«Историко-художественная выставка русских портретов», Санкт-Петербург, 1905 (Коллекция Государственного Русского музея)

Суббота, 25 Февраля 2023 г. 23:27 + в цитатник

01.
Афиша Историко-художественной выставки русских портретов 1905
Лансере Е. Е. (1875, Павловск около Санкт-Петербурга — 1946, Москва)
Цветная литография
45,5 х 65,5

Выставка была открыта с 6 марта по 26 сентября 1905 года в залах Таврического дворца, Санкт-Петербург. Устроена в пользу вдов и сирот павших в бою воинов.
Дала чистой прибыли 60 000 рублей. Выставку посетили до 45 000 человек.

Экспонировалось более 2300 произведений живописи, графики и скульптуры из более чем 400 собраний

Были представлены произведения русских художников ХVIII — начала ХХ века, а также иностранных мастеров

02. Неизвестный художник
Портрет великой княжны Александры Павловны в русском костюме 1796 (?), 1799 (?)
Холст, масло
60 х 47,5
Государственный Русский музей

Александра Павловна, великая княжна (1783-1801) — дочь императора Павла I и его супруги Марии Федоровны. Любимица отца, образованная и талантливая, она унаследовала от матери художественные наклонности — рисовала, лепила из воска, занималась переводами с французского. В 1799 вышла замуж за эрцгерцога Австрийского Иосифа, палатина Венгерского. Скончалась в 1801 от послеродовой горячки.

Изображена в нарядной парчовой душегрее, шелковой рубашке с кружевом и девичьем венце. Этот богато украшенный жемчугом, драгоценными камнями и перламутром головной убор русские девушки надевали в праздники или на свадьбы. То, что Александра Павловна изображена в венце, позволяет предположить, что портрет был написан либо в 1796, в период ее помолвки со шведским королем Густавом IV Адольфом (брак с которым расстроился из-за неловкости русских дипломатов), либо в 1799 — когда состоялось ее обручение с эрцгерцогом Австрийским Иосифом. Не противоречит этому предположению и роза в руке — райский цветок, христианский символ чистоты. Подобный портрет работы неизвестного художника находится в Павловском дворце-музее.

В феврале 1796 Екатерина II с восторгом описывала своему давнему адресату барону Гримму придворный маскарад, на котором ее внучки «…исполнили русскую пляску под звуки русской музыки, которая привела всех в восторг <…> Все они были <…> в великолепных нарядах»

03. Вид одного из залов Таврической выставки 1905 года. Открытка
Зал Павла I

04. Зал Павла I

В начале марта 1905 года в Петербурге, в нарядных и торжественных залах Таврического дворца открылась «Историко-художественная выставка русских портретов». Художественные круги обеих столиц встретили ее восторженно. Как свидетельствует пресса тех месяцев и дней, происходившие тогда в России бурные революционные события отнюдь не заслоняли собою общественного внимания к этому празднику русской культуры.

Выставка собиралась и готовилась в течение нескольких лет. Душой и вдохновителем всей этой работы был Дягилев. По масштабу экспозиция не знала себе равных во всей предшествующей выставочной деятельности. Зрителей встречали более двух тысяч портретов, созданных несколькими сотнями мастеров – от именитых столичных портретистов до безвестных провинциальных живописцев, - на протяжении двухсот лет – с конца XVII по начало XX века. На ней были показаны сокровища, ранее никогда не покидавшие стен царских и великокняжеских дворцов, высших учреждений страны, а также из многих частных коллекций, Исторического музея в Москве и музея Академии художеств.

Залы Таврического дворца, с одной стороны, позволяли разместить такое огромное количество работ, но при этом имели определенное экспозиционное неудобство. „Когда я впервые попал сюда, — рассказывал Дягилев, — я не мог понять, как можно здесь даже выставку сделать — ни одной стены, колонны и окна до потолка, какая-то площадь под крышей“. Вопрос о формировании интерьеров и размещении портретов был успешно решен благодаря участию художников и архитекторов: Н. Е. Лансере, Л. С. Бакста, И. Я. Билибина, М. В. Добужинского.

