Скажи мне свою группу крови, и я скажу кто ты |
Ученые выяснили, что черты характера передаются по сосудам "Кецу-еки-гата"
Если у нас в России спрашивают: "Какой у вас знак зодиака?" - то в Японии - "Какая у вас группа крови?"
По мнению японцев, кровь в большей степени определяет характер и индивидуальные особенности человека, чем далекие звезды.
Проведение анализов и учет группы крови тут называют "кецу-еки-гата" и воспринимают его очень серьезно.
Менеджеры-кадровики используют "кецу-еки-гата" при найме сотрудников на работу, специалисты по маркетингу - для предсказания спроса на предполагаемую продукцию, большинство людей - для выбора друзей и спутников жизни.
Аппараты, проводящие экспресс-анализ группы крови "по кровяному пятну", часто встречаются на вокзалах, в универмагах, ресторанах.
В Японии, а недавно и в США появились даже организации под названием "Общество АВ0", созданные для того, чтобы помогать отдельным лицам и руководителям предприятий принимать правильные решения, исходя из характеристик крови.
- Не исключено, что такие услуги могут появиться и в России, - считает врач-психотерапевт, старший научный сотрудник Научно-исследовательского центра здоровья человека Александр Шерман.
Не секрет, что сегодня во многих коммерческих структурах в отделе кадров имеются нештатные астрологи и хироманты, которые подсказывают начальникам, какого человека брать на работу и на какую должность, где бы он смог раскрыть все свои таланты.
Поэтому, помимо личной астрологической (натальной) карты и отпечатка ладоней, возможно, вскоре придется сдавать работодателю еще и каплю крови.
Все мы братья и сестры
Но как группа крови может оказывать влияние на характер?
|
Метки: группа крови |
АРКАИМ грандиозное сооружение древности |
|
Метки: аркаим |
РАССЕЛЕНИЕ ВЯТИЧЕЙ И КЛОНЫ РУССКИХ ГОРОДОВ |
"Наиболее показательным фактом переноса старых названий служит пример переселения города Переяславля. Он переселялся дважды и из одного города стало аж три."
"Подобное происходило и с городом Галичем-Волынским. Сохранившись на старом месте на Волыни, он трижды повторился на новом месте в Kocтромской земле, дав имя двум городам — Галич и Солигалич (Соль Галицкая) и Галицкому озеру. Оба Галича сохранили за собой титулы столиц княжеств. "
"Заднепровский Котельнич был разрушен смерчем в 1143 г. Согласно летописи: «бысть буря велика ака же не была николи же около Котельниче и разноси хоромы и товар и клети и жито реши яко рать взяла и не остался у клятях ничего же...». Спустя некоторое время после описанного события черемисский Кокшаров и стал Котельничем.
Напрашивается мысль, что после разрушения Заднепровского Котельнича его жители мигрировали на новые восточные земли, дав Кокшарову имя своего города,оставленного за Днепром в Волынском княжестве.
Почему-то забыли историки, что в тот период (X—XII вв.) очень многие приднепровские города Киевской Руси переселились на новые земли. Переселяясь, города и даже реки сохраняли свои названия на новых местах."
Борис Кисельников
УБЕЖИЩЕ ДРЕВНИХ БОГОВ
"В истории русской
нет ничего темнее
истории земли Вятской".
Н. КОСТОМАРОВ
Не хотят историки однозначно четко и ясно признать, что Вятская земля и вятичи неразрывно связаны с племенем вятичей, пришедших на реку Нукрат (Серебряную) из Киевских земель в X — XII вв. и назвавших реку своим племенным именем Вятка, что значит Великая, а земли, прилегающие к этой реке, — Землей Вятской.
001
Реконструкция (по методу Герасимова) облика славянской женщины по черепу, из захоронений в районе поселения вятичей.
|
Метки: клоны русских городов |
Для кого строились соборы в Древней Руси |





|
Метки: соборы древней руси |
Стільське городище |
Метки: стільське городище |
Что такое ХРОНОТОП? |
X. - понятие, введенное Ухтомским в контексте его физиологических исследований, и затем (по почину М. М. Бахтина) перешедшее в гуманитарную сферу. Ухтомский исходил из того, что гетерохрония есть условие возможной гармонии: увязка во времени, в скоростях, в ритмах действия, а значит и в сроках выполнения отдельных элементов, образует из пространственно разделенных групп функционально определенный "центр". Вспоминается т. зр. Г. Минковского, что пространство в отдельности, как и время в отдельности - лишь "тень реальности", тогда как реальные события протекают безраздельно в пространстве и времени, в X. И в окружающей нас среде, и внутри нашего организма конкретные факты и зависимости даны нам как порядки и связи в пространстве и времени между событиями (Ухтомский). Это было написано в 1940 г., задолго до того, как Д. О. Хебб пришел к идее клеточных ансамблей и их роли в организации поведения. В 1927 г. Ухтомский одобрительно отозвался о работе Н. А. Бернштейна и характеризовал развитые им методы анализа движений как "микроскопию Х>. Это микроскопия не неподвижных архитектур в пространстве, но микроскопия движения в текуче-изменяющейся архитектуре при ее деятельности. Ухтомский предсказал успех Бернштейна: на развитые им методы и учение о построении движения до сих пор опирается мировая наука, изучающая живые движения и действия.
