-Ðóáðèêè

 -ß - ôîòîãðàô

Àíàòîìèÿ äóõîâíîñòè. Alex Grey

 -Ïîèñê ïî äíåâíèêó

Ïîèñê ñîîáùåíèé â light2811

 -Ïîäïèñêà ïî e-mail

 

 -Ñòàòèñòèêà

Ñòàòèñòèêà LiveInternet.ru: ïîêàçàíî êîëè÷åñòâî õèòîâ è ïîñåòèòåëåé
Ñîçäàí: 11.08.2010
Çàïèñåé: 26507
Êîììåíòàðèåâ: 34328
Íàïèñàíî: 61678


Êðèçèñ ìóæåñòâåííîñòè — íîâîå ÿâëåíèå íà Çàïàäå

Ïÿòíèöà, 13 Èþëÿ 2018 ã. 12:13 + â öèòàòíèê

Êðèçèñ ìóæåñòâåííîñòè — íîâîå ÿâëåíèå íà ÇàïàäåЗАО "Режевской механический завод"

 
Ýæåíè Áàñòüå (Eugénie Bastié)

Îòñòàâàíèå â øêîëå, íåçðåëîñòü, ñåêñóàëüíîå íåáëàãîïîëó÷èå… Ôåìèíèñòè÷åñêàÿ ðåâîëþöèÿ è ôîðìèðîâàíèå ýãàëèòàðíîãî îáùåñòâà ïðèâåëè ê áåñïðåöåäåíòíîìó êðèçèñó ìóæåñòâåííîñòè. Èçó÷àòü äàííîå ÿâëåíèå íà÷àëè ëèøü ñîâñåì íåäàâíî.


«Çàïàä ïîòåðÿë âåðó â ìóæåñòâåííîñòü». Òàê íàçûâàåòñÿ êîíôåðåíöèÿ êàíàäñêîãî ó÷åíîãî Äæîðäàíà Ïèòåðñîíà (Jordan Peterson), êîòîðûé áûë ñîâåðøåííî íåèçâåñòåí åùå äâà ãîäà íàçàä, íî òåïåðü ñòàë, êàê ïèøåò «Íüþ-Éîðê Òàéìñ», «ñàìûì ïî÷èòàåìûì è ñàìûì íåíàâèäèìûì èíòåëëåêòóàëîì» â èíòåðíåòå. Ýòîò ïðîôåññîð ïñèõîëîãèè îáÿçàí ñâîèì óñïåõîì òåëåâèçèîííûì ñïîðàì ñ ôåìèíèñòêàìè, â êîòîðûõ îí ðàçâåí÷èâàåò èõ àðãóìåíòàöèþ, â ÷àñòíîñòè î íåðàâåíñòâå çàðïëàò. Îáùåìèðîâîé óñïåõ Ïèòåðñîíà (ìèëëèîíû ïðîñìîòðîâ íà «Þòüþá») ãîâîðèò î ÿâëåíèè, êîòîðîå áûëî âûòåñíåíî íà âòîðîé ïëàí ðåâîëþöèåé «MeToo»: ðå÷ü èäåò î âñå áîëüøåì áåñïîêîéñòâå íàñ÷åò ìóæåñòâåííîñòè çàïàäíûõ ìóæ÷èí. Çà âîëíîé âîçìóùåíèÿ ïî ïîâîäó ìóæñêîãî äîìèíèðîâàíèÿ, êîòîðîå áûëî âèäíî íà ïðèìåðå ñåêñóàëüíûõ äîìîãàòåëüñòâ, ñêðûâàåòñÿ äðóãàÿ ïðàâäà: îáùèé óïàäîê ñòàòóñà «ñàìöà».


Ìóæñêàÿ ðåàêöèÿ


Ýòà òåìà ñåé÷àñ â ìîäå â ãåíäåðíûõ èññëåäîâàíèÿõ.  2006 ãîäó àìåðèêàíñêèé ýêñïåðò ïî äå Òîêâèëþ è Ìàêèàâåëëè Õàðâè Ìýíñôèëä (Harvey Mansfield) îïóáëèêîâàë ðàáîòó ïîä íàçâàíèåì «Ìóæåñòâåííîñòü», â êîòîðîé îí ïûòàëñÿ î÷åðòèòü ãðàíèöû è ïîëîæèòåëüíûå ñòîðîíû ìóæåñòâåííîñòè âî âñå áîëåå íåéòðàëüíîì çàïàäíîì îáùåñòâå. Êíèãà âûâåëà èç ñåáÿ íüþ-éîðêñêóþ èíòåëëèãåíöèþ, îäíàêî ó íåå âîçíèêëè ïîäðàæàòåëè. Òàê, íàïðèìåð, ñîçäàííûé â 2008 ãîäó ñàéò «Èñêóññòâî ìóæåñòâåííîñòè» ïðåäëàãàåò ìíîæåñòâî ïðàêòè÷åñêèõ ñîâåòîâ (îò «êàê ñàìîìó ïî÷èíèòü «äâîðíèêè» äî «êàê ïîíÿòü, ÷òî æåíùèíà âàñ ëþáèò») î òîì, «êàê áûòü ìóæ÷èíîé», ìèëëèîíàì ïîñåòèòåëåé.


Óñïåõ àìåðèêàíñêîãî ðåñóðñà âäîõíîâèë Æþëüåíà Ðîøäè (Julien Rochedy), áûâøåãî ãëàâó ìîëîäåæíîãî äâèæåíèÿ ïðè «Íàöèîíàëüíîì ôðîíòå», ñîçäàòü àíàëîãè÷íóþ ïëàòôîðìó äëÿ ôðàíöóçñêîé àóäèòîðèè. Áåçóïðå÷íàÿ áîðîäà, ñòàðàòåëüíî óëîæåííûå âîëîñû, ÷åðíàÿ ðóáàøêà ïî ôèãóðå… Íà ôîíå êíèæíîãî øêàôà îí ðàçìåðåííûì ãîëîñîì ðàññêàçûâàåò î «äåñÿòè ìûñëÿõ, êîòîðûå äîëæíû çíàòü ìóæ÷èíû». «Íà ïðîòÿæåíèå ìíîãèõ âåêîâ ìóæ÷èíû ñòðåìèëèñü ñòàòü ìóæ÷èíàìè. Íåêîòîðîå âðåìÿ íàçàä, ýòîò ïðîöåññ ïðåêðàòèëñÿ, íî ðàíüøå âñå áûëî èìåííî òàê». Òàì åñòü çàïèñè èç áëîãà («ïî÷åìó ìóæ÷èíû äîëæíû óìåòü ïèòü» èëè «êîãäà áèòü â ñëó÷àå àãðåññèè»), à òàêæå ïëàòíàÿ ñåêöèÿ èç âèäåî è ôèëîñîôñêèõ ìàòåðèàëîâ ñ çàìåòíûì îòïå÷àòêîì íèöøåàíñòâà.


«Òðîëëè» ïðîòèâ «ëîõîâ»


Ìýíôñôèëä, Ïèòåðñîí è, â íåêîòîðîé ñòåïåíè, Ðîøäè ïðåäñòàâëÿþò ñîáîé ïðèãëàæåííûé è ñòðóêòóðèðîâàííûé âàðèàíò ìóæñêîé ðåàêöèè, êîòîðàÿ â íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ ïðèíèìàåò ïðèìèòèâíûå ôîðìû. Ýòî âèäíî, íàïðèìåð, â êîìèêñàõ Ìàðñî, êîòîðûå ïîä÷åðêèâàþò îòêðûòóþ è àãðåññèâíóþ ìóæåñòâåííîñòü (òàòóèðîâêè, áðèòûå ãîëîâû è äðîáîâèêè), áëîãåðå Ïàïàñèòî è ïðî÷èõ â òîé èëè èíîé ñòåïåíè ìÿòåæíûõ ïîñëåäîâàòåëÿõ àíòèñåìèòñêîãî ïîëåìèñòà Àëåíà Ñîðàëÿ (Alain Soral): òîò ïåðâûì ñòàë ãîâîðèòü â ñâîèõ âèäåî î «ôåìèíèçàöèè» ìèðà è «áåñïîìîùíîñòè æåëàíèÿ». Êóëüìèíàöèåé ýòèõ ïðåäñòàâëåíèé ÿâëÿåòñÿ êóëüòóðà «àëüòåðíàòèâíûõ ïðàâûõ», êîòîðàÿ àêòèâíî ïðîÿâëÿåòñÿ â èíòåðíåòå, ãäå «òðîëëè» íàñåäàþò íà «ëîõîâ», òî åñòü «ìóæ÷èí, êîòîðûå áåç êîíöà èùóò îäîáðåíèÿ æåíùèí».  íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ ýòà êóëüòóðà ïðèíèìàåò òðàãè÷åñêèé è êðèìèíàëüíûé îáîðîò. 23 àïðåëÿ 2018 ãîäà â Òîðîíòî 25-ëåòíèé Àëåê Ìèíàñÿí (Alek Minassian) ñáèë çà ðóëåì ñâîåãî «Øåâðîëå» äåñÿòü ÷åëîâåê, èç íèõ âîñåìü æåíùèí. Îí âõîäèë â ãðóïïó âûíóæäåííûõ õîëîñòÿêîâ, è ïèñàë íà ñâîåé ñòðàíèöå â «Ôåéñáóê» î ñòðåìëåíèè óáèòü ìàêñèìóì «×åäîâ» è «Ñòåéñè», êàê ýòè ìîëîäûõ ëþäè íàçûâàþò ãëàìóðíûõ ñâåðñòíèêîâ îáîèõ ïîëîâ.


Áåñïðåöåäåíòíûé àíòðîïîëîãè÷åñêèé ñäâèã

Òàêàÿ ðåçêàÿ ðåàêöèÿ ïåðåêëèêàåòñÿ ñ àãðåññèâíîé ôåìèíèñòè÷åñêîé ðèòîðèêîé î «òîêñè÷íîé» ìóæåñòâåííîñòè, êîòîðóþ íóæíî î÷èñòèòü. Èíîãäà ýòî ñîïðîâîæäàåòñÿ îòêðîâåííî ðåâàíøèñòñêèìè çàÿâëåíèÿìè. «Ìóæ÷èíàì äàâíî ïîðà ïî÷óâñòâîâàòü ñåáÿ â ìåíüøèíñòâå», — ñêàçàëà, íàïðèìåð, íåäàâíî áûâøèé ìèíèñòð þñòèöèè Êðèñòèàí Òîáèðà (Christiane Taubira). Êàê áû òî íè áûëî, íå ñòîèò ñâîäèòü âñå ê ýòîé ðàäèêàëüíîé ðèòîðèêå. Áîëåå îáùåå ÷óâñòâî — ýòî íåóâåðåííîñòü è íåîïðåäåëåííîñòü: çàïàäíûì ìóæ÷èíàì ñòàíîâèòñÿ âñå òðóäíåå íàéòè ñâîå ìåñòî âî âñå áîëåå ýãàëèòàðíîì îáùåñòâå. Âñå ýòî âëå÷åò çà ñîáîé ìíîæåñòâî ïóáëèêàöèé è ñïîðîâ, êàê â ÑØÀ, òàê è âî Ôðàíöèè. Òàê, 21 ìàÿ ïóáëèöèñò Íàòàøà Ïîëîíè (Natacha Polony) îðãàíèçîâàëà â Ïàðèæå êðóãëûé ñòîë ñ êðàñíîðå÷èâûì íàçâàíèåì: «Ìóæ÷èíà — èñ÷åçàþùèé âèä?» Íà íåì ïðèñóòñòâîâàëè àâòîð «Ìèôà ìóæåñòâåííîñòè» Îëèâèÿ Ãàçàëå (Olivia Gazalé), ïóáëèöèñò Ïåããè Ñàñòð (Peggy Sastre) è ïñèõèàòð Æàí-Ôðàíñóà Áåçî (Jean-François Bezot).

 


«Íà ýòî ìåíÿ âäîõíîâèëî âñå òî, ÷òî ÿ âèäåëà çà ïîñëåäíåå âðåìÿ, òî åñòü «ïðîçðà÷íûå» ìóæ÷èíû âî âðåìÿ ñïîðîâ âîêðóã äåëà Âàéíøòåéíà. Ìíå áûëî æàëêî âèäåòü, êàê îíè âèíîâàòî ñêëîíÿþò ãîëîâó, èçâèíÿþòñÿ çà òî, ÷òî îíè — ìóæ÷èíû, è íàçûâàþò ñåáÿ ôåìèíèñòàìè», — ãîâîðèò Íàòàøà Ïîëîíè.


«Íåëüçÿ ñ áåçðàçëè÷èåì ñìîòðåòü íà ïðîõîäÿùèé íà íàøèõ ãëàçàõ àíòðîïîëîãè÷åñêèé ñäâèã: ðå÷ü èäåò î íîâîì ìåñòå ìóæ÷èí â ìèðå, ãäå ðàçäåëåíèå ïîëîâ ïåðåñòàëî áûòü î÷åâèäíûì, — ñ÷èòàåò Ìàðñåëü Ãîøå (Marcel Gauchet), êîòîðûé ïîñâÿòèë ýòîé îñòðîé òåìå 200-é íîìåð æóðíàëà «Äåáà». — Âñåîáùåå âíèìàíèå ñåé÷àñ, åñòåñòâåííî, ñîñðåäîòî÷åíî íà óñèëåíèè æåíùèí íà âñåõ óðîâíÿõ èëè íà äî ñèõ ïîð ñîõðàíÿþùåìñÿ íåðàâåíñòâå â èõ îòíîøåíèè. Íî ðàçâå ýòà «æåíñêàÿ ðåâîëþöèÿ» ìîãëà íå îòðàçèòüñÿ íà ïðîòèâîïîëîæíîì ïîëå? Çäåñü íàáëþäàþòñÿ áîëüøèå ïåðåìåíû. Ìóæåñòâåííîñòü ïåðåñòàëà áûòü ÷åì-òî î÷åâèäíûì è ïåðåøëà â êàòåãîðèþ ñèñòåìàòè÷åñêèõ ñîìíåíèé».


«Ñàìîå ìàññîâîå è îáøèðíîå ÿâëåíèå êàñàåòñÿ îáðàçîâàíèÿ: ìàëü÷èêè äåìîíñòðèðóþò ñïàä óñïåâàåìîñòè è ïîòåðþ èíòåðåñà ê ó÷åáå», — îòìå÷àåò îí. Ýòó òî÷êó çðåíèÿ ðàçäåëÿåò ïñèõîëîã Ëåòèöèÿ Øòðàóõ-Áîíàð (Laetitia Strauch-Bonart), êîòîðàÿ â íàøóìåâøåé êíèãå «Ìóæ÷èíû óñòàðåëè?» óêàçûâàåò íà óïàäîê ñòàòóñà ìóæ÷èí ñ ïîìîùüþ öåëîãî ðÿäà èññëåäîâàíèé.  íåé îíà ðàññêàçûâàåò èñòîðèþ «ïîëà, êîòîðûé ëèøèëñÿ ïðèâèëåãèé è, âîçìîæíî, ïîòåðÿë âìåñòå ñ íèìè ñìûñë ñóùåñòâîâàíèÿ».


