Хотите знать, каково находиться внутри торнадо? Глядите в оба: мощнейшая стихия!

Мимо хорошей шизы с веществами я редко прохожу. Тут прямо очень серьезные ) 

 

Жизнь коротка. И надо уметь. Надо уметь уходить с плохого фильма. Бросать плохую книгу. Уходить от плохого человека. Их много. Дела не идущие - бросать. Даже от посредственности уходить. Их много. Время дороже. Лучше поспать. Лучше поесть. Лучше посмотреть на огонь, на ребенка, на женщину, на воду.

Музыка стала врагом человека. Музыка навязывается, лезет в уши. Через стены. Через потолок. Через пол. Вдыхаешь музыку и удары синтезаторов. Низкие бьют в грудь, высокие зудят под пломбами. Спектакль менее наглый, но с него тоже не уйдешь.. Шикают. Одергивают. Ставят подножку. Нравится. Компьютер прилипчив, светится, как привидение, зазывает, как восточный базар. Копаешься, ищешь, ищешь. Ну находишь что-то, пытаешься это приспособить, выбрасываешь, снова копаешься, нашел что-то, повертел в голове, выбросил. Мысли общие. Слова общие.

Нет! Жизнь коротка.

И только книга деликатна. Снял с полки. Полистал. Поставил. В ней нет наглости. Она не проникает в тебя.. Стоит на полке, молчит, ждет, когда возьмут в теплые руки. И она раскроется. Если бы с людьми так. Нас много. Всех не полистаешь. Даже одного. Даже своего. Даже себя.

Жизнь коротка. Что-то откроется само. Для чего-то установишь правило. На остальное нет времени. Закон один: уходить. Бросать. Бежать.. Захлопывать или не открывать! Чтобы не отдать этому миг, назначенный для другого.

Таинственный незнакомец" Марка Твена - неоднозначное произведение. Начинаясь, как средневековый роман, оно завершается, как удивительно глубокое философское рассуждение, по пути превращаясь то в необычно современную фантастику, то в феерически абсурдистское повествование, сравнимое с приключениями Алисы у Кэролла и даже местами напоминающее "Мастера и Маргариту" Булгакова. Переходы между стилями повествования внезапны и объяснимы, наверное, только тем, что Твен писал эту книгу время от времени, сильно отходя как от первоначальных задумок, так и от тех задумок, что приходили позже. Дикая книга, непричесанная. Но по своему интересная - благодаря всем этим религиозно-мистическим штучкам и философским вкраплениям. 
Общее впечатление такое,  будто что-то кое-как началось, непонятно как продолжилось и внезапно закончилось. И главным становится не смысл происходящего, а манера, с которой это написано. Можно даже попробовать угадать между строк чувства автора, с которыми делались все эти эксперименты над героями.
В общем, очень странная книга. Особенно, если вспомнить его же “Школьную горку” (увы, вовсе недописанную), в которой происходит примерно то же самое, но в несколько других декорациях.
Жаль. Было бы здорово почитать историю N44, которая была бы по настоящему законченным произведением.

Всех москвичей, москвичек, понаехавших и поневыехавших - с прошедшим Днём города!

Когда москвич идет по улице с сотовым своим телефоном, который выдали ему при рождении и положат ему в гроб после смерти, он обязательно говорит в свой телефон: «Я иду».
Если он садится на скамейку, он обязательно скажет: «Я сел на скамейку».
Потом скажет: «Вот я встал и пошёл».

Понятно, конечно, что никакой живой или мёртвый человек такие сообщения слушать бы не стал, поэтому на обратном конце телефона сидит Робот, Которому Всё Интересно. Этот робот, например, от сообщения «я иду» страшно волнуется, кричит: «Да ну нахуй!!! Да не может этого блять быть!!! А куда идёшь? А откуда? А когда придёшь? Ну? Ну?!!! Да это же просто охуеть можно!!!»
Особенность этого робота заключается в том, что ему на самом деле страшно интересно. Потому что это у него такая одна-единственная Функция. Если ему вдруг станет неинтересно, то его просто-напросто выключат, и пиздец.