-Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в seleonov

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 05.07.2007
Записей: 1395
Комментариев: 687
Написано: 3512






Скажи мне свою группу крови, и я скажу кто ты

Среда, 24 Июня 2009 г. 14:47 + в цитатник

Ученые выяснили, что черты характера передаются по сосудам "Кецу-еки-гата"

Если у нас в России спрашивают: "Какой у вас знак зодиака?" - то в Японии - "Какая у вас группа крови?"

По мнению японцев, кровь в большей степени определяет характер и индивидуальные особенности человека, чем далекие звезды.

Проведение анализов и учет группы крови тут называют "кецу-еки-гата" и воспринимают его очень серьезно.

Менеджеры-кадровики используют "кецу-еки-гата" при найме сотрудников на работу, специалисты по маркетингу - для предсказания спроса на предполагаемую продукцию, большинство людей - для выбора друзей и спутников жизни.

Аппараты, проводящие экспресс-анализ группы крови "по кровяному пятну", часто встречаются на вокзалах, в универмагах, ресторанах.

В Японии, а недавно и в США появились даже организации под названием "Общество АВ0", созданные для того, чтобы помогать отдельным лицам и руководителям предприятий принимать правильные решения, исходя из характеристик крови.

- Не исключено, что такие услуги могут появиться и в России, - считает врач-психотерапевт, старший научный сотрудник Научно-исследовательского центра здоровья человека Александр Шерман.

Не секрет, что сегодня во многих коммерческих структурах в отделе кадров имеются нештатные астрологи и хироманты, которые подсказывают начальникам, какого человека брать на работу и на какую должность, где бы он смог раскрыть все свои таланты.

Поэтому, помимо личной астрологической (натальной) карты и отпечатка ладоней, возможно, вскоре придется сдавать работодателю еще и каплю крови.

Все мы братья и сестры

Но как группа крови может оказывать влияние на характер?

Читать далее...

Метки:  

АРКАИМ грандиозное сооружение древности

Среда, 24 Июня 2009 г. 14:10 + в цитатник
Это цитата сообщения visionary2007 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Представьте себе 28 век до н.э.
Еще не существовало пирамид Египта и всех цивилизаций древности. И, согласно официальной истории, первобытные племена в шкурах охотились на мамонтов.
И тут посреди степи, что называется – откуда не возьмись, вырастает чудо город. Если кто думает, что строить города и дома из дерева проще, то он ошибается. Во-первых, нужно было срубить тысячи кубометров деревьев, доставить их к месту назначения, а ведь кругом степь. Во-вторых, как это не странно, у аркаимцев был свой архитектор и прорабы, руководившие стройкой, так как построен Аркаим враз, причем достаточно быстро. Жилища аркаимцев были тоже весьма современные, даже по меркам сегодняшнего времени – это, если представить себе, что группу современных людей отправили в степь и «приказали им выжить». Аркаим – это и многоквартирный город, и обсерватория (об этом позже), и поселение металлургов, ремесленников и астрономов. В Аркаиме, несомненно, вели календарь, причем гарантией точности этого календаря были сами постройки Аркаима и его местоположение. И еще одна загадка – жители Аркаима через 200-300 лет своего проживания в нем, вдруг резко сорвались с насиженного места, забрали с собой все, что только могли, и ушли, устроив из своего города грандиозное пожарище.
Да вот еще – население Аркаима – это люди европейского типа, так что вопрос – как выглядели первые люди – теперь уже отпадает сам собой.

А теперь несколько отрывков из прессы, в которой учеными описывался этот грандиозный памятник древности.

* * *

ЧАСТЬ 01

АРКАИМ - грандиозное сооружение древности


------------------------------- местоположение Аркаима ----------------------------------

При строительстве Аркаима древние архитекторы учитывали буквально все, умело использовали рельеф, течение рек.

Аркаимская долина - великолепное место для постройки суперобсерватории.

Здесь смыкаются воды северных и южных рек, которые берут начало на гранитных уступах Уральских гор, что и определяет высокое качество воды. Долина имеет форму чаши, обрамленной со всех сторон невысокими возвышенностями, что ограждает от сильных ветров и создает своеобразный микроклимат. Террасы рек являются хорошими пастбищами для домашних животных.

------------------------- на широте 51,1 градусов ------------------------

Аркаим и Стоунхендж расположены практически на одной географической широте:
Стоунхендж - 51°1 Г,
Аркаим - 52°39'.

Читать далее

Метки:  

РАССЕЛЕНИЕ ВЯТИЧЕЙ И КЛОНЫ РУССКИХ ГОРОДОВ

Среда, 24 Июня 2009 г. 13:27 + в цитатник
Это цитата сообщения visionary2007 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

"Наиболее показательным фактом переноса старых названий служит пример переселения города Переяславля. Он переселялся дважды и из одного города стало аж три."

"Подобное происходило и с городом Галичем-Волынским. Сохранившись на старом месте на Волыни, он трижды повторился на новом месте в Kocтромской земле, дав имя двум городам — Галич и Солигалич (Соль Галицкая) и Галицкому озеру. Оба Галича сохранили за собой титулы столиц княжеств. "

"Заднепровский Котельнич был разрушен смерчем в 1143 г. Согласно летописи: «бысть буря велика ака же не была николи же около Котельниче и разноси хоромы и товар и клети и жито реши яко рать взяла и не остался у клятях ничего же...». Спустя некоторое время после описанного события черемисский Кокшаров и стал Котельничем.

Напрашивается мысль, что после разрушения Заднепровского Котельнича его жители мигрировали на новые восточные земли, дав Кокшарову имя своего города,оставленного за Днепром в Волынском княжестве.

Почему-то забыли историки, что в тот период (X—XII вв.) очень многие приднепровские города Киевской Руси переселились на новые земли. Переселяясь, города и даже реки сохраняли свои названия на новых местах."


Борис Кисельников

УБЕЖИЩЕ ДРЕВНИХ БОГОВ

 


"В истории русской
нет ничего темнее
истории земли Вятской".
Н. КОСТОМАРОВ

Не хотят историки однозначно четко и ясно признать, что Вятская земля и вятичи неразрывно связаны с племенем вятичей, пришедших на реку Нукрат (Серебряную) из Киевских земель в X — XII вв. и назвавших реку своим племенным именем Вятка, что значит Великая, а земли, прилегающие к этой реке, — Землей Вятской.

 (227x400, 78Kb)

001
Реконструкция (по методу Герасимова) облика славянской женщины по черепу, из захоронений в районе поселения вятичей.

Читать далее

 


Метки:  

Для кого строились соборы в Древней Руси

Среда, 24 Июня 2009 г. 13:24 + в цитатник
Это цитата сообщения visionary2007 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

«Не кажется ли странным, что со времен Древней Руси остались только соборы, принадлежавшие, якобы, исключительно церкви? Странно, что могущественные русские князья, «наводившие ужас» на Византию не строили себе каменных сооружений и исключительно старались на благо церкви. Получается, что князья жили в деревянных халупах, а попы исключительно в каменных постройках, поскольку и каменные стены бывших крепостей церковь приписывает своим монастырям.
Чтобы объяснить этот казус, нужно связать воедино всю культуру княжеской Древней Руси: тут и языческие ювелирные княжеские украшения из древних русских городов, и языческие лепные украшения первых русских соборов, и даже место расположения этих соборов. И уж потом вспомнить о летописях, которые десятки раз переписывались в угоду «нашей» всемогущей церкви.»

* * *

Для кого строились соборы в Древней Руси?


Есть множество фактов, которые заставляют сомневаться в торжестве христианства (того, которое мы сегодня знаем) на Руси после 988 года.

Если внимательно приглядеться к деталям древнерусской архитектуры, то невольно начинаешь удивляться изобилию языческих украшений на стенах, якобы, христианских соборов.

Чего тут только не изображено – и крылатые львы, и оскаленные пасти львиц, и птицы Гамаюн вкупе с Сирин; и множество женских лиц, похожих на языческих богинь; и танцующие дети (на фронтоне Дмитриевского собора во Владимире); и олени среди экзотических деревьев; и драконы с грифонами.

Читать далее
 (600x600, 68Kb)

 (600x600, 74Kb)
 (600x600, 82Kb)
 (600x600, 83Kb)
 (600x600, 65Kb)

 (700x428, 52Kb)
 (400x600, 51Kb)

Метки:  

Стільське городище

Вторник, 23 Июня 2009 г. 11:39 + в цитатник
Это цитата сообщения lj_rbrechko [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]



На Львівщині поблизу Миколаєва і сіл Стільсько, Ілів і Діброва є одне дуже унікальне місце - історико-культурний комплекс Стільське городище, яке походить з VIII - середини ХІ століть. Незважаючи на свою грандіозність і історичне значення, ці території до сих пір є малодослідженими. Саме тут колись була столиця Великої (Білої) Хорватії. Місто на той час було просто велитенським: укріплена площа сягала понад 250 га, а довжина валів і оборонних стін близько 10 км. Для порівняння Київ на той час мав площу лише 9,8 га. Різниця вражає, а взагалі тоді жодне слов"янське поселення не могло похвалитись такими розмірами.
Читать далее

http://rbrechko.livejournal.com/39820.html

Рубрики:  Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  

Что такое ХРОНОТОП?

Понедельник, 22 Июня 2009 г. 22:48 + в цитатник
ХРОНОТОП (от греч. chronos - время   topos - место; буквально времяпространство). Пространство и время - это самые суровые определители человеческого бытия, еще более суровые, чем социум. Преодоление пространства и времени и овладение ими - это экзистенциальная задача,  которую человечество решает в своей истории, а человек  - в своей жизни. Человек субъективирует пространство и время, разъединяет, объединяет их, трансформирует, обменивает и превращает одно в др. X. - это живое синкретичное измерение  пространства и времени, в котором они нераздельны. X. сознания двулик. Это в такой же степени современенность пространства", в какой "опростран-ственность времени". Тайна сочетания, изменения масштабов, превращаемость форм осознавалась давно. А. А. Ухтомский дал ей имя.

X. - понятие,  введенное Ухтомским в контексте его физиологических исследований, и затем (по почину М. М. Бахтина) перешедшее в гуманитарную сферу. Ухтомский исходил из того, что гетерохрония есть условие возможной гармонии: увязка во времени, в скоростях, в ритмах действия, а значит и в сроках выполнения отдельных элементов, образует из пространственно разделенных групп функционально определенный "центр". Вспоминается т. зр. Г. Минковского, что пространство в отдельности, как и время в отдельности - лишь "тень реальности", тогда как реальные события протекают безраздельно в пространстве и времени, в X. И в окружающей нас среде, и внутри нашего организма конкретные факты  и зависимости даны нам как порядки и связи в пространстве и времени между событиями (Ухтомский). Это было написано в 1940 г., задолго до того, как Д. О. Хебб пришел к идее клеточных ансамблей и их роли в организации поведения. В 1927 г. Ухтомский одобрительно отозвался о работе Н. А. Бернштейна и характеризовал развитые им методы анализа движений как "микроскопию Х>. Это микроскопия не неподвижных архитектур в пространстве, но микроскопия движения в текуче-изменяющейся архитектуре при ее деятельности. Ухтомский предсказал успех Бернштейна: на развитые им методы и учение  о построении движения до сих пор опирается мировая наука,  изучающая живые движения и действия.

X. сознательной и бессознательной жизни соединяет в себе все 3 цвета времени: прошлое, настоящее, будущее, разворачивающиеся в реальном и виртуальном пространстве. По Бахтину, "в литературно-художественном X. имеет место слияние  пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение  времени сюжета истории. Приметы времени раскрываются в пространстве и пространство осмысливается, измеряется временем. Этим перечислением рядов и слиянием примет характеризуется художественный X. X. как формально-содержательная категория (в значительно мере) и образ человека  в литературе; этот образ  существенно хронотопичен". Для психологии эта характеристика имеет не меньшее значение,  чем для искусства. X. невозможен вне смыслового измерения. Если время - это 4-е измерение, то смысл  - 5-е (или первое?!). Не только в литературе, но и в реальной жизни у человека бывают состояния "абсолютной временной интенсивности", прообразом которой м. б. закон  развертывания числового ряда (Г. Г. Шпет). В таких состояниях "меньше года длится век" (Б. Пастернак). К идее фиксированной точки интенсивности пришел М. К. Мамардашвили. Он называл ее: Punctum Cartesianum, "абсолютный зазор", "мгновениедление", "вечное мгновение", "мир чудовищной актуальности". Имеются и др. названия: "точки на пороге", "вневременное зияние", точки кризисов, переломов и катастроф, когда миг по своему значению приравнивается к "биллиону лет", т. е. утрачивает временную ограниченность (Бахтин). Учет подобных характеристик позволяет придать X. еще одно - энергийное измерение. Самый очевидный пример - сформировавшийся симультанный  образ, лишенный координаты времени. В нем есть недосказанность, вызывающая напряжение,  заставляющая его развернуться в протяженное во времени и пространстве действие.  Энергия  возможного развертывания образа накоплена при его формировании. Начальная фаза  действия ориентирована на хронос: взрывным образом преодолевается покой и запускается время; след. фаза больше ориентирована на преодоление пространства. Потом неизбежна пауза, представляющая собой активный  покой - дление, место свободного выбора след. шага. Сукцессивное действие вновь свертывается в пространственный симультанный образ, в котором содержание приобретает вид формы, что допускает игру форм, оперирование и манипулирование  ими. Это происходит в масштабах деятельности, действия и движения. (Н. А. Бернштейн, Н. Д. Гордеева.)

