По Интернету уже давно гуляет спам, рекламирующий всякие поддельные часы известных марок, которые "выглядят точно так же, как и настоящие". Типа, за $150 вы приобретаете хронометр "с точно таким же механизмом", с "сапфировым стеклом" и, вероятно, с точно такими же бриллиантами.

У меня один знакомый поддался на провокацию и купил подобные "как настоящие" часы, чтобы подарить жене. Перед тем, как их вручить, он показал их мне и гордо спросил: как я думаю, сколько они стоят. Я на глазок дал цену в $55. Знакомый обиделся. Хотя на самом деле заплатил за них $49. Но я, вероятно, должен был соврать, что часы выглядят на пять тонн.

Интересно, все ли покупающие эти подделки понимают, насколько глупо они выглядят с такими часами? На мой взгляд, лучше купить нормальные недорогие часы, чем выставлять себя идиотом, приобретая дешевый закос под известный бренд, который все равно виден за версту. Впрочем, конечно, какая-нибудь продавщица из рыбного отдела разницы и не заметит, но она зато и не знает, что это за бренд.

Я, собственно, к чему? Спам пришел забавный, цитирую:

Часы, которые могут позволить себе Путин, Бэкхем, Абрамович теперь доступны и Вам.
Вы можете приобрести точные копии дорогих швейцарских часов прямо сейчас по цене 4500 рублей.

Я правильно понимаю, что Путин, Бэкхем и Абрамович могут себе позволить часы по цене 4500 рублей? Вот это новость! Рад за них. Очень рад.

Уйдут случайные, уйдут
И слишком ласковые тоже.
В беде тебя не предадут
Лишь те, кто сдержанней и строже.

Они грехи твои простят,
Но, всех внимательней на свете,
Твой первый равнодушный взгляд
Они, пристрастные, заметят.

Заслышав ложь, почуяв лесть,
Печальные, забьют тревогу,
И снисходительную спесь
Простить и пережить не смогут.

Настанет день, когда они
Тебе покажутся врагами.
Будь честен. Боже сохрани
Держать за пазухою камень.

Прими их горькие слова.
Прямей их в жизни не услышишь –
Друзей высокие права
Всех человечьих прав превыше.

И если даже дрогнет мир,
И вспыхнет горестное пламя,
В последний час, в предсмертный миг
Друзья останутся друзьями...

Н.Добронравов

Лепим для нашего нового рекламного проекта (когда будет готов - обязательно покажем).
То свет не тот, то персонаж бликует. То, пока свет расстанавливали, пластилин плавиться стал.
То у персонажа хвост отвалится, то расстает он пока мы кофе пьем...

Читать далее...

Любой интерфейс можно усложнить в два раза. Как правило, делается это для однозначности, надежности или «защиты от дурака».
Упрощать интерфейсы просто — две «а» можно заменить на одну.
Простейший пример усложнения — замена «а/б» на «а» и «б». Скажем, между двумя разными станциями с одинаковым названием «Проспект Мира» есть пересадка, поэтому лучше изображать не один кружок, поделенный цветами пересекающихся линий, а два кружка с переходом.

Правило: усложнение, так же как и упрощение, является сложным приемом и применять его надо с умом.



Выбор между упрощением и усложнением всегда остается на усмотрение дизайнера и проектировщика, которые, как правило, сначала руководствуются здравым смыслом, а потом жестоко ограничиваются бюджетом, реальностью или и тем, и другим.

А в дизайне законов нет. Не было и не будет.
Есть рекомендации, советы, перечни пунктов житейского опыта. Есть «10 главных ошибок» и «7 золотых правил». А законов нет.

