lomovolga

Еще три недели назад Кристофер Джон Роджерс и его небольшая трудолюбивая команда создавали юбки в тонкую складку, эффектные многоярусные платья и костюмы, украшенные кристаллами Swarovski, выполненные в ярких цветах, в гостиной Роджерса в его квартире в Бушвике, Бруклин. Создав всего три коллекции, Роджерс в прошлом году получила награду CFDA/Vogue Fashion Fund award. 

Благодаря вновь обретенным ресурсам Роджерс и его команда смогли приобрести подходящую студию в Сохо, что позволило им как никогда приблизиться к полной реализации фантастического видения дизайнера для его бренда. “Появилось больше возможностей по-настоящему подумать о том, что мы создаем, в то время как в прошлом были уступки по покрою или ткани или даже было время по-настоящему исследовать и выяснить, что именно я хотел сделать”, - сказал он за кулисами после презентации своей осенней коллекции 2020 года.

Охватив целых 40 образов, первое шоу Роджерса после CFDA вернуло некоторые знакомые силуэты - была талия в форме луковицы клубники (Роджерс говорит, что она стала одним из его бестселлеров), которая вновь появилась на подиуме в фиолетовом цвете, и он работал над некоторыми прошлыми образами, такими как Pierrots, the Французские кинематографические клоуны, которые украсили вырезы с оборками в прошлом сезоне. Что касается новых источников вдохновения, то из всех вещей он привел в пример мешки для мусора — он говорит, что занавеска, касающаяся пола на картине эпохи Возрождения, обладает той же энергией, что и смятый мешок для мусора, — и кутюрье середины века Аликс Бартон, также известную как мадам Гре, чьи более поздние работы были более графичными и прогрессивными, чем предыдущие. платья с драпировкой богини, которые сделали ее знаменитой.

Однако настоящим шагом вперед для Роджерса в этом сезоне стали его очень насыщенные, иногда перламутровые ткани. Если раньше ему приходилось проявлять изобретательность при изготовлении текстиля, часто работая с материалами из старых запасов, то теперь он может в полной мере воспользоваться преимуществами швейного района: все модели и роскошные ткани, представленные в этом сезоне, были изготовлены на фабрике. “Все то, о чем мы с моей командой мечтали, мы смогли реализовать на уровне, которого вы у нас раньше не видели”, - сказал Роджерс.

Этот повышенный уровень исполнения применим и к структуре. Для костюма с широкими плечами, сшитого вручную в этом сезоне, Роджерс сделал двойную подкладку на плечах, подложил полностью слившийся конский волос и обшил все это шелком. “Эта одежда дорогая, и она должна выглядеть дорого”, - объяснил Роджерс. “Я пытаюсь шить одежду, которая является семейной реликвией, которую даже я не могу себе позволить, но, возможно, когда мне будет 40 или 50, я смогу это сделать. Речь идет не о настоящем, но в значительной степени о будущем”.

Этот вопрос о будущем на данный момент является интересной перспективой для Роджерса. Его дизайны уже стали фаворитами на красных дорожках благодаря таким дизайнерам, как Трейси Эллис Росс и Рианна, но теперь он занимается производством в более широком масштабе благодаря недавней покупке у Net-a-Porter. Размышляя о потенциальном коммерческом характере своей работы, Роджерс сослался на популярность этого клубничного силуэта. “Для чего-то, что так сильно меняет фигуру, что, возможно, исторически не считалось лестным, женщины от 0 до 14 размера заказывали это платье”, - сказал он. 

“Это показывает, что дело не в том, чтобы одеваться для всего мира, а в том, чтобы одеваться для себя. Мы здесь не производим 2000 единиц чего бы то ни было. Мы пытаемся сделать несколько вещей для тех немногих людей, которым это нравится, и действительно сделать то, что прослужит долго”.

Christopher John Rogers Fall Winter 2020/21