Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 33

Пятница, 23 Сентября 2016 г. 09:28 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x262, 202Kb)

185

186

187

188

189

189(блок)

На марках:

185. Портрет Маргариты де Гир, жены Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея.

186. Портрет седого мужчины. 1667. Мельбурн. Национальная галерея Виктории.

187. Портрет Николаса Рутса. 1631. Нью-Йорк. Коллекция Фрика.

188. Портрет Катарины Хоогсат. 1657. Кардифф (Уэльс). Национальный музей Уэльса.
Уверенная в себе и слегка эксцентричная дама одета в чёрное платье с белыми манжетами и воротником, голову укрывает чепчик, раскрывающий принадлежность Хоогсат к религиозной группе меннонитов. По традиции, на «двойных» портретах эпохи было принято, что голова женщины повернута налево, в то время как портрет супруга был повернут направо. Живущая отдельно от мужа Катрина Хоогсат тоже смотрит в левую сторону — но вместо супруга на полотне Рембрандт изобразил ее любимого попугая. Заморская птица, как и аксессуары, выдают обеспеченную жизнь женщины. А мизансцена её рук, характерная для мужских портретов, выдаёт независимость старой леди.
Картина с 1860 года находилась в замке Пенрин недалеко от города Бангор (Уэльс). Однако в 2015 году она была продана неизвестному коллекционеру за 35 млн фунтов стерлингов. После того, как новый владелец подал заявление на получение лицензии на экспорт министр культуры Великобритании наложил на него временный запрет. Художественный фонд планировал возглавить общественную кампанию с тем, чтобы выкупить картину Рембрандта для Национального музея Кардиффа по цене в 22, 5 млн фунтов стерлингов. В 2025 году, через десять лет после отзыва заявки на экспортную лицензию Рембрандта, владелец будет иметь право подать новое заявление. К тому времени налоговые льготы уже не будут действовать, и картину придётся выкупать по её полной стоимости, а собрать такую сумму будет непросто. Анонимный владелец картины Рембрандта заявил, что он "счастлив иметь возможность разделить удовольствие от этой великой картины с общественностью, предоставив её Национальному музею Уэльса".

189-1. Портрет Маргариты де Гир, жены Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея. (См. № 185)

189-2. Портрет седого мужчины. 1667. Мельбурн. Национальная галерея Виктории. (См. № 186)

189-3. Портрет Николаса Рутса. 1631. Нью-Йорк. Коллекция Фрика. (См. № 187)

189-4. Портрет Катарины Хоогсат. 1657. Кардифф (Уэльс). Национальный музей Уэльса. (См. № 188)

189(блок). Христос в Эммаусе. 1629. Париж. Собрание Жакмар-Андре.
Это версия Рембрандта популярного сюжета, где он использует свет более драматичным и непосредственным образом, чем когда-либо осмеливались утрехтские «караваджисты», и, более того, отходит от иконографии художников-классицистов, которые изображали персонажей вокруг Иисуса, когда тот разделяет хлеб. Известно, что Рембрандт отвергал классицизм и не имел ни малейшего интереса ехать в Италию для завершения обучения. Рембрандт выбрал тему, привлекающую его психологическим и драматическим содержанием, — момент, когда Иисус через три дня после погребения появляется неузнанным перед двумя учениками на дороге в Эммаус. В тот самый момент, во время ужина, когда по его словам они поняли, кто он такой, он исчезает из виду. В своей работе художник хотел изобразить ту самую десятую долю секунды, когда Иисус начинает исчезать, а ученики понимают, кто был с ними. На заднем плане мы видим женщину-служанку, склонившуюся над плитой, из которой вылетают мелкие искры. Чудо происходит в этой скромной обстановке. В свете масляной лампы виден силуэт Иисуса с остроконечной бородкой и волосами до плеч, рот его приоткрыт, словно он произносит последние слова. Более того, кажется, что свет исходит от него подобно тому, как слова Евангелия светят человечеству, пребывающему во тьме. Откинувшись на спинку стула, он, кажется, начинает исчезать под изумленным взглядом апостола. Глаза апостола широко раскрыты, напуганные видением учителя, восставшего из мертвых, рот его сжат в гримасе страха. Апостол не может поверить своим глазам, и он машет рукой, чтобы защитить себя от образа учителя, который уже начинает исчезать.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 32

Четверг, 22 Сентября 2016 г. 13:14 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x262, 200Kb)

180

181

182

183

184

184

На марках:

180. Святой Пётр в тюрьме (Апостол Пётр на коленях). 1631. Иерусалим. Национальный музей Израиля.

181. Портрет художника Хендрика Мартенса Сорга. 1647. Лондон. Вестминстерское собрание.

182. Иаков благословляет сыновей Иосифа. 1656. Кассель. Картинная галерея.
Торжественность значительного ветхозаветного события - благословление Иаковом внуков - выражена строгой композицией и яркими красками картины. Живописная техника Рембрандта, наносящею краску широкими гусгыми мазками,затем завершающего их лессировками, придает сцене дополнительную глубину и серьезность. Каждый из персонажей охвачен глубокими религиозными чувствами. Иаков, почтенный патриарх, охарактеризован со сдержанным, величественным достоинством, в то время как Иосиф и его жена наблюдают за ним со смирением и благочестивым почтением. Великолепный красный цвет бархата на первом плане и сверкающий золотом тюрбан в глубине обеспечивают зрительную чёткость в целом строгому изложению сюжета. Рембрандт в этой картине по мотивам библейского сюжета написал портреты амстердамских бюргеров Петера Скривериуса, Виллема Схрейвера, Венделы де Графф и их сыновей.

183. Молодая женщина в профиль с веером. 1632. Стокгольм. Национальный музей Швеции.

