Сегодня я выспалась. И утром составила список сеансов, выписала из Википедии вспомогательные даты для рассказа об актёре, позавтракала, собралась и неспешно отправилась в путь. Запаса времени я не оставила себе зря – «по техническим причинам» поезда пришлось ждать минут двадцать. В итоге на ИЗО я опаздывала минут на пять, но успела прибыть до начала лекции, ожидавшей сбора публики. После рассказа-показа о живописи кватроченто обнаружилось, что пары инглиша у нас не будет – по закону подлости, ибо я в метро пару раз прочитала свежий текст. Я могла скоротать три часа до основ актёрского мастерства и режиссуры, заехав, например, в Додо и посидев в Шоколаднице, но не всем хотелось тратить столько времени, к тому же нас было мало, и большинство решило отпроситься у Сополева. Пока его искали, я успела на улице вылезти в интернет, дополнить своё знание о сеансах и выбрать тот, что на 13.45 в Художественном, дождаться, пока позвонят Сополеву и он нас отпустит, и не без труда отплеваться от окружающих. Провести оставшееся время я решила в Кофеине, заказала имбирный чай, в его компании посидела с нетбуком; чайничек казался маленьким, а кружка – большой, тем не менее кружки две я осилила, осиливать ещё одну мне было уже некогда, а в чайнике ещё оставалось. Скрепя сердце пришлось покинуть остатки, сперев тонкий поперечный ломтик яблока, накрывавший чайничек вместо крышки и пропитавшийся имбирным вкусом. Купив билет за 90 рублей (не додумалась сделать это загодя), я сдалась в гардероб и отправилась в Большой зал, где у меня было наилучшее местечко – в середине восьмого ряда. Фильм начался без реклам и трейлеров.
От пиратов Гор Вербински перешёл к романтике вестерна – жанра, в этом сезоне достаточно громко напомнившего не спешить его хоронить. Но, в отличие от сантиментов братьев Коэнов, ностальгически просмаковавших харизму героев былых времён, перетащил своего героя – прямиком из развлекательно-приключенческого кино. В итоге вестерн получился отменно ироничным, любовно посмеявшимся над каждой хрестоматийной составляющей классики жанра, но сохранившим ту героику, ради которой нас и тянет на перестрелки, погони и пафосные речи ковбоев и законников всех мастей. А что фильм – анимационный, отнюдь не делает его детским мультиком, уж поверьте!.. Этот герой – домашний хамелеон Ларс (Депп не только озвучил своего героя, но и двигался за него), в гавайке и с брюшком, чью одинокую жизнь в террариуме скрашивают бурное воображение и незаурядные амбиции режиссёра и актёра, позволяющие ему ставить спектакли с пластиковыми игрушками. Его жизнь кардинально меняется, когда во время путешествия в хозяйском автомобиле через пустыню Мохаве он выпадает и оказывается посреди шоссе, простирающегося от горизонта до горизонта. Успев влепиться в лобовое стекло розовому Кадиллаку Хантера Томпсона в исполнении Джонни Деппа из фильма «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», на удивление везучая ящерица встречает перееханного чьим-то колесом броненосца (Молина), твёрдо вознамерившегося перебраться «на ту сторону». Этот живучий зверь советует ему отправиться прямиком в пустыню – так и начинаются его приключения, комментируемые закадровыми мыслями самого главного героя и песнями очаровательного народного ансамбля кроличьих сычиков с банджо. Посреди пустыни его ждёт городишко Грязь (в русском переводе – Сушь), сюрреалистически-постапокалиптический, обветшавший и разрушающийся на глазах, навсегда застывший во времени, давно оставшемся в прошлом для внешнего мира. Его обитатели – настоящие иллюстрации к справочнику «Фауна прерий», при этом соответствующие ярким типажам вестернов: белки, гоферы, сычи, индюки, дикобразы, жабы, бурозубки, кошачьи всех мастей лохматы, неопрятны, вооружены до зубов и, чуть что, хватающиеся за стволы. В пустыне вода – самая большая ценность, денежный эквивалент и предмет религиозного культа, единственное, во что верят и на что надеются жители вымирающего городка, влачащие суровое существование. Ящерица (сцинк? Похожа на гунгана) Бобитта (Фишер), страдающая приступами ступора, собирает воду, колеся по окрестностям на повозке, запряжённой ездовым кабаном – она и подбирает Ларса, чудом убежавшего от терроризирующего мелких животных ястреба, а также замечает, что кто-то сливает воду в пустыню, где она незамедлительно испаряется. В Грязи хамелеона незамедлительно заносит в салун, благодаря актёрским способностям втирается к местным в доверие, выдавая себя за крутого парня Ранго, и так вдохновенно хвастается, что и сам начинает верить в собственное враньё. Его не пугает даже бандит-ядозуб Плохой Билл (Уинстон), но дуэль не револьверах не состоится из-за появления ястреба. Побегав от него по городку и случайно уронив на него вышку с углём, Ранго превращается в знаменитость, его представляют мэру – древней черепахе-колясочнику (Битти), и тот производит чужеземца-самозванца в шерифы. Не воспринимая новообретённую должность всерьёз, герой купается в лучах незаслуженной славы, а события тем временем развиваются стремительно: в среду, сакральный день, когда каждый, взяв в руки подходящую ёмкость, выходит на улицу танцевать ритуальный танец, призывая воду, и торжественно открывается вентиль огромного ржавого крана, вода из него впервые не полилась. Выясняется, что в городском банке запасов воды тоже осталось на считанные дни, а на следующий же день украли и канистру из банка. Шериф собирает команду и спускается в подземные лабиринты, которые выводят их в прерию, и индеец-ворон (Бирмингем) берёт след грабителей. Гружёный искомой канистрой фургон решено отбить экстравагантным методом – отвлечь противников спектаклем, но номер не проходит, а на помощь хозяевам фургона, Бальтазару с сыновьями, приходит всё их племя диковинных жертв межвидового скрещивания, асов-пулемётчиков верхом на летучих мышах. Феерическая воздушная атака приводит к крушению фургона, а канистра оказывается пустой: кто-то слил из неё воду прежде, чем на неё наткнулись Бальтазар и сыновья. Арестовав всех троих, Ранго идёт прямиком к мэру, подозревая, что исчезновение воды – его рук дело, и тот показывает ему стройку в долине: там он возводит новый, цивилизованный мир, а старый город обречён. Пока шериф не сложил воедино детали головоломки, мэр зовёт в город самого грозного бандита на этом островке Дикого Запада – гремучника Джейка (Найи) с пулемётом вместо погремушки, разоблачающего ложь Ранго и прогоняющего его обратно в пустыню. Самое время для чуда: экс-Ларс благополучно переходит шоссе, падает без сил и приходит в себя на «той стороне», где пусто, светло, тихо и можно встретить Духа Дикого Запада, путешествующего на алебастровой колеснице с золотоглавыми стражами – Клинта Иствуда (Олифант) в белом автомобиле, гружёном «Оскарами». Кактусы, по легенде способные передвигаться к воде, могут там ожить и мигрирующим стадом прийти к оазису посреди пустыни – современному городу с орошаемыми площадками для гольфа: там-то и находится вентиль, перекрывший поступление воды в Грязь. Ранго вернётся, заручившись поддержкой метисов-летунов, чьему вожаку Бальтазару грозит повешение за несовершённое им преступление, кактусы повернут вентиль, и вода хлынет из-под земли городка, прорвав старые водопроводные трубы под ним, заливая улицы. Джейк, признав Ранго достойным противником, расстанется с ним друзьями и уползёт в пустыню, прихватив с собой мэра, собиравшегося уничтожить как шерифа, так и разбойника ради наступления коммерческой эры. Хэппи-энд, и о морали даже не хочется говорить – конечно, она здесь есть, но настолько банальна, проста и заезженна, что её заметит каждый. Главное здесь – не возникшая в ящерке смелость и чувство долга перед общественностью, и даже не экологический подтекст (воду человечество не экономит и рискует вскоре скатиться до похожего состояния), а визуальный ряд: рисовка фильма роскошна, не устаёт удивлять и радовать глаз живописными кадрами, лихая динамика развития событий на высоте – даже слишком, иногда не успеваешь сообразить, что к чему. Красота картинки, удачный неглупый юмор и дух Дикого Запада, тот, который с маленькой буквы, сиречь атмосфера, - основные составляющие, делающие «Ранго» идеальным выбором для приятного времяпровождения, и к плюсам можно добавить музыку Ханса Циммера, колоритность персонажей, обилие киноцитат (для взрослых киноманов) и отсутствие кровавости и пошлости (для самых маленьких зрителей). Соскучившимся по вестернам – идти обязательно.
После двух часов фильма я поехала домой, и вот уже в девять неспешно заканчиваю пост. И завтра, наконец-то завтра, я буду пытаться пробиться на Teoremat, надеюсь преуспеть, прощаюсь до новостей)