X. сознательной и бессознательной жизни соединяет в себе все 3 цвета времени: прошлое, настоящее, будущее, разворачивающиеся в реальном и виртуальном пространстве. По Бахтину, "в литературно-художественном X. имеет место слияние пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени сюжета истории. Приметы времени раскрываются в пространстве и пространство осмысливается, измеряется временем. Этим перечислением рядов и слиянием примет характеризуется художественный X. X. как формально-содержательная категория (в значительно мере) и образ человека в литературе; этот образ существенно хронотопичен". Для психологии эта характеристика имеет не меньшее значение, чем для искусства. X. невозможен вне смыслового измерения. Если время - это 4-е измерение, то смысл - 5-е (или первое?!). Не только в литературе, но и в реальной жизни у человека бывают состояния "абсолютной временной интенсивности", прообразом которой м. б. закон развертывания числового ряда (Г. Г. Шпет). В таких состояниях "меньше года длится век" (Б. Пастернак). К идее фиксированной точки интенсивности пришел М. К. Мамардашвили. Он называл ее: Punctum Cartesianum, "абсолютный зазор", "мгновениедление", "вечное мгновение", "мир чудовищной актуальности". Имеются и др. названия: "точки на пороге", "вневременное зияние", точки кризисов, переломов и катастроф, когда миг по своему значению приравнивается к "биллиону лет", т. е. утрачивает временную ограниченность (Бахтин). Учет подобных характеристик позволяет придать X. еще одно - энергийное измерение. Самый очевидный пример - сформировавшийся симультанный образ, лишенный координаты времени. В нем есть недосказанность, вызывающая напряжение, заставляющая его развернуться в протяженное во времени и пространстве действие. Энергия возможного развертывания образа накоплена при его формировании. Начальная фаза действия ориентирована на хронос: взрывным образом преодолевается покой и запускается время; след. фаза больше ориентирована на преодоление пространства. Потом неизбежна пауза, представляющая собой активный покой - дление, место свободного выбора след. шага. Сукцессивное действие вновь свертывается в пространственный симультанный образ, в котором содержание приобретает вид формы, что допускает игру форм, оперирование и манипулирование ими. Это происходит в масштабах деятельности, действия и движения. (Н. А. Бернштейн, Н. Д. Гордеева.)
Конечно, возникновение точек "абсолютной временной интенсивности" непредсказуемо, как непредсказуемо всякое событие. В человеческой жизни они возникают, когда сходятся пространство, время, смысл и энергия. Японский поэт Басе писал, что красота возникает, когда сходятся пространство и время. И. Бродский писал: "И географии примесь к времени есть судьба". Люди говорят проще: нужно оказаться в нужное время в нужном месте. Но можно оказаться в такой точке и не заметить ее, пропустить мгновение. Не случайно М. Цветаева воскликнула: "Моя душа мгновений след", а не всей жизни. Не каждое мгновение, не каждый час является Часом Души.
С. Дали в картине "Упорство памяти" дал свое видение X. и спустя 20 лет проинтерпретировал его: "Мои растекшиеся часы - это не только фантастический образ мира; в этих плавленых сырах заключена высшая формула пространства-времени. Этот образ родился вдруг, и, полагаю, именно тогда я вырвал у иррационального одну из его главных тайн, один из его архетипов, ибо мои мягкие часы точнее всякого уравнения определяют жизнь: пространство-время сгущается, чтобы, застывая, растечься камамбером, обреченным протухнуть и взрастить шампиньоны духовных порывов - искорки, запускающие мотор мирозданья". Подобное соединение духа с мотором встречается у О. Мандельштама: "трансцендентальный привод", "дуговая растяжка", "зарядка бытия". Близка и "эйдетическая энергия" Аристотеля. Значение духовной энергии в человеческой жизни более очевидно, чем возникновение и природа духовных порывов, превращающихся в жизненный текст или в текст великих произведений искусства, научных открытий. А. Белый писал, что "в течение времени отражается туманная Вечность". Лишь поднявшись над потоком времени человек может, если не-познать, то хотя бы сознать (термины Белого) Вечность или сковать время, т. е. превратить его в пространство, держать его при помощи мысли (Мамардашвили). Занимая такую позицию наблюдения, глядя на него сверху, человек оказывается на вершине светового конуса, его посещает откровение, озарение, интуиция, инсайт, сатори (японский эквивалент озарения) и т. п. У него возникает новое представление о Вселенной, точнее, - он создает новую Вселенную: микрокосм становится макрокосмом.
Подобным описаниям в искусстве и в науке нет числа. Психология пока проходит мимо них. Существует глубокая аналогия между многочисленными образами фиксированной точки интенсивности, где сходятся, сливаются, пересекаются пространство, время и смысл (т. е. точки X.), и современными гипотезами о происхождении Вселенной. Суть их состоит в том, что в некую миллиардную долю секунды после Большого Взрыва образовался конформный пространственно временной интервал (интервал Минковского или X. Ухтомского). Интервал сохранял световой конус, что и привело к рождению Вселенной и ее вещества. Буквально то же самое происходит при молниеносном озарении пониманием, вызывающим бурный прилив духовной энергии, создающим свой световой конус, рождающим собственную Вселенную. Последняя может содержать в себе множество миров, которые в разной степени осознаются, объективируются, выражаются вовне (см. Семиосфера) . Особая работа - овладение ими. "Я - создатель миров моих" (Мандельштам). Подобная неразличимость поэтических и космологических метафор должна послужить примером для психологии и побудить ее смелее обращаться к искусству и начать преодолевать свой избыточный комплекс объективизма, приобретенный в эпоху ее становления как естественной науки. Ухтомский резонно сказал, что субъективное не менее объективно, чем т. н. объективное. (В. П. Зинченко.)
http://vocabulary.ru/dictionary/30/word/%D5%D0%CE%CD%CE%D2%CE%CF/
|
Метки: хронотоп |
Задумайтесь, что мы едим? |
Метки: вредные продукты |
Чем полезны земляника и черника |

Сейчас на лесных опушках, в садах и на прилавках рынков много черники и земляники. Эти ягоды созревают практически одновременно. Но самое интересно, что при этом они еще и дополняют друг друга, таким образом, что если их есть вместе, то они помогут друг другу лучше усвоиться. Витамин Р, которым богата черника, помогает сохранить жизнь витамину С, которым богата земляника, спасая его от окисления (разрушения), а витамин С улучшает усвоение железа, которым богата черника. Кроме того, черника в сочетании с земляникой оказывает мощное противовоспалительное действие, благодаря чему ягодный салат будет полезен всем, кто хочет побыстрее выздороветь от какой-либо простуды.
