“Creek a.k.a. The Unfortunate” (Золото проклятого прииска) (2007). Группа молодых людей (™) – ЭйДжей, Бен, Мэг, Чарли и Синтия – направляется в Вегас. Их цель – вовсе не казино и блэк-джэк. Именно сейчас, именно в этом городе проходит вечеринка в честь фильмов ужасов. А все пятеро – большие поклонники хорроров. Само собой, на экране. Не в реальности. Увы, именно в ЭТОЙ, а не экранной жизни, их ожидает самый настоящий кошмар. Он начнется сразу после того, как один из ребят заметит плакат, красующийся на одной из придорожных скал: «Экспедиция за золотом от кладоискателя Пита». Заманчиво. Неподалеку – старая хибара. Внутри – тусклый свет и владелец «фазенды». Убогий коротышка, тот самый Пит. Пятьдесят баксов с носа – и добро пожаловать на проклятый прииск. Дорого? Что ж, можно обойтись и без денег. Главное, молвит Пит, ничего не трогать – и не забирать с собой. Жадность любого доведет до могилы. Именно об этом говорят местные легенды. Те, чьими фигурантами являются четверо, один из которых – родной дед Пита. Когда-то они приехали в эту глушь, дабы разжиться драгоценным металлом. Но что-то пошло не так. И в порыве жадности золотоискатели перебили друг друга: топор, мачете, револьвер. Добытые ими сокровища так никто и не нашел. Вернее, что-то да находилось. Но все, кто брал в руки самородки, позднее бежали с прииска, лепеча фантастический бред о призраках. Думаете, пятеро хоррорманов станут исключением? Вот ЭйДжей целует Мэг – и она на его глазах (или в его воображении?) превращается в зловонный труп. Вот ребятам встречается некто по имени Лаки Коул – а позднее находится его могила. Вот пропадает машина ЭйДжея. Вот с горизонта исчезает Пит. Вот ЭйДжею чудится призрак-зомби на пороге дома кладоискателя, швыряющий в руки парня оторванную голову. Вскоре случится и первая смерть. Бен. Хапнувший чужого золотишка в чужом доме, в чужом месте, в чужом времени – ибо здесь, на этом прииске прошлое меняет настоящее и убивает будущее.

Однако мисс Уоллес прогрессирует. Это девушка 28 лет, и она режиссер. На ее счету – четыре фильма, снятых в период с 2006-го по 2009-й год. Из всей фильмографии мне знакомы лишь два: «Зыбучие пески» и теперь – «Золото проклятого прииска». Приятно, когда женщина любит хорроры. Приятно, когда она пытается их снимать. Приятно, когда у нее это получается. И уж совсем хорошо, когда можно без зазрения совести констатировать: получился неплохой фильм, причем лучше предыдущего. Чем подкупали «Зыбучие пески»? Приятным гримом, неистребимым духом B-Movies, преданностью жанру, не слишком банальным сюжетом, нормальным уровнем «мясца». Остальное (в частности, свет, режиссура, актерская игра и прочая, и прочая) не выдерживало никакой критики. Что ж, «Золото проклятого прииска» удачнее и, главное, профессиональнее. Нормальный сценарий, вполне адекватные актеры и актрисы, все та же атмосфера и все то же «мясо» - не слишком много, но достаточно. Снято, разумеется, дешево. Бюджет микроскопический. Но большинство немногочисленных центов, вложенных в фильм, отбиты на совесть. Это не просто очередной «привиденческий» фильм, коих в последние годы – что бродячих собак в центре Москвы. Как правило, они чужды спецэффектов, обнаженки, крови и саспенса. Однако все это имеется в обозреваемой ленте. Приятный сюрприз. Призраки – не призраки, а скорее зомби. Кровь и распотрошенные тела – пожалуйте. Немотивированное, но симпатичное полуобнажение в меру симпатичной блондинки – пожалуйте. Темный лес, одержимость, старые легенды, сценарный упор на один из смертных грехов (не сказать, что безудержная жадность и ее непредсказуемые последствия – избитая тема для микробюджетного хоррора) – вуаля. И никакого хэппи-энда. Не подумайте, что «Золото проклятого прииска» - новое слово в хорроре. Просто хороший – и тем удивительный – середняк, снятый за гроши. Если у вас есть лишние 70 минут жизни – хм, почему бы и нет?.. Мне, как и Лоле Уоллес, 28 лет. Но на моем счету нет ни одной режиссерской работы. По-хорошему завидую этой девушке. Честное хоррорманское.

6,5/10

"Грим" (2009). Некий криминальный авторитет с нерусским именем и нерусской фамилией — Фрэнк Риззол — дает своим подельникам новое задание: снять фильм ужасов, в котором люди гибнут по-настоящему. И сразу несколько враждующих между собой бандгруппировок идут "на дело". В первую очередь вербуя талантливого и безумного гипнотизера, а также невменяемого химика, среди изобретений которого числится порошок, превращающий людей в послушных марионеток — и одновременно в машин для убийства с гипертрофированной тягой к насилию. Массовка набирается где угодно, и как угодно — главное, чтобы было много крови. И ее будет в достатке — причем, трупами рискуют стать (и станут ими!) не только безвинные "актеры", но и сами бандиты. Ведь эксперимент пойдет вовсе не так, как было изначально запланировано. А фильм... разве имеет какое-то значение, будет ли он снят?

Удивителен и непостижим казахский кинематограф. "Грим" — тот самый случай, когда сказать просто нечего. Да и не о чем. Режиссер-любитель Алексей Пантелеев снял нечто, не поддающееся описанию и жанровой классификации. Здесь и панки из группы "Тараканы", и блэк-металл в ночном клубе, и бандитские разборки, и зомби, выблевывающие собственные кишки в свободное от каннибализма время, и невероятный трэш, и боевик, и комедия, и претензия на глубокую философию. А также тотальный гротеск и асбтракционизм. Что, звучит любопытно? Лишь звучит. Смотреть эту ахинею невероятно тяжело. Прежде всего, из-за отсутствия в фильме внятного сюжета, какой-либо идеи и концепции. Есть вероятность, что глубокий смысл "Грима" в процессе просмотра от меня подло ускользнул, но — сомневаюсь. Лента предстает пред очами зрителя в виде сборной солянки из отдельных сцен, отдельных реплик, отдельных кадров. Слепленных даже без намека на стройность повествования. Что значил тот или иной эпизод? К чему в фильм введены те или иные герои? В чем вообще смысл происходящего? Где, наконец, тот фильм, который должны были снять герои пантелеевского творения? Задумка — если она вообще была — теряется где-то в районе монтажной. А то и на стадии подготовки сценария. Совершенно невразумительный, утомительный, скучный, отвратительно снятый целлулоидный аборт. Но, быть может, он радует наличествующей в кадре жестокостью? Черта с два. Вялые драки, пионерского качества грим, вялые кровавые "сблевы" и шлепки головой об стену. ТРЭШ, возведенный в абсолют. И это не похвала. Не теряйте свое время. "Бойня блюющих куколок" куда интереснее, интеллектуальнее и жестче.

0/10

“The House of Seven Corpses” (Дом семи трупов) (1974). Небольшая группа кинематографистов во главе с режиссером Эриком Хартманом приступает к «рождению» канонического хоррора. Местом съемок избран старый особняк семьи Билов. Стены мрачного дома украшены семью портретами, за каждым из которых – смерть. Джонатон Энтони упал с лестницы. Сюзан утопла в собственной ванной. Теодора застрелили. Элисон повесилась. Рассела закололи. Чарльзу размозжили голову канделябром. Семь портретов, шесть трупов. Седьмая рамка – пуста. Из всех обитателей дома в живых остался лишь его смотритель, пугающей наружности и привычек старик именем Эдгар Прайс. Его прогулки на расположившееся на заднем дворе кладбище не особенно беспокоят киношников. Не впечатляют их и россказни о проводившихся в особняке мрачных ритуалах. Куда больший интерес для Хартмана и его группы представляет целая россыпь оккультных фолиантов. Пожалуй, часть заклинаний прекрасно впишется в сюжетную канву снимаемой ленты. Начало работы знаменуется истерикой одной из актрис: кто-то убил ее любимого кота, расколов ему череп могильной плитой. Прайс категорически отрицает свою вину в смерти зверька, параллельно убеждая Хартмана в том, что особняк таит в себе смертельную опасность для незваных гостей… Однако съемки продолжаются. Слова из «Тибетской книги мертвых» рвутся наружу. Обретая понимание у тех, чьи тела давно истлели…

Фильм в фильме. Зомби и оккультизм. Семидесятые с их незабываемыми декорациями, камерностью, завораживающей медлительностью. Джон Айрлэнд и Джон Кэррадайн. Неплохая заявка на победу. Испорченная топорностью исполнения и вопиющей режиссерской некомпетентностью. Ни следа атмосферы, - той, что украшала легендарную тетралогию Армандо де Оссорию, той, что будоражила зрительские души в ходе просмотра «Живого мертвеца в манчестерском морге». Первый час не имеет никакого отношения к жанру. Шестьдесят невыразимо скучных минут посвящены съемкам убогого, смехотворного «жутика». Убийства и зомби в котором показаны из рук вон плохо. Затем ситуация меняется к лучшему – те, кто вытерпел две трети «Дома…», будут вознаграждены симпатичными ночными съемками и трухлявыми мертвецами – медленно-ходящими, но убивающими исключительно собственными руками. Каннибализма не будет, не ждите. Как и любых других проявлений жестокости – фильм брутален не более чем «Дракула» 30-х годов. Грим отвратительно дешев, но, к счастью, не смехотворен: ближайшие аналогии – с зомби-фильмами все того же де Оссорио. Актерский состав совершенно неадекватен – впрочем, Кэррадайн и Айрлэнд, традиционно украшают кадр одним лишь своим присутствием. Если бы не отвратительная режиссура и практически полное отсутствие атмосферы – я бы сказал, что перед нами вполне приличный, хоть и совершенно рядовой зомби-хоррор родом из 70-х. Но нет, это – увы и ах – совершенно бездарная работа, лишенная всего того, что должно в ней быть. «Детям не следует играть с мертвецами», дубль два. Если не хуже.

1/10

“Red Victoria” (Красная Виктория) (2008). Джим – не слишком удачливый писатель. Издательства, одно за другим, отсылают его романы обратно автору. Приторные любовные истории нынче не пользуются успехом. В этом агент Джима тщетно пытается убедить горе-литератора. А что же модно? Разумеется, «жутики». Придется слегка видоизменить направление деятельности. И с рассказов о бесконечно страстных домохозяйках переключиться на подготовку сценария к фильму ужасов. Джим и рад бы, да не знает – «как?». Не помогает даже знакомство с Карлом, редкостным тупицей, но одновременно и суперзнатоком хоррора. Не получается. Ни одной мысли, ни единой строчки, герои без имен. Что ж, коли Магомет не идет к горе, гора сам придет к Магомету, решают в Преисподней. И однажды вечером в своей постели Джим находит… труп. Совершенно обыкновенный женский труп. Не первой, надо сказать, свежести. Первая мысль – надо звонить в службу спасения. «Не поможет», - молвит девушка, демонстрируя писателю свежеизвлеченные из ее тела кишки. Что за напасть? Все очень просто. Виктория – так зовут «тело» - новый литературный редактор Джима. Уж она-то знает, как сотворить из этого заморыша нового Кинга, Маккаммона и Лавкрафта. Все внимание – сценарию. А дабы он получился максимально «жизненным», Виктория обеспечит литератора небольшой подборочкой убийств. Психоаналитик, его секретарша, чистильщик бассейна – все, кто – так или иначе – мешает Джиму в его жизни и творчестве. Как знать, может он нашел свое истинное призвание… и судьбу?

Прелестный фильм. Смесь хоррора и комедии, причем, составляющие этого коктейля смешаны безупречно. Здесь нет идиотского шуткования а-ля «Трома», нет и вала выблеванных внутренностей. Юмор тонок и уместен. «Мясо» - только в тех эпизодах, где без него не обойтись. Уровень жестокости явно не «подростковый», но акценты расставлены на другом. И это «другое» - сюжет. За развитием событий ДЕЙСТВИТЕЛЬНО интересно следить. Герои максимально располагают к себе – и, в первую очередь, это касается прелестной Арианны Мартин, блестяще сыгравшей Викторию. Грим – на высшем уровне, спецэффекты, в том числе, и компьютерные – явно удались. В этом плане особенно хорош эпизод с первым знакомством Джима и Виктории, а также сцены с «видоизменением» лица главной героини – невольно вспоминается старая комедия с Джимом Кэрри (та, что зовется «Маской»). Сценарий выстроен грамотно, режиссура – крепкая. Подкупает и то, что обозреваемая лента снята с очевидной любовью к жанру. По поводу актеров, юмора и «мяса» - см.выше. Умный, легкий, забавный, любопытный фильм.

7,5/10

“Mammoth” (Мамонт) (2005). Фрэнк Абернати – чертов идиот. Как можно было пропустить 16-й день рождения собственной дочери? Хм, но для того были причины. В тот день «посылка из космоса» буквально «взорвала» вековое спокойствие маленького луизианского городка. Сначала «умерли» мобильники. Затем «встали» все без исключения автомобили (не стал исключением и старый красавец-«Ягуар» Фрэнка). Стационарные телефоны «заговорили» белым шумом и прочей подобной нерусской белибердой. Затем – вспышка в небе. Огненный след. Метеорит прямиком из космоса, что же еще. Местом приземления инородный «предмет» выбрал – к несчастью горожан – местный краеведческий музей. А если быть точнее – тушу 17-тонного мамонта, до того дня считавшуюся «изюминкой» экспозиции. Взору охранника открылась фантастическая картина: серебристый шар, выделяющий из себя нечто подобное воде, которая оперативно проникает в замороженную тушу доисторического «слона». На этом «кино» закончилось: оживший мамонт в буквальном смысле высосал внутренности охранника, едва лишь прикоснувшись ко рту бедняги. В тот же день в городок прибыли двое спецагентов ФБР, мисс Пауэрс и мистер Уитэйкер, явно не понаслышке знакомые со «службой внеземной безопасности». Дело запахло жареным. А господин Абернати по своему обыкновению все пропустил, увлекшись семейными разборками – например, то, как в лесу, - буквально по соседству с молодежной вечеринкой, фигурантами которой явилась дочь Фрэнка и ее бойфрэнд, - объявился вынырнувший из ледникового периода травоядный (ха!) зверь, управляемый космическим агрессором. Мелкопоместному луизианскому городку, знаете ли, объявлена самая натуральная война. И не факт, что «люди в черном» смогут помочь. Надежда – лишь на Фрэнка. Этот мамонт был его питомцем. «Я тебя породил, я тебя и убью» - в данном случае единственно правильный сценарий. Особенно, если учесть, что через 10 часов город будет стерт с лица земли. Вместе с жителями – и мамонтом, представляющим опасность для всей Америки.

Не пугайтесь, этот фильм не имеет ничего общего с производственным шлаком телеканала Sci-Fi. Именно эти ребята в свое время набили себе руку на съемках «животноведческих» хорроров. «Грифоны» на пару с «Церберами», «Саранча» и нацисты-оборотни. Весь зоопарк в сборе. Очень странно, что этим щитмейкерам не достался «Мамонт». И слава Богу. Бюджет здесь, как и в случае с поделками Sci-Fi, явно невелик, если не сказать, минимален. Но использован он, - вот молодцы! - на полную катушку. Хорошо заплатили сценаристу – и перед нами пусть и 100-процентно трэшовый, но внятный, не страдающий «белыми дырами» сюжет, а также замечательные диалоги, украшенные здоровым чувством юмора и самоиронии. Хорошо заплатили актерам – и перед нами отличная игра всех без исключения главных (и второстепенных) героев. Сам Фрэнк, его дочь и его отец, агентша Пауэрс, шериф – типажи запоминаются, вызывают симпатию и – когда следует – улыбку. Хорошо заплатили мастеру по спецэффектам – и перед нами компьютерное чудовище, вовсе не кажущееся компьютерным! Что касается жестокости – она находится в рамках рейтинга PG-13. Лопаются головы и разрываются тела, но «жести» - ни-ни. Да и бог с ней. Так что такое «Мамонт»? Отменный юмор (Господи Боже ты мой, чего только стоит краткий эпизод с оторванной и – впоследствии – ожившей кистью!), веселый трэш (и отчего я неоднократно вспоминал легендарный «План 9 из открытого космоса» и культовый «Факультет» Родригеза?), залихватская антифантастика, качественный экшен и разухабистый хоррор. Три, нет – пять в одном. Отличное развлечение для пятничного вечера. Браво.

7,5/10

“Sette note in nero a.k.a. Seven Notes in Black a.k.a. The Psychic” (Семь ночей в темноте) (1977). Англия, 12 октября 1959 года. Женщина, в чьих глазах обитают безумие, страх и отчаянная решимость, бросается с отвесной скалы в море – и в тот же миг раздается детский крик. «Мама!». То вопит юная дочь несчастной, Вирджиния Дуччи, пребывающая на экскурсии во Флоренции. Она видела смерть самого родного ей человека, будто бы самоубийство произошло прямо на ее глазах, а не за многие тысячи километров от итальянских красот. С тех пор минуло несколько десятилетий. Ныне Вирджиния (в ее роли – фантастически красивая Дженнифер О’Нил) счастлива в браке, живет в Италии, передвигается на роскошном «Роллс-Ройсе» - а на календаре – 1976-й год. От трагического прошлого не осталось и следа. Или это обман, и кошмар лишь затаился во времени? Роскошно-алая комната, тлеющая в пепельнице сигарета, красная лампа, разбитое зеркало, фреска с ликом Мадонны и Младенца и старая картина, перечеркнутая надписью с еле различимым адресом, фотография юной красавицы на обложке журнала, такси, ждущее клиента в полузаброшенном квартале. Наконец, окровавленное тело человека, чьи незрячие глаза с ужасом взирают на кирпичи и раствор, обещающие ему вечную темницу в стене жилого дома. Все это молодая женщина видит за какие-то секунды забытья, настигающие ее во время проезда по лишенному света туннелю. Как и всякий нормальный человек, Вирджиния первым делом обращается к психиатру. Однако тот не в состоянии найти ключ к ее видениям – а что, если они вновь являются вещими, ведь миссис Дуччи, похоже, является самым натуральным медиумом? Эта женщина знает то, что ГРЯДЕТ, имеет ненавидимый ею дар проникать через грань, разделяющую жизнь на Земле и жизнь загробную.

Муж отбывает в командировку, а Вирджиния, в свою очередь, едет в свое новое жилище – супруги Дуччи только что приобрели старинный дом за городом. Красная комната. Зеркало, отражающее ту же обстановку, что и в ее видении, разве что пока не разбитое. И самое дикое: трещина в стене. Поддавшись внезапному приступу безумия, Вирджиния сбивает штукатурку, разрушает кладку… и взору несчастной, равно как и полиции на пару с прислугой, предстает нелицеприятная картина: внутри стены – выемка, в которой покоятся человеческие кости. Скелет женщины, которой на момент смерти было около 25 лет. Явно принявшей смерть «извне». Предположительно в 1972 году. Следующей ночью за окном старого дома молодая Дуччи видит призрак той, что была замурована в стене – правда, «девушка» выглядит древней старухой. Но – одно и то же лицо. Тем временем, выясняется личность убитой (по данным на 72-й год – «пропавшей»), это Агнета Биньярди. Девушка, с которой у мужа Вирджинии, Франческо, в свое время имелась непродолжительная интрижка. Девушка, чье лицо промелькнуло в видении нашей героини. К слову, как и сигареты, которые непрестанно курит сестра немедленно арестованного Франческо, Глория. Находится и желтое такси, а также его водитель, четыре года назад поздно вечером отвозивший юную Агнету в старый квартал города, где тогда находился – и до сих пор находится – музей художественных искусств. Там, как это (уже) неудивительно, обнаруживается картина, ранее виденная Вирджинией. Также становится известным, что в 1972-м году (вам уже не смешно?) она была украдена из музея. Головоломка очень быстро (смертельно быстро!) превращается в единое целое. Практически все элементы видения, что посетило Вирджинию в темном туннеле, уже воплотились в реальности – в том или ином виде. Осталось главное и не увиденное: момент убийства несчастной Биньярди. Ясновидящая близка к разгадке кровопролития, свершившегося четыре года назад, но позволит ли ей убийца – все еще ходящий по этой грешной Земле - узнать правду и дать свершиться праведной мести? А также… что, если видения Вирджинии – это не только прошлое, но и будущее?

Тот случай, когда следует вовремя остановиться. Ибо сюжет буквально ежеминутно прирастает новыми подробностями и новыми открытиями, стремительно развиваясь, но при этом храня загадку практически до самого финала. Мистический детектив, закрученный так, что многим корифеям жанра и не снилось (не говоря уже о многочисленных итальянских giallo), а ведь – сюрприз, сюрприз! – автором фильма явился Лючио Фульчи. К сожалению, большинству хоррорманов он известен лишь как непревзойденный автор сверхжестоких и сверхатмосферных фильмов, напрочь лишенных всякого смысла и наделенных лишь номинальным сюжетом. Здесь со сценарием проблем нет. Напротив, его в «Семи ночах…» СЛИШКОМ много. Чертова уйма действующих лиц, чертова уйма жизненно важных мелочей – в пивной компании просмотр этой ленты явно воспрещен! Только в гордом одиночестве. С блокнотиком. Включенным мозгом. И желанием (а также возможностью) пересмотреть «Семь ночей…» два, а то и три раза кряду. Одна сцена следует из другой, puzzle складывается мучительно долго, но единственно верным образом. Умный, тщательно проработанный фильм, который может отпугнуть многих своей чрезмерной «детективностью» и тягучим действием, абсолютно лишенным традиционных для Фульчи «аппетитностей» вроде обнаженных барышень и натуралистичных мозговскрывательств. Мне было интересно. И, зуб даю, страшновато. За иных зрителей – не ручаюсь. Это не «Город живых мертвецов» и не «Седьмые врата ада». Это совсем другое. Но не менее впечатляющее. Близкое к совершенству. Единственное: прежде чем приступить к ознакомлению с «Семью ночами…», хорошенько уразумейте, на ЧТО вы идете.

8/10

“After…” (Неуправляемый экстрим). Есть такая профессия… нет, не так – призвание. «Городские исследователи». Любители бесконтрольного экстрима и тонн ярого адреналина. Проникнуть в самые загадочные, самые странные, самые опасные сооружения, когда-либо возведенные человеком – вот их хобби… или даже смысл жизни. Очередная группа подобных беспредельщиков, во главе с психически неуравновешенным Нейтом (еще бы, потерять маленькую дочь!), отправляется не куда-нибудь, а за тридевять земель. В Москву. Дабы там спуститься под землю и проникнуть в легендарное сталинское «метро-2», а также камеру пыток Ивана Грозного (!), аналогично расположенную в подземных лабиринтах российской столицы. Вроде бы миссия наполовину выполнена. Да, это «метро-2». Должно им быть. Но что-то… не так. Не то. Не те. Все неправильно. Неправильна эта комната, где собраны экспериментальные чудовища, навечно заспиртованные в банках. Неправилен этот человек без глаз, копающий землю посреди индустриального бедлама. Неправилен голос дочери Нейта, разносящийся по мрачным подземельям. Неправилен телевизор в вагоне поезда, транслирующий картинки из прошлой жизни нашего героя. Неправильна эта пещера, населенная прокаженными безумцами-"зомби". Неправильны язвы, покрывающие все тело Эбби, возлюбленной Нейта. Неправильны эти люди в защитных костюмах. Неправильны загадочного происхождения огни, заживо пожирающие Эбби… Пришла пора Нейту встретиться со своим страшными кошмарами. Демонами, порожденными собственной психикой… и призраками подземелий. Или… все это лишь мимолетное видение воспаленного разума?

Этот фильм разом напомнил мне «Туннель смерти», «Москву Зеро», «Путевого обходчика», «Ведьму из Блэр» и «Девятую сессию». От второго и третьего он перенял тематику повествования и локации, от четвертого – загадку и манеру съемки, от пятого – общую галлюциногенность, от первого - … упущенные возможности. «Метро-2», подумать только, ведь это благодатнейшая почва для создания поистине страшного, пугающего хоррора. Не справились. Ставка сделана не на атмосферу, а на дерганые съемки, сюжетный сумбур, постоянные флэшбэки и тотальную болезненность происходящего. Не будет каннибалов, живых мертвецов, психопатов, монстров, привидений. Будет только постоянная «Лестница Джейкоба». Снова и снова. Но – мастерства не хватило. Хоть Дэвид Каннингем, на мой взгляд, и неплохой режиссер (на его счету – фэнтэзийный «Восход тьмы», приятный глазу семейный фильмец), но «… экстрим» удачей назвать никак нельзя.

Задумка хороша, локации великолепны, актеры – профи, развязка достаточно неординарна, но… практически полное отсутствие сценарной работы, хаотичность в кубе и операторская дерготня… гм, все это напоминает старый анекдот: «Что приходил, может сказать что хотел?». У данной ленты есть свои плюсы, но минусы их начисто перекрывают. Когда зритель по окончании фильма задается вопросом: «Мать-перемать, что это было? А, главное, зачем и для кого?»… что ж, это никак не служит похвалой режиссеру.

3/10

“The Morgue” (Морг). Однажды темной ночью… Неплохое начало, не правда ли? Итак, однажды темной ночью в «Джипе» заканчивается бензин. Внутри – отец, мать и дочь, Питер, Нэн и Джил. Им ничего не остается кроме как идти за помощью в близлежащий дом. Строение гостеприимно мерцает огнями – о да, это самый натуральный морг. Славный тем, что не так давно в здешнем туалете местный работник благополучно перерезал себе глотку. «Пострадавших» приветливо встречает Марго, местная уборщица – миролюбивая готка. По идее, в морге также должен находиться и Джордж, старый негр-охранник… но что-то его не видать. Зато видать еще парочку незнакомцев – один из них перепачкан собственной кровью и, кажется, вот-вот отдаст Богу душу. Пьянство за рулем, знаете ли, до добра не доводит.

Нэн – нервы взвинчены до предела – летит на улицу и пытается откачать бензин из бака автомобиля вновь прибывших – однако некто быстренько закачивает бензин в НЕЕ. Затем – удушение. А где, кстати, Джордж? Тот, с кем следует разговаривать… особо, тот, кто только что потерял дочь?

Темные коридоры морга еще более «умертвляет» своим зловещим присутствием некто в черном балахоне и капюшоне, скрывающим лицо… Зато до блеска наточенный скальпель в руках – на виду. Вопрос первый: кто и зачем?.. убивает людей. Вопрос второй: как долго?.. осталось Питеру, Джил, Марго и двум неудачливым любителям виски и быстрой езды. Вопрос третий: что происходит?.. на самом деле.

Достаточно интересная работа, сочетающая в себе черты психологического триллера а-ля «Мумия и армадилл» Джей Эс Кардоне, элемента слэшера и отголоски сугубо мистического хоррора вроде «Права на смерть» из «Мастеров ужаса» (к слову, и музыка подозрительно похожа на саундтрэк к пресловутым «Мастерам…») и «Местных» (помните замечательный новозеландский «жутик»?). Все не так, как оно кажется на первый взгляд – вот лейтмотив данной ленты, отличающейся мутновато-скучным и маловразумительным стартом, вызывающим интерес продолжением и ураганно-мрачно-загадочным развитием событий вплоть до самого финала с непременным «твистом».

Первые 15 минут отчаянно хочется нажать на кнопочку «стоп». Затем просыпается любопытство. Потом – от экрана не оторваться. Тот случай, когда долго запрягают, да быстро едут.
P.S. Зомби – не будет.

7/10

«С.С.Д.». 1984 год. Пионерский лагерь «Лесная поляна». Той ночью в «нумерах» все шло по своему обыкновению: вместо сна – страшные байки, например, про дьявольский автобус, «украшенный» черными шторками и водителем с лошадиной головой. В лесу творились иные дела, весьма для этого места неординарные. Вожатая и ее любовничек так и не смогли насладиться друг другом: любовные игры были прерваны… серпом.

2008 год. На одном из телеканалов стартует очередное реалити-шоу; название бесхитростное и неплохо отражающее суть программы: «Пионерлагерь». Кастинг успешно проходят самые разные личности: Егор – охранник-люмпеноид, провинциалка Даша, щедро усыпанный побелкой гот Алекс, Саша – системщик-хакер, Федор – начинающий актер, шлюшка Яна, Паша – математик, музыкант и отчаянный «ботан», Лика – секс-бомба, которая, по ее же собственным словам, «умеет все», Настя – реинкарнация Пэрис Хилтон, и Вера – девушка «ни о чем», тихая мышка, торгующая всякой дрянью в МакДональдсе.
Первым делом, под руководством скучающей телеведущей Алисы, проводится репетиция первого голосования «на вылет». Шутки шутками, а большинство предпочитает избавиться не от выскочки-гота и хамоватого фейсконтрольщика, а от тихого и интеллигентного Федора. И он уходит. На лице – улыбка, глаза обращены к одной из камер. Идти придется недолго; парень так никогда и не станет актером. Метко пущенная стрела из арбалета красиво пробьет ему голову.

Ворота заперты снаружи. Сторожа спят мертвым сном. По верху забора пущено электричество. По ту его сторону – парочка очень-очень голодных доберманов. Шмяк! Это к ребятам прилетела весточка от нового режиссера «Пионерлагеря». В буквальном смысле прилетела. На землю приземлилась отрубленная голова водителя, заботливо упакованная в полиэтиленовый пакет. Во рту – бумажка с уже знакомой нам байкой об автобусе с черными шторками.
Правила отныне состоят только из одного пункта: надо дожить до утра. И дожить лишь одному из них…

Плохи дела со слэшерами на земле российской. С хоррором как-то более-менее сложилось: снимается мало, но снимается. Пусть и в содружестве с иными жанрами («Гадкие лебеди» anyone?). Даже giallo имели место быть, вспомним хотя бы «Змеиный источник», «Поклонника» и «Одиночество крови». А вот слэшеров – нема. Хотя, казалось бы, зрители бесконечные истории про Группу Молодых Людей ™ съедят за милу душу, ведь прет парнишество и девичество с попкорном под мышкой на всякие «Техасские резни», еще как прет! Переломный момент случился только в этом году: на экраны вышел «Путевой обходчик», фильм неплохой и чисто (под)жанровый. Прямо-таки веха в истории отечественного хоррора – не кино, а сам факт. «С.С.Д.» идет лишь за номером два, однако в фильме этом куда больше от классического слэшера, чем в «… обходчике». Ну посудите сами. Лагерь есть? Есть. Байки у костра (или в «нумерах», не суть важно) есть? Есть. Сиськи в душе есть? Есть. Группа Молодых Людей ™ есть? Есть. Жестокие убийства и неведомый умертвитель? Ага, тоже в наличии.

Получилось, прямо скажем, неплохо. Даже хорошо. Есть и атмосфера, и напряжение, и особый русский колорит (не просто лагерь, а ПИОНЕРлагерь; «Лесная поляна» - это вам не далекое и непонятное «Хрустальное озеро» из «Пятницы, тринадцатой»), и двухмерные, но запоминающиеся типажи, причем, что называется, «из жизни». За сцену в душевой с участием обнаженной Анфисы Чеховой – гран мерси. Убийства преимущественно являются нам постфактум, однако выполнены красочно, да и «работа на восприятие» - не есть плохо, если она грамотна. А она грамотна. Сюжет неглуп, и это – на пару с необычным, неожиданным для жанрового кино финалом – выгодно выделяет «С.С.Д.» на фоне западных «собратьев». Хорошая, крепкая, ладная работа. И главное – стопроцентный слэшер. Без «достоевщины», излишнего драматизма и заплеванных кухонь. Молодцы.

7/10

“No Man’s Land: The Rise of Reeker” (Рикер 2). 1978 год. Пустынная дорога, одинокая машина. За рулем – пожилой коммивояжер, на обочине – угрожающего вида автостопщик. Роли охотника и жертвы распределяются неожиданным образом: старый «дедушкин» «Олдсмобиль» превращает голосующего оборванца в груду бесполезного мяса. А затем – немножко артистизма при помощи колюще-режущего автоинвентаря.

Шериф обнаруживает в тех гиблых местах одиноко стоящее ранчо, скорее даже ангар, затерянный среди песков. Среди экспонатов – отрубленные головы и оттяпанные конечности, хозяин? – знакомьтесь, Дрифтер. Наручники не в силах сдержать безумца – он отрезает собственную кисть… и со словами «Моя миссия завершена» сдается во власть шерифа.

Наше время. Трое отбросов, только что благополучно ограбивших казино, очень некстати для себя оказываются ровно на том же месте – неподалеку от ныне уже не существующего ранчо, в двух шагах от мотеля и забегаловки, единственных на черт-те-сколько-миль. Похоже, рановато шерифу складывать с себя полномочия и передавать шефство над этими землями сыну. Один из ублюдков отдает Богу душу, двое других берут в заложницу Майю, единственную официантку, работающую в забегаловке. Мотель и его окрестности резко пустеют. В воздухе появляется тошнотворный аромат гниющей плоти… и один за другим обнаруживаются трупы. Эти люди были умертвлены с поразительной жестокостью и безупречно-хирургической точностью. Местный индеец, прежде чем сгинуть в объятьях смерти, предупреждает шерифа, его сына и случайно оказавшуюся в закусочной женщину-врача Эллисон о древнем зле, просыпающемся раз в столетие. Зло-не зло, а местность окружена невидимой, но дьявольски крепкой стеной. Шериф, его отпрыск, Эллисон, грабители, Майя, иные обитатели этой пустоши – в ловушке. Мертвые возвращаются к жизни обожженными, изуродованными, искалеченными монстрами. Сердца живых бьются очень-очень медленно, словно они находятся в коме. Между светом и тьмой, жизнью и смертью – здесь правят незнакомые смертным законы. И рядом, очень рядом – убийца, рожденный этим межзоньем…

Первый «Рикер», несмотря на очевидную кальку с американо-французского «Тупика», был чудо как хорош. Немного юмора, много по-настоящему жуткой атмосферы, жесточайшие, намертво запоминающиеся смертоубийства, загадочный убийца и выворачивающий мозги карибским раком финал. Удивительно, ведь автором фильма выступил Дэйв Пейн, ранее «прославившийся» дурацким трэшем вроде “Alien Terminator”. И вот – сиквел его же авторства. Кто-то ожидал провала, кто-то – еще более мощного, еще более необычного, еще более кровавого хоррора… Другие, и я средь их числа, были уверены, что вторая часть – ни что иное как вариация на (уже) избитую тему, своего рода римейк. Так и получилось. Один-в-один. Разве что нам дается некий бэкграунд (не сильно убедительный и не сильно нужный, прямо скажем) на тему, кто есть Рикер и откуда он, собственно, объявился. И главные герои – не остоплутоневшая Группа Молодых Людей ™, а люди среднего возраста. Действительно сильная сцена – разве что только начальная, с подробным дроблением еще живого тела при помощи старого авто. Крови фильм не лишен, как и определенной натуралистичности – убийства хороши, но хороши настолько, насколько они таковыми являются в каждом втором удачном слэшере. С атмосферой все ОК, той жути, что наличествовала в первой части, нет, но и без того хорошенько бьет по мозгам. Диалоги иногда скатываются в шутовской балаган, что, на мой взгляд, здесь абсолютно излишне, сюжет не буксует, но раздражает своей очевидной глупостью, очевидными неувязками и хромоногостью… там, где он есть. А по большей части, его просто нет. В результате имеем качественный, мясной слэшер с немного необычным и харизматично-отвратительным убивцем. Не было бы первого «Рикера», второй получил бы куда более высокий балл. А так – извините.

6/10

“Namgeuk-ilgi” (Дневник полярной экспедиции). Антарктика. Полюс недоступности. Так зовется мечта любого исследователя-полярника. 82 градуса южной широты и 54 градуса восточной долготы. Нижний температурный предел равняется -80 по Цельсию. До нынешней поры сюда удалось добраться лишь советской экспедиции. То было в 1958 году. Но вновь и вновь находятся смельчаки, готовые штурмовать неприступные льды, идти вперед вопреки ярости Природы. В начале 2000-х к «полюсу недоступности» отправляются южно-корейские полярники. Они – это капитан Чо До-Хьюнг, связист Сьонг-Хун, техник-инженер Джей-Кьюнг, повар Джун-Чан, навигатор Йонг-Мин и профессиональный альпинист Лиин-Джей. Впереди 1700 километров и всего лишь 60 дней – после этого наступит убийственная полярная ночь. Воздух – холоднее, ветра – сильнее, и вечная тьма.

На 21-й день в безбрежных снегах обнаруживается ветхий, изорванный временем флаг, а под ним – дневник, пригодных для чтения – лишь несколько страниц. Но этого вполне достаточно, чтобы задуматься и… испугаться. Их тоже было шестеро. На одной из зарисовок – вылитый До-Хьюнг. Потом их стало пятеро. На 33-й день один из членов корейской экспедиции тяжело заболевает – это непостижимо, в виду наличия отличной экипировки и полного отсутствия в Антарктике даже подобия вирусов, но это так. Затем пропадает Джей-Кьюнг. И быстро обнаруживается… Но нет, это заиндевелый труп одного из британцев. На том же самом месте, где должен был пасть корейский техник. Топлива – крохи, сигарет – нет. Ближайшая база – норвежцы, в 150 километрах пути. Полярников одолевают тяжелые сны и кошмары наяву: странные видения… из прошлого или будущего? Этой или иной реальности? Нет ответа. Связь с материковой базой утеряна, оборудование разбито. По приборам – одни показания, согласно зрению – все по-другому, До-Хьюнг и его подопечные вернулись туда же, откуда ушли неделю назад.

А в дневнике открываются новые страницы. Ничего особенного, только рисунки. Не предвещающие покорителям снегов ничего хорошего… Здесь каждый откроет для себя ад. Ледяной, безмерно красивый и – беспощадный. Это оболочка. Всего лишь фантик, скрывающий простую человеческую дикость…

Ей-богу, сложно причислить данный фильм к отряду хорроров. «Дневник…» в чем-то схож с «соплеменником» - «Дрожью» (Sorum), глубокой, темной драме с привкусом мистики. По сути, в обозреваемой ленте – два главных героя. Безмолвие смертельного льда и слова, мысли, поступки героев – не обезличенных, но сведенных к единому «знаменателю». Ужасов в потаенных уголках души здесь куда больше чем страха, рожденного вездесущей, убийственной вьюгой. Все актеры играют «на отлично», раскрывая свои характеры ступень за ступенью, эпизод за эпизодом, трансформируясь совсем не в то, чего мы ждали. Безбрежные просторы Антарктики, ветхие полярные станции, множественные обморожения, падения в ледяные туннели – все это снято так, что фильму хочется поставить высший балл за одну лишь картинку; благо с экрана натурально веет холодом и отчаянием. История оставляет большинство вопросов без ответа, но это в данной ситуации кажется вполне логичным. Визуально – шедевр, драматически – четко выверенный, абсолютный психологический ад. Фильм практически безупречен и с точки зрения хоррора – неторопливо развивающийся, но ни на секунду не отпускающий саспенс, обрушивающийся на мозг зрителя опустошительно мрачным и по-человечески понятным, выворачивающим душу финалом. Один из ярчайших ликов южнокорейского кинематографа последних лет.

10/10

“The Objective” (Цель). Через три дня после убийственного для Америки сентября 2001 года сотрудниками ЦРУ была зафиксирована повышенная активность боевиков Аль Кайеды на территории Афганистана. Американские власти выказали опасения на предмет возможности повторного теракта – и через месяц после падения башен-близнецов в афганской провинции Гажни высаживается сотрудник спецподразделения ЦРУ Бенджамин Кейнс. Ровно через десять лет после его последнего визита в эту дикую, разоренную войной страну. Где-то на юге Афганистана скрывается Мохаммед Абан, человек, ранее предоставлявший Кейнсу жизненно важную информацию относительно деятельности боевиков. Связаться с ним, найти его – необходимо. В распоряжении црушника – спецотряд под номером 392, проверенные временем, кровью и пулеметными очередями псы войны. Путь лежит в сущую пустошь, в священное место Даштун, расположенное где-то в горах, где предположительно и должен скрываться Абан. В первый же день американские бойцы попадают под обстрел талибов, и в результате теряют одного из своих. Исламисты отступают с серьезными потерями, но трупов на поле боя не обнаружено. Словно испарились. Двигатель армейского джипа перегревается раз, другой – далее следует идти пешком, благо запасы воды и так на исходе… определенно ее лучше залить в собственные глотки, а не в радиатор старой машины. Подмога? Да, подкрепление уже в пути. И тут происходит нечто странное. Вдалеке виднеются два автомобиля, чьи фары неожиданно мутируют в несколько световых потоков и проносятся над головами военных. Пучки разрушительного света, лишенные материи. Чуть позже – шум, грохот, характерный для находящегося поблизости вертолета, или даже так – вертолетов. Воздух колышется в такт лопастям, но… почему в черном небе не виднеется даже тени винтокрылых машин? Затем – тишина. Никаких вертолетов, никакой подмоги. Вообще ничего. А на утро обнаруживается разорванное на части тело, буквально размозженное, искромсанное, - ни один, самый изощренный садист не способен на такое…

Дальнейшая остановка Кейнса и его команды – пещера, где обнаруживается древний как само время «пророк», который должен был привести црушника к Абану. Старик обитает в ином мире. И общается с «иными»: прибор ночного видения дает четкую картинку – пять-шесть черных теней вокруг «пророка», пять-шесть черных теней, готовых атаковать лагерь американских военных. Стрельба, и старик отправляется напрямик к Аллаху. Вода? Ха, в канистрах вместо нее – песок. Одно странное открытие следует за другим, одно безумие за другим. Связи нет. Провианта – тоже. Афганский проводник путается в показаниях: перед его глазами совсем не та картина, к которой он привык; знакомые места – согласно карте, что-то совершенно чуждое – согласно всем пяти чувствам. «Думаешь, мы прокляты?». Прокляты. Только кем? Или… ЧЕМ? Дело уже не в Абане. Не он является целью. Цель – понимание сути того ужаса, что охватил эти земли. Кейнс знает странные ответы на не менее странные вопросы. Долго ли будет длиться его молчание? Цена которого – жизнь доверившихся ему людей…

Дэниэл Мирик превзошел сам себя. Это абсолютная истина и непреложный факт. Соавтор «Ведьмы из Блэр» и режиссер достойных, но не выдающихся хорроров «Солнцестояние» и «Сторонники», создал фильм, который напугал меня до чертиков. Удивительная для жанровой работы достоверность, скупой, но действенный натурализм вкупе с высасывающим мозг саундтрэком и ощущением тайны, тайны дикой, грозящей повергнуть человеческий разум в кровоточащие осколки – все это бьет точно в подсознание, в ту часть мозга, где кроятся рецепторы идеального, всепоглощающего страха. Безжизненные пейзажи, отсылки к «Секретным материалам», «Последней охоте» и все той же «Ведьме…», напряжение столь сильное, что вызывает почти физическую боль, множество вопросов, остающихся без ответа (и слава Богу!), атмосфера безудержного сумасшествия, нарушение всех земных и вселенских законов… И филигранный ужас. Сама тема банальна, избита, но препарирована она столь искусно, что…

... Зрителю гарантирована серия ночных кошмаров. Долгие-долгие минуты, может быть часы, чтобы отрешиться от того, что было явлено ему на экране. Кресло разломано, пиво забыто. Мозг свербят дикие, пронзительные звуки родом из иного мира.

Я и предположить не мог, что подобное снимают в 2000-х. Что подобное вообще могут снять. Лучший хоррор 2008 года. Концентрированный страх. Пугало – не отвратительного вида твари, не вырванные кишки. Пугала – атмосфера, музыка, недосказанность… и чистейшее лавкрафтианство.

10/10

“Stuck” (Штопор а.к.а. Привязанная). Брэнди молода и в меру перспективна – в доме престарелых, где она служит младшей сестрой, соскребая гавно с постелей полубезумных стариков и разговаривая с ними по душам – разумеется, насколько это возможно, ей грозит повышение. Аж до… старшей сестры. Девушка не из тех, кто любит жаловаться на злодейку-судьбу – тем более, ей по-настоящему нравится ее работа. Выйти на дежурство в субботу? Опять? Не вопрос! Только отстирать бы простыни от стариковских выделений…
Томасу повезло куда меньше. Он только что еле унес ноги от разъяренного «лэндлорда» - вонючего потного старика, сдающего страждущим квартиры в своей многоэтажной тараканьей халупе. Теперь вся жизнь Томаса – в его руках. В буквальном смысле – пиджак, портки, смена белья, видавший виды портфель. «У меня собеседование!». Хрен тебе, а не собеседование. Вместо офиса извольте выдвинуться в парк, холодная осенняя ночь этому явно благоволит. Без денег. Без дома. Без ничего. Вот уже и дружок нашелся – завзятый бомжениггер.

Пути Брэнди и Томаса обязательно пересекутся. Ровно тогда, когда его выгонят из парка местные копы. Ровно тогда, когда она, обалдевшая от коктейлей (пятница, ночной клуб, подруга и ее парень – о да!), сшибет его на тихой ночной улочке и утопит педаль газа в пол. Сиденье машины заляпано кровью, труп бродяги – наполовину внутри, наполовину снаружи. Застрял. Аки заправский штопор.
Остановиться у районной больницы? Нет, тогда можно смело поставить крест на своем будущем. С потрохами. Еще варианты? Машину – домой, в гараж. Окровавленного, молящего о помощи бродягу – оставить там же. Пятница закончилась. Самая худшая пятница в ее жизни. Суббота не заладилась с самого утра: пришлось хорошенько огреть мерзопакостного бомжа по черепушке, дабы оставил в покое клаксон. Он, еще вчера бывший Томасом, и еще месяц назад – успешным членом американского общества, понимает: живым его отсюда не выпустят. Он хочет жить. И Брэнди хочет жить. Но кто-то из них должен умереть.

Могу поспорить, что ТАКОГО от Стюарта Гордона не ждал никто. Впрочем, как в свое время не ждали и «Короля муравьев». Здесь нет мяса, нет выходящей за все возможные рамки брутальности, вместо этого – едкая сатира (американская социальная система, рабочий люд, клерки, мелкопоместные начальнички, иммигранты, ниггеры, полицейские – досталось всем), полное отсутствие политкорректности, черный, злой, хлесткий юмор, а также изрядный саспенс. Ах да, и еще – голая Мена Сувари (и не только она).
Мастер ужасов показал себя и мастером жестокой, гротескной, но при этом жизненной и до чертиков чернушной комедии. Сувари и Стивен Ри – умницы. Смотреть на их игру – одно удовольствие. Шикарный фильм, где все в месту и все в меру. Где нет ни единой лишней секунды или движения.

Комедия, хоррор, триллер – во всех трех ипостасях «Штопор» «смотрится» молодцом. Гордон – режиссерище, Гордон – человечище.

9/10

“Dead & Gone” (Давно умерший). Джек Уэйд, знаете ли, неплохой картежник. И ему улыбнулась удача – очередная партия в покер закончилась его безоговорочной победой. В качестве приза – маленькая хибарка, с дурным прошлым, в глуши и в окружении странноватых соседей. Но Джека это не особенно-то и волнует: у него есть цель и он готов к ней идти, тем более теперь есть и «средство» - дом, удаленный от глаз людских. В одной из спален ныне живет Фрэнки, его жена, в прошлом успешная работница киноиндустрии, ныне – жертва комы, в понимании «любящего» супруга – отъявленная сучка, обломавшая все его планы по части финансового благополучия. Нам дают понять, что Джек похитил ее из больницы и теперь выполняет роль надсмотрщика, ожидая, когда его благоверная откинет копыта, дабы он смог получить ее страховку и зажить наконец-таки счастливо… в смысле, без нужды в деньгах. Несмотря на удаленность хижины от всякого рода цивилизации, Джек никак не может обрести покой. Кейт, местная красотка-коп, которая не прочь развлечься в ближайших кустах. Странный здоровяк и не менее странный псих с замашками педераста. Кого-то Джек убивает, с кем-то трахается. Настает черед и Фрэнки – наш герой отключает все системы жизнеобеспечения. На том конце провода – его партнерша и любовница, Пегги, также рассчитывающая на деньги, полученные с убийства (или естественной смерти) уэйдовской супруги, в реальности – топор и израненная Кейт. А также призраки… мертвецы… наводнившие дом, округу… лес… маленький мирок Джека. Весь, от начала и до конца. Они занимают его 24 часа в сутки, разговаривают с ним, дают ему советы, пытаются его убить. Реальность? Или гиблое место? Где сорок лет назад произошло массовое убийство пополам с самоубийством, посеяв Зло. Или дело в безумии, которое планомерно обретает власть над разумом Джека?

Не лишенный оригинальности фильм, который, тем не менее, сразу же вызывает ассоциации с «Грибами» (Schrooms), «Местью мертвецов» (Shallow Ground) и «Призраками опиума» (Cookers). В нем нет такой шикарной картинки как в «Грибах», нет выматывающего сапсенса как в «Призраках…», но это с лихвой окупается наличием абсолютно больного юмора (впрочем, разговаривающие головы и советчики-зомби выглядят здесь весьма органично – вспомним «О смерти, о любви»), невероятно удачного саундтрэка (а что вы хотели, таки Гарри Манфредини – вспомним «Пугала»), порядочной доли сюра и здорового гротеска, мощного шмата мяса (протыкаются тела, рубятся конечности, выжигаются лица – и весьма красочно!), обнаженки в исполнении очаровательной Джиллиан Шур, блестяще-блевотного грима призраков и зомби. Отмечу, что в роли Пегги снялась неувядающая Фелисса Роуз (о да, та самая Анджела из «Спящего лагеря»). Несмотря на внушительное количество параллелей с иными хоррорами, отмечу, что это касается лишь отдельных аспектов «Давно умершего», в целом же – обозреваемый фильм свеж и небанален. Окромя вялого разгона действия в течение первых 20-30 минут, придраться мне не к чему. Для малобюджетки – сатанински грамотная и яркая работа.

7/10

Дин Кунц "Неведомые дороги". Тот вечер перевернул жизнь Джоя Шэннона. Напрочь, безвозвратно. Страшная правда о близком человеке превратила молодого парня, полного надежд, юношу, грезящего о писательской карьере, в завзятого неудачника, чья судьба - ржавый трейлер и бутылка виски. У него нет друзей, нет любимой, он бросил отца, мать и брата. И тут весточка из родного города. Шэннон-старший умер. Джой отправляется в покрытый пылью запустения Эшервилль, дабы отдать последние почести тому, кто беззаветно его любил, тому, кого он предал. И судьба внезапно дает Джою второй шанс. Какую дорогу ты выберешь? Обратно, за пределы штата, в теплый трейлер, поближе к огненному напитку? Или путь, ведущий на 20 лет назад, в ту реальность, которую тебе вдруг оказалось по силам изменить? Права на ошибку нет. Правда и поражение - страшнее самого ада. Но Шэннон делает выбор. Единственно правильный выбор...
Одна из лучших книг Кунца. Весьма спорное утверждение, благо многих наверняка возмутит безмерное морализаторство - только его-то я здесь и не увидел. Иные считают, что в этой повести писатель попытался навязать читателю свои собственные ценности, навязать жестко, агрессивно... Не знаю. Передо мной другая картина. Вера в любовь и добро. Победа оных над смертью, ложью, предательством и злом. Насыщенная невероятного градуса действием, полная как ужаса, так и тепла - эта книга становится на первое место в моем личном списке достижений Кунца.
10/10

В новом издании от "Эксмо" с "Неведомыми дорогами" также соседствуют несколько рассказов писателя. Даю лишь краткую аннотация сюжета, поскольку резюме будет общим: все однозначно достойны прочтения, все выполнены на твердую четверку или даже пятерку (по пятибалльной шкале), все заставляют и вздрогнуть, и задуматься, (почти) все лишены штапмов. И нельзя не выделить "Сумерки зари". Читая этот рассказ, я едва сдерживал слезы... Задевает за живое. Бьет по живому. Кромсает... и дает надежду.

"Черная тыква". На ярмарке в канун Хэллоуин мальчик обнаруживает загадочного старика, продающего совершенно жуткие на первый взгляд тыквы. Тыкворез выглядит так, будто в его старой, потрепанной душе хранится немало темных секретов... которые откроются семье мальчика в ближайшую же ночь. 6,5/10

"Мисс Аттила". Близ маленького американского городишки охотник потревожил... нечто, спавшее миллионы лет. Нечто, рожденное самим Хаосом. И желающее превратить все сущее в то, из чего оно возникло. Растение возвращается к жизни, и, пожалуй, только любовь и воля человеческая способны обратить космического агрессора в бегство... 7/10

"Вниз, в темноту". В только что купленном Гонсалесами доме обнаруживается... дверь. Ведущая в подвал, которого здесь отродясь не было. Там царит тьма - обещающая решить все земные проблемы новых хозяев особняка. Но какова цена услуг преисподней? 8/10

"Руки Олли". Олли одинок. Пьет, нищенствует. Хотя ничто не обещало такого будущего. Ничто не обещало, да. До того дня, как Олли обнаружил у себя невероятные для человека способности. Которые автоматически обрекли его на существование вне мира людей. Рядом с ними - и без них. 9/10

"Грабитель". Он - один из лучших уличных грабителей. Гордится собой. В нем нет жалости. Но кто пожалеет ЕГО, когда в одной из женских сумочек он обнаружит совсем не то, что ожидал увидеть?.. 6/10

"В западне". Мать и сын. Одинокая ферма близ лаборатории, в которой проводятся эксперименты на животных. И однажды, как водится, что-то идет не так... Мег потеряла мужа. Потеряла дом. Но за свою жизнь и жизнь своего сына она будет сражаться до конца. 7/10

"Бруно". Джек - частный детектив. У него никогда не было напарника. Но таковой появился. Нет, виски тут не причем. Это действительно самый натуральный инопланетный медведь. А впереди - самое трудное и опасное дело из тех, что Джек когда-либо распутывал. 8/10

"Мы трое". Два брата и сестра. Сверхраса. Новый лик человечества, уничтожающий "прежних" людей словно ненужную требуху. Но кто уничтожит их? 6,5/10

"Крепкий орешек". Фрэнка прозвали "крепким орешкем" еще в армии. Эта кличка сохранилась за ним и в полиции. Он тверд как скала, и он любит свое дело. На очереди - психованный сукин сын по имени Карл Скэгг. Фрэнк стреляет в него. Раз-другой. На полу склада должны валяться кровавые ошметки. Но тела нет. Карл не так прост. У него есть козыри. Но имеются таковые и у Фрэнка. Куда более удивительные, чем Скэгг мог себе представить... 7/10

"Котята". Марни - мала. Отец - жесток. И девочка никак не может понять, отчего Бог вправе отнять у нее единственных близких ей существ - новорожденных котят. В гневе и ярости она готова бунтовать... и бунт будет яростным, диким, равнозначным причиненной ей боли. 8/10

"Ночь бури". Человечество превратилось в легенду. Землей правят роботы. Миру - мир, их задача, цель жизни - исследования, изучения, анализ. Но что если вид homo sapiens сохранился в отдаленных закоулках ныне механической планеты?.. 8/10

"Сумерки зари". Питера воспитали так, что он возненавидел само слово "вера", церковь для него - символ зла. О нет, никакого сатанизма. Он предпочел путь абсолютного безверия. У компаньона по работе - те же взгляды. Жена не против. Сын верит лишь в Санта-Клауса. Карьера успешна, на банковском счету - миллионы. Жизнь прекрасна. Но сможет ли Питер выдержать удары судьбы? Вот так, в одиночку, без Господа за спиной? Легко ли смириться с тем, что твои любимые после смерти никогда с тобой не воссоединятся, что это все, конец, никакого Рая и Ада, лишь черви в земле?.. Жизнь поставит перед Питером очень много вопросов. И по силам ли ему будет найти ответы? 10/10

“Clownhouse” (Дом клоунов). Кейси до одури боится клоунов. Равно как и всего, что касается цирка и украшенных гуашью представлений. Но есть проблема, имя которой – два его старших брата. Зная о слабости младшенького, они тащат Кейси на цирковую ярмарку, среди прочих развлечений которой – выступление разукрашенных идиотов с бело-красной улыбкой. Когда один из клоунов приближается к Кейси и пытается вытащить его на арену, бедняга вырывается и позорно бежит за пределы ярмарочного шатра. Что-то не то. Из-за кулис за тремя ребятами наблюдают водянисто-серые глаза, наполненные холодным безумием. В «домике» гадалки слышатся предсмертные крики; буквально часом ранее эта дама повстречала самую короткую линию жизни. На ладони одного из самых юных посетителей ее шатра - имя которому Кейси. Но цыганка явно что-то напутала. Как и трое НАСТОЯЩИХ клоунов, встретившие жестокую смерть. Как и диктор местного радио, сообщивший о побеге из местной «дурки» троих особо опасных пациентов. Счет мертвецов скоро пойдет на десятки. А под холодными, водянисто-серыми глазами появляется классический клоунский грим. Пасть одного из убийцы раззевается в безумном крике.

Кейси, Джеффри и Рэнди возвращаются домой. Родители отсутствуют. Возле крыльца – незваные гости. Трое персонажей, украшенных красными носами, белилами и рыжими париками. В их глазах живет сумасшествие, жажда развлечений и… убийства. Очень скоро станет ясно, насколько ошибалась гадалка. Или… не ошибалась.

Опять ностальгия. Изрядно омраченная отдельными фактами из личной жизни режиссера - Виктор Сальва угодил в тюрьму за совращение малолетки. Конкретнее – Нэйтана Форреста Уинтерса, исполнителя роли Кейси. О да, автор «Дома клоунов» (и позже – обеих частей «Джиперс Криперс») – чертов педофил, но при этом еще и талантливый жанровый режиссер. Опровергнуть это утверждение нет никакой возможности. Главные герои фильма – дети, саундтрэк вчистую слизан с «Хэллоуина», кровавости и сиськосцены отсутствуют. Но каков саспенс! Если вы помните, такие фильмы как вышеназванный карпентеровский слэшер совсем не нуждались во множественных показах обнаженки и кишкомарательства. Требовалось другое.

Атмосфера. Напряжение. Страх. В этом смысле «Дом клоунов» не сильно уступает «Хэллоуину». Фильм берет за жабры, и не отпускает все 80 минут. По моему скромному мнению, эта работа Виктора Сальвы входит в золотой фонд восьмидесятнических слэшеров.

8/10

“The Strangers” (Незнакомцы). В ночь на 11 февраля 2005 года Кристен МакКей и Джеймс Хойт вернулись со свадьбы друзей в загородный домик, расположенный в абсолютной глуши. Шампанское и лепестки роз в ванной? Вместо романтического вечера, призванного вернуть отношения этой пары в былое русло – тягостное молчание и сумрачные взгляды «в сторону». Нервное ожидание сменяется неожиданно вспыхнувшей страстью, но… Тук-тук. За дверью – женщина, чье лицо окутано сумраком. Она ищет Тамару. О, таковой здесь нет. Простите и до встречи – будет им ответ.

У Джеймса очень невовремя заканчиваются сигареты. Что за жизнь без смол и никотина? В особенности, когда шалят нервишки. Он садится за руль и исчезает в ночи. Тук-тук. «А Тамара дома?». Кристен покрепче запирает замки. Тук-тук. И она хватает мобильник – увы, в этом захолустье он бессилен ей помочь. ОК, но есть стационарный аппарат – Джеймс уже на полпути обратно. Странные шорохи, странные звуки. Кристен в доме уже не одна. Вскоре гость(я?) обнаруживает себя за окном гостиной – темный силуэт, чье лицо скрывает холщовый мешок с прорезями для глаз.
Джеймс вернулся – лишь чтобы через считанные минуты обнаружить на подъездной дороге ту, что искала «Тамару». Его «Вольво» разбивает вдребезги неизвестный за рулем старого пикапа, неизвестный, «одетый» в клоунскую маску.

Путей отхода нет, и не предвидится. Незнакомец? Незнакомка? Незнакомцы! Какова их цель в этом спектакле ужасов? Ответ на этот вопрос Кристен и Джеймс рискуют не узнать. Никогда.

Замечательный «жутик», авторы которого предпочли минимализм иным путям в искусстве страха. Минимум локаций. Минимум героев. Минимум диалогов. И при этом – максимум сцен, провоцирующих невольный испуг. Не классические «бу!» из-за угла, но «хлоп-хлоп» по плечу – прямо из тьмы. Саспенс есть в превеликой концентрации, и он не кажется дешевым. Штампы? – Да! Но режиссер пользуется оными донельзя умело.

Достоверно, минималистично и жутковато. Эдакая помесь «Волчьей ямы», «Вакансии на жертву», «Штормового предупреждения» и старых американских триллерохорроров а-ля «Смертные крики». Это во вторую очередь. В первую: французские “Ils” (Они). Ничего нового, но ведь как смотрится!

Как, что, почему? Нет ответа – и тем слаще и страшнее кровавая реальность. Семь баллов. И еще полбалла за пропитанный мизантропией и безнадегой финал.

7,5/10

“Hellboy 2: The Golden Army” (Хэллбой 2: Золотая армия). Все когда-то были детьми. Был таковым и Хэллбой. Очаровательный мальчуган с красными рожками, требующий от «отца» непременной сказки на ночь. И таковая была рассказана. О таинственной расе, чьим предводителем являлся Король Балор. Его дети, его братья и его соплеменники были эльфами, а их заклятым врагом считался человек. Homo sapiens во всей своей красе. Дабы покончить с отвратительным противником раз и навсегда, Балор создал Золотую Армию. Мириады механических чудовищ отправились в мир людей, дабы навсегда избавить мир от их присутствия. Балор пожалел о содеянном и прекратил наступление, разделив корону, позволяющую управлять армией, на три части, одну из которых отдал представителям рода человеческого. Однако был у короля сын, принц по имени Нуада, в корне несогласный с решением отца. По прошествии многих веков он вернулся в королевский чертог и уничтожил того, кто дал ему жизнь. С сожалением, но сгораемый желанием завершить дело, так и не законченное его прародителем. Три части магической короны вскоре окажутся в его руках. Должны оказаться. И кто сможет противостоять могущественному эльфу? Разве что красномордый любитель пива. Хэллбой.

Феерично. Уж насколько хороша была первая часть этого кинокомикса, но во второй Гильермо дель Торо – величайший сказочник и фантаст нашего времени (без кавычек, без иронии!), превзошел самого себя. «Картинка» убивает. Поражает насмерть. Несметное количество персонажей, не имеющих аналогов в истории, мифах и кинотворчестве других режиссеров – фантазии дель Торо можно не позавидовать, но поклониться. Цвета, костюмы, механические (!) спецэффекты – шедевральны. Все, что касается оформления этого фильма можно выразить в двух фразах: «блистательно подобрано» и «блистательно исполнено». Рон Перлман и Сельма Блэр хороши, но их однозначно переигрывают и Люк Госс в роли Нуады, и Даг Джонс в роли Эйба Сапиена. В тени разве что персонаж Анны Уолтон (принцесса Нуала), как и ее игра – весьма невыразительно.

Комикс? Да, но нешаблонный, небанальный, вроде бы «в духе» и «в струе» - но другой, совершенно другой. Нечеловеческая фантазия режиссера, нечеловечески продуманное оформление и нечеловечески сказочная «картинка» - все это позволяет мне назвать второго «Хэллбоя» лучшим комикс-фильмом десятилетия, и одной из самых красивых, визуально неподвластных критике лент вообще. Здесь – из последних работ – с «Хэллбоем» может конкурировать лишь «Фонтан» Даррена Аронофски.

Завораживающе, удивительно и уникально.

10/10

“The Wrath” (Гнев). Двое бомжей греются около кострища в каменной пещере – чем не временное пристанище? Она просит рассказать Его о местной легенде. Он не успевает ответить – Легенда сама приходит за ним.

Ранчо Лос Фелиз, Калифорния, 1863 год. Дон Антонио Фелиз, единоличный владелец огромного ранчо и не менее огромного участка земли, пережил много несчастий, но не устоял против чумы. Теперь старик на смертном одре. На разговор с умирающим прибывает его давний знакомый, Дон Коронель. Он вооружен адвокатом и завещанием – Фелизу под благовидным предлогом предлагается сделать Коронеля новым владельцем ранчо. Его племянница, юная Пертанилья, пытается оспорить эти действия в суде, но тщетно. Понимая, что она осталась без крыши над головой и без гроша в кармане, девушка проклинает Коронеля, адвоката и судью, а также весь их род. Петранилья умерла в нищете, но не задалась и жизнь ее обидчиков. Ранчо было разорено, а земля под ним – передана во владение калифорнийских властей, которые разбили на этом месте гриффитский парк.

Анджелина Фелиз, как и большинство латиноамериканцев, прекрасно осведомлена о своих корнях, внимательно изучая все документы, относящиеся к ее роду. Разумеется, Тому Самому Роду, ведь она приходится прямой родственницей Дону Антонио. Однажды утром возлюбленный Анджелины, Дерек, случайно разбивает старую шкатулку, перешедшую девушке от ее матери – и под дном безделушки обнаруживается старая карта, требующая скорейшей «встречи» с представителем ученого мира: благо все надписи сделаны на староиспанском. Юная представительница семьи Фелиз уверена, этот пожелтевший от времени клочок бумаги – путь к несметным сокровищам Дона Антонио, сокровищам, о которых много говорили, но которые так никто и не смог найти. К делу подключается профессор лингвистики Джон Диаз. Молодые люди оставляют ему копию карты, а сами отправляются в гриффитский парк. Там они встречают загадочного бродягу, Джорджа Абернати, который уверяет Анджелину и Дерека в том, что он частенько видит призрак Дона Антонио, а также рассказывает им о том, что старый колодец, в котором предположительно скрыты сокровища, охраняет некий «старый пес»… В тенях виднеется странное лохматое существо, издалека слышится грозный рык. Зверушка старого призрака – реальность? Дерек и Анджелина убираются восвояси, однако вскоре возвращаются в парк, на этот раз вместе со старинным другом, азиатом по имени Зен. Там же объявляется Диаз со студентом-подельником Гектором. Профессор дьявольски желает разбогатеть, но – как и молодежь – понятия не имеет, что на пути к миллионам на четырех лапах крепко стоит оголодавший вервольф…

Странное ощущение не покидало меня все 100 минут. Будто бы смотрю я не очередную микробюджетку, а одну из серий бесконечного американо-бразильского сериала с мистическим уклоном. Фильм сей из разряда «пустячок, а приятно». Чудище – статист в дурацкой шкуре, однако авторы «Гнева», судя по всему, прекрасно понимали убогость своего создания и потому демон-вервольф является зрителю в потемках, либо сверхкрупным планом. Грамотное решение. Диалоги и актерская игра – на стабильно-среднем уровне. Обнаженка отсутствует, нудность присутствует. Крови по минимуму, однако редкие кадры с вырванными глотками достаточно хороши. Финал просто убийственный – мелодраматические сопли а-ля «Бедная Франческа» и «Страдания Кончиты» вызывают гомерически-удивленный хохот. Не жалею, что ознакомился с этой «нетленкой», но от рекомендаций воздержусь ;-)…

5/10