Òàê, ìóæ÷èíû ïîòåðÿëè êîíòðîëü íàä ðàçìíîæåíèåì, îòñòàþò â ó÷åáå, à èõ öåíèâøàÿñÿ ðàíåå ôèçè÷åñêàÿ ñèëà áîëüøå íå èìååò îñîáîé ñîöèàëüíîé çíà÷èìîñòè. Âî Ôðàíöèè îòñòàâàíèå 15-ëåòíèõ ìàëü÷èêîâ ñîñòàâëÿåò â ñðåäíåì òðè ÷åòâåðòè ãîäà â ïëàíå «ïîíèìàíèÿ òåêñòà». Íà òåððèòîðèè ñòðàí ÎÝÑÐ ýòî îòñòàâàíèå äîñòèãàåò òðåõ ëåò ìåæäó ìàëü÷èêîì èç ìàëîîáåñïå÷åííûõ ñëîåâ è äåâî÷êîé èç îáåñïå÷åííûõ ãðóïï. Ýòîò ðàçðûâ ñîõðàíÿåòñÿ è â ñôåðå òðóäà. Õîòÿ ñåé÷àñ âñå åùå ñêëàäûâàåòñÿ íå â ïîëüçó æåíùèí, îáùàÿ òåíäåíöèÿ ïîäðàçóìåâàåò óïàäîê ñòàòóñà ìóæ÷èí. Äåèíäóñòðèàëèçàöèÿ è ýêîíîìèêà çíàíèé èãðàþò íà ðóêó æåíùèíàì. Âî Ôðàíöèè ñ 1997 ïî 2016 ãîä çàíÿòîñòü ñðåäè ìóæ÷èí ñîêðàòèëàñü ñ 82,3% äî 76,3%, òîãäà êàê ñðåäè æåíùèí îíà âûðîñëà ñ 66,6% äî 69,2%. Äèïëîì î âûñøåì îáðàçîâàíèè åñòü ó 49% æåíùèí è 39% ìóæ÷èí.


Óñèëåíèå æåíùèí ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé ïðîáëåìó äëÿ íåêîòîðûõ ìóæ÷èí.  ýòîì çàêëþ÷àåòñÿ ãëàâíàÿ òåìà ðîìàíà Ïàòðèñà Æàíà (Patrice Jean) «íåíóæíûé ìóæ÷èíà». Åãî ãåðîé Ñåðæ Ëå Øåíàäåê — îáû÷íûé ñîðîêàëåòíèé ìóæ÷èíà, êîòîðûé îñîçíàåò ñâîþ ïîëíóþ áåñïîëåçíîñòü äëÿ æåíû è äåòåé. Ìèð áîëüøå íå íóæäàåòñÿ â íåì. Òàêèå îêàçàâøèåñÿ çà áîðòîì ëþäè íàñåëÿþò ðîìàíû Ìèøåëÿ Óýëüáåêà (Michel Houellebecq), êîòîðûå îïèñûâàþò íåáëàãîïîëó÷èå áåëîãî ìóæ÷èíû. «Êàê è áåçóäåðæíûé ýêîíîìè÷åñêèé ëèáåðàëèçì, ïîëîâîé ëèáåðàëèçì òîæå âåäåò ê îáíèùàíèþ», — ãîâîðèò îäèí èç åãî ïåðñîíàæåé. «Íåóñòðîåííîñòü ìóæ÷èí — ýòî ìîÿ êàæäîäíåâíàÿ ðàáîòà, — ïîäòâåðæäàåò ñåêñîëîã Òåðåçà Àðãî (Thérèse Hargot), êîòîðàÿ ïðèíèìàåò ó ñåáÿ ìíîãèõ ñáèòûõ ñ òîëêà êëèåíòîâ. — Ðàç ñèëà áîëüøå íå ìîæåò ïðîÿâëÿòüñÿ â îáùåñòâåííîì ïðîñòðàíñòâå, âñå ïåðåòåêàåò â èíòèìíóþ è ñåêñóàëüíóþ ñôåðó. Äëÿ ìíîãèõ ìóæ÷èí îíà ñòàíîâèòñÿ ìåñòîì ðåâàíøà. Ñàìûì ïîðàçèòåëüíûì òîìó ïîäòâåðæäåíèåì ñòàíîâèòñÿ ïîòðåáëåíèå ïîðíîãðàôèè. À òàêæå íåâåðíîñòü æåíùèí. Ìíîãèå èç íèõ áîëüøå íå èñïûòûâàþò âëå÷åíèÿ ê ñâîèì ìóæ÷èíàì, ïîñêîëüêó òå ïîòåðÿëè ìóæåñòâåííîñòü».