И земляника, и черника богаты витаминами группы В. Они ускоряют обменные реакции в клетках (помогают направлять энергию, полученную от продуктов питания, в нужное русло). А, значит, повышают наш жизненный потенциал. Кроме того, эти витамины улучшают состояние кожи и волос (вот поэтому их можно увидеть в составе многих шампуней и косметических средств). Поэтому ягоды делают нас еще и красивее. Общее свойство обеих ягод — то, что они повышают работоспособность. Но каждая делает это по своему.
КАК ЭТО ДЕЛАЕТ ЗЕМЛЯНИКА
Метки: земляника черника |
Мандрівки озерами Аршиці |
Були часи, коли горами ходилося з 2-х кілометрівкою і "колобком", в гумаках і куфайці, а на австрійську 75?тку, фотокопію якої показував під Яйком турист зі Львова, дивився як на чудо. Отоді, давно, почув я від жителя Мислівки, що під Аршицею (так в нас називають і найвищу вершину хребта – Горган Ілемський) є озеро. Ходив тоді здебільшого навмання, по малоінформативних мапах, озеро не зустрічав і з часом подумав, що то мова йшла про Росохан, на якому, до речі, тоді також ще не був...
Все таки інформаційний прорив це непогано – генштабівські кілометрівки вже не пруть, в ходу 50-тки, 25-тки, WIGовки, Google Earth, як новий погляд на рідні гори. Тепер крім "польових" робіт в мене з'явились і так звані камеральні роботи. Віртуально мандрую по мапах і супутникових фотографіях горами, вживаюсь в них, а потім переношу все на натуру. І чим більше зіставляєш вже відомі тобі об’єкти з їх зображенням в Гугл Ез , то краще починаєш розрізняти все нові і нові стежки-дороги – фото неначе розкривається перед тобою. В значній мірі завдяки супутниковим фото, поєднаними з WIGовкою, я знайшов для себе частину райштоків, полянок та озер, ну і звичайно ж, допомагає звичка ходити "своїми" стежками – без цього ніяк.
Озеро Росохан
Метки: мандрівки озерами аршиці |
Крым (2008) - новая серия фотографий в фотоальбоме |
Метки: крым |
Ксения Симонова – картины из песка |

Художница Ксения Симонова (24 года) на шоу «Україна має талант» вызвала слезы на глазах у публики, когда творила свои дивные картины из песка. Композицию она посвятила Второй мировой войне.

http://www.blik.ua/content/view/21823/39/
|
Метки: ксения симонова |
Ганська–Бальзак: ціна любові |
Французи, підозрюю, знають небагато українських топонімів. Проте одне село багатьом із них таки відоме: Верхівня, що неподалік від Бердичева.
Саме в ньому одного лютневого дня 1832 року до Парижа було написано й через Одесу відправлено загадкового листа без імені й зворотньої адреси, підписаного псевдонімом «Чужинка». Листа було адресовано Оноре де Бальзаку, відомому письменникові, знавцеві людської (а найбільше — жіночої) душі, автору «Людської комедії». «Мене захоплює дивовижна чутливість вашої душі, адже завдяки їй ви розгадали душу жінки», — писала незнайомка. Звісно, як знаний ловелас і любитель авантюр, Бальзак не міг проігнорувати таке послання. Таким є початок «віртуального роману» всесвітньовідомого письменника й багатої польської графині Евеліни Ганської. Нині доволі важко уявити довге романтичне листування, а тоді, півтора століття тому, Бальзак написав Евеліні чотири з половиною сотні (!) листів.
Ким же була ця жінка, яка майже на чверть віку полонила думки Бальзака, стала його «Північною Зорею» і, врешті, дружиною?
Евеліна (Єва) Ганська була із роду Ржевуських — давнього шляхетського роду, праправнучкою королеви Франції Марії Ліщинської. Її батько, Адам Ржевуський, збіднілий шляхтич, був людиною непересічною, свого часу він навіть листувався із Вольтером. Старша сестра Евеліни — Кароліна — після заміжжя виїхала до Одеси й тримала там літературний салон, у якому частими гостями були О.Пушкін та А.Міцкевич. Пушкін присвячував Кароліні вірші (зокрема, поезію «Что в имени тебе моем…»). Евеліна була не лише вродливою та багатою, а й начитаною та інтелігентною, вона досконало володіла кількома європейськими мовами, любила подорожувати, грала на фортепіано. Також любила танцювати й неодноразово була зіркою балів у Санкт-Петербурзі, Європі, літературних салонів в Одесі.
19-річну Евеліну видали заміж за Вацлава Ганського, старшого за неї майже вдвічі. Як весільний подарунок від чоловіка вона отримала родовий маєток Ганських у Верхівні.
Проте в розкішних хоромах молода жінка доволі швидко занудьгувала без бурхливого світського життя, що, очевидно, й спонукало її написати листа відомому письменникові.
Всі, хто цікавився історією любові Бальзака й Ганської, неодмінно запитують себе: а чи була любов? Аргументів і для стверджування, і для заперечення вистачає. Адже Ганська була вродлива і багата; Бальзак —визнаний письменник із «не-голівудівською» зовнішністю, також мав успіх у жіноцтва, проте майже все своє життя потерпав від матеріальної скрути і численних боргів. Спокуса порозмірковувати про щирість їхніх почуттів не оминула й мене.
Верхівню разом із прилеглими селами (так званий «Верхівнянський ключ»), Вацлаву Ганському подарував його батько. 1800 року Вацлав заклав тут садибу. Колись це був білосніжний особняк із колонадами в стилі ампір і розкішною бальною залою зі скляними дверима та багатими барельєфами на стінах. «Я не знав … що ви володієте Лувром», — писав Бальзак Евеліні у відповідь на листівку із зображенням дому, яку вона надіслала йому в Париж 1840 року.
По обидва боки від палацу — флігелі з підземними переходами. В одному з них жив управитель, племінник В.Ганського, в іншому була кухня, з якої слуги носили страви до їдальні панського будинку. Родина Ганських узагалі полюбляла різні підземелля. Ними була помережана вся територія маєтку; один виводив навіть зі спальні Евеліни до її купальні, інший – до каплиці, розташованої неподалік. У цих підземеллях Вацлав Ганський, який був відомий своєю суворою вдачею, ув’язнював непокірних.