184. Жена Потифара обвиняет Иосифа. 1655. Берлин. Галерея старых мастеров.
Еще в родительском доме Иакова и Рахили их любимый сын Иосиф выступает как сновидец. Отец выделяет Иосифа среди братьев, и они, завидуя его особому положению и красивой одежде, продают Иосифа в рабство караванщикам, направляющимся в Египет. В Египте Иосиф служит рабом у богатого вельможи Потифара, начальника телохранителей фараона. Потифар доверяет Иосифу весь свой дом, но жена Потифара покушается на его целомудрие, и Иосиф убегает, оставив в руках женщины свою одежду. Жена Потифара, влюбившись в Иосифа, и не добившись взаимности, обвиняет его в изнасиловании.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 31

Четверг, 22 Сентября 2016 г. 10:40 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x261, 209Kb)

175

176

177

178

179

На марках:

175. Женщина (Хендрикье),купающаяся в ручье.1655. Лондон. Национальная галерея.
Эта картина - подлинная жемчужина всего собрания Лондонской Национальной галереи и лучшая из восемнадцати хранящихся в ней произведений Рембрандта. Среди разнообразных библейских сцен и многочисленных портретов, относящихся к разным годам жизни мастера, эта небольшая картина на такой простой интимный сюжет поражает своей неожиданностью. Перед нами не Вирсавия и не Сусанна, а самая обыкновенная молодая женщина, собирающаяся выкупаться в лесном ручье и пробующая - какова вода. Судя по чертам лица - это изображение Гендрикье Стоффельс, бывшей сперва служанкой в доме Рембрандта, а затем ставшей преданной подругой его последних тяжелых лет. Своей непосредственностью, простотой композиции и свободой письма картина эта напоминает этюд, написанный под живым впечатлением виденного. Фигура женщины в белой рубашке, которую она приподымает над водой, ярким сияющим пятном выделяется из тёмного окружения лесной чащи. Солнечный свет, пробивающийся сверху, играет трепетными бликами на поверхности воды, в складках белой ткани, придает какую-то необычайную теплоту и нежность золотистой коже. Несмотря на почти монохромную коричневую тональность, картина производит впечатление исключительной живописности и колористического богатства. Не являясь передачей какой-то сложной душевной драмы, воспроизводя лишь просто краткий момент, выхваченный из жизни, «Купальщица» Рембрандта говорит о такой остроте жизнеощущения, о таком чувстве красоты действительности, которые делают ее равной самым значительным произведениям мастера. Рембрандт сам, по-видимому, осознавал превосходство этой небольшой вещи, поставив на ней свою дату и подпись, чего он не сделал бы на простом этюде.

176. Саския в виде Флоры. 1635. Лондон. Национальная галерея.
Принято считать, что в эти годы внутренняя, духовная жизнь модели не вызывала глубокого интереса художника. Действительно, Рембрандт не сосредоточивает на ней все свое внимание. Он с удовольствием углубляется в детали костюма и аксессуаров, то есть добавочных принадлежностей или украшений; и костюм, и украшения написаны, может быть, даже более внимательно и, уж во всяком случае, более старательно, чем лицо. Но достаточно сопоставить эрмитажный и лондонский варианты "Флоры", чтобы увидеть, как тонко отмечает художник и внутреннюю структуру образа. "Флора" из Эрмитажа - юная Саския, еще почти девочка, которая стесняется своего пышного наряда. "Флора" из Национальной галереи в Лондоне старше ее всего на год, однако это уже сознающая свою силу молодая женщина, которая легко и свободно исполняет роль богини. Эти превращения мог отметить только Рембрандт, будущий гениальный мастер психологического раскрытия образа человека. Царственно протянутая к нам правая рука оказывается в темной, но прозрачной тени; на ярко освещённый, зеленоватый шёлк юбки падает чёткая, как бы колышущаяся тень от цветов, которые она держит в левой руке. Юбка написана перемежающимися пятнами серого, зеленого, голубого, желтоватого. По контрасту с неопределёнными переливами шёлка особенно яркими кажутся цветы в руке Саскии, её белая рубашка и корсаж, то есть жёсткий пояс юбки, шитый золотом и голубым. Задорное, подвижное, слегка асимметричное лицо Саскии полно торжествующей радости жизни.

177. Молодой человек, сидящий за столом. 1660. Вашингтон. Национальная галерея искусств.
Автором считается ученик Рембрандта Говерт Флинк. Возможно, это его автопортрет.

178. Портрет поэта Яна Херманса Крула. 1633. Кассель. Картинная галерея.

179-1. Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (Описание см. р.9-ч.40, также р.31-п.18- № 84, р.31-п.21-ч.100)
На марке фрагмент в зеркальном изображении.

179-2. Синдики (Гильдия суконщиков). 1662. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-п.2-№2)

179-3. Еврейская невеста (Ицхак и Ривка). 1667. Амстердам. Рейксмузеум. (Репродукцию и описание см. р.9-ч.48-№2,также р.31-п.18-№83, р.31-п.23-№120)

179-4. Автопортрет. 1628. Амстердам. Рейксмузеум. (См. р.9-п.9-№12)

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 30

Среда, 21 Сентября 2016 г. 18:48 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x270, 175Kb)

168

169

170

171

172

173

174

На марках:

168. Дева благовещения. 1655. Прага. Национальная галерея.

169. Поклонение пастухов. 1646. Мюнхен. Старая пинакотека.
Это полотно Рембрандт написал для принца Оранского. Художник изобразил хлев, погружённый в тёплую тьму ночи и освещённый в центре исходящим от фигурки Младенца сиянием. Оно озаряют Деву Марию, святого Иосифа, преклонивших колени пастухов, выхватывает из мрака лица стоящих поодаль, и хотя один из них держит в руке зажженный фонарь, его свет не может спорить с небесным блеском. Чувствуется, что все присутствующие затаили дыхание, глядя на явившегося в мир Спасителя. Затемнённая фигура одного из участников сцены, сидящего с раскинутыми в молитвенном восторге руками, отгораживает происходящее от зрителя и тем самым усиливает ощущение сакральности события.

170. Польский всадник. 1655. Нью-Йорк. Музей-коллекция Фрик.
На картине на фоне гористого, мрачного пейзажа изображен всадник в роскошном серебристо-зелёном военном кафтане и красной, отороченной мехом, шапке. Вооруженный саблей, кинжалом, луком, который он держит в правой руке, и колчаном со стрелами, прикреплённым за поясом, подбоченившись, он, повернув к нам свое юное, открытое лицо, медленно движется слева направо. "Польский всадник" - одно из немногих произведений Рембрандта, если не единственное, в котором он чётко выразил свое представление о героическом человеке, и, пожалуй, самое близкое, несмотря на некоторый восточный налёт, к античным идеалам во всем его творчестве. Кто бы ни послужил моделью для этой великолепной картины - польский офицер или безымянный актер - содержание этого рембрандтовского полотна явно не сводится к конному портрету. В этой картине не удаётся точно определить не только тему, но даже жанр живописи, к которому её следует отнести. В ней стерлись грани между конным портретом, историческим и, может быть, религиозным жанром. Но величественная идея "Польского всадника" - отважного борца за свободу - зажгла сердце художника.

171. Молодой человек в чёрном берете. 1666. Канзас-Сити (шт. Миссури). Музей искусств Нельсон-Аткинс.

172. Портрет Якоба де Гейна III. 1632. Далвич. Картинная галерея.
Портрет Якоба де Гейна III по праву получил прозвище «Рембрандт на вынос». Картина признана наиболее часто похищаемым полотном в мире. Её похищали и находили четырежды. При этом картина удивительным образом не пострадала. К тому же, никто и никогда не был осуждён за её похищение.

173. Портрет Хендрикье Стоффельс. 1650-е. Нью-Йорк. Метрополитен.

174. Пилат умывает руки. 1625-26. Нью-Йорк. Метрополитен.
Очень глубокую психологическую драму, явно навеянную горькими размышлениями мастера над жизнью, воплощает Рембрандт в этой картине. Действие происходит в открытом помещении дворца. Умывание рук показано в виде совершающейся на первом плане, в трех-четырех шагах от зрителя, торжественной церемонии, судебного обряда; тройка главных действующих лиц, отгороженных от нас нижним краем картины, словно барьером, и потому видных по пояс, приступила к предварительному действу так называемого "правосудия". Справа роскошно одетый в позолоченную тогу и полосатый бархатный берет римский наместник Понтий Пилат, с должностной цепью на груди, сидит боком в резном кресле и моет руки над бронзовым тазом, возвышающимся у него на коленях. Слева мы видим повернувшегося к прокуратору и застывшего в почтительной позе красивого юношу, почти мальчика, с обнаженной черноволосой головой; мягкие блестящие локоны закрывают шею; через его правое плечо перекинуто вышитое полотенце. Приподняв левую - дальнюю от нас - руку в широком рукаве с зажатой в ней ручкой хрустального кувшина, он льёт воду на руки полномочного правителя Иудеи. Этот юноша, похожий на итальянца - всего лишь паж Пилата. На втором плане мы видим высокого и седого еврейского первосвященника, в пестром светлом халате и круглой шапочке; слегка склонившись между Пилатом и юношей, он внимательно следит за порядком церемонии "умывания рук", свидетельствующей о непредвзятости суда. Пилату принадлежит последнее решающее слово. Но Пилат, которому предстоит уступить требованиям еврейских первосвященников и осудить ни в чем не повинного человека на мучительную казнь, как будто не участвует в величественном параде. Усталый и сгорбившийся, измученный, наклонивший жирную голову с седой бороденкой, со скорбно шепчущими губами, бросая какой-то косой взгляд, словно не смеющий взглянуть в лицо правде, он механически подставляет сплетенные старческие пальцы обеих рук под кувшин с водой и мучительно размышляет - вернее всего, над той сделкой с совестью, на которую ему пришлось пойти, и над тем, как суетно и обманчиво великолепие власти.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 29

Вторник, 20 Сентября 2016 г. 10:51 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x283, 195Kb)

163

164

165

166

167

На марках:

163. Портрет дортрехтского купца Якоба Трипа. 1661. Лондон. Национальная галерея.

164. Портрет мужчины в восточном одеянии. 1633. Мюнхен. Старая пинакотека.

165. Ужин в Эммаусе. 1648. Париж. Лувр.

166. Погребение. 1639. Мюнхен. Старая пинакотека.

167. Христос на кресте (по Рубенсу). 1646. Байонна (Франция). Музей Леона Бонна.

Процитировано 1 раз
Понравилось: 2 пользователям

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 28

Вторник, 20 Сентября 2016 г. 09:15 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".
101 (700x252, 195Kb)

155

156

158

161

162

На марках:

155. Малый автопортрет. 1655. Вена. Музей истории искусства.

156. Портрет мужчины в восточной одежде. 1635. Амстердам. Рейксмузеум.

157. Мать Рембрандта как пророчица Анна. 1639. Вена. Музей истории искусства. (См. п.16-№ 70)

158. Читающий Титус. 1656-57. Вена. Музей истории искусства.

159. Жертвоприношение Авраама. 1635. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.16)

160. Давид и Ионафан. 1642. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.8, п.14-№ 54)

161. Портрет Яна Сикса. 1654. Амстердам. Собрание Сикса. (Описание см. р.9-п.1-№ 4)

162. Мужчина в доспехах. 1655. Глазго. Художественная галерея Келвингроув.

Процитировано 1 раз
Понравилось: 2 пользователям

Комментарии (0)

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669). Портрет молодого человека.

Понедельник, 19 Сентября 2016 г. 13:06 + в цитатник

Портрет молодого человека в горжете и берете (Автопортрет?). 1639. Флоренция. Уффици.
На марке портрет в зеркальном изображении.
101 (700x471, 58Kb)

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 27

Понедельник, 19 Сентября 2016 г. 12:27 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x262, 217Kb)

148

149

150

На марках:

147. Святое семейство. 1633-35. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. п.11-№ 31, п.18-№79)

148. Принесение во храм (Симеон и Анна в храме). 1627. Гамбург. Кунстхалле.

149. Святое семейство. 1640. Париж. Лувр.

150. Презентация Иисуса в храме. 1631. Гаага. Маурицхейс.

151. Поклонение пастухов. 1646. Лондон. Национальная галерея.

152. Автопортрет. 1662-64. Кёльн. Музей Вальрафа Рихардса.

153. Автопортрет с перьями в головном уборе. 1638. Йелвертон (Девоншир). Аббатство Бакленд.

154. Портрет молодого человека в горжете и берете (Автопортрет?). 1639. Флоренция. Уффици.
На марке портрет в зеркальном изображении.

Процитировано 1 раз
Понравилось: 2 пользователям

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 26

Воскресенье, 18 Сентября 2016 г. 13:28 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x257, 193Kb)

138

139

141

142

143

144

145

146

На марках:

138. Портрет молодого человека, подпирающего рукой подбородок (Титус). 1660. Балтимор (шт. Мэриленд). Художественный музей.

139. Хендрикье Стоффельс у открытой двери (у окна). 1656. Берлин. Галерея старых мастеров.
В период , когда проходила распродажа имущества на аукционе, Рембрандт создает «Портрет Хендрикье Стоффелс». Особенно примечательна такая деталь: к шнурку, висящему на шее, прикреплено обручальное кольцо, символизирующее её фактический брак с Рембрандтом. Весь облик этой необыкновенно привлекательной молодой женщины, её приветливый и умный взгляд как бы говорит о том, что она знает меру бренного и настоящего в жизни, умеет отличать подлинные ценности от мнимых. Это один из самых обаятельных женских образов в мировой живописи.

140. Возвращение блудного сына. 1668-69. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.4 и № 78)

141. Портрет пожилого мужчины. 1667. Гаага. Маурицхейс.

142. Портрет Николаса ван Бамбека. 1641. Лондон. Библиотека Гилдхолл.

143. Портрет Агаты Бас, жены Николаса ван Бамбека. 1641. Лондон. Королевская коллекция.

144. Портрет человека, держащего шляпу. 1639. Лос-Анджелес (шт. Калифорния). Музей Хаммера.

145. Портрет Саскии в пышном платье. 1642. Берлин. Галерея старых мастеров. (Саския в красной шляпе. 1633-34. Кассель. Картинная галерея).

146. Христос изгоняет торгующих из храма. 1626. Москва. ГМИИ им. А. С. Пушкина. (См. № 35)

Процитировано 1 раз
Понравилось: 2 пользователям

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 25

Воскресенье, 18 Сентября 2016 г. 09:58 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x284, 200Kb)

131

132

133

134

На марках:

131. Самоубийство Лукреции. 1666. Миннеаполис (шт. Миннесота). Институт искусств.
Самоубийство Лукреции упомянуто в древнеримской легенде о причинах падения монархии и установления республики. Обесчещенная сыном римского императора Тарквиния Лукреция рассказывает мужу о своем позоре. Призывает отомстить, а затем налагает на себя руки. Этот сюжет часто использовали художники и писатели. В конце XVI века, до того как прославиться в театре, Шекспир написал большую поэму «Обесчещенная Лукреция». Кисти Рембрандта принадлежат две картины на эту тему. На ранней (1664) Лукреция держит нож, готовясь уйти из жизни. Здесь она уже нанесла себе смертельную рану, что видно по расплывающемуся кровавому пятну на тонкой сорочке. Она еще держится прямо, на мгновение ухватившись, ища опоры, за тесемку звонка, — полезная находка, позволяющая натурщице долго держать руку в поднятом положении, но мертвенная бледность лица свидетельствует, что конец близок.

132. Туалет молодой женщины (Эсфирь). 1633. Оттава. Национальная галерея Канады.

133. Натюрморт с павлином. 1639. Амстердам. Рейксмузеум.
Рембрандт не мог не отдать дань широко распространённому и модному в те времена в Голландии жанру натюрморта. Картина «Натюрморт с павлином» одна из немногих работ живописца в этом жанре, но и в ней Рембрандт добился замечательного психологизма.

134. Похищение Ганимеда. 1635. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров.
Эта работа - олицетворение мифологической истории древней Греции. Зевс – высший бог Олимпа, приказал похитить маленького принца Ганимеда на небо. Причина – наличие у ребёнка сосуда, которое отождествляли с божествами реки Нил. Астрономически Ганимед помещён возле звезды Водолея. Картина наполнена множеством тёмных оттенков и цветов. На лице ребёнка виден страх и слезы, он боится, что уже не вернётся на землю. Чувство детских страданий ярко отразилось в работе, и очень впечатлило ценителей живописи. Орёл – жестокий, в тёмно-коричневом цвете, несет Ганимеда в небо, крепко держа его руку в клюве. На первый взгляд, кажется, что птица может отпустить малыша, но художник делает акцент на прочность хватки орла.

135. Кухарка (Девушка у окна). 1651. Стокгольм. Национальный музей искусства. (См. № 75)

136. Титус за партой. 1655. Роттердам. Музей Бойманса-Ван Бенингена. (Репродукцию и описание см. № 88)

137. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (Репродукцию и описание см. № 90, №119)

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 24

Суббота, 17 Сентября 2016 г. 12:40 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x352, 210Kb)

125

126

127

На марках:

125. Христос и Самаритянка. 1655. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.

126. Автопортрет. 1660. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.

127. Турок (Мужчина в восточном костюме). 1635. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
Продана из Эрмитажа в 1931 году. Вероятно, написана Говертом Флинком.

128. Пожилая женщина (Мать художника). 1627-29. Лондон. Королевская коллекция. Букингемский дворец. (Репродукцию см. № 117)

129. Женщина в постели. 1645. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии.
Кто знает, куда смотрит и чего ждет эта женщина. Привлекательная, неприбранная, одной рукой опираясь на подушку, она с интересом выглядывает из-за отдернутого полога. Что это — портрет, эпизод из Библии или мифологический сюжет? Кто бы она ни была, раз она позировала Рембрандту, значит, это наверняка одна из его женщин: Саския, Гертье или Хендрикье. Так кто же из них? Ответ может подсказать дата написания картины. Обычно считалось, что полотно создано между 1641 и 1650 годом, но недавно его датировали более точно, 1645 годом. К тому времени Саския уже умерла, а Хендрикье еще не вошла в жизнь художника. Остается Гертье Диркс, няня Титуса и подруга Рембрандта с 1642 примерно до 1647 года, когда связь была порвана окончательно. В пользу этой гипотезы говорят немолодой возраст изображенной женщины, весьма интимная обстановка и, типичная для кормилицы, цветущая внешность.

130. Елисей и сонамитянка (или "Уход сонамитянки", встречается также названиее: "Авраам изгоняет Агарь и Измаила"). 1640. Лондон. Музей Виктории и Альберта.
Женщина Сонамитянка упоминается в Четвёртой книги Царств. Пророк Елисей предупреждает её о надвигающемся голоде и советует покинуть страну вместе с семьёй. Привыкшая доверять пророку, Сонамитянка перебирается в плодородную Филистискую землю, где проживает 7 лет. Вернувшись в Израиль, она просить царя Иорама вернуть принадлежавшее ей имение (дом и поля). Находясь под впечатлением от истории воскресения сына, царь Иорам удовлетворяет просьбу женщины.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 23

Суббота, 17 Сентября 2016 г. 10:31 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x248, 150Kb)

121

На марках:

117. Пожилая женщина (Мать художника). 1627-29. Лондон. Королевская коллекция. Букингемский дворец.

118. Смеющаяся Саския. 1633. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров.
Саския поразила художника. Её светлая нежная кожа, рыжеватые волосы... Они идеально подходили для его излюбленных темных, тяжелых и сверкающих тканей. Но совершенной моделью Саскию сделала любовь художника. Он немедленно стал писать её. «Дрезденская Саския» – милая девушка, почти дитя, беспечная и веселая. Нет, она не красавица, она – любимая!

119. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр. (Репродукцию и описание см. № 90)

120. Еврейская невеста (Ицхак и Ривка). 1667. Амстердам. Рейксмузеум. (Репродукцию и описание см. р.9-ч.48-№2 и 83)

121. Конный портрет Фредерика Рихеля. 1663. Лондон. Национальная галерея.

122. Самсон угрожает своему тестю. 1635. Берлин. Картинная галерея старых мастеров.
Разъяренный силач, размахивающий кулаком перед носом тестя, отца своей новоиспеченной жены-филистимлянки, которую, после целой серии скандальных происшествий, папаша решил выдать за другого. Старик пугливо выглядывает из окошка, и богатырь, сражающийся с таким «комаром», смотрится почти комично.

123. Жан Пелликорн с сыном Каспаром. 1635. Лондон. Собрание Уоллес.
Рембрандт всеми силами уходит от принятой в то время горизонтальной, плоскостной композиции. И пусть портрет ещё не совершенный, но это явный прорыв в портретировании. Ему приходится потрафлять вкусам нарождающейся буржуазии. Всем его заказчикам непременно хотелось запечатлеть себя на веки вечные,чтобы потомки знали. А значит, надо показать себя во всем блеске и великолепии, принятых в то время: фижмы, богатые парчовые и бархатные наряды, дорогостоящие кружева тонкой работы, модные для этого класса заказчиков туфли, золотые заколки и цепи, масса украшений, которые должны были подчеркнуть социальный статус портретируемого. И таких портретов очень и очень много у Рембрандта.

124. Сусанна Ван Коллен, жена Жана Пелликорна, с дочерью Анной. 1635. Лондон. Собрание Уоллес.
Эта картина, также как и предыдущая, относилась к числу так называемых "спорных" картин. Исследователи посчитали, что она могла быть написана учеником художника Говертом Флинком. Однако удалось обнаружить подлинные клейма Рембрандта на полотнах в виде монограммы RHL (Рембрандт, сын Харменса из Лейдена), а также доказать, что эксперты упустили из виду частую смену манеры письма мастера.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 22

Пятница, 16 Сентября 2016 г. 11:49 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x254, 182Kb)

113

114

115

На марках:

109. Портрет сидящей молодой женщины. 1632. Вена. Академия изобразительных искусств, картинная галерея.

110. Старик в военной одежде. 1630. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти.

111. Читающая пожилая женщина. 1655. Торнхилл, замок Драмлэнриг (Шотландия). Коллекция Баклю.

112. Портрет Хендрикье Стоффельс в белом плаще. 1654. Лондон. Национальная галерея.

113. Семейный портрет. 1668. Брауншвейг (Германия). Музей герцога Антона Ульриха.
Рембрандт написал эту картину на закате своей жизни и в ней выразил тоску по семейному счастью, которого в тот момент был лишен. Это были самые трудные годы в его жизни. Суд лишил Рембрандта права иметь имущество, кроме носильных вещей и принадлежностей для рисования. Практически он был обречен на нищенское существование в течение всей своей дальнейшей жизни. Он решил собрать вместе дорогих ему людей – дочь, невестку, внучку, крестного новорожденной и его сына. Это вымышленный портрет. Никогда все пятеро не собирались перед ним. На эту картину, которую он написал для себя самого, надлежит смотреть как на изображение мечты. Рембрандт завершил костюм Корнелии и корзину в ее руках, но лишь наметил объем головы, прическу и кудри, обрамляющие лицо и спадающие на плечи, подчеркивая серьезный профиль напротив улыбающегося мальчугана. Что до Тиции, то это не младенец, проживший лишь несколько месяцев. Художник изобразил ее в роскошном костюме с белым воротничком, в блестящем бархатном берете, надетом поверх чепчика, веселой девочкой, держащей в одной руке погремушку, а другую положившей на грудь матери, повторяя жест своего отца в «Еврейской невесте». Платье Магдалены – тоже всего лишь набросок, большая красная поверхность, на которой он обозначил одну складку, соответствующую другим наклонным линиям одежды, чтобы выразить идею восходящей силы и сделать всю фигуру более четкой. Он уже начал выстраивать широкий рукав. Выделил его на общем фоне, нанеся золоченые блики, отделяющие его от корсажа, затем подчеркнул форму плеча, навесив на него бахрому. Рембрандт завершил костюм Корнелии и корзину в ее руках, но лишь наметил объем головы, прическу и кудри, обрамляющие лицо и спадающие на плечи, подчеркивая серьезный профиль напротив улыбающегося мальчугана. Картина не закончена, но все же подписана со стороны корзины, которую держит Корнелия. Подпись на незавершенном до такой степени произведении непривычна. В этом следует прочитать волю художника. Раз он написал свое имя на этой картине, которую не продать, считая, что сделал самое главное и остается лишь завершить отделку, имеющую не больше смысла, чем учтивая фраза в конце письма, значит, он презназначал ее для пребывания в семье. Раз он поставил подпись, это означает еще, что он хотел присутствовать в этой группе и считал произведение достойным своего имени.

