Существует расхожее мнение, подтверждаемое специалистами, о том, что первая любовь и первые (ранние) браки – всегда разваливаются. Почему так? Давайте попробуем это выяснить.

Для ответа на этот вопрос я привлекла ряд психотерапевтических метафор. И вот, Метафора Первая. «Танец».

И вот заиграла Музыка... Важен Танец? Или важен партнёр?

В какой-то момент в ушах юного существа начинает звучать неземная музыка. Она приказывает ему – танцевать. Кто-то называет эту музыку – гормонами. Кто-то – «этапом социализации через поиск партнёра для создания семьи». Но это — скучно. Оставим метафору Танца.

Юное существо смотрит по сторонам и видит: все вокруг уже давно «вальсируют». Около стеночки стоят только самые неприятные создания. Чтобы не дай Бог не стоять в компании «неприятных созданий», юное существо бросается в центр круга, подхватывает по дороге партнёра (все танцуют — парами) и начинает кружиться, с радостью отмечая про себя — получается, причём не хуже, чем у других.

На этом этапе жизни самое главное для человека – войти в ритм и рисунок общей пляски, не остаться за кругом танцующих.

Поэтому ответ на заданный в заголовке вопрос очевиден: важен совсем не партнёр, важен —Танец.

Потанцевали... и разошлись. Партнёр оказался несимпатичным. Зато станцевали на «пять»!

Однако, метафорой Танца объяснишь не многое в этом сложном вопросе – почему «пропадают» первые, ранние браки и теряется «первая любовь». Поэтому я ввожу вторую психотерапевтическую метафору.

Сценарий фильма в жанре «любовная мелодрама».

Сценарии любви. Я хочу сниматься в кино!

Все мы живём в мире, где не видим ничего, кроме... текстов разных уровней сложности. Мы взаимодействуем только с текстами, так уж устроены. Потому мы и – люди. Мы не умеем просто — созерцать, просто жить моментом «здесь и сейчас», как это делают животные, младенцы, йоги.

Никакое событие Реальности просто не существует для нас до тех пор, пока мы не удостоверимся, что его можно пересказать, перерисовать, перепостить, то есть — превратить в мёртвый, статичный и очень субъективный Текст для публики.

Мы не сможем насладиться жёлтым осенним деревом, просто пялясь на него час, два или три — пока не достанем фотоаппарат или телефон и не сфотографируем увиденное, превратив кусок Реальности в Текст.

Мы не сможем насладиться вчерашним упоительным событием, если нам некому будет на следующий день пересказать его в подробностях по телефону приятелям.

То есть, превратить наш живой опыт, который мы не должны ни с кем делить (если у нас есть ум!)  в публичный Текст.

Поэтому когда приходит время Любить, мы тоже выбираем Тексты, написанные в жанре «любовная мелодрама». Готовые (причём —шаблонные!) тексты, а не Живых Партнёров, до которых нам, в общем-то, нет дела. Как нет дела театральной актриске до того — как там дела у её напарника, который играет с нею Отелло.

Как же это происходит?

О том, что существует Любовь, мы конечно же, знаем из Текстов. В этом нам помогают сказки, мультики, журналы, глянцевые фотографии, видеоклипы, реклама, рассказы мамы и подруг, песни, ну и, конечно же – книги, балеты, оперы, французское кино.

Каждый человек способен охватить своим умом, наверное, в пределах тысячи разнообразных сюжетов о Любви. Даже если его край беден журналами, клипами и балетами, юное существо найдёт, где почерпнуть информацию о Сценариях романтических историй. Их откроет ему Коллективное Бессознательное, в Архив, в Библиотеку которого юное существо будет нырять в своих снах и смутных интуитивных мечтаниях наяву.

Сценариев Любви действительно – море. И каждый стремится отобрать себе несколько «самых крутых» – по собственному вкусу. И все их непременно – отыграть!

Примерно так юная театральная дебютантка мечтает сыграть сразу всё, что есть в театре: и Джульетту, и Татьяну, и Офелию, и Кармен, и Катерину, и … а вот Сонечку Мармеладову можно не надо. Заметьте, юное существо готово даже страдать и умереть в ходе пьесы, которую жаждет сыграть на сцене театра жизни. Лишь бы хлопали.

Именно поэтому, в начале жизненного пути «лёгких путей» никто из юных не ищет. Все понимают — чем трагичней будет история, тем больше будут хлопать.

Давайте вместе попробуем перечислить несколько популярных сценариев, которые так стараются отыграть юные существа, услышавшие зов гормонов и вставшие на стезю Любви.

Библиотека сценариев позаковыристе

«Он – седой преподаватель, она – студентка»,«Он – следователь, она — проститутка»,«Он – врач, она — истеричная пациентка»,«Он – женатый бизнесмен, она — стюардесса»,«Он – пьющий Художник-гений, она – молча страдающая жена, бывшая Муза»,«Он – Чайковский, она — баронесса фон Мекк»,«Он – героиновый рок-музыкант, она – модель из гламурного бизнеса»,«Он – арабский шейх, она – белокурая славянка».

Ну, может, хватит? И так уже всё понятно...

Когда же наступает Зрелая Любовь?

(Если вы помните, это – заглавие материала...)

Зрелая Любовь наступает тогда, когда все любимые сценарии – давно отыграны и сильно надоели. А это очень долго...

Не каждый встреченный нами партнёр годится на роль, которую мы назначаем ему в нашей пьесе. Здесь как в фигурном катании: она ставит с ним танец, а он – не дотягивает до уровня её техники и художественного замысла. Год потеряла! Следующий!

И вот только тогда, когда более-менее сыграны все «наши родные» сценарии или тогда, когда в попытке играть на публику, перепутав жизнь со сценой, растеряны уже все силы... тогда начинается возраст Зрелой Любви.

Примерно, в то же время, мы начинаем любоваться жёлтым осенним деревом без попытки его сфотографировать и выложить в социальную сеть.

Примерно в то же время, мы наслаждаемся маленьким кусочком личного счастья, без желания назавтра пересказать всё в подробностях другу в телефонном разговоре.

Мы наконец, обретаем способность просто — созерцать, просто жить моментом «здесь и сейчас», как это делают животные, младенцы, йоги.

И зрелые люди. Ведь только зрелый человек понимает: важен — партнёр, а не Танец. Ведь Танец, заставляющий юных пускаться в пляс, звучит всегда. А люди — так хрупки... как вот это осеннее дерево. Нужно успеть любить — здесь и сейчас.

Без зрителей и без декораций.

Елена Назаренко