Оказавшись сегодня в Бетонном зале корпуса Бенуа, вы можете окунуться в атмосферу исторической выставки 1905 года. Подобно тому, как огромные залы Таврического дворца были перегорожены щитами, образующими своеобразный лабиринт, разбито на части и это экспозиционное пространство. Как и прежде выставка разделена на „царствования“. Трельяжные решетки и пышные растения в кадках создают образ сада, который в середине дворца был устроен по эскизам Л. С. Бакста, где в стилизованных беседках и на простых, но изящных скамейках можно было отдохнуть, послушать музыку. Зелень „сада“ особенно эффектно оттеняла выставленные здесь мраморные бюсты.

05. Аргунов Н. И. (1771, Санкт-Петербург – не ранее 1829, ?)
Портрет Ивана Якимова в виде Амура 1790
Холст, масло
142 x 92

06. Вуаль Ж. Л. (1744, Париж – после 1803, ?)
Портрет В. А. Зубова 1791 (2?)
Холст, масло.
83 x 66

Зубов Валериан Александрович (1771–1804) — сын А. Н. Зубова. Младший из трех братьев Зубовых. Начал службу в лейб-гвардии Преображенском полку, затем перешел в Конный. Подполковник (1789). За сообщение о взятии Бендер получил чин полковника, был пожалован во флигель-адъютанты. За участие в штурме Измаила награжден орденом Св. Георгия 4-й степени (1789). С 1793 — граф. Участвовал в военных действиях в Польше (1792, 1794), в Персидском походе (1796). В 1797 уволен в отставку Павлом I. В 1800 вновь принят на службу с чином генерала от инфантерии и назначен директором 2-го кадетского корпуса в Петербурге. Участник заговора 11 марта 1801. Член Государственного совета (1801). Был женат на графине М. Ф. Потоцкой (урожденной Любомирской). Похоронен в Зубовской усыпальнице Троице-Сергиевой пустыни (под Петербургом).

Изображен в вицмундире офицера армейской пехоты, с орденом Св. Георгия 4-й степени (крест в петлице; 1789), на перевязи лядунки — золоченый вензель Екатерины II под короной.

07. Неизвестный художник
Школа Оружейной палаты
Портрет князя Аникиты Ивановича Репнина
Конец 1694 - первая половина 1695
Холст, масло
181 х 128

08. Неизвестный художник
Портрет князя Андрея Меньшого Ивановича Репнина
Школа Оружейной палаты. Не ранее 27 января 1699
Холст, масло
195 x 149

09. Каравак Л. (1684, Марсель – 1754, Санкт-Петербург)
Портрет мальчика в охотничьем костюме
Конец 1720-х − начало 1730-х
Холст, масло
135 х 89

10. Антропов А. П. (1716, Санкт-Петербург – 1795, Санкт-Петербург)
Портрет архиепископа Сильвестра Кулябки 1760
Холст, масло
102 x 77,5

11. Де Велли Ж. Л. (1730, Париж - 1804, Санкт-Петербург (?)
Портрет И. И. Шувалова
Между 1755 и 1757
Холст, масло
217 х 157

12. Рокотов Ф. С. (1732/5?, с. Воронцово, Московская губ. – 1808, Москва)
Портрет Ивана Ивановича Шувалова
Не ранее 3 августа 1754
Холст, масло
71,5 x 56,5

13. Лосенко А. П. (1737, Глухов, Черниговская губ. – 1773, Санкт-Петербург)
Портрет И. И. Шувалова 1760
Холст, масло
85 х 70,5

Иван Иванович Шувалов (1727–1797) — государственный деятель, обер-камергер, генерал-лейтенант, генерал-адъютант. В 1742 начал службу при дворе императрицы Елизаветы Петровны, с 1749, став ее фаворитом, оказывал огромное влияние на внутреннюю и внешнюю политику России. В 1755 добился открытия первого русского университета в Москве и стал его куратором. Покровительствовал М. В. Ломоносову, состоял в переписке с Вольтером, Гельвецием. В 1757 по его инициативе была открыта Императорская Академия Художеств (ИАХ), куратором которой он являлся до 1763. Передав ИАХ свою коллекцию картин, положил начало ее музею. После восшествия на престол Екатерины II уехал за границу, где прожил четырнадцать лет (1763–1777). После возвращения назначен оберкамергером и стал постоянным собеседником Екатерины II. Похоронен в Благовещенской церкви Александро-Невской лавры.

