàêæå íàçûâàþò «Ñêðîìíîñòü» èëè «Öåëîìóäðèå»), ñîçäàííóþ Àíòîíèî Êîððàäèíè (Antonio Corradini) â 1750 ãîäó êàê ìîãèëüíûé ìîíóìåíò. È ðàáîòó Äæóçåïïå Ñàíìàðòèíî (1753) «Õðèñòîñ ïîä ïëàùàíèöåé», êîòîðàÿ äåìîíñòðèðóåò âëèÿíèå çàâóàëèðîâàííîé ñêðîìíîñòè.





Åù¸ ñòàòóè



Òàê ÷òî, åñëè âû íàõîäèòåñü â Èòàëèè è ïëàíèðóåòå ïîñåòèòü ïîòðÿñàþùèé ãîðîä Íåàïîëü (òàêæå èçâåñòíûé ñâîèìè áëèçëåæàùèìè ðóèíàìè äðåâíåé Ïîìïåè, áëåñòÿùåé ôóòáîëüíîé êîìàíäîé è ñàìîé ëó÷øåé ïèööåé â ìèðå), òîãäà íåïðåìåííî çàãëÿíèòå â Êàïåëëó Ñàí-Ñåâåðî!
| Ðóáðèêè: | Èíòåðåñíîå/èñòîðèÿ Èíòåðåñíîå/èñêóññòâî |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |