Понтормо Якопо (Pontormo Jacopo) (1494-1557)

Четверг, 13 Марта 2014 г. 12:40 + в цитатник

Итальянский живописец и рисовальщик, представитель флорентинской школы, один из основоположников маньеризма. Собственно, Якопо Карруччи (Carrucci). Родился в местечке Понтормо, близ Эмполи, сын ученика Гирландайо, живописца Бартоломео ди Якопо ди Мартино Каруччи. Учился у Пьеро ди Козимо, Мариотто Альбертинелли, испытал влияние Андреа дель Сарто, Микеланджело, Альбрехта Дюрера.

Понтормо — одна из самых значительных, противоречивых и трагических фигур во флорентийском искусстве 16 века. Мастер огромного дарования и большой искренности, Понтормо выступает первоначально как смелый новатор, стремящийся найти новые пути для искусства Возрождения. И в то же время Понтормо принадлежит к тем представителям итальянской интеллигенции, которые необычайно остро ощутили драматическую сложность коллизий современной им действительности. Уже в 1520-е годы постоянно усиливающееся чувство жизненного разлада приводит его к глубокому творческому кризису, к отказу от ренессансных традиций.

Встреча Марии и Елизаветы. 1529. Церковь Сан-Микеле, Карминьяно

Формирование Понтормо-художника связано с лучшими традициями флорентийского искусства. Первым его учителем был Леонардо да Винчи, а около 1512 года юноша становится помощником Андреа дель Сарто. В своей первой значительной работе — фреске «Встреча Марии и Елизаветы» (1514—1516; церковь Санта Аннунциата) — Понтормо выступает как типичный мастер флорентийского Высокого Возрождения. Его композициям свойственны монументальная широта и торжественность, герои — стройные, сильные фигуры, задрапированные крупными складками одеяний, — величавы и прекрасны, их позы и жесты отличаются безупречной пластической красотой. Уже в этой ранней работе Понтормо выступает и как мастер большой эмоциональной силы. Располагая группу людей тесным полукругом, Понтормо пронизывает ее сильным движением, превращая во взволнованную толпу; фигурам Марии и Елизаветы он сообщает порывистость, почти стремительность, раскрывающую большое и искреннее чувство. Эта эмоциональная насыщенность образов, типичная и для других ранних произведений Понтормо, сближает молодого мастера — при всей разнице в масштабе их дарований — с Микеланджело.

Юноша с алебардой, 1530
Собрание Стилмена, Нью-Йорк

На рубеже 10—20-х годов 16 столетия Понтормо в поисках большей жизненной непосредственности обращается, подобно некоторым мастерам венецианской террафермы, к искусству северного Возрождения и Дюреру. Это можно проследить в ранних композициях Понтормо — «Истории Иосифа», «Поклонении волхвов» и в особенности в серии работ для монастыря в Галуццо (Чертоза Валь д'Эма), относящихся к 1522—1525 годам. Но в условиях обостряющихся социальных противоречий, натиска реакции, характеризующих жизнь Флоренции 1520-х годов, столь чуткий и восприимчивый мастер, как Понтормо, не смог сохранить гармонически ясное восприятие мира. В цикле фресок в Галуццо «Страсти Христа» светлую жизнерадостность ранних произведений сменяет глубокий драматизм. К сожалению, фрески сохранились настолько плохо, что можно судить только об их общем характере. Все же очевидно, что Понтормо стремится дать евангельским событиям глубоко человечную трактовку, превратить их в сцены горестей и страданий простых людей. И в то же время фрески проникнуты не только трагизмом, но и настроением подавленности, обреченности («Христос перед Пилатом», «Оплакивание»). Противоречивым и двойственным становится изобразительный язык художника: необычная острота восприятия натуры, пластическая сила лепки объемов соединяются теперь с повышенной эмоциональностью линейного ритма, готическими изгибами силуэтов фигур.