Конечно, возникновение точек "абсолютной временной интенсивности" непредсказуемо, как непредсказуемо всякое событие. В человеческой жизни они возникают, когда сходятся пространство, время, смысл и энергия. Японский поэт Басе писал, что красота возникает, когда сходятся пространство и время. И. Бродский писал: "И географии примесь к времени есть судьба". Люди говорят проще: нужно оказаться в нужное время в нужном месте. Но можно оказаться в такой точке и не заметить ее, пропустить мгновение. Не случайно М. Цветаева воскликнула: "Моя душа  мгновений след", а не всей жизни. Не каждое мгновение, не каждый час является Часом Души.

С. Дали в картине "Упорство памяти" дал свое видение  X. и спустя 20 лет проинтерпретировал его: "Мои растекшиеся часы - это не только фантастический образ мира;  в этих плавленых сырах заключена высшая формула пространства-времени. Этот образ родился вдруг, и, полагаю, именно тогда я вырвал у иррационального одну из его главных тайн, один из его архетипов, ибо мои мягкие часы точнее всякого уравнения определяют жизнь:  пространство-время сгущается, чтобы, застывая, растечься камамбером, обреченным протухнуть и взрастить шампиньоны духовных порывов - искорки, запускающие мотор мирозданья". Подобное соединение духа с мотором встречается у О. Мандельштама: "трансцендентальный привод", "дуговая растяжка", "зарядка бытия". Близка и "эйдетическая энергия" Аристотеля. Значение духовной энергии в человеческой жизни более очевидно, чем возникновение и природа духовных порывов, превращающихся в жизненный текст  или в текст великих произведений искусства, научных открытий. А. Белый писал, что "в течение времени отражается туманная Вечность". Лишь поднявшись над потоком времени человек может, если не-познать, то хотя бы сознать (термины Белого) Вечность или сковать время, т. е. превратить его в пространство, держать его при помощи мысли (Мамардашвили). Занимая такую позицию наблюдения, глядя на него сверху, человек оказывается на вершине светового конуса, его посещает откровение, озарение,  интуиция,  инсайт,  сатори (японский эквивалент озарения) и т. п. У него возникает новое представление  о Вселенной, точнее, - он создает новую Вселенную: микрокосм становится макрокосмом.

Подобным описаниям в искусстве и в науке нет числа. Психология  пока проходит мимо них. Существует глубокая аналогия  между многочисленными образами фиксированной точки интенсивности, где сходятся, сливаются, пересекаются пространство, время и смысл (т. е. точки X.), и современными гипотезами о происхождении Вселенной. Суть их состоит в том, что в некую миллиардную долю секунды после Большого Взрыва образовался конформный пространственно временной интервал (интервал Минковского или X. Ухтомского). Интервал сохранял световой конус, что и привело к рождению Вселенной и ее вещества. Буквально то же самое происходит при молниеносном озарении пониманием, вызывающим бурный прилив духовной энергии, создающим свой световой конус, рождающим собственную Вселенную. Последняя может содержать в себе множество миров, которые в разной степени осознаются, объективируются, выражаются вовне (см. Семиосфера) . Особая работа  - овладение ими. "Я - создатель миров моих" (Мандельштам). Подобная неразличимость поэтических и космологических метафор должна послужить примером для психологии и побудить ее смелее обращаться к искусству и начать преодолевать свой избыточный комплекс  объективизма, приобретенный в эпоху ее становления как естественной науки. Ухтомский резонно сказал, что субъективное не менее объективно, чем т. н. объективное. (В. П. Зинченко.)

 

http://vocabulary.ru/dictionary/30/word/%D5%D0%CE%CD%CE%D2%CE%CF/


Метки:  


Процитировано 2 раз

Задумайтесь, что мы едим?

Понедельник, 22 Июня 2009 г. 16:48 + в цитатник
Это цитата сообщения WhiteWorld [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Думаю нужно очень ответственно походить к выбору продуктов в супермаркетах, это ведь наше здоровье! Мы то, что мы едим. Как редко мы задумываемся о том, что тянем в рот, дабы удовлетворить свой желудок. С другой стороны: мне все полезно, что в рот полезло. Такое утверждение помогает справиться организму с отравой только психологически, но попробуй объяснить желудку, что чипсы придуманы Творцом как основной продукт питания.

1. Как минимум 400 ароматических веществ, которые используют в Украине, в государствах ЕС запрещены. (Все о вредных пищевых добавках: http://www.prodobavki.com/)
2. Целый ряд молочных продуктов - небезопасны. Кроме воды и соли в молоко подмешивают сахар, крахмал, мел, мыло, известь, борную кислоту, гипс, соду.
http://www.seychas.com.ua/news/2009/6/10/9272.htm
http://times.liga.net/articles/gs012479.html
3. В сгущенке и мороженом вместо молока - растительные жиры.
4. Вопрос о том, содержат ли украинские продукты ГМО, остался открытым до 1 июля 2009г.
5. В молоке ведущих торговых марок количество бактерий превышает норму, сообщает телеканал "Интер". http://www.seychas.com.ua/news/2009/5/29/8812.htm
Даже пастеризованное молоко лучше кипятить перед употреблением. К такому выводу пришли эксперты Института молока и мяса, исследовав продукцию ведущих торговых марок. В половине образцов количество бактерий существенно превышает норму.
6. На конец мая импорт мяса в Украину уже вырос в 2,5 раза против аналогичного периода прошлого года и составил 158 тыс. тонн. (2008 год стал рекордным по импорту мяса - было ввезено более 0,5 млн. тонн). Импортируемое «мясо» на 90% состоит из триминга (словами производителей, это мясные обрезки непонятного происхождения) и субпродуктов, мяса механической обвалки, каркасов, хвостов, шкур и т.д. (Статья полностью: http://economics.unian.net/rus/detail/13010)
В сырое мясо добавляют специальный раствор для увеличения выхода готового продукта.
7. Рейтинг самых вредных продуктов: http://www.prodobavki.com/modules.php?name=articles&article_id=107
8. Что можно найти в колбасе? http://volia.org/forum/lofiversion/index.php/t24128.html
9. Меламин: отрава в свободной продаже http://times.liga.net/articles/gs014037.html
Список можно продолжать до бесконечности..... Увы.
Что же нам остается, простым людям, которые просто хотят нормально питаться?

А какие вы продукты любите, покупаете и какие считаете вредными?
Рубрики:  Здоровье

Метки:  

Чем полезны земляника и черника

Пятница, 19 Июня 2009 г. 23:16 + в цитатник

 

Чем полезны земляника и черника

Сейчас на лесных опушках, в садах и на прилавках рынков много черники и земляники. Эти ягоды созревают практически одновременно. Но самое интересно, что при этом они еще и дополняют друг друга, таким образом, что если их есть вместе, то они помогут друг другу лучше усвоиться. Витамин Р, которым богата черника, помогает сохранить жизнь витамину С, которым богата земляника, спасая его от окисления (разрушения), а витамин С улучшает усвоение железа, которым богата черника. Кроме того, черника в сочетании с земляникой оказывает мощное противовоспалительное действие, благодаря чему ягодный салат будет полезен всем, кто хочет побыстрее выздороветь от какой-либо простуды.

И земляника, и черника богаты витаминами группы В. Они ускоряют обменные реакции в клетках (помогают направлять энергию, полученную от продуктов питания, в нужное русло). А, значит, повышают наш жизненный потенциал. Кроме того, эти витамины улучшают состояние кожи и волос (вот поэтому их можно увидеть в составе многих шампуней и косметических средств). Поэтому ягоды делают нас еще и красивее. Общее свойство обеих ягод — то, что они повышают работоспособность. Но каждая делает это по своему.

КАК ЭТО ДЕЛАЕТ ЗЕМЛЯНИКА

Читать далее...
Рубрики:  Здоровье

Метки:  


Процитировано 2 раз

Мандрівки озерами Аршиці

Пятница, 19 Июня 2009 г. 13:11 + в цитатник

  Тільки наодинці з природою можна почути шепіт власних думок, які в місті глушить гамір цивілізації

Були часи, коли горами ходилося з 2-х кілометрівкою і "колобком", в гумаках і куфайці, а на австрійську 75?тку, фотокопію якої показував під Яйком турист зі Львова, дивився як на чудо. Отоді, давно, почув я від жителя Мислівки, що під Аршицею (так в нас називають і найвищу вершину хребта – Горган Ілемський) є озеро. Ходив тоді здебільшого навмання, по малоінформативних мапах, озеро не зустрічав і з часом подумав, що то мова йшла про Росохан, на якому, до речі, тоді також ще не був...
Все таки інформаційний прорив це непогано – генштабівські кілометрівки вже не пруть, в ходу 50-тки, 25-тки, WIGовки, Google Earth, як новий погляд на рідні гори. Тепер крім "польових" робіт в мене з'явились і так звані камеральні роботи. Віртуально мандрую по мапах і супутникових фотографіях горами, вживаюсь в них, а потім переношу все на натуру. І чим більше зіставляєш вже відомі тобі об’єкти з їх зображенням в Гугл Ез , то краще починаєш розрізняти все нові і нові стежки-дороги – фото неначе розкривається перед тобою. В значній мірі завдяки супутниковим фото, поєднаними з WIGовкою, я знайшов для себе частину райштоків, полянок та озер, ну і звичайно ж, допомагає звичка ходити "своїми" стежками – без цього ніяк.

Озеро Росохан

Читать далее...
Рубрики:  Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  

Крым (2008) - новая серия фотографий в фотоальбоме

Среда, 17 Июня 2009 г. 20:07 + в цитатник
Рубрики:  Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...
В жизни, как в фотографии, чтобы проявить характер

Метки:  

Ксения Симонова – картины из песка

Среда, 17 Июня 2009 г. 14:21 + в цитатник
Это цитата сообщения [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]



Ксения Симонова

Ксения Симонова – картины из песка

Художница Ксения Симонова (24 года) на шоу «Україна має талант» вызвала слезы на глазах у публики, когда творила свои дивные картины из песка. Композицию она посвятила Второй мировой войне.


Ксения живет в Евпатории. Она художник от природы. Рисует красками с детствам. Песок – это новое увлечение.

– Из песка создаю картины с сентября прошлого года. Это называется песочная анимация. Идею подсказал мой любимый муж. Поначалу рисовала обычным евпаторийским песком, а сейчас я использую вулканический, специально привезенный из Италии. Из него картины получаются более тонкими и красивыми.

Ксения говорит, что в своих творениях воплощает детские сны. На кастинг шоу она пошла не ради славы или денег, а чтобы помочь малышке Нике, которая больна менингитом и находится в коме.

– Я хотела рассказать об этой крошке всей стране и попросить у людей помощи для ее спасения. Благодаря участию в шоу, я действительно нашла состоятельного человека, который теперь помогает Нике и ее маме.

Вместе с мужем Игорем художница возглавляет благотворительную организацию «Живи, Солнышко», которая борется против абортов, помогает малоимущим мамам и детям-сиротам найти родителей.

– Мне уже удалось убедить нескольких женщин отказаться от аборта. У двоих из них я крестила дочек. Также мы помогли нескольким детям.

Кристина сама молодая мама. Пока она готовится к финалу, ее сын Димочка (1,5 года) гостит у бабушки в Кишиневе.

– Я каждый день созваниваюсь со свекровью, чтобы узнать, как мой малыш. За время моего отсутствия он научился говорить «спасибо», «пожалуйста» и кушать ложкой. Как я по нему скучаю! – восклицает Ксения.

Программа полностью изменила жизнь девушки. Сидя из-за кризиса с мужем без работы, они жили на одну декретную помощь от государства.

