Я всю неделю смотрела «Время зовет тебя» и досмотрела! Я молодец! Особенный молодец я потому, что обычный плеер эту дораму в нетфликсовском формате не взял, а необычный плеер не позволял мотать! Но в целом последние две серии практически примирили меня с действительностью. Поклонникам тайваньской дорамы я скажу, что дело не в режиссере (я смотрела полторы серии Тайваня онгоингом и надкусила сейчас начало восьмой – она у меня просто не идет). Дело в сюжете, который меня нечеловечески бесит! Но прежде, чем хаять дораму (нервным и впечатлительным можно дальше не читать), я открою страшную тайну, которая волнует многих зрителей: почему у них там в полутора поколениях родилось три пары двойников, из них только маньяки родственники? Ответ: а просто «все ваши китайцы на одно лицо» (с). Даже герои кажется пришли к этому выводу.
Теперь о том, что меня бесит в дораме. Осторожно, спойлеры! Вы заметили, что все три мужика только и делают, что обслуживают хотелки полутора дев? (ну в смысле двух, но в одном теле) Даже маньяк! Ах, убей меня! Да пожалуйста, когда тебе будет благоугодно. Никаких других интересов у них нет – ни учеба, ни деньги, ни даже где найти отраву поядренее. Главгер, многократно переродившись, смотрит на героиню как котик на стиралку и старается выполнить малейшее ее желание. Немудрено, что она свалила в Америку на годик. Что касается лже-уголовника, то у меня просто слов нет.
Поэтому я была страшно рада, что в финальной версии герой целых 10 (или 12) лет прожил без никакой любви, сделал карьеру (и не там где хотела дева), заработал (я надеюсь) бабла, возмужал и теперь есть шанс, что сможет ее прищучить и не будет хлопать глазками и мурыжить с браком целых 15 лет. Свободу выбора романтическим героям!

текст написан для сообщества "Ехидные дорамщицы"
Предисловие
В последнее время я, как и многие, смотрю китайцев, и мне приходится немного перестраивать свое восприятие, привыкшее к корейским штампам, на штампы китайские. И вот пока восприятие еще не перестроилось и пока все вокруг не стало родным, знакомым и безусловным, я спешу поделиться своими наблюдениями. Я не социолог и не кинокритик, китайских ромкомов я смотрела мало (предположим до десяти), а разговаривать и вовсе хочу о трех-пяти, которые выстраиваются для меня в тенденцию. Вам не обязательно со мной спорить или соглашаться, скорее я рада буду узнать от вас, что еще интересного бывает.
Образовательная спираль
Есть такая книжка «Мужчина мечты. Как массовая культура создавала образ идеального мужчины», автор Кэрол Дайхаус. Ее можно скачать на Литресе если надо. Она в меру занудная, основную мысль я вам сейчас перескажу, а остальное там подробности – кого, как, в каких позах и при каких обстоятельствах вожделели читающие и смотрящие кино и телевизор женщины последние 200 лет. Основная мысль такая: с тех пор, как у женщин появились деньги, им продают мечту. И вид этой мечты зависит от того, за что готова платить покупательница. В нестабильные времена с неустойчивым заработком женщинам впаривают основательных и надежных врачей и адвокатов, в сытые и беспроблемные – волнующих рок-звезд, герцогиням продают пиратов, секретаршам – властных чеболей, продавщицам – принцев на белом лимузине. Короче говоря, скажи мне, кого тебе продают, и я скажу, кто ты.
Методология
Мы не являемся целевой аудиторией китайских ромкомов, нас так сказать задевает по касательной. Выборка у меня небольшая и отчасти случайная, и я не готова строить портрет идеальной зрительницы на ее основе. Я обращаю внимание на то, какие моменты в современных китайских ромкомах меня удивили – с точки зрения моей национальности, пола, возраста, опыта, и худо бедно реализованных собственных брачных стратегий. Неизвестно, как много у меня совпадений с каждой из тех, кто будет это читать, поэтому ваши собственные наблюдения мне тоже любопытны. Хочу обратить ваше внимание, что оценочные суждения типа «дура, штамп, типичная золушка, что курят сценаристы и так не бывает» больше говорят о вашем восприятии и жизненном опыте, чем описывают дораму как таковую. Предположим, что каждый штамп на своем месте и применен умышленно, а не потому, что больше в инструментарии ничего не завалялось. И если это действительно штамп, то почему был выбран именно этот, а не другой – давайте попробуем поковыряться в смыслах, а не в оценках «плохо, хорошо, я бы такому не дала».
Какие дорамы рассмотрим
Изначально я думала про две дорамы, «Зажигалка и платье принцессы» и «Идеальный муж», по ходу дела вышла еще «Дорога домой», тогда мне показалось, что будет полезно подключить еще по ряду совпадений «Первую любовь зрелой девушки» и «Ты мой триумф». Сейчас я вкратце их все перескажу для тех, кто не смотрел.
Идеальный муж (Муж). Хитрая юристка в карьерных целях объявляет своим мужем первую попавшуюся смазливую фотку в интернете. Но упс, случайно сталкивается с чуваком вживую. Итак, что ты хочешь за то, чтобы мы все-таки поженились?
Ты мой триумф (Триумф). Когда то в школе он отверг ее любовь. Теперь она знаменитая кинозвезда а он захудалый космический инженеришка. И что, теперь тоже отвергнет? Ну надо же!
Зажигалка и платье принцессы (Зажигалка). Девочка из хорошей семьи хочет вот именно этого мелкого нарушителя и абьюзера, потому что он гений. А что если добавить ему еще немного насилия и уголовную статью? Теперь еще больше хочет.
Дорога домой (Дорога). Бывший одноклассник и первая любовь вырос и стал ащщ ащщ вот таким спецназовцем! Но она бы и так ему дала.
Первая любовь зрелой девушки (Любовь). Начальница отдела заводит роман с юным стажером. Но может лучше все же властный гендиректор? Ой, нет нет, все же лучше юный стажер!
Социальное положение
Первое, что меня удивило в этих дорамах – ни в какой паре героиня не улучшает свое социальное положение, вступая в отношения. Более того, в некотором смысле она всегда «снисходит» к герою. В Муже и Любви героини состоявшиеся профессионалки, они старше и как будто бы богаче, герои один безработный, другой стажер (оба с бэкграундом, который поможет в дальнейшем чуть повысить свой статус в паре). В Зажигалке и Дороге героини «партийные принцессы» из статусных семей, а герои подзаборные нищеброды (причем в новелле в «Дороге» герой живет и учится в гетто, а героиня туда попадает случайно, в дораме ему статус изрядно приподняли). В Триумфе они изначально были равны по статусу, но она теперь полубогиня и кинозвезда. Все мужики неравенство хорошо осознают и демонстрируют это.
У кого деньги?
У героини. В Зажигалке и Муже герой состояние нажил и потерял, в Дороге и Триумфе получает неплохую зарплату госслужащего, но по сравнению с героиней это слезы, в Любви вообще студент. Абсолютно всех мужиков очень сильно парит эта ситуация и они решают ее разными способами (и не все – зарабатыванием денег).
Чья территория?
В начале или середине истории в Любви и Триумфе герой регулярно ходит к героине на дом, в Муже (и пожалуй в Дороге) там живет, Зажигалку я активно мотала но мне кажется все таки мужики там нашли квартиру только с помощью героини, так что тоже засчитывается. Жилищные проблемы также проговариваются (кроме Любви), но своим жильем в финале с гордостью обзаводятся только Муж и Зажигалка (поправьте если наврала).
Кто обслуживающий персонал?
«На работе ты крутой спецназовец, но приходя сюда, превращаешься в домохозяйку». Полностью завтраки, обеды, ужины, стирку, уборку и массаж делают только герои Дороги и Мужа, в Триумфе герой выполняет только функции доставки еды, ремонта и столярные работы (а в Дороге он еще и машину бесплатно ремонтирует). Гордый Зажигалка по-моему ничего не делает, а в Любви герой мальчик на побегушках у героини только по работе. Но! Ни в какой из этих дорам и никогда героиня не выполняет длительно обслуживающих функций по отношению к герою. Либо она подчеркнуто не умеет готовить и вообще неряха, либо эта тема просто не упоминается, либо готовит кто-то третий, как в Зажигалке, либо это был сюрприз от большой любви.
Кто за кем бегает?
Кроме Любви везде на стадии взрослых отношения инициирует героиня (но и в Любви она начинает, домогаясь по пьяни), причем в Триумфе еще и ловушки изобретательно устраивает. В школьной юности (кроме Триумфа) в отношениях «все сложно» и герои путаются в показаниях. Развитие романа происходит по-разному.
Где берут любовников?
При большой разнице в возрасте – на работе (случайная встреча в Муже тоже была по работе), а если ровесники – то в школе. В трех случаях из пяти – герой бывший одноклассник, причем в Дороге и Зажигалке он остался на второй год, чтобы быть хотя бы на год старше героини. В четырех случаях из пяти герой первая любовь героини (хотя в Любви она как будто бы начинает отношения в отместку бывшему).
Кризис идентичности и смена жизненного пути
Все героини проходят через кризис идентичности и меняют жизненный путь. Обе карьеристки с молодыми любовниками в итоге бросают карьеру и открывают свое дело. Успешные героини Триумфа и Дороги, не бросая работы, сознательно уходят на поддерживающие роли в семье, отдавая первенство мужу. Ну а героиня Зажигалки и так там была, она просто оставила свои попытки подчиняться диктату семьи.
Все герои проходят через кризис идентичности (кроме Любви, да и насчет Зажигалки у меня сомнения но там кризис на кризисе и без идентичности), но после него с новыми силами возвращаются на однажды (еще до последнего этапа романа с героиней) избранный путь. Даже Муж к своему ничегонеделанию.
Короче, девочки меняются сильно, мальчики нет, только немного подрастают и становятся более уверенными в себе.
Итог
Я бы могла найти в дорамах еще довольно много совпадающих моментов, но пожалуй пора сделать вывод. Он сложился у меня именно в результате анализа, потому что эмоционально дорамы воспринимаются по-разному и как будто бы совершенно не похожи.
Жизнь героинь благополучна, защищена и предсказуема. Им предлагается встреча с героем как незабываемое приключение. Они входят в это приключение на своих правилах, сохраняют ведущую позицию и в результате так или иначе преображают свою жизнь. Герои и все, что с ними связано – это интересный экзотический антураж.
Короче, это скорее маркетинговое предложение пирата для герцогини, чем принца – продавщице. Не без нюансов конечно.
А вы что думаете?
Читать далее...