Иосиф в Египте, 1515-1518
Национальная галерея, Лондон

С 1520-х годов Понтормо становится одним из основоположников маньеризма во флорентийской школе живописи. Его виртуозное композиционное мастерство ярко проявляется во фресках с буколическими аллегориями на вилле в Поджо-а-Каяно (1520). Художник Якопо Понтормо с 1507 года жил и работал во Флоренции и окрестностях; в конце 30-х годов 16 века жил в Риме. Большей противоречивостью отмечена алтарная композиция «Христос в Эммаусе» (Уффици), написанная в 1525 году для того же монастыря в Галуццо. С одной стороны, эта необычная для Италии картина является кульминацией новаторских реалистических исканий Понтормо. Фигуры апостолов, превращенных Понтормо в простолюдинов с грубыми обнаженными ногами, и монахов-заказчиков, простонародные набожные лица которых выступают из мрака на заднем плане, вылеплены контрастами светотени с такой пластической осязаемостью и суровой правдивостью, что непосредственно предвосхищают картины Караваджо. С остротой и лаконизмом, достойными реализма 17 века, написан и натюрморт на столе. И в то же время, помещая своих героев па отвлеченном темном фоне, вырывая их из мрака холодным мерцающим светом, исходящим из символического «ока», Понтормо переносит действие в некую ирреальную среду. Напряженный, нервный ритм угловатых, ломающихся складок, беспокойные, извивающиеся линии силуэтов сообщают фигурам апостолов и Христа повышенную одухотворенность, вся картина приобретает религиозно-мистическую окраску.

Мадонна с Иоанном Крестителем. 1527-1528 — 89 x 73 см
Дерево, масло,Маньеризм,Италия,Флоренция. Галерея Уффици,Тосканская школа

Работы в Галуццо свидетельствуют о нарастающей творческой трагедии Понтормо. В своих исканиях Понтормо выходит за пределы идеально-возвышенного стиля флорентийской живописи, сближается с мастерами террафермы, предвосхитившими Караваджо. Но эти тенденции не могли найти плодотворной почвы для развития в охваченной кризисом Флоренции 1510—1520-х годов. Отсюда стремление противопоставить реальному миру некие духовно-мистические ценности, усиление субъективного начала, свидетельствующие о том, что Понтормо начинает переживать тяжелый кризис.

Вечеря в Эммаусе. 1525 — 230 x 173 см
Холст, масло,Маньеризм,Италия,Флоренция. Галерея Академии,Тосканская школа, картина предназначалась для приюта или трапезной монастыря в Галуццо

В следующем своем значительном произведении — «Положении во гроб» в церкви Санта Феличита во Флоренции (1525—1528) — Понтормо уже целиком захвачен творческим кризисом. Это одно из самых трагических произведений итальянского искусства 16 века, полное глубокого, мучительного отчаяния, выраженного Понтормо с большой эмоциональной силой. И в то же время мастер приходит к отказу от гуманистических и реалистических исканий своего раннего творчества. Предстающие перед нами юноши с искаженными лицами, полными ужаса глазами, женщины, склоняющиеся над телом Христа, теряют и внутреннюю силу и жизненную конкретность образов раннего Понтормо, приобретают отвлеченно-идеальный характер. Произвольным и условным становится и изобразительный язык. Приподнимая горизонт, Понтормо создает впечатление, что вся группа как бы парит в воздухе, ноги юношей и женщины на первом плане едва касаются земли. Легкие лиловатые тени, скользящие по хрупким телам, лишают их объемности и земной тяжести. Высветленный колорит, построенный на диссонансах холодных, прозрачных тонов—розовато-красного, бледно-лилового, светло-голубого, зеленого,— увеличивает ирреальность всего изображенного.