114. Пастор Ансло и его жена. 1641. Берлин. Картинная галерея старых мастеров.

115. Иуда, возвращающий тридцать серебренников. 1629. Отель Лайт, Северный Йоркшир. Малгрейв-Касл (замок).
В картине рассказывается о глубокой человеческой драме, о позднем раскаянии Иуды, который раньше был одним из двенадцати апостолов Христа, а затем предал его за тридцать серебряных монет. Картина Рембрандта произвольно высвечивает пространство части интерьера фантастического храма; две массивные колонны в глубине - слева и справа от вертикальной оси картины - срезаются ее верхним краем. Главный поток света, невидимый и могучий, падает сверху и словно зажигает гигантскую распахнутую книгу, оставленную на столе слева от нас отпрянувшим от стола повёрнутым к нам затенённой спиной священником. Отражаясь от книжных листов, свет проносится за его силуэтом направо и освещает центральную часть пола, растекаясь по ней световым пятном, в котором сверкают только что брошенные Иудой серебряные монеты. Его коленопреклоненная фигура трепещет справа, на первом плане, то есть ближе всего к зрителю - от преступника нас отделяют два-три шага. Безмерное отчаяние, страх, одиночество и раскаяние преисполняют душу предателя. Бросив деньги перед приходящими в смятение семью первосвященниками на заднем плане, между колоннами, Иуда на коленях просит у них прощения, наполовину погруженный в наступающую справа мглу. Он неистовствует и стонет, умоляет о пощаде без надежды получить ее и все же сохраняет на ярко освещенном, повернутом к нам в профиль и одновременно наклоненном лице, искаженном душевной болью и тоской, проблески надежды. Волосы Иуды, выбиваясь из-под крошечной круглой шапочки, торчат растерзанными пучками, длинные темные одежды разорваны. Он ломает сцепленные до крови руки, и все его тело скорчено в безумном порыве. И мы невольно проникаемся щемящей жалостью к преступнику, рембрандтовской жалостью, в которой невозможно порой найти даже тень осуждения. Этот пожар в душе осознавшего свое моральное падение человека, кажется особенно контрастным по сравнению с внутренним состоянием лицемерных толкователей религиозной нравственности - толстых фарисеев и священников, рассевшихся на втором плане на полном свету. В их взглядах, устремленных на рассыпанное серебро, читается одна лишь жадность; некоторые, правда, якобы забыв о том, что сами оплатили предательство, в "праведном" возмущении отвернулись от несчастного Иуды…

116. Пейзаж с каменным мостом. 1638. Амстердам. Рейксмузеум.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 21

Четверг, 15 Сентября 2016 г. 19:38 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".

101 (700x304, 166Kb)

108

На марках:

99. Автопортрет в возрасте 34 года. 1640. Лондон. Национальная галерея.

100. Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 84. Описание см. р.9-ч.40)

101. Бюст старика с лысиной. 1632. Кассель. Музей дворца Вильгельмсхеэ. Галерея старых мастеров.

102. Портрет Саскии Ван Эйленбюрх (1612-1642) (Портрет молодой женщины в фантастическом костюме). 1633. Амстердам. Рейксмузеум. (См. также р.9-ч.42-№5, п.9-№10)

103. Христос исцеляет больных. 1649. Амстердам. Рейксмузеум. (Амстердам. Дом-Музей Рембрандта).

104. Аман просит прощения у Эстер. Бухарест. Национальный музей искусств.

105. Ужин в Эммаусе. Офорт. Братислава. Национальная галерея Словакии.

106. Иосиф рассказывает свои сны. Офорт. 1634. Харлем. Музей Тейлера. (См. № 92)

107. Бродячие музыканты. Офорт. 1635.

108. Автопортрет с мечом. 1634. Прага. Национальная галерея.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 20

Среда, 14 Сентября 2016 г. 10:52 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x252, 175Kb)

95

96

97

98

На марках:

91. Автопортрет в робе художника. 1655. Амстердам. Дом-музей Рембрандта. (См. п.11-№26)

92. Иосиф рассказывает свои сны. Офорт. 1634. Харлем. Музей Тейлера.

93. Слепой Товиий. Офорт. 1651. Харлем. Музей Тейлера.

94. Христос во время шторма на море Галилейском. 1633. Бостон. Музей Изабеллы Стюарт Гарднер.
Картина написана на один из библейских сюжетов. Настолько мастерски художник работает кистью, так много он вкладывает в картину глубоких, чисто человеческих чувств, что чудо кажется свершившимся. Этот единственный морской пейзаж Рембрандта был выкраден в 1990 году из музея Изабеллы Гарднер и до сих пор находится в розыске.

95. Старик в меховой шапке. 1630. Инсбрук. Национальный Тирольский музей Фердинандеум.

96. Бюст лысеющего мужчины в шапочке (возможно, отец или брат Рембрандта). 1630-е. Кассель. Музей дворца Вильгельмсхеэ. Галерея старых мастеров.

97. Портрет пожилого человека (отец Рембрандта). Мужчина в шапочке. 1631. Гаага. Маурицхейс.

98. Портрет старика в причудливом костюме. 1651. Дербишир. Чатсуорт-Хаус. Коллекция герцога Девонширского.

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 19

Вторник, 13 Сентября 2016 г. 12:55 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x297, 202Kb)

86

87

88

89

90

На марках:

85. Архангел Рафаил оставляет семейство Товии. 1637. Париж. Лувр. (Описание см. р.9-ч.48-№6)

86. Урок анатомии доктора Тульпа. 1632. Гаага. Маурицхейс.
Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который показывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека. Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного охранника и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для публичной аутопсии амстердамской гильдии хирургов. Подобные открытые анатомические уроки были обычным явлением не только в Нидерландах, но и по всей Европе. Они проходили только раз в году, обычно в зимние месяцы, чтобы тело лучше сохранялось, носили торжественный характер и длились как правило несколько дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, уважаемые граждане и простые горожане. На картине изображены конкретные известные старшины и лекари Амстердама.