– Благодаря шоу у нас появились десятки предложений от работодателей. И после программы мы вплотную займемся ими. Если же я выиграю, то все деньги пущу на свой благотворительный фонд.
 
Ксения Симонова
 
На сцене «Україна має талант» Ксения создавала целую симфонию из песка

http://www.blik.ua/content/view/21823/39/


Метки:  

Ганська–Бальзак: ціна любові

Вторник, 16 Июня 2009 г. 19:28 + в цитатник
Это цитата сообщения Scaldir [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Колишній маєток Ганських у Верхівні. Фото 2009 року

Колишній маєток Ганських у Верхівні

Французи, підозрюю, знають небагато українських топонімів. Проте одне село багатьом із них таки відоме: Верхівня, що неподалік від Бердичева.

Саме в ньому одного лютневого дня 1832 року до Парижа було написано й через Одесу відправлено загадкового листа без імені й зворотньої адреси, підписаного псевдонімом «Чужинка». Листа було адресовано Оноре де Бальзаку, відомому письменникові, знавцеві людської (а найбільше — жіночої) душі, автору «Людської комедії». «Мене захоплює дивовижна чутливість вашої душі, адже завдяки їй ви розгадали душу жінки», — писала незнайомка. Звісно, як знаний ловелас і любитель авантюр, Бальзак не міг проігнорувати таке послання. Таким є початок «віртуального роману» всесвітньовідомого письменника й багатої польської графині Евеліни Ганської. Нині доволі важко уявити довге романтичне листування, а тоді, півтора століття тому, Бальзак написав Евеліні чотири з половиною сотні (!) листів.

Евеліна Ганська (1825 р.)

Евеліна Ганська (1825 р.)

Ким же була ця жінка, яка майже на чверть віку полонила думки Бальзака, стала його «Північною Зорею» і, врешті, дружиною?

Евеліна (Єва) Ганська була із роду Ржевуських — давнього шляхетського роду, праправнучкою королеви Франції Марії Ліщинської. Її батько, Адам Ржевуський, збіднілий шляхтич, був людиною непересічною, свого часу він навіть листувався із Вольтером. Старша сестра Евеліни — Кароліна — після заміжжя виїхала до Одеси й тримала там літературний салон, у якому частими гостями були О.Пушкін та А.Міцкевич. Пушкін присвячував Кароліні вірші (зокрема, поезію «Что в имени тебе моем…»). Евеліна була не лише вродливою та багатою, а й начитаною та інтелігентною, вона досконало володіла кількома європейськими мовами, любила подорожувати, грала на фортепіано. Також любила танцювати й неодноразово була зіркою балів у Санкт-Петербурзі, Європі, літературних салонів в Одесі.

19-річну Евеліну видали заміж за Вацлава Ганського, старшого за неї майже вдвічі. Як весільний подарунок від чоловіка вона отримала родовий маєток Ганських у Верхівні.

Верхівня. Малюнок Наполеона Орди (1873–1883 рр.)

Верхівня. Малюнок Наполеона Орди (1873–1883 рр.)

Проте в розкішних хоромах молода жінка доволі швидко занудьгувала без бурхливого світського життя, що, очевидно, й спонукало її написати листа відомому письменникові.

Всі, хто цікавився історією любові Бальзака й Ганської, неодмінно запитують себе: а чи була любов? Аргументів і для стверджування, і для заперечення вистачає. Адже Ганська була вродлива і багата; Бальзак —визнаний письменник із «не-голівудівською» зовнішністю, також мав успіх у жіноцтва, проте майже все своє життя потерпав від матеріальної скрути і численних боргів. Спокуса порозмірковувати про щирість їхніх почуттів не оминула й мене.

Верхівню разом із прилеглими селами (так званий «Верхівнянський ключ»), Вацлаву Ганському подарував його батько. 1800 року Вацлав заклав тут садибу. Колись це був білосніжний особняк із колонадами в стилі ампір і розкішною бальною залою зі скляними дверима та багатими барельєфами на стінах. «Я не знав … що ви володієте Лувром», — писав Бальзак Евеліні у відповідь на листівку із зображенням дому, яку вона надіслала йому в Париж 1840 року.

Оноре де Бальзак (1842 р.)

Оноре де Бальзак (1842 р.)

По обидва боки від палацу — флігелі з підземними переходами. В одному з них жив управитель, племінник В.Ганського, в іншому була кухня, з якої слуги носили страви до їдальні панського будинку. Родина Ганських узагалі полюбляла різні підземелля. Ними була помережана вся територія маєтку; один виводив навіть зі спальні Евеліни до її купальні, інший – до каплиці, розташованої неподалік. У цих підземеллях Вацлав Ганський, який був відомий своєю суворою вдачею, ув’язнював непокірних.

Нині, звісно, про підземелля можна не згадувати. Сам маєток вимушено змінив колір із білого на червоний (навпроти парадного входу й досі бовваніє погруддя Леніна!). Навколо розкинувся величезний парк із викладеними червоною цеглою доріжками (прогулянки по ньому колись здійснювали в кінних екіпажах). Колись він переходив у глибокий ліс. У парку, за всіма тогочасними «канонами» паркового мистецтва, був невеликий зоопарк, лебединий став, оранжерея. Рідкісні породи дерев сюди привозили з усього світу.

Отож, розпочавши листування з Бальзаком, чи то з нудьги, чи то задля веселощів, чи то з жіночої цікавості, Евеліна потай від чоловіка занурилася в романтичну пригоду.

Анна Ганська

Анна Ганська

Через півтора року після початку листування Ганська з Бальзаком уперше зустрілися у Швейцарії. Є твердження, що «віртуальні закохані» не зовсім були готові побачити одне одного саме такими: Ганська Бальзака — товстеньким коротуном із рідким і жирним волоссям, а Бальзак Евеліну — розкішною пишнотілою жінкою, високою і ставною. Проте насправді вони залишалися такими ж, як і в листах. У Швейцарії з письменником познайомився й Вацлав Ганський і не лише розповів йому про свої численні багатства, а й запросив письменника до Верхівні.

Згодом були зустрічі і в інших містах світу, куди Ганські доволі часто їздили: у Женеві (там Евеліна подарувала Бальзаку коштовний перстень, що його письменник назвав своїм талісманом і носив до кінця життя), у Санкт-Петербурзі, Відні. Розлучаючись після чергової зустрічі, закохані надсилали одне одному десятки палких листів. «Моя дорога, моя кохана дружино… Я бачив тебе, говорив із тобою, наші тіла уклали такий же союз, як і наші душі…», — пише Бальзак Евеліні у Верхівню.

Оноре де Бальзак збирався їхати в Україну, проте в листопаді 1841 року помер Вацлав Ганський. Здавалося б – перешкод для закоханих більше не існує! Але склалося так, що їм довелося «відтермінувати» шлюб ще на цілих дев’ять років: Е. Ганська була заклопотана влаштуванням життя дочки Анни, крім того в неї почалися проблеми з родиною чоловіка, яка намагалася відсудити в Єви родинний маєток. Тому закохані продовжуть листуватися і зустрічаються на нейтральних територіях: 1843 року — в Санкт-Петербурзі, де Е.Ганська підтвердила на суді своє право на володіння Верхівнею; 1845-го — у Дрездені. У 1846 р. Ганська їде з Бальзаком до Франції, звідти закохані вирушають у подорож Європою. Під час поїздки Єва народжує Бальзакові дівчинку, але дитина помирає під час передчасних пологів.

Колишній кабінет і робочий стіл Бальзака у Верхівні

Колишній кабінет і робочий стіл Бальзака у Верхівні

У Німеччині, в містечку Вісбаден, Бальзак став свідком шлюбу Анни Ганської та Жоржа Мнішека. Цікаво, що, повернувшись до Франції, він написав про цю подію для паризької газети «Мессаже»: «Сьогодні … відбулося одруження однієї з найбагатших у Російській імперії графині Анни Ганської з представником старовинного і знаменитого дому графом Жоржем Мнішеком. Серед свідків був пан де Бальзак… »

Із часом тон листування Ганської з Бальзаком змінюється – тепер на папері менше пристрасних зізнань і зітхань, натомість більше стає закликів до економності й порад щодо управління маєтком. Іноді закохані сваряться — зазвичай, через ревнощі Евеліни. До того ж — небезпідставні. Про чергові закоханості Бальзака зацікавлену публіку охоче повідомляла французька преса. Відомо, що в нього було багато коханок і щонайменше троє незаконнонароджених дітей.

Восени 1947 року Бальзак нарешті вирушає до України. Поїздка потребувала грошових витрат, тому письменник попередньо домовився з паризькою газетою «Журналь де Деба», що впродовж мандрівки надсилатиме до редакції свої подорожні нотатки до екзотичної на той час України із назвою «Листи про Київ» (до речі, українською ці тексти досі не перекладені, а російською нещодавно з’явилися в перекладі Віри Мільчиної. Їх можна переглянути тут. Цікаво, що про Київ у цих текстах немає жодного слова, бо письменник перестав писати їх раніше, ніж доїхав до міста, назву якого виніс у заголовок.

Камін у робочому кабінеті Бальзака у Верхівні (фото 2009 р.)

Камін у колишньому робочому кабінеті Бальзака у Верхівні

Нотатки містять враження мандрівника від Російської імперії, не зовсім схожі на ті, що їх він висловлював у приватному листуванні. Ймовірно, пишучи нотатки, письменник мав намір не лише трохи підзаробити, а й завоювати прихильність російських володарів, оскільки в його планах був шлюб із Ганською, російською підданою, а ця процедура потребувала дозволу царя.

Від Парижа до Верхівні Бальзак їхав тиждень. Його маршрут пролягав через Броди, Дубно, Радзивилів. Саме під час цієї першої поїздки він написав свої відомі слова про Україну (йдеться, зокрема, про села біля Бердичева): «Переді мною розкинулася пустеля, царство збіжжя, прерія Купера з її тишею. Тутешні грунти — український чорнозем, шар чорної і жирної землі завтовшки з півсотні футів, а то й більше; такі поля ніколи не угноюють, а сіють на них тільки зернові».

Дорога важко далася втомленому й не зовсім здоровому письменнику (мав хворе серце). У Верхівні Ганська облаштувала для Бальзака три кімнати: спальню, салон і кабінет.

Як стверджував у романі «Прометей, або Життя Бальзака» Андре Моруа, «…Бальзак був щасливий. Уперше в житті він опинився в одному з палаців із численною челяддю, про які мріяв із дитинства». Проте зі шлюбом, на якому наполягав француз, Єва не поспішала. Насамперед, тому, що, за тодішніми законами Російської імперії, шлюб із іноземцем означав утрату всіх маєтностей. По-друге, проти Бальзака була вкрай негативно налаштована родина Евеліни. Тому жінка вагалася, і це, звісно, дратувало Бальзака. Масла у вогонь підливала й тогочасна французька преса, яка багато пліткувала про його стосунки з Ганською. Одне з видань, зокрема, писало, що Бальзак залишив Францію задля Росії, «де лютує холера, і — що гірше — в люту зиму… і — що найжахливіше — щоб одружитися».

Проте Бальзак почувався у Верхівні добре. В одному з листів він писав: «Я маю тут розкішний апартаментик — салон, кабінет і спальню; кабінет із рожевого мармуру з каміном, чудовими килимами та зручними меблями, вікна цілком із скла без олов’яної фольги; краєвид відкривається переді мною на всі боки…»

Родинна усипальня Ганських у Верхівні (фото 2009 р.)

Родинна усипальня Ганських у Верхівні

У Верхівні Бальзак працював над такими творами, як «Мачуха», «Селяни», «Зворотний бік сучасної історії», «Дрібні буржуа», «Театр такий, яким він є», «Жіночий характер», «Петро І та Катерина» та інші.

Узимку 1848 року Бальзак, не отримавши згоди на шлюб, вирішив повернутися до Парижа. Цього разу він їхав через Київ. Цікавими є його враження від міста та його мешканців. До столиці письменник потрапив у розпал різдвяних ярмарків і балів (хоч у місті тоді лютувала епідемія холери, святкуванням і веселощам це не заважало). До того ж, один із балів було влаштовано на його честь київським губернатором І. Фундуклеєм. Своїми враженнями француз ділиться із сестрою: «Молоді дами бувають на балах у сукнях королівської розкоші, що значно перевершує все те, що можна побачити в Парижі» (багатство убрань київських та паризьких модниць з тих часів, мабуть, не дуже змінилося).

Восени того ж року Бальзак знову повернувся до Верхівні. Напередодні поїздки він писав до П.Ф. Геккеля, начальника радзивилівського митного округу, із яким познайомився під час першої мандрівки: «Я прямую в Росію у пошуках шматка хліба й спокою. Росія тепер моя кохана, а Франція — законна дружина; за прикладом багатьох чоловіків, я частіше буватиму в коханої, аніж у дружини». Вдруге Бальзак приїхав до Ганської виснаженим і хворим. Сімейний лікар Ганських німець Киоте повідомив Евеліні, що Бальзак безнадійний. І все ж графиня погодилася на одруження.

Церква Святої Впарвари в Бердичеві (фото 2009 р.)

Церква Святої Варвари в Бердичеві

Бальзак пише у Санкт-Петербург до міністра С. Уварова: «Скоро буде шістнадцять років, як я кохаю шляхетну й доброчинну жінку… Особа ця є російською підданою і повна її відданість не підлягає сумніву. Звісно, її високі риси належно поціновані, бо вам усе в Росії відомо… Вона не хоче вийти заміж за іноземця без згоди повелителя, вона удостоїла мене права просити про цю згоду». Весною 1850-го «закохані» отримують згоду на шлюб, з умовою, що Ганська відмовиться від своїх маєтностей. Тому маєток у Верхівні Єва передає своїй дочці, Анні Ганській, зобов`язавши ту виплачувати їй дев`ять тисяч карбованців сріблом щорічно.

Ганська й Бальзак повінчалися 2 березня 1850 року в бердичівському костелі Св.Варвари. Графиня Евеліна-Констанція Вікторія Ганська стала мадам де Бальзак. Костел цей було побудовано лише 1759 року. Подружжя не хотіло привертати до себе зайвої уваги, до того ж Бальзак почувався погано. Церемонія була дуже скромною. Серед присутніх – дочка Евеліни Анна з чоловіком графом Жоржем Мнішеком та ще коростишівський вельможа граф Густав Олізар. Обряд здійснював прелат Олицької колегіати Віктор Ожаровський. Збереглася церковна книга із записом про вінчання (нині вона зберігається в Житомирських архівах).

Меморіальна дошка на стіні церкви Св.Варвари

Меморіальна дошка на стіні церкви Св.Варвари

Сам костел у радянський час було закрито – в його приміщенні розташовувалася спортивна школа. У 1990-х роках храм відновлено, а у 1999-му, до 200-річчя від дня народження Бальзака, на його стіні встановлено меморіальну дошку, що нагадує про «зіркове» вінчання.

Про своє одруження Бальзак написав колишній своїй коханці й вірному другові Зюльме Карро: «Я не мав ані щасливої юності, ні квітучої весни, але тепер у мене буде сонячне літо і тепла осінь».

«Я знаю добре, надто добре, — писала Евеліна Ганська своєму братові Адаму Ржевуському, — що пан Бальзак — приречений і що навіть за найкращого догляду не зможе протягнути довго… Однак думка, що я можу бути потрібною цьому великому розумові і цьому великому благородному серцю, також є нагородою. Я дам йому все щастя, на яке він заслуговує, й, роблячи це, сама буду щаслива. Так часто його зраджували: я залишуся йому вірною наперекір усім і… нехай він умре з рукою в моїй руці та з моїм образом у серці…»

Подружжя їде до Києва, щоб отримати документи на виїзд до Франції.
Здоров’я Бальзака дедалі погіршувалося, і коли «молодята» прибули до Парижа, письменник уже майже не вставав із ліжка. 18 серпня 1850 року Оноре де Бальзака не стало.

Колишній будинок Бальзака в Парижі на вул. Фортюне

Колишній будинок Бальзака в Парижі на вул. Фортюне

Евеліна залишилася в Парижі у будинку на вул. Фортюне, який Бальзак придбав перед одруженням, записавши його на дружину. За допомогою інших літераторів (а інколи і власноруч), Евеліна закінчує дещо з творів Бальзака й видає їх. Заміж вона більше не виходила, хоча шанувальників, незважаючи на свій вік, мала ще вдосталь.

А як Верхівня? 1851 року Анна Ганська продала маєтності своєму дядькові Адаму й 1852 р. переїхала до матері в Париж. Разом вони сплатили борги Бальзака, зайнялися виданням його творів, а також уклали кошти в будівництво Північного вокзалу в Парижі, з чого отримували доходи..

Померла Евеліна Ганська 9 квітня 1882 року. Похована вона в Парижі біля чоловіка на цвинтарі Пер-Лашез. Там само спочивають дочка й зять Е. Ганської. Жорж Мнішек помер 1853 р., через рік після переїзду в Париж. Анна, залишившись сама, продала будиночок на Фортюне (до речі, там також колись був музей Бальзака, але нині будинку вже немає) і в 1814 р. пішла в монастир, де через рік померла.

Могила Бальзака на цвинтарі Пер-Лашез

Могила Бальзака на цвинтарі Пер-Лашез

Садиба ж у Верхівні від Адама Ржевуського перейшла до його сина, також Адама. Про останнього власника Верхівні селяни відгукувалися дуже тепло, бо він побудував у селі школу, лікарню. Кажуть, що Адам Ржевуський (молодший) мав близько сотні похресників! Проте 1916 року він виїхав до Польщі, попередньо вивізши все майно у Сквиру, що на Київщині (усі речі ледве помістили на 75 підвод). Під час подій 1917 року садибу було розграбовано, а родинний склеп Ганських-Ржевуських — розкрито й сплюндровано.

1921 року в маєтку відкрили агрошколу (згодом — агротехнікум). За «доброю» радянською традицією у каплиці облаштували спортзал.

Кімнату-музей (три кімнати, в яких жив письменник) у Верхівні започаткували 1959 року до 160-ї річниці від дня народження Оноре де Бальзака. Від 1995 року музей Оноре де Бальзака є відділом Житомирського державного літературного музею. Палац внесено до державного реєстру національного культурного надбання України.

Проте потрапити до Бальзака в гості можна лише за попередньою домовленістю із місцевим керівництвом музею, бо зазвичай на дверях, що ще, мабуть, пам’ятають руку французького письменника, висить масивний замок. Тому непередбачливі мандрівники або сновигають довкола садиби, зазираючи у вікна, або ж розпитують місцевих селян про місцепроживання музейників, яких можна попросити (за 60 грн) люб’язно відчинити двері до кімнат Бальзака.

Ірина Троскот

http://litakcent.com/2009/06/16/hanska%E2%80%93balzak-cina-ljubovi.html


Метки:  

Фильм: Дом / Home (2009)

Вторник, 16 Июня 2009 г. 19:06 + в цитатник
Дом / Home (2009) HDTV


Фильм демонстрирует нам красоту планеты и последствия разрушений, нанесенных деятельностью человека. Незаживающие шрамы, нанесенные Земле промышленными производствами, последствия войн, экологических катастроф, раскрывают зрителю реальную ситуацию на планете.



Дом / Home (2009) HDTV


HOME

– это результат совместного творчества двух мэтров современного искусства – всемирно известного фотографа дикой природы Яна Артюса-Бертрана (проект «Земля, увиденная с неба») и культового режиссера Люка Бессона.


HOME

– это полтора года съемок более чем в 60 странах мира, это самые красивые уголки планеты, которым грозит уничтожение.



5 июня была мировая премьера этого фильма. В разных уголках нашей планете его показывали на площадях и в парках.



Дом / Home (2009) HDTV

Дом / Home (2009) HDTV

Дом / Home (2009) HDTV

Дом / Home (2009) HDTV



«Главная идея этого фильма чрезвычайно важна. Это вопрос выживания, - говорит Ян Артюс-Бертран, режиссёр фильма Home. - Уже слишком поздно быть пессимистами. Вместе мы все ещё можем что-то сделать».

Русскоязычная версия фильма предоставлена фондом "Экология и Мир", официальным партнером показа фильма в России.

• канал фильма на YouTube: http://www.youtube.com/homeproject
• официальный сайт фильма: http://www.home-2009.com
• официальный русскоязычный сайт фильма: http://www.home-bertrand.ru

Читать далее...
Рубрики:  Скажите мне, как вы любите мои фильмы?

Метки:  

Происхождение фамилии

Понедельник, 15 Июня 2009 г. 23:06 + в цитатник
Это цитата сообщения Ani_Ja [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

 (200x158, 7Kb)
Каждый современный человек сегодня имеет свою фамилию. Бесфамильных людей, как говорится, нет. Между тем, наличие фамилии для нас является настолько привычным, само собой разумеющимся, что мы как-то и не задумываемся о том, что нам известно о фамилии вообще…

Этимология.
Слово «фамилия» - латинского происхождения. В Римской империи оно относилось не к семье (супругам, детям), а только к рабам. Под фамилией понимали совокупность принадлежащих одному человеку зависимых людей. В нашей стране фамилии были введены законом в 16-м веке сначала для князей и бояр, затем для дворян и именитых купцов. Среди крестьян фамилии стали употребляться лишь после отмены крепостного права. Зачастую они просто записывались под фамилией своих бывших владельцев.

Только к 19-му веку слово «фамилия» в русском языке приобрело своё второе значение, которое сегодня стало официальным и основным. В словаре С. И. Ожегова даётся следующее толкование данного слова: «Фамилия - наследственное семейное наименование, прибавляемое к личному имени».
Читать далее...

Метки:  

Восемьдесят процентов СМИ Рунета копируют чужие новости

Понедельник, 15 Июня 2009 г. 19:53 + в цитатник
Это цитата сообщения BowHunter [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Восемьдесят процентов СМИ Рунета копируют чужие новости

Новость на Newsland: Восемьдесят процентов СМИ Рунета копируют чужие новости

Осенью 2008 года около 80 процентов российских интернет-СМИ хотя бы раз полностью скопировали чужую новость. На такие дословные перепечатки вот уже несколько лет приходится двадцать процентов всех новостей. Об этом говорится в исследовании медиасферы Рунета, проведенном Яндексом и охватившем период с сентября 2008 года по январь 2009 года.

Только восемь процентов сообщений содержат ссылки на другие источники, а комментарии экспертов в виде прямой или косвенной речи есть в 14 процентах новостей. Чаще всего из ньюсмейкеров цитировались Дмитрий Медведев (17767 цитат) и Владимир Путин (11646 цитат).

Свыше четверти от всех новостей осенью 2008 года приходилось на экономические сообщения. Более 20 процентов таких сообщений содержали слово "кризис". При этом на новости, о которых написали более 20 СМИ, приходится лишь пять процентов от общего объема сообщений.

Средняя новость состоит из 210 слов, собранных в 13-14 предложений, при этом длина заголовка составляет 7-8 слов. По данным исследователей, проанализировавших RSS-потоки 2200 интернет-изданий, среднее онлайновое СМИ публикует 16 новостей по будням и по 4 новости в выходные. В будние дни в Рунете появляется свыше 36 тысяч новостей, а в выходные - 9 тысяч.

Источник  lenta.ru

Украина. Путеводители...

Воскресенье, 14 Июня 2009 г. 16:57 + в цитатник

Украина: Полная книга о стране с историей, маршрутами прогулок и поездок

Д. Ершов Украина: Полная книга о стране с историей, маршрутами прогулок и поездок

Д. Ершов

 

Серия: Туризм
Издательство: Эксмо, 2009 г.
Твердый переплет, 524 стр.
ISBN   978-5-699-33526-8
Тираж: 3100 экз.

От издателя
  Эта книга о том, как понять Украину. Через историю, через характер современных ее жителей, через прогулки и поездки по ней. Издание названо "полным", так как не ограничивается только культурой и историей украинского народа, но и проводит проверенными маршрутами по городам и весям страны.
Легко ориентируясь по картам-схемам, вы будете совершать реальное или воображаемое путешествие по Украине, параллельно читая интересные истории, связанные с различными ее местами. Вы узнаете много интересного о национальных украинских героях и также пройдете по их следам. В книге подробно описано, как и на чем передвигаться между городами и в самих городах, даны адреса всех описываемых объектов, зачастую с рекомендациями по их посещению.
Авторские фотографии замечательно иллюстрируют интересный материал. Эта книга может стать лучшим подарком, но при этом мало кто откажет себе в удовольствии воспользоваться ею для собственного незабываемого путешествия!

http://www.ozon.ru/context/detail/id/4455909/

Читать далее...
Рубрики:  Есть книги, из которых можно узнать обо всем...
Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  

Подолье - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883)

Пятница, 12 Июня 2009 г. 22:09 + в цитатник

Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883


Życiorys

Źródła
 

Podole (1) i Ziemia Czerwieńska
rysunki i akwarele

Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.