Святое семейство с Иоанном Крестителем. 1522-1524 — 120 x 98,5 см
Холст, масло,Маньеризм,Италия,Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж

В «Положении во гроб» и «Встрече Марии и Елизаветы» (1528—1530; Карминьяно) — последних своих значительных произведениях — Понтормо выступает как один из основоположников маньеризма. Поздний период творчества мастера убедительно свидетельствует о негативном характере эстетических принципов маньеризма. После 1530 года Понтормо остается чуждым складывающейся придворной культуре; в уединении своей мастерской, окруженный непониманием современников, он продолжает одинокие поиски. Но, лишенные теперь опоры в действительности, они становятся бесплодными, завершаются постоянными творческими неудачами. Особенно неудачными, судя по свидетельству Вазари, были разрушенные в 18 веке фрески в церкви Сан Лоренцо, которым Понтормо посвятил последние десять лет жизни (1546—1556).

Фрески "Времена года" на вилле Медичи в Поджо а Кайано, правая часть люнета. Вертумн и Помона. Фрагмент. 1520-1521 — Фреска,Маньеризм,Италия,Поджо а Кайано. Вилла Медичи
Тосканская школа, заказчик - Оттавиано Медичи; выполнены только люнеты

Сохранившиеся наброски к ним поражают не только вымученной переусложненностыо замысла, подчинением человеческой фигуры абстрактному узору, но и странной для такого блестящего рисовальщика вялостью линий, говорят о полном творческом упадке мастера. После 1530 года единственными значительными работами Понтормо являются его немногочисленные портреты. Такова аристократически надменная «Дама с собачкой» (Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт) и совершенно противоположный ей по духу рисунок, изображающий пожилого мужчину в одежде ремесленника (так называемый «Автопортрет»; Уффици), напоминающий своей скорбной одухотворенностью и реалистической остротой ранние работы художника.

Портрет дамы с корзиночкой для пряжи. 1516 — 76 x 54 см,Дерево, масло,Маньеризм,Италия,Флоренция. Галерея Уффици

Понтормо относится к числу тех итальянских мастеров 16 века, которые как бы стояли на грани двух эпох. Творчество Якопо Понтормо оказало воздействие на многих живописцев, в частности таких, как Бронзино, Россо и Лапполи. Являясь одним из основоположников маньеризма, Понтормо, однако, противостоит другим маньеристам, выступая в лучших своих произведениях как смелый искатель новых путей, своеобразно преломивший в своем искусстве реалистические и гуманистические традиции Высокого Возрождения.

Св. Себастьян. 1515 — 65 x 48 см,Дерево, масло,Маньеризм,Италия,Дижон. Музей изящных искусств

Встреча Марии и Елизаветы, 1514-1516. — 392 x 337 см,Фреска,Маньеризм,Италия,Флоренция,Церковь Санта Аннунциата.
На картине изображен евангельский эпизод встречи Марии с ее родственницей Елизаветой. Центром композиции является объятие двух женщин, все излишние детали устранены. Душевное волнение подчеркнуто здесь яркими, почти светящимися цветами и двумя удлиненными фигурами на втором плане с темными впалыми глазами. Искаженные формы и блестящие насыщенные тона характерны для стиля Понтормо, представляющего собой прекрасный пример зрелого маньеризма. Понтормо принадлежал к флорентийской школе, но по своему живописному стилю был скорее эксцентриком. Его невротический и замкнутый характер выразился в дневнике, где художник с почти навязчивой одержимостью описывал детали своей повседневной жизни. Учеником и последователем Понтормо был Анъоло Бронзино.

Мария с младенцем Иисусом и святыми. 1514 — 223 x 196 см,Фреска, переведенная на холст,Маньеризм,Италия,Флоренция. Церковь Санта Аннунциата
Тосканская школа, первоначально в Сан Рафаэлло во Флоренции (в 1823 демонтирована)

Мадонна с Младенцем, святой Анной и четырмя святыми 1529
http://artwwworld.org.ua/hudozhniki/Pontormo/

Святой Иероним. 1525-1530. Музей Земли, Нижняя Саксония, Ганновер

Снятие с креста. 1525-1528. Алтарная картина в капелле Каппони церкви Санта-Феличита во Флоренции

http://www.art-drawing.ru/gallery/category/808-pontormo-jacopo?limitstart=0
http://ru.wikipedia.org/wiki/%CF%EE%ED%F2%EE%F0%EC%EE
http://smallbay.ru/artitaly/pontormo.html

kru4inka

Рубрики:

ИСКУССТВО/Итальянские живописцы

Метки: художник искусство

Процитировано 1 раз
Понравилось: 2 пользователям

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/blumerin/post316857270/">РџРѕРЅС‚РѕСЂРјРѕ РЇРєРѕРїРѕ (Pontormo Jacopo) (1494-1557)</a><br/> 
 
РС‚Р°Р»СЊСЏРЅСЃРєРёР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРµС† Рё СЂРёСЃРѕРІР°Р»СЊС‰РёРє, РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІРёС‚РµР»СЊ С„Р»РѕСЂРµРЅС‚РёРЅСЃРєРѕР№ С€РєРѕР»С‹, РѕРґРёРЅ РёР· РѕСЃРЅРѕРІРѕРїРѕР»РѕР¶РЅРёРєРѕРІ РјР°РЅСЊРµСЂРёР·РјР°. РЎРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅРѕ, РЇРєРѕРїРѕ РљР°СЂСЂСѓС‡С‡Рё (Carrucci). Р РѕРґРёР»СЃСЏ РІ РјРµСЃС‚РµС‡РєРµ РџРѕРЅС‚РѕСЂРјРѕ, Р±Р»РёР· РРјРїРѕР»Рё, СЃС‹РЅ СѓС‡РµРЅРёРєР° Р“РёСЂР»Р°РЅРґР°Р№Рѕ, Р¶РёРІРѕРїРёСЃС†Р° Р‘Р°СЂС‚РѕР»РѕРјРµРѕ РґРё РЇРєРѕРїРѕ РґРё РњР°СЂС‚РёРЅРѕ РљР°СЂСѓС‡С‡Рё. РЈС‡РёР»СЃСЏ Сѓ РџСЊРµСЂРѕ РґРё РљРѕР·РёРјРѕ, РњР°СЂРёРѕС‚С‚Рѕ РђР»СЊР±РµСЂС‚РёРЅРµР»Р»Рё, РёСЃРїС‹С‚Р°Р» РІР»РёСЏРЅРёРµ РђРЅРґСЂРµР° РґРµР»СЊ РЎР°СЂС‚Рѕ, РњРёРєРµР»Р°РЅРґР¶РµР»Рѕ, РђР»СЊР±СЂРµС…С‚Р° Р”СЋСЂРµСЂР°.

РџРѕРЅС‚РѕСЂРјРѕ вЂ” РѕРґРЅР° РёР· СЃР°РјС‹С… Р·РЅР°С‡РёС‚РµР»СЊРЅС‹С…, РїСЂРѕС‚РёРІРѕСЂРµС‡РёРІС‹С… Рё С‚СЂР°РіРёС‡РµСЃРєРёС… С„РёРіСѓСЂ РІРѕ С„Р»РѕСЂРµРЅС‚РёР№СЃРєРѕРј РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІРµ 16 РІРµРєР°. РњР°СЃС‚РµСЂ РѕРіСЂРѕРјРЅРѕРіРѕ РґР°СЂРѕРІР°РЅРёСЏ Рё Р±РѕР»СЊС€РѕР№ РёСЃРєСЂРµРЅРЅРѕСЃС‚Рё, РџРѕРЅС‚РѕСЂРјРѕ РІС‹СЃС‚СѓРїР°РµС‚ РїРµСЂРІРѕРЅР°С‡Р°Р»СЊРЅРѕ РєР°Рє СЃРјРµР»С‹Р№ РЅРѕРІР°С‚... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/blumerin/post316857270/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Цитатник

-Всегда под рукой

-Музыка

-Рубрики

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Интересы

-Друзья

-Постоянные читатели

-Сообщества

-Статистика

Понтормо Якопо (Pontormo Jacopo) (1494-1557)