PROMENADE SENTIMENTALE



Струил закат последний свой багрянец,
Еще белел кувшинок грустных глянец,
Качавшихся меж лезвий тростника,
Под колыбельный лепет ветерка.

Я шел, печаль свою сопровождая,
Над озером, средь ив плакучих тая,
Вставал туман, как призрак самого отчаянья.
И жалобой его казались диких уток пересвисты,
Друг друга, звавших над травой росистой.

Так, между ив я шел, свою печаль
Сопровождая; сумрака вуаль
Последний затуманила багрянец
Заката и укрыла бледный глянец
Кувшинок в обрамленье тростника,
Качавшихся под лепет ветерка.

Я шел, печаль свою сопровождая.
Над озером, средь ив плакучих тая,
Вставал туман...

ПОЛЬ ВЕРЛЕН
пер. А. Эфрон

"БРЕЙГЕЛЬ-СТАРШИЙ и ПЕРЕС-РЕВЕРТЕ: ТРИУМФ СМЕРТИ И ФЛАМАНДСКАЯ ДОСКА"




"По мере того как она продвигалась вперед, ей навстречу выступали из мрака сначала очертания, затем наиболее светлые тона картины Брейгеля. Это творение, которое она также узнала, несмотря на окутывавшие его тени, всегда производило на нее особое впечатление. Трагизм, которым дышал каждый мазок, выразительность бесконечных фигур, словно взметенных дыханием неизбежного, многочисленные сцены, в перспективе составляющие ужасное целое, многие годы волновали ее воображение. Слабый голубой свет, падающий с потолка, выхватывал из темноты скелеты, толпами поднимающиеся из недр земли, чтобы залить ее своим смертельным потоком. Далекие пожары, охватившие горизонт, и черные руины на их фоне, танталовы колеса, вращающиеся на своих шестах, скелет, занесший меч, чтобы обрушить его на голову преступника, стоящего на коленях, с завязанными глазами и отчаянно возносящего последнюю молитву…



А на переднем плане — монарх, застигнутый в разгар пира, любовники, не ведающие, что уже пробил последний час, хохочущий скелет, бьющий в литавры Страшного Суда, рыцарь, хотя и охваченный ужасом, но все же сохранивший достаточно храбрости, чтобы в последнем мятежном порыве выхватить меч из ножен, стремясь подороже продать свою жизнь в этой последней, безнадежной схватке…
Карточка была там, засунутая между холстом и нижней частью рамы. Как раз над золоченой табличкой, на которой Хулия не столько прочла, сколько угадала два зловещих слова, составляющих название картины. «Триумф смерти»

Артуро Перес-Реверте "Фламандская доска"

МАНЕ, МОНЕ.... ДА КАКАЯ РАЗНИЦА?!

или ВЕЛИКОЕ ИСКУССТВО БЕЗ ЗВЕРИНОЙ СЕРЬЁЗНОСТИ.

Замечательная команда ютуб-канала "Хей, Винсент!" живенько и креативненько учит различать двух титанов импрессионизма сильно отличающихся абсолютно всем кроме малозаметной разницы в фамилии.мане

КЛОД МОНЕ ЯПОНСКИЙ МОСТИК В ЖИВЕРНИ



1895 г.

ВИРТУАЛЬНО ПОБРОДИТЬ ПО САДУ МОНЕ

ПЕЙЗАЖ ТОМАСА МОРАНА ЗОЛОТОЙ ЧАС



1875 г.

ГУСТАВ КЛИМТ, ЛИТЦБЕРГ НА АТТЕРЗЕЕ, ПЕЙЗАЖ

НАТЮРМОРТ


Ян ван Хёйсум "Цветы в терракотовой вазе"