87. Портрет купца Мартина Лотена. 1632. Лос-Анджелес. Музей искусств.

88. Титус за партой. 1655. Роттердам. Музей Бойманса-Ван Бенингена.
Мальчик сидит за наклонной партой, почти лёжа на листках бумаги. Перед ним - орудия труда: перо и чернильница. Задумавшись, он подпирает большим пальцем подбородок, взгляд широко раскрытых глаз сосредоточен. В центре картины, над деревянной крышкой парты, перед которой висят на кожаных шнурах чернильницы, - голова, руки и вдумчивость мальчика, оставшегося наедине с самим собой. Хотя черты лица ещё по-детски округлы, момент, выбранный для портрета, - одно из тех мгновений серьёзности, которые порой омрачают лица детей. Рембрандт намеренно изобразил его не за рисованием, а в момент раздумий о том, что он станет делать, до того как мальчик взялся за перо. По крайней мере, таким бы он хотел видеть его будущее. Титус, ставший живописцем, и дальше будет появляться на его картинах, но уже никогда как художник.

89. Судостроитель и его жена (Ян Риксен и его жена Грит Янс) 1633. Лондон. Картинная галерея Букингемского дворца.
Художника особенно привлекают люди высокого интеллекта, целеустремленные, творческие. Характерен в этом отношении «Портрет кораблестроителя и его жены». Он с циркулем в руке на минуту повернулся к вошедшей жене. Она передает ему письмо, не выпуская ручку двери. Свет, проникающий в окно, выделяет самое существенное - лица персонажей, стол с чертежами и книгами. Лицо кораблестроителя светло и вдохновенно.

90. Вирсавия в купальне с письмом царя Давида. Париж. Лувр.
В Ветхом завете рассказывается о царе Давиде, как он однажды взошёл вечером на крышу своего дворца: «И он увидел с кровли купающуюся женщину; а та женщина была очень красива. И послал Давид разведать, кто эта женщина? И сказали ему: это Вирсавия, дочь Элиама, жена Урии Хеттянина. И Давид послал слуг взять её...». Эту сцену Рембрандт переносит на полотно и концентрирует в ней всю тёмную историю о супружеской измене, кровном преступлении и божественном гневе. Вирсавия только что получила послание от Давида и погрузилась в предчувствие будущей вины и печали. Такое глубокомысленное толкование образа захватывает зрителя тем более, так как полное страдания смирение перед неотвратимостью судьбы противоречит воспламеняющей роскоши телесной красоты. Моделью для Вирсавии, вероятно, послужила подруга Рембрандта Хендрикье Стоффельс.

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 18

Вторник, 13 Сентября 2016 г. 09:36 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x299, 192Kb)

80

81

82

84

На марках:

79. Святое семейство. 1633-35. Мюнхен. Старая пинакотека. (См. п.11-№ 31)

80. Портрет мужчины в восточном костюме ( Портрет знатного славянина). 1632. Нью-Йорк. Метрополитен-музей.
Подобная картина есть в Киевском Национальном музее искусств им. Богдана и Варвары Ханенко (сомнительно, что это подлинник).
Картина написана в тот период, когда в творчестве художника были особенно сильны увлечения всем необычным. В эти годы он нередко облачал свои модели в экзотические одеяния, что, однако, никогда не придавало им вычурности. Это полное величавой торжественности и эпической замедленности авторского повествования полотно довольно необычно для раннего творчества Рембрандта. Фигура славянина словно выплывает из глубины нейтрального золотисто-коричневого фона. Источник света, помещенный позади фигуры, подчеркивает спокойный широкий абрис силуэта. Второй источник, находящийся спереди зажигает золотым сиянием драгоценную парчу одеяния, легкую ткань тюрбана. Изборожденное морщинами лицо ярко освещено, проницательные глаза спокойно и пристально смотрят на зрителя.

81. Автопортрет. 1661. Лондон. Кенвуд-Хаус. Английское наследие.

82. Даная. 1643. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.7)

83. Еврейская невеста (Ицхак и Ривка). 1667. Амстердам. Рейксмузеум. (Описание см. р.9-ч.48-№2)

84. Ночной дозор. 1642. Амстердам. Рейксмузеум. (Описание см. р.9-ч.40)

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 17

Понедельник, 12 Сентября 2016 г. 11:30 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x251, 210Kb)

74

75

76

77

78

78

На марках:

74. Саския с красным цветком (Саския в образе Флоры №2). 1641. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров.
Это последний портрет Саскии, написанный при её жизни. Именно в тот момент, когда Саския была тяжело больна, Рембрандт написал её изображение. И Саския вошла в историю мирового искусства такой, какой видел ее муж, неизменно правдиво изображавший её полноватую шею, нежную руку и светлый взгляд. Она смотрит на художника с уверенностью, что не может причинить ему никакого зла. И он отвечает на взгляд исполненной доверия Саскии, нарядив ее в платье с лёгкими золотыми цепочками, украсив жемчужными серьгами и ожерельями, браслетами, которые ей нравилось носить, – эта элегантная женщина с вьющимися волосами, лёгкими волнами спадающими на плечи… На портрете никак не отражена тоска матери, потерявшей троих детей. Или страх художника перед болезнью жены. Он поместил Саскию в свою любовь такой, какой в конечном счёте она ему являлась, неизменно пребывая рядом.

75. Кухарка (Девушка у окна). 1651. Стокгольм. Национальный музей искусства.

76. Девушка с метлой. 1650. Вашингтон. Национальная галерея искусства.
Продана из Эрмитажа в 1931 году. Многие эксперты утверждают, что это работа из мастерской Рембрандта. Имя художника неизвестно, но кое-какие детали техники позволяют предположить Карела Фабрициуса (1622–1654) - ученика Рембрандта. Подтверждено, что моделью была молоденькая служанка в доме Рембрандта. Возможно, она же позировала для предыдущей картины.