Нині, звісно, про підземелля можна не згадувати. Сам маєток вимушено змінив колір із білого на червоний (навпроти парадного входу й досі бовваніє погруддя Леніна!). Навколо розкинувся величезний парк із викладеними червоною цеглою доріжками (прогулянки по ньому колись здійснювали в кінних екіпажах). Колись він переходив у глибокий ліс. У парку, за всіма тогочасними «канонами» паркового мистецтва, був невеликий зоопарк, лебединий став, оранжерея. Рідкісні породи дерев сюди привозили з усього світу.
Отож, розпочавши листування з Бальзаком, чи то з нудьги, чи то задля веселощів, чи то з жіночої цікавості, Евеліна потай від чоловіка занурилася в романтичну пригоду.
Через півтора року після початку листування Ганська з Бальзаком уперше зустрілися у Швейцарії. Є твердження, що «віртуальні закохані» не зовсім були готові побачити одне одного саме такими: Ганська Бальзака — товстеньким коротуном із рідким і жирним волоссям, а Бальзак Евеліну — розкішною пишнотілою жінкою, високою і ставною. Проте насправді вони залишалися такими ж, як і в листах. У Швейцарії з письменником познайомився й Вацлав Ганський і не лише розповів йому про свої численні багатства, а й запросив письменника до Верхівні.
Згодом були зустрічі і в інших містах світу, куди Ганські доволі часто їздили: у Женеві (там Евеліна подарувала Бальзаку коштовний перстень, що його письменник назвав своїм талісманом і носив до кінця життя), у Санкт-Петербурзі, Відні. Розлучаючись після чергової зустрічі, закохані надсилали одне одному десятки палких листів. «Моя дорога, моя кохана дружино… Я бачив тебе, говорив із тобою, наші тіла уклали такий же союз, як і наші душі…», — пише Бальзак Евеліні у Верхівню.
Оноре де Бальзак збирався їхати в Україну, проте в листопаді 1841 року помер Вацлав Ганський. Здавалося б – перешкод для закоханих більше не існує! Але склалося так, що їм довелося «відтермінувати» шлюб ще на цілих дев’ять років: Е. Ганська була заклопотана влаштуванням життя дочки Анни, крім того в неї почалися проблеми з родиною чоловіка, яка намагалася відсудити в Єви родинний маєток. Тому закохані продовжуть листуватися і зустрічаються на нейтральних територіях: 1843 року — в Санкт-Петербурзі, де Е.Ганська підтвердила на суді своє право на володіння Верхівнею; 1845-го — у Дрездені. У 1846 р. Ганська їде з Бальзаком до Франції, звідти закохані вирушають у подорож Європою. Під час поїздки Єва народжує Бальзакові дівчинку, але дитина помирає під час передчасних пологів.
У Німеччині, в містечку Вісбаден, Бальзак став свідком шлюбу Анни Ганської та Жоржа Мнішека. Цікаво, що, повернувшись до Франції, він написав про цю подію для паризької газети «Мессаже»: «Сьогодні … відбулося одруження однієї з найбагатших у Російській імперії графині Анни Ганської з представником старовинного і знаменитого дому графом Жоржем Мнішеком. Серед свідків був пан де Бальзак… »
Із часом тон листування Ганської з Бальзаком змінюється – тепер на папері менше пристрасних зізнань і зітхань, натомість більше стає закликів до економності й порад щодо управління маєтком. Іноді закохані сваряться — зазвичай, через ревнощі Евеліни. До того ж — небезпідставні. Про чергові закоханості Бальзака зацікавлену публіку охоче повідомляла французька преса. Відомо, що в нього було багато коханок і щонайменше троє незаконнонароджених дітей.
Восени 1947 року Бальзак нарешті вирушає до України. Поїздка потребувала грошових витрат, тому письменник попередньо домовився з паризькою газетою «Журналь де Деба», що впродовж мандрівки надсилатиме до редакції свої подорожні нотатки до екзотичної на той час України із назвою «Листи про Київ» (до речі, українською ці тексти досі не перекладені, а російською нещодавно з’явилися в перекладі Віри Мільчиної. Їх можна переглянути тут. Цікаво, що про Київ у цих текстах немає жодного слова, бо письменник перестав писати їх раніше, ніж доїхав до міста, назву якого виніс у заголовок.
Нотатки містять враження мандрівника від Російської імперії, не зовсім схожі на ті, що їх він висловлював у приватному листуванні. Ймовірно, пишучи нотатки, письменник мав намір не лише трохи підзаробити, а й завоювати прихильність російських володарів, оскільки в його планах був шлюб із Ганською, російською підданою, а ця процедура потребувала дозволу царя.
Від Парижа до Верхівні Бальзак їхав тиждень. Його маршрут пролягав через Броди, Дубно, Радзивилів. Саме під час цієї першої поїздки він написав свої відомі слова про Україну (йдеться, зокрема, про села біля Бердичева): «Переді мною розкинулася пустеля, царство збіжжя, прерія Купера з її тишею. Тутешні грунти — український чорнозем, шар чорної і жирної землі завтовшки з півсотні футів, а то й більше; такі поля ніколи не угноюють, а сіють на них тільки зернові».
Дорога важко далася втомленому й не зовсім здоровому письменнику (мав хворе серце). У Верхівні Ганська облаштувала для Бальзака три кімнати: спальню, салон і кабінет.