Когда все порядочные люди ходили на Круэллу, я ходила на "Туве", это байопик про Туве Янссон, создательницу Муми-троллей. Кому надо аутентичности, вам сюда) Это второй самый дорогой финский фильм эвер, и все бабло они вбухали в аутентичность, фактуры и поворотные выключатели 1946 года.
Хотя по моему один воротник был не из 40-х а уже из 50-х.
Сюжет между тем очень странный и как то очень уж эээ претендующий на актуальность.
Героиня - вольная художница, спит с кем захочет, секс с мужиком показан неподробно. Потом влюбляется в женщину. И вот секс с женщиной показан подробно. Еще подробно. Еще немного подробнее. А потом еще вон так.
Ах да, были же какие то Мумитролли! Были были, она рисовала их для заработка. А язык Тофслы и Вифслы - это тайный язык ее и ее любовницы.
Ну вот собственно и всо.
Смотреть было приятно, но общие ощущения от фильма у меня более чем странные.

Этот фильм можно смотреть всем, кто боится корейского полного метра и смотрит только дорамы. Драмы и художественных приемов там как раз ровно на дораму ближе к финалу, не бойтесь.
Что в нем плохого: логика и разум там как обычно даже не ночевали. Зачем и почему герои делают все то, что они делают (даже если учесть психов, карьеристов и мстителей) догадаться невозможно. Обычно даже у психов есть логика, но тут сказано «потому что псих», и вам этого будет достаточно. Как обычно в полицейских корейских драмах главные злодеи вовсе не убийцы, а коллеги, как будто без злодейств по службе не продвинуться.
Что в нем хорошего: прекрасные актеры, они все тут, мои любимки, как будто бы на новогодний капустник забежали. И Гон Хе Джин, и Чо Чжон Сок, и Рю Джун Ёль, и Ли Сон Мин, и Ки с красными волосами и раздвоенной бровкой, и даже Ким Го Ын, правда на 10 секунд. Сначала история развивается по канону «мы дружная команда нестандартно ловим злодеев», но со второй части она превращается в историю «моральное возрастание героя», причем героем оказывается Рю Джун Ёль, ходивший до этого в комедийных бакланах, бывшая главгероиня Гон Хе Джин становится ему ангелом, а Чо Чжон Сок демоном, причем действуют они стандартно по фаустовским схемам.
И Рю Джун Ёль прекрасно страдает, и возрастает, Чо Чжон Сок совершенно волшебно демонит, а Гон Хе Джин совершенно обычная, ходит как всегда с этим вот своим выражением лица, ну разве что еще ей курить велели для одухотворенности. Если вы фанаты этих двух мужчин, просто посмотрите для коллекции.
В конце нам дают прекрасные автомобильные гонки минут на 10 (я не знаток и не любитель, но мне понравилось), затем кульминационная драка инвалидов как это умеют корейцы и воодушевляющий финал. Если бы все это заполировали хоть каким то смыслом, был бы наверное крепкий боевик. А так скорее фильм-аттракцион. Но не разочаровывает.
и картинки

Ненавижу тебя, Джульетта | I Hate You! Juliet | Neo Miwo Jullies
Обзор
Серий: 18
Продолжительность серии: 19 мин
Канал: Oksusu
В ролях: Ли Хон Ки, Чон Хе Сон.
Я не очень понимаю, с какой целью смотрела эту веб-дораму, предполагаю что с развлекательной. Но раз уж посмотрела, решила поделиться с ближними обзором.
Сюжет в двух словах. Будни студентов арт-школы. Героиня учится на сценарном, герой на актерском, бывшая первая любовь героини на продюсерском. Злой профессор объединил их в группу для производства фильма. Герой козлит, героиня тоже, но лав-стори не за горами!
Читать далее...

Я неожиданно с большим удовольствием посмотрела "Одержимых мечтой". Сначала мотала, а потом прямо взахлеб. Рекомендую всем любителям отборной древесины в дорамопроме. Героиня (Сюзи, это первая ее роль) деревянная настолько, что непонятно как у нее глаза без скрипа закрываются. Герой - Тэкён - уже побойчее, у него целых полтора выражения лица: со слезою и мужественный оскал. Комическая парочка - Аю и еще один чувак из 2PM тоже с одним выражением лица, зато кавайным. Но фишка в том, что это ничему вообще не мешает. Герои - подростки, у которых и по жизни такое бывает, а сюжет устроен так, что им надо только встать в нужное место и сказать нужные слова, остальное сценарист с режиссером сделают за них.
В каждой серии непременно происходит какая то катастрофа, которую победяют, чтобы влипнуть в другую катастрофу, так что ни оторваться невозможно, ни подумать где тут логика и разум. Прям как в мультиках.
Главное достоинство дорамы - второй герой, Ким Су Хен. Он играет за всех и он совершенно потрясающий. Я видела его только отмороженным в Человеке со звезды и даже не представляла, что он способен передать такую палитру эмоций, да еще и внешне за 30 секунд превращаясь из идеала эльфийской красоты в бедную раздавленную жабу.
Особую прелесть дораме придает ее абсолютный реализм, причем реализм отчасти пророческий. Да, там реальный Пэ Ён Джун, директор самого крутого агентства, и танцам их учит Пак Чинён, который реально может поставить самый крутой танец, но фокус то не в этом. На роли героев брали восходящих звезд и они все действительно выстрелили и стали суперзвездами, прямо по сюжету. И Ким Су Хён круче всех! Это ли не чудесно! Это ли не волшебство!
Так что дораму всем очень рекомендую, такие большие рейтинги у нее были совсем не зря!

Это обзор коллективного авторства, моя часть - вторая.
Источник здесь
https://vk.com/evil_noonas?w=wall-127583482_174879

Тарри Тарри и Елена Беляева в поисках идеального Хён Бина смотрят дораму «Хайд, Джекил и я».

Серий: 20
Жанры: психология, комедия, романтика
В главных ролях: Хён Бин (Воспоминания об Альгамбре), Хан Джи Мин (Принц с чердака), Сон Джун (Высшее общество).
Режиссёры: Чо Ён Кван (Подсудимый), Пак Син У (Бойфренд)
Сценарист: Ким Джи Ун (Алиса из Чхондамдона)
Год выпуска: 2015


Тарри Тарри:

После «Воспоминаний об Альгамбре», в тоске по отличной актерской игре и лично Хёну Бину, взялась я пересматривать его фильмографию. И после «Таинственного сада», «Поздней осени» и «Переговоров» дошла, наконец, и до этой дорамы, о которой до сих пор слышала весьма противоречивые отзывы. Но, вдохновленная возможностью получить аж двух Хёнов Бинов по цене одного, решила таки смотреть. История не только не разочаровала, но зацепила так, что сериал однозначно отправляется на полочку «любимые, пересматривать при случае».
Читать далее...

Рецензия писалась еще летом, когда я пересматривала "Цветочки", а на суд публики предлагается столь поздно лишь потому, что я выставляла ее на конкурс рецензий Дораматв. Особой славы там она, впрочем, не снискала, хотя были и хихикающие любители. Суть претензий нелюбителей: «Многобукв», «Кто все эти люди?», «В чем польза рецензии для тех, кто не смотрел дораму?» и «Рецензия о девочках, но написана мальчиком и для мальчиков» (чё???). В общем, читайте и не говорите, что вас не предупредили.
Читать далее...

Рецензия давнишняя, даже предисловие почти годичной давности, малость переделала))

Предисловие к рецензии на дораму «Мир, в котором они живут».
Рецензия писалась для сайта, на котором вы сразу видите и обложку, и авторов, и другие отзывы на дораму. Здесь всего этого нет, и мне захотелось написать небольшое предисловие.
«Мир в котором они живут» – дорама 2008 года, главные роли в которой сыграли очень известные к тому моменту и еще более известные сейчас Хён Бин и Сон ХеГё. Режиссер –Ким Гю Тхэ, который через восемь лет снимет «Алые сердца Корё». Здесь (но не в «Алых сердцах») он выступает в паре со своей любимой сценаристкой Но Хи Гён. Вы наверняка знаете и другие их совместные творения, если нет – поищите, возможно будете удивлены.
Мне кажется, что персонаж, которого играет Хён Бин, если и не вполне автобиографичен, то представляет собой альтер эго режиссера. Вы увидите, насколько сложными могут быть корейские телевизионщики – они многое знают и многое умеют, другое дело, что работают они для специфического зрителя и свои познания о европейском и мировом кино применить могут не всегда.
Через год после этой дорамы были сняты «Цветочки после ягодок» и их бешеный успех изменил представление о том, какими должны быть корейские сериалы. Началось «дорого-богато», которое возможно сейчас заканчивается из-за кризиса. Но если хотите посмотреть, о чем размышлял режиссер «Алых сердец» в свои 35 (40?), можете полюбопытствовать.
В конце я привожу отрывок из фильма Франсуа Трюффо «Американская ночь», который упоминается в рецензии. Я совершенно уверена, что его цитировали сознательно.
И мейкинги поцелуев, которые смотреть особенно приятно потому, что у Хён Бина и Сон Хе Гё на съемках этой дорамы начался роман.
Читать далее...

Щас я буду поливать гадостями Пишмашинку, людям нервным и чувствительным лучше дальше не читать.

Итак, есть Павка Корчагин классический (с челочкой, все как надо), Зоя Космодемьянская неклассическая (поет по кабакам, но все так же метко стреляет) и для полноты картины к ним добавили Мечика из «Разгрома» или еще какого героя советской или русской классической литературы, который думает что в революции есть не только смерть, но и жизнь, за что и огребает по полной как мелкобуржуазная падла. Дело происходит в Кёнсоне, и тут в дело вмешивается наш любимый продюсер Энтони Ким из «Властелина дорам» с вопросом: «Как в Кёнсоне? Что, только в Кёнсоне? А как мы тогда разместим в фильме спонсорскую продукцию?» Ладно, ладно, хрен с тобой, они переродятся, и поскольку в спонсорах у нас кошачий корм, героиня даже станет ветеринаром.
Те кому надо умрут, те кому надо возродятся и будут носить спонсорские наряды, и только мелкобуржуазная падла так и будет болтаться между мирами в попытках понять, как его занесло в этот проект.
Я бы не была столь злоязычна, но вся дорама для меня выглядит как манга – даже не как экранизация, а просто как манга. Для двух временных пластов у нее два типа рисовки. Главгерой в прошлом классический пример задрота в очочках, который на самом деле Бэтмен. И даже героиню он презирает и дрючит, что значит сильно любит. Героиня нежна, прекрасна, неглупа (поэтому я думаю, что это не девачковая манга, а мальчуковая) и абсолютно бессмысленна. Главное ее предназначение – стать причиной угрызений совести, а затем превратиться в манговского же мстителя в маске и всех положить. В современности они мальчик с загадкой и девочка с загадкой, которые роются в памяти друг друга и узнают, что там огого что зарыто.
Мелкобуржуазная падла изо всех сил двигает сюжет хоть куда-нибудь, но получается у него довольно плохо. Его даже свозили в Чикаго, исключительно для того, чтобы дать дораме эффектное название.
Очень приятная музыка, интеллигентные съемки, процесс просмотра не вызывает ни малейшего отторжения, слезовыживание на высочайшем уровне в русле лучших традиций советского фильма «Овод», но боже мой, как же я была рада, что эта бодяга закончилась. Для того чтобы стать фильмом, для того чтобы стать дорамой, этой манге чего то не хватило. Драйва? Упертости? Возможно, просто ощущения жизненности. На одной красоте далеко не уедешь.

И играет в ней главную роль.
Цитата из дорамы:
-Почему плачешь?
-Фрукты подорожали.



моя рецензия на дораму