В возрасте 65-ти лет  умерла гениальная женщина, архитектор Заха Хадид.

Возможно, что я  не заинтересовалась бы этой женщиной , если бы не увидела одно из ее сооружений живьем (в Баку), не ходила бы вокруг и не цокала бы языком от восхищения. )))

Центр Гейдара Алиева (стоимость проекта  $ 250 млн.):

ЗАХА ХАДИД О КУЛЬТУРНОМ ЦЕНТРЕ В БАКУ:

Совсем недавно вы присутствовали на церемонии закладки фундамента центра, а уже сегодня Культурный центр Гейдара Алиева полностью функционирует. Какое у вас впечатление от окончательного вида вашего проекта?
Не всегда наши желания исполняются, а задуманное соответствует действительности. Культурный центр Гейдара Алиева — исключение из этого правила. Фантастически сложный и красивый проект.

С чего все начиналось?
Идея проекта родилась очень давно, лет 20 назад. Задача, которая возникла передо мной — как построить здание такого специфического масштаба. На первый план вышли вопросы топографии и ландшафта, геологические процессы. Можно сказать, что Центр — это результат двадцатилетних экспериментов и исследований в этих областях. Стоит добавить, что для создания пластичной архитектуры были привлечены вычислительные технологии. Мне хотелось, чтобы на фоне привычного экстерьера города это здание выделялось плавной монолитностью своего строения. Идея подразумевала три связанные между собой программы. Скажем, комплекс мог использоваться как культурный центр, музей и библиотека. Три отдельных блока строения походят на горную цепь и соответствуют первоначальной задаче — избежать острых углов, что позднее проявилось в визуальной текучести объекта. Это как основание айсберга в воде. Хотя у айсберга тоже бывают острые края. Мы же хотели добиться абсолютной плавности линий, сделать пространство непрерывным.

Применяли ли вы вычислительные технологии?
Да. Использованные нами цифровые расчеты были весьма интересны, потому что без них мы вряд ли смогли бы добиться такого уровня плавности силуэта. Благодаря им была создана цельная конструкция без швов, а также обеспечены соответствующие ей материалы, их производство и изготовление. Компьютерные расчеты позволили создать внешний контур здания с высокой степенью точности.

(https://www.buro247.ru)

ЗА ЧТО КРИТИКУЮТ ЗАХУ ХАДИД

Проекты Захи Хадид слишком дорогие

ХОТЯ БЮРО ЗАХИ ХАДИД НЕ ОТКАЗЫВАЕТСЯ НИ ОТ ПРОЕКТИРОВАНИЯ В МАЛОЙ ФОРМЕ, ни от создания крупных объектов, статус звезды и полёт фантазии архитектора выливаются в высокую стоимость проекта. Сама Хадид говорит, что любой проект должен быть «доступным», но, видимо, в оценке стоимости она всегда оглядывается на статус клиента, а это и российские олигархи, и небольшие государства-экспортёры нефти, и крупнейшие экономики мира. В местах вроде Азербайджана и Катара стоимость её зданий, кажется, не вызывает нареканий, чего не скажешь о странах с развитым гражданским обществом.

Продолжающаяся дискуссия вокруг нового стадиона в Токио, на котором должно пройти открытие Олимпийских игр 2020 года, во многом связана и с тем, что смета проекта Хадид составляет около $2 млрд. Японское правительство прислушалось к мнению местных архитекторов и жителей и объявило, что проект полностью пересмотрят. По мнению организаторов игр, у Японии ещё достаточно времени, чтобы начать работу заново. При этом по идее стадион должен быть готов к Кубку мира по регби 2019 года. Суммы, которые нужно заплатить за возведение проектов Хадид, вызывали нарекания и в Южной Корее. Возведение центра дизайна Dongdaemun Design Plaza в Сеуле, например, стоило $450 млн, и решение мэра О Се-Хуна, который перенаправил деньги с социальных проектов на архитектурные, критикуют до сих пор, хотя он ушёл с поста в 2011 году.

Музей транспорта Риверсайд в Глазго:

Стоимость зданий, спроектированных Хадид^

$2 млрд
Олимпийский стадион в Токио

$450 млн
Центр дизайна Dongdaemun Design Plaza в Сеуле

$150 млн
Музей MAXXI в Риме

$250 млн
Центр Гейдара Алиева в Баку

Многоцелевой комплекс Beko Masterplan  в Белграде, Сербия:

Проекты Захи Хадид иногда выглядят неуместно

Заха Хадид известна своим вычурным стилем. Её здания часто ассоциируются с космическими кораблями, органическими формами и как будто говорят о будущем человечества так, каким оно представлялось фантастам XX века. Она добивается таких форм во многом благодаря работе со сложными материалами: особенно Хадид любит композитные пластики. Но перетекающие друг в друга экспрессивные детали её проектов зачастую не нравятся чуть более консервативным (но оттого не менее талантливым) коллегам. Особенно сильно Хадид досталось за проект стадиона для Чемпионата мира по футболу в Катаре. После презентации модели стадиона в конце 2013 года критики обратили внимание на то, что здание напоминает женские половые органы. Такое решение многим показалось неуместным для арабской страны. Другие, наоборот, приветствовали проект Захи Хадид. Однако сама архитектор назвала эти ассоциации нелепыми и сказала, что вообще-то стадион призван напоминать традиционную арабскую лодку доу.

ЗАХА ХАДИД, архитектор:
«На самом деле унизительно, что они [критики] выдумали такой нонсенс. Что они вообще говорят? Всё, у чего есть отверстие, — это вагина? Это нелепо. Если бы стадион спроектировал мужчина… [никто бы о таком не подумал]».

Внешний вид другого стадиона Захи Хадид, для токийских игр, не понравился местным профессионалам. Японские архитекторы, среди которых Арата Исодзаки, Тоёо Ито, Кэнго Кума и Соу Фудзимото, подписали открытое письмо против осуществления проекта Хадид, назвав его «монументальной ошибкой» и «унижением перед будущими поколениями».

АРАТА ИСОДЗАКИ, архитектор
«Стадион Захи Хадид похож на черепаху, которая ждёт, пока затонет Япония, чтобы наконец уплыть из неё».

Политехнический университет в Гонконге, Китай^

Заха Хадид проектирует  для авторитарных режимов

У богатых нефтяных государств достаточно денег, чтобы заказывать сооружения архитекторам-звёздам, но часто это жестокие и репрессивные режимы. Заха Хадид проектировала здания для Азербайджана, Саудовской Аравии, Катара, Ирака — стран, которые критикуют за недостаточно развитые демократические процессы и институты. Скандалом обернулось строительство объектов для Чемпионата мира по футболу в Катаре, где, по данным Международной конфедерации профсоюзов, по состоянию на март 2014 года погибли больше 1000 рабочих-мигрантов. Более того, те, кто работает на стройплощадках стадионов, возможно, находятся на положении рабов. Несмотря на то что к организационным процессам строительства Заха Хадид отношения не имеет, издание The New York Review of Books обвинило архитектора в наплевательском отношении к тому, что воплощение её проектов забирает человеческие жизни. Хадид ответила, что с этим вопросом должно разбираться правительство Катара, а не она. А на вопрос о том, волнует ли её происходящее в стране, ответила: Да, но меня беспокоят и смерти в Ираке, так что мне делать по этому поводу? Я не принимаю это с лёгким сердцем, но я думаю, что об этом должно заботиться правительство. Это не мой долг как архитектора. Я не могу ничего сделать с этим, потому что мне не хватает власти.

Архитектор подала в суд на автора статьи, но вскоре отозвала иск. Журналист принёс ей извинения, а Хадид направила некую сумму денег благотворительной организации, которая занимается правами рабочих. При этом забавно, что в своём интервью для Huffington Post спустя год после катарского скандала Хадид говорила о том, что архитектура всегда связана с политической ситуацией в стране.

Интересно, что во время скандала архитекторы Аксель де Стампа и Сильвен Мако из парижского университета Эколь д’Аркитектюр предложили проект небоскрёба из бетонных блоков в духе Захи Хадид, высота которого зависела бы от количества погибших рабочих. Один бетонный блок в нём соответствовал бы одной смерти.

Проекты Захи Хадид в «несвободных» государствах по классификации Freedom House: 

СТАДИОН АЛЬ-ВАКРАХ в Катаре

ЦЕНТР ГЕЙДАРА АЛИЕВА в Азербайджане

СТАНЦИЯ МЕТРО в Саудовской Аравии

«ДОМ ДЛЯ НАОМИ КЭМПБЕЛЛ» в России

40-этажный отель в Макао, Китай:

Заха Хадид слишком много думает о самовыражении

Многие критикуют Хадид за то, что формальные эксперименты для неё зачастую важнее, чем функциональность проекта. Например, несмотря на то что проект музея современного искусства MAXXI в Риме многие сочли одной из лучших работ архитектора, для организации выставок он не так уж и подходит. Помимо того, что здание музея находится довольно далеко от центра города (где нельзя построить новые здания, не испортив архитектурного облика), сама структура музея максимально ограничила кураторов в возможностях сценографии. MAXXI — это огромный извивающийся одноэтажный лабиринт. Критики отметили, что не совсем понятно, какие объекты хорошо бы там смотрелись — разве что огромные металлические пластины Ричарда Серры. Из-за масштабов здания даже крупные живописные полотна выглядят там скорее как почтовые марки. Более того: Заха Хадид запретила вешать картины на стены музея. Вместо этого их стоит подвешивать на конструкциях, прикреплённых к потолку здания.

Ещё один неудачный с точки зрения функциональности проект Хадид — Центр водных видов спорта, построенный в Лондоне к Олимпиаде 2012 года. Зрители жаловались, что из-за выпуклого потолка здания тем, кто сидит на верхних рядах, просто не было видно, что происходит в бассейнах арены. Впрочем, бюро Захи Хадид заявило, что рассчитывало обеспечить места только для 5000 зрителей, в то время как организаторы расширили трибуны и продавали по 8000 билетов на каждое соревнование, не предупреждая об особенностях конструкции здания.

Небоскребы Signature Towers в Дубаи, ОАЭ:

Заха Хадид не так уж и помогает женщинам-архитекторам

Хадид стала первой женщиной, которая получила Притцкеровскую премию, самую престижную в мире архитектуры. По сути, она — единственная женщина, которую можно назвать современным архитектором-звездой, и за это её принято считать локомотивом для остальных женщин, которые хотят проявить себя в этой отрасли: всё-таки в развитых странах среди архитекторов только около 20% — женщины.

Заха Хадид может вдохновлять других женщин-архитекторов, но то, чем она занимается, очень редко связано с социальными проблемами вообще и с социальным статусом женщин в частности. Её критикуют за то, что она видит архитектуру не как инструмент эмансипации, а лишь как форму искусства. Уже по истории с катарским стадионом понятно, что Хадид не устраивают трактовки её взгляда как женского. Пусть качество её работ находится на неоспоримо высоком уровне, это чаще объекты эстетического созерцания и функционального совершенства, а не выражение социального положения женщины. (Сергей Бабкин в http://www.lookatme.ru/)

Opus Office Tower в Абу-Даби, ОАЭ:

Футбольный стадион 2022, Катар:

Британский архитектор и дизайнер Заха Хадид (Zaha Hadid) родилась 31 октября 1950 года в Багдаде (Ирак).
Изучала математику в Американском университете в Бейруте, после окончания которого в 1972 году поступила в архитектурную школу Архитектурной ассоциации в Лондоне.

В 1979 году основала в Лондоне собственное бюро Zaha Hadid Architects.

Сильное влияние на нее как архитектора оказал русский архитектурный авангард 1920-х годов и творчество Казимира Малевича, но ее творческий язык оставался ярко оригинальным.

Ее проект клуба "Пик" (1983) на холме над Гонконгом, победивший в крупном международном конкурсе, привлек к Хадид внимание общественности, но остался нереализованным, так как заказчик обанкротился.
В 1994 году Хадид получила широкую известность в Великобритании, выиграв конкурс на проект оперного театра в Кардиффе, но застройщик — под влиянием общественного мнения — после полутора лет конфликтов отказался от проекта, испугавшись оригинальности архитектурного решения.

Первым реализованным проектом Хадид стала пожарная часть компании Vitra в Вайле-на Рейне в Германии (1991-1993).

Ситуация кардинально изменилась в 1999 году, когда началось строительство Центра современного искусства Розенталя в Цинциннати, США (открылся в 2003 году). С этого момента Хадид стали приглашать для работы в разных странах мира.

Ее здания украшают самые крупные города мира. Среди работ Хадид — вокзал Hoenheim-North в Страсбурге, центральное здание завода BMW в Германии, бизнес-центр Dominion Tower в Москве.

Один из самых масштабных проектов Хадид — центр водных видов спорта в Лондоне. Сооружение стало настоящим украшением Олимпийских игр 2012 года.

В Гонконге "красуется", удивляя жителей города и туристов безумством конструкции, здание кампуса Политехнического университета. Неопознанные летающие объекты можно узнать в формах павильонов Бернема в Чикаго. Тема покорения космических просторов просматривается и в архитектуре дома под названием Capital Hill Residence, расположенного в России в поселке Барвиха. Здание построено в виде космического корабля.

В "портфолио" архитектора есть мобильный переносной павильон, выполненный в форме стеганой сумочки на ремешке-цепочке, придуманной Коко Шанель полвека назад. Впервые сооружение увидели жители и гости Гонконга, где стартовала передвижная выставка Chanel Mobile Art.
Китай может похвастаться еще одним грандиозным сооружением Хадид — многофункциональным офисным и торгово-развлекательным комплексом Galaxy Soho. Проект был удостоен международной награды Королевского института британских архитекторов, но возмутил китайских защитников культурного наследия, которые высказали мнение, что архитектор нанесла урон историческому центру Пекина.
В Баку по ее проекту был построен культурный центр Гейдара Алиева В 2014 году проект получил премию "Дизайн года", учрежденную лондонским Музеем дизайна.

Живопись и рисунки Захи Хадид многократно экспонировались во многих странах. Ее работы входят во многие музейные собрания, в частности Музея современного искусства в Нью-Йорке и Немецкого Музея архитектуры во Франкфурте-на-Майне.

В 2004 году Заха Хадид стала первой женщиной в истории, получившей Притцкеровскую премию за достижения в области архитектуры. Дважды была удостоена самой престижной британской премии в области архитектуры Riba Stirling Prize.

В 2012 году Хадид была удостоена звания Дамы-Командора Ордена Британской империи.

31 марта 2016 года Заха Хадид скончалась в результате сердечного приступа в госпитале в Майами, где она проходила лечение от бронхита.

И еще кое-что от Захи Хадид:

И еще чуть-чуть "архитектурных" украшений от Захи Хадид: