Визель Э.О. «Портрет императрицы Марии Фёдоровны» (1905)

Маковский В. Е.. «Императрица Мария Фёдоровна» (1912)

Платье парадное вдовствующей императрицы Марии Федоровны
Россия, Санкт-Петербург, 1820-е гг.

шелковый муар, тюль, кружево, металлические нити, бить,вышивка

На рубеже XVIII-XIX веков художников вдохновляли уже не строгие идеалы греческого искусства, а пышные формы искусства римской эпохи, более созвучной наполеоновской империи. Этот парадный монументальный стиль со столь характерным для него стремлением к геометрической правильности и четкости форм и любовью к нарядному декору нашел своеобразное преломление и в костюме. Платье Марии Федоровны – с жестким строгим силуэтом, незначительно завышенной линией талии, коротким рукавом «фонариком», большим декольте и юбкой, переходящей в шлейф прямоугольной формы, является блестящим примером парадного костюма тех лет. Платье украшает виртуозно исполненное золотое шитье с элементами античной орнаментики, эффектно мерцающими на фоне интенсивного голубого муара платья. Подобные костюмы соответствовали парадным дворцовым интерьерам.

Платье визитное императрицы Марии Федоровны (имитация кружевных и атласных лент)
Россия (?), около 1893 г.атлас броше, бархат, шелк шанжан, кружево,машинное кружево (имитация алансон)

Платье визитное из черного атласа броше и бархата фиолетового цвета оттенка сольферино. В 1880 – начале 1890-х гг. в моде были костюмы, сшитые из одноцветного бархата в сочетании с пестрым брошированным атласом. На темном или светлом фонах были небрежно разбросаны розы, гвоздики, лилии, фиалки и другие цветы в натуральную величину. На данном платье глубокий фиолетовый оттенок лионского бархата находит поддержку в вытканных узорах из сиреневых и розовых гиацинтов, переплетенных с «кружевными» и «атласными» лентами, изысканно выделяющимися на фоне черного атласа.

Платье вечернее императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1890-е гг..Модный дом Чарльза Ворта

бархат, шелк, шелковая и металлическая нити, муаровая лента

Название:Платье императрицы Марии Федоровны

Место создания:Франция, Париж.Производство, мастерская, фирма:Модный дом Чарльза Ворта

Время создания:1890-е гг..Материал:бархат, атлас, кружево, серебряная и шелковая нити, металлический и стеклянный бисер, стразы

Платье визитное императрицы Александры Федоровны.Россия.Мастерская А. Бризака.1900 г.

Материал:шерсть, шелк, кружево

Платье императрицы Марии Федоровны.Франция.1880-е гг..Школа/Центр производства:Париж

Материал:атлас, тюль, кружево, шифон, нитки граненых бус, стеклярус

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Россия, Санкт-Петербург, Около 1885.Мастерская М. Нуарель
атлас, кружево, бархат

Платье вечернее вдовствующей императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж, 1909-1911 гг..Модный дом "Morin-Blossier"
тюль, шелковый муслин, атлас, серебряное кружево, бисер, бусы, грело, стразы, блестки

Платье вечернее императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж, 188-1881.Модный дом "Fromont"
атлас, кружево, брюссельское кружево, бисер

Платье вечернее вдовствующей императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1900 г.Модный дом Ч. Ворта
бархат, тюль, шелк, кружево, шелковая нить, стеклярус

Платье вечернее императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж.Производство, мастерская, фирма:Модный дом Чарльза Ворта.1890-е гг.

Материал:атлас, бархат, кружево, шелковая и металлическая нити

Обширный гардероб императрицы Марии Федоровны, супруги Александра III (вы помните, что императриц с таким именем было две?), заслуживает, чтобы его внимательно изучить. Ведь среди ее одежды заметную часть составляют наряды от Чарльза Ворта.

Наверное, это судьба. А еще талант и везение оказаться в нужное время в нужном месте (как без этого). Чем иначе можно объяснить, что сын сборщика налогов из английского местечка Боурн стал знаменитейшим кутюрье?

Платье, которое показываю поближе, сшито из вышитого атласа, декорировано бархатом контрастного цвета и кружевом. О Чарльзе Ворте говорили, что ему удается подружить между собой несовместимые на первый взгляд цвета. Их называли «бунтующими».Кроме того, великолепную фигуру Марии Федоровны подчеркивает бархатный пояс, свободно расположенный на талии. Кому же носить такие модели, как ни ей!