 

  BRZEŻANY
Zamek Sieniawskich później Czartoryskich.
Widok od strony Złotej Lipy. Zamek o zróżnicowanej bryle z ryzalitami, wieloboczną wieżą, kaplicą zamkową i ryzalitem bramnym z arkadowym podjazde; w głębi fragment dwóch kopuł kościoła; z prawej parterowe budynki. Napis: Brzeżany rz. Złota lipa; Zamek Sieniawskich; Brzeżany rz. Złota Lipa Galicya.
1878-1880. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 22,7 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 4521. (Teka Różnych Krajów).
800x637
102 KB
  CHMIELNIK
Kościół parafialny p.w. Świętej Trójcy.
Widok od strony rzeki Boh. Z lewej strony kościół z wyodrębnionym, półkoliście zamkniętym prezbiterium i z sygnaturką; na brzegu rzeki dwukondygnacjowa, wieloboczna wieża ze skarpami, zwieńczona krzyzem. Napis: Chmielnik; X. Swidowicz; Napis na podkładzie: Chmielnik. Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2944. (Teka Podole).
800x558
78 KB
  CZARNOKOZIŃCE
Pałac Sarneckich i ruiny zamku.
Widok ogólny. Pałac dwukondygnacjowy z wgłębnym portykiem kolumnowym a wielkim porządku; z lewej strony kościół p.w. św. Józefa z wyodrębnionym prezbiterium i czworoboczną wieżą zwieńczoną latarnią; z prawej strony na wzgórzu ruiny zamku. Dat.: Czarnokozińce Czerwca 5. Napis na podkładzie: Podole Czarnokozińce, - ruiny zamku.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,1 x 28 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2947. (Teka Podole).
800x567
71 KB
  CZARNOMIN
Pałac Czarnomskich.
Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku. Napis na podkładzie: Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2949. (Teka Podole).
800x565
94 KB
  CZARNY OSTRÓW
Pałac Przeździeckich.
Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z parterowym ryzalitem z tarasem na pierwszym piętrze; z lewej strony parterowy pawilon z narożną czworoboczną wieżą z krenelażem i wieżyczką zegarową oraz dwukondygnacjowym ryzalitem ze schodkowym szczytem i balkonem; wieża pawilonu połączona z korpusem łącznikiem wspartym na wielkiej arkadzie. Dat.: 11 Czerwca. Napis: Czarny Ostrów; Hr. Karol Przeździecki ż. Lachman; napis na podkładzie: Podole Czarny Ostrów, - pałac.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2952. (Teka Podole).
800x498
104 KB
  DUNAJOWCE
Pałac Krasińskich, kościół i klasztor pokapucyński.
Widok od strony drogi. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym zwieńczonym schodkowym przyczółkiem oraz balkonem; z lewej strony w głębi budynki dawnego klasztoru oraz fragment kościoła z kopułą. Dat.: 19 Czerwca. Napis: Klasztor po Kapucynach; Dom Hr. Generała Krasińskiego w Dunajowcach tu urodził się Zygmunt Krasiński d. 23 Lutego 1811 ... [nieczytelne]; napis na podkładzie: Podole Dunajowce, - dom w którym urodził się Zyg. Krasiński.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,4 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2959. (Teka Podole).
800x576
77 KB
  DZYGÓWKA
Kościół parafialny p.w. Zesłania Ducha Świętego i pałac Jaroszyńskich.
Kościół jednonawowy z sygnaturką, z fasadą z balkonem wspartym na kolumnach, zwieńczoną ozdobnym szczytem; w wejściu na cmentarz kościelny dwie czworoboczne dzwonnice; na pierwszym planie kolumna z figurką Matki Boskiej; z lewej strony dwukondygnacjowy pałac z balkonem wspartym na kolumnach i oficyny. Dat.: Dzygówka 11 Sierpnia. Napis: Stanisław Jaroszyński - Stanisław Jaroszyński; napis na podkładzie: Podole Dzygówka, dwór i Kośc. paraf.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2962. (Teka Podole).
800x551
90 KB
  JARMOLIŃCE
Kościół pobernardyński.
Widok fasady i elewacji bocznej kościoła zwieńczonego attyką balustradową, z kopułą na wysokim bębnie; w narożu ogrodzenia wieloboczna dzwonnica; za kościołem ruiny budynku klasztornego. Napis: Jarmolińce; Kościół po Bernardynach; napis na podkładzie: Jarmolińce Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,6 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2975. (Teka Podole).
800x571
104 KB
  KAMIENIEC PODOLSKI
Katedra p.w. śś. Piotra i Pawła i minaret.
Widok fasady zwieńczonej trójkątnym szczytem i elewacji bocznej z przylegającą kaplicą kopułową; obok wolnostojąca, czworokątna dzwonnica; przed kościołem minaret z figurą - pozostałość dawnego meczetu. Dat.: 14 Czerwca -. Napis: Kamieniec. Katedra i Minaret turecki; 1765 Mikołaj Demboski biskup Katedrę odnowił; napis na podkładzie: Kamieniec Podolski Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2979. (Teka Podole).
800x581
82 KB
  KAMIONKA
Pałac Wittgensteinów.
Widok od strony podjazdu. Pałac parterowy z dwukondygnacjowym ryzalitem zwieńczonym trójkątnym przyczółkiem i półkolistym tarasem wspartym na kolumnach; poobu stronach parterowe oranżerie; z prawej strony oficyna z portykiem kolumnowym; z lewej fragment analogicznej (?) oficyny. Napis: Kamionka widok od Dniestru; napis na podkładzie: Podole Kamionka, pałac.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2978. (Teka Podole).
800x574
101 KB
  KIRNASÓWKA
Dwór Drohojowskich.
Widok od strony podjazdu. Dwór parterowy z gankiem i dwukondygnacjową oficyną; z prawej strony parterowy budynek z podcieniem. Dat.:19 Sierpnia. Napis: Seweryn Drohojewski żona Sobańska; napis na podkładzie: Podole Kirnasówka.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2980. (Teka Podole).
800x558
82 KB
  KUDRYŃCE
Cerkiew p.w. Zmartwychwstania Pańskiego i ruiny zamku.
Cerkiew jednonawowa, trzykopułowa; z prawej strony na wzniesieniu ruiny zamku. Dat.: 5 Czerwca. Napis: Kudryńce Hr Jana Koziebrodzkiego żona Stojowska; napis na podkładzie: Kudryńce na brzegu Smotrycza Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,1 x 27,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2984. (Teka Podole).
800x586
81 KB
  KURYŁOWCE MUROWANE
Pałac Komarów.
Widok od strony ogrodu. Pałac trzykondygnacjowy z ryzalitami, portykiem kolumnowym w wielkim porządku i tarasem pierwszego piętra wspartym na kolumnach obiegających elewację; przed tarasem taras ziemny i arkadowy mur oporowy. Dat.: 14 Lipca. Napis: rzeka Żwan; Czychaczew Nicolas; Kuryłowce Murowane niegdyś Własność Komarów Alexan.; napis na podkładzie: Kuryłowce Murowane Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2987. (Teka Podole).
800x593
99 KB
  LATYCZÓW
Baszta i mury zamku Potockich, kościół parafialny podominikański p.w. Wniebowzięcia NMP i klasztor.
Widok murów obronnych z cylindryczną basztą od strony drogi; w głębi kościół z sygnaturką i zabudowania klasztorne. Napis: Latyczów G. Podolska; Miasto znane przed r. 1400. Zniszczone przez Tatarów. Baszta starego Zamku zbudowanego za Króla Stefana przez Jana Potockiego r. 1607. Kościół po Dominikanach z cudownym obrazem MBoskiej; napis na podkładzie: G. Podolska Latyczów, resztki zamku i koś. po-Dominikański.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,1 x 28,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2991. (Teka Podole).

Koronowany 4.10.1778 roku obraz Matki Bożej Latyczowskiej znajduje się obecnie w Lublinie w kaplicy ss. Służek NMP.

800x584
97 KB
  NIEMIRÓW
Pałac Strogonowów dawniej Potockich.
Widok od strony ogrodu. Pałac na planie wydłużonego prostokąta, dwukondygnacjowy z wyższą częścią środkową półkoliście zamkniętą i otoczoną kolumnadą oraz ryzalitami bocznymi z dziesięciokolumnowymi portykami. Dat.: 29 Sierp. 1871 [?]. Napis: Niemirów - Marya z Potockich Strogonow; napis na podkładzie: Niemirów Gub. Podolska. Wyrugowawszy Olgerd W.X.L. Tatarów oddał Podole r. 1331. Synowcom Korjatowiczom. Niejakiś Niemira wynagrodzony ziemią za długi orężem - Wybudował ... [nieczytelne] 1688. - Kozacy pod Chmielnickim r. 1648 wielką rzeź sprawili - Własność Jeremiasza Wiśniowieckiego, a następnie familij Szczęsnego Hr Potockiego.
1871 [?]. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,4 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3005. (Teka Podole).
800x542
80 KB
  OBODÓWKA
Pałac Sobańskich.
Widok ogólny od strony rzeki Bernardynki. Pałac dwukondygnacjowy z tarasem wspartym na arkadach, wieżą z krenelażem oraz oficyną połączoną z korpusem arkadowym łącznikiem. Dat.: 21 Sierp. Napis: Obodówka Felix Sobański; rzeka Berładynka; pałac zbudowany przez Michała Sobańskiego; napis na podkładzie: Obodówka, pałac Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3007. (Teka Podole).
800x563
65 KB
  OLESKO
Kościół parafialny p.w. Św. Trójcy i NMP.
Widok fasady. Kościół jednonawowy z sygnaturką, wyodrębnionym przedsionkiem, wieloboczną kaplicą kopułową i wieloboczną kaplicą - wieżą z kopułą; cmentarz kościelny otoczony kamiennym murem z bramą; z prawej na pierwszym planie fragment budynków z portykami kolumnowymi. Napis: Olesko Groby Daniłowiczów; napis na podkładzie: Galicya.
1861-1877. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 22,8 x 28,6 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 4561. (Teka Różnych Krajów).

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Podole_R1.htm

Podole (2)
rysunki i akwarele

Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.

 

  PANIOWCE WYŻSZE
Pałac Starzyńskich.
Widok pałacu od strony podjazdu. Pałac z loggiami na parterze i pierwszym piętrze, po bokach loggii pierwszego piętra dezwi balkonowe w formie serlian. Dat.:11 Czerwca. Napis: Paniowce; Pałac zbud. p. Kalixta Hr Starzyńskiego; napis na podkładzie: Paniowce Wyzsze, - pałac Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,4 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3011. (Teka Podole).
800x579 
102 KB
  PANIOWCE WYŻSZE
Ruiny zamku Potockich.
Widok ruin zamku z pozostałością wieży bramnej. Dat.: Paniowce 11 Czerwca. Napis: Karol Hr. Starzyński; napis na podkładzie: Paniowce Wyższe, - ruiny zamku Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,9 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3013. (Teka Podole).
800x563 
83 KB
  PORZECZE NOWE
Pałac Skibniewskich.
Widok od strony podjazdu.Na wysoko podpiwniczonym tarasie pałac parterowy z mezzaninem i piętrowymi ryzalitami bocznymi, z portykiem kolumnowym w wielkim porządku w części środkowej, zwieńczony attyką wnękową; z prawej strony czworoboczna wieża i parterowy pawilon z ostrołukowymi oknami, sterczynami i krenelażem. Napis: Porzecze; Pałac Henryka Skibniewskiego nad rzeczką Trościanką; napis na podkładzie: Podole Porzecze, - pałac.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,1 x 28,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3020. (Teka Podole).
800x570 
89 KB
  RYCHTY
Pałac Rożałowskich z pozostałościami zamku Humieckich.
Widok od strony rzeki Żwańczyk. Pałac dwukondygnacjowyz ryzalitem zwieńczonym trójkątnym przyczółkiem; wokółczworoboczne baszty - pozostałość dawnego założenia zamkowego; z lewej strony w głębi wieża i kopuła cerkwi p.w. śś. Kosmy i Damiana. Napis: Rychty Płońskiego tera Rożałowskiego; napis na podkładzie: G. Podolska Rychty.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,1 x 27,9 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3023. (Teka Podole).
800x586 
86 KB
  SATANÓW
Widok ogólny od strony rzeki Zbrucz z czworoboczną bramą miejską tzw. Sieniawskich i fragmentem synagogi zwieńczonej attyką wnękową. Napis: Anno Domini 1724. Adamus Nicolaus Granow Sieniaski Comes in Szklow et Misz Castelanus Cracoviensis; Satanów - brama Sieniawskich Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 28,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3024. (Teka Podole).
800x567 
93 KB
  SAWIŃCE
Pałac Koseckich dawniej Potockich.
Widok od strony podjazdu. Pałac parterowy z alkierzami i dwukondygnacjowym ryzalitem środkowym zwieńczonym schodkowym przyczółkiem; po obu stronach dwukondygnacjowe pawilony połączone z korpusem parterowymi łącznikami; z lewej strony oranżeria; pałac i pawilony kryte dachami łamanymi. Dat.: 28 Czerwca. Napis: Sowince Teodor Potocki Wojew. Bełzki teraz P. Kosecki Józef; napis na podkładzie: Sawince, - pałac Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3025. (Teka Podole).
800x572 
91 KB
  SAWIŃCE
Pałac Koseckich dawniej Potockich.
Widok od strony ogrodu. Przy łącznikach półkoliste baszty. Napis: Sawince; napis na podkładzie: Podole Sawince, pałac.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,4 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3026. (Teka Podole).
800x579 
81 KB
  SIENIAWA STARA
Pałac Stadnickich dawniej Radziwiłłów.
Widok fasady i elewacji bocznej, w której portyk kolumnowy zwieńczony schodkowym przyczółkiem. Dat.: 8 Czerwca. Napis: Pałac założony p. X Radziwiłłową Annę; Stara Sieniawa; napis na podkładzie: Podole Stara Sieniawa, - pałac.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3031 - odwrocie. (Teka Podole).
800x5558 
101 KB
  SIENIAWA STARA
Widok ogólny od strony rzeki Ikwy (Ikawy) z kościołem parafialnym p.w. św. Jana Nepomucena. Kościół dwuwieżowy; w narożniku ogrodzenia otaczającego cmentarz kościelny czworoboczna dzwonnica; w głębi cerkiew z kopułą. Napis: Stara Sieniawa r. Ikawa; Hr. Stadnicki Kazimierz ż Marya Hr. Rzewuska; napis na podkładzie: Stara Sieniawa nad Ikwą Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,5 x 28,2 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3031. (Teka Podole).
800x555
99 KB
  SMOTRYCZ
Kościół parafialny podominikański p.w. św. Mikołaja.
Widok fasady i elewacji bocznej. Kościół z wyodrębnionym prezbiterium i sygnaturką; w narożniku ogrodzenia otaczającego cmentarz kościelny wieloboczna dzwonnica. 
Dat.: Smotrycz 21 Czerw. Napis: X. Kociejowski; Kościół po Dominikanach; napis na podkładzie: Smotrycz, - Koś. po-Dominikański Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3033. (Teka Podole).
800x571
96 KB
  SOKOŁÓWKA
Pałac Brzozowskich.
Widok od strony stawu. Budynek dwukondygnacjowy z przylegającą parterową częścią z gankiem; na wodzie pawilon chiński na pomoście wspartym na palach. Dat.: 19 Sierp. 1873. Napis: dom zbudowany przez Felixa Brzozowskiego; Sokołówka Karol Brzozowski żona Potocka; napis na podkładzie: Podole Sokołówka, - pałac.
1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3034. (Teka Podole).
800x545
80 KB
  SOSNÓWKA
Cukrownia.
Widok dwukondygnacjowego budynku fabrycznego od strony dziedzińca. Dat.: 28 Paz. 1872. Napis: Sosnówka fabryka Cukru; napis na podkladzie: Podole Sosnówka, - cukrownia.
1872. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3035. (Teka Podole).
800x552
97 KB
  TARNORUDA
Kościół parafialny pod wezwaniem Matki Boskiej Szkaplerznej.
Widok fasady i elewacji bocznej. Kościół z wyodrębnionym prezbiterium, z sygnaturką oraz szczytem ze spływami i trójkątnym przyczółkiem w fasadzie; cmentarz kościelny otoczony murem z bramą oraz dzwonnicą i kaplicą na narożach. Napis: Kościół postawiony p.X. Czartoryskiego r. 1754. - Tarnoruda; napis na podkładzie: Tarnoruda, Koś. paraf. Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 28,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3040. (Teka Podole).
800x589
92 KB
  TYWRÓW
Widok ogólny od strony rzeki Boh a pałacem Jaroszyńskich dawniej Kalityńskich, kościołem podominikańskim p.w. św. Michała i cerkwią. Pałac dwukondygnacjowy z ryzalitami; obok na wzgórzu dwuwieżowy kościół; z lewej strony cerkiew z wieżą i kopułą. Dat.: 4 Września. Napis: Tywrów. Jaroszyński; Koczubej; napis na podkładzie: Tywrów G. Podolska. Tywrów niesie nazwisko od Tywerców szczepu Słowiańskiego nad rzeką Bohem - Własność niegdyś Kaletyńskiego Chorążego Bracławskiego teraz należy do familij Jaroszyńskich.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,5 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3044. (Teka Podole).
800x560
85 KB
  WINNICA
Widok ogólny od strony rzeki Boh z kościołem i ruinami klasztoru jezuitów, kościołem i cerkwią. Dat.: Winnica 30 maja. Napis na podkładzie: Winnica Gub. Podolska.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,5 x 28,5 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3050. (Teka Podole).
800x532
89 KB
  WOŃKOWCE
Pałac Kosielskich.
Widok od strony ogrodu. Pałac wysoko podpiwniczony, z obiegającym elewację tarasemwspartym na arkadach oraz zewnętrznymi schodami. Dat.: 2 Sierpnia. Napis: Wońkowce Karola Kosielskiego żona Skibniewska; Napis na podkładzie: Wońkowce, - pałac Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,5 x 28,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3052. (Teka Podole).
800x570
96 KB
  ŻWANIEC
Ruiny zamku Kalinowskich dawniej Komarów.
Widok ruin z bramą wjazdową i bastionami; z prawej strony fragment dwuwieżowego kościoła. Dat.: 7 Czerwca. Napis Niegdyś własność Włodzimierza Komara; Żwaniec; napis na podkładzie: Żwaniec, - ruiny zamku Podole.
1871-1873. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 28 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 3060. (Teka Podole).
800x582
87 KB

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Podole_R2.htm

Wołyń, Podole i Ziemia Czerwieńska

 

  Widok twierdzy w Kamieńcu Podolskim.
800x400
72 KB
  Odpust w Kochawinie.
(Koronowany w 1912 roku cudowny wizerunek Matki Bożej Kochawińskiej z XVII wieku znajduje się obecnie w Gliwicach).
800x487
105 KB
  Widok na Krzemieniec i Górę Bony.

Opisane wierszem zdjęcia przedwojennego Krzemieńca (76 fotografii) mozna obejrzeć pod adresem http://www.krzemieniec.zascianek.pl/

800x404
73 KB
  Panorama Łucka.
800x316
43 KB
  Młyny wodne na Podolu.
800x505
98 KB
  Zamek Sobieskich w Olesku.
800x499
87 KB
  OŁYKA
(Gubernija Wołyńska)
Własność niegdyś Kiszków. Ołyka przeszła później do Radziwiłłów. Mikołaj Czarny otrzymał tytuł Księcia od Cesarza Karola V r. 1549. Pierwszym ordynatorem Ołyki był X. Stanisław Marszałek Kor. Litew. R. 1589 - Kozacy zniszczyli miasto. R. 1648 - Zamek obronny założony został r. 1564 - Kościół ś-tej Trójcy zbudował Ks. Albrecht Stanisław Radziwiłł Kanclerz WLit. r. 1635.
800x433
76 KB
  Zamek w Podhorcach.
800x520
104 KB
  Widok Żółkwi.
800x452
83 KB

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn.htm

Рубрики:  Архитектура, как музыка в камне, звучит в веках...
Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  


Процитировано 2 раз

Волынь - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883)

Пятница, 12 Июня 2009 г. 21:59 + в цитатник

Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883


Życiorys

Źródła
 

Wołyń - rysunki (1)

Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.

  ANTONINY. 
Pałac Potockich.
Widok od strony ogrodu. Pałac, dwukondygnacjowy w części środkowej, z parterowymi skrzydłami bocznymi i obiegającym całość tarasem; wśród drzew widoczna kopuła kaplicy pałacowej. Napis: Antoniny od Ogrodu; napis na podkładzie: Antoniny. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 29,6 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4133 (Teka Wołyń).
800x551
102 KB
  ANTONINY.
Parterowy pawilon ogrodowy, na planie kwadratu, z wielobocznym belwederem.
Napis: Pawilon w Ogrodzie w Antoninach; napis na podkładzie: Antoniny pawilon ogrodowy. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4134 (Teka Wołyń).
800x571
70 KB
  BIAŁOKRYNICA. 
Pałac Czosnowskich i ruiny dawnego zamku Zbaraskich.
Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z trzykondygnacjowym ryzalitem zwieńczony krenelażem, z cylindrycznymi skarpami; od strony elewacji ogrodowej czworoboczna wieża z krenelażem i wieżyczkami na narożach; z prawej strony ruiny zamku połaczone z korpusem pałacu dawnym murem zamkowym. Dat.: 7 Lipca. Napis: Białokrynica Alex. Czosnowski; napis na podkładzie: Wołyń Białokrynica.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4144 (Teka Wołyń).
800x593
98 KB
  BIAŁOZÓRKA. 
Pałac Brzostkowskich.
Widok od strony podjazdu. Pałac trzykondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku i dobudowanym na osi pałacu od strony ogrodu dwukondygnacjowym budynkiem z loggią na pierwszym piętrze. Dat.: 24 Czerwca. Napis: Początek rzeki Zbrucza; ż. Krasicka; Białozorka Hr. Brzostkowskich; Michał; napis na podkładzie: Wołyń Białozórka.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4145 (Teka Wołyń).
800x607
105 KB
  CUDNÓW. 
Dwór Rzewuskich.
Widok od strony podjazdu. Dwór parterowy z portykiem kolumnowym w fasadzie i gankiem kolumnowym z werandą w elewacji bocznej. Dat.: 8 Września. Napis: Czudnów Dom H. Rzewuskiego; napis na podkładzie: Czudnów Wołyń.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,9 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4152 (Teka Wołyń).
800x601
99 KB
  CZAJCZYŃCE. 
Pałac Orłowskich dawniej Wiśniowieckich, Mniszchów.
Widok od strony ogrodu. W ryzalicie środkowym portyk kolumnowy. Napis: Czajczyńce Michał Orłowski w ...[nieczytelne]; napis na podkładzie: Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,4 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4154 (Teka Wołyń).
800x600
109 KB
  HOŁOBY. 
Ruiny pałacu Wilgów.
Widok od strony wjazdu. Z prawej strony dwukondygnacjowy budynek bramny, kryty dachem łamanym, zwieńczony drewnianą kopuła z latarnią; z lewej strony dwukondygnacjowy pawilon; w głębi ruiny pałacu. Napis: Brama i Ruiny Pałacu familij Wilgów - Hołoby - Podho... [nieczytelne]; napis na podkładzie: Wołyń, Hołoby
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 21,3 x 28,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4162 (Teka Wołyń).
800x553
91 KB
  KRZEMIENIEC. 
Kościół pofranciszkański i ruiny zamku biskupów wileńskich dawniej książąt litewskich na Górze Królowej Bony.
Widok ogólny od strony tarasu (?) z balustradą. Kościół z wieżą w fasadzie ujętą spływami i drugą nad prezbiterium; wokół budynki klasztorne; w głębi na górze ruiny zamku. Dat.: Krzemieniec 6 Lipiec. Napis: Założony i uposażony p. Kr. Bonę r. 1538 Kościół pofranciszkański; napis na podkładzie: Wołyń Krzemieniec (ruiny zamku Król. Bony) Kościół pofranciszkański.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4149 (Teka Wołyń).
*****
Opisane wierszem zdjęcia przedwojennego Krzemieńca (76 fotografii) można obejrzeć w witrynie http://www.krzemieniec.zascianek.pl/
800x609
74 KB
  LACHOWCE. 
Kościół Dominikanów i kościół parafialny.
Widok od strony rzeki Horyń. Z lewej strony kościół dwuwieżowy z sygnaturką; obok budynki klasztorne; z prawej strony kościół parafialny z kopułą na wielobocznym bębnie i portykiem kolumnowym. Napis: Kościół zbudowany p. Sieniutę 1612; X Sapiehów; Lachowce; Kościół X. Dominikanów; napis na podkładzie: Wołyń lachowce, - Kościół paraf. i Dominikanów.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4184 (Teka Wołyń).
800x579
88 KB
  LUBAR. 
Kościół parafialny podominikański p.w. śś. Michała i Jana Nepomucena i klasztor.
Widok od strony rzeki Słucz. Kościół z kopułą nad nawą; po obu stronach budynki klasztorne dwukondygnacjowe z portykami kolumnowymi; w odrodzeniu arkadowa dzwonnica-brama. Napis: Lubar Kościół Dominikański; rzeka Słucz; napis na podkładzie: Lubar. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4186 (Teka Wołyń).
800x576
71 KB
  LUBAR. 
Pałac Wodzickich.
Widok od strony rzeki Słucz. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku oraz loggiami w elewacjach bocznych; wokół zabudowania gospodarcze. Napis: Lubar; napis na podkładzie: Lubar, - pałac. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4188 (Teka Wołyń).
800x574
67 KB
  ŁUCK. 
Kościół katedralny pojezuicki p.w. Św. Trójcy.
Widok fasady. Kościół z kopułą na skrzyżowaniu naw, z dwukondygnacjową fasadązwieńczoną trójkątnym przyczółkiem, flankowaną dwiema wieżami; przed kościołem fragment arkadowej dzwonnicy. Napis: Katedra w Łucku - PoJezuicki Kościół. G. Wołyńska; napis na podkładzie: Łuck, - Katedra. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,2 x 29,1 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4191 (Teka Wołyń).
800x569
101 KB
  ŁUCK. 
Ruiny kościoła i klasztoru podominikańskiego.
Widok prezbiterium i elewacji bocznej od strony rzeki Styr. Napis: Łuck były Kościół i Klasztor O.O. Dominikanów. Miasto znane w VII wieku. Tu W.X. Witold chciał się Koronować na Króla łitwy na zjeździe Monarchów r. 1429; G. Wołyńska; napis na podkładzie: Łuck, - ruiny Kośc. i klaszt. Dominikanów. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 29,2 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4192 (Teka Wołyń).
800x580
84 KB
  MIĘDZYRZECZ OSTROGSKI.
Kościół i klasztor pofranciszkański.
Widok od strony rzeki Zbytenki. W obrębie murów obronnych z basztami na narożach i czworokątnym budynkiem bramnym, kościół z wieżami i z kopułami na wysokich bębnach oraz zabudowania klasztorne. Dat. Międzyrzec Ostrogski 30 Sierp. Napis: Janusz X. Ostrogski Założył r 1606 Kościół Franciszkański o 5 Kopułach; rzeka Zbytenka wpada do Wilij; napis na podkładzie: Wołyń Międzyrzec Ostrogski kościół Franciszkanów.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4186 (Teka Wołyń).
800x594
78 KB
  MIROPOL. 
Pałac Czapskich.
Widok fasady. Pałac dwukondygnacjowy o zróżnicowanej bryle, z czworokątną wieżą i parterową częścią zwieńczonymi krenelażem; z lewej strony w głębi kościół z sygnaturką; z prawej kościół z kopułą. Napis: Miropol nad Słuczą; napis na podkładzie: Wołyń Miropol - dwór.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,9 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4204 (Teka Wołyń).
800x583
67 KB
  MŁYNÓW. 
Pałac Chodkiewiczów.
Widok fasady i elewacji bocznej. Z lewej strony fragment dwukondygnacjowej oficyny; z prawej pawilon o zróżnicowanej bryle, z tarasem na arkadach i rotundą w narożu. Napis: Młynów; napis na podkładzie: Wołyń Młynów - pałac.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 22,8 x 31,2 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4207 (Teka Wołyń).
800x579
103 KB
  MOŁOCZKI. 
Pałac Zamojskich dawniej Giżyckich.
Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku i z pozornymi ryzalitami bocznymi; z lewej strony kaplicz pałacowa z portykiem kolumnowym; na pierwszym planie przy bramie wjazdowej parterowa stróżówka (?). Napis na podkładzie: Mołoczki, - pałac. Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 44212 (Teka Wołyń).