Если бы дизайн был наукой (а дизайн — это такая же наука, как шахматы — спорт), можно было бы порассуждать, что бывает вот только так и никак иначе. Но дизайн, как всякий вид творчества, искусства, креативности (прости оспади), как всякий способ одних людей общаться с другими, как язык, как мысль — обойдет любые законы.
Поэтому есть смысл говорить об ограничениях, которые применяются в том или ином случае. Индустрия алкогольных напитков ограничивает изображение спившихся бомжей под скамейками. Операторы сотовой связи не рекламируют восторги пользователей от надписи Network Busy на экране мобильного телефона. Но каждая из этих индустрий может использовать для себя то, что не подходит другой: а) сидят они в баре, у него Network Busy, и он на радостях закладывает за воротник, б) бомжи лежат под скамейками и болтают по дешевому тарифу.
Не составляет никакого труда взять любое правило и показать, что им можно со спокойной совестью пренебречь. Например, принято считать, что в оформлении полосы лучше использовать один шрифт. Но это не верно.
Можно с уверенностью сказать, что даже если и использовать один шрифт, то на полосе не обойтись без нескольких его начертаний. Ничего нет плохого и в соседстве двух, трех, четырех шрифтов. Начинающие дизайнеры часто используют шрифтовое разнообразие, чтобы компенсировать собственный дефицит выразительных средств. Но отменять дизайн только по признакам наличия нескольких шрифтов на полосе — бездушный формализм.
Если на полосе набраны образцы тридцати пяти начертаний двенадцати гарнитур, это смотрится очень красиво: \
Если те же шрифты одновременно использовать в наборе обычной журнальной статьи, это будет выглядеть чудовищно. Или не будет — смотря что за журнал и что за статья. На каждое хитрое правило найдется исключение с винтом.

Вот краткий перечень приходящих в голову «законов», которые автору «Ководства» постоянно приходится слышать как от дизайнеров, так и от заказчиков:
-шрифты с засечками читаются легче, чем гротески (шрифты без засечек);
-цветовая гамма должна состоять из одного-двух цветов;
-существуют несочетаемые комбинации цветов;
-черный цвет имеет негативный (похоронный, мрачный) подтекст;
-белый текст на черном фоне читается плохо (и вообще выворотка плохо читается);
-нельзя использовать стандартные фильтры программы Photoshop;
-на полосе (коробке, плакате) не должно быть больше семи значимых объектов, так как человек не в состоянии -одновременно держать в голове более семи чего-либо;
-логотип на полосе должен располагаться справа внизу (слева вверху и т. д.);
-логотип должен быть простой и лаконичной формы;
-дизайн должен быть простым, а текст — коротким;
-надписи на плакатах, упаковках, рекламах должны быть такими, чтобы человек успел их прочесть за одну (две, три) секунды;
-нельзя использовать изображения рукопожатия и земного шара, цвета российского флага;
-иллюстрации для печати должны быть с разрешением 300 точек на дюйм, а картинки из интернета вообще нельзя печатать в журнале;
-фреймы на сайте — это плохо;
-горизонтальная прокрутка окна недопустима;
-женщины, дети, кисулечки и т. д. являются положительными образами.

Дело даже не в том, что на каждое подобное утверждение есть тысячи примеров, доказывающих обратное. Дело в том, что все эти утверждения вообще не имеют права на существование в качестве общих правил. Они верны лишь иногда.

От знания таких «законов» страдают дизайнеры и заказчики. Страдают потому, что используют ограничения, которые пригодны в определенных ситуациях, но ни в коем случае не являются универсальными.

А в дизайне законов нет. Не было и не будет.

Мы все когда-нибудь, за кем-то, вновь выдумываем "колесо"
Нет, мы не "крадем" мысли, мы их раньше не видели и не слышали.
Они [мысли] просто родились в нашем сознании некоторым временем позже...
Что ж... Бывает...

Недавно пришла мне в голову мысль сделать часы с "понятным" интерфейсом
Казалось бы, что может быть понятнее цифр?
Ан, нет:)
Захотелось дизайнерскому сознанию увидеть время "человеческим" русским языком!
Отныне время не "13:32", а "тринадцать часов тридцать две минуты"!