Платье вечернее вдовствующей императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, Около 1900
Мастерская "Maro-Walter"
тюлевое кружево, репс, шифон, блестки, бархатные мушки, бисер, искусственный жемчуг

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж, 1880-е.Модный дом Ч. Ворта
шелк репсового плетения, узорчатый бархат, шелковые ленты, кружево, металлПлатья дам еще пахнут духами - так утверждают хранители в Эрмитаже. Не удивительно: большинство из них хранились в кладовых в сложенном состоянии и сохранили (пусть даже немного) свой запах. Это какая-то сказка…

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Россия, Санкт-Петербург, 1888 г..Мастерская А.Т. Ивановой
креп-де-шин, атлас, кружево шантильи, шифон

Визитные и выездные костюмы - это не церемониальная одежда, в них больше человеческого. В этих платья совершали визиты, ездили в каретах… Их владельцев уже нет - а платья есть, и они несут в себе память того времени.

Платье визитное вдовствующей императрицы Марии Федоровны.Россия, Санкт-Петербург, 1908-1909.Мастерская А. Бризака
атлас, машинный гипюр, шелковый муслин, искусственный жемчуг, шелк

Мария Федоровна, супруга императора Александра III, была женщиной с отменным вкусом. Одеваться она умела и любила.

Визитное платье императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж, Около 1893
муар, кружево, шифон, шелк

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Россия (?), 1886-1887 гг.
бархат, креп-де-шин, шелк, атлас, кружево

Из всех кутюрье своего времени Мария Федоровна особо выделяла Ворта и большую часть своих нарядов заказывала у него. В Париж отправляли ее мерки и привозили обратно готовые платья.Фасоны, ткани, отделка, кружева, путешествие из Парижа в Петербург... Это было нетрудно - мерки Марии Федоровны почти не менялись.Невысокая, миниатюрная, она сохранила талию в 55 см после рождения всех своих 6 детей.Только взгляните - вот такое визитное платье с лифом оливкового бархата и крепдешиновой юбкой, 1886-1887 г.г.

Оно еще на турнюре - это такая подушечка, которая подкладывалась сзади для придания фигуре модного силуэта. Баска лифа - фрачного фасона, этакий хвостик сзади))

На юбке из набивного креп-де-шина (в Эрмитаже пишут именно так) рисунок в виде орхидей.

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Франция, Конец XIX в.
бархат, стеклярус

Платье вечернее вдовствующей императрицы Марии Федоровны.Австрия, Вена, 1898-1899.Модный дом "Marison & Cie"
шелк броше, атлас, шифон, шелк, аграмант, кружево валансьен, суташ, бисер

Это платье изготовлено в Австрии Модным домом «Marison & Cie». Плотный шелк броше сливочного цвета, замысловатый корсаж, длинный трен. А еще немного шифона, вышивка...Корсаж действительно нужно рассматривать подробно и в деталях - здесь столько всего!

Во-первых, драпированная фишю - маленькая косынка, которой прикрывали декольте. Она появилась в одежде еще в XVII веке, но с тех пор сильно видоизменилась и уже не столько скрывала, сколько подчеркивала женские прелести. Вот и здесь - настолько хитро завязана, что просто притягивает взгляд, так и хочется разгадать этот узел.Еще, конечно, воротник с фигурным отлетом, отделанный плиссированным шифоном. При этом, сзади воротник выглядит загадочно и напоминает ушки)) Не видела таких, если честно. Забавно...

Узкий рукав с декоративной буфой тоже решен довольно интересно. Смотрите, спереди мелкие горизонтальные складки, по окату - довольно глубокие, прикрытые декоративным аграмантом.Аграмант - это плетеное из шнура кружево в виде ленты или отдельных элементов. Его использовали для декорирования отдельных частей одежды.В платье Марии Федоровны аграмантом украшены края корсажа, низ и окат рукавов.

Воротник и центральная часть юбки, выполненная из атласа более темного оттенка, украшены вышивкой в виде цветов и листьев. Это сутаж - тонкий шнурок, раньше слово звучало как «суташ». Его нашивали на ткань вприкреп, повторяя нужный узор.В этом платье между двойным сутажем еще и бисерный декор. Тонкой шифоновой оборкой подчеркнута центральная деталь юбки, подрукавники же более широкие.

Интересен и сам покрой рукава - передний шов изогнут, у локтевого небольшая сборка.Вот и получилась нужная форма - в те времена дамы держали руки слегка согнутыми, а в рукавах такого покроя нет заломов и поперечных складок в области локтяСзади на баске корсажа - бант из того же шифона, что и фишю.