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn_R1.htm

 

Wołyń - rysunki (2)

Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.

 

  OLEKSINIEC.
Zamek Rzyszczewskich dawniej Wiśniowieckich, Koreckich, Czartoryskich.
Widok ogólny od strony drogi. Na wzniesieniu zespół zamkowy z fortyfikacjami bastionowymi, murem obronnym, czworokątną wieżą z krenelażem oraz budynkami mieszkalnymi i gospodarczymi wzdłuż dziedzińca; w głębi kościół z sygnaturką.  Dat.: 2 Lipca Olexiniec. Napis na podkładzie: G. Kijowska Oleksiniec, - pałac warowny.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,4 x 27,2 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 2890 (Teka Wołyń).
800x606 
98 KB
  OŁYKA.
Kolegiata p.w. Św. Trójcy.
Widok fasady i elewacji bocznej. Kościół trzynawowy, z dwiema niskimi wieżami, szczytem ze spływami i trójkątnym przyczółkiem w fasadzie; za kościołem arkadowa dzwonnica; cmentarz kościelny otoczony kamiennym murem z kaplicami w narożach; z prawej strony parterowy budynek z gankiem; z lewej drewniane, parteowe domy z podcieniami. Napis: Ołyka; napis na podkładzie: Wołyń. Ołyka, - kościół parafialny.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4218 (Teka Wołyń).
800x589 
79 KB
  PŁOSKA.
Pałac Czetwertyńskich.
Widok od strony podjazdu. Pałac parterowy z portykiem zwieńczonym attyką pełną w ryzalicie środkowym; z lewej strony dwukondygnacjowa oficyna połączona z pałacem łącznikiem. Napis: Płoska -Płoska; napis na podkładzie: Wołyń Płoska, pałac.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 18,5 x 24,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4228 (Teka Wołyń).
800x596 
76 KB
  RÓWNE.
Dwór Lubomirskich na Górce.
Widok od strony ogrodu parterowego dworu z półkolistym ryzalitem. 
Napis: Równe - Górka. Równe - Górka - Xiąże Kaźmierz Lubomirski żona Zeneida Hołyńska syn Stanisław żona Wanda Lubomirska; napis na podkładzie: G. Wołyńska. Rożyn, - Górka.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą i sepią. 19,7 x 26,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4241 (Teka Wołyń).
800x584 
107 KB
  SŁAWUTA.
Fabryka sukna.
Widok ogólny od strony rzeki Horyń z zespołem budynków fabrycznych; z lewej w głębi stajnie pałacowe. Napis: Panorama na fabrykę sukna w Sławucie; napis na podkładzie: Sławuta, - fabryka sukna Wołyń.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29,3 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4255 (Teka Wołyń).
800x566 
83 KB
  SŁAWUTA.
Fabryka wyrobów żelaznych.
Widok od strony drogi zespołu budynków fabrycznych. Napis: Sławuta - Zakład mechaniczny wyrobów Żelaznych Angl. Ward.; napis na podkładzie: Sławuta, - fabr. wyr. żelaznych Wołyń.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4256 (Teka Wołyń).
800x413 
90 KB
  SŁAWUTA.
Papiernia.
Widok usytuowanego nad rzeką Horyń parterowego budynku fabrycznego. Dat.: 22 Września. Napis: Sławuta Papiernia na Horyniu; napis na podkładzie: Sławuta, - papiernia. Wołyń.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,3 x 29,4 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4257 (Teka Wołyń).
800x562 
73 KB
  SMORDWA.
Pałac Ledóchowskich.
Widok od strony stawu. Dat.: 30 List. 1874 Smordwa. Napis: Smordwa; Napis na podkładzie: Wołyń Smordwa, - pałac.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 21 x 28,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4259 (Teka Wołyń).
800x589
108 KB
  ULCHA.
Pałac Pruszyńskich.
Widok od strony podjazdu. Pałac o zróżnicowanej bryle, z cylindrycznymi wieżami, wieżyczkami, sterczynami i krenelażem. Dat.: 11 Września. Napis: nad rzeką Słuczą Ulcha; P. Pruszyńskiego; napis na podkładzie: Ulcha, - pałac Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 28 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4280 (Teka Wołyń).
800x588
93 KB
  WIŚNIOWIEC.
Pałac Wiśniowieckich.
Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy ze skrzydłami i trzykondygnacjowymi ryzalitami, z tarasami wspartymi na kolumnach. Dat.: 4 Lipca. Napis: Dziedziniec w Wiszniowcu; napis na podkładzie: Wołyń Wiszniowiec, pałac.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4287 (Teka Wołyń).
800x586 
97 KB
  WIŚNIOWIEC.
Ruiny kościoła pokarmelickiego p.w. św. Michała.
Widok prezbiterium i elewacji bocznej od strony drogi. Kościół dwuwieżowy, trzynawowy, z pilastrami i spływami w szczycie; w ogrodzeniu cmentarza kościelnego bramy. Napis: 1726. 1763 5 7bra Założył Heronim Korybut Wiszniowiecki; zbudował Michał Król; Spalony 1863 [ostatnie dwa słowa skreślone]; Karmelici; napis na podkładzie: Wiśniowiec OO Karmelitów.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4244 (Teka Wołyń).
800x602 
100 KB
  WŁODZIMIERZ WOŁYŃSKI.
Ruiny Katedry.
Widok od strony rzeki Ług. Kościół dwuwieżowy z transeptem i dwukondygnacjową, arkadową fasadą; z prawej strony ruiny pałacu biskupów z czworoboczną wieżą. Dat.: Włodzimierz Wołyński 23 Pazd. Napis: Włodzimierz Wołyński - Katedra Bazyliańska rzeka Ług; napis na podkładzie: Wołyń. Włodzimierz Wołyński, - ruiny Katedry (kośc. po-bazyliański).
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 21,6 x 28,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4289 (Teka Wołyń).
800x574
90 KB
  WŁODZIMIERZ WOŁYŃSKI.
Kaplica św. Józafata.
Widok od strony drogi. Kaplica z wyodrębnionym prezbiterium, z sygnaturką; obok drewniana, czworokątna dzwonnica. Napis: Kaplica Sgo Józefata; Włodzimierz Wołyński - Tradycja wspomina, że siostra So Józefata wybudowała Kaplicę na cześć brata. Włodzimierz. Kaplica So Józefata. S. Józefat Koncewicz urod. 1580. Będąc Arcybiskupem Połockim umęczony został w Witebsku r. 1623. Listop. 12 z rozkazu Biskupa schyzmatyckiego Meleryusza Smotryckiego - Ciało wrzucone zostało do Dźwiny. -; napis na podkładzie: Wołyń Włodzimierz Wołyński, Kapl. św. Józafata Kuncewicza.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 21,4 x 28,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4288 (Teka Wołyń).
800x557
91 KB
  WOROBIN.
Dwór Platerów.
Widok od strony podjazdu. Z lewej strony fragment parterowego dworu z ryzalitem; z prawej strony parterowa oficyna z dachem łamanym. Dat.: 14 Września 1870. Napis: Wołyń - Worobin Hr Ignacy Plater ż. Sobańska synowie Konstanty ż. Malfati - Włodzimierz ż. Plater - Wiktor i Felix; Napis na podkładzie: G. Wołyńska Worobin - dwór.
1870. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 26,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4290 (Teka Wołyń).
800x584
102 KB
  ZASŁAW.
Kościół misjonarzy p.w. św. Józefa i pałac Sanguszków dawniej Zasławskich.
Widok ogólny od strony rzeki Foryń. W głębi kościół z transeptem i dwiema wolnostojącymi wieżami;  obok zespół pałacowy, wokół którego pozostałości murów obronnych; pałac dwukondygnacjowy a wielobocznym, zwieńczonym kopułą ryzalitem środkowym z portykiem kolumnowym oraz ryzalitami bocznymi zwieńczonymi półowalnymi przyczółkami; z lewej drugi pałac dwukondygnacjowy z ryzalitem; oba budynki połączone arkadową galerią- bramą. Napis: Zasław - zamek,  - widok ogólny Wołyń.
1872. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,9 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4293 (Teka Wołyń).
800x581
86 KB
  ZASŁAW.
Pałac Sanguszków.
Widok mostu, bramy i fragmentu zabudowań od strony wjazdu na dziedziniec pałacowy. Napis: Zamek Zasławia; Zasław; napis na podkładzie: Zasław, - wjazd do zamku Wołyń.
1872. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29,5 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4299 (Teka Wołyń).
800x557
74 KB
  ŻYTOMIERZ.
Dom gubernatora.
Widok od strony podjazdu. Budynek parterowy z dwukondygnacjową częścią środkową, w której kolumnowy ganek z tarasem na pierwszym piętrze; z prawej strony fragment parterowego budynku biblioteki publicznej. Dat.: Żytomierz 7 września. Napis: Żytomierz; mieszkanie Gubernatora; napis na podkładzie: Wołyń Żytomierz, - mieszkanie Gubernatora.
1870. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,7 x 27 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4304 (Teka Wołyń).
800x593
98 KB
  MIEJSCE NIEOKREŚLONE.
Pałac.
Widok od strony wody. Pałac parterowy, wysoko podpiwniczony, z portykiem kolumnowym; z prawej strony kościół (kaplica?). Napis na podkładzie: Wołyń.
1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm.
Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4308 (Teka Wołyń).