14. Кучин Г.
Художник второй половины XVIII века
Портрет А. М. Протасовой 1789
Холст, масло
72 x 58

15. Браз И. (О.) Э. (10(22).01.1873, Одесса – 06.11.1936, Париж)
Портрет графа Д. И. Толстого 1901
Холст, масло
107 х 79

16. Репин И. Е. (1844, Чугуев, Харьковской губ. – 1930, Куоккала близ Ленинграда)
Портрет М. Горького 1899
Холст, масло
75 x 57

17. Ге Н. Н. (1831, Воронеж –1894, хутор Ивановское Борзенского уезда Черниговской губ.)
Портрет А. П. Ге с детьми 1861–1866
Холст, масло
137 х 98

18. Брюллов К. П. (1799, Санкт-Петербург - 1852, Манциана близ Рима)
Портрет светлейшей княгини Марии Петровны Волконской
Не позднее 1842
Холст, масло
103 x 85 (овал)

19. Брюллов К. П. (1799, Санкт-Петербург - 1852, Манциана близ Рима)
Портрет великой княжны Александры Николаевны 1837–1844
Холст, масло
90 x 71,5

20. Брюллов К. П. (1799, Санкт-Петербург - 1852, Манциана близ Рима)
Портрет А. П. Брюллова
Не позднее 1841
Холст, масло
123,5 х 97,5

21. Яковлев И. Е. (1787, Санкт-Петербург — 1843, Санкт-Петербург)
Портрет художника Д. Г. Левицкого (1735-1822) 1812
Холст, масло
132 х 107

22. Митуар Б. Ш. (Mitoire B. C.) (17.. - не ранее 1830)
Портрет архитектора К. И. Росси (1775-1849). До 1812
Холст, масло
109,5 х 91

23. Варнек А. Г. (1782, Санкт-Петербург – 1843, там же)
Портрет Александры Алексеевны Томиловой (1815-1878) в детстве с куклой в руке 1825
Холст, масло
62,5 х 50,5

24. Боровиковский В. Л. (1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург)
Портрет князя А. Б. Куракина 1799
Холст, масло
178 x 137

24. Шурманн К.
Художник конца XVII - начала XVIII в.
Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева
Не ранее 1710
Холст, масло
308 х 346

25. Пнин П. И. (1803, ? – 1837, Неаполь)
Игра в шашки 1824
Холст, масло
107 x 134

26. Со знаменитой Таврической выставки 1905 года; из собрания княгини Н. А. Кочубей
По оригиналу Франца Ксавьера Винтерхальтера
Портрет княгини Марии Воронцовой
Третья четверть XIX века
Холст, масло
58,9 × 49,7 см (овал)
В роскошной старой раме (86,5×78 см) в которой она и была представлена на Таврической выставке 1905 года

27. Alexey Venetsianov (1780–1847)
«Портрет князя А. С. Путятина в детстве»
Date circa 1815
oil on cardboard
18.3 x 14.7 cm
Belarusian National Arts Museum

Из воспоминаний Мстислава Добужинского:

"Никто, кроме Дягилева, в то время не мог бы взяться за это грандиозное предприятие. Не говоря об его организаторском таланте, энтузиазме и любви к XVIII веку, особенно русскому, он обладал глубокими знаниями в этой области...

... С самого начала Дягилев нашел сочувствие у вел. кн. Николая Михайловича, которого знал лично и который как раз в это время (1904 г.) начал издавать свой замечательный труд: многотомную книгу in folio [В лист (лат.).] о русских портретах.