Но... все хорошее давно придумано за нас - Электронные часы «Вербариус»

P.S. Принципиально не отказываюсь от идеи и попытаюсь воплотить ее в жизнь

Я люблю:
дождь, запах дождя, снег, когда он падает в свете фонарей или когда тает на руках, люблю желтые осенние листья, бродить по парку в ветренную погоду и смотреть как листья падают, люблю живых существ, особенно преданных и любящих, люблю влюбляться в образы: будь то, человек, животное или предмет, люблю красивые тела (к слову о образах), люблю когда меня любят, еще больше люблю, когда это взаимно, люблю свой телефон и ноутбук, люблю чистые белые листы бумаги, люблю писать по ним графитовым наточенным карандашом или красной гелевой ручкой, люблю заниматься компьютерами, но только тогда, когда мою работу ценят, люблю писать стихи и музыку, люблю свои песни и люблю петь, люблю чистые и красивые вещи, люблю красивых людей, люблю сестру, люблю ее взгляд на мир, люблю фотографировать людей и природу, люблю шум ветра, плеск моря, люблю закат, люблю стоять под дождем без зонта, люблю облака и тучи (ведь в них дождь), люблю вкусную еду: люблю пепси-лайт и липтон грин, люблю блинчики с сыром и беконом, люблю курицу в горшочках и жасминовый зеленый чай.. люблю быть на цветочной поляне один, люблю играть со своей собакой, люблю слушать пение птиц, люблю красивые глаза, красивые и умные.. люблю.. люблю.. наверное еще что-то люблю, только сразу так все и не припомнить=)

Я не люблю:
ломаные карандаши, непишушие ручки, грязные вещи и посуду, петь песни, которые у меня плохо получаются, образы, которые меня разочаровали, не люблю идиотский смех, глупые вопросы и выпендривающихся людей, свой рабочий компьютер, грязную воду и остывшую еду, воду из под крана, грязь на улице (лужи не в счет), полную урну на работе, звук работающего вентилятора, звонить по городскому телефону, писать смски с сайтов операторов, сидеть в аське с мобильника, звук вентиляторов в ноутбуке, мух и пчел, не люблю мед и варенье, заводское печенье и конфеты, не люблю несуразно одевающихся людей, не люблю слушать музыку, которая мне не нравится, не люблю быть дома или на даче один, не люблю темноту, шорохи в темноте, не люблю звук будильника в мобильном телефоне, не люблю провода, которые постоянно путаются, не люблю замороженную еду и холодный черный чай, не люблю звук пенопласта по стеклу, не люблю петь для нелюбимых людей, не люблю, когда меня заставляют, не люблю быть не первым, не люблю подчиняться, не люблю букашек и прочих насекомых, не люблю, когда меня не любят, не люблю.. да много чего еще..

Признаком псевдоинтеллигентности является замечание «кофе — он». Обычно так говорят люди, не замечающие настоящих ошибок в речи.
Мужской род бедному напитку достался от устаревших форм «кофий» или «кофей». К примеру, до войны слово «метро» тоже было мужского рода (потому что метрополитен — он), в газетах писали: «наш метро».
В ботанике растение кофе — оно. Мужской род не делает напиток из зерен кофейного дерева более благородным, чем, скажем, напиток из бобов какао.
«Кофе — он» — такая же глупость и архаика, как январское отмечание рождества «по старому стилю».
Кофе должно быть среднего рода.

Клише (франц. cliché) — это печатная форма. Изначально слово имело отношение к методу высокой печати (где краска ложится на выпуклую поверхность), но потом стало означать любую печатную форму, с которой делаются оттиски.
Стереотип (греч. στερεός — твердый, объемный, пространственный; τύπος — форма, образ). Название печатной формы, изготавливаемой с матрицы-оригинала (в противоположность монотипу, где оттиск получается напрямую с матрицы). Часто можно встретить в выходных данных книги: «2-е издание, стереотипное». Оба слова изначально являлись исключительно типографскими терминами. Каждое из них сегодня используется в качестве синонима банальности, заезженности, стандартности и ординарности не только в русском, но практически во всех европейских языках.