Шелк броше, из которого сшито платье, это по сути жаккардовая ткань, в нашем случае репсового переплетения - на ткани виден поперечный рубчик. Он образован более толстой уточной нитью по сравнению с нитью основы.Репсовые ткани довольно прочные, слабо мнутся. Изделия из них хорошо держат форму. Это особенно необходимо для платья с таким широким и длинным треном (шлейфом), как это.Платье кажется немного перегруженным отделкой, но это на наш сегодняшний взгляд. Не будем забывать, что в XIX веке вкусы и мода были другими))

Платье визитное императрицы Марии Федоровны.Франция, Париж, 1880-е гг..Модный дом Ч. Ворта
атлас, бархат, плюш, кружево, фасонная бахрома

Придворное парадное платье императрицы Марии Федоровны.Россия, Санкт-Петербург, 1880-е гг.Ателье Изамбар Шансо; Мастерская А. Ламан (вышивка)
бархат, шелк, металлическая нить, бить, канитель, металл


Платье придворное парадное великой княгиги Марии Федоровны
Россия (?), 1860-е 
шелк, тюль, металлическая нить, искусственные цветы


Платье домашнее императрицы Марии Федоровны
Россия (?), Около 1890 
плюш, сукно, галун, шелк, золоченая нить


Платье императрицы Марии Федоровны
Франция, 1894
муар, атлас, кружево, бусы из искусственного жемчуга, серебряная нить, бисер


Платье императрицы Марии Федоровны
Париж, Франция, Конец XIX в.
шелк с тканым атласным узором, бархат, кружево типа "аржантан"


Платье траурное императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, Конец XIX в.
Модный дом Ч. Ворта
шелковый креп


Платье домашнее вдовствующей императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1905-1907
Модный дом "Nicaud"
шелк, шифон, аграмант, суташ


Платье бальное императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1892-1893
Модный дом "Morin-Blossier"
брокар, бархат, шелковая сетка, бисер


Платье императрицы Марии Федоровны
Франция, 1892 
бархат шан-жан, искусственные цветы, кружево


Платье послеобеденное вдовствующей императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1899-1900 
Модный дом "Nicaud"; Мастерская "Maubant & Dugdale"
тюль, атлас, шелк, кружево валансьен, некрученый шелк


Платье императрицы Марии Федоровны
Франция, 1898 г.
муар с тканым атласным узором, шифон, кружево


Платье императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1898 г.
шифон, тафта, атлас, кружево


Платье императрицы Марии Федоровны
Франция, Париж, 1894 г.
муар, атлас, кружево, бусы из искусственного жемчуга, серебряная нить, бисер

Любуюсь еще одним визитным платьем императрицы Марии Федоровны (ссылки на предыдущие платья в конце статьи). Выглядит оно довольно скромно для императорского, как мне кажется. Зато довольно практичное

Материал, из которого оно сшито, называется гродетур броше. Слышали такое слово?Может быть, и нет - производство ее закончилось в начале 20 века. Давайте расскажу немного.

Гро-де-тур - «gros de Tours» - «лучшая из города Тур». «Броше» говорит о том, что на ткани выткан узор.Гродетур производили из шелка. Посмотрите, структура ткани имеет поперечный рубчик. Это достигается репсовым переплетением - когда долевая нить одна, а утОчных (поперечных) две.Ткань получалась плотная (но легкая), прочная, почти не мялась и ее с большим удовольствием использовали в оформлении интерьеров. Причем здесь платье, спросите вы? Дело в том, что в XIX веке в моду вошел так называемый «обивочный» стиль. Вот платья и шили из интерьерных тканей.

 

Давайте посмотрим поближе. На воротник-стойку из основной ткани нашито брюссельское кружево, которое переходит в кокилье вдоль застежки.

 

 

 

 

Репсовые бантики на воротнике и лифе в области талии подчеркивают асимметричную драпировку юбки. И вот он - обивочный стиль. Смотрите - драпировка на юбке совсем не пластичная, какой бы ей полагалось быть. Как ее вообще там заложили?

Если посмотреть ближе, увидим ответ - складки драпировки частично закреплены! Понятно, иначе она просто не будет лежать. А мода есть мода - надо использовать обивочную ткань и все тут! Пришлось пойти на хитрость…

 

Визитное платье. Драпировка юбки из гродетура. Фото hermitage.guide

Из-под драпировки - атлас, заложенный в бантовую складку. Обратите внимание, какой интересный подол у юбки - подрезные треугольные фестоны, а из-под них видна атласная оборка в складку.И что меня всегда умиляет (вот не знаю, почему) - кант по краю фестонов и лифа платья… Могли бы и не делать, ведь столько труда! Но с ним низ лежит лучше и не выворачивается.