Кстати сказать, вел. кн. был редким исключением в своей среде, стоял вне всякой политики, не занимал никакой командной должности, как Другие его родственники, и как историк был весьма уважаем в научном мире. Ему были доступны, конечно, все архивы, и он был автором многих исторических книг, посвященных главным образом эпохе Александра I.

Николай Михайлович дал свое шефство будущей выставке, устроил ей государственную субсидию и помог Дягилеву получить в полное его распоряжение для портретной выставки чудесный Потемкинский Дворец в Таврическом саду, много лет пустовавший и стоявший еще совершенно не тронутым, каким он был при Екатерине [II].

В каждой русской семье, которая дорожила памятью своих предков, сохранялись портреты отцов и дедов — так было заведено искони. Писали их и русские художники, и заезжие иностранцы. С начала XVIII в. очень многие прославленные в Европе портретисты приглашались ко двору и писали членов царствующего дома и русскую знать. Портреты хранились во дворцах, министерствах, в разных учреждениях, в частных домах обеих столиц и во многочисленных поместьях. В имениях часто сохранялись целые галереи предков — портреты, миниатюры, силуэты, иногда и бюсты порой людей ничем не замечательных и никому не известных, но подчас изображения необыкновенно интересные и ценные с исторической и бытовой точек зрения. Качество этих произведений, конечно, было самое разнообразное, но среди них были настоящие шедевры, многие из которых оставались неизвестными публике, так как были скрыты во дворцах (как, например, чудесные “Смолянки” Левицкого), в особняках нашей аристократии и в бесчисленных имениях. Лишь в некоторых изданиях появлялись репродукции таких портретов, больше всего в журналах “Художественные сокровища России” и “Мир искусства”, но многое оставалось неизвестным.
Наиболее простой задачей Дягилева было получить портреты для выставки из дворцов, разных учреждений и частных коллекций Петербурга: все это было под рукой, шефство великого князя открывало все двери, и Ал. Бенуа, который хорошо знал все дворцы столицы и ее окрестностей — Царское Село, Петергоф, Ораниенбаум, Павловск, Гатчину, а также и многие подмосковные [усадьбы], тут ему много помог. В сотрудники по устройству выставки Дягилев пригласил нескольких молодых любителей и знатоков искусства, художественных критиков, коллекционеров, которые знали, что можно было найти в частных собраниях, — это были бар[он] И. Н. Врангель, С. Н. Тройницкий, П. П. Вейнер, С. П. Яремич, А. А. Трубников, С. Н. Казнаков и кн. В. Н. Аргутинский — будущие основатели и сотрудники журнала “Старые годы”.

“С последним дуновением летнего ветра, — сказал он в своей речи на московском банкете после открытия выставки, — я закончил долгие объезды вдоль и поперек необъятной России: видел глухие заколоченные майораты, страшные своим умершим великолепием, посетил дворцы, странно обитаемые сегодняшними милыми, средними, не выносящими тяжести прежних парадов людьми, где доживают не люди — где доживает быт...”

“Добыча” Дягилева была огромная. Иногда, не имея времени на месте разобраться в картинах, он брал огулом целые “галереи предков”, чтобы уже в Петербурге, в самом Таврическом дворце, делать окончательный отбор и производить художественную оценку каждого портрета

Историческая выставка портретов открылась 6 марта 1905 г. Дягилев сумел устроить праздник открытия с большой торжественностью. Но и сама выставка была в нашей жизни настоящим праздником искусства [...]

Летом 1905 г. вспыхнула революция, и погибло множество предметов искусства и семейных реликвий. По счастью, некоторые портреты были спасены именно тем, что были отосланы на нашу Историческую выставку в Петербурге"...