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn_R2.htm

Рубрики:  Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  

Украина - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883)!!!

Пятница, 12 Июня 2009 г. 21:51 + в цитатник

Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883


Życiorys

Źródła
 

Ukraina - rysunki i akwarele.

Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.

 

  BERDYCZÓW (БЕРДИЧЕВ)
Kościół Karmelitów Bosych p.w. Niepokalanego Poczęcia NMP i klasztor.
Widok ogólny od strony rzeki Hniłopiaty. Na wysokim brzegu zespół klasztorny otoczony murem obronnym; kościół dwuwieżowy z kopułą z latarnią na skrzyżowaniu naw; na lewym brzegu rzeki, wśród zabudowań, wieża i kopuła cerkwi. Dat.: Berdyczów 3 Czerwca. Napis: Berdyczew; napis na podkładzie: G. Kijowska Berdyczew.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,7 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2832. (Teka Ukraina).
800x571
77 KB
  BIAŁA CERKIEW
Kościół p.w. św. Jana Chrzciciela, pałac Branickich.
Widok zespołu budynków pałacowych od strony placu. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku; z lewej strony dwukondygnacjowa oficyna z wgłębnym portykiem kolumnowym oraz parterowy budynek mieszkalny; z prawej strony fragment analogicznego budynku; z lewej strony na wzniesieniu kościół na planie krzyża greckiego z kopułą z latarnią na skrzyżowaniu naw i portykiem kolumnowym między dwoma wieżami w fasadzie. Dat.: 25 Sierp. Napis: Białacerkiew - Pałac Branickich Wł. Branickiego Białocerkiew; napis na podkładzie: Ukraina Biała Cerkiew - pałac Branickich.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą i sepią. 20 x 27,2 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2837. (Teka Ukraina).
800x579
97 KB
  BIAŁA CERKIEW
Cerkiew i gimnazjum.
Widok cerkwi i zespołu budynków gimnazjalnych od strony placu. Cerkiew na planie krzyża greckiego z kopułą z latarnią na skrzyżowaniu naw i portykiem kolumnowym w fasadzie; na osi cerkwi trzykondygnacjowa dzwonnica-brama; z prawej strony trzykondygnacjowy budynek główny gimnazjum z portykiem kolumnowym oraz dwukondygnacjowe oficyny połączone z korpusem parterowymi łącznikami. Dat.: 25 Sier. Napis: Białocerkiew - Cerkiew; Hr. Władysław Branicki żona X-na Sapieżanka; Białocerkiew; Gimnazjum; napis na podkładzie: G. Kijowska. Biała Cerkiew, pałac i kościół. [!]
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,9 x 26,9 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2836. (Teka Ukraina).
800x572
75 KB
  BIAŁOŁÓWKA
Ruiny zamku Koreckich i kościół parafialny p.w. św. Jana Nepomucena.
Widok od strony rzeki. Na wysokim brzegu pozostałości murów obronnych z czworokątną basztą zwieńczoną krenelażem; w obrębie murów kościół z kolumnadą i trójkątnym przyczółkiem w fasadzie; z lewej dwuarkadowa dzwonnica. Sygn.: N. Orda. Napis: Kościół na Zamczysku Białołówka; napis na podkładzie: G. Kijowska Biała Cerkiew [!], - ruiny zamku; napis na kartce doklejonej do podkładu: Białołówka Zamek obronny założony w XVII wieku przez Annę z Chodkiewiczów Korecką dla schronienia uciekającym rodakom z niewoli pogańskiej. W ostatnich czasach należała do Hr Potockiego Starosty Szczyrzeckiego.
1870 Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,4 x 26,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2841. (Teka Ukraina).
800x591
97 KB
  CZEHRYŃ (ЧИГИРИН)
Widok ogólny miasteczka z jednowieżową cerkwią z kopułą; za rzeką Taśminą druga cerkiew. Napis: Czehryń; napis na podkładzie: G. Kijowska Ukraina Czehryń, miasteczko.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,7 x 28,5 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2853. (Teka Ukraina).
800x549
95 KB
  HELENÓWKA (ЕЛЕНОВКА)
Dwór Rulikowskich.
Widok od strony podjazdu. Dwór parterowy z werandą. Dat.: 22 Czerw. Napis: Helenówka Edmunda Rulikowskiego żona Trypolska - O pół mili od Perypiatychy; napis na podkładzie: Ukraina Helenówka, - dwór.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,9 x 27,6 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2856. (Teka Podole).
800x556
112 KB
  HUMAŃ (УМАНЬ)
Rynek.
Widok ogólny. Z lewej strony zabudowa mieszkalna pierzei rynkowej; za nią fragment fasady dwuwieżowego kościoła parafialnego p.w. Wniebowzięcia NMP; w głębi parterowe kramy (?) z kolumnowymi podcieniami i dwukondygnacjowy budynek ratusza z zewnętrznymi schodami; z prawej strony zabudowania dawnego klasztoru bazylianów z czworokątną wieżą. Dat.: Humań 9. Lipca. Napis: Humań - Wieża w którą się schroniło 7 uczniów ... [nieczytelne] niegdyś klasztor Bazylianów ... [nieczytelne]; napis na podkładzie: G. Kijowska Humań, - rynek.
1870. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20 x 27,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2861. (Teka Ukraina).
800x567
69 KB
  HUMAŃ (УМАНЬ)
Kościół parafialny P.W. Wniebowzięcia NMP.
Widok fasady i elewacji bocznej dwuwieżowego kościoła z portykiem kolumnowym w wielkim porządku; z prawej strony kramy (?) z kolumnowymi podcieniami. Dat.: 9 Lipca Humań. Napis: Kościół w Humaniu; napis na podkładzie: Ukraina Humań, - pościół paraf.
1870. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 19,7 x 27,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2862. (Teka Ukraina).
800x576
83 KB
  HUMAŃ (УМАНЬ)
Park romantyczny w Zofiówce.
Widok Różowego Pawilonu na wyspie. Pawilon wieloboczny, dwukondygnacjowy. Napis: Staw Wyższy w Zofiuwce - Zofiówka; napis na podkładzie: Ukraina Humań, - Zofiówka, staw z wyspą; napis na kartce doklejonej do podkładu: Zofiówka. Ogród wspaniały o dwie wiorsty od Humania - Założony przez Hrabiego Szczęsnego Potockiego od imienia żony Zofii.
1870. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19 x 27,1 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2864. (Teka Ukraina).
800x568
84 KB
  KORSUŃ (КОРСУНЬ)
Cerkiew Preobrażeńska i Pałac Łopuchina dawniej Poniatowskich.
Widok ogólny od strony rzeki Roś. Cerkiew z kopułą i portykiem kolumnowym; obok czworoboczna wielokondygnacjowa dzwonnica; z prawej strony pałac na planie czworoboku z wieżami na narożach. Dat.: Korsuń 8 Maja. Napis na podkładzie: G. Kijowska Ukraina. Korsuń, - zamek (zbudował ks. Piotr Łopuchin).
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,6 x 28,2 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2876. (Teka Ukraina).
800x498
100 KB
  PAWOŁOCZ (ПАВОЛОЧ)
Ratusz.
Widok placu z parterową zabudową mieszkalną i parterowym ratuszem z arkadowymi podcieniami i facjatą zwieńczoną trójkątnym szczytem; z prawej strony w głębi fasada kościoła p.w. Wniebowzięcia NMP; z lewej hełm dzwonnicy. Napis: Pawołocz, Ukraina; Pawołocz; napis na podkładzie: G. Kijowska Pawołocz, - rynek miasteczka.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,9 x 27,5 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2862. (Teka Ukraina).
800x587
79 KB
  POHREBYSZCZE
Synagoga i kościół parafialny.
Z prawej strony drewniana synagoga z wyodrębnionym przedsionkiem i pomieszczeniem dla kobiet z galeryjką, kryta dachem uskokowym; z lewej strony w głębi jednowieżowy kościół z kopułą. Dat.: 16 Sierp. 1872. Napis: Bóżnica Żydowska - Pohrebyszcze; napis na podkładzie: G. Kijowska Ukraina Pohrebyszcze, - bóżnica żydowska.
1872. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 18,4 x 24,8 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2897. (Teka Ukraina).
800x581
85 KB
  PUSTOCHA (ПУСТОША)
Dwór dr Adolfa Knothe.
Widok ogólny parterowego dworu z gankiem od strony rzeki Rastawicy; na pierwszym planie młyn. Dat.: Pustocha 26 Maja. Napis na podkładzie: G. Kijowska Pustocha, młyny na Rastawicy.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,7 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2899. (Teka Ukraina).
800x580
76 KB
  RZYSZCZÓW (РЖИЩИВ)
Kościół potrynitarski p.w. Świętej Trójcy.
Widok ogólny od strony rzeki Dniepr. Kościół jednowieżowy z apsydą; z prawej strony trzyarkadowa dzwonnica; z lewej wieża cerkwi. Dat.: 23 Kwiet.1874. Napis: Rzyszczów Działyńskich. Klasztor Trynitarzy założony 1763 p. Szczaniawskiego S-ty Trychtonerskiego; Rzyszczew; napis na podkładzie: Rzyszczew nad Dnieprem. G. Kijowska. Tu Stefan Czarniecki przepłynął Dniepr za swoim hufcem pędząc za Tatarami.
1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,5 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2904. (Teka Ukraina).
800x499
97 KB
  TAHAŃCZA
Widok ogólny z cerkwią Pokrowską jednowieżową z kopułą na skrzyżowaniu naw, fabryką sukna, dwukondygnacjowym budynkiem z balkonem wspartym na kolumnach i dwukondygnacjowym budynkiem z kolumnadą. Dat.: Tahańcza 11 Maja. Napis na podkładzie: G. Kijowska Ukraina Tahańcza.
1870-1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 19,3 x 28,2 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2917. (Teka Ukraina).
800x552
85 KB
  WIERZCHOWNIA
Dom dr Adolfa Knothe.
Widok od strony podjazdu. Dom parterowy z facjatą i tarasem wspartym na kolumnach. Napis: Dom Doktora Adolfa Knotta w Wierzchowni; napis na podkładzie: Ukraina Wierzchownia.
1870-1872. Rys. ołówkiem. 20,1 x 27,6 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2928. (Teka Ukraina).
800x578
106 KB
  WIERZCHOWNIA
Rezydencja Rzewuskich dawniej Hańskich.
Widok fasady i elewacji bocznej kaplicy pałacowej. Kaplica z czworokątnym przedsionkiem zwieńczonym wieloboczną wieżyczką przeprutą ostrołukowymi arkadami, nakrytą kopułą. Napis: Wierzchownia Hr. Ad. Rzewuskiego Generała ... [nieczytelne] Hańskich; Ukraina; Wierzchownia; napis na podkładzie: Ukraina Wierzchownia, kaplica.
1872. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20 x 27,3 cm.
Muzeum Narodowe, Kraków. III-r.a. 2923. (Teka Ukraina).

http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Ukraina_R1.htm

Рубрики:  Архитектура, как музыка в камне, звучит в веках...
Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  

УКРАИНСКИЕ СТРАНСТВИЯ ОРДЫ

Пятница, 12 Июня 2009 г. 20:44 + в цитатник
Острог. Руины замка
Острог. Руины замка
Наполеон Орда (1807—1883 гг.)
Наполеон Орда (1807—1883 гг.)
 

В далеком 1862 году из-под небольшого белорусского имения Вороцевичи, что возле городка Иваново, отправился в Украину художник Наполеон Орда. Особенно ему пришлась по душе Волынь. Второе путешествие в наш край художник предпринял в 1871—76 годах, когда ему было уже за 60. Кроме Волыни, он посетил Подолье, Галичину, Киевщину. Несмотря на возраст, ехал от города к городу, проходил десятки километров пешком, посещая глубинку и забытые места, собирал народные предания и легенды и рисовал...

Читать далее...
Рубрики:  Путешествия учат больше, чем что бы то ни было...

Метки:  


Процитировано 2 раз

Поиск сообщений в seleonov
Страницы: 70 ... 42 41 [40] 39 38 ..
.. 1 Календарь