Визитное платье. Подрезные треугольные фестоны на подоле юбки. Фото hermitage.guide

С турнюром все в порядке - баска лифа украшена бантом (кажется), из-под нее сложная драпировка, складки…

Визитное платье. Драпировка панье, складки на турнюре. Фото hermitage.guide

Платье изготовлено в России, у кого - неизвестно.Из гродетура шили церковные одежды, был он в почете и у купечество. Да и в царском гардеробе тоже нашел применение, как видно.

Шёлк, вышивка. House of Worth

Бальное платье.

Ещё одно платье от Ворта.

Еще один вид придворных платьев в коллекции Эрмитажа - парадные траурные. Странное сочетание, оно кажется несовместимым... Однако вспомним, что раньше траур носили долго, а в это время случались и праздничные мероприятия. Как быть?

Существовало 3 градации траура - черный, серый и белый, по степени послабления. Так вот, белый траур носили по близким родственникам на втором году их кончины или в торжественных случаях, которые приходились на время траура.

Одним из таких случаев стало бракосочетание сына вдовствующей императрицы Марии Федоровны, Николая II, которое было назначено на ее день рождения.

 

Фасон платья ничем не отличался от регламента, принятого при дворе - лиф, длинные откидные рукава, юбка, шлейф. Лишь особый материал - креп, да полное отсутствие украшений.

Но давайте посмотрим на него поближе. Вот так уже видна жатая поверхность креповой ткани. Именно она использовалась для церемониальной одежды и аксессуаров в таких случаях.

 

 

Креп - шелковая ткань, изготовленная специальным образом. Для этого в качестве утка использовались нити повышенной крутки, правой и левой поочередно. Для основы же брали обычные или даже слабоскрученные нити.

Готовую ткань помещали в горячую воду или обрабатывали паром. Сильноскрученные нити набухали и образовывали неровную зернистую фактуру ткани. Вот и готов креп!

Он бывает разных видов, изготовленных по разным технологиям, но смысл один.

 

 

Единственное украшение платья - рюши. Декольте, сам корсаж, разрезы рукавов, края шлейфа... Выполненные из рельефной ткани, они выглядят довольно интересно. А учитывая малую сминаемость крепа, рюши еще и практичны.

Декольте отделано тонкой полоской кружева, по краю продернута узенькая лента, фиксирующая положение. Шнуровка лифа расположена спереди.

 

 

Люблю рассматривать разрезы рукавов и края шлейфа, где это возможно. Еще одни чудесные рюши, на этот раз из шелкового атласа, обрамляют их изнутри! Функция - утяжеление края, декорирование мест соединения верха с подкладкой. Кроме того, рюшь можно легко заменить в случае необходимости.

Напомню, что фасон парадного придворного платья был описан в 1834 году Николаем I. Основанный на русской народной одежде - рубахе и сарафане - придворный наряд имел чрезвычайно длинные рукава.

В народном костюме длина рукавов нарядной одежды указывала на невозможность работать в праздники. Глядя на них, становится понятно, что для любых действий нужно обязательно засучить рукава))

Длина шлейфа этого платья - 4 метра 40 см. Конечно, шлейфы тоже строго регламентированы - самый длинный был у императрицы. Широкая полоса рюшей идет по всему его краю, начинаясь от лифа.

Все просто и элегантно! Платье изготовлено в мастерской А. Т. Ивановой в Санкт-Петербурге.

На фотографии почти не видно, но на самом деле цвет лифа платья отличается от шлейфа и юбки. Виной тому стали условия хранения наряда до того, как он поступил в коллекцию Эрмитажа - части платья неравномерно впитали пыль.

Сотрудники Эрмитажа рассказывают, что исправить это нельзя. Чистка не даст эффекта, а замыть невозможно - при намокании креп теряет свою зернистую структуру. Так что платье экспонируется с пылью веков))

Платья Императрицы Марии Федоровны (сверху)
Платья Императрицы Александры Фёдоровны (снизу)

Эрмитаж

Раздел эрмитажного собрания:Русское искусство и культура

Коллекция:Светский костюм

https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermita...%25D1%2582%25D1%258C%25D0%25B5

https://zen.yandex.ru/media/modnaia_kanitel/

Продолжение следует