Ìóæ÷èíû âèäÿò äâà ïðîòèâîðå÷èâûõ ñèãíàëà: êàðèêàòóðíàÿ è ñåêñóàëèçèðîâàííàÿ ìóæåñòâåííîñòü ïðåâîçíîñèòñÿ â ïîðíîãðàôèè è íà ïðåäïðèÿòèè, òîãäà êàê âî âñåõ îñòàëüíûõ ñôåðàõ äîìèíèðóåò ôåìèíèçì. «Ìíå êàæåòñÿ, ÷òî îò ìóæ÷èí òðåáóþò íåâîçìîæíîãî, — ñ÷èòàåò ïèñàòåëüíèöà Íýíñè Õüþñòîí (Nancy Huston). — Îíè äîëæíû áûòü ñèëüíûìè è ñëàáûìè, æåñòêèìè è íåæíûìè, áåçæàëîñòíûìè íà ðàáîòå è ðîáêèìè êàê àãíöû äîìà».


Íîâàÿ êóëüòóðà íåçðåëîñòè


Íà ôîíå òàêîãî ðîñòà òðåáîâàíèé è îòñóòñòâèÿ ñâîåîáðàçíûõ ðèòóàëîâ âçðîñëåíèÿ (âåðòèêàëüíàÿ øêîëà, öåðêîâü è âîåííàÿ ñëóæáà) ìíîãèå ìóæ÷èíû çàòÿãèâàþò ïåðåõîä ê îòöîâñòâó èëè âîîáùå îòêàçûâàþòñÿ îò íåãî. Êàê ïèøåò ïðåïîäàâàòåëü Ìàðòåí Äåêåéñåð (Martin Dekeyser), âñå ýòî âåäåò ê «íîâîé êóëüòóðå íåçðåëîñòè». «Âõîæäåíèå âî âçðîñëóþ æèçíü ñòàëî áîëåå òðóäíîé çàäà÷åé äëÿ ìîëîäûõ ìóæ÷èí, ÷åì äëÿ ìîëîäûõ æåíùèí», — ïîëàãàåò îí. Ìóæ÷èíû íàõîäÿò ïðèáåæèùå â ìîëîäåæíîé êóëüòóðå, êîòîðàÿ ïîäðàçóìåâàåò ñèñòåìàòè÷åñêèå íàñìåøêè è ïðîÿâëÿåòñÿ â èíòåðíåòå è âèäåîèãðàõ. Îíè ñòðåìÿòñÿ îòîéòè îò ìèðà è ïåðåêëàäûâàþò îòâåòñòâåííîñòü íà æåíùèí, â ÷àñòíîñòè íà ìàòåðåé.


Ñòîèò ëè áåñïîêîèòüñÿ íà ýòîò ñ÷åò? Êðèçèñ çàïàäíûõ ìóæ÷èí âñåãî ëèøü ïðåäñòàâëÿåò ñîáîé îòðàæåíèå ñåêñóàëüíîé ðåâîëþöèè è ïðîñòî óãàñíåò? Èëè æå ñòîèò æäàòü îáðàòíîãî õîäà ìàÿòíèêà â âèäå ïðîñëàâëåíèÿ ïðèìèòèâíîãî ìóæëàíñòâà? Â ÑØÀ èçáðàíèå Äîíàëüäà Òðàìïà óæå ìîæåò ðàññìàòðèâàòüñÿ êàê ñâîåîáðàçíàÿ ôîðìà îòìùåíèÿ ïîëèòêîððåêòíîñòè àìåðèêàíñêèõ óíèâåðñèòåòîâ. Ïðè÷åì âñå ýòî íè÷åãî íå ðåøèëî, à òîëüêî îáîñòðèëî áîðüáó ìåæäó ãîðÿ÷å÷íûì ôåìèíèçìîì è êàðèêàòóðíîé ìóæåñòâåííîñòüþ.

Ðóáðèêè:  Ïñèõîëîãèÿ, ïñèõîòåðàïèÿ
íàóêà
îáùåñòâî, ïîëèòèêà

Ïîíðàâèëîñü: 1 ïîëüçîâàòåëþ

 

Äîáàâèòü êîììåíòàðèé:
Òåêñò êîììåíòàðèÿ: ñìàéëèêè

Ïðîâåðêà îðôîãðàôèè: (íàéòè îøèáêè)

Ïðèêðåïèòü êàðòèíêó:

 Ïåðåâîäèòü URL â ññûëêó
 Ïîäïèñàòüñÿ íà êîììåíòàðèè
 Ïîäïèñàòü êàðòèíêó