77. Блудный сын в таверне (Автопортрет с Саскией на коленях). 1635. Дрезден. Картинная галерея старых мастеров.
На картине Рембрандт и Саския представлены героями библейской притчи о блудном сыне. Время создания картины относится к самому счастливому периоду жизни Рембрандта, когда он добился популярности как художник, количество заказов на его картины возросло, появились ученики. Он был счастлив и в семейной жизни, и решил создать портрет своей семьи. Это единственная картина Рембрандта, на которой он изобразил себя с Саскией. Существует версия, что первоначально на картине были и другие персонажи, но потом художник решил оставить только себя и Саскию, и холст с левой стороны был обрезан самим Рембрандтом. На картине Рембрандт играет роль блудного сына, расточающего «имение своё с блудницами», элегантно одетого в камзол со шпагой, шляпу с пером, высоко поднимающего хрустальный бокал с вином. На коленях у него сидит Саския, тоже в богатой одежде в роли блудницы. На столе видно блюдо с павлином, символом тщеславия.

78. Возвращение блудного сына. 1668-69. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.4)

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 16

Понедельник, 12 Сентября 2016 г. 09:07 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x259, 183Kb)

68

69

70

71

73

На марках:

68. Портрет Яна Сикса. 1654. Амстердам. Собрание Сикса.
Один из лучших портретов Рембрандта. В нем замечательно сочетаются точность и проникновенность. Некоторые детали портрета тщательно выписаны, другие же смело обозначены как бы мимоходом. Примечательны пуговицы на кафтане и золотое шитье на роскошном красном плаще, однако взгляд невольно останавливается на руках, написанных энергичными мазками; Сикс медленно натягивает перчатку — сколько движения привносит в это художник! Приковывает внимание и лицо, особенно погруженный в себя взгляд, не совсем соответствующий светской наружности Сикса. Заказчик упомянул об этом портрете в своем дневнике: "Такое лицо было у меня, Яна Сикса, который с детства поклонялся музам". Сикс, действительно, писал стихи и собирал произведения искусства, но он был также богатым оборотистым торговцем. До середины 50-х годов Рембрандт выполнил для него немало заказов.

69. Ученый в кабинете (Раввин). 1634. Прага. Национальная галерея.
Рембрандт использует сложившийся в XVII веке во Фландрии тип изображений человека за своим профессиональным занятием. Но ему, в отличие от фламандских мастеров, удаётся избежать ощущения позирования модели, благодаря чему картина, теряя черты официальности, становится более естественной. Стремясь к максимальной жизненности, Рембрандт точно передает положение огромного фолианта на пюпитре и легкое недовольство во взгляде ученого: так смотрит человек, потревоженный за любимым делом. Для картины выбрана необычная и весьма живописная модель. В это время художник был знаком с богатым купцом Эйленбюрхом, и ему часто позировали евреи амстердамского гетто. Данный портрет прежде даже именовали «Раввин».

70. Мать Рембрандта как пророчица Анна. 1639. Вена. Музей истории искусства.
Изображая пророчицу Анну, которая, согласно библейскому рассказу, узнала в Иисусе мессию, когда его родители Иосиф и Мария принесли младенца в храм, Рембрандт, возможно, черпал вдохновение в образе своей матери Нелтье, которая овдовела после смерти мужа в 1630 году. Возможно, она даже согласилась непосредственно позировать для сына, особенно после большого успеха его жанровых картин на тему старости, которые вошли в собрание английского короля.

71. Бюст старика с золотой цепью. 1632. Кассель. Дворец Вильгельмсхеэ. Картинная галерея старых мастеров.

72. Портрет сидящего мужчины. 1632. Вена. Музей истории искусства.

73. Портрет учёного. 1631. Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж. (Описание см. р.1-ч.13)

Понравилось: 1 пользователю

Комментарии (0)

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 15

Воскресенье, 11 Сентября 2016 г. 14:24 + в цитатник

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9".
101 (700x251, 206Kb)

65

На марках:

58. Автопортрет с непокрытой головой. 1633. Париж. Лувр.

59. Автопортрет в бархатном берете. 1634. Берлин. Галерея старых мастеров. (Описание см. р.1-ч.2)

60. Автопортрет. 1639. Пасадена. (шт. Калифорния). Музей искусства Нортона Саймона.

61. Автопортрет в шляпе с двумя золотыми цепочками. 1640. Мадрид. Музей Тиссен-Борнемиса.

62. Шах-Джахан и Дара-Шукох (Перо и коричневые чернила с белой гуашью на японской бумаге). 1655. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти (Лондон. Британский музей).
Шах Джахан I (1592-1666) - падишах Империи Великих Моголов (1627-1658), обессмертивший своё имя постройкой Тадж-Махала. Дара-Шукох - его старший сын.

63. Ферма, окруженная деревьями. 1650.

64. Два крестьянских дома с островерхими крышами, с фигурами у окна. 1650. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти.
Рисунок, изображающий два крестьянских дома близ дороги, выполнен толстым пером и чёрными чернилами. В рисунке очень сильно выявлена фактура предметов. Художник подчиняет движение своего пера почти осязательному ощущению фактуры досок дерева, соломы на кровле.

65. Парусник в Ньиве Меер (озеро близ Амстердама). (Перо и коричневые чернила с белой гуашью на японской бумаге). 1650. Чатсворт (грaфство Дeрбишир). Коллекция Девоншир.

66. Христос и хананеянка. (Перо и коричневые чернила с белой гуашью на японской бумаге). 1650. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти.

67. Два этюда головы старика. 1626. Лос-Анджелес. Музей Пола Гетти.

Понравилось: 2 пользователям

LiveInternetLiveInternet

-Рубрики

-Фотоальбом

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Друзья

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Статистика

Дневник gregoryh

Перейти к полной формеБыстрая запись

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 33

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 32

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 31

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 30

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 29

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 28

Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669). Портрет молодого человека.

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 27

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 26

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 25

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 24

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 23

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 22

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 21

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 20

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 19

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 18

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 17

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 16

Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 15