28

29

30

31

32

33

34-35

36-37

38

Дягилев Сергей Павлович
Список портретов, отобранных для Историко-художественной выставки 1905 года генеральным комиссаром С. П. Дягилевым в осмотренных им в течение летних месяцев 1904 года 72-х русских имениях

rusmuseumvrm.ru
spbvedomosti
julhen-naz

Рубрики:

ПЕРСОНЫ
ЖИВОПИСЬ, РИСУНОК
МУЗЕИ МИРА

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post498323746/">В«РСЃС‚РѕСЂРёРєРѕ-С…СѓРґРѕР¶РµСЃС‚РІРµРЅРЅР°СЏ РІС‹СЃС‚Р°РІРєР° СЂСѓСЃСЃРєРёС… РїРѕСЂС‚СЂРµС‚РѕРІВ», РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРі, 1905 (РљРѕР»Р»РµРєС†РёСЏ Р“РѕСЃСѓРґР°СЂСЃС‚РІРµРЅРЅРѕРіРѕ Р СѓСЃСЃРєРѕРіРѕ РјСѓР·РµСЏ)</a><br/>

01. 
РђС„РёС€Р° РСЃС‚РѕСЂРёРєРѕ-С…СѓРґРѕР¶РµСЃС‚РІРµРЅРЅРѕР№ РІС‹СЃС‚Р°РІРєРё СЂСѓСЃСЃРєРёС… РїРѕСЂС‚СЂРµС‚РѕРІ 1905
Р›Р°РЅСЃРµСЂРµ Р•. Р•. (1875, РџР°РІР»РѕРІСЃРє РѕРєРѕР»Рѕ РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРіР° вЂ” 1946, РњРѕСЃРєРІР°)
Р¦РІРµС‚РЅР°СЏ Р»РёС‚РѕРіСЂР°С„РёСЏ
 45,5 С… 65,5

Р’С‹СЃС‚Р°РІРєР° Р±С‹Р»Р° РѕС‚РєСЂС‹С‚Р° СЃ 6 РјР°СЂС‚Р° РїРѕ 26 СЃРµРЅС‚СЏР±СЂСЏ 1905 РіРѕРґР° РІ Р·Р°Р»Р°С… РўР°РІСЂРёС‡РµСЃРєРѕРіРѕ РґРІРѕСЂС†Р°, РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРі. РЈСЃС‚СЂРѕРµРЅР° РІ РїРѕР»СЊР·Сѓ РІРґРѕРІ Рё СЃРёСЂРѕС‚ РїР°РІС€РёС… РІ Р±РѕСЋ РІРѕРёРЅРѕРІ.
Р”Р°Р»Р° С‡РёСЃС‚РѕР№ РїСЂРёР±С‹Р»Рё 60 000 СЂСѓР±Р»РµР№. Р’С‹СЃС‚Р°РІРєСѓ РїРѕСЃРµС‚РёР»Рё РґРѕ 45 000 С‡РµР»РѕРІРµРє.

РРєСЃРїРѕРЅРёСЂРѕРІР°Р»РѕСЃСЊ Р±РѕР»РµРµ 2300 РїСЂРѕРёР·РІРµРґРµРЅРёР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРё, РіСЂР°С„РёРєРё Рё СЃРєСѓР»СЊРїС‚СѓСЂС‹ РёР· Р±РѕР»РµРµ С‡РµРј 400 СЃРѕР±СЂР°РЅРёР№

Р‘С‹Р»Рё РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІР»РµРЅС‹ РїСЂРѕРёР·РІРµРґРµРЅРёСЏ СЂСѓСЃСЃРєРёС… С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєРѕРІ РҐVIII вЂ” РЅР°С‡Р°Р»Р° РҐРҐ РІРµРєР°, Р° С‚Р°РєР¶Рµ РёРЅ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post498323746/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Валентина-л-1 обратиться по имени Воскресенье, 26 Февраля 2023 г. 07:35 (ссылка)

Спасибо.

Ответить С цитатой В цитатник

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Рубрики

-Цитатник

-Поиск по дневнику

-Друзья

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Статистика

«Историко-художественная выставка русских портретов», Санкт-Петербург, 1905 (Коллекция Государственного Русского музея)