Як стверджував у романі «Прометей, або Життя Бальзака» Андре Моруа, «…Бальзак був щасливий. Уперше в житті він опинився в одному з палаців із численною челяддю, про які мріяв із дитинства». Проте зі шлюбом, на якому наполягав француз, Єва не поспішала. Насамперед, тому, що, за тодішніми законами Російської імперії, шлюб із іноземцем означав утрату всіх маєтностей. По-друге, проти Бальзака була вкрай негативно налаштована родина Евеліни. Тому жінка вагалася, і це, звісно, дратувало Бальзака. Масла у вогонь підливала й тогочасна французька преса, яка багато пліткувала про його стосунки з Ганською. Одне з видань, зокрема, писало, що Бальзак залишив Францію задля Росії, «де лютує холера, і — що гірше — в люту зиму… і — що найжахливіше — щоб одружитися».
Проте Бальзак почувався у Верхівні добре. В одному з листів він писав: «Я маю тут розкішний апартаментик — салон, кабінет і спальню; кабінет із рожевого мармуру з каміном, чудовими килимами та зручними меблями, вікна цілком із скла без олов’яної фольги; краєвид відкривається переді мною на всі боки…»
У Верхівні Бальзак працював над такими творами, як «Мачуха», «Селяни», «Зворотний бік сучасної історії», «Дрібні буржуа», «Театр такий, яким він є», «Жіночий характер», «Петро І та Катерина» та інші.
Узимку 1848 року Бальзак, не отримавши згоди на шлюб, вирішив повернутися до Парижа. Цього разу він їхав через Київ. Цікавими є його враження від міста та його мешканців. До столиці письменник потрапив у розпал різдвяних ярмарків і балів (хоч у місті тоді лютувала епідемія холери, святкуванням і веселощам це не заважало). До того ж, один із балів було влаштовано на його честь київським губернатором І. Фундуклеєм. Своїми враженнями француз ділиться із сестрою: «Молоді дами бувають на балах у сукнях королівської розкоші, що значно перевершує все те, що можна побачити в Парижі» (багатство убрань київських та паризьких модниць з тих часів, мабуть, не дуже змінилося).
Восени того ж року Бальзак знову повернувся до Верхівні. Напередодні поїздки він писав до П.Ф. Геккеля, начальника радзивилівського митного округу, із яким познайомився під час першої мандрівки: «Я прямую в Росію у пошуках шматка хліба й спокою. Росія тепер моя кохана, а Франція — законна дружина; за прикладом багатьох чоловіків, я частіше буватиму в коханої, аніж у дружини». Вдруге Бальзак приїхав до Ганської виснаженим і хворим. Сімейний лікар Ганських німець Киоте повідомив Евеліні, що Бальзак безнадійний. І все ж графиня погодилася на одруження.
Бальзак пише у Санкт-Петербург до міністра С. Уварова: «Скоро буде шістнадцять років, як я кохаю шляхетну й доброчинну жінку… Особа ця є російською підданою і повна її відданість не підлягає сумніву. Звісно, її високі риси належно поціновані, бо вам усе в Росії відомо… Вона не хоче вийти заміж за іноземця без згоди повелителя, вона удостоїла мене права просити про цю згоду». Весною 1850-го «закохані» отримують згоду на шлюб, з умовою, що Ганська відмовиться від своїх маєтностей. Тому маєток у Верхівні Єва передає своїй дочці, Анні Ганській, зобов`язавши ту виплачувати їй дев`ять тисяч карбованців сріблом щорічно.
Ганська й Бальзак повінчалися 2 березня 1850 року в бердичівському костелі Св.Варвари. Графиня Евеліна-Констанція Вікторія Ганська стала мадам де Бальзак. Костел цей було побудовано лише 1759 року. Подружжя не хотіло привертати до себе зайвої уваги, до того ж Бальзак почувався погано. Церемонія була дуже скромною. Серед присутніх – дочка Евеліни Анна з чоловіком графом Жоржем Мнішеком та ще коростишівський вельможа граф Густав Олізар. Обряд здійснював прелат Олицької колегіати Віктор Ожаровський. Збереглася церковна книга із записом про вінчання (нині вона зберігається в Житомирських архівах).
Сам костел у радянський час було закрито – в його приміщенні розташовувалася спортивна школа. У 1990-х роках храм відновлено, а у 1999-му, до 200-річчя від дня народження Бальзака, на його стіні встановлено меморіальну дошку, що нагадує про «зіркове» вінчання.
Про своє одруження Бальзак написав колишній своїй коханці й вірному другові Зюльме Карро: «Я не мав ані щасливої юності, ні квітучої весни, але тепер у мене буде сонячне літо і тепла осінь».
«Я знаю добре, надто добре, — писала Евеліна Ганська своєму братові Адаму Ржевуському, — що пан Бальзак — приречений і що навіть за найкращого догляду не зможе протягнути довго… Однак думка, що я можу бути потрібною цьому великому розумові і цьому великому благородному серцю, також є нагородою. Я дам йому все щастя, на яке він заслуговує, й, роблячи це, сама буду щаслива. Так часто його зраджували: я залишуся йому вірною наперекір усім і… нехай він умре з рукою в моїй руці та з моїм образом у серці…»
Подружжя їде до Києва, щоб отримати документи на виїзд до Франції.
Здоров’я Бальзака дедалі погіршувалося, і коли «молодята» прибули до Парижа, письменник уже майже не вставав із ліжка. 18 серпня 1850 року Оноре де Бальзака не стало.
Евеліна залишилася в Парижі у будинку на вул. Фортюне, який Бальзак придбав перед одруженням, записавши його на дружину. За допомогою інших літераторів (а інколи і власноруч), Евеліна закінчує дещо з творів Бальзака й видає їх. Заміж вона більше не виходила, хоча шанувальників, незважаючи на свій вік, мала ще вдосталь.
А як Верхівня? 1851 року Анна Ганська продала маєтності своєму дядькові Адаму й 1852 р. переїхала до матері в Париж. Разом вони сплатили борги Бальзака, зайнялися виданням його творів, а також уклали кошти в будівництво Північного вокзалу в Парижі, з чого отримували доходи..
Померла Евеліна Ганська 9 квітня 1882 року. Похована вона в Парижі біля чоловіка на цвинтарі Пер-Лашез. Там само спочивають дочка й зять Е. Ганської. Жорж Мнішек помер 1853 р., через рік після переїзду в Париж. Анна, залишившись сама, продала будиночок на Фортюне (до речі, там також колись був музей Бальзака, але нині будинку вже немає) і в 1814 р. пішла в монастир, де через рік померла.
Садиба ж у Верхівні від Адама Ржевуського перейшла до його сина, також Адама. Про останнього власника Верхівні селяни відгукувалися дуже тепло, бо він побудував у селі школу, лікарню. Кажуть, що Адам Ржевуський (молодший) мав близько сотні похресників! Проте 1916 року він виїхав до Польщі, попередньо вивізши все майно у Сквиру, що на Київщині (усі речі ледве помістили на 75 підвод). Під час подій 1917 року садибу було розграбовано, а родинний склеп Ганських-Ржевуських — розкрито й сплюндровано.
1921 року в маєтку відкрили агрошколу (згодом — агротехнікум). За «доброю» радянською традицією у каплиці облаштували спортзал.
Кімнату-музей (три кімнати, в яких жив письменник) у Верхівні започаткували 1959 року до 160-ї річниці від дня народження Оноре де Бальзака. Від 1995 року музей Оноре де Бальзака є відділом Житомирського державного літературного музею. Палац внесено до державного реєстру національного культурного надбання України.
Проте потрапити до Бальзака в гості можна лише за попередньою домовленістю із місцевим керівництвом музею, бо зазвичай на дверях, що ще, мабуть, пам’ятають руку французького письменника, висить масивний замок. Тому непередбачливі мандрівники або сновигають довкола садиби, зазираючи у вікна, або ж розпитують місцевих селян про місцепроживання музейників, яких можна попросити (за 60 грн) люб’язно відчинити двері до кімнат Бальзака.
http://litakcent.com/2009/06/16/hanska%E2%80%93balzak-cina-ljubovi.html
|
Метки: бальзак ганська |
Фильм: Дом / Home (2009) |

Фильм демонстрирует нам красоту планеты и последствия разрушений, нанесенных деятельностью человека. Незаживающие шрамы, нанесенные Земле промышленными производствами, последствия войн, экологических катастроф, раскрывают зрителю реальную ситуацию на планете.

– это результат совместного творчества двух мэтров современного искусства – всемирно известного фотографа дикой природы Яна Артюса-Бертрана (проект «Земля, увиденная с неба») и культового режиссера Люка Бессона.
– это полтора года съемок более чем в 60 странах мира, это самые красивые уголки планеты, которым грозит уничтожение.
5 июня была мировая премьера этого фильма. В разных уголках нашей планете его показывали на площадях и в парках.




«Главная идея этого фильма чрезвычайно важна. Это вопрос выживания, - говорит Ян Артюс-Бертран, режиссёр фильма Home. - Уже слишком поздно быть пессимистами. Вместе мы все ещё можем что-то сделать».
Русскоязычная версия фильма предоставлена фондом "Экология и Мир", официальным партнером показа фильма в России.
• канал фильма на YouTube: http://www.youtube.com/homeproject
• официальный сайт фильма: http://www.home-2009.com
• официальный русскоязычный сайт фильма: http://www.home-bertrand.ru
Метки: дом home люка бессон |
Происхождение фамилии |

|
Метки: происхождение фамилии |
Восемьдесят процентов СМИ Рунета копируют чужие новости |
Осенью 2008 года около 80 процентов российских интернет-СМИ хотя бы раз полностью скопировали чужую новость. На такие дословные перепечатки вот уже несколько лет приходится двадцать процентов всех новостей. Об этом говорится в исследовании медиасферы Рунета, проведенном Яндексом и охватившем период с сентября 2008 года по январь 2009 года.
Только восемь процентов сообщений содержат ссылки на другие источники, а комментарии экспертов в виде прямой или косвенной речи есть в 14 процентах новостей. Чаще всего из ньюсмейкеров цитировались Дмитрий Медведев (17767 цитат) и Владимир Путин (11646 цитат).
Свыше четверти от всех новостей осенью 2008 года приходилось на экономические сообщения. Более 20 процентов таких сообщений содержали слово "кризис". При этом на новости, о которых написали более 20 СМИ, приходится лишь пять процентов от общего объема сообщений.
Средняя новость состоит из 210 слов, собранных в 13-14 предложений, при этом длина заголовка составляет 7-8 слов. По данным исследователей, проанализировавших RSS-потоки 2200 интернет-изданий, среднее онлайновое СМИ публикует 16 новостей по будням и по 4 новости в выходные. В будние дни в Рунете появляется свыше 36 тысяч новостей, а в выходные - 9 тысяч.
|
|
Украина. Путеводители... |
Серия: Туризм
Издательство: Эксмо, 2009 г.
Твердый переплет, 524 стр.
ISBN 978-5-699-33526-8
Тираж: 3100 экз.
| От издателя | |
| Эта книга о том, как понять Украину. Через историю, через характер современных ее жителей, через прогулки и поездки по ней. Издание названо "полным", так как не ограничивается только культурой и историей украинского народа, но и проводит проверенными маршрутами по городам и весям страны. Легко ориентируясь по картам-схемам, вы будете совершать реальное или воображаемое путешествие по Украине, параллельно читая интересные истории, связанные с различными ее местами. Вы узнаете много интересного о национальных украинских героях и также пройдете по их следам. В книге подробно описано, как и на чем передвигаться между городами и в самих городах, даны адреса всех описываемых объектов, зачастую с рекомендациями по их посещению. Авторские фотографии замечательно иллюстрируют интересный материал. Эта книга может стать лучшим подарком, но при этом мало кто откажет себе в удовольствии воспользоваться ею для собственного незабываемого путешествия! |
|
http://www.ozon.ru/context/detail/id/4455909/
Метки: украина. путеводители |
Подолье - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883) |
Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883
Podole (1) i Ziemia Czerwieńska
rysunki i akwarele
Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Podole_R1.htm
Podole (2)
rysunki i akwarele
Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Podole_R2.htm
Wołyń, Podole i Ziemia Czerwieńska
![]() |
Widok twierdzy w Kamieńcu Podolskim. | 72 KB |
|
![]() |
Odpust w Kochawinie. (Koronowany w 1912 roku cudowny wizerunek Matki Bożej Kochawińskiej z XVII wieku znajduje się obecnie w Gliwicach). |
105 KB |
|
![]() |
Widok na Krzemieniec i Górę Bony.
Opisane wierszem zdjęcia przedwojennego Krzemieńca (76 fotografii) mozna obejrzeć pod adresem http://www.krzemieniec.zascianek.pl/ |
73 KB |
|
![]() |
Panorama Łucka. | 43 KB |
|
![]() |
Młyny wodne na Podolu. | 98 KB |
|
![]() |
Zamek Sobieskich w Olesku. | 87 KB |
|
![]() |
OŁYKA (Gubernija Wołyńska) Własność niegdyś Kiszków. Ołyka przeszła później do Radziwiłłów. Mikołaj Czarny otrzymał tytuł Księcia od Cesarza Karola V r. 1549. Pierwszym ordynatorem Ołyki był X. Stanisław Marszałek Kor. Litew. R. 1589 - Kozacy zniszczyli miasto. R. 1648 - Zamek obronny założony został r. 1564 - Kościół ś-tej Trójcy zbudował Ks. Albrecht Stanisław Radziwiłł Kanclerz WLit. r. 1635. |
76 KB |
|
![]() |
Zamek w Podhorcach. | 104 KB |
|
![]() |
Widok Żółkwi. | 83 KB |
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn.htm
Метки: наполеон орда подолье |
Волынь - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883) |
Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883
Wołyń - rysunki (1)
Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.
![]() |
ANTONINY. Pałac Potockich. Widok od strony ogrodu. Pałac, dwukondygnacjowy w części środkowej, z parterowymi skrzydłami bocznymi i obiegającym całość tarasem; wśród drzew widoczna kopuła kaplicy pałacowej. Napis: Antoniny od Ogrodu; napis na podkładzie: Antoniny. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 29,6 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4133 (Teka Wołyń). |
102 KB |
|
![]() |
ANTONINY. Parterowy pawilon ogrodowy, na planie kwadratu, z wielobocznym belwederem. Napis: Pawilon w Ogrodzie w Antoninach; napis na podkładzie: Antoniny pawilon ogrodowy. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,5 x 29,5 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4134 (Teka Wołyń). |
70 KB |
|
![]() |
BIAŁOKRYNICA. Pałac Czosnowskich i ruiny dawnego zamku Zbaraskich. Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z trzykondygnacjowym ryzalitem zwieńczony krenelażem, z cylindrycznymi skarpami; od strony elewacji ogrodowej czworoboczna wieża z krenelażem i wieżyczkami na narożach; z prawej strony ruiny zamku połaczone z korpusem pałacu dawnym murem zamkowym. Dat.: 7 Lipca. Napis: Białokrynica Alex. Czosnowski; napis na podkładzie: Wołyń Białokrynica. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4144 (Teka Wołyń). |
98 KB |
|
![]() |
BIAŁOZÓRKA. Pałac Brzostkowskich. Widok od strony podjazdu. Pałac trzykondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku i dobudowanym na osi pałacu od strony ogrodu dwukondygnacjowym budynkiem z loggią na pierwszym piętrze. Dat.: 24 Czerwca. Napis: Początek rzeki Zbrucza; ż. Krasicka; Białozorka Hr. Brzostkowskich; Michał; napis na podkładzie: Wołyń Białozórka. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4145 (Teka Wołyń). |
105 KB |
|
![]() |
CUDNÓW. Dwór Rzewuskich. Widok od strony podjazdu. Dwór parterowy z portykiem kolumnowym w fasadzie i gankiem kolumnowym z werandą w elewacji bocznej. Dat.: 8 Września. Napis: Czudnów Dom H. Rzewuskiego; napis na podkładzie: Czudnów Wołyń. 1874. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,9 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4152 (Teka Wołyń). |
99 KB |
|
![]() |
CZAJCZYŃCE. Pałac Orłowskich dawniej Wiśniowieckich, Mniszchów. Widok od strony ogrodu. W ryzalicie środkowym portyk kolumnowy. Napis: Czajczyńce Michał Orłowski w ...[nieczytelne]; napis na podkładzie: Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,4 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4154 (Teka Wołyń). |
109 KB |
|
![]() |
HOŁOBY. Ruiny pałacu Wilgów. Widok od strony wjazdu. Z prawej strony dwukondygnacjowy budynek bramny, kryty dachem łamanym, zwieńczony drewnianą kopuła z latarnią; z lewej strony dwukondygnacjowy pawilon; w głębi ruiny pałacu. Napis: Brama i Ruiny Pałacu familij Wilgów - Hołoby - Podho... [nieczytelne]; napis na podkładzie: Wołyń, Hołoby. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 21,3 x 28,5 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4162 (Teka Wołyń). |
91 KB |
|
![]() |
KRZEMIENIEC. Kościół pofranciszkański i ruiny zamku biskupów wileńskich dawniej książąt litewskich na Górze Królowej Bony. Widok ogólny od strony tarasu (?) z balustradą. Kościół z wieżą w fasadzie ujętą spływami i drugą nad prezbiterium; wokół budynki klasztorne; w głębi na górze ruiny zamku. Dat.: Krzemieniec 6 Lipiec. Napis: Założony i uposażony p. Kr. Bonę r. 1538 Kościół pofranciszkański; napis na podkładzie: Wołyń Krzemieniec (ruiny zamku Król. Bony) Kościół pofranciszkański. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4149 (Teka Wołyń). ***** Opisane wierszem zdjęcia przedwojennego Krzemieńca (76 fotografii) można obejrzeć w witrynie http://www.krzemieniec.zascianek.pl/ |
74 KB |
|
![]() |
LACHOWCE. Kościół Dominikanów i kościół parafialny. Widok od strony rzeki Horyń. Z lewej strony kościół dwuwieżowy z sygnaturką; obok budynki klasztorne; z prawej strony kościół parafialny z kopułą na wielobocznym bębnie i portykiem kolumnowym. Napis: Kościół zbudowany p. Sieniutę 1612; X Sapiehów; Lachowce; Kościół X. Dominikanów; napis na podkładzie: Wołyń lachowce, - Kościół paraf. i Dominikanów. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4184 (Teka Wołyń). |
88 KB |
|
![]() |
LUBAR. Kościół parafialny podominikański p.w. śś. Michała i Jana Nepomucena i klasztor. Widok od strony rzeki Słucz. Kościół z kopułą nad nawą; po obu stronach budynki klasztorne dwukondygnacjowe z portykami kolumnowymi; w odrodzeniu arkadowa dzwonnica-brama. Napis: Lubar Kościół Dominikański; rzeka Słucz; napis na podkładzie: Lubar. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4186 (Teka Wołyń). |
71 KB |
|
![]() |
LUBAR. Pałac Wodzickich. Widok od strony rzeki Słucz. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku oraz loggiami w elewacjach bocznych; wokół zabudowania gospodarcze. Napis: Lubar; napis na podkładzie: Lubar, - pałac. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4188 (Teka Wołyń). |
67 KB |
|
![]() |
ŁUCK. Kościół katedralny pojezuicki p.w. Św. Trójcy. Widok fasady. Kościół z kopułą na skrzyżowaniu naw, z dwukondygnacjową fasadązwieńczoną trójkątnym przyczółkiem, flankowaną dwiema wieżami; przed kościołem fragment arkadowej dzwonnicy. Napis: Katedra w Łucku - PoJezuicki Kościół. G. Wołyńska; napis na podkładzie: Łuck, - Katedra. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany sepią. 20,2 x 29,1 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4191 (Teka Wołyń). |
101 KB |
|
![]() |
ŁUCK. Ruiny kościoła i klasztoru podominikańskiego. Widok prezbiterium i elewacji bocznej od strony rzeki Styr. Napis: Łuck były Kościół i Klasztor O.O. Dominikanów. Miasto znane w VII wieku. Tu W.X. Witold chciał się Koronować na Króla łitwy na zjeździe Monarchów r. 1429; G. Wołyńska; napis na podkładzie: Łuck, - ruiny Kośc. i klaszt. Dominikanów. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 29,2 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4192 (Teka Wołyń). |
84 KB |
|
![]() |
MIĘDZYRZECZ OSTROGSKI. Kościół i klasztor pofranciszkański. Widok od strony rzeki Zbytenki. W obrębie murów obronnych z basztami na narożach i czworokątnym budynkiem bramnym, kościół z wieżami i z kopułami na wysokich bębnach oraz zabudowania klasztorne. Dat. Międzyrzec Ostrogski 30 Sierp. Napis: Janusz X. Ostrogski Założył r 1606 Kościół Franciszkański o 5 Kopułach; rzeka Zbytenka wpada do Wilij; napis na podkładzie: Wołyń Międzyrzec Ostrogski kościół Franciszkanów. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,7 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4186 (Teka Wołyń). |
78 KB |
|
![]() |
MIROPOL. Pałac Czapskich. Widok fasady. Pałac dwukondygnacjowy o zróżnicowanej bryle, z czworokątną wieżą i parterową częścią zwieńczonymi krenelażem; z lewej strony w głębi kościół z sygnaturką; z prawej kościół z kopułą. Napis: Miropol nad Słuczą; napis na podkładzie: Wołyń Miropol - dwór. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,9 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4204 (Teka Wołyń). |
67 KB |
|
![]() |
MŁYNÓW. Pałac Chodkiewiczów. Widok fasady i elewacji bocznej. Z lewej strony fragment dwukondygnacjowej oficyny; z prawej pawilon o zróżnicowanej bryle, z tarasem na arkadach i rotundą w narożu. Napis: Młynów; napis na podkładzie: Wołyń Młynów - pałac. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 22,8 x 31,2 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 4207 (Teka Wołyń). |
103 KB |
|
![]() |
MOŁOCZKI. Pałac Zamojskich dawniej Giżyckich. Widok od strony podjazdu. Pałac dwukondygnacjowy z portykiem kolumnowym w wielkim porządku i z pozornymi ryzalitami bocznymi; z lewej strony kaplicz pałacowa z portykiem kolumnowym; na pierwszym planie przy bramie wjazdowej parterowa stróżówka (?). Napis na podkładzie: Mołoczki, - pałac. Wołyń. 1862-1876. Rys. ołówkiem podmalowany akwarelą. 20,5 x 27,8 cm. Muzem Narodowe, Kraków. III-r.a. 44212 (Teka Wołyń). |
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn_R1.htm
Wołyń - rysunki (2)
Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Wolyn_R2.htm
Метки: наполеон орда волынь |
Украина - эскизы и акварели Наполеона Орды (1807-1883)!!! |
Napoleon Orda
Worocewicze k. Pińska 1807 - Warszawa 1883
Ukraina - rysunki i akwarele.
Opisy rysunków wg "Katalogu rysunków architektonicznych ze zbiorów Muzeum Narodowego w Krakowie",
PWN, Warszawa 1975.
http://pinakoteka.zascianek.pl/Orda/Orda_Ukraina_R1.htm
Метки: napoleon orda наполеон орда украина |
УКРАИНСКИЕ СТРАНСТВИЯ ОРДЫ |
![]() |
| Наполеон Орда (1807—1883 гг.) |
|
|
В далеком 1862 году из-под небольшого белорусского имения Вороцевичи, что возле городка Иваново, отправился в Украину художник Наполеон Орда. Особенно ему пришлась по душе Волынь. Второе путешествие в наш край художник предпринял в 1871—76 годах, когда ему было уже за 60. Кроме Волыни, он посетил Подолье, Галичину, Киевщину. Несмотря на возраст, ехал от города к городу, проходил десятки километров пешком, посещая глубинку и забытые места, собирал народные предания и легенды и рисовал...
Метки: наполеон орда |